НАШИ РЕЦЕНЗИИ

Честно говоря я никогда прежде не слышал об авторе (и есть чувство что и не услышу в будущем), но вот решил прослушать эту книгу.
Сюжет книги достаточно оригинален - банда подростков насилует жену профессора и еще избивает какого-то парня потому что приняли его за "педика". Жена профессора кончает жизнь самоубийством. Полиция через пару дней заявляет что мол искать подлецов ей не охота, да и трудно так что дело прикрыли. (ну прямо ссыка из советских газет об "их нравах"!) И тут в мирном профессоре просыпается дремавший зверь и он сам решает найти и покарать негодяев. Тут стоит заметить что профессор не всегда занимался антропологией, а в войну служил в коммандос, так что берегитесь нарушители закона! Ну в самом деле ведь оригинальный сюжет, я не смог насчитать и 5 сотен книг с подобной историей!

Тут позволю себе еще небольшое отступление - почитав современную литературу я пришел к ошеломляющему и не вполне лестному для себя выводу - я являюсь единственным из живущих ныне мужчин который не служил в спецназе ГРУ/ЦРУ/Моссада, не воевавшего в Чечне/Вьетнаме/Корее или на худой конец у которого не было старика учителя-японца знавшего секреты древней борьбы цзю-че-дзинь. Тут и до комплекса неполноценности не далеко.

Теперь вернемся к роману. Автор видно и сам понимает некоторую заезженность сюжета и все время пытается увести книгу от боевика к рассмотрению внутреннего мира и переживаний человека. Удалось ли это ему вопрос непростой. Скажем так до Толстого ему далековато, но могло быть и хуже. Написана книга неплохим языком и есть некоторые так скажем изящные моменты, так что к полной бездарности автора относить с моей точки зрения не стоит, впрочем к гениям наверно тоже. Так серединка на половинку.
Начитана книга неплохо, особых нареканий нет и к качеству. Если есть желание то можно послушать.

Горес Джо — Время хищников (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано

Maestro, вселенское спасибо! Я этой книги одного из моих любимых, дорогих сердцу писателей не читал, так что, не могу (пока) присоединиться к Вашим оценкам (Великая книга0. Но роман Астафьева "Прокляты и убиты" считаю (ИМХО) лучшей книгой о Великой отечественной войне. Трудно сравнивать дарование писателей, здесь много субъективного. Однако, прочитаем (прослушаем) "Прокляты и убиты" Астафьева и "Они сражались за Родину" нобелевского лауреата Шолохова, непредвзятый слушатель может сделать определённые выводы. История братьев Снегирёвых, рассказанная Астафьевым, без преувеличения "наворачивает слезу", равно как и описание сцены страданий молодого солдата, получившего известие о гибели солдата-отца и тихо, ночью в одиночку плачущего в тишине спящей казармы, лично меня тронули стократ больше, нежели прибаутки в духе Щукаря шолоховских фронтовиков.
На форуме затрагивалась тема "обязательности" в русских романов описаний природы. Во многом (почти по всем тезисам) согласен с критиками-форумчанами (Iudushka и K). От себя могу добавить пример, что описание природы (донской) в самом начале "Красного колеса" Солженицына вызвало у меня чувства прямо противоположные художественному замыслу писателя: оно ИМХО лишнее, лубочное и отражает стремление амбициозного автора стремление доказать миру, что он способен дать описание природы не хуже Толстого, Гончарова, Лермонтова и др. корифеев. Глупо, натужно, нелепо (хотя то же Колесо и АГ считаю отличными историософскими произведениями).
Но у Астафьева речные пейзажи и описания природы настолько органично связаны с действием, фабулой романа, характерами и чувствами героев, что подобно описанию дуба или неба Аустерлица у Толстого, придают переживаниям и мыслям героев книги и самого художника вселенскую мощь.
На форуме обсуждалась тема допустимости мата в книгах. Помнится я и Всеволод, Iudushka, Толмач и другие "либералы" форума, на мой взгляд, основательно доказали, что реализация замысла автора, желающего добиться максимального вербального соответствия описываемого действия реальностям жизни, невозможна без использования всех красок, всей палитры Великого и Могучего. Более умеренные форумчане признавали допустимость употребления ненормативной лексики в литературе, философски руководствуясь принципом "из песни слова не выкинешь", что было, то было.
Наши антагонисты (в основном обожаемые женщины) проповедовали иной принцип: "Фу, противно!", без достаточных, на мой взгляд, оснований отождествляя писателей с бытовыми мелкими хулиганами-матершинниками.
Не переубеждая последних (не матершинников, а наших любимых женщин-форумчан), прошу: преодолейте понятную брезгливость и прочтите (просчлушайте) роман Астафьева.
Думается, результат прчтения позволит Вам сделать вывод, что мат пьяного, оборзевшего от безнаказанности дебошира на тролллейбусной остановке, и мат идущего в штыковую атаку фронтовика - защитника Родины и, прежде всего, наших милых женщин и наших карапузов - суть разные вещи. И за этот мат ИМХО спасибо Виктору Астафьеву, по-настоящему горькому, в отличие от М.Горького русскому писателю.

Поймала себя на том, что в последнее время слушаю только знакомых авторов. Агату Кристи, например. Или Азимова. Короче, тех, о ком я имею представление и знаю, чего от них ожидать.
А качаю всё без разбору - руководствуясь аннотацией (может понравится / сразу нет). В связи с чем слушать вдруг резко стало нечего и я решилась взяться за нового для себя автора.

Если очень коротко - в одном слове - тягомотина.
Если развёрнуто - то на 15 с лишним часов звука приходится по времени повествования примерно неделя. 6 действующих лиц. Одна и та же сцена обсасывается с позиции одного участника, второго, третьего... Короче, сколько их там было - столько и точек зрения. К концу я уже наизусть запомнила, что они говорили в одной из решающих сцен. Сразу - ассоциации с сериалами, где тоже действия на каждую серию хорошо если один день, герои постоянно вспоминают, что же было в предыдущих сериях и вообще можно смотреть хоть с конца - всё будет понятно.

Кратко по сюжету: жили-были три драматурга, пишущие в соавторстве пьесы. Один сочиняет сюжеты. Второй всё сочинённое записывает (был бы программистом - сказала бы "кодирует". Гонит текст то есть), а третий проверяет всё в жизненных условиях. Его главный тезис - "Как это может работать на практике?". Вот в это вся закавыка книги - решив сочинить пьесу на тему "продажа души за исполнение всех мечтаний", этот третий решает проверить на практике как оно работает, заманивает к себе в квартиру двух журналистов, убалтывает их принять участие в эксперименте, усыпляет... И всё. Их жизнь изменилась, все мечты с самого детства сбылись.
Вот здесь первая и самая главная неувязка - логическая. Если жизнь изменилась - они должны были бы оказаться в другом месте, более соответвующем новой судьбе... А он зачем-то отвозит их в другую страну (указано, что потратил на это почти все свои сбережения), там бросает и они оказываются на своём месте. Они не помнят встречи с ним, а весь окружающий мир (да-да, именно так глобально) меняется, поскольку бывшая журналистка оказывается всемирно известной кинозвездой, которую многие знают. Короче, силища у мужика - невероятная.
Вот только про то, КАК он это сделал - ни слова. Ни намёка. Автор как бы предлагает принять это как должное - ну, вот он такой - может, и всё тут. Хотя нет, прямо о том, что он "может", сказано в эпилоге. До этого - ну совершенно никакого пояснения.
По его квартире бегает живой пюпитр, оставшийся с предыдущей пьесы, а всем как будто и дела нет... Да и гипнотизировать людей, заставлять их совершать именно то, что ему надо - умеет мастерски и часто это проделывает. Вопрос о том, на какой ляд ему тогда писать пьесы, а не уговорить кого-нибудь сделать его президентом - остаётся открытым.

Ну хорошо, пусть этот своеобразный Дед-Мороз умеет делать такое, что даже сама автор не может внятно описать. Далее по сюжету оказывается, что подопытная журналистка в соответствии с планом обретает идеальную жизнь, а в ней - идеального мужа, как две капли воды похожего на второго подопытного. Это будет нужно дальше по сюжету книги. Но вот подоплёка такого обстоятельства остаётся туманной - до того они виделись всего дважды, он женат, а в своей идеальной жизни оказывается довольно-таки мерзким типом. И между тем автор пытается уверить всех, что она его безумно любит (заочно), потому и создала себе такого "идеального" мужа.

Далее - вообще свистопляска. Герои начинают хаотично встречаться-перемещаться, думать невпопад и совершать совершенно нелогичные поступки. Такое чувство, что ткань повествования рвётся буквально на глазах, и её всеми силами пытаются хоть как-то свести воедино. Но ощущение притянутости за уши остаётся.
Собственно финал - такой же невнятный (хотя по названию произведения он должен был быть самым главным. Собственно, продолжала слушать, чтобы узнать, что же там такого этакого будет). Журналистка отказывается от блистательной карьеры и возвращается на родину, а журналист не отказывается от сомнительной (на мой взгляд) карьеры морского офицера и остаётся. При этом на работе у журналистки точно знают, что её не было целую неделю на работе и за это увольняют. А ведь она отказалась от сбывшейся мечты - а значит, как весь мир признал в ней никогда не существовавшую актрису, то по логике небольшой коллектив охотно должен был признать, что она никуда и не отлучалась и так и работала всё это время. Ан нет - увольняют. Правда, в конце концов она таки выбивается в актрисы (исполняет роль в той самой пьесе трёх драматургов) и, думается мне, именно для того, чтобы был хэппи-энд, появилась ещё одна нестыковка в сюжете.

Подводя итоги: сюжет данной книги нелогичен, скучен и не отличается ни динамичностью, ни философичностью (обычно в книгах если сюжет нетороплив, то главный герой усиленно размышляет над Великими Проблемами Бытия, а здесь неторопливость достигается многократным повторением. А повторение, как известно, мать заикания). Так что за раскрытие темы - три с большим минусом.
Читает Татьяна Телегина. Местами на диалогах непонятно, кто именно говорит данную фразу, а если ещё примешиваются мысли действующих лиц - это становится ясно только из контекста и не сразу. Несколько оговорок считать уже не буду, мелочи. Короче, за чтение средненькая четвёрка.

Разумеется, всенепременно, всё выше написанное - моё личное мнение и никому навязывать его я не собираюсь. Возможно, человек более подкованный сможет как-то по-иному оценить данное произведение, провести недоступные мне аналогии и сказать, что я просто ничего не поняла. Но мой вердикт - жвачка для домохозяек, написанная женщиной для женщин, с претензией на романтику и со счастливым концом.

Я всегда знал,что Окуждава,талантливый автор и исполнитель своих песен,поэтому с радостью стал слушать эту повесть.
Всегда искал авторов ,современников,пишущих о простых людях и обыденой жизни,которая сама по себе очень интресна,без погонь, драк,убийств и фантастики.

Эта повесть о человеке,который волею своей и судьбы уехал работать учителем литературы в деревню.
Простые люди и столичный житель,теперь учитель,в котором угадывается сам Окуджава.

Советую послушать тем, кто любит его творчетво.И всем кто ищет в литературе образы современников,людей живущих рядом с нами.

ЗЫ.В начало каждой главы добавленны песни Окуджавы в исполнении известных артистов и самого Булата Окуджавы.
Правда песни не заканчиваються и на них налезает повествования из книги.
А тут то как раз нужно было,чтобы песни доигрывали.Это не попса на которую можно смело "налазить" текстом озвученной книги.
Эти песни надо было выпускать,проигрывать, полностью

Давно интриговала книга братьев Стругацких "Понедельник начинается в субботу". Всякий раз, как в новогодние праздники показывали фильм "Чародеи", снятый по мотивам, вспоминала об этом своем желании, но все как то было не до того.
И вот, случилось, прослушала... В самом деле, фильм снят по таким далеким мотивам, что если не знать - никогда бы не подумала, что между нами есть что-то общее.
Мне понравилось, как озвучили, прочли, хотя, пару раз мне показалось, что музыкальный фон немножко был слишком громким - отвлекал от слов.
Хорошая сказка, но более фантастичной мне показалась идея, где народ 31 декабря, перед полуночью, прибегает на работу ( упс, пошла проверю уши...)

Время действия – неизвестное, место действия – непонятное (имена действующих лиц: Цинциннат, Родриг, мсье Пьер, Родион, Марфинька), о теме повествования – сколько людей, столько и мнений. Общий настрой – очень трагический и философский, а уж о чем книга – тут каждый решает по собственным ассоциациям, даже в специальной критической литературе даются иногда совершенно разные интерпретации такого важного в книге символа, как проход через туннель.
Формально – книга о том, как приговоренный к смерти ждет казни, о чудовищной своей абсурдностью обстановке этого ожидания, но интерпретаций тут - не меряно.
Если множественность интерпретаций – один из основных признаков постмодернизма, а «смерть автора» и «читатель как автор» – его постулаты, то м.б. не «Москва - Петушки», а именно «Приглашение на казнь» – первое постмодернистское произведение русской литературы? И каждый выделяет в нем для себя как главную ту тему, которая больше созвучна, понятна (Вот он, «самовозрастающий логос» Венички!).
Ну, например, совершенно бесспорно присутствует страх скорой, неминуемой насильственной смерти – страх неминуемой скорой смерти – страх скорой смерти – страх смерти. А весь антураж суда, заключения, предшествующих казни душевных мук – лишь возможность передать в доступной для всех форме неотвратимость грядущего, беспомощное состояние обреченного, его попытки отстраненно оценить своё положение, безумные надежды на спасение, паника, усилие сосредоточиться на предстоящем, чтобы встретить неизбежное с достоинством, хотя бы минимальным, бесконечные воспоминания, невозможность ничего делать, потому что не знаешь, сколько времени оставлено – кому приходилось, скажем, ждать результаты биопсии, своей или близкого человека, прекрасно это поймет.
Или вот еще возможная для выделения тема – женское коварство. Мать у Цинцинната какая-то не особенно самоотверженная, жена Марфинька – совершенная проститутка, дочь начальника тюрьмы Эммочка - о-о-о, эта Эммочка, такая маленькая, а уже законченная обольстительница (своим рассказом в рисуночках она соблазнит еще не одного несчастного узника, а может, Цинциннат и не первый уже) - заманит и отведёт прямым ходом к палачу. При всём при этом Марфиньку – как и Машеньку («Машенька») - он будет любить всегда, даже после, «может быть, больше всего именно после». «И когда-нибудь состоится между нами истинное, исчерпывающее объяснение, - и тогда уж как-нибудь мы сложимся с тобой, приставим себя друг к дружке, … и получится из меня и тебя тот единственный узор, по которому я тоскую». Коварство, обман, утрата, любовь, тоска, надежда – всё о родине. А ведь некоторые специалисты считают, что именно утрата родины – источник всего набоковского творчества.
Ну, и наиболее очевидные, общие темы – трагичности существования незаурядной личности, социального насилия над ней; нашего двойного «я»: видимого - мужественного, достойного и невидимого – растерянного, беззащитного.
А кроме того, каждый может «приставить» к этому себя тем боком, который лучше приложится. У меня, например, Родриг неизбежно ассоциируется с Х. Родриго и его Concierto de Aranjuez, написанным в ожидании смерти любимой жены и ребенка. Аранхуэсский дворец, бывшая королевская резиденция, слепой композитор, это страшное ожидание, эти трагические гитары… Всё очень хорошо подходит к Цинциннату, хотя концерт был написан кажется всё-таки чуть позже «Приглашения».
Интертекстуальность в «Приглашении» не такая явная, как, скажем, в «Петушках», но она, мне кажется, вполне в духе самого Набокова – очень замкнутого, как говорят, и в личной жизни, и в творчестве: Марфинька напоминает о Машеньке, выражение «приглашение на казнь» звучит также и в рассказе «Облако, озеро, башня», в «Даре» - пишут - прямо упоминается проект Жуковского, «поразительный по своей сантиментально чудовищной идее художественного оформления смертной казни в России»; мяч вот ещё этот красно-синий прикатился в камеру Цинцинната, оказывается, из другого его романа («Король, дама, валет»).




Варианты прочтения

"Машенька" - история утраченной любви, рассказанная с пронзительной искренностью. "Это был удивительный роман, развивающийся с подлинной, нежной осторожностью" - вспоминает оказавшийся в эмиграции герой свою оставленную в России возлюбленную. Суждено ли им встретиться вновь?
Свой первый роман - "Машенька" - Владимир Набоков опубликовал в 1926 году в Берлине под псевдонимом Сирин. По убеждению читателей и критиков - это самая русская из его книг.

Читает : Татьяна Телегина
Время звучания : 4 часа 21 минута
Издательство : студия АРДИС
Качество: ??? (не указано)

Это, действительно, история утраченной любви, но утрачена отнюдь не Машенькина любовь. Утрачено всё доселе любимое, а уж любовь Машеньки – как часть утраченного мира. О том, что встреча с потерянными тенями прошлого невозможна, Набоков практически прямо говорит в начале книги, там, где описывается поход в синематограф. А позже – о неизменном единстве, для него, Машеньки и России. Зная историю своей родины, мы без труда можем догадаться, «суждено ли им встретиться вновь». На как, каким из по крайней мере четырех возможных финалов закончится роман – об этом автор не скажет до последней страницы.
Просто и выразительно передан и быт простых эмигрантов, и простой трагизм их положения.
Чтение. Замечательный голос, очень хорошая модуляция, часто совершенно не передающая ни смысла текста, ни замысла автора. Например, звонким голосом, с игривыми интонациями: «Сегодня - барашек, - провозгласила вдруг Лидия Николаевна» – повествуем нам чтица, несмотря на то, что за этим следует сообщение, что Лидия Николаевна сделала это «ДЕРЕВЯННЫМ голоском, исподлобья глядя, как жильцы ее невнимательно едят жаркое».
Или вот такая фраза: «…запах ее духов, в котором было что-то неопрятное, несвежее, пожилое…» произносится с таким же энтузиазмом и подъемом, как если бы речь шла о чем-то возвышенном, прекрасном.
Осмелюсь предположить, что если бы автор дожил до эпохи аудиокниг, он бы наверняка настаивал на том, чтобы его читали мужчины, как он настаивал на переводчике-мужчине для «Приглашения на казнь». Хотя некоторые персонажи, старик-писатель, например, переданы просто замечательно.
Кто любит Набокова – тому особенно рекомендуется читать, т.к. без Машеньки, на мой взгляд, нельзя правильно понять и роль Марфиньки.

Пока ещё за всю историю моего увлечения аудиокнигами дважды подряд и целиком я ещё ни одной книги не переслушивал. Ну разве что некоторые фрагменты. Иногда целиком, но спустя какое-то время. А вот тут... Буквально настолько зацепила вещь, что прослушал по второму разу, едва дослушав до конца. Про качество исполнения скажу немного. никакой музыки, никаких эффектов, но здесь они совершенно ни к чему. Зато читает Заборовский на отлично. Несомненно ему принадлежит половина всех лавров. Без мелких помарок не обошлось, но думаю, что большинство их просто не заметит.
Собственно и о самой книге мало что могу сказать, поскольку вообще не очень склонен к пространным похвалам. Просто очень интересная и очень эмоциональная вещь. Вполне подходящая под определение "трагический стеб". Порадовало и то, что нет этих дидактичных "идеологических перекосов", из-за которых так раздражает большинство современных российских книг. То есть у автора конечно имеется некая позиция по отношению к описываемым времени и персонажам, но она совершенно не "прёт изо всех щелей".
Пересказывать сюжет смысла нет. Скажу просто: получил громаднейшее удовольствие.


Орфография (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано вырезано вырезано

Topic Link: Конзалик Х. - Человек-Землетрясение

Это произведение легко могли бы опубликовать в СССР, если бы не сомнительное прошлое автора. Тогда это называлось бы картиной упадка и разложения капиталистического общества. Чтение легкое и даже увлекательное, но тема... Книга описывает невероятного выродка богатого семейства, автор сгустил краски, как только мог, портрет такого морального урода, пожалуй, даже выпадает за грань разумного. С самого начала автор пытается вызвать максимальное отвращение к своему герою, чтобы потом потихоньку подвести читателя к мысли о его невиновности в своем облике. Основная мысль автора: лживая и хищная капиталистическая система, отличающаяся от феодализма лишь фасадом, естественным образом порождает монстров. Ничто честное и чистое не может сохраниться, соприкоснувшись с неограниченной властью и деньгами.
Судя по этой книге, прошлое автора связано не с заблуждениями или слепым следованием в общей струе, а с искренним и глубоким убеждением.

Благодаря уважаемому Всеволоду (на встрече с Ерисановой) получил возможность прослушать первую изданную клубную аудиокнигу:



Порывшись поиском, нашел единственное (пока) упоминание о ней на форуме:
Post Link: Книги о Древнем Риме
Там же, кстати, обсуждалась возможность ее раздачи.

Большое спасибо!
Уже года полтора не слушал аудиокниги, т.к. "пересел" на радиоспектакли.
Получил большое удовольствие.
Вообще, для дебюта было выбрано непростое для прослушивания произведение. Все-таки 17 с лишним часов, это вам не пилотный проект, а полноценное произведение аудиоискусства!

Передаю свой "личный и глубоко субъективный отзыв", как того и требует жанр, т.е. данный раздел форума.

Начало было для меня тяжелым. Вводная часть романа достаточно продолжительна, изобилует различными отступлениями, автор сразу вводит достаточно большое количество действующих лиц (исторических персонажей Древнего Рима), связанных между собой множественными родственными узами.
Возможно, мне было тяжело еще и потому, что давно не слушал аудиокниг. Все-таки спектакль - это нечто специально сконцентрированное.

У меня сложилось впечатление, что и исполнитель (В.М.Алахвердов) испытал определенные трудности в начале чтения. Интересно, он начитывал с листа или предварительно прочитал роман?

Действия в романе разворачиваются сначала медленно, а потом все быстрее и быстрее. Соответственно, он все более и более захватыват слушателя-читателя.
Автор исследовал один из самых интересных периодов римской истории (примерно от 30 г.до н.э. до 50 г. н.э.). Мне очень понравилось оставшееся ощущение точности описания личностей четырех императоров (Август, Тиберий, Калигула, Клавдий) и нравов и обычаев того времени. Хотя несомненно, что автор многое домысливал, основываясь на исторических фактах и документах.

Позволю себе несколько не то, чтобы замечаний, а так, пометок на полях:
1. Затянутое начало романа (после 4-5 часов прослушивания у меня даже было желание отложить его дослушивание на некоторое время). Но это - особенность данного автора в данном произведении, исполнитель аудиокниги здесь совершенно не причем. Очень рад, что продолжил слушать!!!
2. Мне сначала немного резала слух окружающая голос чтеца атмосфера. Я имею в виду не помехи, не гул, не треск, которых, конечно, нет. Это именно набор каких-то еле слышных звуков, из-за которых голос чтеца мне сначала показался глуховатым, хотя потом он мне очень понравился.
Возможно, для голоса Алахвердова упомянутая атмосфера должна быть почище, постудийнее что-ли.
3. Единственное, что объективно вызвало вопросы - почему при компоновке книги на диск аудиоматериал был нарезан на фрагменты , что ИНОГДА в конце одного фрагмента - начало предложения, а в начале следующего - окончание этого предложения. Я не знаю, конечно, специфики создания аудиокниги, но прослушал их достаточно, и с таким столкнулся впервые.

Вот такая небольшая порция критики.

Резюме.
ОЧЕНЬ понравилось! Так держать!
Если удастся продолжить выпуск "клубных" аудиокниг, то буду их покупать с удовольствием.
Никогда, наверное, не познакомился с этим романом, если бы не клуб.
Еще раз огромное спасибо Всеволоду и его товарищам за подвижничество!