C МИРУ ПО НИТКЕ

Книга лидера итальянской фашистской партии Бенито Муссолини «Мемуары. 1942–1943» признана в России экстремистской. Как стало известно GZT.RU, борьбу с книгами нацистских и фашистских лидеров и распространению их в интернете возглавил башкирский прокурор, который в марте этого года добился признания экстремистской литературой книги Адольфа Гитлера «Моя борьба».



Решение суда Миякинского района республики Башкортостан о признании книги лидера итальянской фашистской партии Бенито Муссолини «Мемуары. 1942–1943» уже вступило в законную силу и сейчас направлено в министерство юстиции РФ для включения названной книги в федеральный список экстремистских материалов.

Составляется Министерством юстиции РФ на основе судебных решений. В него включаются различные материалы, признанные экстремистскими. Впервые он был опубликован 14 июля 2007 года и сначала состоял из 14 пунктов. С тех пор список регулярно обновляется. 22 апреля 2010 года список содержал 592 «запрещенные» позиции, по состоянию на 19 октября он увеличился до 728 позиций.

Прокуратура Миякинского района провела летом 2010 года проверку исполнения законодательства о противодействии экстремистской деятельности, говорится в сообщении Генеральной прокуратуры, размещенном на сайте ведомства в понедельник. В ходе проверки оказалось, что книга Бенито Муссолини «Мемуары. 1942–1943» еще не внесена в федеральный список экстремистских материалов и находится в свободном доступе в интернете.

По результатам проверки прокурор района направил в суд заявление в порядке ст. 13 федерального закона «О противодействии экстремистской деятельности» о признании книги экстремистским материалом. Как сообщила корреспонденту GZT.RU старший помощник прокурора Башкирии Лариса Кучина, решение о признании экстремистскими мемуаров фашистского лидера Бенито Муссолини некоторое время назад принял Миякинский районный суд республики. «Это решение уже вступило в законную силу. Никто его и не пытался обжаловать»,— пояснила представитель прокуратуры.
Башкирский борец с фашизмом

По словам Кучиной, проверкой на предмет экстремизма в мемуарах Муссолини занимался тот же работник прокуратуры, который в начале этого года добился признания в Кировском райсуде Уфы экстремистскими «библии нацистов»— книги Гитлера «Моя борьба» в марте этого года.

Как стало известно GZT.RU, борьбу с книгами нацистских и фашистских лидеров и распространению их в интернете в Башкирии фактически возглавил и.о. прокурора Миякинского района Амир Ахметов, до этого занимавший пост зампрокурора Кировского района Уфы.

«Насколько я помню, тогда нашему сотруднику, действовавшему по поручению руководства, пришлось изучить множество сайтов в интернете, где тиражировалась книга Гитлера. Кроме того, наш сотрудник даже посетил несколько „блошиных“ книжных рынков— стихийных книжных развалов. Там ему сразу пояснили, что в продаже книги нет, но если надо— ее достанут. В случае с мемуарами Муссолини речь шла уже только об интернете»,— рассказала старший помощник республиканского прокурора.

Поворотным моментом для книги Гитлера в России стала проверка, которую провело отделение прокуратуры Кировского района Уфы по поручению прокуратуры Республики Башкортостан. В результате представители надзорного ведомства выяснили, что Mein Kampf действительно свободно распространяется книготорговцами. После этого в Кировский районный суд Уфы был подан иск о признании указанной книги экстремистским материалом.

Сам Ахметов пояснил изданию, что решение о признании экстремистскими основополагающих трудов лидеров фашизма было принято на совещании в республиканской прокуратуре. Надо отметить, что федеральный закон «О противодействии экстремизму» от 2002 года ставит эти материалы фактически вне закона, упоминая «труды руководителей национал-социалистской рабочей партии Германии, фашистской партии Италии, публикации, обосновывающие или оправдывающие национальное и (или) расовое превосходство».

Решение башкирского суда GZT.RU прокомментировал представитель столичных ультраправых: «Запретить воспоминания Муссолини? Кому интересно, те все равно прочтут. И возможно после запрета тех, кому интересна фашистская литература, станет только больше. В свои ворота этот башкирский прокурор сыграет».

«А вообще они читать могут запретить? Учебники истории, например. Не могут.. ну вот и все… собака лает— ветер носит. Интернет-то башкиры запрещать еще не научились»,— рассуждает собеседник издания.
Башкирия продолжает борьбу с экстремизмом

Однако, как отметил Амир Ахметов, в списке материалов, признанных судом экстремистскими и опубликованном на сайте Министерства юстиции РФ (там сейчас 728 пунктов) нет трудов лидеров и идеологов национал-социализма и фашизма.

«Это создает определенные трудности, поскольку они не регламентированы. Мы решили в первую очередь бороться не с низовыми проявлениями экстремизма— листовками и т.д., хотя и это является частью нашей работы. А начать с азов, с главных основополагающих материалов, на которые часто ссылаются или опираются экстремисты при создании других материалов»,— пояснил Амир Ахметов. Он сообщил, что работа по выявлению таких материалов и сайтов, где они тиражируются, ведется постоянно и «есть ряд наработок», по которым также вскоре будут поданы в суд исковые заявления. В данный момент уже рассмотрены и рассматриваются несколько исковых заявлений о работе одного сайта и нескольких видеороликах нацистского толка.

«Мы находим сайты, где распространяются такие данные. Порой запретить тиражирование довольно сложно, поскольку физически сайты находятся за рубежом. Но ведется работа с провайдерами для фильтрации подобных материалов, блокировки определенных IP-адресов и т.д. В адрес провайдеров и сайтов выносятся предостережения о недопустимости распространения материалов экстремистского содержания. Если они не реагируют, ставится вопрос о привлечении к ответственности, начиная с административной и заканчивая уголовной»,— рассказал и.о. прокурора Миякинского района Башкортостана.

По его словам, с большими трудностями при выявлении подобной литературы прокуратуре сталкиваться не приходилось. Тем более что по трудам лидеров фашизма не приходится проводить отдельную проверку— все уже оговорено в ФЗ «О противодействии экстремизму». Тем не менее по выносимым решениям порой начинается полемика и жаркие дискуссии. «Порой наши действия называют популистскими. Но мы продолжаем работу по мере сил. Ведь это же только одно из направлений работы прокуратуры. Есть и другие важные дела»,— резюмировал Амир Ахметов.

Бенито Муссолини

Был итальянским премьер-министром с 1922 по 1943 год, обладая диктаторскими полномочиями. Муссолини был одним из основателей итальянского фашизма, включавшего в себя элементы национализма, корпоративизма, национал-синдикализма, экспансионизма и антикоммунизма в сочетании с цензурой и государственной пропагандой.

Отношения между Муссолини и Гитлером вначале были неоднозначными. «Этот назойливый человек… этот Гитлер — существо свирепое и жестокое. Он заставляет вспомнить Аттилу. Германия так и осталась со времен Тацита страной варваров. Она — извечный враг Рима» - так итальянский диктатор отзывался о своем союзнике.

Экспансионистская внешняя политика, первоначально увенчавшаяся завоеванием Абиссинии и Албании, толкнула его к союзу с Германией и участию во Второй мировой войне в составе стран Оси. В 1943 году в Италии в связи с вторжением союзных войск произошел переворот, Муссолини был арестован. Однако немцы сумели освободить его и поставили во главе марионеточной Итальянской социальной республики, созданной на оккупированной нацистами северной части страны.

Муссолини был арестован партизанами-коммунистами из бригады Урбано Ладзаро 27 апреля 1945 года при попытке сбежать через горы в Швейцарию. На следующий день он был расстрелян без суда вместе с любовницей Клареттой Петаччи.

Страница новости

Topic Link: «Майн кампф» признана экстремистской литературой

Полный список экстремистких материалов

Он руководил советской атомной разведкой и мечтал стать художником. 6 декабря состоялась презентация книги о Рудольфе Абеле в серии "Жизнь замечательных людей".



Такие кадры раньше не публиковались. Советский разведчик Вильям Фишер, он же Рудольф Абель в федеральной тюрьме США в Атланте. Вот он на прогулке, вот показывает одну из своих картин.

Биографию легендарного разведчика по сути укравшего у США ядерные секреты, в России вряд ли кто знает лучше, чем писатель Николай Долгополов. 17 лет он тщательно собирал материал для своей очередной книги об истории внешней разведки. Воспоминания дочерей, сослуживцев и друзей, фотографии из семейных альбомов, письма домой.

"Здесь очень интересные письма, которые можно было прочитать только в ту эпоху. Как они жили, как питались, как мучились безденежьем, особенно во время безработицы. Есть очень откровенные письма, очень. Я их привёл с разрешения семьи. Абель писал, что после войны, когда это всё закончится, я хотел бы стать тем, кем хочу – художником", - рассказал заместитель главного редактора "Российской газеты", писатель, автор книг про историю внешней разведки Николай Долгополов.

Образ художника ему пригодится позже - в 1948 году, когда он отправится в США за главными секретами, а пока что, во время войны, он готовит радистов для партизанских отрядов и разведгрупп, засылаемых в Германию. Однажды, волею случая и своих профессиональных навыков, он раскрыл вражеских диверсантов. Это произошло в сентябре 41-го в подмосковной электричке. Вильям Фишер вышел покурить в тамбур.

Николай Долгополов говорит: "Вдруг услышал разговор двух типичных ребят-русаков, одетых абсолютно просто: "Слушай, может выйти здесь, до Москвы. А то вдруг электричка возьмёт, да и проскочит через весь город. Абель встрепенулся – такие электрички, которые проскакивают через весь город, были в одном городе, под названием Берлин. Он тут же вызвал наряд, ребят арестовали, допросили, обыскали. Оказалось, что это два серьёзных диверсанта, которые приехали в Москву в составе группы".

На фотографиях, многие из которых раньше не публиковались, документы некогда бывшие секретными. Вот молодой Вили Фишер с красноармейцами чистит картошку, с любимой женой Элей и дочкой Эвелиной. А вот Вильям Генрихович занимается любимым делом – пишет картины незадолго до отъезда в США. Там, за океаном, ему предстоит совершить невероятное.

"Абель добыл для нас великое количество атомных секретов, особенно на первой поре своей деятельности. Это было точно, документально доказано. Плюс он создал сеть нелегалов не только атомных разведчиков, он создал сеть нелегалов на побережье. Это были люди, которые прошли войну. Третья сеть – это сеть, которая охватывала немцев, осевших в США. Ими тоже руководил всё тот же художник Гольдфруса", - пояснил писатель.

Деятельность художника Гольдфруса, то есть Вильяма Фишера (псевдоним Марк), была настолько успешной, что уже через год он награждён орденом Красного знамени. Из США один за другим уплывают секреты создания атомной бомбы. Затем было предательство. Фишера вражеской разведке выдал его радист Хейханен, получивший за это политическое убежище в Америке. Вильям Генрихович тогда назвался именем своего покойного друга Рудольфа Абеля. В 57-ом его приговорили к 32 годам тюрьмы. Для 56-летнего человека это всё равно, что пожизненно. И даже тогда он не потерял чувства самообладания.

"Пример истинного патриотизма, истинно мужского характера, истинного понимания, что такое чувство долга. Выход этой книги – это событие в литературе документальной, биографической. Не зря книга выходит в серии "Жизнь замечательных людей". Это огромный подарок ветеранам, действующим сотрудникам, молодым ребятам, которые приходят в разведку", - считает Сергей Иванов, руководитель пресс-бюро Службы внешней разведки.

Чудеса в судьбе этого человека, кажется, не редкость. Ещё одно из них - возвращение на родину. 10 февраля 1962 года Фишера обменяли на американского пилота Френсиса Пауэрса, сбитого в мае 1960-го под Свердловском и ещё двух шпионов.

Событие, происшедшее на мосту Глинике – между Западным и Восточным Берлином – нашло отражение в фильме "Мёртвый сезон", в начале которого снялся сам Абель-Фишер. В его жизни было много необычного и тайного. Новая книга раскроет часть секретов.



Страница новости

В Севастополе презентуют первую в истории города авторскую аудиокнигу стихов.

Презентация такого необычного пока еще для севастопольской публики медиаиздания пройдет вместе с презентацией нового сборника стихов Владимира Губанова.



Аудиокнига «Речитатив» - это диск, с 36 с стихотворениями в исполнении автора. Общая продолжительность звучания аудиокниги – 55 минут.

Еще никто из севастопольских поэтов не выпускал свои произведения в виде аудиокниг.

Я допускаю, что, может быть, у кого-нибудь из моих коллег по перу и были попытки делать аудиозаписи стихов и использовать их в разрозненном виде. Но, чтобы у них появлялись аудиокниги, – таких данных у меня нет, – говорит Губанов.

По его словам, прежде чем заявлять о первенстве появления в Севастополе своей аудиокниги, он проконсультировался в литературных кругах этого города. - Я буду только рад, если мои старания показать творчество в виде аудиокниг подтолкнет севастопольских поэтов к их выпуску, – говорит автор литературной новинки.

Звуковые треки «Речитатива» являют собой набор поэтических произведений, которые любители бардовского жанра привыкли воспринимать как песни Владимира Губанова. Это «Эскимо» и «Реквием по линкору «Новороссийск», «Зурбаган» и «Фиолентовская элегия», «Севастопольские пацаны» и «Вальс нашего двора», «На карте, где остров Медвежий…» и «Севастопольский Король».

Страница новости

В фантастических фильмах часто приходится видеть, как люди управляет компьютером речью, отдавая голосовые команды и получая такие же ответы.

Этот способ взаимодействия человека с электроникой уже применяется сегодня, но далёк от совершенства. Многие компании, включая таких гигантов как Microsoft, работают в направлении улучшения качества голосового распознавания речи (о точном анализе сложных голосовых команд пока говорить не приходится) и воспроизведения компьютером текстовых файлов.

Сегодня пользователи могут набирать тексты голосом, отдавать простейшие команды операционной системе и слушать аудиокниги, воспроизведённые с текста (подобная функция реализована даже в некоторых электронных книгах). Однако для достижения поставленной задачи, тем более для всех распространённых мировых языков, исследователям и разработчикам предстоит преодолеть ещё множество трудностей.

Молодая компания Phonetic Arts, основанная в конце 2006 года в Кембридже и насчитывающая сегодня 14 сотрудников, хорошо себя зарекомендовала и заинтересовала такую крупную IT-компанию, как Google. Она разрабатывает комплексное программное обеспечение для синтеза речи, включающее разнообразные инструменты для создания голосовой матрицы, озвучивания текста и получения результирующего звукового файла. В основном её решения применяются в сфере компьютерных игр. В списке сотрудничающих с Phonetic Arts присутствуют издатели Sony Computer Entertainment, SEGA, EA Sports, игровые студии DICE, Bethesda и другие.

На днях было подписано соглашение о вхождении Phonetic Arts в состав Google. На официальном сайте компании по этому поводу сказано следующее: «Мы рады сообщить, что Phonetic Arts была приобретена Google. Мы хотим поблагодарить всех за огромную поддержку и содействие в нашем развитии. Синтез речи — это чрезвычайно захватывающая область технологий, и мы много работали, чтобы принести передовые инновации на рынок. Мы видим большие возможности по интеграции наших технологий в продукты Google и хотели бы стать частью лучшей в мире речевой команды».



Недавно компания Google сделала несколько важных шагов в продвижении голосовых технологий и инструментов, запустив голосовой поиск, речевой ввод и голосовые команды для мобильных телефонов под управлением Android, iOS и Symbian. В результате пользователи ряда смартфонов получили возможность осуществления разнообразных сложных поисковых запросов без нажатия клавиш, набора сообщений и текста с помощью голоса, а также управления многими мультимедийными функциями. Интересно, что есть поддержка и русского языка.

В прошлом году Google добавила в службу YouTube функцию автоматической транскрипции английской речи, которая в отдельных случаях неплохо справляется со своей задачей. Однако качество поддержки речи отличной от английской очень плачевно. И если распознавание довольно сложно оценить, то дать характеристику точности произношения сможет каждый. Ярким примером тому может служить служба Google Translate, способная озвучить сделанный перевод. Компания признаёт, что в этом направлении работы — непочатый край. Вот почему Google и приобрела Phonetic Arts, оценив её как «команду исследователей и инженеров, которые работают над превосходным синтезом речи, предоставляя технологию, моделирующую естественную компьютерную речь из небольших образцом записанного голоса».

Google уже имеет центр разработок в Лондоне и намерена присоединить к ней команду Phonetic Arts, технологией которой она впечатлена. Компания пока не раскрывает своих планов по использованию новой интеллектуальной собственности, однако обещает, что будущее будет приближаться немного быстрее.

Страница новости

3 декабря на книжной ярмарке non/fiction в московском Центральном доме художника состоялась презентация второго специального литературного номера журнала "Сноб", озаглавленного "Все о моем отце". Там же прошла открытая дискуссия на тему "Семейная тема в современной литературе", расшифровка которой будет вскоре опубликована на сайте "Сноба".

Литературовед Александр Гаврилов, один из создателей литературного номера "Сноба" и один из основателей non/fiction, поговорил с корреспондентом "Ленты.ру" о современной русской литературе.



Лента.Ру: Для начала расскажите про новый литературный номер "Сноба". Он анонсирован как посвященный отцовству.

Наоборот, это номер не про отцовство, а про отцов. Об отцовстве говорит тот, кто отцовствует, и это некоторым образом подразумевает высказывания о детях, о том, что дети меняют в жизни. А про отцов – это как раз наоборот, высказывания ребенка о том, что такое для него отец.

Надо сказать, эта тема выбрана довольно произвольно. Понятно, что можно говорить про отцов, а можно про матерей, про детей или про племянников. Но то, насколько этот номер симпатичный, и то, с какой радостью на предложение участвовать в нем откликнулись такие разные авторы, показывает, что современная русская проза (и это вообще очень заметно) накопила уже такой технический уровень, что качественную, симпатичную, яркую прозу можно найти буквально в любом месте: ткнуть в качественного журналиста и спросить, что он думает про своего отца.

В то же время, если мы посмотрим на итоги литературных премий последних лет, то увидим, что систематически побеждают книжки, в которых внешний, не автором выдуманный сюжет доминирует над авторской задачей. Книга Дмитрия Быкова "Пастернак"; книга Павла Басинского "Лев Толстой: бегство из рая"; абсолютный бестселлер "Подстрочник", в котором нет как таковой авторской задачи, есть насильное высказывание о своей судьбе.

Мне кажется, что и нынешний литературный номер "Сноба" складывается каким-то похожим образом: в нем сама по себе присутствует сюжетная задача, которая сформирована заказом редакции: выскажитесь об отце. И отдельно есть сама литература, которая живет как дышит.

Получается, что литература не формирует повестку дня, а реагирует на нее?

Да, мне так кажется. И я думаю, что это и есть основная проблема сегодняшней литературы. Еще недавно критики старой школы говорили: "Где же он, властитель дум?" - А им отвечали: "Да не нужен нам никакой властитель дум! Нам просто нужны качественные писатели, и их-то нехватка". Сегодня мы наконец понимаем: речь, конечно, не о том, чтобы писатель Маканин завладел думами, а о том, чтобы кто-нибудь был способен самостоятельно определить повестку дня и сказать: "Думать надо об этом". Действительно, сегодня русская литература с этой задачей не справляется.

Куда вообще девается вся литература? Толстые журналы никто не читает, я имею в виду "Знамя", "Новый мир" и так далее.

Ну, кое-кто читает, но это такие, скорее, маргинальные слои.

Более или менее читаемые журналы, вроде того же "Сноба", печатают главным образом уже признанных, состоявшихся авторов. Список авторов последнего номера тому подтверждение: новых, незнакомых имен там нет.

Это неправда. Предыдущий литературный номер был вполне себе украшен и работой Алисы Ганиевой и, по-моему, еще парой работ молодых авторов. В принципе, мне не кажется, что есть возрастные границы. Кроме того, в этом номере блистает Сергей Пархоменко, он является заслуженным журналистом и медиа-менеджером, а как литератор - совсем молодой.

В данном случае речь идет не о возрастном цензе, а скорее о цензе известности, признанности в некой среде.

Литература перестала делать писателя знаменитым. Для того чтобы стать знаменитым, писатель должен 31-го числа на Триумфальной площади бить головой в барабан, или выступать по телевизору и рвать с подружками кого-нибудь на части, или в Советском Союзе так старательно заниматься метафизикой, чтобы его выгнали из страны. Да, действительно, вы правы, занятие литературой само по себе перестало делать человека известным.

Если уж быть совсем честным, то сама по себе эта конструкция - "я умею писать буквы, поэтому я известен", - в Советском Союзе была законсервирована самой советской властью. Потому что и Иосиф Виссарионович Сталин был не чужд литераторских утех, амбиций. Уж во всяком случае, точно был одним из самых ярких литературных критиков своего времени.

Давайте посмотрим на ту эпоху, когда это сформировалось. Понятно, что до Пушкина этого просто не существует: все примерно в равной степени писатели и в той же степени читатели, и литература - не более чем забава. Дальше появляется Пушкин, и на волне некой общественной бучи он становится популярен. Выясняется, что он действительно говорит каким-то новым языком, эта языковая работа делает его известным. Все остальные известные русские писатели, которых мы видим в XIX столетии, все-таки становились известными не только потому, что знали 33 русские буквы, а главным образом из-за того, что им было что этими 33 буквами сказать.

Тут есть контрпример. В сентябрьском номере "Знамени" напечатана нашумевшая повесть "Исход", которая вполне себе принесла известность своему автору. При том, что изначально она вышла в самиздате - и это в 2009-то году! Может быть, это и есть канал для этих молодых авторов, которые не знамениты и не могут быть знамениты ничем, кроме своего писательства? Такая инди-литература?

Если бы не существовало людей действительно известных, которые в первую очередь занимаются именно литературой, мы могли бы задаваться вопросом, куда делась литература в журналах. Однако мы видим, что существует популярный писатель Вера Полозкова, существует популярный писатель Сергей Лукьяненко, существует популярный писатель, укрывшийся под псевдонимом Марта Кетро, и еще какое-то значительное количество писателей, известных тем, что они писатели. Но эта известность стабильно и намеренно игнорируется литературной общественностью, потому что эта известность достигается другими путями - прямым контактом с читателем и при помощи интернет-технологий.

Означает ли это, что нынешняя схема издания литературы - журнал, потом отдельная книга, потом том "Избранное", потом полное собрание сочинений…

Это не нынешняя схема, это схема, которая сформировалась в поздние 1980-е годы, а к настоящему моменту уже клинически устарела, уже лет пятнадцать как.

А что дальше? Новая схема какая? Ну да, блог, как у того же Славы Сэ, но это все-таки не вполне литература. Самиздат, как в случае "Исхода", - это совсем уж анахронизм.

Проблема вот в чем. Литература никогда за всю историю человечества не разводилась, как прудовые карпы, в рассадниках, специально для нее созданных. Если мы посмотрим на историю советской литературы, где был предпринят беспрецедентный эксперимент в области "прудового разведения" писателей, мы обнаружим, что и там наиболее значительные писатели, за единичными исключениями, "заводились" вне этого "пруда" и испытывали сложности с осуществлением трудового бытования. С одной стороны, это были прямые диссиденты класса Солженицына и Войновича. С другой - люди просто не пригодные к массовому разведению, типа Распутина, молодого Василия Белова. Творческая биография Василия Белова как раз показывает, что чем больше писатель становится склонен и пригоден к "прудовому разведению", тем менее он становится писателем. То же мы видим с биографией, скажем, Андрея Георгиевича Битова.

В этом смысле сегодняшний день не сильно отличается от вчерашнего, позавчерашнего или позапозавчерашнего. Меня страшно обворожила фраза: "В России все меняется за пять лет, и ничего не меняется за двести". В истории русской литературы все происходит точно так же. Сегодня литератор идет к своему читателю тем же кривым и сложным путем, каким шел к нему литератор начала XIX века, середины XIX века, конца XIX века, начала XX века и так далее. Ни одна фабрика по производству писателей - ни толстые литературные журналы, отправленные на свободу, ни Союз писателей Советского Союза, ни премия "Дебют", ни те или иные литературные школы - не производит ничего, кроме писателей третьего ряда. Гений - всегда случайность, гений всегда неудобен, в первую очередь - себе.

Вопрос только в том, что если такой гений все-таки появился - непонятно, куда ему идти. Ну, осознал он себя гением, написал нечто восхитительное - и что? Он пойдет в "Сноб"? Так его ж не опубликуют в "Снобе".

Нет. Он поместит этот текст в интернете. Там его прочтет 500 тысяч человек. Они будут потрясены, каждый из них захочет иметь экземпляр этого произведения дома. Они будут внятно и ясно требовать этого от бытия, какое-то издательство выпустит его миллионным тиражом и заработает бешеные бабки.

У нас уже появился целый выводок авторов, которые были изданы на бумаге после того, как стали популярны в качестве блогеров.

И наоборот, появилось большое количество авторов, которые стали блогерами после того, как стали известными писателями.

Означает ли это раздвижение границ литературы, изменение восприятия литературы? Стал ли блог литературным феноменом, который через двадцать лет будут изучать на филологическом факультете?

А дневник Достоевского – это произведение великого писателя или нет?

Но, во-первых, это же Достоевский, а во-вторых, "Дневник писателя" - это публицистика известного, уважаемого автора.

Я не вижу никакой разницы между Достоевским и Иличевским, с той только поправкой, что у Иличевского характер получше, с ним общаться приятнее.

Внелитературное присутствие писателя в повседневном быту всегда было важнейшей частью его жизни. В тот момент, когда мы видим какую-то фигуру дописьменной литературы, мы понимаем, что Гомер, например, не существовал вне своего личного присутствия. Он вообще песни пел, был вроде Макаревича, может, чуть позануднее. И в дальнейшем, конечно, внелитературное присутствие писателя в общественной жизни было ключевым условием его популярности.

Мы вынужденно говорим о двух параметрах, схожих, но неравных друг другу: о популярности писателя и о качестве литературы. Это, как правило, несвязанные вещи, в том смысле, что популярная литература может быть качественной (например, Достоевский, Толстой), популярная литература может быть некачественной (Боборыкин, Донцова), качественная литература может быть непопулярной (Лесков), а может быть некачественная непопулярная литература (тут уж примеров хоть отбавляй).

В этом смысле мы прилагаем к современной литературе и к литературе прежних времен принципиально разные мерила. Мы говорим: "Какой хороший писатель Достоевский, сейчас таких нет, посмотри, кого сейчас читают, сплошную Донцову!". Это само по себе нелепое высказывание с внутренне разрушенной логикой. Во времена, когда Федор Михайлович Достоевский или Лев Николаевич Толстой писали свои произведения, популярными писателями были другие, но только история не сохранила их имен. А мы требуем от современного писателя, чтоб он непременно был и качественный, и популярный, и живой, ходил строем, хорошо выглядел и пах приятно.

Вероятно, уже через несколько лет у людей дома не будет необозримых книжных полок, потому что вся библиотека - это интернет, компьютер да ebook. Означает ли изменение формата что-нибудь для содержательной части литературы?

И больше, и меньше, чем нам кажется.

С одной стороны, мы видим, что популярность литературных жанров связана с этим. Писателю хочется, чтобы его читали. И когда какой-то жанр выходит вперед в читательском рейтинге, то писатель внутренне несколько подстраивается под это. Он же тоже начинает с того, что он читатель, а потом он думает: серьезная книга - это роман. Или наоборот: хорошая литература - это повесть или рассказ.

Мы видим, что технологические решения, позволяющие читать, оказывают серьезное влияние на систему жанровых предпочтений читателей. Появились литературные журналы - появилась повесть как жанр. Раньше для нее не было носителя. Появились газеты - на первые позиции вышел рассказ. Скажем, появление Конан Дойля как писателя, а Шерлока Холмса как главного героя было бы невозможно без журнала Strand и вообще без самой идеи общественно-политического журнала с литературным отделом.

Когда в газетах появились литературные отделы, появился роман с продолжением, появился роман диккенсовского типа, когда читатели из Америки слали письма, прося сохранить жизнь крошке Доррит.

Самый последний и самый яркий пример - появился "покет-бук" как технология (клеевой корешок и бумажная обложка). Выяснилось, что такой переплет хорошо держит книгу, допустим, объемом в восемь печатных листов, а в двенадцать листов - нет. Как это отразилось на европейском романе? Европейский роман стремительно укоротился. И сегодня русский роман - это большой роман, а европейский - короткий, энергичный. И мы не задумываемся, что это в огромной степени связано с тем, что в СССР не было качественных "покет-буков": клеевые переплеты рассыпались, и в широкий оборот можно было выпускать только сшитые переплеты. Вот в чем причина жанровой разницы.

Влияет ли появление электронной книги на характер чтения, жанровые предпочтения, есть ли такое косвенное влияние на популярных писателей? Конечно, да. Означает ли это, что если завтра где-нибудь на просторах земного шара родится писатель с темпераментом и идеями Льва Николаевича Толстого, он не сможет написать "Войну и мир"? Конечно, сможет. То есть технологические изменения больше влияют на читателя, а не на писателя.

Теперь он снова сможет найти своего читателя, потому что в одну электронную книгу прекрасно поместится пятнадцать таких книг, как "Война и мир".

Да, но у нынешних приборов для чтения немного другое отношение к экрану, чем к странице. Перелистывание экрана - это работа, а перелистывание страницы - это ничтожное физическое усилие.

Если мы посмотрим на литературу, которая сформировалась после блогов, мы увидим, как стремительно вышел на первый план жанр миниатюры, то есть совсем крошечное высказывание, "почеркушка", стихотворение в прозе. Это всегда был жанр маргинальный, отчасти и потому, что у него не было физического носителя. А теперь он является основным жанром. Так как мы живем в мире, сформированном информацией веба, где экран - это почти предельный текстовый объем, мне кажется, что новым читателем большие текстовые объемы будут восприниматься несколько сложнее. Что, впрочем, не мешает новому писателю принуждать читателя к некой культурной работе.

Сейчас я скажу страшные, но важные для меня слова. Вы знаете, чем отличается великий актер от среднего? Он выходит на сцену, и взоры всех прикованы к нему, независимо от того, читает он монолог Гамлета или инструкцию к мясорубке. Я неоднократно наблюдал, как средние актеры читали выдающиеся тексты и как выдающиеся актеры читали натурально инструкцию к мясорубке. Это совсем разная энергетика, разные ощущения: большой актер сам предшествует большому тексту, как скрипка Страдивари предшествует "Каприччио" Паганини. Большой писатель измеряется не тем, как он может кувырнуться, а тем, к чему он может принудить читателя. Роман-эпопея (то есть роман, включающий в себя высказывание и о жизни частного человека, и о жизни всего человечества) такого объема и такой громоздкой и тяжелой писательской техники, как "Война и мир", до Толстого не мог быть помыслен, а после Толстого вдруг вошел в читательский обиход. И если мы посмотрим на влияние Толстого на мировую литературу, мы увидим, как Толстой раздвинул рамки романа. У него получилось принудить читателя взахлеб читать этот текст. Поэтому он великий писатель - не потому, что он мог писать что-то великое, а потому, что он умел писать так, что читатель не мог не читать.

Так что все наши разговоры о том, как тот или иной фактор влияет на литературу, предполагают отсутствие крупного писателя, потому что крупный писатель сам влияет на литературу, причем довольно террористическим образом.

То есть если у нас внезапно родится какой-нибудь Гюстав Флобер, то всем построениям - и технологическим, и всем остальным - каюк?

Они будут скорректированы под одного Флобера. То есть в основном всё будет двигаться в эту сторону, но с поправкой на одного Флобера.

Страница интервью

Главная премия имени Корнея Чуковского, которой награждаются современные детские писатели, досталась в этом году Эдуарду Успенскому, сообщил РИА Новости в воскресенье пресс-секретарь Союза писателей Москвы Александр Герасимов.



"Знаменитый автор серии книг про Простоквашино, "папа" Чебурашки и Крокодила Гены Эдуард Успенский стал лауреатом главной номинации "За выдающиеся творческие достижения в отечественной детской литературе" и получил премию в размере 200 тысяч рублей", - рассказал Герасимов.

Премию "За развитие новаторских традиций Корнея Чуковского в современной отечественной детской литературе" вручили поэту и эссеисту Григорию Кружкову.

В номинации "За плодотворную деятельность, стимулирующую интерес детей к чтению, к отечественной детской литературе" была отмечена выпускающий редактор детского журнала "Кукумбер" Дина Крупская.

"Премия читательских симпатий", лауреата которой выбирает детское жюри, досталась поэту, писателю, автору книг по педагогике Вадиму Левину.

"Левин специально прилетел на вручение из Германии, где он живет. Ведь поэт получил, пожалуй, самую приятную премию - знак признания в любви от самих юных читателей", - отметил Герасимов.

Он добавил, что лауреаты трех номинаций получили по 180 тысяч рублей. Кроме того, всем победителям вручат памятные грамоты.

"Особенно приятно, что в этом году впервые все лауреаты оказались членами Союза писателей Москвы. Это действительно очень любимые детьми авторы - их книги выходят тысячными тиражами. Еще надо отметить, что нынешние премии вручили в Год Учителя, и хочется, чтобы имена лауреатов узнали преподаватели литературы и знакомили детей с новыми произведениями этих авторов", - сказал РИА Новости председатель оргкомитета фестиваля и премии, секретарь Союза писателей Москвы, поэт Сергей Белорусец.

Страница новости

К Международному дню инвалидов, который отмечают сегодня, 3 декабря, волонтеры компании "Киевстар" записали 6 аудиокниг для незрячих детей.

Об этом корреспонденту ИА "МОСТ-Харьков" сообщила менеджер по связям с общественностью Харьковского филиала "Киевстара" Светлана Немиро.

По ее словам, более 100 волонтеров записали 7 часов аудиотекста. Эти произведения на украинском и русском языках ранее не были доступны в аудио-формате.

В Харькове аудиокниги подарили Харьковской гимназии-интернату для слепых детей имени Короленко.

Кроме того, в этом году в ходе благотворительной инициативы "Для людей, для страны!" "Киевстар" оборудовал мультимедийными комнатами и аудио-библиотеками 8 интернатов. В мультимедийных классах слабовидящие и незрячие дети смогут сканировать книги и читать электронные тексты на слух с помощью специальных программ.

Страница новости

Вслед за началом рассылки спама, исходящего с почтовых серверов, расположенных в доменной зоне .рф, здесь начали появляться поддельные торрент-трекеры. В "Лаборатории Касперского" сообщили об обнаружении поддельного торрент-трекера, принимающего платные SMS-сообщения и рассылающего поддельные архивы. Название сайта весьма привлекательно для любителей бесплатного ПО, музыки, фильмов и т.д. – вырезано



"По оформлению сайта сразу можно понять, что здесь распространяется что-то не очень хорошее. Я попробовал скачать несколько разных «фильмов», но в результате получал мало отличающиеся друг от друга архивы одинакового размера. Запустив один из них, я получил окно с весьма ожидаемым предложением отправить sms. Так как скачанный архив занимает около 24МБ, то очевидно, что фильм внутри отсутствует. Следовательно, там, скорее всего, содержится торрент-файл", - говорит эксперт "Лаборатории Касперского" Вячеслав Закоржевский.

Источник

Концепт взаимозаменяемых наушников от дизайнера Чой Хьенг-Сук [Choi Hyong-Suk] называется “DIY” (аббревиатура от англ. do-it-yourself – сделай сам). Комплект, состоящий из центрального модуля и нескольких пар проводов/наушников, действительно напоминает конструктор: каждый провод в этом наборе съемный и может быть заменен на более подходящий случаю элемент.



Центральный модуль работает как пульт управления для плеера и обладает стандартным набором функций: громкость звука, пауза, запуск песни и перемотка. Модуль может работать в двух режимах: как для проводных наушников, так и для Bluetooth-гарнитур. Интересно, что к каждому выходу может быть подсоединена дополнительная пара наушников, так что слушать музыку могут сразу несколько человек.



Вообще, если на секунду отвлечься от концепта, вырисовывается очень интересная тенденция - в последнее время китайские дизайнеры дают все больше поводов для упоминаний о себе в прессе. Более того, идеи наших восточных соседей оказываются интереснее разработок своих европейских или американский конкурентов. Конечно, пока они еще очень приземленные, но дайте им срок...

Источник

Корпорация Google пообещала, что внесёт вклад в борьбу с онлайновым пиратством.

В течение ближайших месяцев из списка автозаполнения будут удалены слова, связанные с пиратством. (Что, никаких «бесплатно» и «торрент»?! и это свобода слова?!) В результатах поиска рядом со ссылками на определённые сайты появятся извещения о том, что данные ресурсы «содержат материалы, защищённые копирайтом, без ведома правообладателей». Всё это, впрочем, не помешает таким сайтам появляться в результатах поиска.

Обещано также, что «правильные» сайты будут располагаться выше по списку.

Музыкальную индустрию это не удовлетворило. «Отрадно, конечно, что Google начинает реагировать на наши призывы вести себя более ответственно, — говорится в заявлении британской отраслевой ассоциации BPI. — Однако этот пакет мер по-прежнему игнорирует суть проблемы, которая заключается в том, что поиск Google направляет потребителей, ищущих музыку и прочие цифровые развлечения, на пиратские сайты». Господа правообладатели, верно, забыли, что Google и суд с полицией — немного разные вещи.

Примерно теми же словами выразила своё недовольство и Publishers Association, защищающая права издателей книг и СМИ.

Компания Google, между тем, клянётся, что все подозрительные материалы, размещаемые на её собственных сервисах, будут удаляться в 24 часа.

Впрочем, определить «незаконные» слова будет довольно сложно, и компания это понимает. Джим Киллок из правозащитной организации Open Rights Group пообещал следить за Google с особым вниманием. Взять хотя бы слово «торрент»: многие небольшие разработчики ПО и независимые кинематографисты пользуются файлообменом для вполне легальной дистрибуции своих произведений, так что огульно заносить торренты в чёрный список г-н правозащитник не советует.

Источник