Автор: Адамс Ричард Название: Бездомные псы Исполнитель: Терновский Евгений Жанр: Роман Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2014 Прочитано по изданию: СПб.: Азбука-Терра, 1997 Перевод: с англ. Очищено: sky4all Обработано: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 816 мб Длительность: 19:42:57
Описание: С экспериментальной станции, где проводятся жестокие опыты над животными, бегут два приятеля — дворняга Раф и фокстерьер Шустрик. Но долгожданная свобода таит новые опасности и испытания. Роман мэтра английской литературы Ричарда Адамса, автора «Корабельного холма» и «Путешествия кроликов», почитаемого наряду с Кэрроллом и Толкином, критики относят к жанру «фэнтези о животных». «Чумные псы» — это философский роман-путешествие, увлекательная история о приключениях двух псов, убежавших из биолаборатории, где над ними ставились жестокие эксперименты. Снятый по книге в 1982 году одноименный анимационный фильм произвел эффект разорвавшейся бомбы: взбудораженная общественность, общества защиты животных и Гринпис обвинили правительства практически всех стран в бесчеловечности, истреблении братьев наших меньших и непрекращающихся разработках биологического оружия.
Умная, тонкая, поистине гуманная книга, прочитав которую человек никогда не сможет жестоко относиться к животным… TIMES
The Plague Dogs Другие названия: Чумные псы роман, 1977 год; Переводы на русский: А. Глебовская, С. Степанов (Бездомные псы) М. Семёнова (Чумные псы)
Автор: Мусский Игорь Название: Сто великих актеров Исполнитель: Ненарокомова Татьяна Жанр: ЖЗЛ Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2014 Прочитано по изданию: М. Вече, 2002 Очищено: knigofil Обработано: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 1647,57 mb Длительность: 39:33:22
Описание: Кого считать великим актером? Этот вопрос до сих пор не получил ответа, ибо нет общепризнанного мерила величия артиста. «В нашем деле нельзя найти лучшего, – говорил английский актер Лоренс Оливье. – Ведь речь идет не о спортсмене, пробегающем сто ярдов за девять секунд. Он быстрее всех – значит, лучше всех». В актерской профессии существуют лишь мнения о гениально сыгранных ролях, но не существует роли, которая поставила бы точку над "i". Совершенный Гамлет может провалить Макбета. Никто еще не сумел подтвердить высказывание Генри Ирвинга, будто «великий актер никогда не сыграет плохо». Популярная формулировка викторианского критика Дж.Г. Льюиса гласит, что «величайший художник – это тот, кто достиг величия в высших сферах своего искусства». В таком случае речь может идти только об артистах, пытавшихся покорить самые крутые вершины – подлинно титанические роли, созданные прежде всего Шекспиром. Это сужает круг соискателей, но, поскольку нет актера, одинаково преуспевшего во всех знаменитых классических ролях, распределение мест между корифеями сцены остается по-прежнему делом сложным. Доводы, опирающиеся на представление о таланте актера как природной данности, всегда зыбки и противоречивы. Актерское творчество не складывается из девяти десятых божественного вдохновения и одной десятой техники. Это ремесло, которому надо учиться, отдавая все силы. Однако существует нечто еще более непроницаемое, нежели ореол гениальности. Существует легенда. Невероятно сложно отделить человека от мифа. Энтони Куэйл однажды заметил: «По-моему, совершенно невозможно определить достоинство актера или актрисы. Их нельзя оценивать, как лошадей на ярмарке. Они добиваются успеха по разным причинам и разными способами, и это нередко зависит не столько от того, что они делают, сколько от их „легенды“, или „имиджа“, которые целиком подчиняют себе зрителя». В этом томе рассказывается лишь о самых выдающихся мастерах драматического театра и кино. Оглавление ВВЕДЕНИЕ ФЕСПИД . (ок. 580 до Р.Х. – ?) РОСЦИЙ КВИНТ . (ок. 130—62 до Р.Х.) БЁРБЕДЖ РИЧАРД . (1567—1619) БАРОН МИШЕЛЬ . (1653—1729) ОЛДФИЛД ЭНН . (1683—1730) ЛЕКУВРЕР АДРИЕННА . (1692—1730) ГАРРИК ДЭВИД . (1717—1779) ВОЛКОВ ФЕДОР ГРИГОРЬЕВИЧ . (1729—1763) ШРЁДЕР ФРИДРИХ ЛЮДВИГ . (1744—1816) ТАЛЬМА ФРАНСУА-ЖОЗЕФ . (1763—1826) КИН ЭДМУНД . (1787—1833) ЩЕПКИН МИХАИЛ СЕМЕНОВИЧ . (1788—1863) ФРЕДЕРИК-ЛЕМЕТР . (1800—1876) МОЧАЛОВ ПАВЕЛ СТЕПАНОВИЧ . (1800—1848) РАШЕЛЬ ЭЛИЗА . (1821—1858) РОССИ ЭРНЕСТО . (1827—1896) САЛЬВИНИ ТОММАЗО . (1829—1915) ИРВИНГ ГЕНРИ . (1838—1905) КОКЛЕН БЕНУА-КОНСТАН . (1841—1909) БЕРНАР САРА . (1844—1923) ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА . (1853—1928) ДУЗЕ ЭЛЕОНОРА . (1858—1924) КОМИССАРЖЕВСКАЯ ВЕРА ФЕДОРОВНА . (1864—1910) МОСКВИН ИВАН МИХАЙЛОВИЧ . (1874—1946) КАЧАЛОВ ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ . (1875—1948) НАЗИМОВА АЛЛА . (1879—1945) МОИСЕИ АЛЕКСАНДР . (1880—1935) НИЛЬСЕН АСТА . (1881—1972) ФЭРБЕНКС ДУГЛАС . (1883—1939) ЛИНДЕР МАКС . (1883—1925) ЧАПЛИН ЧАРЛЗ . (1889—1977) МОЗЖУХИН ИВАН ИЛЬИЧ . (1889—1939) ПИКФОРД МЭРИ . (1893—1979) ХОЛОДНАЯ ВЕРА ВАСИЛЬЕВНА . (1893—1919) ВАЛЕНТИНО РУДОЛЬФ . (1895—1926) РАНЕВСКАЯ ФАИНА ГРИГОРЬЕВНА . (1896—1984) КИТОН БАСТЕР . (1896—1966) БОГАРТ ХЭМФРИ . (1899—1957) ЛОУТОН ЧАРЛЗ . (1899—1962) ТРЕЙСИ СПЕНСЕР . (1900—1967) ГЕЙБЛ КЛАРК . (1901—1960) КУПЕР ГАРИ . (1901—1961) ИЛЬИНСКИЙ ИГОРЬ ВЛАДИМИРОВИЧ . (1901—1987) ДИТРИХ МАРЛЕН . (1901—1992) ОРЛОВА ЛЮБОВЬ ПЕТРОВНА . (1902—1975) ЧЕРКАСОВ НИКОЛАЙ КОНСТАНТИНОВИЧ . (1903—1966) ГИЛГУД ДЖОН АРТУР . (1904—2000) ГАБЕН ЖАН . (1904—1976) ФОНДА ГЕНРИ . (1905—1982) ГАРБО ГРЕТА . (1905—1990) ХЕПБЕРН КЭТРИН . (1907—2003) ОЛИВЬЕ ЛОРЕНС . (1907—1989) МАНЬЯНИ АННА . (1908—1973) ДЭВИС БЕТТ . (1908—1989) ЛАНКАСТЕР БЕРТ . (1913—1994) ЛИ ВИВЬЕН . (1913—1967) МАРЕ ЖАН . (1913—1998) ГИННЕС АЛЕК . (1914—2000) ФЮНЕС ЛУИ ДЕ . (1914—1983) БЕРГМАН ИНГРИД . (1915—1982) МИФУНЭ ТОСИРО . (1920—1997) МАЗИНА ДЖУЛЬЕТТА . (1921—1994) ГАССМАН ВИТТОРИО . (1921—2000) СКОФИЛД ПОЛ . (р. 1922) ФИЛИП ЖЕРАР . (1922—1959) МАСТРОЯННИ МАРЧЕЛЛО . (1923—1996) БРАНДО МАРЛОН . (1924—2004) КАПУР РАДЖ . (1924—1988) НЬЮМЕН ПОЛ . (р. 1925) СМОКТУНОВСКИЙ ИННОКЕНТИЙ МИХАЙЛОВИЧ . (1925—1994) СТАЙГЕР РОД . (1925—2002) МОРДЮКОВА НОННА ВИКТОРОВНА . (р. 1925) МОНРО МЕРИЛИН . (1926—1962) ЛЕОНОВ ЕВГЕНИЙ ПАВЛОВИЧ . (1926—1994) УЛЬЯНОВ МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ . (р. 1927) ХЕПБЕРН ОДРИ . (1929—1993) КОННЕРИ ШОН . (р. 1930) ТРЕНТИНЬЯН ЖАН-ЛУИ . (р. 1930) РЫБНИКОВ НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ . (1930—1990) ТЕЙЛОР ЭЛИЗАБЕТ . (р. 1932) О'ТУЛ ПИТЕР . (р. 1932) БЕЛЬМОНДО ЖАН-ПОЛЬ . (р. 1933) РИШАР ПЬЕР . (р. 1934) ЛОРЕН СОФИЯ . (р. 1934) БАРДО БРИЖИТ . (р. 1934) ДЕЛОН АЛЕН . (р. 1935) НИКОЛСОН ДЖЕК . (р. 1937) ХОФМАН ДАСТИН . (р. 1937) ХОПКИНС ЭНТОНИ . (р. 1937) ШНАЙДЕР РОМИ . (1938—1982) КАРДИНАЛЕ КЛАУДИА . (р. 1939) ПАЧИНО АЛЬ . (р. 1940) МИРОНОВ АНДРЕЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ . (1941—1987) ДЕ НИРО РОБЕРТ . (р. 1943) ЧУРИКОВА ИННА МИХАЙЛОВНА . (р. 1943) ДЕНЁВ КАТРИН . (р. 1943) БРАНДАУЭР КЛАУС-МАРИЯ . (р. 1944) МИННЕЛЛИ ЛАЙЗА . (р. 1946) ДЕПАРДЬЕ ЖЕРАР . (р. 1948) СТРИП МЭРИЛ . (р. 1949)
Автор: Бунин Иван Название: Жизнь Арсеньева Исполнитель: Смоляков Андрей Издательство: Радио Культура Год издания: 2014 Запись и обработка: zorge28 Качество: mp3, 192 kbps, 44 kHz Размер: 462 MB Длительность: 5:22:26
Описание: "Жизнь Арсеньева" стоит в одном ряду великих шедевров русской прозы Толстого, Достоевского, Тургенева. Написанный на чужбине в эмиграции роман посвящен России. Эта книга о главном - о родине и о любви, о торжестве любви над забвением... Это одно из самых личных и сокровенных произведений писателя. "Жизнь Арсеньева" не просто лирический дневник далеких, безвозвратно ушедших дней. Автобиографический материал преображен писателем столь сильно, что книга эта смыкается с рассказами того цикла, в которых художественно осмысляются вечные проблемы - жизни, любви, смерти.
В радиоверсию романа "Жизнь Арсеньева" включены поэтические произведения Ивана Бунина. Текст читает Андрей Смоляков
Автор радиоверсии - Наталья Новикова Режиссер - Максим Осипов Композитор - Андрей Попов Редактор - Марина Лапыгина Звукорежиссеры - Марина Карпенко, Любовь Рындина Продюсер - Ольга Золотцева.
Автор: Солженицын Александр Название: Красное колесо. Август Четырнадцатого Исполнитель: Шакуров Сергей Издательство: Радио России-Культура Год издания: 2014 Запись и обработка: zorge28 Качество: mp3, 192 kbps, 44 kHz Размер: 359 MB Длительность: 4:10:23
Описание: Исторический роман – это огромная эпопея из истории России, итоговое произведение великого писателя, где он пытается понять причины катастрофы, постигшей нашу страну в 20 веке. "Если Вторая армия входила в Пруссию, как голова быка, то они тут сейчас, на станции Ротфлис, были остриём правого рога. Рог вошёл в тело Восточной Пруссии уже на две пятых глубины". "И в тени чего-то большого, не рассмотрев, ты, как к стенке, прислоняешься к массивной чугунной опоре – а она вдруг сдвигается, а она оказывается большим красным колесом паровоза, его проворачивает открытый длинный шток, – и уже тебе закручивает спину – туда! под колесо!!"
Страницы романа читает Сергей Шакуров
Автор радиоверсии романа — Ольга Хмелёва Режиссер — постановщик Максим Осипов Композитор — Андрей Попов Звукооператор — Наталья Замиралова
Автор: Белый Андрей Название: Крещеный китаец Исполнитель: Репина Светлана Жанр: Роман Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2014 Прочитано по изданию: М.: Современник, 1990 Очищено: sky4all Обработано: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 243 мб Длительность: 05:52:29
Описание: "КАБИНЕТИК
У окон: - - протертый, профессорский стол с очень выцветшим серозеленым сукном, проседающий кучками книг; здесь пузато уселась большая чернильница; падали: карандаши, карандашики, циркули, транспортиры, резиночки; лампа: зеленый металл прочернился, а абажур - лепестился; валялись листочки и письма с французскими, русскими, шведскими, американскими марками, пачки повесток, разорванных бандеролей, нераспечатанных и неразрезанных книжечек, книжек и книжищ от Ланга, Готье и других; составлялись огромные груды, грозящие частым обвалом, переносимые на пол, под стол и на окна, откуда они поднимались все выше, туша дневной свет и бросая угрюмые сумерки на пол, чтобы отдаться на полки и полочки, или подпрыгнуть на шкаф, очень туго набитый коричневыми переплетами и посыпать густо сеемой пылью обои потертого шоколадного цвета, и - серого папочку; в серой своей разлетайке посиживал он, скрипя стулом и уронивши в сукно вычисляющий нос, - где с надсадой вышептывал он: -..."
"Котик Летаев"
"небывшее никогда , но тем не менее сущее" - вот о чем роман, рождающий сильнейшее сопонимание.
Существование - это непрерывное вспухание и шевеление. Рой и стройность - слова роятся в строгой и выразительной небесформенности. Смысл в форме - воплощение идей в романе по-средневековому идеально.
Белый говорит о невыразимом, о неких состояниях, которые нельзя назвать, поэтому он вокруг каждой такой абсолютной невыразимой точки накатывает комок слов, уплотняя и овеществляя его, оборачивая смысл нагромождениями однокоренных слов и аллитераций. И сквозь центральное зияние в образах нам сверкает память о памяти.
До-бытие - это бытие вне образов (оттого и нельзя высказать) - вечное; пронизанное связями бытие в образах - короткое и клочковатое, не укладывающееся в наваристую последовательность.
Бред как категория до-бытия. Реальные, частные образы конкретных людей - отражение Бреда Великого. В бредах, в свою очередь - острова-понятия (лалала, Тарковский и его Солярис, лалала!).
Становление сознания - наращивание земной тверди над лавой и переход в разреженность и фрагментарность восприятия: бог создал шар, и это стал его дом, второй бог создал жизнь НА шаре. В этом я как-то умудрился увидеть мотив нисхождения в Ад о_О
Самосознание - это построение комнат смысла, ограждение своей реальности от страшных мифических существ: "гада дяди Васи" и "Старухи", становление - исход ИЗНУТРИ во ВНЕ. В этом романе большую роль потому играют двери: дверь - это ПЕРЕХОД, преодоление границ. Но с потерей плотности теряется, что парадоксально, прозрачность.
Система лейтмотивов - Бах упомянут не зря, фуговое построение. Этим романом Андрей Белый реабилитировал в моих глазах всю неуклюжую русскую литературу.
"Крещеный китаец"
Котик тут более взросл, его делят папа с мамой. Комнатки построены, мир собственных смыслов огорожен. Главную роль играют окна - за ними все вспучивается и шевелится. Центральное место у понятия монады (именно эту концепцию разрабатывает отец Котика, математик): каждый человек, вещь - это обособленный мир, "свое". Все - текуче, а время... времени не существует. Но оно ощущается: автор ловко скачет от воспоминаний себя-ребенка к себе-взрослому и разочарованному.
...Отец проводится в истории - он вечен: Диоген, Сократ, Бог, Моисей... В конце субстанция, что воспринимается отцом, предстает в облике одухотворенной природы, усмиренной и примиренной крещением (отец - К.К., "сила".)
Котик проходит через распятие. (Видимо, Белый был поклонником Блаватской? - главка "ОМ": гимн радости, ликования и согласия, намек на память о цепи реинкарнаций: далее идет распад.).
The end. Перечитать лет через пять или быстрее. Dada_horsed
Автор: Биркегор Миккель Название: Через мой труп Исполнитель: Росляков Михаил Жанр: детективный роман Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2014 Прочитано по изданию: М.: РИПОЛ классик, 2010 Перевод: с дат. Рождественского Очищено: knigofil Обработано: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 629,87 mb Длительность: 15:12:57
Описание: Эта история началась с неожиданного телефонного звонка. Модному автору детективов Франку Фенсу позвонил знакомый полицейский. В бухте у приморского городка найден труп молодой женщины. Преступник “списал” убийство со страниц готового к печати, но еще не изданного романа Фенса. Писатель понимает, что может оказаться главным подозреваемым и решает провести собственное расследование. Неожиданно он получает по почте странный конверт с еще более странным содержимым. Так начинается опасная игра в кошки-мышки с неизвестным преступником. Новый блистательный триллер от датчанина Миккеля Биркегора, автора романа “Тайна “Libri di Luca”", ставшего мировым бестселлером.
Автор: Анненков Юрий Название: Дневник моих встреч. Цикл трагедий Исполнитель: Герасимов Вячеслав Жанр: Биографии и Мемуары Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2014 Прочитано по изданию: Л.: Искусство, 1991 Очищено: sky4all Обработано: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 0,97 гб Длительность: 24:00:16
Описание: Замечательный русский художник Юрий Павлович Анненков (1889–1974) последние полвека своей жизни прожил за границей, во Франции. Книга «Дневник моих встреч» — это воспоминания о выдающихся деятелях русской культуры, со многими из которых автор был дружен. А.Блок, А.Ахматова, Н.Гумилев, Г.Иванов, В.Хлебников, С.Есенин, В.Маяковский, М.Горький, А.Ремизов, Б.Пастернак, Е.Замятин, Б.Пильняк, И.Бабель, М.Зощенко, Вс. Мейерхольд, В.Пудовкин, Н.Евреинов, С.Прокофьев, М.Ларионов, Н.Гончарова, А.Бенуа, К.Малевич и другие предстают на страницах «Дневника...», запечатленные зорким глазом художника. Рядом с людьми искусства — государственные и партийные деятели первых лет революции, прежде всего Ленин и Троцкий.
От редакции Евгений Замятин. О синтетизме Юрий Анненков. Дневник моих встреч. Цикл трагедий От автора Максим Горький Александр Блок Николай Гумилев Анна Ахматова Велимир Хлебников Сергей Есенин Владимир Маяковский Алексей Ремизов и Сергей Прокофьев Евгений Замятин Борис Пильняк Исаак Бабель Михаил Зощенко Илья Репин Георгий Иванов Всеволод Мейерхольд Всеволод Пудовкин Николай Евреинов Алексей Толстой Борис Пастернак Александр Бенуа Михаил Ларионов и Наталья Гончарова Сергей Маковский Казимир Малевич, Владимир Татлин и социалистический реализм Владимир Ленин Лев Троцкий
Автор: Чехов Антон Название: Чайка. Дядя Ваня. Три сестры. Вишневый сад Исполнитель: Лебедева Елена Жанр: пьесы Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2014 Прочитано по изданию: М. Художественная литература, 1982 Очищено: sky4all Обработано: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 511,19 mb Длительность: 12:22:17
Описание: Чайка "Чайка" — комедия в четырёх действиях Антона Павловича Чехова. Пьеса написана в 1895—1896 годах, впервые опубликована в журнале "Русская мысль".
Произведение "Чайка" — для самого Антона Чехова вполне автобиографическое и личное творение. Речь идет о художественном и лирическом самовыражении писателя. В этом произведении, которое появилось из под пера в небольшом мелиховском флигеле, Чехов, в первый раз так откровено показал свою эстетическую и жизненную позицию.
Это аудиокнига о искусстве и людях, о творческих поисках и мучениях, о беспокойных в вечном творческом поиске молодых художниках и о самодовольном и сытом старшем поколении, отстаивающем свои завоеванные позиции. Несомненно эта пьеса и о любви, о безответных чувствах, об отсутствии взаимопонимания между людьми, беспощадной неблагоустроенности людских судеб. В основном, это пьеса о поиске смысла в жизни, и вообще существования, жизнь без которого "сплошной кошмар и ужас". Чехов пытается донести обо всем человеческом существовании, раз за разом расширяя круг художественной действительности.
Дядя Ваня В пьесе Дядя Ваня Чехов изобразил скромного, маленького человека-труженика, жизнь и судьба которого стали вопло-Щением напрасно погибающей душевной красоты, бессмысленно прожитой жизни. Иван Петрович Войницкий имел в жизни и цель, идеалы, но они оказались неверными. Дядя Ваня принес свою жизнь в жертву профессору Серебрякову, в котором когда-то видел свой идеал, но который на самом деле оказался лишь бездарным, ничтожным тунеядцем, жалким, пустым эгоистом. В своем произведении Чехов показывает причины нравственной гибели людей, безуспешно мечтающих о светлой, свободной, красивой жизни, изображает крушение либеральных иллюзий и надежд русских интеллигентов 80-х годов XIX века.
Три сестры «Три сестры» — пьеса в четырёх действиях А. П. Чехова, написанная в 1900 году. Впервые была опубликована в журнале «Русская мысль», № 2 за 1901 год; с изменениями и поправками вышла отдельным изданием в том же году в издательстве А. Ф. Маркса[1].
Написанная по заказу Московского Художественного театра и впервые представленная публике 31 января 1901 года, пьеса Чехова уже более ста лет не сходит со сцены — как в России, так и за рубежом[2].
На протяжении всего XX века к «Трём сёстрам» обращались выдающиеся режиссёры, в их числе Вл. Немирович-Данченко и Георгий Товстоногов, Олег Ефремов и Юрий Любимов, Лоуренс Оливье и Эрвин Аксер, — всякий раз открывая в драме Чехова новые мысли, созвучные новой эпохе. Интерес к пьесе не ослабевает и в XXI веке.
Вишнёвый сад «Вишнёвый сад» — лирическая пьеса в четырёх действиях Антона Павловича Чехова. Пьеса написана в 1903 году, впервые поставлена 17 января 1904 года в Московском художественном театре. К. С. Станиславский в своих воспоминаниях об А. П. Чехове писал[1]:
«Послушайте, я же нашел чудесное название для пьесы. Чудесное!» — объявил он, смотря на меня в упор. «Какое?» — заволновался я. «Ви́шневый сад», — и он закатился радостным смехом. Я не понял причины его радости и не нашел ничего особенного в названии. Однако, чтоб не огорчить Антона Павловича, пришлось сделать вид, что его открытие произвело на меня впечатление… Вместо объяснения Антон Павлович начал повторять на разные лады, со всевозможными интонациями и звуковой окраской: «Ви́шневый сад. Послушайте, это чудесное название! Ви́шневый сад. Ви́шневый!»… После этого свидания прошло несколько дней или неделя… Как-то во время спектакля он зашел ко мне в уборную и с торжественной улыбкой присел к моему столу. Чехов любил смотреть, как мы готовимся к спектаклю. Он так внимательно следил за нашим гримом, что по его лицу можно было угадывать, удачно или неудачно кладёшь на лицо краску. «Послушайте, не Ви́шневый, а Вишнёвый сад», — объявил он и закатился смехом. В первую минуту я даже не понял, о чем идет речь, но Антон Павлович продолжал смаковать название пьесы, напирая на нежный звук ё в слове «Вишнёвый», точно стараясь с его помощью обласкать прежнюю красивую, но теперь ненужную жизнь, которую он со слезами разрушал в своей пьесе. На этот раз я понял тонкость: «Ви́шневый сад» — это деловой, коммерческий сад, приносящий доход. Такой сад нужен и теперь. Но «Вишнёвый сад» дохода не приносит, он хранит в себе и в своей цветущей белизне поэзию былой барской жизни. Такой сад растет и цветет для прихоти, для глаз избалованных эстетов. Жаль уничтожать его, а надо, так как процесс экономического развития страны требует этого.
Автор: Айриш Уильям Название: Окно во двор Исполнитель: Сушков Владимир Жанр: Рассказ Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2014 Прочитано по изданию: М.: Правда, 1989 Перевод: с англ. Очищено: sky4all Обработано: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 78 мб Длительность: 01:51:20
Описание: В рассказе «Окно во двор», экранизированном в 1954 Альфредом Хичкоком («Rear Window»), главный герой, прикованный к инвалидной коляске, раскрывает преступление, происходящее в доме напротив.
Корнелл Вулрич (англ.Cornell Woolrich) Псевдонимы - Уильям Айриш (Вильям, William Irish), Джордж Хопли (George Hopley). 4 декабря 1903, Нью-Йорк - 25 сентября 1968, Нью-Йорк. Американский писатель. Один из основателей и наиболее ярких представителей стиля "Noire" ("нуар" или "черный стиль" - особый стиль повествования, концентрирующий внимание на чувствах отчаяния и безысходности, порожденных болезнью, обманом и предательством, тяготеющим над главным героем злым роком во всех проявлениях).
Автор: Франкл Виктор Название: Сказать жизни ДА! Психолог в концлагере Исполнитель: Исаев Олег Жанр: Психология, социология, самосознание Издательство: Предание Год издания: 2014 Качество: mp3, 192 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 373,0 Mb Длительность: 4:29:00
Описание: вырезано О чем книга: Эта удивительная книга сделала ее автора одним из величайших духовных учителей человечества в XX веке. В ней философ и психолог Виктор Франкл, прошедший нацистские лагеря смерти, открыл миллионам людей всего мира путь постижения смысла жизни. В страшных, убийственных условиях концлагерей он показал необычайную силу человеческого духа. Дух упрям, вопреки слабости тела и разладу души. Человеку есть ради чего жить! Почему книга достойна прочтения: Книга разошлась миллионными тиражами в десятках стран, крупнейшие философы считали ее одним из величайших произведений человечества, а миллионам простых людей она помогла изменить свою жизнь. По опросу Национальной библиотеки конгресса США, книга вошла в десятку книг, которые больше всего повлияли на жизнь людей во всем мире. Для кого эта книга: Для тех, кто исследует себя и свой внутренний мир. Кто знает смысл, и кто его утерял. Для тех, у кого всё в порядке, и для тех, кто устал от жизни. Эта великая книга научит способности обрести смысл в любой ситуации. Кто автор: Виктор Франкл (1905-1997) - знаменитый австрийский врач-психотерапевт, психолог и философ. В годы Второй мировой войны он получил страшную возможность испытать на себе собственную концепцию. Пройдя нацистские лагеря смерти, он увидел, что наибольший шанс выжить в нечеловеческих условиях имели не крепкие телом, а сильные духом. Те, кто знал, ради чего живет. У самого Франкла было ради чего жить: в концлагерь он взял с собой рукопись, которой предстояло стать великой книгой.
Содержание:
01. Упрямство духа. Предисловие Д. Леонтьева. (13:24) 02. Неизвестный заключенный. (03:22) 03. Активный и пассивный отбор. (05:17) 04. Отчет заключенного № 119104 (психологический опыт). (08:56) 05. Фаза первая: прибытие в лагерь. (00:35) 06. Станция Аушвиц. (08:26) 07. Первая селекция. (06:11) 08. Дезинфекция. Что остается человеку: голое существование. (06:01) 09. Первые реакции. (05:01) 10. «Броситься на проволоку»?. (06:32) 11. Фаза вторая: жизнь в лагере. Апатия. (07:56) 12. Что причиняло боль. (03:16) 13. Тяжесть презрения. (10:54) 14. Мечты заключенных. (02:32) 15. Голод. (07:52) 16. Сексуальность. (01:00) 17. Без всякой сентиментальности. (03:05) 18. Политика и религия. (03:43) 19. Спиритический сеанс. (02:01) 20. Уход в себя. (03:31) 21. Когда отнято все.... (06:12) 22. Медитации в канаве. (04:11) 23. Монолог на рассвете. (02:22) 24. Искусство в концлагере. (05:56) 25. Лагерный юмор. (06:48) 26. Мы завидуем арестантам. Счастье — это когда худшее обошло стороной. (08:10) 27. В сыпнотифозный лагерь?. (05:39) 28. Жажда одиночества.... (04:49) 29. Судьба играет человеком. (06:41) 30. Последнее желание, выученное наизусть. (04:43) 31. План бегства. (15:31) 32. Раздражительность. (08:43) 33. Внутренняя свобода. (07:54) 34. Судьба — подарок. (06:34) 35. Анализ временного существования. (09:35) 36. Спиноза как воспитатель. (11:34) 37. Задать вопрос о смысле жизни. (04:16) 38. Страдание как подвиг. (01:40) 39. Ожидание. (02:48) 40. Слово, сказанное вовремя. (03:44) 41. Врачевание души. (06:09) 42. Психология лагерной охраны. (08:43) 43. Фаза третья: после освобождения. (08:01) 44. «Отпустило».... (09:04)
Подробнее на форуме
