C МИРУ ПО НИТКЕ

В эти нервные, странные времена писатели и издатели аудиокниг придумали совместную акцию, которая поможет всем нам скрасить карантинную скуку. Как в «Декамероне» Джованни Боккаччо, авторы будут по очереди надевать Корону Рассказчика, и каждый день в определенный час будет появляться новый онлайн-эпизод. Начинаем мы с Бориса Акунина, который 7 и 8 апреля в 17:00 на своей страничке в «Фейсбуке» прочитает вам фрагменты из своих новых, еще не опубликованных произведений.



В акции уже согласились принять участие Гузель Яхина, Людмила Улицкая, Дмитрий Быков, Леонид Юзефович, а также Дина Рубина, Александр Цыпкин, Владимир Познер, Алена Долецкая, Александр Архангельский. Будут и другие Коронованные Рассказчики.

Кто-то из авторов выйдет в прямой эфир, кто-то заранее запишет видеоролик – в условиях самоизоляции технические возможности не всегда позволяют проводить онлайн-трансляции, поэтому каждый писатель свободен в выборе формата. На следующий после эфира день писатели будут отвечать на вопросы. Их зрители смогут задавать в комментариях под видео на странице проекта в Яндекс.Эфире.

Следите за развитием нашего «Декамерона» на странице проекта в Яндекс.Эфире и по хэштегам: #ЧитатьЗаразно #КоронаДекамерона.

вырезано

Расписание эфиров:

7, 8 апреля, 17:00 - Борис Акунин

9,10 апреля, 17:00 - Гузель Яхина

11,12 апреля, 17:00 - Людмила Улицкая

13,14 апреля, 17:00 - Дмитрий Быков

15 апреля, 17:00 - Леонид Юзефович

17,18 апреля, 19:00 - Дина Рубина

19,20 апреля, 19:00 - Владимир Познер

Следите за анонсами! Время эфиров может измениться!

вырезано

Рассказчики:

Акунин Борис
«Корона Декамерона»: 7,8 апреля, 17:00
Запись эфира от 7 апреля

Художественные произведения Акунина переведены на 30 языков мира. По версии российского издания журнала Forbes Акунин входит в десятку российских деятелей культуры, получивших признание за рубежом. Суммарный тираж книг Бориса Акунина составляет более 30 млн экз.
Борс Акунин в нашем каталоге

Яхина Гузель Шамилевна
«Корона Декамерона»: 9,10 апреля, 17:00
Проза Гузель Яхиной переведена на 30 языков мира. Гузель Яхина – самая яркая дебютантка в истории российской литературы новейшего времени, лауреатка премий «Большая книга», «Книга года» и «Ясная Поляна» за роман «Зулейха открывает глаза».
Гузель Яхина в нашем каталоге

Улицкая Людмила Евгеньевна
«Корона Декамерона»: 11,12 апреля, 17:00
Писатель, драматург, сценарист, лауреат национальных литературных премий «Русский Букер», «Большая книга», «Проза года», Премии Олега Табакова. Автор романов «Лестница Якова», «Зелёный шатер», «Даниэль Штайн, переводчик», «Казус Кукоцкого», «Искренне ваш Шурик», «Медея и её дети», а также ряда сборников рассказов, эссе и книг для детей. Произведения Людмилы Улицкой переведены более чем на 32 языка и отмечены престижными литературными премиями Франции, Италии, Австрии, Китая и других стран.
Людмила Улицкая в нашем каталоге

Быков Дмитрий Львович
«Корона Декамерона»: 13,14 апреля, 17:00
Главная среда обитания Быкова — поэзия и литературная проза, здесь он, пожалуй, не имеет себе равных, о чем говорит и ряд престижных премий: от «Большой книги» и «Национального бестселлера» до «Бронзовой улитки» и «Международной литературной премии имени А. и Б. Стругацких».
Дмитрий Быков в нашем каталоге

Юзефович Леонид Абрамович
«Корона Декамерона»: 15 апреля, 17:00
Леонид Юзефович — известный писатель, историк, лауреат премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга». Автор книг «Зимняя дорога», «Казароза», «Журавли и карлики» и др., биографии барона Р. Ф. Унгерн-Штернберга «Самодержец пустыни», а также сценария фильма «Гибель империи».
Леонид Юзефович в нашем каталоге

Цыпкин Александр Евгеньевич
«Корона Декамерона»
Сверхновое светило на литературном небосклоне России. Пиарщик стал автором бестселлеров, сочетающим в творчестве цинизм и романтику. Литератор – щедрый меценат и участник светских скандалов. Его рассказы по всему миру со сцены читают: Сергей Бурунов, Максим Виторган, Сергей Гармаш, Ингеборга Дапкунайте, Виктория Исакова, Данила Козловский и многие другие звезды кино и театра.
Александр Цыпкин в нашем каталоге

Марина Кудимова, писатель

Для процесса освоения культуры необходимо сопротивление среды, как для движения – сцепной вес. Таким весом, похоже, обладает ковидный шарик, заперший нас в четырех стенах.

Зеленый, пупырчатый, похожий на Шрека шарик под ником COVID-19 за какие-то три месяца отменил все «базовые ценности», которым сильные и умные мира сего любой ценой заставляли поклоняться человечество последние 200 лет. Права и свободы, не сходившие с уст политиков, задекларированы в десятках документов – от Великой хартии вольностей (1215) до Декларации прав человека и гражданина (1789). Хочешь жить дальше – поступись тем, чем жил прежде. Об этом вопиют все карантинные меры, закрытые границы и пустые улицы. В XXI веке человеки и граждане сидят по домам и нещадно наказываются за несанкционированный выход на балкон. Зеленый шарик теоретически может их убить. Но может и пощадить – его намерения точно никому не известны, а права и свободы без малейшего сопротивления уже пошли ковиду под хвост – западные аналитики сами удивляются, с какой скоростью. Ну, как говорится, за что боролись…

Авторское право родилось в Британии в 1710 г., раньше всех пресловутых прав человека. От Статута королевы Анны пошло и широко применяемое понятие копирайтинга. Но тогда монополия книгоиздателей мешала развиваться литературе. Потом ей мешала цензура. Теперь не мешает ничего. Почему же голимая коммерция никак не выстроит линейку шедевров? Копирайт распространялся вирусоподобно, защищая богатых и знаменитых от бедных и безвестных и лишая последних права пользоваться благами культуры. Развитие интернета, как казалось поначалу, вернет неликвидные культурные достижения к средневековым этическим нормам, когда люди искусства считали свои произведения принадлежащими всем, а заявление прав на них – делом греховным. Но господин Копирайт в Средневековье возвращаться не собирался, и в 1993 г. Playboy первым засудил владельца интернет-сайта. Фото голых красоток получили правовую субъектность. Развернулась борьба с «пиратством», отнюдь не сомалийским. Предметы высокого искусства за бешеные деньги и не всегда легально перемещались на стены и в хранилища дворцов олигархов и признавались выгодным вложением. Остальных неуклонно толкали в жерло массовой культуры, не ограниченной ни национальной традицией, ни этикой, ни эстетикой.

Главным проводником культурной селекции стало телевидение. Сеанс внушения недоступности высокого искусства массам прошел так же успешно, как до него – ничем не обеспеченная пропаганда искусства, якобы «принадлежащего народу». 90% местных жителей как не попадали в Большой театр при советской власти, так не попали туда и после «перестройки». Что говорить о Прадо или Метрополитен, Ла Скала или Венской опере? Мы и в одесской-то отродясь не бывали! А средний «чек» московских театров колеблется в диапазоне от 5 до 15 000 рублей. Не разбежишься даже со столичной пенсией! Путь вниз всегда легче, чем наверх, и человечество без особого сопротивления согласилось с духовной девальвацией. Только остатки интеллигенции тихо постанывали.

«Поэзия – это власть!» – сказал Мандельштам, понимая поэзию в античном, всеобъемлющем ключе. Но невежество – тоже власть, а пропаганда невежества – ее мощное пиар-сопровождение. Некий молодой человек, отвоевав на гражданской, слушал лекции Блока по истории западных литератур. Чтобы оттаяли чернила, ставил пузырек на живот. Иногда он один приходил в аудиторию, но Блок все равно читал четыре часа подряд. А когда они случайно встретились на Мойке, начинающий писатель с голодухи нечаянно выщипал весь хлеб, который великий поэт нес под мышкой. Этот единственный слушатель стал Вс. Ивановым, которого теперь никто не читает. Он хотел знать про западные литературы всё. И его невежество под знаниями умирающего Блока таяло, как чернила на теплом животе.

Невежество нашего времени такого рода, за которым не надо нырять в пучину океана или взбираться по горным отрогам. Значительная часть культуры с конца ХХ века находилась в открытом доступе. Никогда в мировой истории путь к самообразованию не был так короток и дешев и никогда, кроме смутных времен, не происходило с такой скоростью культурное одичание сытых и вполне благополучных людей. В эпоху потребления именно потребление культуры по сравнению с имитацией ее примитивных форм оказалось не вошедшим в список насущных потребностей. Премьеру 7-й симфонии Шостаковича в блокадном Ленинграде слушали не только партработники, но моряки, пехотинцы, бойцы ПВО. Истощенные завсегдатаи концертов едва ли составляли большинство в зале филармонии. Но плакали и рукоплескали все!

Постепенно двери культурного контента запирались. Россия, то ли по безалаберности, то ли подсознательному инстинкту, закрывала глаза на контрафакт дольше остальных. Мы успели почти все посмотреть и прочесть. Но, как выразился мой друг: «Для процесса освоения культуры необходимо сопротивление среды, как для движения – сцепной вес». Таким весом, похоже, обладает ковидный шарик, заперший нас в четырех стенах. Совершенно бесплатные культурные события на бесчисленных онлайн-платформах перечислить невозможно. Венская опера? Пожалуйста! Видеосервисы? Тысячи фильмов! Театры? Какие угодно! Библиотеки, включая собрание Ватикана и Конгресса США. Виртуальные экскурсии по всем музеям мира. Аудиокниги. Бесчисленные семинары-вебинары. Лекции всех университетов. Игровые тренажеры. Концерты? Устанешь выбирать. Заметим, абсолютное большинство этих ресурсов давно платные. Культура впервые за десятилетия повернулась лицом к людям, которые давно помахали ей коллективной рукой. Конечно, бабушка в Рязанской области так и осталась с «Давай поженимся», но для нее и самоизоляция – дело привычное. Статистика посещаемости появится позже. Надеемся, она будет выше, чем на лекциях Блока.

Нет, не копирайтом единым и не ловлей неуловимых «пиратов» живы творцы! Но неужели, чтобы вспомнить об этом, нужны чрезвычайные обстоятельства? После карантина оценим.

вырезано

Из-за коронавируса книжные релизы переходят в онлайн. Так, в группе «Эксмо-АСТ» решили, что представят часть потенциальных бестселлеров в сети. На время самоизоляции в издательствах будут выпускать не только новинки. Так же они планируют расширять электронный список произведений за счет «топовых авторов». Поможет ли это компенсировать убытки от закрытия книжных магазинов? И продолжится ли этот тренд после эпидемии? Разбирался Сергей Гусев.



Самоизоляцию россиян ощутил и книжный бизнес. Ведь о спросе в ближайший месяц на печатные издания говорить не приходится, но погрузиться в новое литературное произведение в электронном формате остается одним из востребованных досугов во время карантина. Тем более, как отмечает директор департамента художественной литературы издательства «АСТ» Сергей Рубис, электронные релизы произведений помогают авторам не ждать окончания самоизоляции и быстрее представить произведения фанатам.

«У нас существовал “карантин” на то, что мы выкладываем новинки в электронном виде, грубо говоря, 30 дней после “бумаги”. Сейчас часть мартовских книг, которые уже вышли, начнем выставлять в апреле. Что касается новинок апреля, мы их тоже будем выставлять, но двойного количества новинок никому не надо. “Громкие” книги тоже будут. Будет новинка Кинга под названием “Институт”, книги Медины Мирай — новинки, которые мы скорее всего пустим вначале в электронную продажу и лишь потом “в бумагу”. Электронные продажи у нас составляют порядка 5-7%. Даже если предположить, что это все вырастет в два раза, это нам не компенсирует остальные 93%. Но, так сказать, хоть что-то в текущей ситуации и нам, и читателям», — отметил Сергей Рубис.

И если раньше большую часть прибыли приносил бумажный релиз, то несколько лет назад ситуация начала меняться. Писатель-фантаст Леонид Каганов отмечает: электронные площадки научились бороться с нелегальными публикациями. И как результат, продажи книг в интернет-магазинах перестали быть убыточным. Электронные версии книг оказались бы для издательств в приоритете и без короновируса.

«Людей, читающих в электронном виде книги, с каждым годом больше. Сайтов пиратских, где множатся электронные книги, все-таки меньше. Когда автор получал от бумажной книги от 7 до 15% гонорара, потому что это бумага, это обложка, но когда “Литрес” предлагает 20-30%, то есть деньги идут на экономическое оправдание электронных продаж для издательств. Электронные книги стали для издательств очень выгодны. Пандемия стала просто предлогом для тенденции, которая имела свои корни и наращивала обороты», — считает Леонид Каганов.

Некоторые издательства давно выпускают книги в электронном формате раньше, чем в печатном, подчеркивает шеф-редактор компании Storytel Константин Мильчин. Однако, по его мнению, более удобный для читателя вариант, когда книга начинает существовать сразу в трех форматах — бумажная, электронная и аудиоверсия, тем самым формируя единую систему.

«Ситуация, когда сперва идет релиз бумажной книжки, а потом через какое-то время она появляется еще и в электронном виде — это анахронизм. Одновременное появление книг в трех фрматах — бумажная, электронная и аудиокнига — это то будущее, в котором мы уже частично живем. Вы просыпаетесь утром, совершаете пробежку, в данном случае, наверное, по квартире, слушая аудиокнигу, за завтраком читаете книжку бумажную, в метро читаете электронную — вопрос в некотором переходе с одного места на другое и интеграции», — уверен Константин Мильчин.

То, что продажи электронных и аудиокниг стали главным драйвером роста, представители книжной индустрии отмечали еще в прошлом году. И если в 2019-м рынок сумел заработать на 8% больше, чем в 2018-м, то прогнозы издателей на 2020-й могут скорректироваться. И как уже отметили в «Эксмо-АСТ», из-за самоизоляции россиян книжная отрасль не сможет восстановиться в ближайшие три месяца, и ее потери к июлю составят примерно четверть от годовой выручки.

Во время распространения коронавируса россияне стали активнее читать произведения об эпидемиях. За последние несколько месяцев на Ozon отмечают рост продаж книги «Мифы о микробах и вирусах: как живет наш внутренний мир». А по данным «Литреса», большой интерес вызвала «Чума» Альбера Камю и «Любовь во время чумы» Габриэля Гарсиа Маркеса.

вырезано

Камю Альбер — Избранное. Чума (Герасимов Вячеслав) //ссылки: вырезано вырезано вырезано
Камю Альбер — Падение. Посторонний. Чума (Задворных Вячеслав) //ссылки: вырезано вырезано
Камю Альбер — Чума (Лобода Борис) //ссылки: вырезано вырезано

Гарсиа Маркес Габриэль — Любовь во время чумы (Князев Игорь) //ссылки: вырезано

Писательница запустила сайт по вселенной Гарри Поттера, чтобы дети могли учиться и развлекаться в период пандемии коронавируса. Впрочем, интересно будет и взрослым поклонникам сказочной саги.



«Гарри Поттер дома» объединяет ресурсы, посвященные вселенной Гарри Поттера, и предоставляет бесплатный доступ к первой части саги о философском камне в формате аудиокниги, а также к другим произведениям без необходимости оформлять подписку на сервис Audible от Amazon.

В апреле посетители тематического раздела Harry Potter at Home на сайте wizardingworld.com смогут бесплатно скачать книгу «Гарри Поттер и философский камень» с сайта на любом из 20 языков. Также на сайте находятся статьи, головоломки и видеоролики.

«Родителям, учителям и опекунам, которые следят, чтобы дети развлекались и интересовались миром, пока все мы в изоляции, понадобится немного магии», — написала Роулинг в Twitter, объявляя о запуске платформы.

«Уже больше 20 лет Хогвартс спасает всех фанатов и читателей, как взрослых, так и маленьких, — добавили в обращении на портале. — В странные времена, в которые мы сейчас попали, мы приветствуем вас в Хогвартсе. Здесь вы найдете дружелюбный приют для себя, своей семьи и всех, о ком вы заботитесь».

Ранее Джоан Роулинг сообщила, что вносит послабления в авторские права на серию книг о Гарри Поттере, чтобы позволить учителям по всему миру публиковать в соцсетях видео, где они читают отрывки для школьников.

вырезано

вырезано

Как сделать карьеру в озвучке книг или рекламных проектов? Ответ на этот вопрос дает Элейн Кларк, глава академии по озвучке, актерскому мастерству и импровизации Voice One в Сан-Франциско в своей книге «Девять способов зарабатывать голосом. Практические советы от профессионального диктора» (издательство «Бомбора»). «Сноб» публикует главу, в которой чтецы рассказывают о своем опыте



Саймон Вэнс, «Золотой голос» по мнению AudioFile и первый «Голос выбора» в Booklist

Как вы попали в бизнес и какие советы вы бы дали для новичков?

Я начал читать в Королевском национальном институте слепых в Лондоне, в свободное от работы на BBC время, почти тридцать лет назад, когда аудиокниги были действительно доступны только для слепых и слабовидящих. Восемь лет я досконально изучал эту работу (я называю это своей стажировкой). Я приехал в Калифорнию в начале девяностых и сумел найти компанию, желающую послушать записанную мной кассету для прослушивания. Я им понравился, и после этого я никогда не оглядывался назад.

Советы по проникновению в бизнес:

Жертвование личным временем и чтение для благотворительности — все еще довольно хороший способ начать, так что ищите возможности в вашем районе. Нужно иметь в виду, что создать домашнюю студию с самого первого дня обучения стало довольно просто, но на самом деле мало какому новичку удается создать материал такого качества, который заинтересовал бы коммерческого издателя. Новичку надо найти место, чтобы оттачивать свое мастерство и доказать, что у него есть к этому талант. В наши дни интернет предлагает много возможностей для практики — например, librivox.org, который просит добровольцев прочитать главы книг, находящиеся в свободном доступе (без платы за авторское право), а затем публикует их через интернет-сайт. Это способ не только потренироваться, но и получить ценные отзывы от слушателей, благодаря которым вы сможете получить представление о том, готовы ли вы обратиться к коммерческим издателям.

Я должен также добавить, что хотя оборудование и направление, в котором можно двигаться, являются важными составляющими, не менее важно, чтобы вы работали над своими актерскими способностями вне студии. Наличие «хорошего голоса» (что бы это ни значило) — крошечная часть одной большой составляющей. Чтецы — это голосовые актеры в прямом смысле этого слова, поэтому подумайте о том, чтобы брать уроки актерского мастерства, импровизировать, даже работать с тренером по голосу, чтобы найти естественного себя.

Как вам удается оставаться последовательным в течение нескольких дней или недель записи?

Темп очень важен. Однажды в классе одна из студенток спросила, почему ее муж (слушатель ее первичных образцов чтения) нашел ее голос скучным и безжизненным в конце семичасовой книги, которую она записала... Оказалось, она записала все это за один день! Я редко записывал больше пяти полных часов за день и никогда даже не мечтал о том, чтобы оставаться последовательным в течение дня с семью полными рабочими часами! Запись аудиокниги требует выносливости и выдержки. Сосредоточенность, необходимая для того, чтобы быть включенным на протяжении всей записи дня, может быть умственно (и физически) утомительной.

Обычно, я записываю час и делаю перерыв, затем еще один час, другой перерыв и так далее. Если я чувствую, что мой голос начинает истончаться, я останавливаюсь, потому что я знаю, что мне придется соответствовать своему голосу, когда я начну записываться на следующий день. Это немного отличается от времени, проведенного в профессиональной студии, где есть инженер и продюсер/режиссер. Финансовые ограничения означают, что у вас не может быть слишком много времени для простоя, но тогда уровень стресса уменьшается, потому что у вас есть два других человека, которые следят за ошибками и заботятся обо всех технических аспектах во время записи.

Совет по последовательности:

Попытайтесь найти естественный перерыв в истории, чтобы отдохнуть, так даже небольшая разница в вокальной энергии будет менее заметна. Кстати, всякий раз, когда вы снова приступаете к работе после перерыва (особенно в течение ночи), всегда слушайте несколько последних записанных абзацев, чтобы вернуться к тому же ритму, на котором вы остановились перед перерывом.

На какую зарплату можно рассчитывать?

Очень сложно сказать, чего ожидать в финансовом плане, потому что на самом деле определенного стандарта нет. Я начинал с 40 долларов за полный час (почти тридцать лет назад), и я знаю, что есть много мест, где по-прежнему предлагается ненамного больше этого. SAG-AFTRA начал проявлять более активный интерес к установлению стандартного «профсоюзного» тарифа для этой работы, а раньше они хотели, чтобы он рассчитывался по общей ставке «за час студийного времени». Это не работает для аудиокниг, где время чтеца в студии для каждого полного часа может сильно отличаться в зависимости от способностей рассказчика и, что не менее важно, от типа читаемой книги.

Кажется, что-то около 200 долларов за каждый полный час является текущей целью для профессионального «профсоюзного» стандарта по всей стране, но не надейтесь на это, пока не наработаете хорошо зарекомендовавших себя записей. Сейчас авторские гонорары редкость, если они вообще когда-либо выплачиваются рассказчикам (если бы они были, я мог бы, вероятно, уйти в отставку на доходы от серии «Миллениум» Стига Ларссона!), и будут ли в будущем — неизвестно.

Примечание о времени и бюджете. Каждый полный час требует нескольких часов закулисной подготовки в форме предварительного чтения, произношения, изучения персонажа и т. д.

Что вы можете посоветовать при чтении длинных книг?

Убедитесь, что рядом с вами стоит стакан воды! Не стоит проводить вечера, посещая вечеринки с друзьями (или девушками), а так же, лучше избегать тех спортивных мероприятий или громких концертов, где придется много кричать. Помните, что я говорил о выносливости: убедитесь, что вы здоровы и хорошо отдохнули.

Во время самой записи, если вы используете голоса персонажей, делайте заметки, чтобы напомнить себе, каким голосом обладает каждый из них, даже когда записываете отдельный сэмпл для прослушивания позднее.

Будьте осторожны в своем выборе — грубый голос может звучать хорошо на первой странице, но к тридцатой вам уже будет ужасно больно им читать!

Заключительный совет. Если вы прошли всю подготовку (предварительное чтение, списки произношения и т. д.), вам не придется слишком много работать, поэтому расслабьтесь — если вам будет нравиться рассказ, которым вы делитесь, то и слушателю тоже понравится.

Джонни Хеллер, обладатель награды Multi-Audie Award и действительно крутой парень

Сколько актерского мастерства в книжных рассказах?

Мне кажется, что там нет ничего, кроме актерского мастерства.. Несмотря на то что я пишу свою собственную книгу, я рискну, дав возможность узнать, о чем она, и скажу вам следующее: у вас есть сценарий и аудитория. Вы — актер-чтец, и вы несете ответственность за то, чтобы изобразить каждого персонажа и полностью посвятить себя идее автора в каждом моменте. Я считаю, что это и есть актерское мастерство на самом органичном уровне.

Что при чтении книг приносит больше всего внутреннего удовлетворения?

Получение знаний, развлечение себя и развлечение других, а также возможность рассказать историю от начала до конца. Это замечательно.

Как вы получаете работу?

По большей части я шантажирую продюсеров яркими фотографиями, которые я делаю в фотошопе в своей лаборатории. На самом деле НЕТ. На этом этапе моей карьеры мне дают проекты издатели или прослушивают меня. Большая часть этой работы состоит в том, чтобы найти следующую работу. Существует множество способов получить ее. Это действительно большое дело, но актеру необходимо искать работу у издателей, авторов и правооб-ладателей. Вы можете посещать семинары, конференции, быть активными онлайн-пользователями — проводить исследования и так далее.

На какие подводные камни следует обратить внимание чтецам аудиокниги?

Не озвучивайте книги просто так, для «опыта». Если вы записываете кучу дерьмовых книг просто для изучения процесса, вас будут называть дерьмовым чтецом книг. Поймите, пока этот бизнес только развивается — это очень маленький мир, и люди быстро узнают о вас, будьте смекалистыми. Не соглашайтесь на работу, которая вам не нравится или которую на самом деле вы не сможете выполнить. Если речь идет об австралийцах, а вы не можете изобразить австралийский акцент, то, возможно, лучше отказаться от работы с этой книгой. Если это горячая сексуальная эротика, грудастые девушки и немецкие мужчины в Speedo, а вы Майк Пенс или его пастор, вам лучше сказать «нет». Вы должны знать, что вы сможете исполнить, а что нет, и тогда у вас получится хорошо делать это и быть честным в этом деле.

Насколько важно посещать отраслевые конференции, такие как APAC?

APAC — это очень важное событие, потому что практически каждый издатель будет там. Это самое большое количество потенциальных работодателей, собранных в одном месте, и здесь у вас появится шанс поприставать к ним. Также вы можете узнать много полезного. Вы должны посетить семинары, чтобы поучиться и завести новые связи. Вы не должны ждать, что вас «заметят», тем более если вы только планируете научиться, как работать лучше и более последовательно в этом бизнесе. Знакомство и заведение связей очень важно в этом бизнесе.

Какой совет вы бы дали актерам, чтобы найти и наладить связи в отрасли?

Помимо того, о чем я уже упомянул, используйте социальные сети, особенно группы, о которых вы должны знать. Есть десятки групп Facebook по аудиокнигам, и там вы можете многому научиться, просто читая обсуждения. Узнайте, кем являются те, кто работает в этой отрасли, кого уважают, и найдите этих людей. Если вы хотите взять уроки у кого-то, кто профессионально занимается обучением, вы должны уточнить цену за их наставничество, а не просто заявить: «Можете ли вы рассказать мне все, что вы знаете, за чашечкой кофе?» Если это то, что стоит знать и чему необходимо научиться, чашка кофе — это несправедливая цена за такую информацию. Подходите к людям, занимающимся кастингом, и издателям с уважением и умом. Как бы вы хотели, чтобы к вам подходили, если бы поменялись с ними местами?

Какое самое смешное слово или фразу вам пришлось произнести?

Слово «пузырь» всегда смешное. Но я должен был сказать следующее: «Вы случайно глотаете около восьми пауков в год», что смешно и не соответствует действительности... кстати говоря.

вырезано

Драматург Леонид Зорин умер на 96-м году жизни. Об этом сообщила ТАСС его вдова Татьяна.



"Он скончался сегодня ночью от остановки сердца, - сказала собеседница агентства. - Муж давно и тяжело болел". Место и время прощания пока не определены.

Леонид Генрихович Зорин (настоящая фамилия - Зальцман) родился 3 ноября 1924 года в Баку, с 1948 года жил в Москве. Он написал около 50 пьес, среди которых "Друзья и годы" (1962), "Варшавская мелодия" (1967), "Покровские ворота" (1974) и другие. Спектакли по его пьесам были поставлены на сценах многих отечественных и зарубежных театров.

Леонид Зорин принимал участие в работе над сценариями ряда фильмов, в том числе "Человек ниоткуда" (1961, Эльдар Рязанов), "Покровские ворота" (1982, Михаил Козаков), "Царская охота" (1990, Виталий Мельников).

Писатель был награжден орденами "Знак Почета" (1974) и Дружбы народов (1986) и отмечен рядом литературных премий.

вырезано

Биография Леонида Зорина

вырезано
Леонид Зорин в нашем каталоге

В Москве в возрасте 96 лет скончался советский писатель-фронтовик Юрий Бондарев. Об этом сообщила РБК его супруга Валентина Бондарева.

«Юрия Васильевича не стало сегодня днем. Он умер дома. Сейчас со мной вся семья, все здесь», — сказала она ТАСС.



Бондарев родился в Орске в 1924 году. Он участвовал в подготовке обороны под Смоленском, в боях под Котельниковским, а также в форсировании Днепра и освобождении Киева. Был ранен в боях за Житомир, воевал в Польше и на границе с Чехословакией и получил две медали «За отвагу».

После того как он был демобилизован по ранениям, Бондарев начал писать о войне. «Все, что мною написано о ней, — это искупление долга перед теми, кто остался там. Я постарался осмыслить их судьбы», — говорил писатель в интервью телеканалу «Культура».

В 1951 году Бондарев окончил Литинститут им. А.М. Горького, а двумя годами ранее уже опубликовал свои первые рассказы в журналах «Октябрь», «Смена» и «Огонек». Некоторые произведения Бондарева были экранизированы — это повести «Батальоны просят огня» и «Последние залпы», романы «Горячий снег», «Тишина» и «Берег». С 1963 года он стал членом Союза кинематографистов.

Бондарев был известен и своей общественной деятельностью. В 1973 году он подписал письмо группы советских писателей в редакцию газеты «Правда», в котором писатель Александр Солженицын и академик Андрей Сахаров обвинялись в «клевете на государственный и общественный строй» СССР. Через 15 лет он на XIX Всесоюзной партийной конференции 29 июня 1988 года назвал перестройку самолетом, который подняли в воздух, не зная, есть ли куда его посадить. Помимо этого тогда он раскритиковал очернение в печати и телевидении советского прошлого и советскую действительность.

В 1992 году, возглавляя группу советских писателей, Бондарев сжег чучело поэта Евгения Евтушенко, протестуя против преобразования Союза писателей СССР в Содружество Союзов писателей. Еще через два года он отказался принять от президента Бориса Ельцина орден Дружбы, отметив, что это «уже не поможет доброму согласию и дружбе народов нашей великой страны».

Жизнь человека Бондарев называл «секундой в мироздании». «Ты должен быть счастлив, что она тебе дана, эта обжигающая секунда. Именно секунда — говорю с высоты прожитого», — заявлял писатель в интервью к своему 95-летнему юбилею.

вырезано

Биография писателя Юрия Бондарева

вырезано

Юрий Бондарев в нашем каталоге

Прогуляться по павильонам ВДНХ с 31 марта можно не выходя из дома

Видеоэкскурсии и мастер-классы от ВДНХ с 31 марта можно будет посмотреть в режиме онлайн, сказано на сайте мэра столицы.

Прогуляться по павильонам выставки достижений народного хозяйства (ВДНХ) можно на ее страницах в соцсетях и на официальном сайте. Записи онлайн-экскурсий будут появляться там после окончания трансляций.

По словам заместителя мэра Москвы Натальи Сергуниной, в познавательной онлайн-программе ВДНХ участвуют центр «Космонавтика и авиация», «Техноград», «Москвариум», центр письменности «Слово», павильон «Рабочий и колхозница» и другие площадки.

В пресс-службе ВДНХ рассказали, что из видеоэкскурсий можно будет узнать, какой была в начале 1940-х годов территория выставки, когда появился павильон «Космос», и какое отношение к нему имели первые космонавты.

Там также отметили, что во время прямых эфиров центра «Техноград» эксперты объяснят, как разделить работу и домашние заботы во время карантина, а «Москвариум» поведает посетителям виртуальных экскурсий, какие угощения любят акулы, мурены, пираньи и скаты.

Кроме того, ВДНХ подготовила короткие экскурсии, которые посвящены экспонатам из коллекции выставки. Видеотуры появятся на страницах ВДНХ в соцсетях с хештегом #ЭкспонатВДНХ. К примеру, в видеороликах об экспонатах центра славянской письменности «Слово» покажут русский средневековый храм, древо алфавитов и берестяные грамоты......


вырезано

В возрасте 86 лет умер один из самых заметных композиторов и дирижеров последних десятилетий Кшиштоф Пендерецкий, сообщает classicfm.com.
"После продолжительной болезни умер Кшиштоф Пендерецкий — один из величайших польских музыкантов, авторитет мирового уровня в классической музыке", — сообщается в твиттере Министерства культуры Польши.



Он родился 23 ноября 1933 года в городе Дембица на юго-востоке Польши. С детстве играл на скрипке и фортепиано, учился в Краковской музыкальной академии.
Первый успех к нему пришел в 1959 году, когда он победил во всех трех категориях на всепольском конкурсе юных композиторов "Варшавская осень".
В 1960 году он сочинил "Плач по жертвам Хиросимы" для 52 струнных инструментов, а в 2002-м — концерт для фортепиано с оркестром "Воскресенье" после терактов 11 сентября 2001 года в США.
Пендерецкий писал концерты для выдающих музыкантов, включая виолончелиста Мстислава Ростроповича.

В своем твиттере выразило соболезнования руководство Лондонского филармонического оркестра: "Грустная новость. У себя дома в Кракове скончался польский композитор Кшиштоф Пендерецкий. Нас связывало с ним длительное тесное сотрудничество как с композитором и дирижером".

Также Кшиштоф Пендерецкий писал оперы, хоровую, инструментальную и камерную музыку.
Он — автор музыки к фильму "Рукопись, найденная в Сарагосе" (Rękopis znaleziony w Saragossie, 1964) Войцеха Ежи Хаса. Его произведения можно услышать в фильмах "Изгоняющий дьявола" (1973), "Сияние" (1980), "Катынь" (2007), "Остров проклятых" (2010).
У композитора трое детей: дочь от первого брака, а также сын и дочь с Эльжбетой Пендерецкой, на которой он женился в 1965 году.

вырезано

Международные стандарты лицензирования фильмов, электронных книг, сценариев и музыки с учетом финансовых интересов их авторов планируют внедрять в России. Об этом ТАСС в понедельник сообщил генеральный секретарь Евразийской конфедерации обществ правообладателей (ЕАКОП), президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский.



ЕАКОП и международная организация "Сценаристы и режиссеры мира" (Writers & Directors Worldwide) подписали соглашение о партнерстве. Данная организация продвигает введение вознаграждения авторам при каждом публичном показе их аудиовизуальных произведений в кинотеатрах, телеэфирах и интернете.

"Ежегодно пиратство приносит многомиллиардные убытки музыкальной и киноиндустриям, и самой незащищенной стороной здесь оказываются сами авторы - режиссеры и сценаристы. Вместе [с организацией] мы можем оказывать комплексную поддержку творческим индустриям на национальном и глобальном уровнях", - отметил Кричевский.

По его словам, в рамках сотрудничества "планируется внедрение международных стандартов лицензирования фильмов, электронных книг и сценариев с учетом интересов авторов, изучение опыта других стран по продвижению законодательных инициатив, поддержка молодых режиссеров и сценаристов".

Президент организации "Сценаристы и режиссеры мира" Ив Нийи отметил, что совместное сотрудничество приведет к "гармонизации национальных законодательств, что позволит эффективно защитить авторов".

Об организациях

ЕАКОП - международная неправительственная организация, в состав которой входят ведущие национальные общества, занимающиеся управлением различными категориями авторских и смежных прав в странах - членах Евразийского экономического союза, СНГ, БРИКС и других.

Организация "Сценаристы и режиссеры мира" объединяет создателей драматических, литературных и аудиовизуальных произведений по всему миру. Также выступает в роли консультативного органа Международной конфедерации обществ авторов и композиторов (CISAC) и официальным наблюдателем Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС).

вырезано