C МИРУ ПО НИТКЕ

Конкурс позволит поддержать талантливых современных писателей. Лучшие произведения выберут известные литераторы, эксперты в области детской литературы.
Открылся прием заявок на участие в литературном конкурсе имени Корнея Чуковского. Премию для авторов детских произведений учредили этой весной, сообщила Наталья Сергунина, заместитель Мэра Москвы. Писатели могут представить свои работы до 13 сентября.



«Конкурс имени Корнея Чуковского станет одним из крупнейших в стране для детских писателей. Премией будут отмечать талантливых современных авторов, чьи произведения заслужат высокие оценки в профессиональной среде. Подведение итогов первого конкурса и награждение лауреатов планируются на ноябрь этого года», — сказала Наталья Сергунина.
К участию приглашаются писатели, чьи новые произведения впервые опубликованы на русском языке в год, предшествующий году проведения конкурса, либо в текущем году, но не позднее даты объявления сроков подачи заявок.

Подать заявку можно на официальном сайте премии. Для этого достаточно ввести контактные данные автора, сообщить краткую информацию о произведении, прикрепить PDF-файл издания с указанием уникального номера, идентифицирующего книгу, года выхода и названия издательства. Заявку может подать любой гражданин России.

Всего предусмотрено семь номинаций: «Лучшее произведение в прозе для детей в возрасте до семи лет», «Лучшее произведение в прозе для детей в возрасте от восьми до 12 лет», «Лучший поэтический сборник для детей в возрасте до семи лет», «Лучший поэтический сборник для детей в возрасте от восьми до 12 лет», «Лучший перевод на русский язык произведения для детей в возрасте до семи лет», «Лучший перевод на русский язык произведения для детей в возрасте от восьми до 12 лет» и «Лучшее произведение для детей по мнению читателей».

Работы оценит жюри, в состав которого войдут известные литераторы и эксперты. Победителя в номинации «Лучшее произведение для детей по мнению читателей» определят пользователи проекта «Активный гражданин». С конца октября до середины ноября на сайте проекта пройдет голосование, принять участие в котором смогут все желающие.

Победители в каждой из номинаций получат по одному миллиону рублей. Если книга была выпущена несколькими авторами (не более пяти человек), денежное вознаграждение поделят между ними в равных долях. Диплом о получении премии вручат каждому члену писательского коллектива. Следить за актуальной информацией можно на сайте конкурса.

вырезано

Сайт премии
вырезано

Главный боец России – Василий Тёркин. Разве не так? Хоть он и литературный персонаж, герой одноимённой хрестоматийной поэмы Александра Твардовского. Сегодня, спустя много лет, уже кажется, что Василий Тёркин существовал на самом деле. Этот собирательный образ – настоящий русский солдат, дух и буква бойца Великой Отечественной.


Памятник Александру Твардовскому и Василию Тёркину в Смоленске.

Литературный отец Василия Теркина Александр Трифонович Твардовский родился 21 июня (по новому стилю) 1910 года в деревне Загорье Смоленской губернии. Русский советский писатель и поэт, специальный корреспондент во время войны, подполковник, дважды главный редактор журнала "Новый мир".

Менее известно об Александре Твардовском, что по материнской линии отцу он происходил из однодворцев – служилого военизированного сословия, не имевшего дворянского звания, но обладавшего правом личного землевладения и владения крестьянами. Этот слой массово сложился в России при Петре I на южных и западных рубежах России. В однодворцы записывали всех, кто не мог доказать свое дворянство, а оружие держать умел – для охраны расширявшихся тогда государственных границ. Официально сословие однодворцев было упразднено в 1866 году, а фактически почти до Октябрьской революции они существовали как независимая группа сельчан. Из них потом и формировали "кулаков"… Отец же поэта был сельский кузнец, тоже своего рода деревенская аристократия. К тому же был Трифон Гордеевич человеком грамотным и начитанным, устраивал своим детям не хуже дворянина вечерние чтения стихов и приохотил второго по старшинству сына к поэтическим опытам, так, что тот начал сочинять стихи на слух, еще не научившись читать.


Маленький Твардовский.

Иными словами, семья Твардовских так и напрашивалась на репрессии. В начале 1930-х годов они были раскулачены, сосланы и реабилитированы лишь в 1996 году. Но Александр Твардовский с родными не жил с 1928 года. Его репрессии не коснулись. Этого не мог простить поэту младший брат Иван, сперва переживший раскулачивание, а затем во время Великой Отечественной войны попавший в плен и за это получивший 10 лет исправительно-трудовых лагерей. Ивана Трифоновича освободили досрочно – не десять, а всего пять лет отбыл, неслыханный гуманизм!..

На этом фоне поэмы Александра Твардовского "Путь к социализму" и "Страна Муравия", воспевающие коллективизацию и лично Сталина, многими воспринимаются как конъюнктура или лицемерие. Но вот в отношении к поэме "Василий Тёркин", пожалуй, едины все. Это не только самое известное произведение Твардовского – но самый славный стихотворный рассказ о Великой Отечественное войне вообще. Поэма состоит из ряда дискретных, связанных лишь главным героем Тёркиным, эпизодов. Они изложены простым и точным слогом, отличаются энергичным развитием действия. Это объяснялось условиями, в которых Твардовский писал поэму. По мере написания ее главы печатались в газете Западного фронта "Красноармейская правда". Твардовский понимал, что завтра и он сам может погибнуть, и каждый его читатель может не дочитать весь рассказ. Поэтому каждая глава кончалась какой-то внятной моралью и духоподъемным утверждением. Это была верная форма и справедливая интонация: поэма стала одним из атрибутов фронтовой жизни, а Твардовский – культовым автором военного поколения.

Характерно, что "Василий Тёркин" выделяется среди других произведений того времени полным отсутствием идеологической пропаганды, упоминаний о Сталине и партии. Не они были центральными героями повествования, а рядовой советский боец со смешной фамилией. Недаром второе авторское название поэмы "Василий Тёркин" - "Книга про бойца".

Без тебя, Василий Тёркин,
Вася Тёркин - мой герой.
А всего иного пуще
Не прожить наверняка -
Без чего? Без правды сущей,
Правды, прямо в душу бьющей,
Да была б она погуще,
Как бы ни была горька.


Василий Тёркин: Книга про бойца.

Поэма про бойца начала печататься с продолжением в газетном варианте с 1942 года, а подошла к завершению в 1945 году. Автору и герою повезло: они остались живы. Василий Тёркин встретил Победу в Берлине. Но до радостного весеннего дня ему приходится перенести много испытаний: короткая передышка "На привале" сменилась грозным ожиданием сражения "Перед боем", "Переправа" хоронит боевых товарищей Тёркина, да и сам он не неуязвим для вражеских пуль: "Тёркин ранен". Однако Тёркин оправляется от ран и возвращается в строй, ибо он – бессмертный дух российского солдата.

Василий Тёркин изображён автором с такой любовью, что соткан из одних положительных качеств. Он рукастый – может и часы починить, и пилу довести, и с военной амуницией и оружием на "ты". Он неунывающий, не позволяет себе "раскисать" и другим не даёт – на коротеньком привале играет на чужой гармони, да так, что все, кто слышат, в пляс идут. Он не боится смерти, вступает с нею в бой и побеждает. И при всех этих доблестях он скромный:

Нет, ребята, я не гордый.
Не загадывая вдаль,
Так скажу: зачем мне орден?
Я согласен на медаль.

Да и та нужна бойцу лишь затем, чтобы после войны в родном селе произвести впечатление на девушку:

И девчонки на вечёрке
Позабыли б всех ребят,
Только слушали б девчонки,
Как ремни на мне скрипят.

И шутил бы я со всеми,
И была б меж них одна...
И медаль на это время
Мне, друзья, вот так нужна!

На деле, Василий Тёркин не так легко нашёл дорогу к читателям, как дорогу на фронт из лазарета.

Первое отдельное издание ещё незаконченного произведения вышло в 1942 году. Но сам Тёркин "года рождения" довоенного. Работу над поэмой и образом главного героя Твардовский начал в 1939—1940 годах (на финской кампании), будучи военным корреспондентом газеты Ленинградского военного округа "На страже Родины". Атмосфера ожидания войны в СССР требовала именно такого положительного героя – солдата, бесстрашного, весельчака.

Имя героя и его характерные черты – плод совместного творчества членов редколлегии газеты: художников Брискина и Фомичева и поэтов Н. Щербакова, Н. Тихонова, Ц. Солодаря и С. Маршака. Твардовскому понравился этот образ. Ещё до начала Великой Отечественной Тёркин начал самостоятельную жизнь в качестве красноармейца, сатирического героя стихотворений-фельетонов в газете "На страже Родины": его устами простодушно, притом метко, высмеивались различные недостатки. В 1940 году коллектив газеты выпустил брошюру "Вася Тёркин на фронте". Ею награждали отличившихся бойцов. Бойцы признавали эту награду, красноармеец Тёркин стал популярен. Твардовский убедился, что тема и персонаж перспективны. Василий Тёркин ждал крупной формы.

Но фельетоны и армейские байки были детскими игрушками по сравнению с испытаниями, которые вскоре ожидали и литературных сотрудников газеты, и симпатичную креатуру. Мирная литературная деятельность для Твардовского оборвалась 22 июня 1941 года, назавтра после его 31-го дня рождения. Днем позже Александр Твардовский уехал на фронт, где сделался военным корреспондентом Юго-Западного, а затем 3-го Белорусского фронта. Василий же Тёркин отправился на фронт в первый день.

В 1941—1942 годах вместе с редакцией Твардовский оказывается в самых горячих точках войны, отступает, попадет в окружение и выходит из него. Те же злоключения стойко переносит его любимый герой. "Книга про бойца" не буквально связана с ходом Великой Отечественной войны, но соблюдает хронологическую последовательность – начальный период отступления 1941—1942 года, битва у Волги, переправа через Днепр, взятие Берлина.

Весной 1942 года Твардовский приехал в Москву с пачкой черновиков поэмы. 4 сентября 1942 года в газете Западного фронта "Красноармейская правда" вышли первые главы: "От автора" и "На привале". Новинку заметили и оценили по достоинству. Страницы "Книги про бойца" перепечатали "Правда", "Известия", "Знамя". Отрывки из поэмы зачитал по радио сам Левитан. Художник Орест Верейский сделал к поэме иллюстрации, придав Василию Тёркину тот облик, под которым мы его знаем и любим. Твардовский сам читал свой текст – солдатам, раненым в госпиталях, работникам тыловых предприятий. Читатели встречали Тёркина с восторгом.


"Портрет" Тёркина работы О. Верейского.

В 1943 году Александр Трифонович хотел закончить поэму. Тому было две причины: тяжёлый творческий кризис поэта в 1942 – 1943 годах и… неприязненное отношение к всенародному любимцу Тёркину партийного руководства (наверное, первое вытекало из второго). Идеологические властители критиковали "Книгу про бойца"… за пессимизм и отсутствие упоминаний о руководящей роли партии. Пессимизм явно приплетён ради красного словца. Настоящий "грех" Твардовского состоял в том, что над Тёркиным не было в книге никаких начальников, кроме его совести, чести, патриотизма русского солдата. Имён всех гонителей Тёркина никто уже не знает, но в их число входил секретарь Союза писателей СССР Александр Фадеев. "Поэма отвечает моему сердцу, но …надо следовать не влечениям сердца, а партийным установкам", - написал он Твардовскому. Тот сгоряча чуть не прекратил работу над "Тёркиным". Но всё же не прекратил. "Перевесили" письма от простых читателей из армии и с гражданки. Более того, продолжая писать о похождениях Тёркина на фронте, он упорно не принимал, кроме исключительных случаев, цензуру и купюры текста. В итоге поэма была завершена в 1945 году, вместе с войной. Последняя глава "В бане" была закончена в марте 1945 года. Ещё до окончания работы над "Тёркиным" Твардовский был удостоен Сталинской премии. И – посулил продолжение приключений героя…

Оно явилось миру через несколько лет после Великой победы. Продолжение пользуется меньшей славой, чем "Книга про бойца". Но о нем нельзя забывать. Это сатирическая поэма "Тёркин на том свете".

Александр Твардовский начал поэму "Тёркин на том свете" ещё в 1944 году, параллельно с одной из глав "Книги про бойца". По изначальному замыслу, это был бы финал истории Тёркина. Но задумка выросла в самостоятельный труд. Туда вошли и не прошедшие цензуру отрывки из "Василия Тёркина". Видимо, автор принимал меры по распространению этой "неподцензурной" поэмы: уже в военную пору фрагменты "Тёркина на том свете" заучивали наизусть и хранили вырезки из газет.

Литературный критик Андрей Турков, автор книг о выдающихся советских литераторах, в том числе и о Твардовском, описал историю создания поэмы о путешествии Тёркина в загробный мир. По его словам, первые наброски сделаны еще в войну, а в 1954 году Александр Трифонович поэму закончил и решил публиковать в "Новом мире", которым тогда "заведовал". ЦК поэма возмутила. На стадии намерения Твардовского сняли с поста главреда, подкрепив этот шаг "Решением Секретариата ЦК КПСС "Об ошибках журнала "Новый мир" и разгромным партсобранием в Союзе писателей. "Теркин на том свете" начал ходить в списках. Возможно, это был первый советский самиздат.


Александр Твардовский.

Но Никита Хрущев к Твардовскому относился доброжелательно, и в 1958 году Александр Трифонович вернулся в журнал. Он "пробил" появление в "Новом мире" солженицынского "Ивана Денисовича" и надеялся напечатать и "Теркина на том свете" (работу над ним не бросал). Но на Европейском совещании литераторов, участники которого встречались с Хрущевым, точнее, на застолье, Александр Трифонович зачитал поэму вслух. И она целиком вышла в "Известиях" за несколько дней до выхода в "Новом мире". Это случилось 17 августа 1963 года, во время кампании по "разоблачению Сталина", после выноса его тела из Мавзолея и погребения у Кремлёвской стены. Поэму предваряло вступление редактора "Известий" и зятя Хрущёва Алексея Аджубея. Аджубей описал восторг зарубежных слушателей от "Тёркина на том свете".

Но приключения Теркина-покойника не закончились и после "Известинского" триумфа. В идейно-выверенном кочетовском "Октябре" появилась статья "Тёркин против Тёркина": "правильный" Тёркин из "Книги про бойца" противопоставлялся "неправильному" из "Того света". Это был знак. Потому кроме газеты и журнала поэма вышла отдельной книгой только раз (в "Советском писателе" в 1964 году, и то, по мнению критика, уже с редактурой). И в том же году сняли Хрущева. Андрей Турков считает, что одним из первых признаков "заморозков" стал запрет только что поставленной инсценировки "Теркина на том свете" в Театре Сатиры, где главную роль играл Анатолий Папанов. Дальше поэма долгие годы была полулегальной: официально не запрещенная, она в сборники не включалась и упоминалась лишь в общем перечне работ Александра Трифоновича. Потому номер "Известий" с "Тёркиным" стал библиографической редкостью и реликвией многих домашних библиотек. К счастью, в новое время последовали переиздания.


"Тёркин на том свете". Издание 1964 года.

Меж тем поэма была антисталинской лишь отчасти: павший солдат в ней путешествует по бюрократическим адовым кругам, а это тема вневременная. И даже ее суть – не только в пародии на современный Твардовскому уклад общественной жизни в государстве. Она напоминает, что любая война кончается, и вчерашним воякам приходится входить в мирную жизнь – а это порой ещё более страшное испытание на прочность… Бесстрашному Василию в аду достались бюрократические рогатки. С Тёркина регистраторы требовали то фотографию, то другого подтверждения, что он – это он. Он совал чертям "Книгу про бойца", они требовали собственноручной автобиографии и т.п.

Видит Теркин, как туда,
К станции конечной,
Прибывают поезда
Изо мглы предвечной.
И выходит к поездам,
Важный и спокойный,
Того света комендант -
Генерал-покойник.
Не один - по сторонам
(…)
По уставу, сделав шаг,
Теркин доложился:
Мол, такой-то, так и так,
На тот свет явился.

Генерал, угрюм на вид,
Голосом усталым:
- А с которым,- говорит,-
Прибыл ты составом?

Теркин - в струнку, как стоял,
Тем же самым родом:
- Я, товарищ генерал,
Лично, пешим ходом.

- Как так пешим?
- Виноват.
(Строги коменданты!)
- Говори, отстал, солдат,
От своей команды?

Оказывается, строгость связана с тем, что не все в загробном мире получают места по заслугам!..

Усмехнулся генерал:
- Ладно. Оформляйся.
Есть порядок - чтоб ты знал -
Тоже, брат, хозяйство.
Всех прими да всех устрой -
По заслугам место.
Кто же трус, а кто герой -
Не всегда известно.


Анатолий Папанов в роли Василия Тёркина.

Тёркина ждут воистину адовы условия существования – в преисподней совершенно нет воды! К тому же бойцу даже койки не дают. В аду все руководят, но никто ни за что не отвечает, солдата гоняют туда-сюда. В этих неурядицах легко было усмотреть намёки на аналогичные недостатки быта и организации работы в СССР. Но только ли эти "шпильки" вызвали возмущение Политбюро? Или власти особенно смутили пассажи о недавних страницах отечественной истории: в аду солдат встретил не только однополчан, но и политзаключённых?

...Там - рядами по годам
Шли в строю незримом
Колыма и Магадан,
Воркута с Нарымом.

За черту из-за черты,
С разницею малой,
Область вечной мерзлоты
В вечность их списала.

Из-за проволоки той
Белой-поседелой -
С их особою статьей,
Приобщенной к делу...

Кто, за что, по воле чьей -
Разберись, наука.
Ни оркестров, ни речей,
Вот уж где - ни звука...

Память, как ты ни горька,
Будь зарубкой на века!

А еще Тёркин обнаружил, что там есть свой Особый отдел.

- Кто же все-таки за гробом
Управляет тем Особым?

- Тот, кто в этот комбинат
Нас послал с тобою.
С чьим ты именем, солдат,
Пал на поле боя.

Объект намёка – генералиссимус Сталин – очевиден. Однако Твардовский устами Тёркина тут же развенчивает один из самых "живучих" мифов о Великой Отечественной войне – что солдаты гибли с именем Сталина на устах:

- Без печати нам с тобой
Знато-перезнато,
Что в бою - на то он бой -
Лишних слов не надо.

Что вступают там в права
И бывают кстати
Больше прочих те слова,
Что не для печати...


Современная аудиокнига с поэмами Твардовского.

В общем, какие бы прегрешения ни нашло Политбюро в "Тёркине на том свете", запрет возымел действие: сатирическая поэма Твардовского, в отличие от "Книги про бойца", уже почти неизвестна нынешним поколениям. Меж тем свидетельствам Александра Твардовского, прошедшего войну и участвовавшего в восстановлении страны из разрухи, можно и нужно доверять, особенно сейчас, в год священного юбилея. Как писал сам Александр Трифонович:

Не прожить наверняка –
Без чего? Без правды сущей,
Правды, прямо в душу бьющей,
Да была б она погуще,
Как бы ни была горька.

вырезано

Твардовский Александр — Василий Теркин (Герасимов Вячеслав) //ссылки: вырезано вырезано
Твардовский Александр — Василий Теркин (Журавлёв Дмитрий) //ссылки:
Твардовский Александр — Василий Теркин (Твардовский Александр Орлов Дмитрий) //ссылки: вырезано
Твардовский Александр — Василий Теркин (Янишевский Семён) //ссылки: вырезано
Твардовский Александр — Василий Теркин (Лыков Александр) //ссылки: вырезано
Твардовский Александр — Василий Теркин (Евтушенко Евгений) //ссылки: вырезано
Твардовский Александр — Василий Теркин. Книга про бойца (Татарский Виктор) //ссылки: вырезано
Твардовский Александр — Василий Теркин. Книга про бойца (Маслаков Владимир) //ссылки: вырезано
Твардовский Александр — Теркин на том свете (Твардовский Александр) //ссылки:
Твардовский Александр — Теркин на том свете (Герасимов Вячеслав) //ссылки: вырезано вырезано

Да-да, скоро в наших торрентах.
В ролях: Джарред Харрис, Ли Пейс и др.



вырезано

Ну такой то есть пересказ Гиббона для подростков. Одна из самых масштабных по охватываемому временному периоду космоопер.
В основе некий математический метод предсказания, позволяющий продвинутым парням из будущего точно знать, когда покупать биткоины, а когда продавать.

Производство Apple TV + Съемки останавливались в марте по случаю общемирового кризиса соплей, но вот, вроде все порешалось, релиз будет в 21 году.

На BBC уже был вариант полвека назад, но... Как бы смысл такой фантастики сегодня строго в спецэффектах

цикл: Академия (Основание) в каталоге

А пока трейлер:

Рейтинг самых популярных книг о Великой Отечественной войне составили аналитики группы компаний «ЛитРес», сообщил 22 июня сайт интернет-магазина.



Согласно рейтингу, в тройку лидеров вошли книги «У войны не женское лицо» С. Алексиевич, роман-трилогия «Живые и мертвые» К. Симонова и «Элита элит» Р. Злотникова.

Рейтинг составлялся из опубликованных до 2010 года книг. В ТОП-10 попали такие известные книги, как, например: «Московская сага. Война и тюрьма» В. Аксенова, «Барбаросса» В. Пикуля, и «А зори здесь тихие» Б. Васильева.

Аналитики интернет-магазина также составили возрастной рейтинг пользователей сайта. Согласно ему, чаще всего книгами о войне интересуются мужчины в возрасте от 41 до 60 лет.

Для справки: группа компаний «ЛитРес», основанная в 2005 году в настоящий момент, согласно статистике Kantar TNS, занимает более 66% рынка легальных электронных и аудиокниг России. Аудитория интернет-магазина составляет около 20 млн человек.

вырезано

цикл: Голоса страны Утопии
Алексиевич Светлана — 1. У войны не женское лицо (Кашперовецкая Надежда) //ссылки: вырезано вырезано
Без цикла
Алексиевич Светлана — У войны не женское лицо (Ливанова Марина) //ссылки: вырезано

цикл: Живые и мертвые
Симонов Константин — 01. Живые и мертвые (Панфилов Владимир Хасанов Андрей a.k.a. Андрейко) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 01. Живые и мертвые (Аксентюк Валентин) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 01. Живые и мертвые (Сушков Владимир) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 01. Живые и мертвые (Бордуков Александр) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 02. Солдатами не рождаются (Аксентюк Валентин) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 02. Солдатами не рождаются (Прудовский Илья) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 02. Солдатами не рождаются (Бордуков Александр) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 02. Солдатами не рождаются (Броневой Леонид Каменкова Анна Грачев Анатолий Кастрель Исаак Коротков Геннадий Мартынюк Георгий Платов Всеволод Песелев Аркадий Катин-Ярцев Юрий Сайфулин Геннадий Вавилов Олег Лазарев Евгений) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 03. Последнее лето (Аксентюк Валентин) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 03. Последнее лето (Сушков Владимир) //ссылки: вырезано
Симонов Константин — 03. Последнее лето (Бордуков Александр) //ссылки: вырезано

цикл: Элита элит
Злотников Роман — 01. Элита элит (Ларионов Сергей a.k.a. babay7) //ссылки:
Злотников Роман — 01. Элита элит (Смирнов Пётр) //ссылки: вырезано
Злотников Роман — 02. Кадры решают все (Захарьев Валерий) //ссылки: вырезано

цикл: Московская сага
Аксёнов Василий — 01. Поколение зимы (Межов Сергей) //ссылки: вырезано вырезано вырезано вырезано
Аксёнов Василий — 01. Поколение зимы (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано
Аксёнов Василий — 02. Война и тюрьма (Алексеев-Валуа Александр) //ссылки: вырезано вырезано
Аксёнов Василий — 02. Война и тюрьма (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано
Аксёнов Василий — 03. Тюрьма и мир (Захарьев Валерий) //ссылки: вырезано вырезано
Аксёнов Василий — 03. Тюрьма и мир (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано

Пикуль Валентин — Барбаросса (Сушков Владимир) //ссылки: вырезано вырезано
Пикуль Валентин — Барбаросса (Кузнецов Всеволод) //ссылки: вырезано

Васильев Борис — А зори здесь тихие (Сидорова Елена) //ссылки:
Васильев Борис — А зори здесь тихие (Шаповалов Виталий Жукова Татьяна Сайко Наталья Полицеймако Марина Шацкая Нина Славина Зинаида Радунская Виктория) //ссылки: вырезано
Васильев Борис — А зори здесь тихие... (Россошанский Алексей) //ссылки: вырезано вырезано
Васильев Борис — А зори здесь тихие... (Сидорова Елена) //ссылки: вырезано

Ольга Птицева — писательница, поэтесса, соведущая подкаста «Ковен Дур» и мастер литературной мастерской Creative Writing School. Пишет под псевдонимом Олли Вингет и зарабатывает 150–200 тысяч рублей за каждую вышедшую книгу.



За четыре года Ольга издала восемь книг. Она работает в гибридном формате: с одной стороны, у неё есть договоры с электронными и бумажными издательствами. С другой — проекты, которые она публикует на независимых онлайн-платформах.

Ольга считает, что сейчас издать книгу — не проблема, потому что российские издательства открыты для молодых авторов. Писателю нужно лишь определиться, в какое из них идти. По мнению Птицевой, попасть в маленькие издательства сложно, но они сделают книгу заметной. Шансов выпустить книгу в крупном издательстве больше, но тогда автор рискует потеряться в потоке других произведений.

Путь первый: бумажное издательство

Четыре книги Ольги вышли в бумаге в издательстве АСТ: дилогия «После огня», «Там, где цветёт полынь» и первая часть новой дилогии «Брат болотного края».

Издательская группа АСТ объединилась с компанией «Эксмо» в 2012 году. Сегодня «Эксмо-АСТ» — крупнейшее по тиражам выпускаемой литературы российское издательство.

Первую книгу Ольга опубликовала в 2016 году. Выбрала издательство АСТ, потому что с ним уже сотрудничали её друзья.

Я отправила рукопись, ответ от редактора пришёл через месяц. Но иногда авторам приходится ждать года-два, пока книга найдёт место в издательском портфеле. Нужно набраться терпения.

В среднем редактор может размышлять над книгой несколько месяцев. Если книга не подходит, автору об этом могут и не сообщить. Поэтому принято ждать три-четыре месяца и предлагать рукопись в другое издательство.

Ольга Птицева
писательница

Договор с издательством

При подписании договора на передачу авторских прав Ольга советует изучить документы вместе с юристом или человеком, который уже сталкивался с такой ситуацией. Особое внимание стоит обратить на нюансы:

Срок передачи прав (например, семь лет — это слишком долго, считает Ольга).
Срок выплат роялти и аванса.
На что именно автор передаёт права (на бумагу, аудиокнигу, экранизацию).
Может ли издатель без разрешения автора заключать договоры с третьими лицами и другое.
Чаще издательство забирает авторские права на пять-семь лет, и писатель уже не может в течение этого периода разорвать договор и публиковать книгу на других сайтах. Уйти от издательства до окончания срока договора может быть проблемно.

Знаю, что многим из тех, кто выпускался в моей серии, права отдавали с трудом, некоторым не отдали. У меня получилось разорвать договор на дилогию «Брат болотного края» и стать свободным человеком.

Вторая часть была межжанровой, редакция АСТ долго не могла определиться, как её продавать. Возможно, помогло и то, что у меня есть выход в медиа. Мы с коллегами могли бы рассказать о проблеме, подключить читателей, если бы это было необходимо. Но в целом нужно просто по-человечески объяснить редакции, почему ты хочешь уйти.

Ольга Птицева
писательница

Редактура рукописи

На этапе редактуры многое зависит от модели работы редактора и готовности автора взаимодействовать и отнестись к своему тексту критически.

Ольга считает, что автору важно наладить связь с редактором. Не бояться спрашивать пояснений, почему он хочет изменить тот или иной момент, спорить, если возникают разногласия.

Один раз мне попался токсичный редактор. С ним было тяжело и депрессивно. Он лез в текст и оценивал его очень субъективно. В итоге я решила, что книгу, которую он пытается за меня переписать, я издавать не хочу.

Поговорила с выпускающим редактором, и мне дали другого редактора по тексту. Больше с подобным не сталкивалась. Чаще встречается, наоборот, поверхностная редактура. А, например, с «Выйди из шкафа» я работала сразу с двумя крутыми редакторами. Мы обсуждали много логических, языковых связок. Это очень помогло.

Ольга Птицева
писательница

В типовых договорах часто прописано, что издательство имеет право редактировать книгу, но не указано — как именно. Ольга только один раз сталкивалась с договором, где было сказано, что во время редактуры книга может поменяться не более чем на 15%. Эти условия комфортны для писателя, считает она.

Продолжительность этапов подготовки книги к публикации зависит от внутренних процессов издательства, загруженности его плана выпуска и от внешних обстоятельств.

Первую часть дилогии Ольги Птицевой «После огня» опубликовали через полгода. Летом 2020 года у неё с коллегами должна была выйти нонфикшн-книга про подкасты «Ковен дур». Теперь, из-за эпидемии короновируса, неясно, когда это случится, поясняет она.

Заработок

Доход автора — роялти — складывается из процента от оптовой цены книги без НДС. В издательстве «Альпина Паблишер» роялти составляет 10–15%, в издательской группе «Эксмо-АСТ» — 8–14%.

В отдельных случаях, например, если у автора сильный личный бренд, он может получить аванс. Директор департамента по стратегическим коммуникациям издательской группы «Эксмо-АСТ» Екатерина Кожанова рассказывает, что у начинающего автора аванс может составлять 20–30 тысяч рублей. Обычно это сумма потенциальных роялти с первого тиража. Но следующие выплаты автор получит уже только от тех продаж, которые будут сверх суммы аванса.

Автор никак не влияет на стоимость своей книги. Издательство формирует её исходя из покупательских возможностей. Главный редактор издательства «Альпина Паблишер» Сергей Турко говорит, что в первую очередь на цену влияет себестоимость книги.

В неё входят затраты на выплату роялти (авансы), на подготовку текста (перевод, редактирование, две корректуры, вёрстка, дизайн), на печать в типографии.

Также на стоимость влияет объём: чем больше в книге букв, тем дороже обработка текста. Издательствам привычнее работать с объёмом в 250–300 печатных страниц, объясняет Сергей Турко.

Ценовых диапазонов как таковых нет, но в среднем нехудожественная книга в онлайне стоит от 500 до 650 рублей, в рознице — от 600 до 800 рублей. Художественные книги стоят чуть дешевле, чем нехудожественные. Во многом потому, что тираж художественных книг потенциально может быть больше нехудожественных, а значит, можно снизить цену и привлечь дополнительных читателей.

Деловые книги обычно стоят дороже нехудожественных: аудитория платёжеспособна, да и советы авторов могут повысить эффективность бизнеса. Читателю понятно, за что он платит.

Сергей Турко
главный редактор издательства «Альпина Паблишер»

Путь второй: онлайн-сервисы

Две дилогии Ольги опубликованы на «ЛитРес: Самиздат».

Компания «Литрес» основана в 2005 году. Сервис предоставляет доступ к электронным лицензионным печатным и аудиокнигам на русском и иностранных языках. Ежемесячная аудитория сервисов компании, по её данным, составляет 12,5 млн человек. Пользователи скачивают более 1,5 млн книг в месяц.

Автор может самостоятельно разместить книгу на платформе. Для этого нужно:

Самостоятельно привести в порядок рукопись.
Загрузить рукопись.
Подождать около семи дней, пока модератор проверит материал на отсутствие запрещённых вещей вроде призывов к экстремизму и буллингу.
Готово, книга опубликована.

Редактура

Минус независимого издательства — отсутствие профессиональной редактуры. Многие начинающие писатели подают читателю черновой вариант. И он не продаётся.

Между рукописью и итоговой книгой — большая разница. Хорошая редактура необходима, чтобы книга дошла до читателя. У меня есть команда, которая помогает работать с книгами: редакторы, верстальщики, корректоры и дизайнеры. Поэтому у меня получается даже на независимых платформах предлагать читателю законченный вариант продукта.

Ольга Птицева
писательница

На «ЛитРес: Самиздат» и подобных платформах (Ridero, Litnet и другие) можно заказать редактуру, оформление обложки и другие услуги для доработки книги, но платно.

Например, откорректировать текст можно за 1100 рублей за авторскую страницу на Ridero, за 790 — на «ЛитРес: Самиздат». Пакеты по оформлению книги на Ridero стоят от 990 до 5000 рублей в зависимости от количества изображений, таблиц и других элементов. Вёрстка на «ЛитРес: Самиздат» — от 500 рублей.

Заработок

При загрузке книги на платформу автор сам выставляет цену на рукопись и выбирает тип лицензии.

Нужно каждый раз оценивать, сколько твой читатель готов отдать за ту или иную книгу. Моя дилогия «Брат болотного края», например, стоит 250 рублей. Это верхний край средней цены. Я понимала, что книгу ждут, есть аудитория, на которую могу рассчитывать. Можно вообще опубликовать бесплатно. Но такие книги зачастую имеют для читателя меньшую ценность и могут затеряться в потоке текстов.

Ольга Птицева
писательница

Лицензия на платформе «ЛитРес: Самиздат» может быть двух видов: исключительная и неисключительная, рассказали в компании.

Исключительная лицензия означает, что «ЛитРес: Самиздат» получит эксклюзивное право на распространение книги и сможет заниматься этим в рамках договора без каких-либо ограничений. Книга попадёт в сеть распространения партнёров платформы («ЛитРес», MyBook, Ozon, iBooks, Google Play и других). С каждой проданной книги автор получает роялти — 35%, рассказали представители сервиса.

Неисключительная лицензия оставляет за автором право заниматься распространением своей книги на других платформах и выставлять её на продажу в другие магазины. «ЛитРес: Самиздат» будет распространять книгу в тех же каналах, что и по исключительной лицензии, но роялти для автора составит меньший процент — 25% от каждой проданной книги.

Если автор публикует своё произведение в формате «черновиков», то есть отдельными главами, которые можно править и после публикации, то его роялти составит 70%. Формат черновиков предполагает эксклюзивность контента, а читатели могут комментировать черновик и влиять на сюжет.

Автор может следить за продажами в личном кабинете. Раз в квартал переводить заработанные деньги на свою карту или электронный кошелёк. В 2019 году на платформе «ЛитРес: Самиздат» 11 топ-авторов заработали более 1 млн рублей каждый.

Евгений Селиванов
руководитель интегрированных издательских сервисов ГК «ЛитРес»

Путь третий: электронное издательство

С романом «Выйди из шкафа» Ольга работала по договору заказа с электронным издательством Bookmate Originals. В феврале 2020 года книга начала выходить на платформе по главам. Теперь она размещена полностью.

Bookmate основан в 2010 году как сервис для чтения электронных книг. По словам руководителей, на сервисе также сразу была предусмотрена возможность самостоятельной публикации книги.

В 2017 году компания решила сосредоточиться на собственном производстве контента. Bookmate приобрёл издательства Individuum и Popcorn Books, создал проект Bookmate Originals. Все эти каналы теперь используют систему Bookmate для поиска новых авторов.

Дебютантов ищем через соцсети и каналы в Telegram, общаемся с теми, кто учит будущих литераторов, плюс сам Bookmate помогает находить новые имена.

Анастасия Зиновьева
директор по контенту и партнёрским проектам Bookmate

Договор и редактура

Bookmate работает с писателями как по стандартной издательской схеме, так и по схеме онлайн-сервисов.

Автор может самостоятельно опубликовать книгу на платформе через страницу Bookmate Publisher: выбрать бесплатный доступ и не получать доход от прочтений или платный и работать с Bookmate по модели разделения дохода.

Если Bookmate заинтересован в сотрудничестве с автором, он может заключить типовой договор на передачу авторских прав. В таком случае издательство участвует в редактуре и подготовке книги к публикации.

Заработок

Bookmate работает по модели разделения дохода: расчёт ведётся от конечной стоимости, которую пользователь заплатил за подписку. Из стоимости подписки вычитаются комиссии платформ и налоги, которые применяются в конкретном регионе. Оставшуюся сумму сервис делит с правообладателем.

Например, в России стоимость подписки составляет 499 рублей в месяц, комиссия AppStore — 30%, НДС — 20%. Остаётся — 291 рубль. Стандартное разделение между нами и правообладателями — 50 на 50%.

Анастасия Зиновьева
директор по контенту и партнёрским проектам Bookmate

Если в течение действия подписки пользователь читал несколько книг, то оплата автору рассчитывается пропорционально прочитанному объёму.

Например, пользователь в течение месяца читал две книги — это 100% объём прочитанных символов. Первая книга прочитана на 90% объёма, вторая — на 10%. Роялти распределятся между правообладателями книг исходя из этого соотношения.

Путь четвёртый: «абсолютный самиздат»

Вариант «абсолютного самиздата» — это когда автор сам редактирует, издаёт, продаёт и продвигает свою книгу.

В 2018 году Ольга сама выпустила сборник прозы «Тожесть». Он выходил маленьким тиражом, 100–150 штук. Книга продавалась за 300–400 рублей среди своих, преданных читателей. Печать обошлась в 15 тысяч рублей, ещё пришлось потратиться на пересылку, отмечает Птицева.

В целом это не особо прибыльно. Сборник короткой прозы — это скорее подведение итогов года творчества для писателя. Читателям больше нравятся романы.

Ольга Птицева
писательница

Как продвигать книгу

Издательство «Альпина Паблишер» работает над продвижением каждой книги отдельно в зависимости от целевой аудитории, темы, возможностей и популярности автора. Например, если автор известный блогер, то издательство может сделать для его подписчиков промокод на покупку книги.

Есть минимальный набор инструментов, который издательство применяет для каждой книги: работа со СМИ (от публикации отрывков до интервью авторов), рассылка и соцсети, а также блог издательства, где автор может написать статью.

В месяц выходит какое-то количество новинок, мы рассылаем их по СМИ, организуем презентации книг, лекции, интегрируем авторов в качестве спикеров конференций и фестивалей.

Например, у нас есть совместный проект с InLiberty «От автора», где наши авторы дают мастер-классы и лекции. В нём выступали Максим Ильяхов, Михаил Зыгарь, Анастасия Веселко, Андрей Сафронов и другие.

Сергей Турко
главный редактор издательства «Альпина Паблишер»

«Эксмо-АСТ» использует три канала продвижения:

Трейд-маркетинг. 70% прибыли издательство получает через офлайн. Поэтому борется за качественные яркие выкладки, заметность книг в магазинах.

Интернет-маркетинг. Это социальные сети, работа с блогерами, СМИ, а также развитие собственных площадок: сайтов издательств и интернет-магазина издательской группы — Book24.

Продвижение самих авторов. Издательство работает с каналами продаж b2b, организовывает встречи с авторами в магазинах, на фестивалях, выставках, марафонах — как в онлайне, так и в офлайне.

Директор департамента по стратегическим коммуникациям издательской группы «Эксмо-АСТ» Екатерина Кожанова отмечает, что первый и второй пункты начинают работать, когда у автора уже есть потенциал.

Если же автор начинающий, для его раскрутки издательство может использовать его экспертность, приглашать на радио, привлекать к литературным событиям — круглым столам, чтениям, выставкам, премиям.

С мая 2020 года издательство «Эксмо» ввело «правило миллиона контактов» — теперь новинки поступают в продажу только после того, как информация о будущей книге соберёт миллион контактов с интернет-аудиторией. Учитываются просмотры сообщений о книге в СМИ, на сайте издательства, в соцсетях, в интернет-СМИ, а также предзаказы.

За эту работу отвечает именно маркетинговая команда. Но успешность каждого проекта всё же обеспечивает именно самостоятельная активность автора.

Екатерина Кожанова
директор департамента по стратегическим коммуникациям издательской группы «Эксмо-АСТ»

«ЛитРес: Самиздат» и Bookmate продвигают книги авторов через партнёров и свои промоканалы: email-рассылки, публикации в социальных сетях, push-сообщения, у Bookmate это ещё и публикации статей в Bookmate Journal. Также платформы используют рекомендательную систему: предлагают пользователям те книги, которые соответствуют их предпочтениям по жанрам, автору и другим.

Онлайн-платформы хорошо продвигают своих авторов, но это очень большой поток «самиздательских» текстов. Если идти туда без сформированной читательской аудитории, она, скорее всего, затеряется.

Когда я пришла на платформу «ЛитРес: Самиздат», у меня уже были читатели. Они доверяли моему писательскому бренду. Поэтому со второй частью дилогии «Брат болотного края» уже на старте продаж я вышла в плюс: аванс, который я бы получила от издательства, на «ЛитРес: Самиздат» был отработан за три недели. Прошло около полугода, а книга продолжает продаваться, по 30–50 экземпляров в месяц.

Ольга Птицева
писательница

Ольга рассказывает, что маленькие издательства занимаются продвижением авторов активнее, чем крупные. У них нет серийного плана выпуска, туда сложнее попасть, денег это принесёт автору меньше. Но если книгу берут, то доводят её до аудитории, выдвигают писателя на премии.

Престижнее всего попасть в «Редакцию Елены Шубиной», редакцию русской современной прозы издательства АСТ, считает Ольга. Это элитные книги, каждая вышедшая становится событием в современной русской литературе, отмечает она.

У крупных издательств обычно есть свой маркетинговый план, и попасть в него достаточно сложно. Чаще это похоже на замкнутый круг: книгу начнут продвигать тогда, когда она начнёт хорошо продаваться, но чтобы книгу начали покупать, её нужно продвигать. Это очень больно бьёт по молодым писателям. Автору приходится брать всё в свои руки.

Ольга Птицева
писательница

Все свои книги Ольга продвигает вместе с коллегами по подкасту «Ковен дур»: через социальные сети, работу каждого на свой личный бренд, писательский лайфстайл-блог, сам подкаст, коллаборации с обозревателями, критиками, блогерами, а также работу в Creative Writing School.

Нужно быть максимально активным в писательской среде, быть внутри литературной тусовки. Мы проводим встречи, мероприятия в книжных магазинах с презентациями книг и окололитературными беседами, работаем на книжных ярмарках. Всё это делает книги видимыми: «Ольга Птицева сегодня выступала, надо посмотреть, что она пишет».

Ольга Птицева
писательница

Писательница говорит, что подобные мероприятия не требуют больших финансовых затрат: можно договориться с площадкой бесплатно или, например, за кофе, которое купят посетители мероприятия, если это бар. В основном нужно вкладывать больше сил и энергозатрат, чем денег.

Сколько может заработать автор

Сколько нужно продаж или прочтений книги, чтобы автор мог заработать 100 тысяч рублей:

В издательстве «Альпина Паблишер»
При роялти в 10%, стоимости книги в магазине 500 рублей — около 4500 продаж.

При роялти 15%, стоимости книги в магазине 500 рублей — около 3000 продаж.

На сервисе Bookmate
При условии, что пользователи прочитали только одну книгу за период подписки, — около 700 прочтений.

При условии, что пользователи прочитали ещё одну книгу другого автора за период подписки, — 1500 прочтений.

На платформе «ЛитРес: Самиздат»
При роялти 25%, стоимости книги на сайте 200 рублей — 2300 продаж.

По роялти 35%, стоимости книги на сайте 200 рублей — 1700 продаж.
В целом за каждую опубликованную книгу я получаю по 150–200 тысяч рублей за год, полтора. Сначала идут крупные выплаты, потом интерес к книге спадает — и выплаты уменьшаются. Аудитория конечна.

По писательским меркам, наиболее удачный кейс у меня был с «Братом болотного края». Уже за полгода я заработала на нём около 200 тысяч. Но это особая история. Очень поддержали читатели и коллеги, после того как я разорвала отношения с издательством. Они объединились, устроили марафон чтения, фотосессии, писали отзывы на книгу.

Вообще, денег в литературе мало, поэтому автору надо всегда искать окололитературные занятия. Мне основной заработок приносят преподавание и другая околокультурная деятельность.

Ольга Птицева
писательница

Что делать автору, чтобы его книги продавались: советуют «ЛитРес: Самиздат» и «Эксмо-АСТ»

Не занижать цену

Не нужно намеренно занижать стоимость своей книги. Читатели привыкли покупать книги по некой средней цене в каждом конкретном жанре. Можно смело ставить стоимость в пределах этого диапазона. Так она будет соответствовать ожиданиям аудитории.

Рассказывать о своей книге

Как только книга появляется в продаже, задача автора — всем рассказать об этом: делиться в социальных сетях, проводить розыгрыши и презентации, публиковать отрывки в тематических сообществах. Например, автор «ЛитРес: Самиздат» Сергей Милушкин создал целый сайт в поддержку романа «Заражение», где рассказывал о происшествиях, произошедших в вымышленном городе из романа.

Это привлекает первых читателей и покупателей. Автоматический алгоритм сайта начинает показывать книгу в разделе «Новинки» всё большему количеству пользователей — тем, кто уже читал произведения в таком же жанре и с такими же тегами. После того как читатель заходит на страницу книги, ему дополнительно настраивается автоматическая реклама в поисковых системах и социальных сетях.

Участвовать в конкурсах

Участвовать в премиях, конкурсах важно и нужно: так авторов замечают новая аудитория и издательства. Например, у«ЛитРес: Самиздата» для продвижения своих авторов есть премия «Электронная буква». Произведения оценивают профессиональные эксперты и жюри. Книга победителя прошлого сезона «Не обижайте Здыхлика» Людмилы Потапчук сейчас готовится к выходу в издательстве «Эксмо».

Следить за трендами

Понимать, что сейчас интересно читателю.

Например, до пандемии коронавируса мы наблюдали интерес аудитории к теме измен. А во время ограничений и самоизоляции, когда люди столкнулись с необходимостью проводить друг с другом в одном пространстве больше времени, чем обычно, вырос спрос на книги об улучшении семейных взаимоотношений — от секса до разговоров о любви.

По-прежнему люди увлечены ЗОЖ, альтернативной медициной. Растёт доля лёгких книг про магию, силы природы, кристаллы, фен-шуй. Высок интерес к книгам о медитации и майндфулнесс.

Екатерина Кожанова
директор департамента по стратегическим коммуникациям издательской группы «Эксмо-АСТ»

вырезано

Умер испанский писатель Карлос Руис Сафон

Испанский писатель Карлос Руис Сафон умер в США в возрасте 55 лет. Об этом на своей официальной странице в Twitter сообщает издательский дом Planeta.

«Сегодня скончался Карлос Руис Сафон — один из лучших современных новеллистов», - говорится в сообщении.

Известно, что литератор умер в Лос-Анджелесе после продолжительной болезни.

Карлос Руис Сафон родился в Барселоне в 1964 году. Свою литературную карьеру он начал с публикации серии мистических книг для подростков.

В 2001 году автор выпустил роман «Тень ветра», который был переведен более чем на 30 языков. Общий тираж книги превысил 15 миллионов экземпляров.

вырезано

DC и Warner Bros. совместно со Spotify займутся созданием новых сюжетных подкастов, основанных на историях и персонажах комиксов DC, а также проектах самой Warner Bros.



Сюжетные линии свежих историй DC не будут основаны на предшествующих сериалах, фильмах и так далее — вместо этого они расскажут о чём-то новом. Конкретные детали пока не раскрывают, но похоже, что внимание уделят как героям, так и злодеям вселенной.

Помимо этого, Warner Bros. разрабатывает подкасты, основанные на их собственных проектах, таких как «Луни Тюнз», и тех, где они выступают как продюсеры — «Сверхъестественном» и так далее.

Точной даты премьеры пока не называют.

вырезано

Несмотря на наступление интернета, несмотря на то, что пандемия добавила стимулов уходить в онлайн, традиционное книгоиздательство не желает умирать. Как ему это удается? На вопросы «Инвест-Форсайта» о ситуации на книжном рынке и в издательской отрасли отвечает глава одного из ведущих российских издательств — основатель и CEO издательской группы «Альпина» Алексей Ильин.


Алексей Ильин: Мы не просто издатели, а продюсеры авторов

Карантин и каналы дистрибуции

— Как ваше издательство переживает карантин?

— 9 июня карантин, по сути, завершился, и сейчас можно сказать, что мы смогли сработать достаточно эффективно. Практически все сотрудники, кроме склада и водителей, сразу перешли на удаленный режим работы. Работа в компании и отгрузки книг клиентам не останавливалась ни на один день.

Книжная отрасль оказалась среди пострадавших. Конкретно для издателей проблема проявилась в том, что вся офлайн-торговля книгами остановилась. Книготорговые сети и отдельные магазины отказались платить за ранее проданный товар. В связи с этим в апреле случился резкий провал выручки, который пришлось компенсировать быстрым и резким сокращением затрат. В апреле-мае мы переориентировались на онлайн-каналы, продажи там выросли. Это не позволило полностью вернуть продажи на прежний уровень, но дало возможность выйти на рентабельность.

— В какой степени на время карантина актуализировались каналы продажи электронных книг, появились ли у вашего издательства новые каналы продаж, какова их эффективность?

— Продажи электронных и аудиокниг в период карантина практически не изменились. Немного выросли продажи электронных книг и снизились продажи аудио (люди слушают аудиокниги в основном в машинах). Отсутствие роста в этом сегменте объясняется появлением огромного объема бесплатного контента в Сети. Мы в том числе открыли бесплатный доступ к 70 книгам из нашего портфеля.

— Продолжается ли торговля бумажными книгами, каковы главные каналы дистрибуции?

— Торговля книгами через интернет-магазины не останавливалась ни на один день. В отдельные недели рост продаж в «Озоне» и «Вайлдберриз» (главные каналы продаж) превышал 100% год к году.

Что предпочитают читатели

— Как, по вашему ощущению, меняется читательский спрос в последние годы?

— В последние годы читательский спрос меняется в сторону нон-фикшн. Повышенным спросом пользуются такие книги, которые написаны живо, увлекательно, но при этом корректны с научной точки зрения. Мы такие книги относим к классу «эдютеймент». В сфере художественной литературы сейчас наблюдается спад и фокусирование на очень узком количестве наименований-бестселлеров.

— Какие книги получили особую востребованность во время карантина?

— Главными бестселлерами стали «Пиши, сокращай» Ильяхова и Сарычевой и «Тонкое искусство пофигизма» Марка Мэнсона. Также, к нашему удивлению, сильно выросли продажи книг по финансам — «Разумный инвестор» Грэма, «Сам себе финансист» Тарасовой, «Курс активного трейдера» Герчика и другие.

— В вашей издательской группе несколько тематических подразделений; где продажи растут наиболее быстро?

— В рамках нашей издательской группы действуют четыре редакционных команды: «Альпина Паблишер» (прикладная и деловая литература), «Альпина нон-фикшн» (научно-популярная и мировоззренческая литература), «Альпина.Дети» (детская и подростковая литература), а также редакция изданий на заказ (В2В). Все направления успешно развиваются, но самую высокую динамику в последние три года смогла показать редакция «Альпина Паблишер». Это было обусловлено тем, что там вышли практически все главные нон-фикшн бестселлеры последних лет, включая «Хочу и буду» Михаила Лабковского.

Рынок в поисках модели
— Одно время многие издатели говорили, что главная проблема российской книготорговли — слабая связь московских издательств с книготорговлей в регионах, особенно за пределами областных центров. Решается ли эта проблема?

— Дело не в слабой связи с региональной книготорговлей, а в том, что большинство региональных книготорговцев не может найти модель эффективного развития. Многие из них даже в «мирное время» балансировали на грани банкротства; сейчас, скорее всего, часть из них не выживет. В то же время федеральная книготорговая сеть «Читай-город» в последние годы активно развивалась и закрыла нишу книжной торговли во многих регионах.

— Чувствуете ли вы позитивную или негативную роль государства на книжном рынке?

— В обычное время роль государства на книжном рынке ограничивается организацией книжных ярмарок и наличием в госсобственности ряда крупных магазинов. То, что книжная отрасль в итоге оказалась в списке пострадавших, позволило получить налоговые льготы и субсидии. Однако много издателей так и не получили пока никакой господдержки из-за того, что для получения льгот нужно было иметь код ОКВЭД 58.11 (а у многих просто 58).

— Каков ваш стратегический прогноз в отношении судьбы бумажных книг и издательского бизнеса?

— Книжной отрасли уже около 2,5 тысяч лет. Первые книжные рынки были еще в древних Афинах. Думаю, книжный рынок будет существовать в том или ином виде еще долго. Очень вероятно, что доля электронных книг будет расти, но темпы роста этой доли спрогнозировать практически невозможно.

«Альпина» смотрит в будущее
— В каком направлении будет развиваться ваше издательство?

— Стратегически мы видим себя как не просто как издателей, а как производителей образовательного контента разного рода и продюсеров авторов. Постепенно нашей задачей становится не просто выпустить качественную книгу и ее продать, но сделать автора звездой, помочь ему создать и продать качественный образовательный контент — от книг до лекций и видеокурсов.

— Какого автора вы бы страстно хотели себе заполучить?

— Харари и Талеба.

вырезано

Мэнсон Марк — Тонкое искусство пофигизма: Парадоксальный способ жить счастливо (Лайт Алекс) //ссылки: вырезано

Лабковский Михаил — Хочу и буду: Принять себя, полюбить жизнь и стать счастливым (Воробьёва Ирина) //ссылки: вырезано

Юваль Ной Харари в нашем каталоге
Нассим Николас Талеб в нашем каталоге

Еврокомиссия (ЕК) начала два антимонопольных расследования в отношении американской компании Apple в связи с возможными нарушениям норм Евросоюза в системе Apple Pay, а также в работе App Store. Об этом сообщила во вторник пресс-служба ЕК.



Нарушения в Apple Pay

"Еврокомиссия начала официальное антимонопольное расследование, чтобы оценить, нарушает ли Apple правила конкуренции ЕС в системе Apple Pay", - говорится в заявлении ЕК.

Как поясняет ЕК, "расследование касается условий и других мер Apple по интеграции Apple Pay в торговые приложения и веб-сайты на iPhone и iPad, ограничения Apple доступа к функциям Near Field Communication (NFC) ("tap and go") [платеж в одно касание] на iPhone для платежей в магазинах и предполагаемых отказов в доступе к Apple Pay".

"Похоже, что Apple устанавливает условия использования Apple Pay в приложениях и веб-сайтах продавцов. Компания также оставляет за собой функцию "tap and go" iPhone для Apple Pay. Важно, чтобы меры Apple не лишали потребителей преимуществ новых платежных технологий, включая лучший выбор, качество, инновации и конкурентоспособные цены. Поэтому я решила внимательно изучить практику Apple в отношении Apple Pay и ее влияние на конкуренцию", - заявила замглавы ЕК по вопросам конкуренции Маргрете Вестагер.

Нарушения в App Store

"Еврокомиссия открыла официальное антимонопольное расследование, чтобы оценить, нарушают ли правила Apple для разработчиков приложений о распространении приложений через App Store правила конкуренции ЕС", - говорится во втором заявлении ЕК.

Как поясняет ЕК, "расследование касается, в частности, обязательного использования собственной системы покупок в приложениях Apple и ограничений на способность разработчиков информировать пользователей iPhone и iPad об альтернативных более дешевых возможностях покупки за пределами приложений". "Расследование последовало за отдельными жалобами Spotify и дистрибьютора электронных книг/аудиокниг на влияние правил App Store на конкуренцию в передаче музыки и электронных книг/аудиокниг", - отмечает ЕК.

По словам замглавы ЕК по вопросам конкуренции Маргрете Вестагер, "похоже, что Apple играет роль "сторожа", когда речь заходит о распространении приложений и контента среди пользователей популярных устройств". "Мы должны обеспечить, чтобы правила Apple не искажали конкуренцию на рынках, где Apple конкурирует с другими разработчиками приложений, например, со своим музыкальным сервисом Apple Music или с Apple Books. Поэтому я решила внимательно изучить правила App Store и их соответствие правилам конкуренции ЕС", - заявила она.

Жалобы японской компании

Ранее газета Financial Times сообщила, что антимонопольные органы Евросоюза начали рассмотрение жалобы японской компании в отношении возможного нарушения Apple правил конкуренции. Это расследование, по ее данным, связано с обвинением японской интернет-компании Rakuten в том, что Apple через магазин приложений App Store взимает 30%-ную комиссию за продажу ее электронных книг, продвигая одновременно свой собственный продукт Apple Books.

Согласно информации дочерней компании Rakuten Kobo, она теряет доход, вынуждая клиентов заходить на собственный веб-сайт для того, чтобы покупать электронные книги без комиссии Apple.

Эта жалоба схожа, как напоминает газета, с обращением в Еврокомиссию в марте 2019 года интернет-сервиса потокового аудио Spotify, который обвинил Apple в использовании App Store для продвижения своего музыкального сервиса в ущерб конкурентам.

Решение по делу Spotify пока не вынесено.

вырезано

Сервис аудиокниг Storytel запустил в России платформу для подкастов и за год планирует загрузить на нее 1 млн записей. Сервис готов отдавать авторам контента 20% заработка от прослушиваний, но запрещает им размещать рекламу. Такое ограничение отпугнет крупные подкаст-студии, для которых рекламные интеграции — основной доход, предупреждают эксперты.



Storytel запустил в России платформу Storytel Hub, с помощью которой авторы смогут самостоятельно загружать аудиозаписи на сервис и получать доход от их прослушивания, рассказал “Ъ” представитель компании. Платформа нацелена на подкастеров, лекторов, писателей и чтецов, самостоятельно озвучивающих произведения из общего доступа. За год Storytel планирует загрузить около 1 млн единиц контента. Storytel Hub запущен только в России, если он будет показывать хорошие результаты, его «возьмут на глобальный уровень» (компания работает в 20 странах), уточнил представитель сервиса.

Согласно договору на сайте платформы, авторы будут получать 20% от дохода Storytel от прослушивания их контента, также сервис намерен платить им по 50 руб. за каждого нового пользователя, перешедшего по реферальной ссылке. Для загрузки контента авторам нужно создать аккаунт, оформить документы, загрузить аудиофайл, аннотацию и обложку, затем файлы проходят модерацию, и произведение становится доступно подписчикам. При этом аудиоконтент, содержащий рекламу, модерацию не пройдет — Storytel берет плату за подписку, что предполагает свободу от рекламы, говорит его представитель.

В компании рассчитывают на рост числа подписчиков, так как подкасты «в тренде и очень востребованы». Например, на сервисе VK Podcasts, который «ВКонтакте» запустила в сентябре 2018 года, сейчас зарегистрировано 4,5 тыс. авторов, говорят в пресс-службе социальной сети.

Сейчас в нише подкастов в России работают Apple Podcasts, Google Podcasts, «Яндекс.Музыка», но нет единой платформы, говорит руководитель отдела подкастов «Лайфхакера» Родион Ильин. Подкастеры получат выход на новую аудиторию в случае, если у новой платформы получится ее собрать, рассуждает он: «В противном случае мы получим еще один хаб с аудиодорожками, которые каждый знает довольно много».

Сравнивать новую платформу с существующими агрегаторами подкастов некорректно, так как Storytel ориентируется на разные аудиоформаты и принимает платежи от пользователей, в отличие от Apple Podcasts и других, указывает председатель комитета аудиорекламы IAB Russia и сооснователь Unisound Михаил Ильичев. Для создателей аудиоконтента, чей доход сейчас составляют рекламные интеграции, появляется новый способ монетизации, указывает он.

Но для производителей подкастов требование по отсутствию рекламы может стать серьезным ограничителем, предупреждает шеф-редактор «МБХ медиа», выпускающего семь подкастов, Сергей Простаков. «Подкастеры потратили много времени и сил, чтобы доказать рекламодателям ценность своей сравнительно небольшой, но вовлеченной аудитории, и сейчас у крупных производителей, например студии "Либо/Либо", практически в каждом выпуске есть рекламные интеграции»,— напоминает он. Гендиректор книжного сервиса Bookmate Андрей Баев также говорит, что монетизация книг, озвученных любителями, часто идет через рекламу, что несовместимо с моделью сервисов по подписке, а их контент — среднего качества.

вырезано

См. также
Topic Link: Вести.net: Amazon скупает звезд для подкастов
Topic Link: ВЦИОМ: каждый пятый россиянин слушает подкасты
Topic Link: Кто, где и когда слушает подкасты в России
Topic Link: Ренессанс звука
Topic Link: Сервисы потокового аудио поборются за уши водителей