C МИРУ ПО НИТКЕ

Как стало известно редакции THG, жителям Германии лучше установить пароль на свои беспроводные маршрутизаторы. Теперь в Германии установлено правило, согласно которому все беспроводные соединения с доступом к Интернет в обязательном порядке должны быть защищены паролем. В противном случае нарушителей ожидает штраф в 100 евро (примерно $126 или около 3780 рублей).



«Частные пользователи обязаны проверить является ли их беспроводное соединение надлежащим образом защищенным от угрозы неавторизованного доступа третьих лиц, которые могут с его помощью произвести действия, нарушающие авторские права», - объявил Высший криминальный суд Германии, как сообщает AP. Это постановление появилось после того, как музыкант подал в суд на пользователя Интернет, незащищённым беспроводным каналом которого пользовался злоумышленник, незаконно работавший с файлообменной сетью.

Источник

Ассоциация производителей программного обеспечения (BSA), в которую входят такие компании, как IBM, SAP, Adobe, Symantec и McAfee, а также Intel, Apple, Dell и HP, представила седьмой ежегодный отчет о компьютерном пиратстве (09 Piracy Study). В ходе совместного исследования BSA и аналитической компании IDC были изучены рынки 111 стран мира.

В отчете отмечается, что несмотря на пик экономического кризиса, выпавший на 2009 год, в 54 странах уровень компьютерного пиратства снизился по сравнению с 2008 годом. BSA отметила, что это произошло во многом благодаря мерам по борьбе с пиратством. Ассоциация напомнила о соответствующих усилиях производителей ПО, правительств государств и отдельных регионов и правоохранительных органов.

По всему миру, однако, доля пиратских программ увеличилась с 41 до 43 процентов. Уровень пиратства за год вырос в 19 странах, и лидерами роста стали Китай, Индия и Бразилия. Общая коммерческая стоимость нелегально установленного ПО составила 51,4 миллиарда долларов и, с учетом курсовой разницы валют, совпала с показателем 2008 года.

В тройку стран-лидеров по объему нанесенного правообладателям ущерба вошли США, Китай и Россия с показателями 8,4; 7,6 и 2,6 миллиарда долларов соответственно. На эти страны пришлось более трети от всего объема рынка пиратского ПО. Правда, если в Китае и России доля нелицензионного "софта" составляет 79 и 67 процентов соответственно, то в США - лишь 20 процентов, что является самым низким показателем в мире.

В России за пять лет было зафиксировано существенное падение объема рынка нелицензионного ПО. С 2005 года он упал с уровня 83 процентов на 16 пунктов. В 2009 году общий объем рынка ПО в России (включая лицензионное) составил 3,9 миллиарда долларов; в 2007 и 2008 годах он равнялся 5,65 и 6,2 миллиарда соответственно. Для сравнения, в США в 2009 году этот показатель был на уровне 42 миллиардов долларов. За год он снизился на 8,2 процента (3,8 миллиарда), а в России - на 37 процентов (2,3 миллиарда).

При подсчете данных по уровню пиратства BSA использовала данные IDC. Аналитическая компания ежеквартально определяет количество ПК в 105 странах мира. Раз в год IDC рассчитывает количество установленных компьютерных программ, опрашивая более 10 тысяч домашних и бизнес-пользователей из 28 стран. Также аналитики используют сведения, содержащиеся в индексе IDI Международного телекоммуникационного союза (ITU).

Эти данные позволяют IDC оценить общее количество компьютерных программ в мире. Количество пиратского "софта", а также объем рынка ПО рассчитываются IDC отдельно для каждой страны. В результате компания предоставляет BSA данные о коммерческой стоимости нелицензионного ПО.

В середине апреля 2010 года Главное контрольное управление (GAO) США поставило под сомнение методику расчета ущерба, который наносится разработчикам ПО от пиратства. Так, GAO подчеркнула, что в отчете BSA за 2008 год "потерями" правообладателей называли общую стоимость нелицензионного ПО.

Отмечалось, что далеко не каждый человек, установивший пиратский "софт", приобрел бы его лицензионную версию, если бы не было пиратов. В этом году BSA заменила формулировку "потери" на "коммерческая стоимость".

Президент BSA Роберт Холлимен (Robert Holleyman), правда, заявил, что ущерб от пиратства на самом деле может быть гораздо выше, чем 51,4 миллиарда долларов. Он сослался на данные, что на каждый доллар, полученный от продажи лицензионного ПО, приходится 3-4 доллара прибыли в отрасли распространения. Таким образом, оценка лишь коммерческой стоимости нелицензионного ПО не является окончательным методом измерения потерь от компьютерного пиратства.

Похоже, выработать единый метод измерения ущерба от пиратства будет сложно. Очевидно, что в интересах разработчиков и правообладателей – максимально завысить сумму наносимых им убытков. В то же время правительства, которые стремятся отрегулировать эту сферу законодательства, будут стремиться к наиболее полному обоснованию объема ущерба от пиратства.

Ну а рядовые российские пользователи тем временем с интересом ждут, какие именно меры противопоставят пиратству у нас в стране. Гонения на торрент-трекеры пока что выглядят не самой действенной мерой.

Страница новости

Слушать интервью

ЛИХАЧЕВА: 9.09 в столице. Доброе утро, вы слушаете "Финам FM". Меня зовут Елена Лихачева, здравствуйте. Буквально недавно в одном из больших книжных магазинов в городе Москве слышала диалог папы, видимо, состоятельного такого папы, и оболтуса-подростка: "Не хочешь читать, гаденыш такой, так хоть послушай! Зря я тебе, что ли в прошлом месяце купил такой дорогущий плеер?" Действительно, они унесли несколько дисков со школьной программой из этого книжного магазина. Надеюсь, что подросток, если не почитает, то послушает – послушает те самые аудиокниги, которые в том числе издает и наш сегодняшний гость. У нас сегодня в гостях Владимир Воробьев. Здравствуйте, Владимир.

ВОРОБЬЕВ: Добрый день.

ЛИХАЧЕВА: Здравствуйте. Вы бодры и веселы сегодня?

ВОРОБЬЕВ: Бодр и весел, с утра пришел к вам, погода прекрасная; на улице жара, а у вас хорошо и комфортно.

ЛИХАЧЕВА: Мы сейчас еще похолоднее сделаем. Давайте сначала рубрику "Статус".



СТАТУС: Владимир Воробьев, президент и основатель издательского дома "Союз". 36 лет.

КАК ЭТО ДЕЛАЛОСЬ: Окончил Московский педагогический государственный университет имени Ленина по специальности историк и Академию внешней торговли по специальности экономист-международник. В концерне "Союз" с 96-го года. До 99-го был помощником президента холдинга. После смены руководства реализовал идею нового издательского направления. В настоящее время президент и основатель издательского дома "Союз", продюсер всех проектов издательского дома. Среди увлечений выделяет литературу, современную живопись, кулинарию. Женат. Воспитывает двоих сыновей.

Владимир Воробьев
ЛИХАЧЕВА: Еще раз доброе утро, Владимир. Спасибо за то, что вы к нам сегодня пришли. Скажите мне честно, только вот честно ответьте: вы сами часто слушаете, а не читаете?

ВОРОБЬЕВ: Когда говорят: "Честно, честно скажи", очень хочется соврать.

ЛИХАЧЕВА: Соврите мне что-нибудь.

ВОРОБЬЕВ: Нет, я скажу как раз наоборот. В основном люблю читать. Слушать продукцию, особенно конкурентов – потому что свою-то я слушаю всю от корки до корки – слушать продукцию конкурентов не всегда удается. А с другой стороны, я знаю, как это делается порой, поэтому даже не хочется.

ЛИХАЧЕВА: Вы уже просто не можете, наверное?

ВОРОБЬЕВ: Я знаю и начинаю сразу отмечать все недостатки продукции, отмечать, где они ошиблись, где оговорился один и другой персонаж, где режиссер недоработал. То есть, для меня это тяжело.

ЛИХАЧЕВА: Насколько я знаю, вас даже, по-моему, в 2006 году назвали чуть ли не самым читающим мужчиной всех времен и народов.

ВОРОБЬЕВ: Нет, ну не всех времен и народов.

ЛИХАЧЕВА: Я шучу, конечно. Но репутация у вас определенная. Вы действительно начитанный человек.

ВОРОБЬЕВ: Спасибо.

ЛИХАЧЕВА: Два образования. Вы сейчас признались, что вы действительно любите читать, и читаете много. Во-первых, по роду службы, собственно говоря, работа такая – для того, чтобы отобрать какое-то количество работ в аудио-проекты, нужно много их прочитать самому, ну, и вообще, в принципе. А почему тогда вы не открыли издательский дом по выпуску, например, бумажных книг, почему пришло в голову…

ВОРОБЬЕВ: Так все впереди.

ЛИХАЧЕВА: А, это заход такой?

ВОРОБЬЕВ: Подготовка, да.

ЛИХАЧЕВА: Какая-то странная у вас подготовка. По-моему, гораздо проще было начать сразу с бумажного издательства, или нет?

ВОРОБЬЕВ: Нет, это не просто.

Дело в том, что бумажная книга – как говорят все, сейчас рынок книжный бумажный, гибнет, все рассасывается, люди перестали читать, новые носители вытесняют печатные издания, и так далее.

То есть, в этот период как раз есть возможность появиться на рынке и удивить чем-то. Поэтому мы выпускаем… У нас вышла пока одна книжка единственная.

ЛИХАЧЕВА: Какая, кстати?

ВОРОБЬЕВ: Веничка Ерофеев, "Москва-Петушки". Это единственная книга, которую мы выпустили, но она сама по себе оригинальна, и люди это отмечают. То есть, мы старались выделиться именно этой книгой. А дальше идти на этот рынок и как идти – это вопрос.

ЛИХАЧЕВА: Ну, хорошо, давайте вспомним год основания вашего издательского дома, то есть, вы – основатель, вы – президент этого издательского дома. Это было в 2001 году?

ВОРОБЬЕВ: 2001 год.

ЛИХАЧЕВА: 2001 год. Хорошо. Вспомните вот этот момент. Сидите вы и думаете: "Вот не открыть бы мне когда-нибудь бумажное издательство? Открыть, но не сейчас. А сейчас попробую новые носители".

ВОРОБЬЕВ: А сейчас побалуемся.


Владимир Воробьев
ЛИХАЧЕВА: Вот это так, что ли было? Честно говоря, с ваших слов получается так.

ВОРОБЬЕВ: Ну, я немножко упрощаю все как-то.

ЛИХАЧЕВА: Спасибо большое, для меня это специально.

ВОРОБЬЕВ: Нет. Дело в том, что в 2001 году уже существовала, конечно, в России практика аудиокниг. То есть, все не называли это, может быть, аудиокнигами, называли это радио-спектаклями, называли это дисками со сказками, и так далее. Были компании, которые этим начинали заниматься. Например, существовала прекрасная компания "Два жирафа", которая выпускала детские проекты: огромное количество сказок с хорошими актерами.

ЛИХАЧЕВА: Я помню, на кассетках еще, да, для детей хорошие.

ВОРОБЬЕВ: Да-да, на кассетках. Добрые голоса и добрые сказки. Все это было. И, может быть, одно из первых зерен запало именно тогда, когда возник вопрос у концерна "Союз" по покупке этого бренда, то есть он обсуждался в один из моментов исторических.

ЛИХАЧЕВА: Вы хотели купить "Двух жирафов"?

ВОРОБЬЕВ: Да. И "Союз" обсуждал вопрос покупки этого бренда. И я погрузился, каким-то образом стал больше уделять внимания этим книгам, тому, что они делают, как они делают, и так далее. Потом, с детских лет я помню прекрасно пластинки, они до сих пор сохранились у меня, которые выпускала фирма "Мелодия", где добрые, хорошие голоса наших звезд, прекрасные песни, прекрасные сценарии – то есть, все это было…

ЛИХАЧЕВА: А что вы чаще всего слушали? У меня тоже огромное количество до сих пор лежит дома у родителей…

ВОРОБЬЕВ: Я с детства прекрасно помню, у меня "Рикки-Тики-Тави" был, у меня был "Золотой петушок", у меня был "Голубой щенок", которого сейчас очень сложно найти. То есть, были проекты, которые… Я точно помню даже картинки, обложки – все-все-все, что касается этого. После этого возникла еще мысль хорошая; она никогда не приходит кому-то одному в голову, она сразу приходит нескольким людям.

ЛИХАЧЕВА: К сожалению, да.

ВОРОБЬЕВ: Да. И главное, чтобы эти люди встретились, тогда что-то быстро-быстро начнет развиваться. Так же произошло и здесь. Возникли люди, которые меня заинтересовали. Я увидел издание очень интересное "Мастер и Маргарита", которое было издано на 12 CD-дисках – проект, который выпускала фирма "Парадигма". Она сейчас не существует, поэтому это рекламой не является. И этот проект меня удивил тем, как люди сделали качественно, продумали все. То есть, прекрасно сделан спектакль, огромное количество актеров. Но как они уделили внимание упаковке – это отдельный разговор. 12 дисков при отсутствии в то время огромного количества выбора – они умудрились сделать ручной сборкой коробку для 12 дисков, где каждый диск, каждый конверт был совершенно индивидуально подобран.

ЛИХАЧЕВА: Да, по-разному оформлен был, я помню этот проект – действительно, громкий.

ВОРОБЬЕВ: То есть, это был такой титанический труд, такое внимание они уделили проекту, что они меня восхитили. И я встретился с человеком, который все это возглавил – то есть с продюсером Сергеем Бугровым. Очень благодарен этой встрече. После этого мы выпустили совместно один из тиражей этой книжки. Дальше – больше. Дальше мы решили, что необходимо приступать к проектам новым, другим, и так далее. Набросали список и начали со сказок Леонида Алексеевича Филатова.

ЛИХАЧЕВА: А кто список набрасывал? Мне всегда этот интересен момент. Кто отбирает в бумажных издательствах вот эти списки, по каким критериям?

ВОРОБЬЕВ: В бумажных издательствах существует редактора в огромных количествах.

ЛИХАЧЕВА: Ну, это я поговорю с представителями бумажных изданий. А в данном случае – кто выбирает?

ВОРОБЬЕВ: А у нас собрались несколько людей…

ЛИХАЧЕВА: Что из бумаги сделать в аудио? Вы, и кто?

ВОРОБЬЕВ: Нет, сейчас – я.

ЛИХАЧЕВА: А в тот момент?

ВОРОБЬЕВ: В тот момент существовал Сергей Бугров, у которого был свой список; я подошел со своим списком. Ему помогала его супруга Татьяна, мне тоже кто-то помогал, сейчас уже боюсь вспоминать, но тоже были люди добрые, которые могли что-то посоветовать. И, соответственно, дальше мы решили, с чего начать.

Начали с Филатова. И как раз первый проект, "Любовь к трем апельсинам", который записали мы с Сергеем Бугровым, исполнил Сергей Безруков – вот это была первая сказка, с чего все стартануло.

То есть, 2001 год – это первый контракт, первая сказка, и на следующий год нам 10 лет.

ЛИХАЧЕВА: Скажите, пожалуйста, в первый год, помимо Филатова, с чего вы еще стартовали – просто чтобы понимать, что было в вашем списке вышеозначенном?

ВОРОБЬЕВ: В нашем списке уже был проект "Мастер и Маргарита", то есть мы его стали эксплуатировать совместно, вот это пошло.

ЛИХАЧЕВА: Так, Филатов, "Мастер и Маргарита", что еще?

ВОРОБЬЕВ: Филатовский проект у нас… Первоначально мы договорились о пяти сказках с Леонидом Алексеевичем, но процесс настолько затянулся – мы не ожидали, что он такой долгий – запись растянулась, подготовка, дизайн, то есть все это еще кустарным немножко методом начиналось, поэтому нам было тяжело, и этот процесс был достаточно длительный. За это время мы запустили одновременно проект "Азазель", договорились с господином Акуниным. Низкий поклон ему, до сих пор мы с ним сотрудничаем; я счастлив, что жизнь свела нас. Запустили еще несколько проектов, но все это было мало, и процесс был непонятен. Поэтому я обратился в Гостелерадиофонд и взял несколько спектаклей, что называется, чтобы изучить рынок, провести некий исследовательский процесс.

ЛИХАЧЕВА: Что лучше продастся, да?

ВОРОБЬЕВ: Да, что будет пользоваться спросом. То есть, я решил вернуться к азам, и мы договорились о том, что выпустили "Мартина Идена" Джека Лондона с Высоцким…

ЛИХАЧЕВА: Отличный спектакль, да.

ВОРОБЬЕВ: Выпустили Мольера, выпустили Уэллса, выпустили Конан Дойля, то есть провели некую выборку из фондов, и некий изюм разных возрастов, то есть разные сферы интересов должны были быть задействованы. Мы решили изучить, что будет пользоваться спросом. Поняли, что Мольер спросом не пользовался тогда.

ЛИХАЧЕВА: Я думаю, к сожалению, и сейчас.

ВОРОБЬЕВ: К сожалению. Сейчас тоже он не в первых рядах. Но однозначно был интерес к Лондону, то есть Лондон и Высоцкий – очень любопытное сочетание, которое люди отметили. Постановка Эфроса – все совпало. Я сам выбирал эти проекты, отслушивал на студии весь материал, когда ездил к ним в фонды. Это было интересно. Результаты получили мы достаточно быстро и хорошо.

ЛИХАЧЕВА: Хорошо. Давайте мы на одну минуточку буквально прервемся; после небольшой рекламной паузы расскажите, пожалуйста, на данный момент, что пользуется спросом? Другими словами, какие сегменты сейчас наиболее востребованы именно в аудиоварианте? Что это – воспоминания; может быть, это исключительно школьная программа? Потому что тот диалог – я его на самом деле не придумала, не журналистская никакая не придумка, я его действительно слушала, в общем-то, вживую, и когда я наблюдаю какое-то количество подростков даже в вагоне метро с "ушами", я точно знаю, что большинство из них, конечно, слушают музыку, но какие-то из них слушают либо что-то из школьной программы, или, может быть, языки изучают, или что-то современное, опять-таки, литературное что-то. То есть, все-таки…

ВОРОБЬЕВ: Все вам расскажу.

ЛИХАЧЕВА: Хорошо. Давайте буквально через минуту вернемся вместе с нашим сегодняшним гостем. Я еще раз его представлю. Владимир Воробьев у нас сегодня в программе "Они сделали это!", президент и основатель издательского дома "Союз".

ЛИХАЧЕВА: 9.21 в столице. Еще раз доброе утро. Еще раз представляю нашего сегодняшнего гостя. Сегодня герой программы "Они сделали это!" – Владимир Воробьев, который 10 лет назад сделал своими руками, основал, и до сих пор является президентом издательского дома "Союз". Еще раз доброе утро, Владимир.

ВОРОБЬЕВ: Доброе утро еще раз.

ЛИХАЧЕВА: Еще раз спасибо за то, что вы к нам сегодня пришли. Давайте мы для начала озвучим некоторые цифры ныне существующего рынка, а потом перейдем к тому, что, на ваш взгляд, на этом рынке наиболее востребовано и имеет перспективы. Вы сказали до программы, что цифры разные, причем, как сейчас модно говорить, "в разы". Ну, я бы предпочла "в несколько раз" формулировку. Итак, если, в общем оценить российский рынок аудио-проектов, аудиокниг, аудио-спектаклей, и так далее, это называть можно как угодно, вы бы все-таки к какой цифре склонялись?

ВОРОБЬЕВ: Если оценивать весь рынок, то цифра должна быть не меньше 100 миллионов долларов годовой оборот.

ЛИХАЧЕВА: Вы сказали – если оценивать весь рынок. А если не весь, то какой?

ВОРОБЬЕВ: А если не весь, если легальный рынок оценивать, то он в 10 раз меньше.

ЛИХАЧЕВА: Ой, опять проблема пиратства. Хорошо, мы об этом поговорим еще обязательно с вами сегодня.

ВОРОБЬЕВ: Проблема воровства. Давайте называть вещи своими именами. Пиратство – это очень как-то – корсары, это романтизм.

ЛИХАЧЕВА: Да, это как-то романтично слишком.

ВОРОБЬЕВ: Да. А это просто воры, которые портят весь рынок, которые портят нам настроение, и прочее, и прочее.

ЛИХАЧЕВА: Согласна с вами. Итак, давайте перейдем к сегменту, который, на ваш взгляд, сейчас наиболее востребованный. Коммерчески успешен какой сейчас сегмент на рынке аудиокниг?

ВОРОБЬЕВ: Начнем с того, что вы до перерыва озвучили – то, что молодежь пытаются родители как-то навострить и заставить слушать. Да, это прекрасно.

Школьная программа сейчас пользуется спросом, потому что молодежь действительно… У нее нет времени, мы можем их оправдывать, и должны их оправдывать, и всячески должны им помогать.

Да, они не могут прочитать Толстого, которого огромное произведение, но им нужно писать сочинения. Поэтому они берут аудиокнигу и слушают. К сожалению, должен сказать, что воспринимают – я как педагог скажу – что они воспринимают…

ЛИХАЧЕВА: Да, у вас же первое образование педагогическое.

ВОРОБЬЕВ: Да. Всего лишь 10% от услышанного. Соответственно, не идет им все это впрок достаточно серьезно. Поэтому родители должны все-таки стараться заставить их почитать.

ЛИХАЧЕВА: А почему? Потому что все-таки…

ВОРОБЬЕВ: Так устроен человек.

ЛИХАЧЕВА: Мозг, да?

ВОРОБЬЕВ: Да. Что глаз и ухо – это совершенно разные органы восприятия, и по-разному информация получается…

ЛИХАЧЕВА: Но люди-то разные бывают. Бывают визуалы, аудиалы, или в данном случае все равно?

ВОРОБЬЕВ: Нет, мы не берем сейчас в расчет людей с ограниченным зрением, поэтому…

ЛИХАЧЕВА: Нет-нет-нет, почему? Я не об этом. Просто есть люди, которые лучше воспринимают информацию визуально, есть люди, которые лучше воспринимают информацию на слух.

ВОРОБЬЕВ: Нет. Есть закон воронки, который проверен, многократно подтвержден, что ухо человеческое воспринимает в 10 раз меньше информации, чем глаз. Это просто физиология, так устроен человек.

ЛИХАЧЕВА: Надо уволиться с радио и пойти на телевидение в конце концов после таких слов. Шучу, шучу.

ВОРОБЬЕВ: Соответственно школьники – да, это интересно.

Не пользуются спросом, сразу скажу, что очень серьезно подорван рынок информации аналитической, бизнес-литературы, и так далее. Виной тому кризис.

То есть, люди разочаровались в тех, кто их учил – в американцах, в их аналитиках, в их преподавателях, и так далее. Поэтому эта литература на какое-то время, по крайней мере, потерпела уход с полок.

ЛИХАЧЕВА: Здесь абсолютно такие тенденции, схожие с бумажным рынком.

ВОРОБЬЕВ: Абсолютно.

ЛИХАЧЕВА: И бумажная бизнес-литература рухнула, на самом деле.

ВОРОБЬЕВ: Да, она серьезно подорвалась.

ЛИХАЧЕВА: И то же самое произошло с аудио-сегментом.

ВОРОБЬЕВ: То же самое. То есть, она только зарождалась, только издатели хорошие питерские, московские начинали выпускать качественную продукцию, и тут все…

ЛИХАЧЕВА: Накрылось бордовой шляпой.

ВОРОБЬЕВ: Детский рынок интересен. Нас захлестнул бэби-бум – соответственно, наша аудитория, наших слушателей, растет, детки рождаются, рождаемости программа развивается, и так далее. Этот рынок перспективен.

ЛИХАЧЕВА: Скажите, пожалуйста, мы сейчас продолжим, но я хотела бы остановиться именно на детском рынке. А вам не кажется, что современные дети не то, что 10% не могут воспринять через уши – они вообще ничего не могут через уши воспринять, потому, что они все время смотрят глазами? Они настолько визуалы, то есть они настолько перекормлены с года постоянными яркими картинками, причем это не должны быть просто картинки – они должны быть очень яркие картинки, и быстро меняться, иначе их внимание не удержится. А где уж там удержать внимание, когда ничего перед глазами не происходит, а происходит где-то только в уши, туда кто-то что-то говорит.

ВОРОБЬЕВ: Нет, они не только визуалы, они вообще просто совершенно другие, в отличие от нас. Они знают кнопочки, они умеют обращаться с пультами уже с ранних лет, они включают телевизор – все, что угодно. Все, что включается, они включают. И порой сами учатся, как этим пользоваться, своих родителей.

ЛИХАЧЕВА: Наверное.

ВОРОБЬЕВ: Поэтому с ними, конечно тяжело. Им невозможно включить, например, старый какой-нибудь спектакль Гостелерадиофонда. То есть, возможно, конечно, но результат не будет тот, который порой родители, не дыша, ожидают: их это может просто не задеть. То, как обращались с нами в нашем детстве, совершенно их не устраивает. Они любят другие игры, другие совершенно у них интересы, но при всем при этом у них есть свои авторы. Авторы сейчас существуют, они пишут много. Пишут не всегда хорошо и не всегда интересно, может быть, для нас, взрослых, но дети там находят что-то для себя совершенно непознанное. Я некоторое время назад попробовал прочитать несколько детских книжек. Я был в шоке.

ЛИХАЧЕВА: Почему? От чего вы были в шоке?

ВОРОБЬЕВ: Мне это жутко не понравилось, я не понял, ради чего, то есть, зачем; а кроме всего, я сразу стал анализировать: "Так, вот этот кусочек все же он взял из этой книжки старой, хорошей, вот это вот – из другой, а зачем он это все перемешал? Зачем он назвал…" В общем, я начал задавать вопросы. Дети вопросов не задают.

ЛИХАЧЕВА: Вы слишком умный просто.

ВОРОБЬЕВ: Они воспринимают это все за чистую монету. Поэтому для них авторы детские пишут, и прекрасно вот эти книжки можно издавать, и нужно издавать, они будут пользоваться спросом, безусловно.

ЛИХАЧЕВА: Хорошо. Давайте продолжим, потом у меня еще пара вопросов есть по поводу детских писателей, но это давайте на попозже. Еще сегменты какие, на ваш взгляд, перспективны?

ВОРОБЬЕВ: Безусловно, сегмент старого, хорошего, классического радиоспектакля – все, что делает, например, сейчас фирма "Мелодия": она восстанавливает старые проекты. Это отдельный сегмент, он стабилен, он эксклюзивен, он монополен. И это они будут разрабатывать, вот эту жилу золотую, еще не один год. Соответственно, здесь аудитория ждет, аудитория постоянная существует, то есть этот рынок будет развиваться. Но, к сожалению, количество этих проектов, которые у них, ограничено.

ЛИХАЧЕВА: Мне кажется, и время тоже ограничено, потому что люди, скажем, 40 плюс могут это купить. Люди тридцатилетние – для них вот эти все радиоспектакли – уже не бренд, они их не помнят, они их не слушали в детстве на третьей кнопке.

ВОРОБЬЕВ: Я с вами согласен. Они не помнят актеров – то есть, Всеволод Якут, Кторов, Плятт – для нас с вами это говорят имена, для молодежи эти имена не говорят ни о чем. Поэтому их можно заинтересовать тем, что там молодой Табаков – вы хотите молодого Табакова услышать? Тогда вам надо послушать Достоевского "Бабуленька", и там услышать его голос. То есть, должны быть подходы.

ЛИХАЧЕВА: Короче, маркетинговые ходы.

ВОРОБЬЕВ: Нужно найти тот изюм, который, действительно, та изюминка, которая им понравится. То есть, Высоцкий – да, он их все равно заинтересует. Пусть не всех, но на этом можно сыграть.

ЛИХАЧЕВА: Хорошо. Давайте прервемся на краткие новости. Я еще раз представлю сегодняшнего гостя. Сегодня герой программы "Они сделали это!" – человек, который уже 10 лет развивает аудио-бизнес, бизнес аудиокниг, точнее. Владимир Воробьев у нас сегодня в программе, президент и основатель издательского дома "Союз". Через три минуты мы вернемся в студию "Финам FM".

ЛИХАЧЕВА: 9.32 в столице. Еще раз доброе утро. Владимир Воробьев у нас сегодня в программе, президент и основатель издательского дома "Союз". Еще раз доброе утро, Владимир.

ВОРОБЬЕВ: Доброе утро.

ЛИХАЧЕВА: Мы говорим о рынке аудиокниг, который по подсчетам Владимира составляет на данный момент, если реально смотреть на вещи, 10 миллионов долларов. Если бы не было воров – иногда их еще называют пиратами у нас в стране, что мы считаем неправильным – то этот рынок мог бы быть оценен в 100 миллионов. То есть, разница в 10 раз, такая вилочка. Мы с вами говорили о наиболее востребованных и перспективных сегментах на вашем рынке. Я бы сейчас хотела спросить, на ваш взгляд, какие писатели наиболее востребованы и какие писатели хорошо звучат? Вот я не знаю, есть ли у вас такое разделение: вот этот писатель хорошо звучит, если его прочитать, а этот, хоть ты тресни, не зазвучит никогда, и воспринять его невозможно не то, что на 10% – вообще никак?

ВОРОБЬЕВ: Конечно, такое разделение есть. Безусловно, самая сложная форма работы с аудиокнигой – это спектакль. То есть, выпускать пьесу, особенно работать с пьесой, тяжело. Потому что на слух, когда огромное количество ремарок необходимо делать и объяснять, какой персонаж сейчас говорит…

ЛИХАЧЕВА: Мне кажется, это вообще невозможно.

ВОРОБЬЕВ: Это очень тяжело. То есть, человек быстро устает от того, что ему постоянно говорят: это Чичиков сказал…

ЛИХАЧЕВА: Входит Чичиков, смотрит туда-то.

ВОРОБЬЕВ: Чичикова, условно говоря, мы к пьесе отнесли зря, но в любом случае, работать с пьесами очень тяжело. Это отдельная сложная проблема, сложный вопрос. Кроме того, многие писатели действительно на слух не воспринимаются. Писатели, которые описывают сложные устройства всевозможные, которые занимаются фантастическими какими-то…

ЛИХАЧЕВА: Жюль Верн, например.

ВОРОБЬЕВ: Нет, у Жюля Верна все просто.

ЛИХАЧЕВА: Нет, не просто. У него там есть такие описания, которые, кстати, можно даже, по-моему, подсократить.

ВОРОБЬЕВ: Нет, вопрос подсократить – это всегда прекрасно. Я уже упоминал "Мартина Идена" – книжка огромная, а Эфрос сократил ее до 45 минут. То есть, у любого автора всегда есть, что слушателю может показаться лишним. Но это, опять же, вопрос уже редактора. Возвращаясь к авторам – есть авторы, которые на слух не воспринимаются, потому что много числительных, много всевозможных вещей у них. Например, у Киплинга есть сказка о том, как появилась азбука, и он что-то там рисует; в книжке это можно иллюстрациями дать. Описать, как возникла буква, перефразируя Киплинга, невозможно. То есть, надо либо писать новый текст, либо отказаться от того, чтобы это брать. "Пляшущие человечки" – там тоже, например, у Конан Дойля надо описывать вот этих пляшущих человечков.

ЛИХАЧЕВА: А есть же, кстати, аудиопроект такой, по-моему.

ВОРОБЬЕВ: Но ребята, которые это делали, выкрутились, они сделали описательную часть достаточно хорошо, и у них это удалось. Но это отдельный труд, этим надо заниматься. А порой времени на это не хватает. И, в любом случае, они, получается, стали некими соавторами произведения, то есть, они дописали вот эти все вводные, обводные темы, и так далее. С этим тяжело. Очень тяжело говорить о вещах, например, где есть необходимость… Точные меры, точные веса, особенно когда это все в единицах измерений, которые у нас не приняты.

ЛИХАЧЕВА: Ну да, паунды, фунты, и так далее.

ВОРОБЬЕВ: Да, да, да. Вот это очень тяжелая литература, и есть разные подходы к этому. А все остальное легко читается. Все легко читается, соответственно, легко слушается.

ЛИХАЧЕВА: А что хорошо и легко продается, на ваш взгляд?

ВОРОБЬЕВ: Ничего легко не продается, даже сосиски. Честно вам скажу, все продается достаточно непросто. Этим надо заниматься. Мы забыли актеров. То есть, говоря о том, что и как записывается, как читается тот или иной автор, необходимо вспомнить актеров, которые все это исполняют. Если мы заставим читать человека, который это делать не умеет, то он, конечно, прочтет, но слушать это будет невозможно. Поэтому слушатель голосует, что называется, ушами и своим кошельком. Соответственно, он один раз наткнувшись на книгу, где гнусавят, заикаются, сморкаются, и прочее, он может отказаться вообще от прослушивания подобной продукции.

ЛИХАЧЕВА: Я слышала, на самом деле, когда покупаешься на имя, покупаешь, потому что тебе нравится этот актер – и понимаешь, что он не умеет этого делать. То ли он с перепоя был, то ли он вообще первый раз этот текст видит, может быть, у него что-то со зрением, но это просто какой-то ужас. То есть, кажется, когда он на экране – видимо, там дублями берут, и лепится звезда. А когда человек читает живой, ты понимаешь, что он, наверное, просто не имеет даже профессионального образования. Как это вообще получается? Как появляются такие проекты на полках?

ВОРОБЬЕВ: Многие актеры сами хотят что-то сделать.

ЛИХАЧЕВА: Я так и нала.

ВОРОБЬЕВ: Молодые актеры что-то хотят сами себе доказать, и приходят порой с этой идеей на студию, и готовы там работать. Но необходимо все равно правильно с этим актером режиссерски поработать. Необходимо, чтобы он познакомился с текстом, необходимо, чтобы он затратил усилия на все это. Не удается ему все сработать лицом: здесь лицо не работает. И, к сожалению, у нас было некоторое количество опытов, когда результат был отрицательный, то есть мы не выпускали продукцию.

ЛИХАЧЕВА: Даже так? То есть, потратили деньги на гонорар, и не выпустили?

ВОРОБЬЕВ: Да, мы не выпускали. У меня есть несколько фонограмм, которые не выпущены, и никогда не увидят свет.

ЛИХАЧЕВА: А это известные были актеры?

ВОРОБЬЕВ: Очень известные.

ЛИХАЧЕВА: Да вы что?

ВОРОБЬЕВ: Да, вот так вот получилось.

ЛИХАЧЕВА: Вы мне потом расскажете, что это за актеры? Мы не будем в эфире обижать людей.

ВОРОБЬЕВ: Но мы стараемся работать с теми, кто этим занимался, кто этим занимаются, кто знает, как это делать, и хотят. При этом эксперименты мы ставим очень часто. Сейчас у нас идет запись одной книги с Кларой Новиковой. Клара Борисовна впервые пробует себя в жанре аудиокнижном, и поэтому для нас… Для нее это очень серьезная работа, она волнуется, ей это интересно. Она человек творческий, и, конечно, для нее – пусть даже проба на книжке, допустим, не первого разряда, не такого автора известного – но для нее это интересно. И она готовится. Она готовится, она вычитывает текст, она работает с голосами, она работает с интонацией. То есть, это человек, который знает, как работать, он заинтересован в том, чтобы не подвести себя, в том, чтобы не разочаровать своих поклонников. То есть, тут много-много всего.

ЛИХАЧЕВА: Это юмористическая книга? Мне просто хочется узнать.

ВОРОБЬЕВ: Это книга интересная. Я не буду раскрывать секрет.

ЛИХАЧЕВА: Нет, просто скажите, она написана в жанре каком?

ВОРОБЬЕВ: Она хорошо написана.

ЛИХАЧЕВА: Юмористическая или нет?

ВОРОБЬЕВ: В ней есть юмор.

ЛИХАЧЕВА: Ну, хорошо, ладно, пусть так.

ВОРОБЬЕВ: Соответственно, это одна постановка. Некоторые актеры отказываются. В свое время мы предлагали Янковскому прочитать одно из произведений. Он сказал: "Ребята, за свою жизнь я никогда этого не делал, не занимался этим, не хочу на старости лет выглядеть смешным. Поэтому я просто этого не буду делать". Его аргументы были железные, и, соответственно, мы ничего не могли ему сказать против. То есть, здесь должно быть некое сочетание, должно все совпасть. Есть актеры, которые прекрасно работают; мы их, например, в кино встречаем не так часто, но их голос звучит со всех каналов, со всех программ – то есть, их голоса…

ЛИХАЧЕВА: Чонишвили, например.

ВОРОБЬЕВ: Сергея мы видим в кино часто.

ЛИХАЧЕВА: Ну, голос мы слышим его в несколько сот раз чаще, я бы сказала.

ВОРОБЬЕВ: Да. Это его голос, это голос господина Клюквина Александра Владимировича, это голос господина Котова, Алексея Алексеевича Борзунова. То есть, многих других актеров, которых не всегда мы встречаем… И они, слава богу, не часто участвуют в сериалах, то есть они порой даже сторонятся участия в подобных проектах. Они прекрасно в театре, они прекрасно в каких-то других жанрах... И здесь существует публика, которая ходит, что называется, в магазин и покупает проекты, записанные этим голосом. Например, был случай, когда в одном из магазинов я тоже застал у стойки людей, которые обсуждают: "Вы не знаете, вот это – стоит попробовать послушать вот эту вещь?" Другой посетитель берет книжечку, смотрит сзади: "Ага, это читает вот этот – берите, конечно, не прогадаете". То есть, все, что он читает…

ЛИХАЧЕВА: То есть, есть уже, формируется такая аудитория, да?

ВОРОБЬЕВ: Абсолютно.

Существуют поклонники у каждого из актеров, у каждого из чтецов, которые знают и доверяют ему, тем более что мы, например, стараемся, чтобы актеру то, что он читает, нравилось.

То есть, конечно, можно заставить гонораром, уговорами и прочими, и прочими рычагами, чтобы актер прочитал то, что ему не нравится. Но это почувствуется. Почувствуется в интонации, почувствуется в том, как он… Ему это будет тяжело делать. То есть, здесь надо находить компромисс.

ЛИХАЧЕВА: Вы не могли бы меня четко сориентировать по цифрам – ну, более-менее четко? Смотрите, один и тот же проект, книга, допустим… Не важно, какая. Допустим, какая-то классическая небольшая книга. Допустим, Толстой, "Севастопольские рассказы". Прочитана хорошим, но неизвестным актером, и прочитана звездой первой величины, уровня, скажем, Гафта, Джигарханяна, Табакова. Разница в продажах на сколько будет, если она будет?

ВОРОБЬЕВ: Возможно, что разница в продажах будет первоначально, то есть на старте: охотнее будут брать магазины, охотнее будут брать на реализацию какие-то клиенты. Просто читая по упаковке. Потому что порою люди… Все равно они не слышат это, то есть не все имеют…

ЛИХАЧЕВА: То есть, все равно они покупают кота в мешке.

ВОРОБЬЕВ: Да. Они покупают все равно упаковку и то, что на ней написано. Поэтому те, кто знает, кто читает – они, конечно, сделают выбор, основываясь на своем опыте. А многие будут вынуждены купить то, что… Фамилию, которая написана на упаковке, бренд, который будет использован. При этом часто, например, у меня было несколько раз, когда я брал, мне было интересно послушать чужую продукцию, я брал проект, и родной голос актера, который я хотел, собственно, смаковать, был замусолен просто до неузнаваемости музыкальными вставками, которые делал звукорежиссер, музыкальный редактор, или кто там этим занимается. Я хотел услышать голос – я услышал шум. Кто-то пытался реализовать свои музыкальные таланты. И в этом бывает тоже порой проблема. Поэтому существуют люди, например, которые специально смотрят аудиокнигу с музыкальным сопровождением, а некоторые считают, что им нужна книга, нужен текст, нужен актер, но никакой лишней информации не должно быть.

ЛИХАЧЕВА: Ну, жанры разные. Насколько я знаю, на зарубежном рынке вообще не приветствуется жанр спектакля, музыкальных вставок, шумов, и так далее. Там все-таки авторы…

ВОРОБЬЕВ: Это является уже переработкой произведения, поэтому авторы строго…

ЛИХАЧЕВА: Да-да-да, и авторы, собственно, запрещают. Просто актер, просто текст, и просто ты его читаешь. У нас все-таки…

ВОРОБЬЕВ: Это просто актер, просто текст, причем у нас была практика – мы выпускали "Гарри Поттера" книжки – и столкнулись с тем, что агенты запросили пробники голосов. И мы записали десять проб звуковых, причем нам было очень интересно, как англичане будут слушать русскую речь, куски текста, которые мы им пришлем. Но результат был очень интересным. Они не знают наших великих, то есть для них фамилии не говорят ни о чем, поэтому мы посылали им кота в мешке, и все голоса были пронумерованы. И они прислали нам цифру, которую они утвердили. Александр Владимирович Клюквин.

ЛИХАЧЕВА: Да?

ВОРОБЬЕВ: Да. То есть, они… Тембр голоса, то, как он читает, то, как он изобразил персонажей – вот это вот, видимо, их и подкупило. Они увидели…

ЛИХАЧЕВА: А кто из великих был еще в этом списке?

ВОРОБЬЕВ: Не могу я говорить, не могу.

ЛИХАЧЕВА: Но были великие, да?

ВОРОБЬЕВ: Да, да. Там были голоса очень известные. Нам это было интересно, и мы считали, что это важно. А здесь абсолютно по-другому распорядилась судьба. Мы счастливы, что и Александру Владимировичу понравилось то, как это все получилось. То есть, мы довольны.

ЛИХАЧЕВА: А как вы относитесь к такого рода экспериментам, таким маркетинговым ходам, когда, например, книгу, одну из книг – по-моему, Бегбедера – читал главный редактор одного из известных мужских журналов? Не будем упоминать этот журнал. При всем моем, скажем, уважении к этому главному редактору, прочитал он непрофессионально. Не умеет человек читать. Он хороший главный редактор. Но, тем не менее, мне люди с этого рынка говорили, что такой замечательный маркетинговый ход, потому что они как-то рядом – этот журнал, аудитория этого журнала, плюс аудитория Бегбедера, они пересеклись, и такие здоровские получились продажи! Не знаю, вы как специалист как бы это оценили?

ВОРОБЬЕВ: Я думаю, что вот такие эксперименты ставить за чужой счет просто неправильно. То есть, да, люди преследовали свои цели, но зачем же за это требовать деньги? Пусть это было бы приложением бесплатным к журналу – тогда пожалуйста.

Если вы мне хотите предложить продукт и потребовать за него деньги – соответственно, я вправе получить качество. И основная цель, которую мы ставим перед собой всегда – что человек должен получить качественный продукт.

Мы боремся за качество жизни, то есть наша аудитория, которая нас слушает – это люди, которые могут позволить себе качественную жизнь, они хотят позволить себе качественные продукты питания, качественную одежду, качественное видео и качественное аудио. Соответственно, все это должно совпасть. А если ему предлагают чью-то пробу – это должно быть, мягко говоря, бесплатно.

ЛИХАЧЕВА: Согласна с вами. Давайте мы сейчас прервемся на одну минуту, после этого я бы хотела вас спросить по поводу обложки, дизайна, или, проще говоря, упаковки. Бытует мнение, что сейчас товар вообще – не в этом сегменте, а вообще, в принципе – товар, конечно, важен, но не очень. В первую очередь важна упаковка. Упаковка – это все. То есть, можно любую неприятную какую-то вещь завернуть в красивый фантик, и она будет хорошо продаваться. Я знаю, что вы проводили много экспериментов любопытных. Например, ваш проект Венички Ерофеева, "Москва-Петушки", был упакован… Шнур читал, да? Он упакован был и как обычный диск, и в виде такой объемной… По-моему, паровоз был сделан, да?

ВОРОБЬЕВ: Да, это был вагончик поезда.

ЛИХАЧЕВА: Да, вагончик поезда. Замечательный, по-моему, проект. Вот мне интересно, такого рода эксперименты работают? И действительно ли и здесь упаковка – это первоначальное, то, на что клюют, собственно говоря, и сильно влияет на продажу? Давайте мы продолжим эту тему. Еще раз представлю гостя нашего сегодняшнего. Президент и основатель издательского дома "Союз" Владимир Воробьев сегодня в программе "Они сделали это!".

ЛИХАЧЕВА: И снова доброе утро. У нас сегодня в гостях человек, который сделал издательский дом "Союз" – это подразделение концерна "Союз", который занимается аудиокнигами, разного рода аудио-проектами. Владимир Воробьев у нас сегодня в гостях, президент и основатель этого издательского дома. Еще раз доброе утро. Мы с вами остановились на упаковке. действительно ли и в вашем сегменте упаковка – это очень важно?

ВОРОБЬЕВ: Еще раз доброе утро. Упаковка, конечно, важна. Дело в том, что чтобы товар выделился на полках, особенно когда этого продукта уже выпущено какое-то количество, то необходимо как-то отличиться. То есть, "Мастер и Маргарита" все знают, что давно выпускают все.

ЛИХАЧЕВА: Сколько их сейчас на рынке? Штук двадцать?

ВОРОБЬЕВ: Больше пятнадцати уже разных версий записи. Только у нас в издательстве их две. Поэтому каждая запись должна чем-нибудь отличаться. Да, мы можем отличиться актерами, что мы, собственно, сделали, мы можем отличиться музыкальным сопровождением, что мы тоже сделали. Мы записали, специально заказали музыку, которая была к одной из версий написана.Мы можем сделать упаковку стандартную, ручной сборки, и нестандартную – то есть, все, что угодно. Поэтому упаковка очень важна при прочих равных. То есть, продукт должен в любом случае быть качественным, он должен быть достойным этой упаковки. Все равно человек покупает сам продукт, а не обложку. Например, с Ерофеевым у нас возникла ситуация, когда живо откликнулся Сергей Шнур, нам было это очень приятно, что он пошел на этот эксперимент и прочел произведение "Москва-Петушки". У нас было интересное музыкально сопровождение, у нас были заказаны иллюстрации отдельно, специально под этот проект. И дальше возник вопрос: как же, собственно, вывести это на рынок? То есть, все знают запись самого Ерофеева, старую, домашнюю – а здесь новый продукт. И я придумал вот эту упаковку в виде паровозика. Кроме всего прочего, нам надо было куда-то это паровозик поставить, потому что магазинные люди, люди, которые связаны с магазинами, нам сказали: "Ну, куда это поставить? На кассу нельзя, места нет, оно дорогое; туда нельзя, сюда нельзя". И мы решили поставить в магазинах катушки от кабеля. Произведение "Москва-Петушки" писал Ерофеев, когда работал кабелеукладчиком, и кабельная катушка непосредственно относилась к проекту. Соответственно, эти маленькие катушечки, деревянные, страшненькие, появились в магазинах с надписью "Москва-Петушки". И по этой катушке на двух уровнях, на верхнем блине и внизу, были расставлены паровозики, вот эти вагончики.

ЛИХАЧЕВА: Слушайте, классно.

ВОРОБЬЕВ: То есть, получилась идея – каждый вагончик, стоя друг за другом, составляли вот этот состав, все аккуратно было выстроено в одну цепочку, и все было красиво и понятно. Кроме того, в самой упаковке у нас был подарок для слушателей, то есть майка-алкоголичка, так называемая русская, что тоже создавало некий… Давало совершенно новый выплеск человеку, который покупал этот продукт. Он получал маечку; прекрасно девушки смотрятся в этих маечках, как выяснилось. И получалось, что они наслаждались прослушиванием аудиокниги и хвастались теми маечками, которые они тоже получили. То есть, здесь упаковка сыграла свою роль. В других, например вариантах – у нас был, например, проект "Старик Хоттабыч", очень интересный проект.

ЛИХАЧЕВА: С Джигарханяном, да?

ВОРОБЬЕВ: Да. Там в главной роли Армен Борисович Джигарханян. Нам удалось договориться с ним. Человек – великолепный профессионал, но огромная загрузка, поэтому мы долго-долго ждали его.

ЛИХАЧЕВА: Это обычное дело.

ВОРОБЬЕВ: Это спектакль, и мы рискнули это сделать, потому что нам удалось договориться очень хорошо с наследницей Лазаря Лагина, она пошла на те условия, которые мы попросили, чтобы она нам разрешила, то есть мы нашли все сочетание. И в данной упаковке целью была как раз некая ностальгия по прошлому. Этой книге исполнилось 70 лет. Первый раз она увидела свет в журнале "Пионер" давным-давно, и первое издание 40-го года уже книжное – нам удалось заполучить иллюстрации этого издания.

ЛИХАЧЕВА: А, и вы иллюстрировали аудиопроект вот этими…

ВОРОБЬЕВ: Да, и получился такой мост, живой мост сквозь время и пространство, и современные дети смогли получить, кроме качественного звука, еще и вариант вот этих иллюстраций, которые были в первом издании.

ЛИХАЧЕВА: Владимир, а это не опасно – проводить параллели между старой пластинкой? Мы с вами помним, наверняка у вас тоже была дома эта пластинка, и я ее тоже помню. У меня эти интонации – их не вытравить уже никак. Я все это слышу, я это знаю, я могу…

ВОРОБЬЕВ: Вы имеете в виду "Хоттабыча" "Мелодии"?

ЛИХАЧЕВА: Да, да, да. И вот взять и сделать с новыми актерами новый спектакль. Ведь покупают-то их все равно родители.

ВОРОБЬЕВ: Родители покупают. К сожалению, здесь, опять же, родители должны разбираться. Взять если спектакль "Мелодии", то это инсценировка, это не сама книга от корки до корки. Это отдельная глава, по сути. И, собственно, хронометраж говорит сам за себя. У нас это больше трех часов, если я не ошибаюсь, времени звучания, а у "Мелодии" это 45 минут. То есть, совершенно разные вещи, совершенно сделанные для разных продуктов. Инсценировки Гостелерадиофонда и "Мелодии" все равно сделаны для радио, для пятнадцатиминутных передач. У них совершенно другой жанр построения. А мы можем себе позволить прочитать, например, Лазаря Лагина в той версии, которую он писал.

ЛИХАЧЕВА: Ну да, лишь бы это только было интересно, действительно, современным детям. Честно говоря, у меня нет готового ответа – надо бы послушать и переслушать…

ВОРОБЬЕВ: Нет, там есть, конечно, вопросы, там есть Муссолини, там есть персонажи, которые были в книгу включены, агрессоры, и прочее, и прочее, японские.

ЛИХАЧЕВА: Пропаганды там достаточно, вообще-то.

ВОРОБЬЕВ: Она есть, но это нельзя выбрасывать. Это образ зла, который существовал тогда. Поэтому… И мы как раз смаковали эти моменты, и оставили их для того, чтобы дети вдруг зададутся вопросом: а кто это такой? И я надеюсь, что дети спросят, и тогда родители должны будут им объяснить и сделать некий экскурс в историю. Это тоже отдельная задача, которую мы все равно за собой оставляем, мы ее тоже ставим. У нас есть специальная, например, серия аудиокниг, которая посвящена различным вопросам. Одна серия называется "Хочу все знать", вторая – "Время. События. Люди", где мы даем короткие научно-популярные экскурсы по различным темам, абсолютно разным. И задача – зацепить человека. Мы рассказываем, например, о кладах. Человек заинтересовался каким-то кладом, скифские курганы его заинтересовали – он возьмет, если его это заинтересовало, книжку и уделит этому внимание, прочтет про скифские курганы. Поедет в Питер, посмотрит там в Эрмитаже золото скифских курганов. То есть, он уже по-другому будет как-то двигаться. Молодежь отлично эту информацию воспринимает, и они сразу заставляют взрослых уже им разворачивать, что называется, тему, в полный рост.

ЛИХАЧЕВА: Слушайте, сейчас я точно поняла, что у вас, конечно, педагогическое образование есть. Вот сейчас просто уши торчат у вашего педагогического образования. Скажите, пожалуйста, а есть ли какая-нибудь книга, которую вы точно понимаете, что это коммерческий провал? Вы не будете это делать, потому что это не бизнес, но эта книга вам дорога, и вы, может быть, ее, была бы возможность, сделали бы просто для себя – в одном экземпляре, с вашим любимым актером – и поставили бы себе на полку. Но это, к сожалению, не коммерческий, и вряд ли кто-то это будет делать.

ВОРОБЬЕВ: Есть книги, есть некоторое количество книг, например, где права получить просто невозможно. Такое есть. Просто либо автор, либо наследник категорически против того, чтобы это выходило на аудио – ну, вот что ты хочешь, то делай.

ЛИХАЧЕВА: Например?

ВОРОБЬЕВ: Не хочу примеров называть, но такие есть авторы. Книжники тоже часто сталкиваются с такой, к сожалению, проблемой. И у меня есть, например, несколько записей, которые сделаны исключительно, что называется, для меня. Я надеюсь, что когда-нибудь что-нибудь изменится, наследники либо уйдут в небытие, либо еще то-то произойдет, дай бог им всем здоровья, но я не смогу заполучить того актера, которого сегодня я хочу слышать в этой книге. И порой я иду на этот риск – это особенно касается старой гвардии – и записываю книгу для того, чтобы положить ее на полку.

ЛИХАЧЕВА: Назовите хотя бы авторов, кого вы записываете? Не надо называть определенные произведения.

ВОРОБЬЕВ: Я не хочу называть авторов, потому что с этими авторами, с этими наследниками мне еще общаться, и я надеюсь, что это когда-нибудь выльется во что-то хорошее и положительное. Но вот такие, к сожалению, есть парадоксы. Поэтому наши, например, аудиокниги все равно являются некой коллекцией, поэтому мы стараемся, как в фондах, собирать качественную литературу, качественные переводы, качественные голоса. У нас есть, наоборот, задача – кроме того, чтобы зацепить кого-то, мы сами интересуемся тем, что делаем. Например, некоторое время назад я столкнулся с переводом, первым в России выпущенным в печать поэтическим переводом Корана. Для меня это было открытие, я пытался просто как человек читающий, несколько раз почитать Коран. Мне это не удалось, к сожалению.

ЛИХАЧЕВА: Это женщина делала, по-моему, да?

ВОРОБЬЕВ: Нет, литературный перевод Теодора Адамовича Шумовского, петербуржца, который провел 18 лет в лагерях; ему исполнилось в январе 97 лет, он в прекрасном здравии, светлой памяти и работает до сих пор. И он голосом человека, который с Гумилевым попал в тюрьму – вы представляете, какой язык они использовали – знающий более десяти языков арабист-профессионал, и он переводит в поэтической форме Коран. Я понял, что это просто… Кроме того, что он обратился к великому памятнику литературы, кроме того, что он является религиозной книгой, он еще сделал для меня открытие, и сделал мне доступным этот памятник. Я с упоением читал строки, я с упоением вчитывался в ту информацию, которую он до меня доносил, и мне было интересно именно погрузиться в этот вопрос. Поэтому вот эти вещи, которые мы таким вот образом раскапываем, где-то выискиваем – надеюсь, что слушатели тоже обращают на них внимание и доверяют нам во многом еще и зная, что мы любим именно заниматься вот такими поисками.

ЛИХАЧЕВА: Последний вопрос. Если вы говорили вполне серьезно о вашей "мечте" открыть когда-нибудь бумажное издательство, но даже если это просто была шутка с вашей стороны, я бы все равно хотела вас спросить. Вот если бы сейчас у вас была возможность издать в очень красивом качестве, в очень красивой упаковке, с очень хорошим переводом, если это переводная была бы литература, – какие пять книг вы бы издали? Вот вы сами, вы, Владимир Воробьев? Какие бы это были книги – именно бумажные, не аудио? Назовите, пожалуйста.

ВОРОБЬЕВ: Это очень сложно, на самом деле. Сложно.

ЛИХАЧЕВА: Другими словами, я спрашиваю о том, самых пять важных книг в вашей жизни.

ВОРОБЬЕВ: Ну, это очень личное, как-то даже сразу прямо…

ЛИХАЧЕВА: Ну, ничего себе личное. Вы еще не знаете личных вопросов.

ВОРОБЬЕВ: На самом деле, все книги бумажные, которые я хочу издать, я их все равно издам. Пусть их будет пять, десять, и так далее. Веничка Ерофеев – вот это была первая книжка, с которой я хотел побаловаться, и я реализовал себя в этой книжке. У нее есть какие-то проблемы, что называется, первой книжки, но они мне так же дороги, как и все остальные. Я буду выпускать Коран, я буду печатать этот перевод.

ЛИХАЧЕВА: Да, об этом вы уже сказали.

ВОРОБЬЕВ: Потому что меня это потрясло, потому что я познакомился с человеком-легендой, который сделал для мусульман России огромное дело, но не только для них, но и для всех христиан, которые хотят жить рядом и понимать друг друга. Это очень важно. Конечно, я очень люблю Гоголя и хочу сделать Гоголя. Вопрос – какого Гоголя, что из Гоголя? Отдельная тема. Обязательно. Не рискну делать "Мастера и Маргариту", просто не рискну, потому что знаю, что с этим связано, и какие бывают вещи. И вопрос к тем книжкам детским, которые я хочу сделать. Я с удовольствием издал бы Лагина со старыми иллюстрациями, которые у меня есть, просто потому, что я люблю эту книгу, люблю эти иллюстрации. Ну, и еще целый ряд – их будет больше пяти.

ЛИХАЧЕВА: Я думаю, да, вы сейчас разогнались. Мне кажется, если вас не остановить, вы будете до вечера…

ВОРОБЬЕВ: Я просто не хочу отдавать свой хлеб книжникам, которые могут меня опередить.

ЛИХАЧЕВА: Ну, тогда давайте, делайте все, что вы сейчас перечислили, быстрее. Ну, и при этом не оставляйте, конечно, рынок аудиокниг, потому что без вас на нем, наверное, будет все-таки скучно. Спасибо вам большое.

ВОРОБЬЕВ: Спасибо вам.

ЛИХАЧЕВА: У нас сегодня в гостях был президент и основатель издательского дома "Союз" Владимир Воробьев. Надеюсь, не в последний раз у нас на "Финам FM". Я благодарю Анну Кореневу, продюсера этой программы, и Тихона Сезонова, который сегодня был за пультом. С вами была Елена Лихачева. Прощаюсь до завтра. Счастливо.

Страница новости

Главным редактором нового издания стал литератор и журналист, член Союза российских писателей Михаил Гундарин. Журнал будет выходить раз в два месяца. Ориентировочный тираж издания - 1 500 экземпляров.



По словам Гундарина, главной целью нового журнала является знакомство барнаульцев с лучшими произведениями современных авторов города, а также с материалами из литературных архивов. В каждом номере будут содержаться аналитические обзоры текущего культурного процесса и материалы по барнауловедению. Особое внимание редакция планирует уделять творчеству молодых писателей.

«По своему формату и оформлению, «Барнаул Литературный» ближе к современным, чем к традиционным «толстым», журналам. Существенно улучшено в сравнении с ними качество печати и иллюстраций. Главным принципом редакционной политики будет привлечение к журналу самых широких сил, без разделения на литературные группировки. Так, в первом номере «Барнаула Литературного» опубликованы стихи и литературного патриарха Марка Юдалевича, и студентов барнаульских вузов. Достигнута договоренность о публикации работ лучших писателей страны, лауреатов самых престижных литературных премий – их ряд открывает рассказ лауреата «Национального бестселлера» Захара Прилепина», - отмечает главный редактор журнала.

Значительную часть материалов первого номера «Барнаула Литературного», вышедшего накануне 9 мая, занимают рассказы, стихи, очерки, посвященные Великой Отечественной войне. Поэтому большая часть тиража была распространена среди барнаульских ветеранов, а также по библиотекам, школам, учреждениям культуры города.

Страница новости

Любой бестселлер по современным законам логики и экономики рано или поздно превращается в фильм. Хороший или плохой — неважно, сравнивать экранную версию с бумажной все равно обязательно будут.

Зрители подобных проектов обычно делятся на два типа: первые читают книгу, а потом идут смотреть кино — они чаще всего настроены скептически. Вторые — смотрят фильм, узнают в титрах или от соседей по креслам в кинотеатре, что лента-то — экранизация и уже после просмотра читают книгу.

Сегодня Weburg.ru решил вспомнить несколько бестселлеров последнего времени, ленты по мотивам которых либо недавно вышли на экраны, либо еще спеют в недрах киностудий. Но все они стоят просмотра.



«Дорога»

Книга: Роман, написанный американским писателем, драматургом Кормаком Маккарти в 2006 году. Стал бестселлером в США, Европе, а теперь и в России. Повествует о постапокалиптическом мире, по которому путешествуют отец и сын с тележкой из супермаркета, наполненной нехитрым скарбом. Цель людей при этом — выжить не только физически, но и морально.

Сам Маккарти — лауреат Пулитцеровской премии — должен быть известен не интересующимся литературой как создатель произведения «Старикам тут не место», по которому в 2007 году сняли свой оскароносный хит братья Итэн и Джоэл Коэны.

Фильм: Это уже четвертая экранизация вестерн-романа Маккарти, но по сравнению со «Старикам…» у него более печальная судьба. Фильм вышел в прошлом году, был обласкан западными критиками, но бюджет свой не окупил (а он был к слову всего $25 млн.) из-за чего многие страны, в том числе и Россия, отказались от проката ленты.

Семья идет по разрушенной планете, населенной каннибалами, к морю — хотя путешествие их бесцельно: за весь путь пейзаж не меняется ни разу и само море оказывается совсем не таким, каким герои себе его представляли.

Режиссером картины стал Джон Хиллкоут («Предложение»), отца сыграл Вигго Мортенсен, а сына — Коди Смит-Макфи. Музыку к ленте написал Ник Кейв.

«Шантарам»

Книга: автобиография Грегори Робертса — австралийца, живущего в Бомбее, мафиози, преступника, продавца оружия и бывшего тюремного заключенного. Собственная жизнь при чтении этого романа покажется каждому серой и унылой: такое количество событий обрушивается на главного героя, что временами некоторые из них кажутся явной выдумкой.

Главный герой бежит из Австралии в Индию и попадает в мафиозный клан. Слово «шантарам» означает человека, которому Бог даровал мирную судьбу. Роман вышел в 2009 году.

Фильм: Главную роль в фильме-исповеди великого авантюриста сыграет Джонни Депп. Он же стал продюсером ленты. Режиссером проекта является Мира Наир. Мир Индии, мир мафии, ночные клубы, наркопритоны, незаконные сделки и даже антисоветское движение в Афганистане — колорита и авантюризма в фильме будет достаточно. Премьера назначена на 2011 год.

«Чужая»

Книга: Одноименная книга Адольфыча, известного также как Владимир Нестеренко, выпущенная в 2006 году. Украинский писатель, журналист и драматург любит эпатировать публику: мало кто знает его реальную биографию, но зато тысячи людей в курсе его сегодняшней жизни благодаря дневнику в Живом Журнале.

По слухам, в свое время Нестеренко сидел в тюрьме, но в 90-х завязал с криминалом и ведет жизнь обычного человека: сотрудничает с редакциями и издательствами, сидит в Интернете…

Фильм: Сегодняшних посетителей российских кинотеатров уже сегодня пугают странным немногословным трейлером «Чужой». И если, глядя на стандартную рекламу фильмов, иногда кажется, что этот фильм ты уже посмотрел, то в случае с «Чужой» трейлер интригует, пугает, удивляет и только.

Режиссером картины стал Антон Борматов. В главных ролях сыграли: Наталья Романычева, Евгений Ткачук, Андрей Голубков и другие. Продюсер проекта — Константин Эрнст.

Согласно книге, фильм будет рассказывать о девушке по кличке «Чужая», поисками которой занимается целая группа людей. Отметим, что картина будет запрещена к просмотру лицам, не достигшим 18-летнего возраста. Премьера назначена на 17 июня.

«Девушка с татуировкой дракона» («Миллениум»)

Книга: Трилогия «Миллениум» второй год подряд возглавляет список самых популярных книг во всех частях света. Как дети и подростки истерят по произведениям Роулинг и Майер, так взрослое поколение сегодня скупает целиком тиражи этих книг скандинавского журналиста Стига Ларссона.

Особым моментом истории моментального взлета писателя является… его смерть. Действительно, этот шведский писатель и журналист скончался в 2004 году в возрасте 50 лет, оставив после себя «Миллениум» — книги о детективе Блумквисте и девушке со способностями — Лисбет Саландер. «Девушка с татуировкой дракона» — первая из книг, следовательно, она будет экранизирована первой.

Фильм: За обладание правами на произведения Ларссона сражались ведущие мировые киностудии, а о режиссерском кресле проекте мечтали многие знаменитые кинематографисты. В итоге повезло Scott Rudin Productions и Yellow Bird Films, а режиссером проекта был назначен Дэвид Финчер. Главные роли в фильме сыграет великая троица: Джонни Депп, Джордж Клуни и Брэд Питт. На роль Лисбет Саландер утверждена молодая актриса Кэрри Маллиган.

Интересно, что параллельно с Голливудом книги экранизируют и на родине писателя — в Швеции. Первый фильм уже вышел в 2009 году и для местного кинопроизводства стал практически «Аватаром». Америка же назначила премьеру своей картины на 2012 год.

Поскольку выход фильма сразу же обеспечивает книге место на полке «Лидеры продаж», то выпущенными экранизациями некоторые романы смогут удержаться в лидерах на более долгий срок, чем предполагали авторы, издатели и книжные обозреватели. Из современных изданий, по такому алгоритму «проживают» свои «жизни» «Сумерки», «Гарри Поттер» и иже с ними, из классики — вспомним «бум» на «Парфюмера» после выхода одноименного фильма, снятого Томом Тыквером. И если уж экранизации заставляют людей читать книги, то пусть их будет больше.

Страница новости

В «Эксмо» вышел в свет роман Владимира Сотникова «Покров», героем которого известный детский писатель сделал любознательного деревенского мальчишку, обладающего даром видеть не только обычную, всем понятную реальность, но и особенный, тайный покров, распростертый над человеческой жизнью. Невидимый покров из чувств, мыслей, впечатлений нельзя потрогать, но можно выразить словами, то есть творчеством. И автор дает читателю драгоценную возможность увидеть мир вне привычного восприятия, за пределами повседневности.



Благодаря отсутствию искусственности, клишированности и нарочитости роман Сотникова производит впечатление произведения настоящего, свежего и вневременного. Стирая надуманные различия между жителями города и деревни, автор пишет в первую очередь о человеке.

Не случайно Андрей Битов в предисловии к этой книге назвал Сотникова «осколком прошлого в будущем», добавив, что это «всегда было как трудно, так и перспективно». А Владимир Маканин отметил, что герой романа «Покров» «чуть ли не с рождения вступает, помимо обычного реального мира людей и предметов, еще и в особый духовный мир, связанный со СЛОВОМ. Это прописано тонко, чутко, с великолепным знанием психологии ребенка, уже с детства вступающего в психологию взрослого человека — как, кстати, это и есть в природе на самом деле».

Владимир Сотников является автором десятков детских приключенческих повестей, его перу принадлежат и замечательные образцы «взрослой» прозы.

Страница новости

В возрасте 74 лет от инфаркта скончалась американская писательница Шэрон Уэбб.



Ее первая фантастическая публикация датируется 1963 годом (поэма Atomic Reaction), через год появилась и проза – рассказ The Girl with the 100 Proof Eyes. В дальнейшем писательница часто использовала «мужской» псевдоним Рон Уэбб. Наиболее известна ее «космическая» трилогия Earth Song (1982-1984).

Страница новости

Торжественная церемония награждения победителей премии прошла вчера в Москве.



Победителем в номинации "Музыкальная программа" стала программа "Радио России" "Акустика".

Лучшей "Программой для детей" стала программа "Радио России" "Россия - история в лицах".

В номинации "Радиотеатр" победила представленная на "Радио России. Культура" радиоверсия романа Ю.Тынянова «Смерть Вазир-Мухтара».

В номинации "Художественное чтение" лучшим был признан моноспектакль по произведению Н.В. Гоголя "Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Денисовичем", прошедший в цикле передач "Радио России. Культура" "Литературный сериал".

Лучшими ведущими разговорного эфира названы ведущие радио "Маяк" Игорь Ружейников и Сергей Минаев.

Лучшей развлекательной программой стал "Народный продюсер" радио "Маяк".

В номинации "Спортивная программа" победу одержали "Вести из Ванкувера. Олимпийская волна" радио "Вести FM".

Премия "Радиомания", которую ежегодно вручает общероссийская некоммерческая организация работников СМИ "МедиаСоюз" и министерство связи и массовых коммуникаций РФ, учреждена в 2001 году для повышения престижа радио, демонстрации достижений отрасли, обмена опытом и повышения профессионального уровня работников радио.

Лучшие представители радиоиндустрии получают бронзовые микрофоны - символ признания профессионального мастерства.

Страница новости

Полным сюрпризом для всех участников второго Международного конкурса имени Сергея Михалкова на лучшее художественное произведение для подростков стало решение авторитетного жюри, объявленное вечером в четверг в уютном концертном зале Культурного центра ГлавУпДК при МИД РФ.

Первую премию, несмотря на неоднократно отмечавшийся высокий литературный уровень конкурсных произведений, в 2010 году было решено никому не присуждать. Жюри объяснило это тем, что «просто не смогло выбрать лучшую работу среди огромного разнообразия тех, которые были присланы участниками». РИА Новости. Нина Куриленко Награждение призеров 2-го Международного конкурса имени Сергея Михалкова на лучшее художественное произведение для подростков, Ирина Дегтярева

Вторую премию жюри конкурса присудило за повесть о любви «Друг-апрель» Эдуарду Веркину. Это стало замечательным подарком молодому писателю, которому в этот день исполнилось 35 лет. РИА Новости поздравило лауреата премии и с наградой, и с днем рожде, подарив ему свой коллекционный фотоальбом.

Призерами второго Международного конкурса имени Сергея Михалкова на лучшее художественное произведение для подростков, поделившими между собой третью премию, стали Ирина Дегтярева за сборник рассказов «Цветущий репейник» и Анна Никольская-Эксели за приключенческую повесть «Кадын – владычица гор».



Как рассказали РИА Новости в оргкомитете конкурса, с его помощью Российский фонд культуры и Совет по детской книге России решили вызвать интерес читателей и издателей к новым интересным именам в современной детской и подростковой литературе.

После успешного подведения итогов первого всероссийского конкурса 2008 года организаторы решили продолжить эту традицию и объявили в 2010 году международный конкурс. Было решено отныне проводить такой смотр детской литературы среди российских писателей и зарубежных авторов, пишущих на русском языке, раз в два года. Конкурс получил поддержку Правительства Российской Федерации, МИД РФ, Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям, Российского авторского общества, а РИА Новости выступило Генеральным информационным спонсором.



Поскольку конкурс стал международным, в нем приняло участие более 500 молодых авторов, приславших свои рукописи из городов России, Украины, Белоруссии, Узбекистана, Израиля, Канады, Монако и США. В жюри второго международного конкурса имени Сергея Михалкова на лучше художественное произведение для подростков вошли известные и авторитетные представители литературного мира, писатели, поэты, издатели. Новый масштаб конкурса проявился, как отметили многие члены жюри, как в более высоком литературном уровне присланных произведений, так и в большем разнообразии представленных на нем жанров и тематики. А ведь многие из представленных на конкурсе авторов из российской глубинки не имеют даже компьютера и выхода в Интернет. Они создавали свои конкурсные работы, выстукивая на пишущей машинке.

Все рукописи были анонимными, каждому был присвоен свой номер, и решающим для жюри было только качество текста, его содержательная часть и художественные достоинства. Оценка работ проводилась с учетом жанра, сюжета, стиля изложения и актуальности темы.

«Мы привыкли покупать нашим детям переизданные книги известных авторов, проверенные временем. Но подрастающему поколению хочется читать книги, описывающие их проблемы, какие-то кусочки нашей современной жизни, выхваченные литературой. У каждого автора свой своеобразный взгляд на мир, и именно это интересно молодому читателю, наблюдать за жизнью таких же ребят, как он сам», - поделился своими рассуждениями о задаче конкурса председатель жюри, президент Совета по детской книге России, автор детских книг и заслуженный художник России Виктор Чижиков. Он считает, что у конкурса имени Сергея Михалкова «шикарное, замечательное будущее».

Поэт, писатель, редактор детских программ на «Радио России» Сергей Махотин уверен, что возрастающая популярность этого конкурса связана с тем, что в него поверили, его выделили среди множества других, а творчество Сергея Михалкова навсегда останется образцом и своеобразной путевкой в жизнь для молодых авторов. Такого же мнения придерживается и сын знаменитого детского писателя Никита Михалков, считающий этот конкурс «своеобразным благословением для молодых авторов, освящением их силы и литературного дара образом великого Сергея Михалкова».

Организаторам этого конкурса удалось доказать, что и в наше время существует не только спрос на хорошую детскую литературу, но и огромное число талантливых авторов, способных такую литературу создавать.

По мнению членов жюри, в условиях коммерциализации российского книгоиздания, когда издательства не спешат вкладывать деньги в малоизвестных авторов, делая ставку на то, то всегда хорошо продается, данный конкурс может стать тем связующим звеном между писателем, издателем и читателем, которое станет проводником хорошей книги в мир детской литературы.

«Искусственно привить ребенку любовь к чтению нельзя. Сначала воспитатели в детском саду, семья, а потом и учителя младших классов должны не просто прочитать ребенку книжку, но и поговорить о ней. Не просто взять и купить первую попавшуюся в магазине, но найти ту, которая, действительно, будет качественной и станет чем-то особенным», - сказал РИА Новости поэт, писатель, переводчик и главный редактор Антология сатиры и юмора ХХ века Юрий Кушак. По его мнению, даже учебные программы по литературе для детей должны составлять не школьные методисты. «Это работа для хороших писателей, у которых есть точный ориентир – вкус, воспитанный Сергеем Михалковым», - подчеркнул писатель.

Порадовавший своим искусством участников торжества известный российский саксофонист и джазмен Игорь Бутман отметил, что видит в сегодняшних читателях детской литературы будущее нашей страны. «Я абсолютно согласен с фразой, некогда сказанной Сергеем Михалковым, «сегодня – дети, завтра народ», - сказал он, подчеркнув, что «думать нужно на поколение вперед, уже сейчас вкладывая в детей все самое доброе, хорошее и красивое».

Неслучайно многие из выступавших на награждении членов жюри и почетных гостей, среди которых были оперный певец Зураб Соткилава, художник Александр Шилов, гендиректор РАО Сергей Федотов, актер Виктор Сухоруков и дочери Никиты Михалкова, единодушно отмечали, что успеха в детской литературе может достичь только тот автор, который сам в душе остается ребенком, который видит мир детскими глазами - ведь для детей нужно писать лучше, чем для взрослых.

Назвав завершившийся конкурс имени Сергея Михалкова «живым и настоящим», Никита Михалков выразил уверенность в том, что благодаря этим качествам «он будет долговечным».

Страница новости

Небоскребами высотой в сотни метров уже никого не удивишь. Технологии и стройматериалы в наше время дошли до такого уровня, что архитекторы могут реализовывать свои самые смелые — на грани безумия — фантазии. И этой возможностью специалисты пользуются весьма успешно, шокируя публику творениями, лишь очень отдаленно напоминающими дома.


Публичная библиотека, Канзас, США

Американская библиотека знаменита на весь мир благодаря своему весьма необычному фасаду, который прозвали "книжной полкой". Стена здания выполнена в виде 22 корешков различных книг высотой… восемь метров. Стоит сказать, что жители Канзаса самостоятельно выбирали книги, обложки которых они хотят видеть на фасаде. В их число попали "Сто лет одиночества" (Габриель Гарсия Маркес), "451 градус по Фаренгейту" (Рей Бредбери), "Человек-невидимка" (Герберт Уэллс), "Властелин колец" (Джон Толкин), "Ромео и Джульетта" (Уильям Шекспир).

Страница новости со ссылкой на фотогалерею