C МИРУ ПО НИТКЕ

Итоги уходящего "книжного" года показывают, что в топе продаж художественной и нехудожественной прозы преобладают книги отечественных авторов. Например, в рейтинге самых покупаемых книг, составленном Forbes Life на основе данных крупных книжных магазинов ("Читай-город", "Библио-Глобус", "Москва"), отечественные писатели заняли почетные семь строк в топ-10 самых покупаемых авторов в России в этом году. Так, роман "Дети мои" Гузель Яхиной уступил лишь новому интеллектуальному квесту от Дэна Брауна "Происхождение" о профессоре Гарвардского университета Роберте Лэнгдоне.



На третьем месте оказалась английская романистка Джоджо Мойес с заключительной книгой трилогии "Все та же я" про Луизу Кларк ("До встречи с тобой").

Остроумный Виктор Пелевин, который впечатлил всех и в прошлом году, представив роман "iPhuck 10", занял четвертое место. В этом году писатель выпустил яркую книгу о поисках счастья, феминизме и просветлении - "Тайные виды на гору Фудзи".

Дина Рубина в 2018 году представила лишь "завязку" большой истории и выпустила первую часть романа в трех книгах "Наполеонов обоз. Книга 1: Рябиновый клин". Писательница пообещала, что третий том, рассказывающий о размеренной жизни редактора крупного издательства, которая с появлением главного героя в миг преображается, станет настоящим триллером.

На шестом месте оказалась Татьяна Устинова с романом"Звезды и Лисы", пропитанным современными тенденциями: начиная от модных трендов (скажем, рэперских баттлов), заканчивая именами главных героев - известного рэпера под псевдонимом ПараDon’tOzz, его соперника Сиплого и звезды жанра интервью в формате YouTube Юлии (чьим прообразом, вероятно, послужил Юрий Дудь).

Седьмое место уверенно занял пятый роман из проекта "История Российского государства" Бориса Акунина - "Ореховый Будда". Книга стала, пожалуй, самой необычным из произведений автора, ведь сюжет голосованием выбрали пользователи Facebook. В романе об истории оберега (вырезанном на орехе лике Будды) есть и приключения, и детективная история, приправленная восточным колоритом и буддистской моралью.

На восьмом месте оказалась вторая часть романа "Тобол" Алексея Иванова - "Тобол. Мало избранных" об интригах петровских времен и реформах, отразившихся на судьбах князя Гагарина и архитектона Ремизова.

На девятом месте оказался молодой писатель Фредрик Бакман, представивший в этом году очередной теплый и трогательный роман "Бабушка велела кланяться и передать, что просит прощения". Просто о важных вещах - таков стиль Бакмана, за который его и полюбили читатели.

Замыкает топ екатеринбургский поэт Алексей Сальников с романом "Петровы в гриппе и вокруг него", который был отмечен премией Национальный бестселлер. Приключения семьи Петровых под Новый год захватывают читателя и увлекают за собой в особый сюрреалистический мир. Эта книга стала одним из литературных открытий уходящего года.

вырезано

1. Браун Дэн — Происхождение цикл: Роберт Лэнгдон (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано

2. Яхина Гузель — Дети мои (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано

3. Мойес Джоджо — До встречи с тобой цикл: До встречи с тобой (Jenni) //ссылки: вырезано
Мойес Джоджо — До встречи с тобой цикл: До встречи с тобой (Лисовец Марина) //ссылки: вырезано
Мойес Джоджо — До встречи с тобой цикл: До встречи с тобой (Луганская Лариса) //ссылки: вырезано
Мойес Джоджо — После тебя цикл: До встречи с тобой (Лисовец Марина) //ссылки: вырезано

4. Пелевин Виктор — Тайные виды на гору Фудзи (Белый Анатолий) //ссылки: вырезано

5. Рубина Дина — Рябиновый клин цикл: Наполеоновский обоз (Рубина Дина) //ссылки: вырезано

6. Татьяна Устинова в нашем каталоге

7. Акунин Борис — Ореховый Будда цикл: История Российского государства (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано

8. Иванов Алексей — Мало избранных цикл: Тобол (Литвинов Иван) //ссылки: вырезано

9. Бакман Фредерик — Бабушка велела кланяться и передать, что просит прощения (Лисовец Марина) //ссылки: вырезано

10. Сальников Алексей — Петровы в гриппе и вокруг него (Смирнов Геннадий) //ссылки: вырезано

Один из самых известных писателей современного Израиля скончался в возрасте 79 лет. Его неоднократно называли претендентом на получение Нобелевской премии по литературе



Израильский писатель Амос Оз умер в возрасте 79 лет, сообщает газета The Jerusalem Post. По данным газеты Haaretz, скончавшийся писатель долгие годы болел раком.

«Мой любимый отец только что умер от рака. Спасибо тем, кто его любил», — написала на своей странице в сети Twitter дочь писателя Фания Оз-Зальцбергер.

В последние годы Оз неоднократно назывался в числе основных претендентов на получение Нобелевской премии по литературе, однако так и не получил этой награды. В то же время он был удостоен ряда других престижных наград — премии Гёте, премии Кафки, премии принца Астурийского, премии Израиля, в 2018 году Оз стал лауреатом российской премии «Ясная поляна» в номинации «Иностранная литература». Высокой оценки жюри удостоился роман Оза «Иуда», выбранный из 35 претендентов.

«Амос Оз, вероятно, самый известный из нынешних писателей Израиля, называет свой роман «Иуда» «камерной музыкой», но израильская критика предпочитает звать его «провокационным». Это по-настоящему первая (при многих предшественниках) книга, которая поверяет историю глазами Евангелия, и писатель не дает уклониться читателю от решения, на какой он стороне, делая проблему всечеловеческой и личной», — говорил тогда член жюри литературной премии «Ясная Поляна» Валентин Курбатов.

В 1997 году Оз был награжден французским орденом Почетного легиона, его произведения изданы на 45 языках.

вырезано

Амос Оз в нашем каталоге

Каждый год мы подводим книжные итоги. Наши авторы и редакторы голосуют за лучшие книги года, и мы публикуем топ, на который рекомендуем обратить внимание всем поклонникам фантастики и фэнтези.



В этом году мы решили этим не ограничиваться — и попросили писателей, переводчиков, деятелей книжной индустрии и блогеров рассказать, какие книги из вышедших в 2018 году понравились им больше всего. Почитайте их рекомендации — может быть, найдёте что-нибудь для себя!

Это дополняемый материал — мы планируем обновлять его, когда будем получать новые ответы. Ответы расположены в алфавитном порядке.

Борис Блинохватов
редактор площадки комиксов издательства МИФ



Мало прочитал фантастических новинок за год, хотя покупал исправно. Сказывается нехватка времени. Больше всего запомнилась, как ни странно, «Артемида» Энди Вейера. Ей изрядно досталось от читателей и критиков, потому что аудитория «Марсианина» оказалась не готова к фантастическому янг-эдалту. Похоже, не совсем удачно отработали маркетологи.

Это печально. Литература для подростков сейчас больше склонна к эскапизму фэнтези, а идейных наследников приключенческих романов того же Хайнлайна днём с огнём не найти. Хотя стоит только отбросить неизбежное сравнение с «Марсианином», становится понятно — у Вейера получился крепкий приключенческий янг-эдалт с хорошей научной составляющей, ироничными персонажами и захватывающим сюжетом, который способен подарить пару приятных вечеров. А если сами не любите янг-эдалт — исправьте ошибку маркетинга, отдайте книгу ребенку или просто знакомому подростку. Вы увеличите количество читателей фантастики в будущем.

Вейер Энди — Артемида (Князев Игорь) //ссылки: вырезано

Екатерина Доброхотова-Майкова
переводчица

Мой отчёт получится несколько однобоким: лучшее из того, что я перевела или отредактировала в этом году, и всё равно выбрать всего три книги оказалось довольно трудно.


Джеймс Типтри-младший. Счастье — это тёплый звездолёт. Составитель: Александр Жикаренцев. Азбука, 2018

Джеймс Типтри-младший за свою недолгую писательскую карьеру (с 1967-го, когда появился первый его рассказ, до 1976-го, когда стало известно, что за этой маской скрывается немолодая бывшая сотрудница ЦРУ Алиса Шелдон) успел произвести революцию в жанре и мимоходом заложить основы нескольких новых направлений, например киберпанка. Тем обиднее, что по-русски выходили считанные его рассказы, да и те по большей части сильно сокращены цензурой. Все переводы в сборнике (кроме двух, заново отредактированных) сделаны специально для этого издания. Объём рецензии не позволяет мне перечислить всех переводчиков, но, думаю, читателю их фамилии знакомы, а если нет, то их стоит запомнить на будущее.

Рассказы Типтри — короткие, парадоксальные, иногда смешные, чаще мрачные — по большей части не легкое чтение, однако в наше время многотомных эпопей приятно вспомнить, какой может быть фантастика, когда для каждого рассказа на несколько страничек создается свой мир, свой литературный язык, свой напряжённый сюжет, когда каждый рассказ заставляет задуматься и ни один не оставит равнодушным.

Его называли главным открытием НФ 1960-х. Сочинив всего пару десятков рассказов, Типтри получил самые престижные премии. Никто не знал, что за псевдонимом скрывалась женщина с удивительной судьбой и трудным характером.


Нил Стивенсон, Николь Галланд. Взлёт и падение ДОДО. Fanzon, 2018

Новая книга Нила Стивенсона, написанная в соавторстве с Николь Галланд, как раз лёгкое чтение в лучшем смысле слова, то есть нестыдный отдых для мозгов, и её можно смело рекомендовать как любителям фантастики, так и тем, кто фантастику не читает. Роман о путешествиях во времени с изящными поклонами в сторону классики жанра, но с теми новыми возможностями, которые дает эвереттика. По меткому определению одного из читателей — производственный роман. Тёпленький, с пылу с жару, изданный по-русски сразу после того, как вышел в оригинале. Научная магия и сатира на учрежденческую бюрократию, заставляющая порой вспомнить «Понедельник начинается в субботу», но в мире фейсбука и гугла.

Переводить такую книгу — настоящее счастье. Сегодня придумываешь чудовищную речь специалиста по оптимизации бизнес-процессов и сочиняешь комичные аббревиатуры, завтра пишешь стилизованным языком викторианской эпохи или аллитерационным стихом поэзии викингов, не переставая восхищаться, как авторы до самого конца находят, чем ещё удивить читателя, как очередной раз повернуть сюжет в совершенно неожиданном направлении. Искренне завидую тем, у кого эта книга только впереди.


Мэри Стюарт. Людо и звёздный конь. Азбука, 2018 г.

Всего в этом году вышло три сказки Мэри Стюарт, прекрасно знакомой всем любителям фэнтези по её «взрослым» книгам. «Мэри и волшебный цветок» (о школе магии, летающих метлах и котиках) и «Прогулка в Волчьем лесу» (о путешествии в сказочное прошлое) тоже очень хороши, но «Людо» наш с переводчицей, Мариной Клеветенко, любимый. Людо, мальчик из баварской крестьянской семьи, вслед за своим старым конем отправляется в путешествие по Зодиакальному кругу. Как и положено хорошим сказкам, книга уютно-подробна; ребенок будет проживать события вместе с героем, а взрослый увидит больше ребенка. Думаю, он угадает и героев греческих мифов, и Людвига Баварского в его вагнеровском гроте, а если и не всё угадает, тоже не беда — как раз на этот случай мы добавили в конце необходимые комментарии.

Стюарт Мэри — Людо и его звездный конь (Беляева Наталья) //ссылки: вырезано

Марина и Сергей Дяченко
писатели



Марина: Для меня открытие года — «Остров Сахалин» Эдуарда Веркина. Начинала с трудом, потом не могла оторваться. Одновременно сложный и простой, очень странный текст. Своей инфернальностью отлично ложится на мое восприятие мира. И у него замечательный финал.

Веркин Эдуард — Остров Сахалин (Булдаков Олег) //ссылки:
Веркин Эдуард — Остров Сахалин (BlackTracktorist) //ссылки: вырезано



Сергей: А я вот недавно прочёл роман «Луч». Да, да, это мы его написали. Но вот прочёл вёрстку перед изданием… И открыл новые аккорды. А то ведь сомнения одолевали — удалось ли. Не знаем, какая будет реакция у читателей, но мелодию я слышу.

Артём Киселик
автор Telegram-канала «Фантастика»


Nick Harkaway „Gnomon“

Пожалуй, самая амбициозная и самая мощная книга Харкуэя. Он пренебрёг всеми жанровыми конвенциями и слил воедино киберпанк, детектив, фэнтези, антиутопию и научную фантастику.

В недалёком будущем Британия довела слежку за своими гражданами до логического завершения: более пятисот миллионов камер, микрофонов и других сенсоров повсюду заботятся о человеческом благе, под мудрым и беспристрастным управлением искусственного интеллекта Свидетель. У людей попросту нет доступа к данным, на основании которых оперирует ИскИн. Благодаря вездесущим датчикам, люди стали меньше болеть (ведь Свидетель определят болезни на ранних стадиях), стало меньше преступлений (ведь Свидетель предотвращает их до совершения), выборы стали честными и максимально прозрачными. Это утопия. Цена невелика — приватности больше нет. Вся человеческая жизнь как на ладони.

Но нашлись отщепенцы, которым ситуация не нравится. Отказники пользуются аналоговой техникой, избегают камер и передают о себе минимум информации. В некоторых случаях системе, для безопасности общества, приходится брать таких людей под стражу. На время. Пока в ходе безобидной и даже полезной процедуры Свидетель не просканирует их мозг. Ничего страшного, никакой опасности. Свидетель даже лечит болезни, найденные в ходе сканирования, корректирует дисбаланс, переписывает нейронные связи, чтобы исправить излишнюю агрессивно или другие дефекты характера/восприятия. Безопасная процедура. Именно поэтому получилось очень обидно, когда склочная женщина, бывшая писательница Диана Хантер, умирает во время считывания мозга.

Харкуэй использует на первый взгляд несвязанные истории, чтобы восстановить ход событий, то, как мир дошел до подобной ситуации и почему: вот греческий финансист-виртуоз, которого преследует магическая акула; вот женщина-алхимик из четвертого столетия пытается найти мистическое убежище вне времени, чтобы оживить своего сына, рожденного от Августина Блаженного; вот эфиопский художник, чья дочь создает популярные видеоигры, из которых, похоже, возникнет Свидетель.

Любителям сложной, продуманной фантастики читать обязательно. Харкуэй в этой книге прыгает выше головы и превосходит свой же «Мир, который сгинул».


R.F. Kuang „The Poppy War“

Поначалу книга выглядит китайским вариантом Гарри Поттера. Главная героиня, девочка по имени Рин, живет со злыми приёмными родителями, торгующими опиумом, которые хотят выдать её замуж за старого и толстого чиновника. Это становится мощным мотиватором для героини, и она погружается в учёбу, чтобы сдать императорские экзамены и поступить в элитную военную академию — единственное учебное заведение подобного класса, где за обучение не требуется платить. После долгой и мучительной подготовки Рин поступает, но и здесь её жизнь счастливой не становится. Основная часть студентов — дети правящей или торговой элиты, которые совсем не рады нищей провинциалке. Рин постоянно приходится доказывать, что она достойна своего места.

А потом книга делает резкий поворот и превращается в мощную военную драму. Автор — по образованию историк, специализирующаяся на войнах Китая — в качестве основы взяла Вторую Японо-Китайскую войну, не забыв о резне в Нанкине. И хотя вся книга занимается вопросами последствий и расплаты, со второй половины они становятся болезненно острыми. В фэнтези очень нечасто встречается настолько отвратительное и пугающее описание войны. Мотивы героев, несмотря на то, что они постепенно превращаются в чудовищ, понятны и близки, и легко представить себя на их месте.

В книге много магии и китайской мифологии, выведенных достаточно реалистично, чтобы даже у большого поклонника фэнтезийных миров возник вопрос: «А оно мне надо?». Куан мастерски показывает ограничения и ловушки больших возможностей, реакцию на них окружающего мира и то, как все это вместе давит на обладателей сверхъестественных способностей, обязательно что-то надламывая внутри.

В итоге, мрачное военное фэнтези, из прочитанных за этот год — одна из лучших книг.


T. Kingfisher „Clockwork Boys“

Когда Урсула Вернон не рисует хьюгоносные комиксы или не сочиняет детские книги, а хочет, к примеру, написать полное сарказма и мягкого юмора (странное сочетание, я знаю) приключенческое фэнтези-стимпанк, она подписывается Зимородком (Kingfisher).

«Заводные парни» — это первая книга дилогии о приключениях странной компании, состоящей из осужденного паладина (который был одержим демоном и зарезал восемь монахинь храма и двух стражей, пардон — трех монахинь, пять послушниц и двух стражей), языкатого ассасина, монаха-мизогиниста (он из ордена ученых и, очевидно, их бог не очень хорошо относится к женщинам, потому что в орден принимают только гениальных учёных-мужчин) и профессиональной фальсификаторницы (-ши? -ки? В общем, девушки-фальсификатора), недоумевающей, почему мужики физически не способны сосуществовать мирно, даже если от этого зависит их жизнь.

Фантастическая авантюра, какой она должна быть. Колкие разговоры и мысли, интересные персонажи, опасности и самоубийственный поход, от успеха которого зависит судьба королевства. Не то чтобы хоть кого-нибудь из этого отряда особо заботила его судьба. Вернон любит и умеет мягко подшучивать над привычными любителям фантастики штампами: да, фигура павшего паладина — это классический штамп, но как же все его постоянно подкалывают по этому поводу. Причем в комическую фигуру он не превращается, Калибан действительно страдает и у него есть для этого все причины. Бреннер, ассасин по призванию, иногда может совершать хорошие поступки, но в целом у него золотое сердце, то есть «сделанное из металла и денег». Он постоянно шутит и всем надоедает, однако не стоит забывать, что Бреннер — безжалостный убийца, любящий свою работу, и никаким искуплением, раскаянием и тому подобным там и не пахнет. Слейт — главная героиня — надолго, думаю, останется одним из любимых моих персонажей: чудесная смесь силы и слабости. Вернон, верная своим принципам, сплетает очень человечную историю, где убийство — это крайняя мера, а жестокость ранит обе стороны. И не впадает в морализаторство, за что ей отдельное спасибо.

Очень приятная фантастика без претензий и особых глубин, написанная хорошо и умным человеком. Вернон сочинила почти сказочную историю-квест для взрослых, и таких вещей очень иногда не хватает.
Добавлено:
Генри Лайон Олди
писатели


Чайна Мьевиль: «Переписчик»

Очень странная повесть — странная даже для Чайны Мьевиля, одного из лидеров «Новых странных». Мастерски написанная: читая, буквально видишь разбросанный на двух холмах городок, каменный мост с заброшенными строениями на нём, где живут беспризорники; одинокий дом на холме, скалы и заросли, затянутое тучами небо. Ощущаешь под ногами крутой каменистый склон, чувствуешь, как сечёт лицо стылый ветер, несущий колючую снежную крупу. В общем — предельный реализм ощущений и описаний, предельный реализм природы, рукотворных предметов и домов — населённых более чем странными персонажами. Все они заняты своими обыденными делами, вот только обыденное для них — непонятно, а то и попросту непостижимо для нас. Изготовление ключей, которые отпирают и запирают отнюдь не двери, ловля на удочку летучих мышей, выращивание живых существ в бутылках, перепись людей и разделение их на группы — но далеко не всех, в странной форме и с непонятной целью…

Эта повесть — история мальчика, пережившего жуткую трагедию, написанная им самим от трёх лиц – первого, второго и третьего. История поиска ответов, поиска смысла своего существования и своего места в этом странном и жестоком мире, история зародившейся и оборвавшейся дружбы, страшных потерь и сомнительных обретений.

Здесь правит бал Её Величество Неоднозначность: вопросы остаются без ответов, а рассыпанные тут и там в тексте намёки оставляют немалый простор для домысливания и фантазии читателя. Небольшой уголок авторского мира выписан зримо и выпукло — но вокруг него ощущаются контуры чего-то куда большего, разнообразного и загадочного. Повесть оставляет по себе тревожное и завораживающее послевкусие — вы словно прикоснулись к чужой непонятной реальности, которая, успев заинтриговать и поманить неким мрачным очарованием, так и не раскрылась перед вами до конца. Уверены, так и было задумано автором.

Мьевиль Чайна — Переписчик (Булдаков Олег) //ссылки: вырезано


Паоло Бачигалупи: «Затонувшие города»

Косвенное продолжение романа «Разрушитель кораблей» вышло, пожалуй, ещё более жестоким и брутальным, чем сам «Разрушитель…». Все тот же неприглядный мир будущего: из-за глобального потепления поднялся уровень мирового океана, и многие прибрежные земли и города ушли под воду. Истощились запасы нефти, прежняя цивилизация рухнула. В большей части мира воцарились хаос, обнищание, суровые нравы и борьба за выживание, но кое-где уже выросли очаги новой цивилизации…
Но в «Разрушителе кораблей» герои хотя бы жили на относительно мирных территориях. Здесь же, южнее, на территории бывших США, идет бессмысленная и беспощадная война всех против всех: патриотический фронт, Армия Бога, Ополчение свободы и другие группировки долгие годы воюют между собой, а мирное население вынуждено выживать в жерновах этой кровавой бойни. Увы, выжить получается далеко не у всех.

Именно здесь, в самом сердце кошмара бесконечной войны, в болотах и джунглях, меж полузатонувших городов прошлого, они и встретятся: мальчишка по прозвищу Мыш, потерявший всю свою семью, девочка-подросток Маля, потерявшая не только семью, но и правую руку – и собакоголовый получеловек Тул, уже знакомый тем, кто читал «Разрушителя кораблей». Казалось бы, уж это жуткое существо, созданное специально для войны и убийств, должно чувствовать себя здесь как рыба в воде. Но даже Тулу здесь придется несладко. И перед всеми троими в итоге встанет один и тот же вопрос: есть в их жизни и в этом мире что-то важнее борьбы за собственное выживание? Выживание любой ценой, когда каждый — сам за себя?

Читая «Затонувшие города», буквально ощущаешь жаркую духоту джунглей и лучи палящего солнца на своей коже. Ощущаешь вонь немытых тел и смрад горящей плоти, слышишь плеск вездесущей воды и тревожные шорохи в ночи. Герои романа встают перед глазами как живые, вместе с затерянным в джунглях поселением, самодельными хижинами на верхних этажах разрушенных каменных домов, бесконечными болотами, их опасными обитателями и затонувшими городами — ветшающими памятниками некогда великой цивилизации.

И постепенно, исподволь сквозь нечеловеческую жестокость бессмысленной бойни, кровь, убийства и злобу проступают робкие ростки человечности, дружбы, доверия, ответственности за других и осознания: так жить больше нельзя! И умирать так — тоже.

Повествование все время держит читателя в напряжении: накал страстей и действия, как внешнего, так и внутреннего, стремительно нарастает и далее уже не ослабевает ни на минуту. На каждом шагу герои подвергаются смертельной опасности, оказываются вовлечены в очередной конфликт – и всякий раз всем им приходится делать нелегкий выбор. Оторваться от книги было практически невозможно. Сильная книга. Страшная, жестокая — но, как ни странно, отнюдь не безнадежная.

Бачигалупи Паоло — Затонувшие города цикл: Разрушитель кораблей (Князев Игорь) //ссылки: вырезано


Паоло Бачигалупи: «Орудие войны»

Третья и, похоже, заключительная книга цикла «Разрушитель кораблей». Как нетрудно догадаться, здесь главным героем окажется Тул, могучий «плюсовой», собакочеловек, созданный специально для войны и убийств. (Ну да, «Тул» («Tool») на английском — это как раз «орудие», «инструмент» — если вдруг кто не знал.) Но на сей раз Тулу придётся сразиться с самым могучим противником из всех возможных — с самим собой. Сила воли — против генетики, отчаянное стремление к свободе — против запрограммированного поведения, человек — против зверя. И исход этой битвы будет отнюдь не однозначен.

Но, разумеется, будут тут и сражения с другими противниками, рангом пониже: команды ликвидаторов, другие «плюсовые», вооружённые ракетами дроны — это, дамы и господа, всё-таки «young adult», на одном внутреннем конфликте героя тут не уедешь — так что и внешнего действия будет хоть отбавляй. А ещё здесь встретятся все выжившие герои предыдущих двух книг цикла — и встречи эти будут не всегда радостными. Но чем в итоге дело кончится, мы вам не скажем 🙂 — благо неожиданных и драматичных поворотов сюжета в книге хватает.

Широкие, яркие мазки характеров, напряжённое действие, смертельная опасность на каждом шагу, кипение страстей, жизнь на грани последних сил — физических и душевных — и почти невозможное, что всё же случается. Да, таков он, нынешний «young adult», и не стоит подходить к нему, к примеру, с мерками «взрослой» психологической прозы. Если понимать эту разницу, роман хорош, и хорош весьма.


Джеральд Бром, «Похититель детей»

История Питера Пэна, рассказанная по-взрослому и для взрослых: жёстко, натуралистично, эмоционально. Собственно, уже в исходном тексте Джеймса Барри внимательный читатель может увидеть, что дети, преданные Питеру, гибнут взаправду, а шалости вечного мальчишки — это вовсе не милые проказы Карлсона с пропеллером. Бром проведёт читателя сквозь туман, в котором водятся чудовища, и выведет на остров Авалон, где чудовищ не меньше, если не больше. Книга строится по двум временным линиям: события настоящего времени, старт которым даст похищение мальчика по имени Ник, и двухтысячелетняя история Питера Пэна, полукровки и изгоя. Мы уже говорили о своих впечатлениях от книги Брома «Потерянные боги». «Похититель детей» оказался ничуть не хуже.

Джеральд Бром: «Крампус, Повелитель Йоля»

На сей раз Джеральд Бром написал страшную — и страшно увлекательную! — рождественскую сказку для взрослых. И, конечно же, такую сказку мог написать только Бром. Скандинавская мифология, древние боги и христианские святые, Рождество и Йоль, криминальные разборки, семейная драма на грани трагедии, вдохновенная музыка, пленения, пытки, погони и стрельба, мечи, копья, револьверы и автоматы, помощь древнего… чудовища? демона? бога? — и то, чем эта помощь в итоге оборачивается… Да, и Санта-Клаусу тут тоже досталось по первое число!

Напряжение действия, как внешнего, так и внутреннего — просто сумасшедшее! Читая, оторваться было почти не возможно — и все же приходилось время от времени заставлять себя делать перерыв, чтобы хоть немного схлынул поток хлещущих из книги эмоций. Плотность событий зашкаливает, каждое событие меняет расклад и ситуацию – и почти всегда в худшую сторону, как бы герой ни старался поступить «правильно». Ведь известно, куда ведет дорога, вымощенная благими намерениями. Саспенс и драйв просто на высоте! Всякий раз, переходя к другой линии действия, автор оставляет героев в экстремальной, подвешенной ситуации — и не торопится её разрешить, продолжая нагнетать напряжение.

Персонажи живые и неоднозначные, им искренне сочувствуешь и сопереживаешь. И по ходу повествования они меняются: к концу книги никто из выживших не остаётся прежним, тем, кем был в начале. И если среди людей еще встречаются злодеи, на которых пробы негде ставить (да и тех всего парочка), то среди нечеловеческих созданий нет ни однозначно добрых, ни однозначно злых. У каждого из них своя правда, и они готовы сражаться за неё до конца. Каждый из них поворачивается к героям и читателю то одной, то другой своей гранью, предстаёт в разных обличьях, и вместе с этими метаморфозами сменяют друг друга симпатия и антипатия к этим древним созданиям.

Несмотря на пытки, убийства, жестокость и кровь, это добрая и душеподъёмная сказка. Это гимн человеческому (и не только человеческому!) упорству, силе духа, таланту и вере в чудо. Главный герой книги — отнюдь не боец, не «крутой парень», ему раз за разом фатально не везёт – и всё же он не сдаётся, идёт до конца, даже когда, казалось бы, не остаётся никаких шансов – потому что на кону не только его жизнь, но и жизни его жены и дочери…

Не сдаются и другие герои.

А еще в этой книге нашлось место юмору и иронии — иногда довольно чёрным, а иногда и вполне добрым; и ряд очень душевных и трогательных сцен тут тоже есть. В «Крампусе» Бром использует широчайшую палитру: от брутальной жестокости до истинного милосердия, от любви до ненависти, от тоскливой безысходности до весёлого смеха, от покорности судьбе — до несгибаемого упорства.

А еще книга снабжена отличными авторскими иллюстрациями Брома. Увлекательная, крайне эмоциональная, страшная и добрая сказка.

Основатель электронной библиотеки Lib.Ru Максим Мошков рассказал о проблемах электронных библиотек в России, открытых лицензиях и мерах, которые должно предпринять государство по реформированию системы авторского права.



— Какие проблемы — финансовые, технологические, правовые — существуют на данный момент в области библиотечного дела?

— Все эти проблемы свойственны обычным библиотекам: отсутствие денег, ресурсов и людей, падение интереса со стороны читателей. У электронных библиотек проблемы другие. Кто предоставит им книги? Как будет производиться оцифровка? Откуда взять копии для оцифровки? И даже если их всё-таки оцифруют, что делать потом? Первая проблема — предоставления книг — раньше решалась по «принципу Тома Сойера»: чем больше людей принесут отсканированные книги, любые, тем лучше. Несколько лет этот принцип работал успешно. Но процесс сканирования усложнился, и сейчас основной способ пополнить электронную библиотеку — получить электронный текст от самого автора. Этот вариант работает, я так построил систему «Самиздата». Также электронные библиотеки сильно ограничены объемом хранилищ — это тоже затрудняет процесс наполнения контентом.

Вторая проблема для электронных библиотек — ограничения со стороны авторского права. Размещение и использование электронного текста незаконно. Если строго придерживаться закона об авторском праве в нынешней формулировке, то с произведением вообще нельзя что-либо делать. Потому что на любое действие вам требуется подписанный договор. И даже если у библиотеки есть договор, то посетитель, у которого его нет, не может воспользоваться произведением. Помимо библиотекарей, есть провайдер, владелец сервера… С каждым придется заключить договор. А в день скачивается примерно миллион текстов, поэтому, конечно, электронные библиотеки работают либо без договоров, либо почти без договоров, либо с договорами, работать без которых в принципе невозможно. Использование авторских произведений только при наличии договора вынудит судиться всех со всеми, поэтому, скажем так, содержать открытую бесплатную электронную библиотеку сейчас никому не интересно.

Можно делать электронную библиотеку за деньги, но это уже будет не библиотека, а магазин. Проблема любого электронного магазина в том, что в отличие от библиотеки он не может работать без договоров вообще. Зарабатывать деньги на продаже можно только по договору. Но даже если договоры есть, у них рано или поздно кончается срок.

Некоторые электронные библиотеки абсолютно нелегальны, например, «Флибуста» и «Либрусек». Они выкладывают все произведения, которые у них есть. Это самые большие библиотеки в сети, но у них регулярно происходят разбирательства с авторами и провайдерами. Есть новые электронные библиотеки, где наблюдается засилье графоманов и редко попадаются интересные произведения.

Помимо проблем, связанных с авторскими правами, есть проблема с «добычей» электронных текстов. Текст нужно перевести в цифровой формат, сохранить и каким-то образом показывать — это тоже непросто. Причём постоянно меняется формат для потребителя, меняются габариты верстки из-за появления новых электронных устройств.

Мне в детстве показывали микрофиши и говорили, что за ними будущее. Но микрофиши хранятся на фотопленке, на слайдах, которые через 50 лет превратятся в пыль. Сломается аппарат, сгорит лампочка. Да, эта технология сохраняет текст, но буквально на 50 лет. И таких устройств было много: дискеты, ленты, пластинки. Цифровые носители же позволяют сохранять контент более надёжно. Это единственное будущее для текстов. Бумажная литература уходит, электронная растет. Объемы электронной торговли всё равно очень малы, но если раньше они составляли 3%, то сейчас уже 15%.

— Падает ли интерес россиян к чтению?

— Да, но не понятно, сильно или нет. Помню, было время, в метро или в электричке каждый пятый держал в руках книжку, а сейчас человек с книгой в транспорте встречается редко. То есть читать люди всё-таки стали меньше – я и по себе это замечаю. Раньше я был записан в пять библиотек, подписан на восемь толстых журналов и на шесть еженедельных газет. Каждый день я что-нибудь читал. Сейчас у меня нет ни одной подписки. Бумажные книги я почти не читаю, одну-две в год, а электронные читаю часто, когда это бывает нужно.

Понять, что люди читают электронные книги, сейчас сложно. В метро большинство людей сидят с мобильниками в руке. Но что они при этом делают? Читают анекдоты? Ссорятся по скайпу с соседом? Проблема современного чтения заключается в том, что люди читают не книжки: ⅔ населения читают соцсети или другие источники, которые книжками не являются в принципе, хотя для многих читать материалы в Facebook — то же самое, что читать газеты.

При этом сейчас мы видим рост платного чтения на десятки процентов. Мы видим, что падает доля бумажного чтения. Но всё неясно. В любом случае, я считаю, что сейчас люди читают меньше, чем в СССР, когда страна была самой читающей в мире.

— Как должна быть устроена идеальная электронная библиотека?

— В ней должны быть все книжки, вообще все. К ней должен быть очень простой удобный доступ, требующих минимальных усилий от посетителя. Пусть он увидит витрину, покажет на книгу, которую хочет взять, и заберет её. Если мы оцифруем все книжки, то получится около пятнадцати миллионов. Но как разложить их так, чтобы пользователь имел удобный доступ к ним, — это отдельный вопрос. Представляете себе список из пяти миллионов авторов? На каждую букву алфавита будут десятки тысяч одинаковых фамилий.

Другая проблема — энциклопедии, справочники, сборники. Они содержат рассказы разных авторов. Но эта проблема решается: нужно сделать каталог со справочником, выбрать автора и поместить в рубрику все его книжки. Также нужно оформлять параллельный доступ к этой информации с рубрикаторами — тематическими, каталогизирующими, временными, семантическими и т. д. В хранилище должен быть один простой вход — по названию или фамилии. А также отдельные входы по другим параметрам.

Таким образом, в идеальной электронной библиотеке должно быть следующее: все книжки, их полный список и доступ к тексту по параметрам, которые позволяет поиск. Это осуществимо, потому что речь идёт всего лишь о нескольких миллионах единиц хранения, которые суммарно займут несколько десятков терабайтов, то есть около десятка современных серверов. Это стоит дешевле, чем какому-нибудь оператору организовать сбор информации о звонках, который их заставляет делать ФСБ.

— Вы знаете, что такое открытые лицензии? Если да, как Вы думаете, важны ли они в контексте работы библиотек, например, в распространении электронных произведений в сети?

— У открытых лицензий есть разные трактовки. Есть бланкетные лицензии, есть лицензии, которые поддерживает Иван Засурский. И то, и другое заслуживает поощрения. Лицензии, развивающиеся благодаря использованию бесплатных текстов, позволяют сильно увеличить число бесплатных книг для населения, при этом не оставив автора без денег, что тоже, конечно, большой плюс.

— Нужно ли менять современное библиотечное пространство? Какие изменения должны произойти в области дизайна библиотек, сервисов, которые она предлагает посетителям?

— В библиотеке должны быть бумажные книжки. Если читатель нашёл искомую книгу, она отлично выполнила свою функцию. Безусловно, такой библиотеке нужен хороший электронный каталог, потому что бумажной картотекой пользоваться трудно и неудобно. Должна быть система межбиблиотечного книжного обмена, но это дорого и далеко не все библиотеки могут себе такое позволить. Кроме того, в наших библиотеках большое количество сотрудников сидят без дела. Можно очень эффективно занять их сканированием произведений: это помогло бы с использованием минимальных ресурсов оцифровать десятки тысяч новых книг.

Конечно, библиотеки устраивают различные мероприятия для привлечения посетителей, но ведь если люди приходят на такие встречи, они не используют основную функцию организации. Так что количество читателей в библиотеках будет постепенно уменьшаться. Последний раз я ходил в библиотеку за книгой лет 25 назад, но периодически прихожу туда пообщаться с библиотекарями. Однажды я забрал из библиотеки два рюкзака списанных книг. Но это же не есть посещение библиотеки. Или есть?

Я не знаю, что советовать библиотекам. Их задача — достойно встретить старость. Библиотекам не позорно умереть, пока у них есть люди и ресурсы, пока их не разогнали, пока у них не отобрали помещения и не отдали их под кафе. Надо успеть хотя бы оцифровать книжки. Бумажная книжка стоит дороже электронной, поэтому бумажная книга — не жилец. Она не выдержит конкуренции.

— Должно ли меняться представление библиотеки в интернете? Насколько важно наличие социальных сетей, канала на YouTube? Какой контент там должен присутствовать?

— Конечно, библиотеки должны представлять себя в интернете. Огромное количество населения сейчас большую часть дня находится в социальных сетях. Людей держат лайки, комментарии. Человек сидит там часами каждый день, отрываясь от других дел: от бумажного чтения, от электронного чтения, от работы. Библиотеки должны попытаться влезть туда со своим потоком информации, уговорить людей читать.

Что библиотеке нужно публиковать? Книжки. Просто ссылки на тексты никто не увидит – соцсети их не покажут вашей же аудитории. Выкладывайте сами книжки. С одной стороны, пополните контент сети, чтобы люди читали хотя бы так, а с другой, самому Facebook придётся прикупить несколько тысяч новых серверов и задуматься о необходимости нахождения книжек в сети.

— Может ли государство помочь в развитии электронных библиотек?

— Да, может. Но не отменой авторского права, как мечтают многие. Почему? Потому что производство качественного платного контента будет погублено, а бесплатного будет очень много. Буквально лет за 20 мы соберем все книжки мира, которые когда-либо были написаны, и выгрузим на какие-нибудь сервера. Себестоимость будет копеечная, как и стоимость хранения. Но тут же сократится количество нового культурного продукта.

Нужно не уничтожать весь закон об авторском праве, а ввести его в разумные рамки. Это некий кнут, которые помогает выжимать деньги на производство нового продукта из тех, кто хочет его получать. Между прочим, на поддержание закона государство тратит собственные ресурсы. Суд тратит какое-то общее время судей и приставов на то, чтобы обслуживать иски по авторскому праву, и платит за это государство. Графоманы или авторы, которые это авторское право защищают, не платят ничего. Это право им достается бесплатно. Причем автор получит деньги, государство же — ничего.

Было бы честно, если бы за авторское право платили. Например, за одну книжку — $10 в год. Так, во-первых, у государства появится материальная заинтересованность, а у владельцев авторских прав возникнет материальная ответственность за свои права. А если автор не может платить эти $10 за книжку, тогда права перейдут государству. И государство оцифрует эти книжки и предоставит государственной библиотеке. Как только за авторские права придется платить, все, кто не делает этого, авторских прав лишится. И огромное количество культурных продуктов можно будет оцифровать.

Во-вторых, у государства есть источник интеллектуального имущества: учебники, учебные материалы, которые производятся для вузов страны. За большинство из них платит государство, есть федеральные гранты, программы и т. д. Нужно не изменение закона, а нормальное постановление, которое гласит: если книжка находится под государственным финансированием, права на неё принадлежат государству.

вырезано

Уже больше года молодой писатель и SMM-щик Роман Трунин вводит в сервис «Google Переводчика» бессвязные наборы символов, вроде «эээ эээ ааа ээээа», а на выходе получает глубокие поэтические образы вроде «Сердцебиение всадника — самая дальняя точка лошади» или «Звук волн — это тень ветра». Никто точно не знает, как это происходит, Google комментариев не дает — строчки генерируются буквально из ниоткуда. Трунин вместе с энтузиастами стал коллекционировать смешные и интересные артефакты в проекте Neural Machine — часто они пропитаны мистикой и смертью, иногда — извращениями и пророчествами об Израиле. Некоторые строчки объединяют в поэмы или даже визуализируют с помощью других нейросетей. В Twitter на проект уже подписаны 33 тысячи человек, среди которых — Алексей Навальный и певица Елка. The Village выяснил у Трунина, как рождается glitch-poetry искусственного интеллекта и в чем вообще подвох.



Сейчас автор проекта заявляет, что начал российский тренд не он: кто-то выложил в ленту скриншот, где сервис Google перевел «ааааааааааааааааа» с монгольского на русский как «все в порядке». Роман Трунин же решил развить метод, и следующим экспериментом стало повторение на монгольском буквы «Э»: каждая добавляемая буква кардинально меняла результат, приходя в итоге к пугающему «монстр монстр монстр монстр» — что само по себе выглядело как перформанс.



Трунин стал пробовать вбивать разные бессвязные хаотические наборы символов на других языках — и у многих находилась своя специфика, если баг срабатывал: «Монгольский оказался очень сумеречный, с воинственно-племенной риторикой. Люксембургский застревает на фетишизации львов, орлов, сундуков, скал, местами очень похоже на библейские пророчества про зверя, выходящего из моря. Монгольский лучше всего реагирует на гласные, а таджикский и люксембургский совершенно всеядные».



Запустив проект в соцсетях, Трунин позвал других пользователей точно также перебирать запросы в переводчик и публиковать их в группу. Оказалось, что самыми популярными становятся простые фразы, с которыми люди могут себя ассоциировать: «Они видят, что коллективное бессознательное нейросети так же страдает, так же терзается внутренними демонами. Я проверяю всю выдачу на реальные цитаты (то есть можно ли в интернете найти исходник перевода. — Прим. ред.) и никогда не нахожу стопроцентного совпадения. Я просто ввожу случайные комбинации букв и слежу за результатами. Если вижу какую-то интересную тему, начинаю бережнее модулировать [сочетания символов]».

Трунин занимается литературой, поэтому он стал извлекать из «Google Переводчика» точно таким же методом не просто мемы, но и целые моностихи: «Они похожи на грегерии (или хокку. — Прим. ред.) по жанровой природе, только еще более неочевидные. Среди моих самых любимых моностихов нейромашины есть, например, такие:



Создавать более сложные и длинные «поэмы» предложил digital-художник Сергей Егоров. Он написал несколько скриптов и автоматизировал процесс перебора сочетаний букв, которые давали осмысленный результат от «Google Переводчика», а затем собирал строчки по тематическим категориям. Уже после вручную из этих строчек собирались «поэмы», которые вновь «прогонялись» через переводчик. Трунин считает, что избежать ручного вмешательства на данный момент баг Google не позволяет. Всего в альбоме Егорова сейчас чуть больше 20 «поэм».



«Я бы не искал в этом какой-то мистики, хотя я не знаю, в каких религиозных книгах есть фразы вроде «я убью тебя» или «я трахаю мальчика десяти лет», очень мрачные вещи возникают порой, — объясняет Роман Трунин. — Темы конца света или что-то сатанинское я уже даже не фиксирую, там этого слишком много. С другой стороны, попадается много и просто разговорных бытовых фраз вроде «пойдем спать», там и признания в любви, иногда порно-описания и даже просто названия интерфейса, кнопок типа «вход регистрация вы здесь главная», ссылки, адреса электронной почты («Google Переводчик» действительно иногда выдает неизвестные контактные данные в ответ на обычные бессвязные словосочетания; особым мемом в сообществе Neural Machine даже стал адрес «Ижевск, ул. Ленина, 18». — Прим. ред.).


Как попробовать самому?

Откройте приложение Google Translate на телефоне или зайдите на стандартный сайт вырезано

Выберите необычный язык ввода, например монгольский (еще можно таджикский, кхмерский, люксембургский и другие), и язык перевода — русский.

Наберите во вводе несколько раз одну гласную, например «о», или согласную, например «ч», иногда беспорядочно разделяя ее пробелом.

После четвертого или пятого такого сочетания с пробелами в результате перевода появится хаотическая фраза. В нашем случае по «ООО ООО ОО ООО ООО ООООО» выдало: «У ВАС ЕСТЬ КОКОСОВОЕ МОЛОКО?», а по «ЧЧЧ ЧЧ ЧЧЧЧ ЧЧ Ч Ч ЧЧЧЧЧЧ Ч Ч ЧЧ»: «ДАЖЕ ЕСЛИ ВЫ ВАССИСТ, ВЫ ВСЕ РАВНО МОЖЕТЕ БЫТЬ АВАНГАРДОМ».

Продолжайте экспериментировать с разными гласными, сочетаниями символов, пробелов — и наслаждайтесь.

Почему так происходит?

Причина, конечно, в нейросетях, которые внедряют повсюду уже пять лет. С марта 2017 года «Google Переводчик» тоже использует в своей работе сложный механизм «рекуррентных нейронных сетей»: на практике это значит, что переводчик смотрит не только на отдельное слово, но и на фразу, предложение или даже весь абзац, количество символов — то есть учитывает «контекст» и еще множество других, известных только ему, параметров, прежде чем выдать вариант перевода.

Сами разработчики сервиса официально никогда не комментировали артефакты, которые появляются при вводе бессмысленных наборов букв (из российских медиа без ответа остались запросы The Village и TJournal). Но в марте 2017 года глава команды «Google Переводчика» Барак Туровски объяснял «Медузе», что из-за сложности устройства нейросети причину возникновения той или иной ошибки перевода не всегда вообще можно отследить — механизм больше похож на самообучающийся «черный ящик». Тем не менее для «обучения» нужен массив данных для тренировки (об этом свойстве нейросетей мы рассказывали в гиде по распознаванию лиц). У текстовой информации такие массивы называют «корпусами текстов». Для сбора корпусов на «редких» языках вроде казахского Google с 2014 года использует помощь добровольцев — Google Translate Community. Возможно, именно этим объясняется странный и «драматичный» интуитивный перевод с «монгольского» или «таджикского» — просто именно такие тексты добровольцы могли загружать для аналитики.

Издание TJournal отследило, как параллельно слава об этом артефакте переводчика распространялась и на западных имиджбордах: загадочные результаты появлялись при переводе на английский, например, тайских и корейских символов. Лингвист Марк Либерман также связал это с особенностью архитектуры рекуррентных нейронных сетей — в качестве примера он привел перевод символов «ไๅ», которые повторил 25 раз, каждый раз добавляя по одной копии знаков в строку. В результате у него получилось стихотворение, похожее на работы американской поэтессы Гертруды Стайн.

Бывший инженер Google по машинному обучению Дмитрий Гензель в 2017 году высказал мнение о баге на портале Quora. Тогда пользователи удивлялись, почему, если вводить в переводчик многократно повторенное «pe pe pe», он «выдает странные вещи про Израиль».

Дмитрий Гензель
research scientist at Google (2005–2016)

вырезано

«Искусственное безумие»

Пользователи соцсетей часто тревожно реагируют на проявления бага — он кажется им свидетельством уже существующего искусственного интеллекта. Трунин считает иначе: «По-моему, Google перешагнул и создал искусственное безумие. Ведь это психическое расстройство, когда ты на основе вторичных данных получаешь несуществующие образы, а затем неосознанно достраиваешь информацию, получая искаженный результат. „Google Переводчик“ оказывается также склонным к шизофазии и неологизмам, он также видит в случайных буквах что-то отдаленно напоминающее ему знакомые данные. Это аналог человеческого явления „парейдолии“ — когда видишь рожицы в текстуре обоев на стене или сфинкса на Марсе. Мы увидели, каковы будут галлюцинации роботов».

Трунин уже выпустил повесть «Маяк» и цикл «генеративной поэзии» из комбинированных текстов. В будущем он планирует сделать полноценный сборник стихов в соавторстве с «Google Переводчиком». В какой-то момент он пошел еще дальше в экспериментах с «вторичностью» и решил действительно визуализировать фантазии нейросети с помощью другой нейросети — AttnGAN и сервиса Text-to-Image нью-йоркского программиста Кристобаля Валенсуэлы. База фотографий довольно маленькая, поэтому все изображения вышли в похожей цветовой гамме, но образы, сгенерированные одной нейромашиной («Google Переводчиком») b воссозданые другая нейромашиной (AttnGAN), все равно получаются интуитивно понятны.

О том, что «баг» могут в какой-то момент закрыть, Трунин не переживает: «Скорей бы, я тогда буду свободен! Там ведь много мусора, на 100–200 результатов перебором получается, может, один, который я запощу в твиттере. Иногда уходишь ни с чем спустя час-два лингвистического майнинга, как я это в шутку называю. Я очень разборчив. На самом деле, я убежден, что всегда смогу найти лазейку. Это ведь не какая-то ошибка: Google получил именно то, что и хотел, переводчик с нейросетью стал работать лучше. А когда-то искали лекарство для сердца — и создали виагру».

вырезано

«Пытаться надо!»

Юлия Шигарева, «АиФ»: Сергей, ваш новый роман «Кайноzой» рисует не очень позитивную картину будущего. Такие настроения встречаются и у других писателей, режиссёров. А светлым наше будущее вообще не видится?



Сергей Лукьяненко: Писатели крайне редко соз­дают утопии. Могу вспомнить лишь с десяток удачных примеров, часть из которых, увы, уже никогда не сбудется – тот же «Мир Полудня» братьев Стругацких. Утопия предполагает бесконфликтность, «борьбу хорошего с лучшим». А о чём в таком случае писать, на чём будет держаться сюжет? Поэтому писатели, да и режиссёры, как правило, не призывают по­строить тот или иной утопический мир, а скорее предупреждают, что может быть «не так» во внешне симпатичной картине.

И, кстати, я бы не сказал, что мир «Кваzи» и «Кайноzоя» совсем уж беспросветный. Это «зомби-апокалипсис с человеческим лицом», если угодно – мёртвые восстают, но, проходя стадию агрессивных неразумных хищников, возвращаются к разуму. Более того, это мир, который победил смерть, мир с шансом на вечную жизнь. Вот только вопрос цены, который всегда встаёт… Ведь и в классической «Утопии» у каждого землепашца было не менее трёх рабов, что и обеспечивало всеобщее счастье. Этот вопрос – какую цену человек готов заплатить за личное счастье, за успех, чем или кем пожертвовать – он является едва ли не самым главным вопросом литературы.

– А кино, книги, спектакли могут «запрограммировать» общество на определённое развитие событий? Или их задача – предупредить, мобилизовать?

– Скорее предупредить. А вот насчёт «запрограммировать»… Я обычно говорю так: если Библия, которой 2000 лет и которая лежит в основе современной европейской цивилизации, не смогла кардинально изменить мир и природу человека, не смогла даже в период безраздельной власти христианской церкви добиться реального соблюдения простейших и понятных заповедей, стоит ли многого ожидать от своей книги? И отвечаю: конечно же, не стоит надеяться, что самая популярная книга изменит мир. Но пытаться всё равно надо! Потому что даже один человек, которому книга помогла стать лучше, может сделать чуть лучше и весь мир.

Не про ГУЛАГ не предлагать?

– В ваших романах люди и квази (те самые ожившие мертвецы) пытаются найти способы сосуществования. Что в реальном мире, как мы видим, идёт с большим трудом. Невозможность найти общий язык с иными – по цвету кожи, культуре – в принципе преодолима?

– Это одна из самых главных проблем современности, как мне кажется. Современная толерантность, увы, требует от большинства подчиниться меньшинству – мы постоянно видим примеры этого и в Европе, и в нашей стране. Причём это касается не только этнических и религиозных меньшинств.

А речь ведь должна идти не о подчинении, а о терпимости. Терпимость имеет границы, подчинение – нет. Сила человечества в его многообразии, в непохожести обычаев, культур, традиций. Пытаться свести всё воедино, «закончить историю», получить какой-то универсальный мультикультурный мир – это как попытка Дениски из рассказа Драгунского слить воедино все напитки, чтобы освободилось побольше бутылок. В результате в трёхлитровой банке оказываются пиво, вино, ещё невесть что – и всё это превращается в непонятную бурду. Сближение народов и культур должно идти медленно, по мере их развития и сближения хотя бы материального уровня жизни. Так что я решительно против бесконтрольной миграции, создания каких-то особых условий для «понаехавших». Хочешь приехать и жить в другой стране? Да пожалуйста! Но прими присягу гражданина. Подтверди, что твои обычаи и привычки не будут нарушать образ жизни коренных обитателей. Если это не устраивает, то живи в своей стране и развивай её так, как считаешь правильным. Добейся того, чтобы в твою страну приезжали и соглашались принять твои обычаи. Иначе рано или поздно произойдёт ответная реакция – история любит такие шутки.

– И «Кваzи», и «Кайноzой» – ещё и о том, что может выйти из попытки человека продлить своё бытие. К вам вопрос и как к писателю, и как к врачу – а нужно ли эти попытки предпринимать?

– Человек никогда не смирится с отпущенным ему сроком жизни. Люди всегда пытались продлить свою жизнь, порой – способами чудовищными и бесчеловечными, порой – анекдотичными и трагикомическими. И дальше будут ковыряться в геноме, развивать гериатрию, пытаться скопировать сознание из мозга на электронные носители, создать искусственные биологические тела – до тех пор, пока попытки не увенчаются успехом. Речь вряд ли может идти о бессмертии, наша Вселенная и то конечна во времени, но о продлении жизни на сотни лет – легко. Более того, я уверен, что это произойдёт в обо­зримый период времени. А вот как человечество этим даром распорядится – большой вопрос. Наверняка это станет объектом торга. Проблемой денег и власти. Породит узкий круг элиты, желающей жить и править вечно. О, это будет достаточно неприятный мир, выход из которого один – экс­пансия в космос. Только это позволит бессмертию из привилегии избранных стать общим достоянием человечества (что, конечно, тоже породит массу проблем).

– Вы часто бываете на международных книжных ярмарках. Какое место отводится русской литературе в мировом процессе?

– В мире безраздельно властвует англоязычная литература – просто в силу большего количест­ва авторов и читателей. Русская литература, как и французская, и испаноязычная, больше варится в своём котле. К тому же, увы, есть определённый настрой западных издателей, критиков, да и читателей: русская литература должна быть про ГУЛАГ, тиранию, эмигрантов и т. д. Когда удаётся пробиться нашим нормальным книгам, читатели испытывают лёгкий шок: «Ух ты, у русских что, всё как у людей?» Это печальный факт, но его надо понимать и с ним бороться. В первую очередь на уровне нашей литературной критики, которая, увы, сама с достойным лучшего применения энтузиазмом продвигает на Запад книги «про ГУЛАГ, тиранию, ужасы русской жизни». Иногда даже думаешь: может, они нарочно формируют такой образ нашей страны? А потом понимаешь: увы, нет, они и впрямь так живут и думают.

вырезано

цикл: КваZи
Лукьяненко Сергей — 01. КваZи (Кухарешин Валерий) //ссылки: вырезано
Лукьяненко Сергей — 02. КАЙНОZОЙ (Кухарешин Валерий) //ссылки: вырезано

В современном мире учебники уже не являются единственным источником знания для школьников, однако образовательный результат по-прежнему сильно зависит от их качества. Обычно качество страдает из-за уменьшения конкуренции и монополизации рынка. Рынок российских школьных учебников может сильно пострадать вследствие установления монополии частной издательской группы — «Просвещения»



Совсем недавно, 7 декабря текущего года, произошло событие, которое может оказать очень серьезное влияние на российскую общую школу. Научно-методический совет по учебникам при Министерстве просвещения РФ принял решение, как сказано в официальном сообщении этого министерства, «сформировать базовую часть федерального перечня учебников на основе 863 наименований учебников, прошедших дополнительную экспертизу и получивших положительные экспертные заключения». При этом известно, что на включение в федеральный перечень учебников (ФПУ), который является единственным инструментом заказа отечественными школами учебников за бюджетный счет, было подано гораздо больше заявок. По данным «Вестей образования», вне ФПУ остались 657 наименований — 43% от заявленного. При этом сейчас представленный на сайте министерства действующий ФПУ включает в себя 1423 позиции. Уменьшение этого числа до 863 означает сокращение ФПУ на 40%.

Что было


Диаграмма: Источники: сайт госзакупок, расчеты "Ъ-Науки"

Если проанализировать публичные данные государственных закупок, выяснится, что в этом сегменте рынка школьных учебников в России уже есть доминирующий игрок (см. рис. 1) — группа, объединяющая издательства «Просвещение» и «Бином». Их доля по итогам 2017 года составила 71,6%. Причем эта доля интенсивно увеличивается от года к году: на 10% за четыре года (см. рис. 2).

Здесь нужно оговориться, что прямое участие издательств в государственных закупках является не единственным каналом распространения их учебников и сопутствующих материалов. В закупках также участвуют коммерческие посредники, агрегирующие различные виды учебной продукции. Кроме того, есть школы, классы, отдельные учителя и родители, которые приобретают нужные им учебники не за счет бюджета, а самостоятельно — в тех случаях, когда эти учебники либо не входят в ФПУ, либо не закупаются централизовано. Впрочем, опрошенные нами эксперты утверждают, что эти варианты распространения не меняют общей картины распределения рыночных долей.

Методология анализа госзакупок учебной литературы 2017 года по издательствам


Если сопоставить два факта — существующую долю «Просвещения» на рынке (7/10) и его долю в отвергнутых учебниках в (1/10),— можно предположить, что основным бенефициаром передела рынка с помощью такого инструмента, как «дополнительная экспертиза», окажется именно «Просвещение», и это приведет к дальнейшей монополизации рынка
Если сопоставить два факта — существующую долю «Просвещения» на рынке (7/10) и его долю в отвергнутых учебниках в (1/10),— можно предположить, что основным бенефициаром передела рынка с помощью такого инструмента, как «дополнительная экспертиза», окажется именно «Просвещение», и это приведет к дальнейшей монополизации рынка

Этап 1. Сформирован список основных издательств—производителей учебной литературы:

«Просвещение», «Дрофа», «Вентана-граф», «Русское слово», «Бином», «Академия», «Астрель», «Академкнига / Учебник», Татарское книжное издательство, ВИТА-ПРЕСС, «Владос», «АСТ-Пресс», Татарское детское издательство, «Бичик», «Магариф-Вакыт», «Татармультфильм», Мордовское книжное издательство, ИД «Удмуртия», «Экзамен», Горно-Алтайская типография, издательство «Лицей», «Ассоциация XXI век», «Федоров», «Мнемозина», «Баласc», «Грозненский рабочий», СМИО «Пресс», «Центр поддержки культурно-исторических традиций Отечества», ИКАР, «Интеллект-Центр», «Учлит» (Учебная литература), «Китап», «Ювента», «Титул».

Этап 2. Производится поиск государственных контрактов через сайт вырезано

Производим поиск контрактов, опубликованных на сайте государственных закупок, по списку издательств, сформированному на этапе 1, за период с 01.01.2017 по 31.12.2017 (примечание: поиск можно производить либо через форму сайта, либо с использованием специализированных сторонних сервисов-агрегаторов).

Этап 3. Формируется реестр государственных контрактов, найденных на сайте вырезано

Реестр содержит основную информацию по госконтрактам: номер контракта, наименование заказчика, ИНН заказчика, наименование поставщика, ИНН поставщика, сумму контракта в рублях, предмет закупки, дату заключения контракта и т. д.

Этап 4. Формируется сводная таблица и расчет долей в госзакупках.

При помощи таблицы оценивается общий объем закупок учебной продукции по издательствам-производителям внутри года. Производится расчет долей в закупках у издательств-производителей в 2017 году.

Что будет?

Министерство просвещения назвало критерием отбора учебников в ФПУ факт прохождения «дополнительной экспертизы». Решение о проведении этой экспертизы было принято научно-методическим советом тогда еще Минобрнауки в январе этого года. Результаты этой экспертизы долгое время были доступны по адресу вырезано, сейчас эта ссылка не работает, но все материалы находятся в распоряжении редакции.

Напомним, что и процедура проведения «дополнительной экспертизы», и ее результаты вызвали активное неприятие образовательной общественности. С содержательной критикой выступила Российская академия наук (документ на 31 страницу можно найти на сайте РАН), некоторые ассоциации учителей-предметников, а несколько десятков авторов отвергнутых той экспертизой учебников направили в адрес президента России Владимира Путина открытое письмо (представлено на сайте ассоциации издателей «Российский учебник»). В письме были изложены две просьбы: 1) «учитывая сложившуюся ситуацию... дать поручение Контрольно-ревизионному управлению Администрации Президента проанализировать и процедуру проведения, и результаты дополнительной экспертизы»; 2) «учитывая большую общественную значимость вопросов школьного образования, поручить Правительству РФ организовать широкое общественное обсуждение новых образовательных стандартов, процедуры и критериев экспертизы учебной литературы — с привлечением представителей научного и педагогического сообщества, общественных организаций и родителей».

Неизвестно, откликнулся ли на эту просьбу Владимир Путин, но никаких публичных следов широкого общественного обсуждения критериев экспертизы учебников пока нет, как и следов выполнения профильным министерством поручения президента подготовить предложения по повышению качества такой экспертизы, данного еще в 2017 году по результатам проведения «прямой линии».

Похоже, вместо этого и была проведена «дополнительная экспертиза», о результатах которой пресс-служба министерства сообщила следующее: «…мы получили из РАО результаты дополнительной экспертизы: 1117 заключений и из них только 781 — положительные»… 1117 минус 781 — получается, что отрицательные заключения, по мнению министерства, тогда получили 336 учебников. В опубликованных материалах таких учебников несколько меньше — 294. Именно эту цифру возьмем для дальнейшего анализа.

В числе получивших в рамках «дополнительной экспертизы» отрицательные отзывы только 33 учебника (11%) издаются «Просвещением» и аффилированными с ним издательствами. При этом, например, издательства, входящие в конкурирующую с ним корпорацию «Российский учебник» («Дрофа», «Вентана-Граф», «Астрель»), получили 113 таких отзывов (почти 40% от общего числа).

Пока остаются неизвестными перечни принятых и отвергнутых 7 декабря 2018 года учебников, невозможно точно спрогнозировать, каким именно образом изменится рынок в рамках будущего ФПУ, основанного на результатах «дополнительной экспертизы». В том числе и потому, что, согласно действующим правилам, если один учебник из линейки (на несколько классов) не попадает в ФПУ, из него убирают и остальные учебники этой линейки.

Однако если сопоставить два факта — существующую долю «Просвещения» на рынке (7/10) и его долю в отвергнутых учебниках (1/10),— можно предположить, что основным бенефициаром передела рынка с помощью такого инструмента, как «дополнительная экспертиза», окажется именно «Просвещение», и это приведет к дальнейшей монополизации рынка.

Кроме того, анализ результатов «дополнительной экспертизы» показывает, что при их учете в ФПУ с рынка уйдет целый ряд издательств, традиционно выпускающих качественные, развивающие и пользующиеся спросом учебники.

В частности, отрицательные заключения по итогам этой экспертизы получила большая часть учебников издательства «Вита-пресс», созданных по хорошо зарекомендовавшей себя в педагогическом сообществе системе развивающего обучения Даниила Эльконина и Василия Давыдова. Это же относится к учебникам для начальной школы, представленным издательством «Развивающее обучение»: они известны как «система развивающего обучения Леонида Занкова», успешно использовались еще в системе образования Советского Союза, однако не потеряли своей актуальности и до сих пор активно используются в российских школах. Практически полностью удаляются из ФБУ учебники издательств «Академкнига / Учебник» и «Астрель». Исключение из перечня большей части их учебников для начальной школы, помимо учебников по математике, фактически устраняет их с рынка учебной литературы…

Монополизация рынка учебников «убивает» вариативность образовательного процесса, являющуюся, согласно действующему закону «Об образовании», публичным обязательством российского государства. И наверняка сильно осложняет достижение поставленной президентом России Владимиром Путиным цели — войти в глобальный топ-10 стран по качеству общего образования.

вырезано

Американский историк и литературовед Мейер Говард Абрамс считал, что литература потока сознания «преобразовывает историю внешних действий и событий в драму жизни нашего сознания». Разбираемся, что собой представляет такая литература, какие идеи и концепции повлияли на ее появление и как Вирджинии Вулф, Джеймсу Джойсу, Марселю Прусту и другим удалось перестроить структуру литературного произведения, проложив дорогу постмодернистским текстам.



На протяжении многих тысяч лет человечество изучало окружающий мир: погружалось в таинственные морские пучины, взбиралось на заснеженные макушки горных хребтов – мы были везде, мы разобрали планету на мельчайшие детали, изучили почти все песчинки в бесконечной пустыне нашего существования. Однако всё это время самой сложной загадкой был непосредственно сам человек. Многие учёные и философы пытались заглянуть в секретную обитель людского разума, всеми силами старались узнать хоть что-нибудь о лабиринтах нашего сознания.

В конце XIX века деятели искусства пришли к осознанию того, что они не могут создавать что-то новое. Многолетняя диктатура реализма попросту не соответствовала духу времени, а проеденные молью догмы, которые ранее рассматривались как прорывные и революционные, попросту изжили себя. Модернизм открыл перед нами огромное пространство для экспериментов, расширил возможности искусства и позволил создавать нечто поистине уникальное.

Литература потока сознания

Наиболее новаторским модернистским движением стала литература потока сознания. Такие писатели, как Вирджиния Вулф, Джеймс Джойс, Марсель Пруст и многие другие, кардинально перестроили структуру литературного произведения, сделав акцент не на событийной части текста, а на мыслительном процессе героя, на его психологических особенностях и специфике восприятия окружающей действительности.

Согласно Мейеру Говарду Абрамсу, автору книги «A Glossary of Literary Terms» (1957), литература потока сознания «преобразовывает историю внешних действий и событий в драму жизни нашего сознания». Он даёт следующее определение такой литературе:

вырезано

Термин «поток сознания» был впервые использован американским психологом Уильямом Джеймсом в книге «Принципы психологии» («The Principes of Psychology», 1890), в которой он пишет:

вырезано

Такой взгляд на мыслительный процесс стал мощным импульсом для развития нового литературного подхода. Модернисты подхватили идеи Джеймса и принялись создавать тексты, где доминирующей частью повествования стало воспроизведение потока человеческих мыслей.

Вслед за идеями Джеймса устремился французский философ и писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе, Анри Бергсон, который имел схожий взгляд на структуру сознания. В своём известном эссе «Материя и память» («Matière et mémoire», 1896) он пишет :

вырезано

Согласно Бергсону, все качества того или иного объекта возникают в сознании «разделёнными друг от друга», потому что ему нет необходимости воспринимать целостную «картинку». Таким образом, когда мозгу необходимо воссоздать какой-либо объект, он объединяет его характеристики в необходимой именно для него последовательности. Если два человека думают об одном и том же объекте, они думают не об оригинальном предмете, но о копии, воссозданной в их сознании, согласно заведомо известному конструкту. Именно эта идея в дальнейшем станет основополагающей для постмодернистской философии, а в частности для структурализма и постструктурализма. Особенность различий в воспроизведении образа заключается в том, что каждый человек задействует уникальный подход при «комбинировании» характеристик предмета – у каждого человека есть заведомо созданный симулякр того или иного объекта, который автоматически всплывает в сознании при необходимости его воспроизведения.

Однако Джеймс и Бергсон не были первыми, кто заявил, что наше сознание отнюдь не является застывшей субстанцией. Ещё в середине XIX века шотландский метафизик Уильям Хэмильтон утверждал, что «мысли представляют собой серию неразрывных актов, которые плавно перетекают один в другой». Хэмильтон считал, что сознание ни в коем случае нельзя назвать статичной материей, оно использует своеобразную неуловимую логику при переходе с одной мысли на другую – это и есть тот самый нерушимый поток без начала и конца.

Если копнуть ещё глубже, то мы можем наткнуться на рассуждения Блаженного Августина о природе сознания и времени. В «Исповеди» («Confessiones») он заключает, что наше сознание обитает не только в настоящем моменте, но также в прошедшем и будущем времени. Он пишет:

Однако, пока наше внимательное наблюдение [времени] продолжается, оно безвозвратно уносит в небытие то, чему ещё предстоит появиться. Будущее, таким образом, не длительно – это так. Длительным будущим временем следует называть длительное ожидание будущего. Прошлое также не длительно, но длительным является долгая память о прошлом.

Из этого следует, что сознание человека способно руководствоваться не только той информацией, которую получает в реальном времени, но также и накопленным ранее опытом. Используя эти неисчерпаемые источники, сознание получает возможность для построения возможного будущего, для своеобразного предсказания последующих событий, используя опыт из прошлого, который подкрепляется опытом из настоящего. Помимо этого, внешнее время, согласно Августину, не является правдивым, когда мы имеем дело с внутренними часами. Человеческое сознание способно «изменять» течение времени, ускорять или, напротив, замедлять его. Именно поэтому иногда нам кажется, что время неумолимо летит вперёд, либо застывает и становится вязким.

Описывая сознание, американский философ и психолог Уильям Джеймс задавался следующим вопросом:

вырезано

Ответ на этот вопрос будет, конечно же, отрицательным. Джеймс пишет, что сознание не существует само по себе, оно является потоком как раз из-за того, что вбирает в себя информацию из окружающего мира, в него впадают всё новые и новые информационные «ручейки», которые подпитывают основной поток. Наше сознание поглощает все образы, звуки и даже запахи, которые уловили органы чувств, а затем перерабатывает их в части мыслительного процесса. Таким образом, только благодаря подобным «помехам» наше сознание способно плавно перетекать с одной темы на другую. Также он утверждает, что «если мы хотим графически представить работу нашего мозга», то нам следует изобразить её таким образом:



Литература потока сознания

Однако попытка Джеймса изобразить поток сознания всё же показывает нам доминирование одной мысли над другой, в то время как мыслительный процесс плавно и неразрывно перетекает от образа к образу. Мысли не возникают у нас в голове одна поверх другой, они следуют друг за другом, но в то же время мы не в состоянии найти состыковки, своеобразные спайки между ними. Из этого следует, что поток наших мыслей является неделимой и бесконечной чередой образов.

Подобный взгляд на человеческое сознание встречается и у Джеймса Джойса. В «Улиссе» («Ulysses», 1922) он отмечает:

вырезано

Главная особенность и сложность сознания заключается в том, что человек не в состоянии постичь, почему та или иная мысль рассматривается мозгом как более важная, нежели остальные. Вирджиния Вулф отмечает в автобиографическом эссе «Зарисовка прошлого» («A Sketch of the Past», 1939), что «вещи, которые кому-то кажутся неважными, на самом деле могут быть наиболее важными» и что «каждый день вмещает в себя намного больше не-бытия, чем бытия» («every day includes much more non-being than being»).

Типичная для литературы потока сознания фиксация мимолётных образов как раз и стала тем ключевым моментом для понимания потаённых мыслей героев. Писатели представляют нам не только внешнюю мишуру человеческой жизни, но и особенности восприятия действительности сквозь призму сознания того или иного героя.

Подытожить эту статью можно следующими словами: главным источником вдохновения для тех писателей, которые использовали нарративную технику потока сознания, является развитие психологии и формирование нового подхода к анализу человеческого сознания. Благодаря работам таких исследователей, как Уильям Джеймс и Анри Бергсон, писатели-модернисты осознали, что классический литературный подход к отображению действительности не в состоянии описать современный мир. Происходит это попросту из-за того, что человечество открывает всё новые и новые возможности для исследования окружающего мира, создаёт новые подходы для изучения природы человеческого сознания, которое всё так же, как и раньше, остается одной из самых сложных загадок вселенной.

вырезано

В возрасте 66 лет скончался заслуженный артист России Олег Мартьянов, посвятивший всю свою творческую жизнь служению Малому театру: актер проработал там 45 лет Об утрате сообщили коллеги артиста на сайте культурного учреждения.



Художественный руководитель Малого театра Юрий Соломин, в частности, рассказал, что Мартьянов «очень долго» болел. Он отметил, что артист не выходил на сцену на протяжении долгого времени.

«Он болел очень долго. Всегда жалко человека, когда уходит из жизни», — цитирует Соломина РЕН ТВ.

Олег Мартьянов родился 18 марта 1952 года. В 1973 году — после выпуска из Высшего театрального училища им. М.С.Щепкина, где он обучался на курсе Цыганкова — актер был принят в труппу Государственного академического Малого театра, бессменным артистом которого являлся до конца жизни. Всего на счету Мартьянова около 70 работ, первой из которых стала роль озорного сапожника Пэпино в популярном спектакле «Украли консула!». В спектаклях по русской классике Мартьянов играл центральные роли — Ипполита в пьесе Островского «Не все коту масленица» и крестьянского сына Иванушку-дурачка в «Коньке-горбунке» Ершова.

Коллеги отметили, что работы актера всегда отличались творческим разнообразием.

«Самобытное дарование, блестящие внешние данные и яркий творческий темперамент позволили артисту исполнить множество ролей отечественного и зарубежного классического репертуара», — говорится в сообщении на сайте Малого театра.

Мартьянову довелось играть как романтических героев (Октава и Леандра в «Плутнях Скапена» Мольера, Дона Херонимо и Дона Себастьяна в спектакле «Ревнивая к себе самой» Тирсо де Молина, Шаховского в «Царе Федоре Иоанновиче» Алексея Толстого), так и подлинно трагических персонажей — Петра в «Господах Головлевых» Салтыкова-Щедрина и Константина в «Детях Ванюшина» Найденова.

Талантливый артист часто выступал резонером — персонажем пьесы, который не принимает активного участия в развитии действия и призван увещевать или обличать других героев, высказывая длинные нравоучительные суждения с авторских позиций. Это прослеживается в ролях Нелькина в «Свадьбе Кречинского» Сухова-Кобылина, Правдина в «Недоросле» Фонвизина и Платона Горича в «Горе от ума» Грибоедова.

За почти полувековую карьеру Мартьянов не мог обойти стороной историческую тему. Он достоверно, убедительно и на высоком профессиональном уровне сыграл в пьесах Алексея Толстого роли Афанасия Вяземского в «Князе Серебряном», Ричарда Ли в «Царе Борисе» и доктора Якоби в «Царе Иоанне Грозном».

Разносторонний артист отметился также в детских спектаклях, где его героями стали Сказочник из «Снежной королевы» Шварца по Андерсену и Хозяин Умных вещей из «Умных вещей» Маршака.

Мартьянов не очень часто снимался в кино, но особую популярность ему принесла роль Виктора в советском четырехсерийном фильме «Голубка», выпущенном в 1978 году по мотивам одноименного романа Анатолия Приставкина. Действие «Голубки» происходит на строительстве крупной ГЭС в Сибири. Великая стройка становится серьезным испытанием нравственной силы, стойкости, честности для молодых героев — выпускников Московского строительного института, рабочих, демобилизованных воинов Советской Армии. Режиссером картины стал Владимир Назаров, снявший также ленту «Хозяин тайги», в которой одну из главных ролей сыграл Владимир Высоцкий.

Кроме того, Мартьянов был занят в картине «Черная акула», сюжет которой разворачивается вокруг испытаний нового советского боевого вертолета в боевых условиях Афганистана. В фильме вертолет принимает участие в операциях спецназа по уничтожению подпольных заводов по производству наркотиков. Параллельно с советскими войсками действуют и подразделения спецназа США. Актер перевоплотился в этой ленте Грина — одного из главных персонажей.

Артист также исполнил много эпизодических ролей, например, военного в российском фильме «Посвящение в любовь» 1994 года. В основу картины легли рассказы Бунина «Легкое дыхание», «Холодная осень» и «Руся».

Звучный голос Мартьянова позволил ему участвовать в записи множества аудиокниг, среди которых «Князь Серебряный» Алексея Толстого, «Сонеты» Уильяма Шекспира, «Алиса в Стране чудес» Льюиса Кэрролла, «Кармен» Проспера Мериме, «Оливер Твист» Чарльза Диккенса, а также сказки Ханса Кристиана Андерсена.

вырезано

Олег Мартьянов в нашем каталоге

Авторов высаживают из такси
Суд посчитал исполнение музыки в машинах непубличным

Российское авторское общество (РАО) столкнулось с проблемами при попытке взыскать отчисления с таксопарков. Девятый арбитражный апелляционный суд посчитал, что исполнение музыки в такси нельзя считать публичным, поскольку вход в автомобиль платный. РАО же требует по 500 руб. в месяц с каждой машины, число которых в России может достигать 2 млн.



РАО проиграло иск против московского таксопарка «Кис» (партнера «Яндекс.Такси»), следует из решения, опубликованного в картотеке арбитражных дел 13 декабря. РАО обвинило таксопарк в нарушении авторских прав и пыталось взыскать 340 тыс. руб. за включение музыки в машине такси. Общество подало иск в июне 2018 года: его представитель воспользовался услугами такси, в поездке прослушав 17 песен, за каждую из которых РАО потребовало в суде компенсации в размере 20 тыс. руб.

В сентябре суд первой инстанции согласился, что водитель такси не имел права включать музыку, поскольку таксопарк не заключил договор с РАО и не выплачивал авторские отчисления. Но Девятый арбитражный апелляционный суд отменил это решение и отказал в удовлетворении иска. В мотивировочной части указано, что из видеозаписи, которую вел представитель РАО, невозможно установить источник музыки: она могла звучать и из устройства самого пассажира. При этом само ее исполнение нельзя назвать публичным, поскольку «вход в салон автомобиля не является бесплатным» и соответственно такси не считается местом, доступным для свободного посещения, констатировал суд.

Подобные решения не массовая практика, но и не единственный случай, отмечает омбудсмен в сфере интеллектуальной собственности Анатолий Семенов. Он полагает, что таксопарк вообще не должен был выступать ответчиком: компания лишь предоставляет машину в аренду и не влияет на исполнение музыки. Логичнее было бы в качестве ответчика выбрать водителя или агрегатор, поставляющий заказы, то есть «Яндекс.Такси».

У Верховного суда похожая позиция, добавляет господин Семенов: в иске пассажирки, получившей травму в такси, ответчиком стал именно агрегатор. В РАО же, видимо, не хотели судиться с крупными компаниями, а водителя найти и привлечь к ответственности практически невозможно, полагает эксперт.

По мнению омбудсмена, суд также не вполне справедливо посчитал исполнение музыки в такси непубличным из-за платы за вход. Публичным считается исполнение музыки в открытых для посещения местах, в которых находится значительное число лиц, не принадлежащих кругу одной семьи. Плата за вход сама по себе не делает место закрытым к посещению и не мешает РАО собирать отчисления за музыку, например, в театрах или кинотеатрах, поясняет господин Семенов.

В «Яндексе» не стали комментировать иск. В inDriver говорят, что никогда не сталкивались с проблемой авторских отчислений, поскольку компания лишь «оказывает информационные услуги водителям и пассажирам и не владеет автомобилями». В сервисе «Максим» также сказали, что РАО не предъявляло претензий, поскольку у агрегатора нет своего таксопарка, отметив, что само требование РАО выглядит абсурдным и неисполнимым.

На сайте РАО указано, что ставка авторского вознаграждения составляет 500 руб. в месяц за одну машину такси. Кроме РАО, представляющего интересы авторов, отчисления с такси в пользу исполнителей и изготовителей фонограмм собирает также Всероссийская организация интеллектуальной собственности (ВОИС). На ее сайте указана ставка в размере 150 руб. за одну машину. В РАО и ВОИС не смогли оперативно прокомментировать решение суда.

Аналитический центр при правительстве РФ указывал, что в 2017 году в отрасли такси работали 700 тыс. человек. В ноябре 2018 года депутат Госдумы по транспорту Александр Старовойтов оценил объем российского рынка такси в 2 млн машин. Таким образом, РАО потенциально может претендовать на 1 млрд руб. отчислений в месяц, а ВОИС — на 300 млн руб. Общие сборы РАО в 2017 году составили 4,98 млрд руб., ВОИС — 1,16 млрд руб.

Исполнители сменили директора

Конъюнктура

Во Всероссийской организации интеллектуальной собственности (ВОИС) сменился гендиректор, следует из данных Kartoteka.ru. Вместо Андрея Кричевского, возглавлявшего ВОИС с момента основания в 2008 году, организацию возглавил его заместитель Алексей Карелов. Господин Кричевский уточнил, что остается в составе совета ВОИС, но решил отойти от оперативного управления из-за большой нагрузки. Он планирует сосредоточиться на развитии блокчейн-платформы по управлению авторскими правами IPChain и Евразийской конфедерации обществ правообладателей, созданной в 2017 году обществами по управлению правами из России, Белоруссии, Азербайджана, Казахстана, Киргизии и Армении.

вырезано