C МИРУ ПО НИТКЕ

Красноярская ярмарка книжной культуры в этом году будет посвящена теме «Образ Сибири в европейском сознании».



Как сообщает пресс-служба Фонда Михаила Прохорова, ярмарка в этом году «предлагает новаторский подход к пропаганде чтения: презентацию бытования книги в современном мультимедийном культурном поле, анализ эволюции и трансформации книги в ее конкурентной борьбе с новыми видами искусств и информационными носителями». IV КРЯКК, которая будет проходить 3-7 ноября в Красноярском в МВДЦ «Сибирь» традиционно объединит выставку-продажу продукции издательств и книжный фестиваль. В качестве участников заявлены более 160 издательских, книготорговых и библиотечных организаций из различных городов России. Ключевой темой выставочной программы станет книжный дизайн: на экспозициях будут представлены работы дизайнеров, книжные иллюстрации, книги как художественные объекты и т.д. Известные российские специалисты, среди которых член Союза художников и Союза дизайнеров России Борис Трофимов, проведут лекции и мастер-классы.

Программа фестиваля этого года насчитывает свыше 100 мероприятий, в числе которых – многочисленные презентации, встречи с авторами и переводчиками, музыкальные и театральные события.

В рамках профессиональной программы для библиотек пройдет ставший уже традиционным семинар-тренинг с приглашенными экспертами. Его рамочная тема в этом году – «Библиотеки и современная концепция образования».

Как и в прошлом году, в рамках ярмарки состоятся публичные дебаты, по итогам которых будет объявлен шорт-лист участников литературной премии «НОС» (Новая словесность). Выбор финалистов жюри будет публично аргументировать в присутствии и при активном участии журналистов, литераторов и культурной общественности.

Организаторами Красноярской ярмарки книжной культуры являются Фонд Михаила Прохорова совместно с Администрацией Красноярского края, Администрацией города Красноярска и в партнерстве с Международным Выставочно-деловым центром «Сибирь» и Выставочной компанией «Красноярская ярмарка».

Страница новости

вырезано

источник

Советский фильм о войне и дружбе - теперь тоже в цвете.



Почему эту картину выбрали для реставрации? - пояснил Игорь Лопатенок, режиссер колоризации фильма. - Это патриотический и очень добрый фильм!
При работе не обошлось без казусов. Все помнят крылатую фразу: «Красноармеец Трофимов за выдающиеся успехи в боевой и политической подготовке, а также за понимание текущего момента награждается красными революционными шароварами!» При восстановлении красок художники с удивлением обнаружили, что знаменитые революционные штаны неестественного голубого цвета. После исправления на красный все стало на свои места.
- К «раскраске» фильма отношусь отрицательно, - сказала исполнительница роли Маши Белкиной актриса Наталья Рычагова. - Если бы просто звук подчистили - это одно, а добавление цвета сразу грозит неправдоподобием. Ко мне никто не обращался за консультацией по важным мелочам. Не удивлюсь, если мои карие глаза станут зелеными, а синее платье превратится в желтое. Не стоит трогать классические образцы кинематографа и как-то их осовременивать.
А режиссер Игорь Лопатенок уверен в обратном: - Чем ближе мы приведем качество картины к стандарту, востребованному сегодня, тем дольше фильм будет жить для будущих поколений.

источник

Лауреатов «Бунинской премии» назовут сегодня в Москве в день 140-летия со дня рождения знаменитого писателя и поэта Ивана Алексеевича Бунина. В этом году награда вручается за лучшее поэтическое произведение и поэтический перевод. Лауреаты двух номинаций получат денежный приз в размере 200 тысяч рублей каждый

За звание лучшего стихотворца будут бороться девять авторов: Лариса Васильева, Тимур Зульфикаров, Светлана Кекова, Сергей Кин, Виктор Кирюшин, Михаил Кукулевич, Елена Наумова, Татьяна Хлусова и Владимир Шемшученко.

А в творческое состязание за самый талантливый перевод вступят шесть мастеров, среди которых Вячеслав Куприянов, Григорий Кружков, Михаил Синельников.

В судейскую коллегию под председательством Святослава Бэлзы входят писатели, деятели культуры и ученые. В этом году на соискание награды были выдвинуты произведения 62 авторов из 35 городов России, а также Германии, Израиля, США, Украины, Финляндии.

«Бунинская премия» учреждена в 2004 году «для поддержания изящности русской словесности» негосударственными гуманитарными вузами, Обществом любителей российской словесности, Национальным институтом бизнеса.

Название основных номинаций конкурса меняется каждый год. Главные награды премии в разные годы получили прозаики Вадим Месяц, Андрей Битов, Юрий Поляков, Александр Проханов, поэт Андрей Дементьев.



Русский писатель, поэт, переводчик Иван Алексеевич Бунин родился 22 /10 по старому стилю/ октября 1870 года в Воронеже в дворянской семье. В 1874 году Бунины перебрались из города в деревню - на хутор Бутырки в Елецком уезде Орловской губернии, где прошли детство и ранняя юность будущего писателя.

В 1881 году Бунин поступил в Елецкую гимназию, но не окончил четырех классов, так как семья не имела на это средств. Завершать гимназический курс пришлось дома /осваивать программу гимназии, а потом и университета ему помогал старший брат Юлий/.

В 1887 году в печати появилось первое стихотворение Ивана Бунина /»Над могилой Надсона»/.

С 1889 года началась его самостоятельная жизнь; он работал корректором, статистиком, библиотекарем, газетным репортером. С осени 1889 года Бунин работал редактором в газете «Орловский вестник», печатал в постоянном разделе газеты «Литература и печать» свои рассказы, стихи, литературно-критические статьи и заметки.

В редакции Бунин познакомился с Варварой Пащенко, работавшей корректором, на ней он женился в 1891 году, однако этот брак не был узаконен /родители невесты не хотели выдавать дочь за нищего поэта/.

В том же году в Орле вышел сборник Бунина «Стихотворения 1887-1891 годов».

В конце августа 1892 года Бунин и Пащенко переехали в Полтаву, где поэт начал служить в губернской земской управе статистиком, параллельно сотрудничая с газетой «Полтавские губернские ведомости», в которой печатал свои статьи, очерки и рассказы.

В 1892-1894 годах стихотворения и рассказы Бунина начинают печататься в крупных изданиях: газете «Киевлянин», в «толстых» журналах «Вестник Европы», «Мир Божий», «Русское богатство».

В 1893-1894 году Бунин посещал колонии толстовцев под Полтавой, а в январе 1894 года он познакомился с самим Львом Толстым, встреча с которым произвела на Бунина, как он писал, «потрясающее впечатление».

В 1895 году, после того как Пащенко оставила Бунина и вышла замуж за другого, писатель уехал из Полтавы в Петербург, а затем в Москву, где познакомился с писателями и поэтами Дмитрием Григоровичем, Алексеем Жемчужниковым, Николаем Михайловским, Николем Златовратским, символистами Константином Бальмонтом, Федором Сологубом, Валерием Брюсовым, Антоном Чеховым, Владимиром Короленко.

В 1897 году вышла книга Бунина «На край света» и другие рассказы», а через год - стихотворный сборник «Под открытым небом».

В июне 1898 года Бунин уехал в Одессу, где в сентябре того же года женился на Анне Цакни. Семейная жизнь Бунина вновь сложилась неудачно, в начале марта 1900 года супруги развелись, а в 1905 году скончался их сын Коля.

В 1899 году Бунин познакомился с писателем Максимом Горьким, который привлек его к сотрудничеству в издательстве «Знание».

В 1900 году в печати появился рассказ Бунина «Антоновские яблоки», вошедший позднее во все хрестоматии русской прозы, и в том же году писатель совершил путешествие в Германию, Францию, Швейцарию.

В начале 1901 года вышел сборник стихов «Листопад», вызвавший многочисленные отзывы критики.

С 1902 года в издательстве Горького «Знание» начало выходить отдельными нумерованными томами собрание сочинений Бунина.

В октябре 1903 года за стихотворный сборник «Листопад» /1901/, а также за перевод поэмы американского поэта-романтика Лонгфелло «Песнь о Гайавате» /1896/ Российская академия наук присудила Бунину Пушкинскую премию.

Помимо собственного литературного творчества Бунин много занимался переводом. Среди его поэтических переводов - четыре фрагмента из «Золотой легенды» Лонгфелло, философские драмы Джорджа Гордона Байрона «Каин» /1905/, «Манфред» /1904/, «Небо и земля» /1909/, «Годива» Альфреда Теннисона.

В 1904 году Бунин совершил путешествие по Франции и Италии.

В 1906 году Бунин познакомился в Москве с Верой Муромцевой, с которой в апреле 1907 года отправился в путешествие в Египет, Сирию и Палестину. С этого путешествия началась их совместная жизнь. Итогом поездок по Востоку стал цикл очерков «Храм Солнца» /1907-1911/ и цикл рассказов «Тень птицы» /1907-1911/.

В 1909 году Академия наук присудила Бунину вторую Пушкинскую премию за стихи и переводы Байрона. В этом же году Бунин был избран почетным академиком.

Началом огромной популярности Бунина стала напечатанная в 1910 году повесть «Деревня», ставшая событием в литературной и общественной жизни.

В середине декабря 1910 года Бунин с женой отправились в Египет и далее в тропики - на Цейлон. Это путешествие писатель описал в дневнике «Воды многие», рассказах «Братья», «Город Царя Царей».

В 1911 году Бунину была присуждена Золотая Пушкинская медаль.

В 1912 году вышел сборник «Суходол. Повести и рассказы», в дальнейшем выходят сборники «Иоанн Рыдалец. Рассказы и стихи 1912-1913 годов» /1913/; «Чаша жизни. Рассказы 1913-1914 годов» /1915/; «Господин из Сан-Франциско. Произведения 1915-1916 годов» /1916/.

С октября 1917 года по май 1918 года Бунины жили в Москве. 21 мая 1918 года они уехали из Москвы в Одессу, а затем через Балканы - в Париж. В 1923 году из Парижа Бунины переселились в Приморские Альпы, возвращаясь в Париж только на некоторые зимние месяцы.

Бунин враждебно встретил Октябрьскую революцию, дневником событий жизни страны и размышлений писателя в это время стала книга публицистики «Окаянные дни» /1918/.

Разрыв с Родиной, как оказалось позднее, навсегда, был мучителен для писателя. В эмиграции отношения с видными русскими эмигрантами у Буниных складывались тяжело.

Произведения этого периода пронизаны мыслью о России, о трагедии русской истории ХХ века. В эмиграции Бунин написал десять новых книг, среди которых сборники рассказов «Митина любовь» /1925/, «Дело корнета Елагина» /1925/, «Солнечный удар», /1927/, автобиографический роман «Жизнь Арсеньева» /1927-1929, 1933/, сборник рассказов «Темные аллеи» /1943/.

В эмиграции издательство «Петрополис» выпустило книгу «Воспоминаний», книгу «Избранных стихов» и книгу «Освобождение Толстого» /о его жизни и учении/. Короткие рассказы, написанные в 1927-1930 годах - например «Слон» и «Небо над стеной» - в страницу, полстраницы, а иногда и в несколько строк, вошли в книгу «Божье дерево».

В 1933 году Бунину была присуждена Нобелевская премия «за правдивый артистичный талант, с которым он воссоздал в художественной прозе типичный русский характер». Он стал первым русским писателем, удостоенным Нобелевской премии. Советская официальная пресса, комментируя это событие, объясняла решение Нобелевского комитета происками империализма.

К концу 1930-х годов Бунин все больше ощущает драматизм разрыва с Родиной, избегает прямых политических высказываний о СССР. Фашизм в Германии и Италии он резко осуждает. Бунин столкнулся с нацистами в 1936 году во время путешествия в Германию, когда в городе Линдау его арестовали и подвергли бесцеремонному и унизительному обыску.

В 1939 году, с началом Второй мировой войны, Бунины поселились на юге Франции, на вилле «Жаннет» в Грассе, где и провели всю войну, некоторое время - под немецкой оккупацией. Писатель пристально следил за событиями в России, отказываясь от любых форм сотрудничества с нацистскими оккупационными властями. Очень болезненно он переживал поражения Красной армии на восточном фронте, а затем искренне радовался ее победам. Победу встречал с огромной радостью.

В мае 1945 году Бунины вернулись в Париж. Последние годы писатель был сильно стеснен в средствах и голодал. Живя в нищете, много и тяжело болея, он все же написал в последние годы книгу «Воспоминания» /Париж, 1950/, работал над книгой «О Чехове», вышедшей посмертно в 1955 году в Нью-Йорке.

Произведения писателя переведены на все основные европейские языки и на некоторые восточные.

Бунин неоднократно выражал желание возвратиться на Родину, а указ советского правительства 1946 года «О восстановлении в гражданстве СССР подданных бывшей Российской империи» назвал «великодушной мерой». Однако постановление о журналах «Звезда» и «Ленинград» /1946/, растоптавшее Анну Ахматову и Михаила Зощенко, навсегда отвратило писателя от намерения вернуться на Родину.

Бунин скончался в ночь на 8 ноября 1953 года на руках своей жены. Он похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем.

Жена Бунина, обладавшая незаурядными литературными способностями, оставила литературные воспоминания о своем муже - «Жизнь Бунина» и «Беседы с памятью».

Мемуарное произведение «Грасский дневник» и статья «Памяти Бунина» написала Галина Кузнецова, жившая в 1927-1942 годах по соседству с Буниными и ставшая глубокой поздней привязанностью писателя.

Компания SemiDevices анонсировала в России новое устройство для чтения электронных книг – 6-дюймовый (600 x 800) ридер Page One на основе технологии «электронных чернил».



Разработчик ридера Page One, южнокорейский Next Papyrus, учел основные пожелания пользователей: качественный экран, поддержка распространенных текстовых форматов, надежный корпус, и, самое главное, – возможность длительной работы без подзарядки (при чтении по 2 часа в день – более месяца). Кроме того, симметричное расположение клавиш меню позволяет обеспечить удобную работу как для левшей, так и правшей.

Электронная книга от Next Papyrus позволяет носить в кармане целую библиотеку – помимо встроенной памяти в 2 ГБ в устройстве имеется слот для карт памяти microSD, благодаря которому общий объем хранимой информации3D можно расширить до 18 ГБ.

Регулируя настройки, пользователь может выбирать между скоростью работы и качеством изображения. Добавлена поддержка большинства распространенных текстовых форматов: ePub, PDF, CHM, TXT, HTML, FB2, Plucker, RTF и др. Дополнительно можно просматривать иллюстрации (JPG, GIF, PNG, BMP) и прослушивать аудиокниги (MP3, WAV, WMA). Для последнего предусмотрен разъем для наушников.

Весь перечисленный набор характеристик упакован в привлекательный корпус: его передняя панель выполнена из алюминия, а задняя – из глянцевого пластика. Общий вес ридера: 200 грамм (включая батарею). Устройство полностью русифицировано и адаптировано под российский рынок.

Страница новости

Сегодня масса компаний пытается заработать на борьбе с пиратским контентом. Одна из таких компаний даже приняла герб, учрежденный Елизаветой I в 1600 году. Copyright Defense Agency модифицировала его и решила использовать в качестве логотипа.





Интересно то, что этот герб принадлежал некогда всемогущей и знаменитой Ост-Индской торговой компании, прославившейся не столько торговыми сделками, сколько борьбой с пиратами в Карибском море.

вырезано

Похоже на современную войну правообладателей и пиратов, не правда ли? Конечно, в современном мире никто не выделит Российскому Авторскому Обществу или Американской ассоциации звукозаписывающих компаний боевые корабли с пушками, но лоббирование их интересов на государственном уровне мало чем уступает той поддержке, что английские монархи оказывали Ост-Индской торговой компании. Методы правообладателей также напоминают о принципе "лес рубят - шепки летят": обыски у пользователей торрентов, обложение доп.налогами всех, кто хоть как-то причастен к звукозаписи или передаче информации, уголовное преследование нарушителей авторских прав.

Цели у сегодняшних правообладателей те же что и у Ост-Индской торговой компании - монополия на рынок, обеспечивающая высокие цены на собственную продукцию, без снижения спроса на таковую. Качество контента никого не заботит - о качестве думают только тогда, когда есть конкурентная борьба. Доступность контента тоже не имеет значения если ты монополист - все равно купят у тебя, потому что больше достать негде. Пираты конечно не ангелы, но, пока они есть, правообладатели вынуждены делать шаги на встречу пользователям: демпинговать, разрабатывать новые технологические решения, улучшать качество контента - иначе их контент будет не востребован.

Если завтра пиратов не станет, то это не только лишит пользователей дешевого контента - это оставит правообладателей без стимула к развитию технологий, в которые они сегодня вынуждены инвестироваться, чтобы продавать свой контент и получать прибыль. Отсутствие конкуренции со стороны пиратов приведет к тому, что правообладатели перестанут вкладываться в новые технологии. А это , в свою очередь, всерьез замедлит развитие отрасли - инвестиции значительно сократятся.

Источник

Интернационал пиратских партий (PPI) в последнее время всерьёз обсуждает идею организовать максимально независимый от государственных структур какой-либо страны файлообменный ресурс. Рассматриваются по крайней мере три способа "хостинга": в открытом море, на высотном аэростате и даже на орбитальном спутнике, сообщается в блоге The Firewall (Forbes).

Обсуждение началось в минувшие выходные в почтовой рассылке PPI с предложения запустить аэростат со всем необходимым "железом" и "попытаться удержать его в воздухе как можно дольше".

Среди идей, поданных участниками дискуссии в рамках рассмотрения этого варианта, были такие: использовать в качестве аэростата метеозонд, использовать компьютер от оперсорсного производителя оборудования Gumstix, оснастить аэростат солнечными панелями и перехватывать радиосигнал с помощью утилиты SkyGrabber (той самой, которую взяли на вооружение шииты, чтобы быть в курсе того, что выслеживают американские беспилотники).

Потом к дискуссии подключились "пираты", которых манят морские просторы. Вариант организовать хостинг где-то в нейтральных водах выглядит более реалистичным, тем более что имеется сравнительно успешный пример княжества Силандия. В своё время "Пиратская бухта" даже хотела выкупить эту бывшую военную базу на платформе, но что-то не срослось.

Между тем, третья группа, в которую вошёл один из сопредседателей PPI Грегори Энгельс (Gregory Engels), ратует за спутник. Вывести собственный спутник на низкую околоземную орбиту будет, безусловно, труднее, чем поднять в воздух аэростат, но зато его будет легче там удержать. Собственно, план по запуску "пиратского" спутника ранее уже предлагал один из членов Пиратской партии Германии.

Во что выльются все эти обсуждения, пока можно только гадать. Не исключено, что это закончится большим "пшиком": большинство может решить, что это всё пустая трата денег. Впрочем, есть подозрение, что с деньгами как раз проблем не возникнет: многие файлообменщики всего мира с удовольствием расстанутся с небольшой суммой денег, лишь бы не платить их правообладателям.

Источник

Генеральный директор премии "Большая книга" Георгий Урушадзе рассказал "Свободному курсу", что от смерти бумаги литературе будет только лучше и что это наступит скорее, чем мы думаем.



Текст как основа

– Русская литература жива и очень хорошо себя чувствует. Не принимайте всерьез никаких стонов и криков по этому поводу. Есть несколько имен мирового уровня. Ольга Славникова, Леонид Юзефович, Владимир Маканин, Дмитрий Быков, Александр Кабаков, Михаил Шишкин, есть прекрасный Захар Прилепин и так далее. Все время появляются новые имена: молодые авторы, которых очень интересно читать, и люди, которые приходят к писательскому творчеству к 40 годам, как Евгений Водолазкин, научный сотрудник Пушкинского дома. Он вышел в финал "Большой книги" с очень необычным произведением "Соловьев и Ларионов" – это такая биография никогда не существовавшего генерала и рассказ о его никогда не существовавшем биографе. Есть очень гениальный Евгений Клюев. Есть Павел Крусанов. Больших писателей столько, что вам не хватит газетной полосы перечислить их фамилии мелким шрифтом, одни фамилии, без имен. Когда итальянцы узнают про то, насколько мы литературоцентричны, что на премию "Дебют", например, подается 40 тысяч работ, у них наступает шок. У нас действительно много и хорошо пишут, и, главное, это востребовано.

– Тем не менее от произведений современных русских писателей почти всегда остается ощущение, как в ковалевском "Суер-Выере": "гениально, но понижено". Мы ждем создания смыслов, ждем, что будут сформулированы опасения и ожидания, которыми пропитана наша жизнь… Или сейчас это не задача литературы?

– Это задача литературы, и она решается. В основе литературоцентричной страны лежит текст. Как писатель напишет нашу жизнь, такой она и будет. В основе любого фильма стоит литературное произведение – как минимум в виде сценария. Почему у нас такая милиция? В том числе потому, что есть фильм про ментов, снятый по книжке про ментов, где менты – замечательные обаятельные люди, которые делают что угодно, кроме своих прямых обязанностей. Я не говорю, что если завтра появится книжка про то, какие у нас честные полицейские, то вся полиция станет честной, – но как раз смыслы создаются.

Одна из задач, которую ставит перед собой "Большая книга", – чтобы на светских раутах обсуждали не только балет, театр, кино, но и книги, и это стали делать. Писатели наконец вновь занимают то место, которое они должны занимать в России, по крайней мере. Писатель больше, чем писатель, и это правильно.

Понятно, что чудовищна ситуация с гонорарами, что даже на большую премию писатель может жить не дольше года на уровне среднего московского менеджера. Так, конечно, быть не должно. Общество вынуждает писателей работать пиар-менеджерами, журналистами, кем-то еще. Мне всегда жалко, когда это происходит: они могли бы писать по роману в год!

Крах диктатуры

– Ну да, не зря писатели любят вспоминать советские времена, когда можно было написать пару удачных книг и никогда больше ничего не делать.

– В СССР была создана экономически абсолютно обоснованная система: вкладываешь рубль, а на выходе получаешь два. Все издательства, книжные магазины и библиотечные коллекторы входили в одну систему, средний тираж составлял 50 тысяч экземпляров, книга мгновенно доходила до читателей, была высокая культура изданий. Но год – год! – тратился на издание одного тома, например в издательстве "Наука". Представляете, какая армия людей работала в этой системе? Медленно, лениво, с библиотечными днями….

Это время закончилось. Сейчас книги покупают довольно мало, собирать свою библиотеку уже нестатусно, непрестижно. Сопротивляться бесполезно, надо вливаться в этот процесс, в котором, на мой взгляд, для авторов много плюсов.

Сейчас главный диктатор на рынке – оптовик, который берет книгу на рубль дороже, чем стоит ее производство, и отправляет в регионы. Потом накручивает региональный оптовик, накручивает книжный магазин – и книга, которая в Москве стоит 300 рублей, может таким образом стоить 800 на Камчатке, при том что издательство отдает ее оптовику по 80. При этом издательство говорит автору: нам не нравится это и то, твоя книга выйдет только вот в такой обложке… В будущем, которое наступит очень скоро, издательство будет сервисной конторой. Автор будет покупать у издательства услуги корректуры и редактуры, сам будет контролировать оформление и т. д., а потом сам будет продавать книгу в Интернете через специальные порталы. Автор станет королем на рынке: если его покупают – отлично, если нет – нет.

– Вы говорите о бумажных книгах?

– Нет. Будущее бумажной книги для меня очевидно: останутся художественные альбомы, книги для самых маленьких, какие-то любимые и дорогие артефакты. Если у вас есть айпод или букридер, вам не надо объяснять преимуществ: это недорогое удовольствие, глаза не устают, шрифт можно увеличивать, можно носить с собой всю ленинскую библиотеку, это интерактив – условно говоря, читатель сам может выбирать, счастливый финал будет у книжки или трагичный. Так как это не соцзаказ, а потребности конкретного читателя, будущее, описанное анекдотом: "Давайте подарим ему книгу?" – "Зачем, книга у него уже есть" – наступит быстрее, чем мы думаем.

Справка

Георгий Урушадзе – организатор, инициатор и генеральный директор национальной литературной премии "Большая книга". Это крупнейшая литературная награда в России и СНГ и вторая в мире по размеру призового фонда (5,5 млн. руб.) после Нобелевской премии по литературе.

Георгий Урушадзе и литературный критик Ксения Молдавская приехали в Барнаул поговорить с писателями, библиотекарями и читателями о новой национальной детской литературной премии: "Найти русскую Роулинг, найти нового Успенского – это очень интересная и, главное, очень нужная задача". Впервые за всю историю мировой литературы жюри премии будет целиком состоять из детей, взрослые войдут только в состав экспертного совета. Подробнее о премии и об интересных вещах, которые происходят в детской литературе, читайте в одном из следующих номеров "СК".

Страница интервью

Русскому писателю Анатолию Гладилину недавно исполнилось 75 лет. Он был широко известен в СССР в период «оттепели», однако после эмиграции на Запад в 1976 году «поздний Гладилин» оказался для нынешнего поколения читателей практически неизвестным. Его последние книги «Большой беговой день», «ФССР», «Меня убил скотина Пелл», «Тень всадника», «Жулики, добро пожаловать в Париж!» выходили в постсоветской России сравнительно небольшими тиражами.



– Анатолий Тихонович, на какой из своих книг вы бы предпочли сейчас остановиться поподробнее?

– На самой последней – «Улица генералов. Попытка мемуаров». И это действительно моя первая попытка мемуаров.

– А почему первая? Ведь у вас уже был опубликован роман «Меня убил скотина Пелл», немалую часть которого составляют ваши воспоминания о работе на радиостанции «Свобода».

– Отчасти вы, конечно, правы. Издательство «Вагриус» меня лет пять подряд убеждало, чтобы я сел за мемуары, и мой друг Саша Кабаков мне не раз говорил: «Ты просто напиши про советский период. А про эмигрантский – вставь главы из «Скотины Пелла», лучше про эмигрантскую жизнь уже ничего не придумаешь».

Но этот роман все-таки не воспоминания, а художественная проза. И там меня интересовала совсем другая тема – о положении человека, вдруг оказавшегося безработным в благополучном западном мире. А вот «Улица генералов» – мемуары в чистом виде. Признаюсь, я очень доволен тем, что эти воспоминания вышли и что они, как мне уже не раз говорили, нашли своего читателя. И теперь у меня даже неожиданно появилось желание (если, конечно, будут силы, здоровье и время) продолжить их дальше, но уже как-то по-другому. Потому что «Улица генералов», несмотря на всю разность составляющих ее пластов, все равно получилась единой книжкой. Она о настоящих шестидесятниках и настоящем шестидесятничестве, пусть сейчас эти понятия и стали словами почти ругательными.

– Не одна страница «Улицы генералов» посвящена тому, как вам под давлением цензуры приходилось уродовать свои тексты в советское время. Уверен, что рано или поздно все ваши книжки советского периода будут переизданы, но в каком виде? Удалось ли вам сохранить первоначальные тексты произведений?

– Нет, к сожалению, остались только последние печатные варианты.

– Но ведь «Хронику времен Виктора Подгурского» (повесть Гладилина, вышедшая в 1956 году в «Юности» и принесшая молодому автору всесоюзную известность. – П.Н.), насколько я знаю, единственную из ваших вещей доэмигрантского периода, уже переиздали. Какой текст послужил основой для публикации?

– Перепечатали по журналу. Но, вы знаете, мне трудно что-нибудь возразить по поводу редакторской правки «Хроники». Это была первая моя книга, мне тогда еще двадцати лет не исполнилось. С «Хроникой» как раз все в порядке, во всяком случае, она существует как книга – издательство «Слово/Slovo» выпустило ее в серии, которая называется «100 томов русской классики». А начинается там все, по-моему, с Радищева. И в издательстве мне объяснили, что главным критерием отбора произведений для серии являлись даже не столько их художественные достоинства, сколько роль в развитии русской литературы. Поэтому там были изданы и книги, сейчас уже в чем-то устаревшие, но заметно повлиявшие на свое время. И что «Хроника» (с моей-то точки зрения, у меня были потом вещи и лучше написанные) отобрана именно как такое событие, день рождения принципиально новой литературы, которую потом называли городским романом, молодежной или исповедальной прозой. Но, кроме «Хроники», больше ни одна из моих книг советского периода, увы, как бы не существует.

– К сожалению, из всех ваших книг советского периода я смог разыскать только две, изданные в «Пламенных революционерах», а теперь еще и «Хронику».

– А вообще их было где-то около десяти. Последний же мой сборник, который вышел при советской власти, называется «Два года до весны». В него входит роман «История одной компании» и ряд рассказов. А у романа история особая. Он был напечатан огромным тиражом в «Юности» в 1965 году, по-моему, совершенно безобидный такой роман, просто прощание с молодостью. Вскоре он должен был выйти отдельной книгой, мне срочно предложили писать по нему сценарий, и сценарий был уже принят на «Мосфильме», и все было как-то слишком хорошо. А в это время проходит съезд комсомола, и первый секретарь ЦК ВЛКСМ товарищ Павлов в докладе тоже говорит, что все у нас хорошо, вот только воспитанию советской молодежи мешают происки американского империализма и книги писателя Анатолия Гладилина. И две цитаты из «Истории компании». Этого было вполне достаточно, чтобы на Гладилине как на современном писателе был поставлен крест на десять лет. Конечно, я очень доволен двумя своими последующими романами, опубликованными в серии «Пламенные революционеры», – «Евангелие от Робеспьера» (1970) и о народнике Ипполите Мышкине «Сны Шлиссельбургской крепости» (1974). Но в историю я ведь пошел не от хорошей жизни, понимаете? И только через 10 лет (и только после того, как товарища Павлова перебросили с комсомола на физкультуру) «История одной компании» вышла наконец в сборнике, изданном «Советским писателем». В издательстве же все орали, что как можно было не издавать столь чистую, прозрачную вещь! Я этим воспользовался и дополнительно вставил в сборник несколько ранее «непроходимых» рассказов, в том числе из серии «латиноамериканские рассказы», ну, где якобы все действие происходит в Южной Америке. И эти мои книги вы можете найти только в больших библиотеках, то есть в тех, в которых был ранее спецхран. Потому что потом из обычных библиотек книги всех писателей, уехавших в эмиграцию, изымались и уничтожались методом «мелкой резки».

– Ваша «Улица генералов» – о литературных процессах прошлого. А ощущаете ли вы себя участником нынешних литпроцессов?

– Нет, вы знаете, остались писатели, с которыми я дружу, что-то обсуждаю, о чем-то спорю, но, к сожалению, современные литературные процессы я плохо себе представляю. Потому что для этого надо было бы очень много читать. А читаю я сейчас писателей преимущественно моего возраста, моего поколения. Что же касается новой русской литературы… Мне кажется, я понимаю, что такое хорошо, что такое плохо в искусстве, и никто даже за большие деньги не заставит меня тратить время на ваших популярных авторов типа Марининой, Донцовой, Устиновой. Наверное, где-то существуют, должны существовать и интересные современные писатели. Только я боюсь, что они просто до меня не доходят. Потому что в книжных магазинах Парижа продается мура собачья. Что и понятно – они продают то, что покупается. Хотя раньше в России о любой интересной новинке мы узнавали уже на следующий день.

– Какие-то безрадостные перспективы для современной литературы вырисовываются…

– Конечно. Дело в том, что такого явления, как «массовый читатель серьезной литературы», в мире больше не существует. Уже несколько десятилетий как он исчез на Западе и скоро окончательно исчезнет и в России. Просто меняется время. Да, «все течет, все изменяется», и мне кажется, что если человечество просуществует, скажем, еще 10 тысяч лет, то тогда историки будут с большим трудом пытаться как-то объяснить студентам, что такое в мировой истории «период книги, когда люди читали», – очень короткий, всего где-то лет 400 в общей сложности. Я имею в виду последние четыре века, когда книга благодаря изобретению Гутенберга стала явлением достаточно массовым. Более того, эта эпоха будет восприниматься одновременно и как легенда, и как загадка. Но как мы дивимся строителям египетских пирамид или средневековым рыцарям, носившим на себе десятки килограммов железа, так наши потомки будут поражаться «читателям книг». Тому, что люди часами до глубокой ночи сидели не с учебниками по специальности для дальнейшего карьерного роста, а с романами, рассказами, стихами, даже критическими статьями и получали удовольствие от стиля, пейзажа, от многостраничных философских размышлений.

– И вы считаете, что гутенберговская цивилизация ныне заканчивается?

– Да уже закончилась. Есть люди, я знаю много таких людей, которые просто умрут, если они не будут каждый день читать книги. Вот умрут, и все тут. Я и сам читаю постоянно. Но это поколение уходит. Понимаете, это не значит, что книга исчезнет, просто она вернется к тому своему первоначальному состоянию, из которого вышла. И литература как искусство, то, что французы называют «бель летр», скажем так, «прекрасное слово», станет уделом избранных, и, может быть, тогда тираж 500 экземпляров будет очень большим. И, конечно, книга будет соответственно стоить.

– У меня просто не хватает воображения представить себе Россию нечитающей.

– Тот слой, который читает книги, пока достаточно велик, ведь чтобы окончательно разрушить эту традицию, должно пройти еще как минимум два поколения. Но сегодняшний потребитель серьезной литературы – это как раз та интеллигенция, которая в большинстве случаев не нашла себя в новой жизни, люди, наиболее малоимущие. И книга постепенно становится им не по карману. Никакого выхода из сложившейся ситуации я пока не вижу, но… У меня все-таки остается слабая надежда, что и это время мы как-нибудь переживем, потому что бывали в нашей истории периоды и похуже.

Беседовал Павел НУЙКИН, член Союза писателей Москвы

Страница интервью

Президент России Дмитрий Медведев подписал указ о награждении председателя Союза кинематографистов России Никиты Михалкова орденом «За заслуги перед Отечеством» IV степени.

Известный кинорежиссер уже имеет такие награды как Орден «За заслуги перед Отечеством» II степени (за выдающийся вклад в развитие отечественной культуры и искусства, многолетнюю творческую деятельность); Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (за заслуги перед государством, большой личный вклад в развитие киноискусства и культуры) и Орден преподобного Сергия Радонежского I степени.

Напомним, что 16 октября 2007 года Михалков написал письмо Владимиру Путину, который тогда занимал президентский пост, в котором «от имени всех представителей творческих профессий в России» призвал его остаться на третий президентский срок. Письмо было опубликовано в «Российской газете» и вызвало большой общественный резонанс.

Отметим, что 21 октября известный кинорежиссер отмечает свой 65-летний юбилей.


Источник