C МИРУ ПО НИТКЕ

Презентация проекта Pirate Pay (он же "Пираты Платят"), состоявшаяся на позапрошлой неделе на Microsoft BizSpark, вызвала всплеск бурных эмоций среди тех, кто наблюдал за ходом конференции через Twitter. Что и не удивительно: любой проект, связанный с борьбой с пиратством, с точки зрения большинства обитателей Сети, - чистейшее злодейство. А тут речь шла, вдобавок, не о традиционных попытках кого-то за что-то наказать, а о сугубо технической профилактике пиратства, и это парадоксальным образом ещё и подогрело всех тех, кто строчил в Twitter под #startuppoint крепкие выраженьица.

Так о чём, собственно, речь? В рамках проекта Pirate Pay разработаны технические средства, позволяющие фильтровать "пиратский" torrent-трафик. Как именно, рассказывает директор по развитию проекта Дмитрий Шуваев.



- Всё-таки как всё это работает с технической точки зрения?

- Исполнительные модули Pirate Pay устанавливаются в сетях операторов связи. Они контролируют Bittorrent-трафик и анализируют поисковые запросы. Запрашиваемый контент сравнивается с базой данных запрещенного контента. В случае если контент запрещен к распространению, пользователь просто не получает в ответ от трекера список пиров (IP-адресов других пользователей, раздающих контент). И соответственно этот пользователь не может скачать контент.

- По каким именно характеристикам определяется, что законно, а что нет?

- Правообладатель самостоятельно определяет контент, доступный к распространению, а также то, что следует исключить. Система просто накладывает эти параметры на проходящий трафик и определяет его разрешённость/запрещённость. По большому счету, наши роботы скачивают этот контент сразу после появления в Сети, классифицируют его по нашим уникальным алгоритмам и запрещают или разрешают его к раздаче независимо от воли торрент-агрегатора.

- То есть, фактически отбор идёт вручную?

- Нет. Это делает система, сверяющая контент по определённым признакам.

- Вот вы упомянули о том, что вам нужен лоббист. Вы делаете ставку на то, что Госдума обяжет провайдеров ставить себе вашу разработку?

- Мы не делаем ставку на этот подход, но это один из путей быстрого развития. Действительно, это особенность Pirate Pay вызывает у многих наибольший скептицизм. Здесь есть два способа.

Первый - это действительно законодательная основа, когда установка Pirate Pay является обязанностью оператора. И надо сказать, что возможность пойти по этому пути мы уже обсуждаем как с правообладателями, так и с законотворцами. И разумеется, мы заинтересованы в том, чтобы, оценив эффективность нашей системы, представители власти посодействовали её развитию с организационной точки зрения.

Второй, и более привлекательный, как нам кажется, - это создание системы дистрибуции легального контента в сети Bittorent. В этом случае провайдер уже получит материальную выгоду от работы нашей системы в своих сетях. Более того, нам достаточно установить систему на сетях 4 крупных провайдеров для того, чтобы "охватить" до 80% всех пользователей.

- На самом деле государство давно уже поднимало вопрос на эту тему, но никаких усилий не прилагало.

- Суть в том, что вопрос регулярно поднимается, но в законодательстве нет прописанной процедуры определения медийного контрафакта. Нет элементарных понятий и определений. Не говоря уж о нормативных мерах и тем более - оформленных технологиях. Все меры, которые применяются, направлены на последствия, а не на устранение причин. Поэтому изменения необходимы, и Госдума это подтверждает. Вопрос - кто сейчас будет этим заниматься. И в течение какого времени.

- А не проще ли тогда по закону просто запретить торрент-трафик?

- А зачем? Это прекрасный инструмент для распространения медийного контента, самого что ни на есть легального.

- В основном, однако, его не для легальных нужд используют...

- Вопрос в том, чтобы привести его в так называемое легальное состояние. По-честному. Никто не собирается устраивать "охоту на ведьм". Предлагается платить разумные деньги за результаты интеллектуального труда, скажем, по пять рублей за единицу контента, и правообладатель заработает неплохие деньги.

- Это пользователю предполагается платить пять рублей?

- Да, пользователю. Пять рублей за HD-фильм, к примеру. Никакого труда не составляет связать биллинговую систему с системой биллинга провайдера. И никаких проблем, если у тебя есть лишние пять рублей, отчего бы не купить фильм? Это не доллар за трек, как в iTunes. Более того, большинство пользователей и рады бы заплатить, но нет такого механизма получения качественного контента и оплаты "в один клик" - приходится воровать. Большинство пользователей действительно законопослушные люди, но им негде брать многое из того, что они хотят увидеть и услышать. Ну, а если файлообменники "отрубить" вообще, то уйдет прекрасная возможность распространения легального контента, например, авторского кино, альбомов, - того же Налича, и так далее.

- А как вы считаете, правообладатели с такими цифрами согласятся? - с пятью рублями-то?

- Они сейчас вообще ничего не получают. Тут ведь вопрос общих масштабов: либо 1 млн. рублей, отсуженный у одного несчастного пользователя, который квартиру, дом продал, последнюю рубашку с себя снял, чтобы расплатиться, либо это - по рублю с миллиона. Вот ведь разница. Главный вопрос заключается в готовности поставщиков контента принять и понять такую схему. У нас большинство пользователей не такие злобные пираты, только 5-10% являются "идейными". Ну и более того, если автор захочет распространять свой контент бесплатно - это его право.

- С Российским авторским общество какие-либо контакты налаживаете?

- Да, мы налаживаем контакты с организациями, занимающимися коллективной защитой прав. Пока у нас идёт такая масштабная работа, взаимодействуем со всеми структурами подобного рода. Достаточно активно сотрудничаем с Российской ассоциацией DVD-издателей. РАО пока не трогали...

- РАО себе наработало достаточно одиозную репутацию...

- Вот именно, что одиозную, потому что, по большому счету, то, что они делают - это мягко говоря, неправильно.

- По факту закон сейчас позволяет брать деньги с исполнителей собственных произведений, потому что они, дескать, не пошли на поклон в местное отделение РАО и не купили там лицензию на собственный концерт.

- Это один из примеров того, как чиновники пишут под себя законы - и лоббирование осуществляется только для этого. Да, мы тоже ждем поддержки от государства, но только для того, чтобы централизованно реализовать механизм эффективной борьбы с контрафактом в Сети. И более того мы предлагаем прозрачную схему для всех участников процесса, в котором, все-таки, главную роль играет автор (или правообладатель). В других моделях решения проблемы это вряд-ли получится.

Источник

Русские писатели зачастили во Францию. Сначала в рамках года России наша страна была специальным гостем на Парижской книжной ярмарке, а недавно переведённые на французский книги Владимира Сорокина, Бориса Акунина, Андрея Геласимова, Юрия Буйды, Павла Санаева, Захара Прилепина и Николая Маслова представляли на фестивале в городе Сен-Мало. Но большинству европейских читателей современная русская литература по-прежнему неизвестна. Почему так происходит и что же нужно сделать российскому писателю, чтобы прославиться за рубежом, попытался выяснить корреспондент «Нашей Версии».

В нашей стране книжный рынок уже давно достиг определённых высот, но на международный уровень мы так и не вышли. Российские писатели хоть и печатаются на Западе, но мировой славы Дэна Брауна или Джоан Роулинг так и не достигли. До сих пор на Западе мы в первую очередь известны классиками: Толстой и Достоевский переиздаются в Европе и Америке постоянно, и интерес к ним не ослабевает. Лишь около 50 отечественных авторов регулярно публикуются за пределами России и стран бывшего СССР. И даже те, кто получил признание за рубежом, о миллионных тиражах могут лишь мечтать. Книги самых известных из них – Акунина, Дашковой, Марининой, Пелевина, Лукьяненко, Радзинского, Сорокина, Улицкой – мировыми бестселлерами так и не стали. Не удаётся пробиться на самую вершину и русским писателям, давно живущим за границей, таким как Михаил Шишкин, хотя и работают они там с профессионалами, отлично разбирающимися в законах книжного рынка.

Не только некоторые эксперты, но и руководители многих российских издательств считают, что международный рынок для нас – дело не столь нужное и важное. Продвижением произведений наших писателей за рубеж необходимо специально заниматься: это требует достаточно существенных затрат и при этом не сулит особой отдачи. «Издательства вообще с этим не работают, – объяснил гендиректор издательства «Росмэн» Михаил Маркоткин, – у нас нет на это никаких прав. Сегодня мы продвигаем одного автора, а завтра ищем другого – на этом наша роль заканчивается. Для нас благотворительность – продвинуть автора на западный рынок, мы на этом денег не можем заработать».

«Мы встречаемся с зарубежными партнёрами, ищем пути для сотрудничества, – рассказывает генеральный директор издательства «Эксмо» Олег Новиков. – К сожалению, на западный рынок наши книги движутся с трудом. Из современных писателей зарубежных партнёров привлекают Эдвард Радзинский, Виктор Пелевин, Александра Маринина. Маринина – пока последний серьёзный прорыв. Мы продаём какие-то права в Восточную Европу, Италию, Испанию, но пока никто из наших авторов особо популярным там не стал. Это ведь зависит не столько от нас, сколько от их издательств, читателей».

Конечно, хорошая, талантливая книга будет интересна всем независимо от того, где она создавалась. Но у тех, кто пишет по-немецки, по-французски и тем более по-английски, заведомое преимущество. Успех на самых ёмких и привлекательных рынках – Великобритании, США, Франции, Германии – доказывает, что книга «пошла» и скорее всего будет продаваться везде. Нашим писателям доказывать свою состоятельность гораздо сложнее, тем более что на Западе продажа авторских прав – хорошо отлаженный и высокодоходный бизнес, а у нас, как правило, удел одиночек-энтузиастов.

Если продвижением книги за рубеж не занимается опубликовавшее её на русском языке издательство, этим может заняться литагент. В России эта профессия до сих пор кажется экзотической, и лишь немногие тесно сотрудничают со специализированными агентствами или имеют личных агентов. Но на мировом книжном рынке люди, занимающиеся именно покупкой и продажей авторских прав, – фигуры ключевые. У них налажены связи с издательствами, переводчиками, прессой. Мировой успех далеко не всегда определяется популярностью произведения на родине, особенно когда речь идёт о писателях из стран Азии, Африки, Латинской Америки или бывшего Советского Союза. Переводить и издавать их достаточно рискованно и литагентам приходится прикладывать немало усилий, чтобы доказать коммерческую выгоду «проекта» или его «гуманитарную» пользу.

«Перед тем как иностранные издательства принимают решение о принятии к публикации произведения, проходит сложная бюрократическая процедура, – поделилась одна из основательниц литературного агентства «Гумен и Смирнова» Юлия Гумен. – Сначала – чтение произведения так называемыми ридерами, носителями и знатоками русского языка и литературы. Ридеры готовят заключение по произведению, которое принимает во внимание издатель. Люди, которые выполняют эту работу, обычно очень требовательны к качеству текста с литературной точки зрения. Поэтому некоторые книги, ставшие в России бестселлерами (например, произведения Оксаны Робски), за границей издать практически невозможно: ридеры не считают эти тексты достойными перевода».

И только потом за дело берутся переводчики. И тут возникает новая проблема. Перевод с русского языка удаётся не всегда. «Наш язык слишком специфичен. Иногда бывает, что переводчик начинает переводить книгу и понимает, что не выходит. Теряется смысл, не хватает слов, – сетует генеральный директор агентства «ФТМ» Владимир Попов. – Поэтому проще переводить детектив: «пришёл, достал пистолет, выстрелил».

Есть ещё вопрос дороговизны перевода: чем крупнее объём и сложнее текст, тем меньше шансов, что его купят. Так, кстати, было с писателем Алексеем Ивановым. «Сердце Пармы» и «Золото бунта» сначала не хотели переводить именно потому, что вложения очень велики, а доход вовсе не гарантирован.

Очень важна и тематика книги – она должна сразу привлекать зарубежных читателей, не слишком хорошо знакомых с российскими реалиями. Это доказывает пример Эдварда Радзинского, чьи произведения регулярно издаются достаточно приличными тиражами в Европе и США. Роман «Александр II. Последний Великий царь» прочитал даже бывший президент США Джордж Буш-младший. «Мои романы, как правило, публикуются за рубежом, а уже потом в России, – подчёркивает он. – Не скрою, мне очень важны всемирность книги, возможность увидеть, как её воспринимают читатели в Лондоне или в Нью-Йорке, и в России, конечно. В нашей стране сложно понять точные тиражи моих книг. Что касается Запада, там всё прозрачно, урегулировано, всё подсчитывается. И я понимаю, почему западному читателю интересны мои романы. Эти книги не просто обычные биографии. Во-первых, это рассказ об охоте – о самой увлекательной в мире охоте за документами... Причём происходила она в стране величайшей секретности, каковой являлась до недавнего времени наша страна. В этих книгах множество впервые опубликованных документов. И ещё, может быть, самое главное – это психологические портреты загадочнейших людей, их сокровенные тайны, которые они старательно оберегали, скрывали от Истории».

Популярностью на Западе пользуются и российские писатели, пишущие детективы и фантастику. «В моих книгах нет ничего специфического русского, – считает Светлана Мартынчик, известная под псевдонимом Макс Фрай. – Именно это привлекло к моим романам американских издателей. Ведь главное – рассказать читателю увлекательную историю – историю, которая будет понятна абсолютно всем вне зависимости от национальности».

Влияет на продажи и политика. Несколько лет назад на всю Европу прогремел сборник чеченских рассказов Аркадия Бабченко. Он был опубликован на всех основных языках, включая английский (продать книгу для перевода в Англию и США считается большим успехом), и разошёлся огромным для такого издания тиражом – 50 тыс. экземпляров. В России же творчество писателя почти никому не известно, лишь любители военной прозы и читатели толстых журналов могли ознакомиться с его творчеством.

«С течением времени всё изменится, – уверена Юлия Гумен. – Просто наш литературный процесс проходит примерно такую же эволюцию, как западный, только они здесь, как и во многих других областях культуры, ушли далеко вперёд, уже слив воедино массовую культуру и искусство. Понятно, что и «высокое искусство», и совсем масскульт по-прежнему существуют и по отдельности, но при этом есть большая область пересечения, мейнстрим. У нас, к сожалению, это ещё очень тонкая прослойка, но если по такому пути пойдёт дальше (на что я лично, как и любой разумный человек, очень надеюсь), то будут востребованы романы западного образца. Не в смысле имитации, а в смысле тематики: о семье, человеке, об истории про меня, про моего соседа и про то, что у него случилось с женой».

Страница статьи

Компания Profi Online Research выяснила отношение пользователей Рунета к платному контенту: частоту обращения к данной услуге, степень готовности отдавать деньги ради получения качественной информации, а также мотивы, по которым многие отказываются за него платить.

В ходе исследования мнения 1 200 Интернет-пользователей, проживающих в крупных городах России, выяснилось,что более половины из них хотя бы раз прибегали к скачиванию/просматриванию музыкального/видео контента, платным сервисами социальных сетей, играм, слушали радио, читали книги и новости.

Все более широкое распространение получает и Онлайн-телевидение. Порядка 42% опрошенных отметили, что, как минимум, единожды прибегали к просматриванию телеканалов посредством Сети (см. рис. №1.). В последние несколько лет в нашей стране это стало возможным благодаря бурному развитию технологий, которые дают оператором возможность предоставлять клиентам доступ к высокоскоростному Интернету.

Проведенный анализ данных также показал, что в столице респондентов, использующих музыкальный и радио контент, больше, чем в регионах. Так в Москве в Онлайне музыку слушают и скачивают 84% участников исследования, в то время как на периферии только 76%; радио - 63% против 50% соответственно. Вероятнее всего, это связано со скоростью передачи данных, которая в столичном мегаполисе обычно выше, что позволяет воспроизводить или скачивать музыкальный контент значительно оперативнее и в более лучшем качестве. Также отметим, что представители молодежной аудитории Москвы в возрасте 21-25 лет значительно активнее своих сверстников из регионов прибегают к использованию музыкального и видеоконтента (сравн.: 86% против 69% и 78% против 76% соответственно). Более того, молодежь из столицы больше пользуется различными социальными сетями (сравн.: 83% против 62%).

Анализируя использование Интернет-контента в зависимости от половой принадлежности участников исследования, эксперты пришли к выводу, что мужская аудитория проявляет большую активность в отношении скачивания Интернет-контента, особенно прослушивания радио и просматривания/скачивания видео.


Рис.№1: Какой Интернет-контент Вы использовали хотя бы раз (общее распределение)?

Полученные данные продемонстрировали, что лишь каждый десятый участник исследования использует платный контент постоянно, причем их доля женщин оказалась более чем в два раза меньше, чем доля мужчин (6% против 14% соответственно). Еще половина участников исследования отметила, что к использованию платного Онлайн-контента прибегает редко (см. рис.№2).

Анализ продемонстрировал, что в возрастной группе 21-25 лет половина к платному Онлайн-контенту не обращается, в то время как среди представителей более старшей возрастной группы (26-30 лет) таких людей оказалось меньше - порядка 1/3. Это позволяет предположить, что с возрастом люди становятся более требовательными к качеству получаемой информации и готовы платить за нее.


Рис. №2: Прибегали ли Вы хотя бы раз к использованию платного Интернет-контента (например, скачивание лицензионных фильмов, музыки, книг, использование фотобаз или файлообменников; распределение по половой принадлежности респондентов)?

Существует три основные причины неиспользования платного Интернет-контента, большинство объясняет свое поведение тем, что не хочет отдавать деньги за то, что можно получить, пусть и худшего качества, но бесплатно (72%); еще половина опасается быть обманутой «виртуальными» мошенниками, поэтому не отправляет СМС, требующиеся для проведения оплаты; третьей по популярности причиной отказа от платного контента оказалась боязнь потратить деньги и получить некачественную информацию (44%). Интересно отметить, что у женщин сомнений в отношении качества контента оказалось больше, чем у мужчин. В большинстве случаев они склонны искать бесплатные ресурсы (сравн.: 75% против 68%) и больше опасаются получить не то, на что рассчитывали после проведения оплаты (сравн.: 49% против 39%) - см. рис.№3.1.


Рис. №3.1: Почему Вы не пользуетесь платным Интернет-контентом (распределение по половй принадлежности респондентов)?

Среди выделенных возрастных групп люди 21-25 лет более остальных боятся быть обманутыми мошенниками при проведении СМС-платежей (56%), а также получить в результате некачественный контент (51%) - см. рис.№3.2. Добавим, что, как выяснилось в ходе анализа данных, половина опрошенных из регионов не использует платный Интернет-контент потому, что опасается получить его в ненадлежащем качестве. В Москве доля таких респондентов значительно меньше - порядка 1/3.


Рис. №3.2: Почему Вы не пользуетесь платным Интернет-контентом (распределение взависимости от возраста респондентов)?

В ходе исследования эксперты компании Profi Online Research также выяснили у респондентов их мнение относительно соблюдения прав владельцев эксклюзивных прав на музыку, видео и другую инфрмацию в Сети. Для этого учасники исследования предлагали свою альтернативу известному в Рунете сервису обмена файлами «Торрент», где можно было бесплатно скачать необходимый контент. Оказалось, что только 18% участников исследования одобрили существующую модель взимания денег за лицензионный контент, основанную на оплате за скачивание информации или за обеспечение доступа к ней, но с оговоркой на то, что цена для пользователей Интернета должна быть приемлемой, а способы оплаты удобными. Подавляющее же большинство (79%) высказалось в пользу бесплатного лицензионного контента, предложив его владельцам компенсировать стоимость контента за счет рекламы или Интернет-провайдеров (см. рис.№4).


Рис.№4: Известно, что некоторое время назад работа одного из самых известных сервисов обмена файлами «Торрент» была приостановлена по причине несоблюдения авторских прав. Какую альтернативу «торрентам» Вы бы предложили?

Таким образом, рынок платного Интернет-контента может развиваться при условиях обеспечения безопасности процесса оплаты, а также прозрачности системы предоставления гарантий качества скачиваемой информации (например, наличие возможности вернуть деньги или убедиться в надлежащем качестве информации до осуществления сделки). Однако на данном этапе правообладатели и пользователи Интернета имеют различные точки зрения по вопросу того, как должна быть организована продажа информации в Сети.

Источник

Компания HP представила собственную разработку гибких экранов для мобильных устройств. Они будут напоминать "электронную бумагу" и использовать солнечную энергию для выработки электрического заряда.

Предполагается, что дисплеи будут выполнены по технологии, аналогичной "электронным чернилам", то есть, что для отображения рисунка им почти не потребуется электричество. Ряд источников утверждает, что такие экраны появятся в новых версиях коммуникаторов Palm, которые будет развивать HP.

Однако, вовсе не очевидно, что HP поставит такие экраны только в одни устройства Palm. Возможно, что они будут применяться в и планшетах на базе WebOS, и даже в веб-принтерах. Впрочем, ряд экспертов настроены очень скептически по поводу того, что такая компания как HP будет быстро принимать на вооружение подобную технологию.



Заметим, что ранее Hewlett-Packard окончательно закрыла сделку по слиянию компании Palm и подтвердила планы по выпуску WebOS-планшетного ПК. Как отмечает производитель в официальном объявлении, Palm будет отвечать в объединенной компании за разработку программного обеспечения WebOS и работающих на ее базе устройств. Под ними понимаются как смартфоны, так и будущие планшетные компьютеры и нетбуки.

Источник

Планшетные устройства на базе Windows 7 будут выпущены до конца 2010 г. Об этом заявил глава Microsoft Стив Баллмер. Устройства, предназначенные для потребительского и корпоративного сегмента, будут обладать различными вариантами конструкции и продаваться по различным ценам.

Планшетные ПК на базе Windows 7 выйдут на рынок, и произойдет это до конца 2010 г. Об этом в ходе приветственного слова на ежегодном мероприятии Microsoft Worldwide Partner Conference, начавшейся в Вашингтоне, сообщил глава корпорации Microsoft Стив Балммер (Steve Ballmer).

Несмотря на укрепившееся в умах пользователей понятие планшета, Баллмер пообещал, что устройства будут обладать различными вариантами конструкции. К примеру, одно из них будет наподобие Apple iPad, второе - с физической клавиатурой, а третье будет присоединяться к настольной док-станции с клавиатурой. Будут и устройства с двойным экраном, как, например, Toshiba Libreto. В нем функцию клавиатуры выполняет сенсорный экран. Правда, данное устройство уже скорее напоминает ноутбук, чем планшет. По словам главы Microsoft, планшеты будут ориентированы как на потребительский, так и на корпоративный сегмент.

В числе партнеров Microsoft по данному направлению Баллмер назвал Dell, Lenovo, Toshiba, Asustek, Samsung, Sony, Fujitsu, Panasonic, MSI, Super Talent и Onkyo. Помимо них в презентации были упомянуты контрактные производители электроники Foxconn и Pegatron, а также несколько малоизвестных компаний. В списке также присутствует компания HP, которая отказалась от выпуска планшетного компьютера HP Slate, представленного Баллмером в январе этого года.


Toshiba Libretto: один из представителей новой линейки ПК, анонсированной Microsoft

Баллмер полагает, что Microsoft сможет занять существенную долю на рынке планшетных ПК, поскольку будет предоставлять широкий ассортимент соответствующего оборудования в различных ценовых диапазонах. То, что будет объединять все эти устройства – это Windows 7.

Глядя на успех iPad, Баллмер отметил, что рынок планшетных устройств крайне важен для Microsoft. По его мнению, рынок будет развиваться по направлению увеличения производительности цифровой электроники. Даже с распространением облачных технологий этот тренд не изменится. Баллмер считает, что пользователю гораздо важнее обладать мощным устройством у себя в кармане или сумке, к возможностям которого он сможет обратиться в любой момент времени, вне зависимости от наличия высокоскоростного интернет-канала.

Аналитики уже начали спорить о том, сможет ли хотя бы один из грядущего разнообразия планшетов на Windows составить конкуренцию iPad, которых Apple продала более 3 млн штук. В числе плюсов Windows — поддержка Flash и «реальная» многозадачность, у iPad — мгновенные запуск и выключение, да и по времени автономной работы планшет Apple явный лидер. Ранее Microsoft уже пыталась оптимизировать свою ОС под планшетные устройства (проект Origami), однако ничего путного из этого не вышло — устройства получались громоздкими и из-за малого времени автономной работы совершенно не подходили для мобильной работы.

Источник

Постановление суда Читы о взыскании около 450 тысяч рублей с Дома офицеров Сибирского военного округа за нарушение прав 22 композиторов вступило в законную силу, сообщила в понедельник РАПСИ пресс-секретарь Забайкальского краевого суда Виктория Михайлюк.

По ее словам, Центральный районный суд Читы в январе этого года удовлетворил иск Общероссийской общественной организации "Российское авторское общество" о выплате компенсации за нарушение авторских прав 22 композиторов.

Истец утверждал, что артисты СибВО исполняли песни, не выплачивая авторское вознаграждение, в результате чего, в частности, были нарушены права Игоря Корнелюка, Ильи Резника, Александры Пахмутовой и Николая Добронравова.

Суд удовлетворил требования РАО.

Ответчик - Федеральное государственное учреждение культуры и искусства "Дом офицеров Сибирского военного округа" Минобороны РФ - с решением суда не согласился.

Однако "Дом офицеров" не успел вовремя подать кассационную жалобу на решение суда первой инстанции, а потому просил суд восстановить срок на ее подачу, ссылаясь на то, что получил определение суда с опозданием.

"Суд установил, что последним днем на подачу кассационной жалобы было 15 марта 2010 года, а сдача жалобы ответчика в почтовое отделение - 20 марта 2010 года - была за пределами срока, установленного Гражданско-процессуальным кодексом РФ", - сказала Михайлюк.

По ее словам, копия решения суда была ему вручена 15 февраля, поэтому препятствий к изготовлению кассационной жалобы и подачи ее в необходимый срок у ответчика не имелось.

"Определение Центрального суда Читы было оставлено без изменения, частная жалоба представителя "Дома офицеров" СибВО - без удовлетворения. Решение суда о взыскании с ответчика 446 тысяч рублей вступило в законную силу", - сказала пресс-секретарь.

Источник

21 апреля был снят 100-летний запрет на публикацию воспоминаний знаменитого американского писателя Марка Твена, наложенный им самим. В США уже готовят к публикации его мемуары о детстве. С одним отрывком можно ознакомиться уже сейчас.



Мемуары, маленький фрагмент которых опубликовала газета Guardian, а чуть больший опубликует на текущей неделе журнал Granta, относятся к детским годам Твена, проведенным на ферме его дяди. Ферма запомнилась писателю как «райское место для мальчика».

Именно здесь он познакомился с пожилым рабом «дядей Дэном», «чья голова была лучшей во всем негритянском квартале, чьи симпатии были широки и горячи, и сердце – честным и простым и не знало лукавства». Его образ отразился в образе Джима из книги «Приключения Гекльберри Финн». А для создания образа тети Полли, с которой жил Том Сойер, Твен использовал черты собственной матери.

Марк Твен пишет, что «не питал отвращения к рабству», и считал это чем-то само собой разумеющимся. При этом, судя по его записям, он хорошо чувствовал границу между белыми и черными, хотя у него было немало приятелей для игр среди негритянских детей.

Вообще, Твен гораздо сильнее критиковал расизм, чем его современники, несмотря на то, что в его книгах, особенно в «Приключениях Гекльберри Финна», можно найти весьма расистские замечания. Кроме того, Твену очень не нравился присущий США империализм. Именно поэтому он распорядился опубликовать свои мемуары только через сто лет после смерти, когда настанут другие времена, и он сам будет восприниматься обществом иначе.

Страница новости

Первая книга историй про Винни-Пуха и его друзей в переводе знаменитого писателя Бориса Заходера была подписана к печати 50 лет назад, 13 июля 1960 года, и вышла в издательстве "Малыш", которое тогда называлось "Детский мир".


Первое издание книги "Винни-Пух и все остальные" в переводе Бориса Заходера. Издательство "Детский мир", 1960

"Это была большая красивая книжка в авторизованном пересказе Бориса Заходера повестей английского писателя Алана Милна с рисунками художницы Алисы Порет. Она называлась "Винни-Пух и все остальные", а впоследствии была переименована в "Винни-Пух и все-все-все". В предисловии Борис рассказал, как этот плюшевый медвежонок, живший в Англии, появился у нас, и как нелегко было писателю научить его и его друзей говорить по-русски", - сказала РИА Новости вдова писателя Галина Заходер.

По ее словам, российские читатели впервые познакомились с веселым медвежонком еще в 1958 году - в №8 журнала "Мурзилка" был напечатан рассказа в переводе Заходера "Как Мишка-Плюх пришел в гости и попал в безвыходное положение". При этом Галина Заходер отметила, что всем знакомый из мультика образ медведя, говорящего голосом Евгения Леонова, не имеет ничего общего с медвежонком, нарисованным воображением Алана Милна и Бориса Заходера. "У Милна и Заходера был медвежонок наших бабушек и дедушек - нетолстый и набитый опилками. Таким его нарисовали и Эрнест Шепард, и Алиса Порет. И в музее Милна такой старинный медвежонок, с опилками", - уточнила она. Вдова писателя пояснила, что Борису Заходеру не нравился образ толстого медведя, созданный мультипликатором Федором Хитруком. Но, по ее словам, дело даже не в форме медведя. "Заходеру хотелось сохранить поэтическую суть этого образа, сохранить детское сознание, которое, быть может, было в дворянских семьях и, к сожалению, потом было утрачено. Хитрук же хотел сделать просто приключенческую историю смешных зверушек. Борису не нравилось, что мультяшный медведь похож на картошку, и эта картошка скачет и прыгает. Он считал, что поэт не должен так прыгать, он должен быть задумчивым и мечтательным", - пояснила собеседница агентства.

Она добавила, что на гонорар от первого издания истории о Винни-Пухе Борис Заходер купил первую в своей жизни машину - "Москвич". И уточнила, что работа над первой главой мультфильма о Винни-Пухе с режиссером Федором Хитруком началась в 1969 году.

К юбилею всеми любимого героя в Государственном Биологическом музее имени К. А.Тимирязева развернулась выставка, на которой воссоздан мир Винни-Пуха и его друзей - здесь можно увидеть и знаменитый горшочек с медом, и ульи, и домики друзей Винни.

Страница новости

12 июля 2010 года Программа "АЦ-тон" с Кириллом Немоляевым и Владиславом Анциферовым.



Обсуждаем такое цифровое явление, как аудиокниги.

Текстовой версии, увы, не нашел, но надеюсь любителей аудиокниг аудиофайлами не запугать, в отличие от ведущих и слушателей "Радио Маяк"

Слушать аудиофайл (продолжительность 0:34:22)

Скачать аудиофайл (16Мб)

Как сообщает агентство AFP, на прошлой неделе американский издатель Паттерсона, компания Hachette Book Group распространила информацию о том, что количество проданных электронных книг этого автора превысило миллион и по состоянию на 6 июля составило 1 141 273 копий. Тем самым, отмечают представители издательства в пресс-релизе, установлен мировой рекорд по количеству проданных цифровых копий книг одного автора.

Дэвид Янг (David Young), глава Hachette Book Group отметил, что Паттерсон является одним из авторов, наиболее интересующихся процессом эволюции книги, и его читатели ценят инновации, которые он им постоянно предлагает. Вышеупомянутая цифра, как своего рода рубеж в цифровом книгоиздании, подтверждает тот факт, что произведения Паттерсона готовы к существованию в различных форматах.



Сам Паттерсон также отмечает, что сегодня, когда растет число людей, читающих книги на устройствах вроде iPad, Kindle и Nook, очень важно уделять больше времени подготовке удобных для пользователей и инновационных электронных изданий. По словам писателя, он будет счастлив, если е-книги подвигнут ознакомиться с его произведениями тех людей, которые вовсе не стали бы читать их в другом формате.

Согласно данным издателя, в печатном виде по всему миру было продано более 205 миллионов копий книг Джеймса Паттерсона.

Страница новости