C МИРУ ПО НИТКЕ

Известный уральский драматург Николай Коляда и актер «Коляда-театра», музыкант группы «Курара» Олег Ягодин озвучили аудиосериал «Варшава, Элохим!» о Второй мировой войне для популярного стримингового сервиса аудиокниг Storytel. Всего в нем десять эпизодов.



— Очень радуюсь, что эта работа выходит в свет. Радуюсь, что принял в этом участие. И что Олег Ягодин тоже записался в этом сериале. Правду сказать, записывался я для сериала в первый раз и даже представить себе не мог, что это так трудно. Может, есть профессионалы, которые это на раз делают, но я еле живой выползал от микрофона, когда три часа в жутком напряжении. Команда там работает суперпрофессиональная, подсказывали, правили, вытягивали. Надеюсь, людям понравится эта работа, — написал Николай Коляда на своей странице во «ВКонтакте».

На сайте сервиса Storytel говорится, что новый сериал — это художественное произведение, в котором «автор обращается к историческому периоду Второй мировой войны, чтобы разобраться в типологии фанатичной ненависти, а также в природе человеческой веры и любви».

В сериале рассказывается о нескольких героях, судьбы которых оказались тесно связаны. Он имеет возрастное ограничение 18+.

вырезано

Книжный рынок в России стабильно стагнирует, бестселлерами становятся только школьные учебники, а оборот независимых книжных магазинов продолжает сокращаться. Впрочем, за океаном тоже здорово: там компания Amazon ради кратковременного увеличения прибыли наступает на горло библиотечной системе. Владимир Харитонов со свежими цифрами на руках рассказывает о новых невеселых приключениях книгоиздателей и книготорговцев.



Наконец можно подвести итоги прошлого года: Книжная палата опубликовала статистику выпуска книг, а самое большое издательство страны провело пресс-конференцию по итогам своей обширной деятельности. Впрочем, есть и более интересные новости.

Привет, застой

Почти каждый год со времен кризиса 2008 года чиновники, отвечающие за российскую книжную индустрию, подводя итоги минувшего периода, говорили что-то типа «в следующем году заживем». Следующий год, правда, оказывался обычно хуже предыдущего. Производство книг падало, падало, и никакого дна не было видно.

Но теперь, кажется, вот оно:


Совокупный тираж книг и брошюр, выпущенных в прошлом году, составил 435 млн экземпляров. В позапрошлом году Книжная палата насчитала 432 млн экземпляров. То есть можно, если очень хочется, порадоваться росту почти в 0,7 %. Ничего катастрофического в таком тираже и правда нет — примерно столько же книг тридцать лет назад, в самом начале 1990-х годов, выпускала только-только освобождавшаяся от партийной цензуры и готовая получать прибыль книжная индустрия.

Ассортимент, правда, немного сократился — до 115 тыс. наименований. Это вполне на уровне кризиса 2014–2015 годов и предкризисного 2007 года.


Тут, на дне, довольно стабильно. Ну или застойно — как посмотреть. Главное, не стало заметно хуже: издатели с книготорговцами продержались еще один год, а читатели не перестали ходить в книжные магазины. Баланс спроса и предложения на какое-то время стабилизировался — индустрия может предложить чуть больше сотни тысяч книг, покупатели готовы купить (не будем считать школьные учебники, которые и дети-то книгами не считают) примерно 2,5 книги в год (в расчете на каждого жителя страны).

Это, конечно, не значит, что ничего не происходит. Напротив, и на ограниченном рынке заметны перемены: некоторые изменения пока больше похожи на случайные колебания, другие — на продолжение большой трансформации, которую переживает индустрия . В прошлом году продолжился рост «длинного хвоста», то есть все больше издается книг, тираж которых не превышает тысячи экземпляров, и за этими выпусками стоят маленькие независимые издательства. Теперь такие тиражи составляют 56 % от всего ассортимента. Из случайных флуктуаций — значительное увеличение числа тиражей больше 100 тысяч экземпляров: в 2019 году таких книг вышло аж 366, то есть в 3,5 раза больше, чем в предыдущем, и на них пришлось примерно 18 % всего объема производства. Судя по опубликованному Книжной палатой списку наиболее востребованных авторов, книги почти никого из них, за исключением разве что Гузель Яхиной, не преодолели стотысячный рубеж. Видимо, в бестселлеры у нас теперь попадают только школьные учебники.

Продолжается рост продаж электронных книг (это данные уже не из статистики Книжной палаты, которая про них почти ничего не знает, а из презентации издательской группы «Эксмо-АСТ»). Эта ниша выросла за год на 35 % — до 6,5 млрд рублей в рознице. Еще около миллиарда рублей заработали издатели и продавцы аудиокниг. Все вместе — примерно 10 % оборота книжного рынка. В общем, совсем неплохо.

Плохо другое — продолжает сокращаться оборот независимых книжных магазинов, точнее всех прочих магазинов, помимо федеральной книжной сети (она у нас нынче, в общем, одна и контролируется одним издательством). Насколько именно — судить непросто, поскольку данные «Эксмо-АСТ» не сходятся с данными других экспертов рынка ни по абсолютным числам, ни по процентам. В презентации этой издательской группы, впрочем, столько путаницы в показаниях и ошибок в элементарной арифметике, что немного тревожно за лидера рынка: а вдруг в самом издательстве так же обстоят дела с бухгалтерией? Направление изменений, впрочем, все констатируют однозначно: все меньше денег в книжных магазинах, все больше — в интернет-продажах. До 45 % доли рынка, как у Amazon в США, конечно, еще далеко, но и около ¼ (примерно столько российские издатели продают через интернет-магазины) — уже очень много. И будет, вероятно, еще больше.

Есть и еще одна тенденция, заметная для кошелька, — денежный рост рынка при почти полной остановке роста производства. Даже если верить данным, которые привела в своей презентации «Эксмо-АСТ», за последние пять лет выпуск книг в экземплярах увеличился на 2 %, а вот оборот отрасли — на 40 %. Рынок в денежном выражении, конечно, растет, но книг не стало больше — они просто стали дороже стоить. Как метко заметил в прошлом году генеральный директор «Читай-города», «доля расходов на книги у россиян в районе нуля... А если увеличить [цены] в два раза, то никто не заметит». Сейчас привычная цена книги в переплете в России в полтора раза меньше цены книги в обложке в Европе. Кажется, издатели с книготорговцами готовы постараться и довести цены на книги до уровня европейских. Проблема только в том, что у нас самих не получается довести доходы до европейских, а издатели точно нам в этом не помогут. Судя по эксперименту «Озона» с нулевой наценкой, когда все продавцы на рынке почувствовали, как бодро уходят покупатели к тому, кто предлагает более низкие цены, российский читатель все неплохо замечает и скорее подождет скидок, заплатит за книгу в электронном виде или найдет библиотеку. Тратить на книги еще больше денег на радость «Читай-городу» читатель, кажется, не очень готов.

Так что книжный рынок у нас может и похож снаружи на застойное болото, но в глубине оно побулькивает, и еще там резвится всякая живность.

Американские издатели против библиотек и подписок, в выигрыше Amazon

А вот тут уже не бульканье, а форменный скандал. Точнее — два. Первый скандал начался еще в прошлом году. Издательство Macmillan, входящее в «Большую пятерку» крупнейших американских издательств, которое в 2018 году повысило закупочные цены для библиотек с 40 до 60 долларов, решило, что этого мало и ввело ограниченное эмбарго на лицензирование публичным библиотекам своих книг в электронном виде. Издательство решило, что в течение 8 недель после начала продаж библиотеки смогут лицензировать только 1 (один) экземпляр книги в цифровом виде. Ну а потом можно их лицензировать сколько угодно. По 60 долларов и только на 2 года (или на 52 книговыдачи, смотря что наступит раньше). Поскольку в США все библиотеки работают с системами ограничения копирования, то фактически за эти 8 недель книгу сможет прочитать от силы 3-4 человека. Гендиректор издательства Джон Сарджент обосновал такое решение «каннибализации» продаж электронных книг их бесплатной доступностью в библиотеках. Идите, читатели, дескать, в Amazon, если хотите читать новинки.

Библиотеки, понятное дело, возмутились и даже пошли писать петицию в конгресс США и антимонопольное ведомство. Более того, 79 библиотечных систем страны, объединяющие библиотеки в 1 162 городках 28 штатов и обслуживающие примерно 48 млн человек, отказались закупать электронные книги Macmillan вообще. По подсчетам библиотекарей, если бы библиотеки пошли на условия издательства, то оно заработало бы на розничных продажах электронных книг и на обычных закупках библиотек дополнительно всего 8,5 % (по сравнению с обычными объемами). Но из-за бойкота издательство хоть и получит незначительный прирост розничных продаж, но начнет терять 83 % от централизованных закупок библиотеками. И если к бойкоту присоединятся по меньшей мере 10 % американских публичных библиотек (пока только 8,5 %), то потери Macmillan станут ощутимыми.

Библиотекари в США почему-то до сих пор считают свою работу особенной, благородной миссией, полагая, что публичные библиотеки призваны предоставлять всем людям, независимо от их образования и материального положения, равный и удобный доступ к книгам и знаниям. И примерно так американские библиотекари попытались объяснить гендиректору Macmillan Сардженту, который пришел с ними поговорить по душам на конференцию Американской библиотечной ассоциации, почему не стоит считать библиотеки угрозой издательскому бизнесу. Разговор, кажется, получился не очень: Сарджент повторял свои прошлогодние тезисы, а библиотекари взывали к здравому смыслу и совести. Но польза от разговора все-таки была: наконец выяснилось, откуда взялось мнение издательства о том, что электронные книги в библиотеках «поглощают продажи», причем уже не на уровне 45 %, а на уровне 55 %. С подачи Amazon. Конкретных цифр Сарджент, впрочем, опять не привел. Оно и понятно: цифрами Amazon никогда просто так не делится и под угрозой страшных штрафов и наказаний запрещает это делать издателям.

Забавно, что и во втором январском скандале, кажется, не обошлось без интересов Amazon. Penguin Random House — самое крупное розничное издательство в США (а также и в мире), целиком перешедшее в прошлом году под контроль группы Bertelsmann, — отозвало все свои аудиокниги, а также аудиокниги, которые выпускали его дочерние издательства в разных странах, из каталогов международных сервисов, работающих по модели подписки. Книги PRH испарились из каталогов Storytel, Nextory, BookBeat, Scribd и др. Учитывая объемы выпуска и его качество — Penguin Random House делает примерно 15 тыс. аудиокниг в год по своему каталогу бестселлеров, — это чувствительная прореха в ассортименте сервисов. А вот с каталогами магазинов, которые торгуют аудиокнигами не по подписке, а в розницу, ничего не случилось. Представляю, как радуется Audible, дочерняя компания Amazon, через магазин которой продается бóльшая часть аудиокниг в США. Издательство ограничилось заявлением о том, что «решение было принято коллективно международной командой компании для сохранения разнообразия контента на рынке, а также реальной и предполагаемой долгосрочной ценности интеллектуальной собственности наших авторов». В переводе с корпоративного на человеческий — «денег надо больше».

Рынок аудиокниг не очень большой, даже в США он занимает чуть больше 5 % (в России — около 1 %). Но очень быстро растущий — по 35–40 % последние несколько лет. Судя по всему, Penguin Random House, от которого новые хозяева ждут успехов и побед, решили максимизировать прибыль в этой нише, не дожидаясь, когда года через 3-4 темпы роста неизбежно уменьшатся. А рост прибыли издательским корпорациям ой как нужен уже сейчас, потому что ростом физических продаж похвастаться они не могут. По данным NPD BookScan, физический объем розничных продаж в США в прошлом году снизился на 1,3 %. В Европе спад не очень заметен, но рост если и есть, то не самый выдающийся. Пока из тех стран, которые успели отчитаться о годовых показателях, небольшой рост зафиксирован во Франции, Германии и Италии. А в Нидерландах продажи в экземплярах сократились на 3,6 %, но подросли на 2,1 % в евро — очень похоже на Россию.

В условиях уже который год едва шевелящегося рынка издателям, особенно крупным, очень нужны быстрые решения, которые позволят похвастаться перед акционерами ростом прибыли (и, соответственно, акций): перекрыть кислород библиотекам или подписочным сервисам, на короткое время подстегнув розницу. А что будет потом — знает только Amazon, который выиграет и от скандала с библиотеками, и от сокращения ассортимента у сервисов подписки на аудиокниги.

вырезано

См. также
Topic Link: Названы самые продаваемые в России книги за 2019 год
Topic Link: Читатели привыкли к нон-фикшену
Topic Link: Озоновая дыра

Омниоканальность, диджитализция, коллаборация с мультимедийными платформами... Не пугайтесь новояза, это не из фантастики про супертехнологичное будущее, а из выверенных в цифрах прогнозов развития книжной индустрии, обнародованных на конференции «Книжный рынок: вызовы нового десятилетия» в Доме Пашкова. Увы: за звучными определениями и заумными терминами скрывается сползание в царство тотальной графомании.



Прежде считалось, что вездесущая «цифра» первым делом расправится с «бумагой», библиотеками и, пожалуй, слегка испортит жизнь рознице. Ну а дальше, если, конечно, не наступит апокалипсис, выживут сетевые гиганты, читать будем на ноутбуке и букридере, а «анахроничные» храмы знаний пропылесосят, выложат изнутри кирпичом из пенопласта и отдадут под молодежные центры с кофейней и детской комнатой. Однако свежие подсчеты (их обнародовали на днях в Российской государственной библиотеке) выявили совсем другие тенденции: вымирание грозит издательским холдингам, которые уже сейчас существенно сдают позиции под натиском онлайновых самиздат-платформ — таких, как Amazon, Wattpad, «ЛитРес».

На сухом языке цифр это означает, что за 2017 год общий доход Amazon превысил 160 млрд долларов, в то время как общемировое книгоиздание заработало только 140 млрд. Для тех, кто до сих пор ассоциирует самиздат с диссидентскими списками и качественной, но неугодной литературой, поясню: этим термином сейчас обозначают коммерческие онлайн-сервисы, на которых каждый может публиковать свои нетленки. Обсценной лексики, жестокости, порнографии можно не опасаться — такое модерируется роботом. Про порно он «знает», но вот литературным вкусом не наделен. В итоге автор выкладывает свое произведение, порой даже недописанное, так сказать, в процессе производства, платит за продвижение, читатель голосует просмотром и лайком, а то еще и скачает за небольшую мзду. Людям, читающим бессистемно и бездумно, это выгодно: гораздо дешевле, чем покупать детектив или дамский роман в магазине. «Писателям» радость: никакой нервотрепки с редакторами, не надо чьи-то пороги обивать!

Если говорить о жанрах, то, конечно, преобладают фэнтези или фантастика про иные миры и звездные войны (заглавия — «Цитадель гордыни» или «Триумф теней»), детективы (о названиях не спрашивайте), женское («В объятиях змея», «Зелье 999», «Самозванка для варвара»). Словом, все то, что когда-то называлось «бульварный роман», теперь удостоено почтительной формулировки: «многофункциональный развлекательный продукт». Почему «многофункциональный»? А потому что мультимедийные платформы легко превратят «хит продаж» в аудиокнигу или сделают по ее сюжету компьютерную игру. Это и называется «омниоканальность», которая, по мнению гендиректора группы компаний «ЛитРес» Сергея Анурьева, «позволит вовлекать в чтение в широком смысле слова нечитающую аудиторию», предлагая ей замену поп-музыке и поп-кино.

А как там у них на Диком Западе? Безусловный самиздатовский лидер в англоязычном мире «Будка поцелуев» Бет Риклз — произведение о разнополых школьниках Эли и Ли, соседях по коттеджному поселку в Южной Калифорнии, родившихся в один день и час. И все бы хорошо, если б в их идиллическую дружбу не вклинился сердцеед Ноа. Дальше какие-то коллизии про порванные штаны, незаладившиеся сто первых свиданий...

Казалось бы, издателям, сторонящимся подобной чуши, пора бить тревогу, но в том-то и соль, что у руля холдингов стоят не поборники высокого стиля, а вполне себе коммерсанты, для которых происходящее просто «вызов времени». Поэтому среди ключевых целей на ближайшее будущее рулевыми нашей литиндустрии называлось в основном «сотрудничество с самиздатовскими платформами и применение их преимущества в своей работе».

Аналитики рынка смотрят на развитие новых форматов «потребления» литературы с вымученным оптимизмом: подкасты, книги-сериалы, книги-чаты — это очень современно. Да и следить за предпочтениями читающих в интернете гораздо проще, чем за теми, кто сидит на диване с фолиантом классики. Уже сейчас диджитал-технологии фиксируют, на каком месте человек остановился в чтении или прослушивании книги, а значит, завтра можно будет проанализировать и эмоции. Что позволит авторам переписывать книги после пилотных продаж, а «легкую» литературу можно будет и вовсе сгенерировать по заданным пользователем параметрам — главный герой, место действия, жанр...

Ясно одно: при таком развитии событий литературному сообществу придется еще долго ждать новых Гоголей и Чеховых. Если они и родятся и даже решатся что-то написать, то едва ли пробьются сквозь пестрый растиражированный интернет-поток всякой мути, текущий под грифом-баннером «Читать модно».

P.S. Логично было бы сказать, что издательствам грозит судьба звукозаписывающей индустрии, рухнувшей в эпоху видеоблогов, — если бы не бумажная книга. Подорожавшая, требовательная к качеству материала, дизайна и верстки — она медленно, но верно движется к статусу предмета роскоши, красивого подарка для ценителей и знатоков. Которым «Маркизу ангелов на планете зеленых обезьян» дарить как-то негоже.

вырезано

Более половины россиян слушают радио. В основном радиослушателей привлекает музыка, 45% предпочитают новости, также четверть опрошенных включают радиоприёмник ради интервью и научно-познавательных передач, а каждый пятый россиянин слушает подкасты, выяснил Всероссийский центр изучения общественного мнения (ВЦИОМ).




При этом 24% респондентов отметили, что слушают радио меньше, чем пять-семь лет назад, а 18% — что столько же, сколько и раньше. Большая часть аудитории потребителей радиовещания — 35−44-летние, среди которых 66% слушают радио с той или иной регулярностью. Не слушают радио вовсе 45% сограждан. Чаще радио слушают в личном автотранспорте, дома, на работе или учебе.




Каждый пятый опрошенный слушает подкасты (19%), чаще — россияне 18−24 лет и 25−34 лет (по 26%). Прослушиванием подкастов россияне предпочитают заниматься дома, в личном автотранспорте, на улице, во время прогулки или в общественном транспорте. Ничего не слышали о подкастах 61% опрошенных.

Ранее эксперты IAB Russia проанализировали рынок онлайн-аудио и, в частности, подкастов. Обе эти категории ближайшие годы ждёт стремительный рост, что обусловлено увеличением количества различных платформ, на которых доступен аудиоконтент, а также приходом в этот сегмент крупных компаний. Так, российский рынок онлайн-аудиокоммуникаций — музыка, подкасты, аудиокниги — к 2024 году составит 6,6 млрд рублей, тогда как в 2019 году эта цифра находилась на уровне 0,7 млрд рублей.

вырезано

См. также
Topic Link: Рынок онлайн-аудио в России превысит 6,5 млрд рублей в 2024 году

Всемирный день радио (World Radio Day) отмечается ежегодно 13 февраля, начиная с 2012 года, по решению Генеральной конференции ЮНЕСКО.

В январе 2013 года Генасамблея ООН официально одобрила праздник и провозгласила 13 февраля Всемирным днем радио.

Дата проведения выбрана не случайно — 13 февраля 1946 года впервые вышло в эфир Радио ООН, станция которого располагалась в штаб-квартире Организации Объединенных Наций.

По мнению основателей праздника, он должен не только воздать должное радио как средству связи, но и послужить укреплению сотрудничества между всеми, кто имеет отношение к радио.

Кроме Всемирного дня радио существует также Всемирный день радиолюбителя. Он приходится на 18 апреля — в этот день в 1925 году в Париже был создан Международный радиолюбительский союз, который и стал инициатором праздника.

История радио

Термин «радио» впервые ввел в обращение английский физик-химик Уильям Крукс в 1873 году. Слово в переводе с латинского radiare означает «излучать, испускать лучи». Основой радио являются электромагнитные волны.

Английский ученый Майкл Фарадей в конце 1830-х годов заявил об обнаружении электромагнитных волн. Еще через 30 лет другой ученый из Великобритании Джеймс Максвелл закончил построение теории электромагнитного поля, которая и нашла свое применение в физике.

Примерно в это же время американский дантист Малон Лумис заявил о том, что открыл способ беспроволочной связи. Сигнал передавался при помощи двух воздушных змеев, к которым были прикреплены электрические провода. Один из них был антенной радиопередатчика, второй — антенной радиоприемника. В 1880—1890 годы практически одновременно ряд ученых провел успешные эксперименты по использованию электромагнитных волн, применив при этом усовершенствованные элементы. Поэтому сейчас нельзя однозначно утверждать, кто именно изобрел радио.

В Германии первооткрывателем способов передачи и приема электромагнитных волн считают Генриха Герца. В США уверены, что заслуга изобретения радио принадлежит Николе Тесле, запатентовавшему в 1893 году передатчик, а в 1895-м — приемник. Большинство стран считает создателем первой успешной радиосистемы итальянского инженера Гульельмо Маркони (но мы-то знаем правду! ). Он добился этого в 1895 году. Российский физик Александр Попов отстал от него всего на один месяц.

Интересные факты о радио

Первую радиограмму в марте 1896 года отправил Александр Попов. Она содержала всего 2 слова: «Генрих Герц».

Слово «хакер» появилось благодаря радио. Так называли людей, которые были известны взламыванием паролей на секретных радиостанциях.

В 1966 году Джон Леннон сказал, что группа The Beatles популярнее Иисуса Христа. Небольшая радиостанция Техаса KLUE в ответ провела акцию публичного сожжения пластинок известной группы. На следующий день здание радиостанции было поражено молнией, а все оборудование было уничтожено.

Первым в мире политическим событием, информация о котором была передана по радио, стала Октябрьская революция 1917 года.

Однажды шутка на 1 апреля, рассказанная по радио в 1976 году, вызвала шквал негодования в Великобритании. Радиоведущий сообщил, что на нашей планете понизится гравитация вследствие прохождения Плутона рядом с Венерой и что если в 9:47 подпрыгнуть, то можно ощутить невесомость. Однако, многие люди поверили ведущему, поэтому позже на радиостанцию посыпались рассерженные звонки.

вырезано

В крупнейшем книгохранилище Мордовии - Национальной библиотеке имени Пушкина - теперь можно прокачать не только мозги, но и мышцы. В ней открылся "Библиоспортзал": для того чтобы бесплатно позаниматься на тренажерах, достаточно предъявить читательский билет.


В новом зале библиотеки можно одновременно и спортом позаниматься, и любимую книгу почитать.

Найти спортзал в Пушкинке легко даже новичку - помогут указатели с цитатами классиков о пользе здорового образа жизни. Беговая дорожка, велотренажер, шведская стенка, гантели, турники, зеркала во всю стену - словом, все как в престижном фитнес-клубе. Только с плазменного телеэкрана транслируется не ритмичная музыка, а записи театральных постановок и экранизации любимых книг.

Совместить, казалось бы, несовместимое - интеллектуальный досуг и спортивные тренировки - удалось на средства президентского гранта.

- Нашими партнерами выступили ребята из Клуба молодежных инициатив "Шаг", именно они представили на конкурс президентских грантов совместный проект "Библиотека здоровья", - рассказала директор Национальной библиотеки имени Пушкина Анастасия Бакулина. - Признаться, даже не рассчитывали, что это новшество вызовет такой интерес. Спортзал был заполнен уже в первый день - сразу после церемонии открытия. Благо, для этого нужно лишь предъявить читательский билет. Тренера у нас нет, люди просто занимаются в свое удовольствие.

Еще один плюс нововведения - занятия не ограничены по времени: тренироваться можно хоть пять минут, хоть три часа.

- Как чтение сочетается с тренировками? Прекрасно! - уверяет посетительница библиотеки Светлана, не переставая энергично крутить педали велотренажера под трансляцию оперы "Евгений Онегин". - Хотя, конечно, многие предпочитают на этот случай аудиокнигу.

В Пушкинке не скрывают, что цель этого проекта - привлечь читателей в пустеющие залы, ведь новое поколение от бумажных книг стремительно отвыкает.

вырезано

В Москве стартовала очередная акция «Списанные книги)» в рамках которой библиотеки Москвы раздадут более 120 тысяч книг. Отличная возможность бесплатно пополнить домашнюю библиотеку.



Вы можете посмотреть на карте, какие книги дарит ближайшая библиотека, или выбрать интересные книги в каталоге.

вырезано

См. также
Topic Link: Библиотеки Москвы в очередной раз списывают книги

Компания Amazon запустила сервис создания системы синтеза речи конкретного человека на основе образцов его голоса. Об этом сообщается на сайте компании.



Сервис, получивший название Brand Voice, является развитием представленного ранее сервиса Polly для синтеза речи на разных языках и разными голосами. Новая функция нацелена на компании, которые хотят использовать в своих сервисах голос известного представителя бренда, созданный на основе голоса выбранного компанией человека.

Сервис доступен как в виде голоса для навыков голосового помощника Alexa, так и в виде отдельного API, получающего текст и выдающего файл с аудиозаписью, который можно использовать любым образом. В качестве примера Amazon показала результат работы с сетью фастфуда KFC, которая для своего канадского отделения создала голосовую модель символа компании – Полковника Сандерса, пишет N+1. Также компания создала голосовую модель для австралийского банка NAB.

Пока что в Amazon не раскрывают стоимость и технические детали работы сервиса. Судя по всему, в его основе лежит описанный в 2019 году алгоритм синтеза речи, который берет данные конкретного человека и добавляет их к генерализованной нейросетевой модели, обученной на других данных. В результате на обучение модели требуется гораздо меньше образцов речи, чем при использовании других подходов, но это не снижает качество синтезированной речи.

Отметим, что этот проект Amazon не единственный в своем роде. Так, в октябре прошлого года сообщалось, что компания кинопродюсера Тимура Бекмамбетова Screenlife Technologies и разработчик HR-сервиса на основе искусственного интеллекта "Робот Вера" "Стафори" создадут совместное предприятие для развития проекта Vera Voice, который позволит имитировать голоса знаменитостей на русском языке. Применять Vera Voice партнеры планируют для поздравлений и розыгрышей, а также озвучки рекламных роликов, фильмов, игр и аудиокниг. При этом с людьми, голоса которых будет имитировать алгоритм, планируется заключать договоры.

вырезано

См. также
Topic Link: Омская компания запустила сервис по озвучке книг роботом
Topic Link: Южнокорейский стартап разработал эффективную технологию преобразования текста в речь
Topic Link: Screenlife Тимура Бекмамбетова и разработчик робота-рекрутера «Вера» создали технологию синтеза голоса знаменитостей
Topic Link: "Это переворот, это новая парадигма"
Topic Link: Искусственный интеллект озвучивает книги
Topic Link: Аудиокниги в Китае будут записывать ИИ-аватары писателей
Topic Link: «Олег» займется бизнесом
Topic Link: Голосовой помощник Google научился читать

Петербургский режиссер – о новой постановке в Рязанском театре драмы, радиоспектаклях, режиссуре и современном искусстве

Немногие молодые актеры идут в режиссуру. А заинтересоваться редкой специализацией и стать одним из лучших в этом деле – случай и вовсе уникальный. Театральный режиссер Дмитрий Креминский постоянно в пути: ставит спектакли, записывает радиопостановки с участием виднейших российских артистов. А еще создает аудиокниги, оживляя своим голосом сочинения авторов разных эпох. Сейчас Дмитрий работает с труппой Рязанского театра драмы и готовит премьеру спектакля «Добро пожаловать в Рай» по пьесе французского писателя Бернара Вербера. Сегодня режиссер рассказывает о гранях своей работы – коротко, но емко, в нескольких главах.



Постоянное и временное

Я родился в Ленинграде в семье театрального режиссера. Отцу приходилось много ездить по стране, поэтому в четыре года я уехал с семьей в Мурманск, а высшее образование получил в Свердловском театральном институте. Правда, уже тогда я понял, что не хочу быть актером. Тогда же поставил свой первый спектакль и осознал, что это мое. Поэтому поехал в Москву и поступил в Щукинское училище на режиссера, окончив его в 1998 году.

Я не собирался оставаться в Москве, но в итоге прожил там более двадцати лет. Работал на радио и параллельно ставил в разных городах. Одной из первых моих работ стали «Записки сумасшедшего» Гоголя на малой сцене театра Вахтангова.

Спектакли звучат в голове

Работая на «Радио 7», я «заболел» радиотеатром, хотя это был музыкальный эфир, где спектакли не подразумевались. Я сделал на свой страх и риск один спектакль, потом другой – и запустился проект детских радиопостановок «Марусины сказки». К сожалению, в 2015 году он приказал долго жить. Сейчас это не самый популярный формат, но приятно, когда меня приглашают записать очередной радиоспектакль. В 2018 году я делал постановку по произведению Ю. Коваля, а в 2019-м – по В. Крапивину. Так что радиотеатр я не бросаю.

Спектаклем, который определенным образом сделал мне имя на радио, был «Солярис» по роману Станислава Лема. Тогда на это произведение истекали права, а режиссеров радиотеатра, имеющих свободное время, не было. Я с удовольствием взялся и записал Армена Джигарханяна, замечательного артиста «Современника» Владислава Ветрова, Александра Филиппенко – одним словом, и состав, и материал были крайне интересными.

Еще один важный для меня эпизод – работа над радиоспектаклем по роману братьев Стругацких «Отель «У погибшего альпиниста». Это был тяжелый труд: 13 персонажей, запутанный сюжет, но рождался спектакль в замечательной атмосфере, с моими хорошими друзьями. В записи принял участие и народный артист РСФСР Валентин Гафт. И не могу не упомянуть «Евгения Онегина». От автора читал Валентин Гафт, Онегина играл Константин Хабенский, а Татьяну Ларину – Ольга Будина. С Гафтом мы сидели в студии вместе и переделывали некоторые фрагменты несколько раз, так что, кажется, записали 16–17 «Онегиных»! И получился оригинальный спектакль, который потом выходил на дисках.

Скажу по секрету, не у каждого артиста получается играть в радиоспектаклях. Тем интереснее приглашать тех, кто еще этого не пробовал. Скажем, Федор Добронравов прекрасно исполнил свою роль в сказке Андрея Усачева. Сам я работаю в студии постоянно и в месяц начитываю от 300 до 800 страниц книг – классических, научно-популярных и других. Но все же режиссура мне намного интереснее.

На лето 2020 года запланирован выход книги «Полезный сигнал», где Дмитрий Креминский выступает соавтором и рассказывает о технологии записи аудиокниг и радиоспектаклей

Искать и знать

Я не сторонник лихих ходов современного искусства, когда классика перекраивается до неузнаваемости. Да, иногда необходимы сокращения: жизнь ускоряется, некоторые детали устаревают. Но воля автора для меня священна. Вообще, каждый материал требует не фомки, а ключа, нужен индивидуальный подход. Режиссерская профессия еще очень молода, она ищет себя. Главное для меня – знать ответы на все вопросы, которые может задать мне артист.

Для меня театр – это в первую очередь актеры, люди, которые не убили в себе внутреннего ребенка. Этим мироощущением и хочется заразить зрителей. И не важно, где актер работает: его задача – упражнять свои эмоции, а в какой точке мира он это делает, роли не играет.

«Культура – это эхо: мы учимся на достижениях предшественников»

Рязанские артисты – профи

В Рязани я ставлю не впервые. Два года назад в Театре на Соборной была премьера «Маленькой бабушки», а теперь мне предстоит работа с труппой театра драмы. Это очень сильный коллектив, которому подвластны любые творческие задачи. Я посмотрел комедии, радикально решенный, рассудочный «Фауст», замечательную и очень теплую «Касатку», которая напоминает о лучших традициях русского психологического театра… А после просмотра «Вышел ангел из тумана» я даже написал друзьям, которые знают драматурга Петра Гладилина, что он может гордиться этой постановкой. Ему стоит приехать и увидеть ее!

О сложном с юмором

Спектакль «Добро пожаловать в Рай», над которым я сейчас работаю, основан на пьесе писателя Бернара Вербера. Когда-то я писал ее аудиоверсию, запомнил, а затем предложил директору театра драмы Семену Борисовичу Гречко. Насколько я знаю, на русском языке эта пьеса ставится впервые. Задействованы замечательные артисты – Александр Зайцев, Наталья Паламожных, Олег Пичурин, Анна Демочкина, Валерий Рыжков и Марьяна Гордеева. Художники – мои петербургские друзья Юлия Бунакова и Евгений Хохлов. Они работали со Славой Полуниным, оформляли несколько представлений в цирке на Фонтанке, и их гротескный стиль придется очень кстати. Своей постановкой мы делаем оммаж французской комедии 1960-х с ее эксцентричными персонажами.

Помимо актерской игры, в спектакле будут и видеофрагменты – технологии врываются в жизнь стремительно и окружают нас. Не хочется раскрывать все карты, скажу только: главный герой попадает в рай, и его судят за всю его жизнь. А суду нужны доказательства – и видеофрагменты покажут эпизоды жизни героя. Это не религиозная история, не морализаторская – зрителю просто предлагается задуматься, как и почему мы принимаем те или иные решения.

Мне всегда хочется делать такие спектакли, на которые люди будут возвращаться, уже зная сюжет. Обдумывать ходы и реплики, приводить друзей и близких… Еще столько всего не сделано, столько интересного! Надо просто работать и стараться.

вырезано

Дмитрий Креминский в нашем каталоге

Россияне охотнее всего покупают книги по популярной психологии и саморазвитию. Такие выводы можно сделать из информации, подготовленной по просьбе «Комсомольской правды» оператором фискальных данных «Такском», которые проанализировал 17 миллиардов чеков./B]



В 2019 году продажи книг выросли на 1,8%. Цены тоже подросли, но оказались меньше инфляции в среднем. Так, бумажные тома подорожали на 2,3%, а за электронные книги просят примерно столько же, сколько и в 2018-м. Средняя цена одной книги по стране составила 327 рублей.

- Основные продажи приходятся на книги в мягком переплете, - отметили аналитики «Такском».

Каждая третья проданная в стране книга относится к учебной литературе. А нон-фикшн россияне покупают охотнее художественных романов.

[B]Топ-7 бестселлеров 2019

Марк Мэнсон «Тонкое искусство пофигизма: Парадоксальный способ жить счастливо»

Джен Синсеро «Ни Сы. Восточная мудрость, которая гласит: будь уверен в своих силах и не позволяй сомнениям мешать тебе двигаться вперед»

Джо Диспенза «Сила подсознания, или Как изменить жизнь за 4 недели»

Джоан Роулинг «Гарри Поттер» (7 книг серии в сумме)

Виктор Пелевин «Искусство легких касаний»

Джордж Оруэлл «1984»

Михаил Лабковский «Хочу и буду. Принять себя, полюбить жизнь и стать счастливым»

По данным "Такском"

См. также
Topic Link: ОФД «Такском»: что читают россияне
Topic Link: MyBook выявил необычные пристрастия читателей сервиса подписки
Topic Link: Wildberries назвал самые популярные книги 2019 года
Topic Link: Золотая дюжина: самые продаваемые романы 2019 года
Topic Link: Дарья Донцова больше не самый популярный писатель в России
Topic Link: Читатели привыкли к нон-фикшену
Topic Link: В Storytel назвали самые популярные в России в 2019 году аудиокниги

Мэнсон Марк — Тонкое искусство пофигизма: Парадоксальный способ жить счастливо (Лайт Алекс) //ссылки: вырезано

Синсеро Джен — НИ СЫ. Восточная мудрость, которая гласит: будь уверен в своих силах и не позволяй сомнениям мешать тебе двигаться вперед (Пугач Алевтина) //ссылки: вырезано

Диспенза Джо — Сила подсознания, или Как изменить жизнь за 4 недели цикл: Психология. Кроличья нора (Носков Артём) //ссылки:

цикл: Гарри Поттер
Ролинг Джоан К. — Гарри Поттер (весь) (Заборовский Юрий) //ссылки:
Ролинг Джоан К. — 1. Гарри Поттер и философский камень (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано вырезано
Ролинг Джоан К. — 1. Гарри Поттер и философский камень (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано
Ролинг Джоан К. — 1. Гарри Поттер и философский камень (Кулагин Леонид) //ссылки: вырезано вырезано вырезано
Ролинг Джоан К. — 2. Гарри Поттер и Тайная комната (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано
Ролинг Джоан К. — 2. Гарри Поттер и Тайная комната (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано
Ролинг Джоан К. — 3. Гарри Поттер и узник Азкабана (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано вырезано
Ролинг Джоан К. — 3. Гарри Поттер и узник Азкабана (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано
Ролинг Джоан К. — 4. Гарри Поттер и Кубок Огня (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано
Ролинг Джоан К. — 4. Гарри Поттер и Кубок Огня (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано
Ролинг Джоан К. — 5. Гарри Поттер и Орден Феникса (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано вырезано вырезано
Ролинг Джоан К. — 5. Гарри Поттер и Орден Феникса (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано
Ролинг Джоан К. — 6. Гарри Поттер и Принц-Полукровка (_озвучено професиональными актерами) //ссылки: вырезано вырезано вырезано вырезано
Ролинг Джоан К. — 6. Гарри Поттер и Принц-Полукровка (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано вырезано
Ролинг Джоан К. — 6. Гарри Поттер и Принц-Полукровка (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано
Ролинг Джоан К. — 7. Гарри Поттер и Дары Смерти (Савицкий Николай) //ссылки: вырезано вырезано
Ролинг Джоан К. — 7. Гарри Поттер и Дары Смерти (Клюквин Александр) //ссылки: вырезано

Пелевин Виктор — Искусство легких касаний (Клюквин Александр Белый Анатолий Радциг Кирилл) //ссылки: вырезано
Пелевин Виктор — Искусство легких касаний (Пугач Алевтина) //ссылки: вырезано

Оруэлл Джордж — 1984 (Лебедева Валерия) //ссылки: вырезано вырезано вырезано вырезано
Оруэлл Джордж — 1984 (Козий Николай) //ссылки: вырезано
Оруэл Джордж — 1984 (Будзевіч Валер) //ссылки: вырезано вырезано
Оруэлл Джордж — 1984 (Литвинов Иван) //ссылки: вырезано

Лабковский Михаил — Хочу и буду: Принять себя, полюбить жизнь и стать счастливым (Воробьёва Ирина) //ссылки: вырезано