C МИРУ ПО НИТКЕ

Кинокартина Михаила Локшина «Мастер и Маргарита» вызвала широкие дискуссии в 2024 году и стала одним из самых резонансных проектов. Лента смогла собрать более 2,5 миллиарда рублей в прокате, а рейтинг в 7,8 балла на «Кинопоиске» свидетельствует о положительном восприятии экранизации большинством зрителей. Тем не менее некоторые отказались от просмотра.

В частности, Андрей Кончаловский в интервью Life заявил о своем принципиальном отказе от просмотра фильма. При этом причина кроется не в предпочтении экранизации Владимира Бортко или недоверии к новому режиссеру. Сам факт перенесения романа на большой экран вызывает у него неприятие.

«Честно говоря, не могу больше смотреть ''Мастера и Маргариту''. Я предпочитаю читать роман», — коротко объяснил свою позицию Кончаловский.

Подобной точки зрения придерживаются и другие деятели кино. «Мастер и Маргарита» — роман, который неоднократно переносили на экран, однако каждая попытка неизменно наталкивается на трудности: воспроизвести на экране философскую глубину, сатирическую остроту и волшебство булгаковского слога — задача почти неподъемная.

Не вызывает удивления, что часть почитателей романа не желают видеть новые интерпретации, отдавая предпочтение первоисточнику.

Однако фильм Локшина прочно вошёл в число наиболее прибыльных российских картин за последние годы. Одни восхищаются свежим взглядом, другие порицают за смелые отступления от оригинала, но безразличных практически нет. Кончаловский же остался в стороне, считая, что идеальное воплощение Булгакова уже существует — оно напечатано на бумаге.

вырезано

Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Суханов Максим Мороз Дарья Клюквин Александр) //ссылки: вырезано вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Касаткина Людмила Демидова Алла Филатов Леонид Губенко Николай Абдулов Всеволод Ярмольник Леонид Смехов Вениамин Хмельницкий Борис Золотухин Валерий Полицеймако Марина) //ссылки: вырезано вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Козий Николай) //ссылки: вырезано вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Самойлов Владимир) //ссылки: вырезано вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Смехов Вениамин) //ссылки: вырезано вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Ефремов Олег) //ссылки: вырезано вырезано вырезано вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Литвинов Иван) //ссылки: вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Зозулин Виктор) //ссылки: вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Ерисанова Ирина) //ссылки: вырезано вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Ургант Андрей) //ссылки: вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Стабуров Роман) //ссылки: вырезано вырезано вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Никитин Валерий Ракута Людмила) //ссылки: вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Серова Кира) //ссылки: вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Оргин Дмитрий) //ссылки: вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Литературный марафон) //ссылки: вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Левашёв Владимир) //ссылки: вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Багдасаров Алексей Пирогов Кирилл Раппопорт Ксения Суханов Максим Белый Анатолий Сухоруков Виктор Яцко Игорь Боярская Елизавета Шагин Антон Дубровский Алексей Перель Григорий Кортнев Алексей Шифрин Ефим Чурбаков Сергей Усов Александр Литвинов Иван Смола Артём Данцигер Григорий Радциг Кирилл Каменкова Анна Левашёв Владимир Меньшова Надежда Лапшина Ольга Дианова Марина Аронин Сергей Имамова Анастасия Бадалбейли Тимур Лукинский Николай Шорохова Ольга Жуков Александр Казначеева Наталья Баранов Алексей Орлова Мария Лапшина Мария Сланевский Илья Яблонская Юлия Скибюк Вячеслав) //ссылки: вырезано
Булгаков Михаил — Мастер и Маргарита (Евангелие от Мастера) (Козаков Михаил) //ссылки: вырезано вырезано
Быков Дмитрий — М. Булгаков – Мастер и Маргарита цикл: «Открытый урок», курс по литературе для подростков (Быков Дмитрий) //ссылки:
Козаков Михаил — Евангелие от Мастера. Моноспектакль по роману "Мастер и Маргарита" (Козаков Михаил) //ссылки:

Умерла автор романов «Дневники вампира» Лиза Джейн Смит. Ей было 66 лет, пишет издание People. Американской писательницы не стало 8 марта 2025 года, однако о ее кончине стало известно только сейчас. Причиной смерти Смит стало редкое аутоиммунное заболевание, которым женщина болела последние 10 лет.

Писательница родилась 4 сентября 1958 года во Флориде. В 1982 году получила степень бакалавра искусств в области экспериментальной психологии в Калифорнийском университете. Несколько лет преподавала, а после занялась литературой.

За 66 лет жизни Смит опубликовала более 24 книг, а после смерти оставила еще три неопубликованные. Писала она, по словам ее близких, до самых последних дней жизни.

«Она была довольно больна, но, несмотря на трудности и боль, она была яростно предана продолжению писать», - рассказывает ее агент Джон Зильберсак.

Компания Warner Bros нашла писательницу в тот момент, когда она создала свой первый фантастический роман «Ночь солнцестояния». Далее, уже в совместной работе, появились известные всем «Дневники вампира».

вырезано

цикл: Дневники вампира
Смит Лиза Джейн — 1. Пробуждение (Калабина Елена) //ссылки: вырезано
Смит Лиза Джейн — 2. Голод (Java) //ссылки: вырезано
Смит Лиза Джейн — 2. Голод (Калабина Елена) //ссылки: вырезано
Смит Лиза Джейн — 3. Ярость (Калабина Елена) //ссылки: вырезано
Смит Лиза Джейн — 4. Темный альянс (Калабина Елена) //ссылки: вырезано

12 марта 2025 года исполнилось 100 лет со дня рождения писателя Гарри Гаррисона — одного из самых известных мастеров научной фантастики. Его наследие включает в себя 35 романов, более 200 рассказов, а также многочисленные комиксы, статьи и эссе: плутовскую сагу «Стальная Крыса», фантастический боевик «Мир смерти», антивоенную пародию «Билл — герой галактики», юмористическую «Фантастическую сагу», эпические циклы в жанре альтернативной истории «Эдем» и «Молот и крест». Кинопоиск рассказывает, за что мы полюбили Гаррисона.

Русскоязычные читатели открыли творчество Гарри Гаррисона еще в 1972 году, когда в журнале «Вокруг света» вышел перевод романа «Неукротимая планета», первой книги цикла «Мир смерти». В России Гаррисон был и остается чуть ли не более популярным, чем на родине: его книги всегда издавались большими тиражами, а последний роман «Новые приключения Стальной Крысы» (2010) вышел на русском языке на полгода раньше, чем на английском.

В западном мире судьба Гаррисона сложилась не так удачно. Писатель, которого высоко ценил один из лидеров английской новой волны, известный фантаст Брайан Олдисс, а Филип Дик называл «иконоборцем вселенной» и «ниспровергателем авторитетов», часто сидел в долгах, хватался за любые подработки и даже вынужден был уехать из Америки по финансовым соображениям. Гаррисоны долго жили в Мексике, Великобритании и Дании и в итоге осели в Ирландии. Писателя регулярно забывали ставить в один ряд с признанными классиками жанра, современное же поколение зарубежных читателей, кажется, его вообще не знает.

Однако у Гаррисона масса достижений, за которые его стоит ценить и любить.

За преданность фантастике
Гарри Гаррисон влюбился в фантастику еще в раннем детстве и с тех пор целеустремленно шел к тому, чтобы самому стать писателем. Долгое время литература не приносила ему дохода. В одном из интервью писатель горько признавался, что мечтал «зарабатывать хотя бы как лифтер в издательстве, публикующем его книги». Гаррисону приходилось заодно рисовать и сочинять комиксы, редактировать жанровые альманахи и публиковать «исповедальные статьи» в женских журналах.

В отличие от многих современников, Гаррисон не гнался за высокими идеями, считая своим главным долгом развлечь читателя. При этом он не стремился выдоить досуха оказавшуюся перспективной тему, большинство его циклов останавливаются на трех или четырех произведениях. Исключение — «Стальная Крыса», насчитывающая аж 11 романов и несколько рассказов. С одной стороны, «Крыса» действительно принесла автору больше всего заработков, но с другой — Гаррисон обожал главного героя, обаятельного мошенника Скользкого Джима ди Гриза, и никак не мог с ним расстаться.

Но и внутри этого цикла Гаррисон старался не повторяться: читателей «Стальной Крысы» ждали то авантюрный роман, то фантастический боевик о путешествиях во времени, то политический триллер о президентских выборах, то философский роман о поисках веры в далекой галактике, то грустная и меланхоличная история о последнем приключении стареющего героя.

За чувство юмора
Хотя его романы нельзя считать исключительно юмористическими, в его прозе очень много смешного. Цикл «Стальная Крыса» состоит из приключенческих книг с изрядной долей иронии. Роман «Билл — герой галактики» — злобная, но остроумная пародия на жанр боевой фантастики, а «Фантастическая сага», в которой голливудская студия при помощи машины времени снимает кино о настоящих викингах, — это пародия на индустрию развлечений 1960-х. Хотя едва ли там что-то кардинально изменилось с момента выхода книги.

Гаррисон считал, что «научная фантастика буквально создана для юмора»:

«И если смешных научно-фантастических книг мало, то лишь оттого, что писать их хорошо — очень трудно. Я бы хотел, чтобы читатели расслаблялись и получали удовольствие, отвлекались от действительности и улучшали пищеварение и настроение при помощи хихиканья, а то и громкого животного смеха».
За динамичность и увлекательность
Гаррисон вспоминал в интервью, что на заре своей писательской карьеры в большинстве американских издательств действовало следующее правило: на первой странице рукописи должны быть указаны контакты автора и всего несколько строчек самого текста. Задача — зацепить редактора этими несколькими фразами, иначе тот просто отправит пачку листов в урну, даже не перевернув страницу.

Этого правила — цеплять читателя с первых — Гаррисон всегла придерживался. Большинство его произведений лаконичны и динамичны, действие начинается сразу, без раскачки, главы обрываются на самом интересном месте, читателя поджидает неожиданный сюжетный поворот. Самый яркий пример тут — романы из цикла «Стальная Крыса», где у ди Гриза практически не бывает передышек, каждая вторая глава заканчивается на клиффхэнгере, ставящем бравого авантюриста в опасное положение. Со временем писатель стал уделять больше внимания стилю и тематическому содержанию, темп повествования спал, появилось больше описаний, но даже более поздние произведения, такие как трилогия «Звезды и полосы», держат темп и не дают читателю отвлекаться.

За разнообразие
Как человек, начинавший с сочинения «исповедальных писем» в дамский журнал, Гаррисон быстро научился писать о чем угодно. Благодаря этому качеству он крайне редко повторялся и всегда мог писать именно о том, что ему самому сейчас было интересно.

Филип Дик не зря называл Гарри Гаррисона «иконоборцем»: для писателя действительно не существовало авторитетов, он не боялся обрушиваться с критикой на институты, которые искренне недолюбливал, например на религию. Так, в рассказе «Смерть пришельца» (входит в сборник «Тренировочный полет») главный герой, землянин-атеист Джон Гарт, спасает наивных инопланетян от излишне ретивого христианского миссионера. А в романе «Специалист по этике» из цикла «Мир смерти» практически отрицательным персонажем выведен одержимый идеями вселенской справедливости фанатик Майк Саймон, по вине которого остальные герои регулярно влипают в неприятности.

Если в творчестве фантаста и встречалась сквозная тема, то это в первую очередь ненависть к военному аппарату. Будущий писатель служил в американской армии во время Второй мировой войны. Несмотря на то, что саму Вторую мировую Гаррисон называл «единственной справедливой войной в истории», американскую и любую другую военную машину он ненавидел до конца жизни.

«Чему мы научились в армии? Косить от службы, сквернословить, пьянствовать и вожделеть близости с противоположным полом», — писал он в вышедшей в 2014 году автобиографии «Гаррисон! Гаррисон!».
По злой иронии именно многогранность автора помешала ему обрести популярность на родине. Для большинства американских читателей Гаррисон оказался слишком разноплановым, не подходящим под привычные рамки и шаблоны.

За реалистичность
Едва ли стоит ждать реализма от автора развлекательной, местами юмористической фантастики, но Гаррисон пишет настолько убедительно, что при чтении даже к самым безумным (а местами жутко устаревшим) артефактам Скользкого Джима из «Стальной Крысы» или Язона дин Альта из «Мира смерти» вопросов не возникает. Повествование кажется таким достоверным, что складывается впечатление, будто Гаррисон лично участвовал в ограблении банков или подтасовке результатов выборов в какой-нибудь латиноамериканской республике.

Писатель тщательно собирал материал. Перед тем как приступить к социальной фантастике «Подвиньтесь! Подвиньтесь!», он шесть лет читал новейшие на тот момент исследования об экологии и перенаселении Земли. А во время работы над романом «К западу от Эдема», первой книгой трилогии о мире, где динозавры не вымерли, а эволюционировали и построили собственную цивилизацию, Гаррисон консультировался с палеонтологами, биологами и лингвистами — «профессорами, которые тайком читают научную фантастику».

За ярких персонажей
Джеймс Боливар ди Гриз, Скользкий Джим — обаятельный мошенник, перешедший на сторону закона. Язон дин Альт — профессиональный игрок, который обрел новый смысл жизни, поселившись на планете, враждебной всему живому. Брайан Брандт — легендарный чемпион, работающий на секретный корпус. Наивный деревенский парень Билл, по глупости попавший в звездный десант и по ошибке ставший героем. Искусствовед Тони Хоукинг, тайно завербованный ФБР. Врач скорой помощи Сэм Бертолли, столкнувшийся с инопланетной чумой. За свою долгую и плодотворную карьеру Гарри Гаррисон создал множество колоритных, харизматичных персонажей. Секрет прост: герои Гаррисона совмещали в себе силу, ум и способность испытывать эмоции.

«Да, мне нравится писать крутые приключенческие книги с непредсказуемым сюжетом, — говорил Гаррисон. — Но я не люблю суперменов — ни в литературе, ни в жизни. Это пустые и безмозглые люди. Герои моих книг умеют не только стрелять и драться, но и думать, мыслить, чувствовать».
Джеймс Боливар ди Гриз не только удачливейший авантюрист во всей галактике, но и любящий муж и заботливый отец. Язон дин Альт, даже сведя знакомство с самыми воинственными людьми, предпочитает искать дипломатические способы решения конфликта. Тони Хокинг, прибыв в любой новый город, первым делом спешит в ближайший паб отведать местной кухни, и никакие израильские суперагенты, мексиканские полицейские и советские шпионы не в силах ему помешать. Все эти черты добавляют героям Гаррисона глубины и очарования.

За рассказы
Читатели знают нашего героя в первую очередь по отдельным романам и циклам, но в корпусе его текстов еще и свыше 200 рассказов. Некоторыми из них писатель гордился даже больше, чем романами. Гаррисон считал, что короткая форма позволяет совершенствовать мастерство. Рассказы нужно писать «скупо, целенаправленно, жестко, плотно, без единого лишнего слова и потакания собственным слабостям». Лучшие из рассказов Гаррисона (на русском языке они собраны в сборниках «Тренировочный полет» и «50×50») — подлинные шедевры, по праву относящиеся к образцам жанра.

вырезано

Сегодня российский читатель едва ли знаком с выдающимися произведениями иранских или индонезийских авторов. И не потому, что литература этих стран не вызывает интереса. Просто найти такие книги на русском языке — задача практически невыполнимая. Исправить эту несправедливость и открыть для русскоязычных читателей новые горизонты культуры призвана Литературная премия БРИКС, решение об учреждении которой было принято в ноябре 2024 года на форуме БРИКС «Традиционные ценности». О том, почему возникла в ней необходимость и как премия поможет усилить культурный обмен, изданию «За рубежом» рассказал Дмитрий Кузнецов, руководитель секретариата премии и член Комитета Государственной Думы РФ по международным делам.

- Как возникла идея учредить Литературную премию БРИКС? Какие цели перед собой ставили инициаторы?

- Как депутат Государственной Думы, работающий в Комитете по международным делам, я активно занимаюсь вопросами ценностной дипломатии. Что это означает? Речь идет о международных отношениях, основанных на культурных и гуманитарных ценностях. Это может включать как духовные, так и культурные аспекты. В духовной сфере мы общаемся на основе общих верований в Бога, духовных ценностей, а в культурной — на основе секулярного понимания наших духовно-нравственных принципов. И важно понимать, что в каждой стране, независимо от распространенности религии, есть свои духовные ценности.

Когда речь заходит о БРИКС, то в первую очередь огромное внимание уделяется политическим и экономическим вопросам. Но так как человек — это также существо духовное, игнорировать ценностное измерение невозможно. И моя задача — укреплять взаимодействие со странами БРИКС на культурно-гуманитарном уровне. В рамках этой работы осенью прошлого года мы в Москве провели форум под названием «Традиционные ценности», чтобы не только пообщаться и обсудить духовные вопросы, но и принять конкретные решения, которые укрепят наши связи с народами стран БРИКС. Одним из таких решений стало создание литературной премии.

Почему это важно с ценностной точки зрения? Потому что культура народа выражается во всех сферах искусства — от театра и кино до современных форм, таких как видео в ТикТоке. Однако ценности народа прежде всего формулируются в литературе. Писатели играют ключевую роль в формулировании смысла жизни для своего народа. Великие писатели показывают людям, как нужно жить, хорошие — как можно жить, а обычные писатели рассказывают, как люди живут. Важно, что они в первую очередь говорят о том, что люди думают, чувствуют и как воспринимают мир — о ценностях.

Для нашей русской культуры, где значение и смысл часто формулируются писателями и поэтами, создание премии по литературе в рамках БРИКС стало логичным шагом. Это не только укрепляет связи между странами, но и дает динамику в литературной и ценностной сфере. В поддержку этой инициативы мы приняли резолюцию и теперь как депутаты продолжим работать над её реализацией. Так и появилась Литературная премия БРИКС.

- В чем заключается цель премии? Каких практических результатов вы хотите достичь?

- У нас есть и цели, и задачи, причем на каждом уровне свои. На самом высоком, ценностном уровне это прежде всего попытка понять друг друга, «вернуть богатства наших культур», как выразился живой классик русской литературы Захар Прилепин. Я с ним полностью согласен: нужно искать общие ценности, находить то, что нас объединяет, ведь этот вопрос далеко не банальный. Нам важно понять друг друга, и это является основным экзистенциальным смыслом всей этой работы.

Долгое время, к сожалению, мы были слишком сосредоточены на западной литературе, упуская сокровища, которые существуют в Латинской Америке, на востоке, в Китае, Африке, Индии. Если вспомнить Советский Союз – люди читали Маркеса и других незападных авторов. Сегодня, пожалуй, трудно вспомнить, с кем знакома наша аудитория. Возможно, Умберто Эко, но это, скорее, исключение. Мы почти не знаем литературу стран БРИКС. Например, что читают в Иране или Индии, известно немногим. А между тем там есть настоящие шедевры, которые просто не были переведены и изданы у нас. Хорошо, что сейчас ситуация меняется, и мы должны укреплять отношения с соседями по планете не только на Западе, но и в других странах.

Практическим результатом нашей работы будет интенсификация переводов и издание литературы стран БРИКС. Уже сейчас мы ведем этот процесс. Недавно, например, мы перевели роман Захара Прилепина для франкоговорящих стран Африки. Также с нашей помощью был переведен турецкий автор, а в ближайшее время надеемся издать книгу одной из самых известных современных египетских писательниц. В её романе египтянка оказывается в России — это важный кросс-культурный момент, который помогает людям понять душу других народов БРИКС.

Еще одной важной задачей является создание общего литературного пространства для критиков, писателей и издателей. Мы стремимся создать такую среду, где они смогут общаться, обмениваться идеями, а через это взаимодействие появляются новые шедевры. Именно в диалоге рождаются сильные идеи и смыслы, которые способны повлиять на развитие литературы и культуры в целом.

- Чем отличается эта премия от других международных литературных наград?

- Суть нашей премии заключается не в награждении конкретного произведения, а в признании автора за вклад в литературу и способность передать ценности своего народа, раскрыть его душу для других. Дополнительным бонусом будет, если писатель покажет кросс-культурное взаимодействие между странами БРИКС, но это не является основным критерием. Наша премия схожа с Нобелевской, поскольку оценивает вклад в литературу, но имеет важные отличия. Нобелевская премия слишком ориентирована на Запад и часто критикуется за политизированность, чего мы хотим избежать. Мы фокусируемся на глобальном большинстве, на БРИКС и стремимся к истинному взаимопониманию без политических факторов.

- Как будет проходить отбор авторов для участия в премии? Как будет составляться лонг-лист?

- Хорошо, что у нас уже есть принципы, на которых основывается объединение БРИКС. И главный из них — это уважение и корректность, когда мы не навязываем друг другу ничего. Наша премия полностью соответствует этим принципам.

В нашем случае процесс отбора происходит так: в каждой стране сформирован совет директоров. Каждый совет директоров формирует авторитетное жюри, которое включает издателей, литературоведов и других культурных личностей. Задача этого жюри — выбрать трех авторов, которые, по их мнению, лучше всего представляют свою культуру и народ. Мы, как это и положено в БРИКС, не вмешиваемся в процесс. В одной стране жюри может выбрать своих номинантов через конкурс, в другой — предложить уже готовый список. Мы с уважением относимся ко всем решениям, и просто принимаем результат в виде готового перечня предложенных авторов. Так что в нашем списке будет около тридцати авторов — хотя количество может быть и меньше, если национальное жюри решит иначе.

Например, российский оргкомитет возглавит – и сразу хочу поблагодарить его за участие – Сергей Степашин, президент Российского книжного союза и председатель правления. Так что, я думаю, у российского оргкомитета хорошо получится справиться со своей задачей.

На следующем этапе международное жюри, состоящее из членов национальных жюри, поможет выбрать одного лауреата, который лучше всего будет представлять свою культуру на международном уровне. Это не выбор между странами, а, скорее, поддержка в определении того, кто наилучшим образом может донести душу и ценности народа на мировой арене.

Если привести пример: изнутри нам может казаться, что наш главный гений — это Пушкин, но на международной арене чаще ценят Толстого или Достоевского. Поэтому и в рамках нашей премии мы хотим выбрать того, кто будет наиболее понятен и значим за рубежом.

Затем на финальном этапе, уже в рамках международного жюри, будет определён победитель. Мы ориентируемся на принципы, хорошо зарекомендовавшие себя, например, в Нобелевской премии, но исправляем недостатки, которые там имели место, чтобы создать более честный и уважительный подход, лежащий в основе нашего объединения БРИКС.

- Планируется ли участие авторов, пишущих на других языках, кроме официальных языков стран БРИКС? Могут ли заявляться участники из других стран? Стран - партнеров БРИКС или вообще тех, которые не имеют отношения к объединению?

- На следующем этапе, возможно, страны-кандидаты для вступления в БРИКС смогут участвовать в процессе. Но пока мы решили ограничиться официальными странами-членами, поскольку это более узкий круг, представляющий большую часть человечества. Сейчас нам важно наладить внутренние процессы, хорошо поработать в нашем культурном пространстве, и, возможно, в будущем мы будем расширяться.

Что касается языка авторов, то это решается каждым национальным жюри отдельно. В некоторых странах много языков, и здесь мы тоже придерживаемся принципа, что не настаиваем на официальном языке БРИКС, например, английском. Мы не будем требовать, чтобы авторы из ЮАР или Индии представляли только англоязычных писателей. Трудности перевода могут возникнуть только с редкими и менее распространёнными языками. Но так как наша цель — не только идеологический интерес, но и реальные издания и переводы, я надеюсь, мы сможем справиться с этой задачей. Возможно, что за время, которое отведено на рассмотрение произведений в рамках премии, мы успеем перевести даже с редких языков, найдя соответствующих специалистов. Кроме этого, члены жюри, не владеющие языком, могут привлекать литературоведов, критиков и переводчиков для лучшего понимания представленных авторов.

- Что получат победители премии?

- Самое важное, что получают победители, — это признание в других странах. Мы постараемся, чтобы как можно больше издательств и культурных учреждений могли издать их книги на разных языках. Для автора важно, чтобы его работы читали, и наша цель — расширить горизонты для каждого участника. Ну и, конечно, премия. Без этого никуда.

Что касается размера премии, то пока точную сумму назвать сложно, поскольку мы все еще находимся на стадии поиска и переговоров с меценатами. Именно эти меценаты, которые являются директорами премии, будут формировать денежный приз. Но ближе к финалу, думаю, мы сможем объявить точную сумму, которая будет вручена победителю.

- Но авторы, попавшие в лонг-лист, тоже смогут рассчитывать на то, что их книги будут напечатаны в других странах?

- Конечно! Как только мы получим лонг-лист, мы сразу начнем с ним работать. Вместе с премией БРИКС будет создано целое литературное агентство. Мы уже нашли партнеров, которые могут стать частью этого агентства. Его задача — в каждой стране объединения стимулировать издания, предлагать, вдохновлять и направлять этот процесс в правильное русло.

Работа по изданиям начнется не только после выбора главного победителя. Как только появится хотя бы первая часть лонг-листа, мы начнем активную работу. Правда, пока это будет происходить не очень публично, так как нам важно успеть перевести литературу и дать возможность членам жюри как можно больше ознакомиться с произведениями, а не только опираться на презентации или изложение своих коллег. Поэтому наша задача — стимулировать переводы и издания как можно раньше.

- Будет ли премия способствовать интеграции литературных рынков стран БРИКС?

- Это одна из наших основных задач. В рамках БРИКС есть такое понятие как колинкинг — специальное сопряжение, близкое по смыслу к понятию кооперации. Мы не создаем единую организацию, не централизуем процессы и не координируем их в полном смысле слова. Мы действуем очень бережно, уважая каждого участника, и нацелены на то, чтобы каждый из них получил выгоду от этого сотрудничества. Наша цель — продвигать литературные пространства и издательские отрасли стран БРИКС, чтобы стимулировать интерес к творчеству друг друга.

Как я уже говорил, наша премия решает несколько задач одновременно. Во-первых, мы хотим, чтобы больше произведений переводилось, а люди читали больше интересных книг. Ведь обычно внимание читателей привлекают те, кто выиграл престижные премии. Это универсальный способ продвижения. Таким образом, премия — это как бы «три в одном». Во-первых, издательства всегда ищут авторов для перевода, и мы помогаем им сделать этот выбор бесплатно. Во-вторых, мы обращаемся к институциям перевода и государственным структурам в таких странах, как Россия и ОАЭ, где существуют механизмы поддержки переводов, и говорим: «Посмотрите, это лучшие авторы БРИКС, переведите их». Потому что сейчас, к сожалению, не всегда понятно, почему выбираются для перевода те или другие авторы, а мы предлагаем помощь в этом процессе.

Кроме того, мы хотим помочь издательствам с бесплатным продвижением их книг. Премия является мощной маркетинговой машиной, и мы намерены использовать ее потенциал для укрепления наших культурных связей. Таким образом, кроме идеологической цели — выяснить, что нас объединяет, ведь у нас есть общие ценности, такие как милосердие и созидание, — мы будем решать конкретные задачи, которые помогут международному взаимодействию. Это правильные инвестиции – поддержка переводов и издания. В результате должно стать больше книг, переведенных с разных языков стран БРИКС.

- В БРИКС состоят очень разные страны с точки зрения культуры и традиций. Какие ценности могут объединять эти страны? Получается, что книга условного писателя из Бразилии должна быть интересна русскому читателю или китайского автора — индийскому. Но возможно ли это?

- Я уверен, что советский и русский народ того же Жоржи Амаду читал и читает до сих пор с большим удовольствием, хотя никто не заставлял. И произведения Пауло Коэльо были очень популярны в России в постсоветское время. Так что хочу вас уверить, что Бразилия не оскудела талантами. Например, недавно крупнейшее русское издательство прислало мне официальное письмо с просьбой помочь наладить культурный диалог и связи с издательствами таких стран, как ЮАР, Бразилия и Китай. Китайская литература вообще, даже без значительной государственной поддержки, развивается на удивление быстро. Тиражи книг китайских авторов действительно впечатляют. Вопрос в том, чтобы найти лучшие произведения и продвинуть их. И вот в этом и состоит задача нашей премии.

- Вы ведете большую работу по корреляции народов и народностей, в том числе в рамках Лаборатории при Институте культуры, в задачи которой входит заниматься поиском и систематизацией общих идейно-нравственных ценностей БРИКС. Как уже организована или будет организована эта работа?

- Мы понимаем, что все народы уникальны и самобытны, и в БРИКСе есть разные цивилизации с разными ценностями. Поэтому наша задача — найти ценности, которые скрыты за пределами видимого, и выявить те, что пересекаются и являются общими.

Я очень признателен Библиотеке иностранных языков, которая уже начала эту работу, создав так называемую матрицу ценностей. Как они это сделали? Они собрали классиков литературы стран БРИКС и разместили их произведения в строки, а в столбики — перечень базовых ценностей, таких как любовь. Затем они проанализировали, какие ценности чаще всего встречаются в произведениях этих авторов, и так смогли найти общие черты. Это только начало, и этой работе сильно поможет наша литературная премия — ведь национальные жюри предложат современных авторов, которые наилучшим образом представляют свои народы.

В дальнейшем мы будем дополнять список ценностей, включая такие, которые выходят за рамки базовых понятий, таких как милосердие или созидание, и которые представляют собой более глубинные моральные ориентиры. Я надеюсь, что в рамках премии, при презентации длинного списка в Бразилии, короткого списка в Шанхае и награждении победителя в Москве, Центр по исследованию гуманитарных и культурных ценностей БРИКС представит предварительные и окончательные результаты. Лично мне очень интересно, какие ценности, помимо любви и других универсальных понятий, они смогут выявить как общие для всех стран БРИКС.

Конечно, это будет близко к общечеловеческим ценностям, и в БРИКС действительно присутствуют такие общие ценности, как взаимовыгодное сотрудничество и совместный труд. А вот такие вещи, как желание доминировать, колонизировать или эксплуатировать других, должны остаться в прошлом.

вырезано

Продюсеры рассчитывают создать большую киновселенную на основе книги Владимира Обручева

Продюсерская компания «Марс Медиа» приобрела права на экранизацию романа Владимира Обручева «Земля Санникова». Ожидается, что новая адаптация книги, написанной в 1924 году, сохранит дух и сюжетную основу романа.

Фильм расскажет о путешествии группы исследователей к таинственной земле за полярным кругом, которая благодаря уникальному климату превратилась в живой парк ледникового периода. На своем пути они встретят удивительный растительный и животный мир того времени: шерстистых носорогов, мамонтов, пещерных медведей, саблезубых тигров и многих других опасных доисторических животных.

Продюсерами проекта выступают Рубен Дишдишян, Юлия Иванова и Денис Фролов, а автором сценария и креативным продюсером – Алексей Платов.

«Наша компания приобрела права на создание экранизации, а также производных – сериала, сиквела, приквела. Мы хотим создать целую киновселенную на основе этого выдающегося литературного первоисточника, и очень надеемся заинтересовать зрителей и интересной драматургией, и яркой зрелищной визуализацией», – заявил Дишдишян.

Сейчас идет разработка грядущей картины, а запуск запланирован на следующий год.

Напомним, что ранее потенциальную экранизацию «Земли Санникова» заявила компания KD Studios, однако «Марс Медиа» подтвердила, что все права принадлежат именно ей. Роман Обручева ранее переносился на экраны в 1973 году – тогда главные роли в фильме исполнили Владислав Дворжецкий, Георгий Вицин и Олег Даль.

вырезано

Обручев Владимир — Земля Санникова (Прудовский Илья) //ссылки: вырезано вырезано
Обручев Владимир — Земля Санникова (Кирсанов Сергей) //ссылки:

Изменения в разнообразии использованной писателем лексики со временем
Pattison et. al / PsyArXiv, 2025

Британские ученые провели лингвистический анализ и нашли отличия в языке книг Терри Пратчетта, написанных до и после постановки ему диагноза болезни Альцгеймера. В первую очередь изменилось разнообразие использованной лексики — оно начало снижаться еще за десять лет до постановки диагноза. Препринт исследования доступен на портале PsyArXiv.

У людей с болезнью Альцгеймера в головном мозге постепенно накапливается бета-амилоид и тау-белок. Это приводит к снижению когнитивных функций: чаще всего люди начинают обращать внимание на проблемы с памятью. Однако первые признаки болезни Альцгемейра, возникающие за годы до появления явных проблем, могут остаться незамеченными. К таким ранним предикторам деменции относится снижение внимания, трудности с составлением предложений и снижение словарного запаса.

Английскому писателю Терри Пратчетту в 2007 году диагностировали заднюю корковую атрофию — редкую форму болезни Альцгеймера. При этом заболевании у пациентов появляются проблемы с пространственными представлениями, зрением и речью. Тем не менее писатель продолжал работу над своими произведениями до самой смерти в 2015 году.

Исследователи во главе с Томасом Вилкоксоном (Thomas Wilcockson) из Университета Лафборо решили проследить, как менялись произведения писателя на протяжении его карьеры. Они хотели понять, можно ли предсказать развитие деменции за несколько лет до появления видимых симптомов. Использовав инструмент SketchEngine, они проанализировали 33 романа примерно одинаковой длинны из серии «Плоский мир»: 29 из них Пратчетт написал до постановки диагноза, 4 — после.

Ученые выяснили, что в книгах, написанных после постановки диагноза, значительно возросло количество слов всех частей речи. Например, число существительных увеличилось с 21819 до 29195 (p = 0,001), а глаголов — с 20015 до 26405 (p = 0,003). В то же время снизилось разнообразие слов, особенно существительных (p = 0,044) и прилагательных (p = 0,028), которые использовал писатель. Это говорит о том, что язык книг упростился.

Тенденцию в изменении текстов писателя ученые заметили в текстах, написанных за 10 лет до официальной постановки диагноза — постепенно стало уменьшаться лексическое разнообразие. Исследователи использовали линейную регрессию, и увидели что падение лексического разнообразия может быть предиктором возрастных лингвистических изменений.

Результаты работы свидетельствуют о том, что небольшие изменения в использовании лексики, которые обычно оказываются незамеченными, могут наблюдаться за годы до постановки диагноза. Поэтому лингвистический анализ может стать хорошим средством раннего выявления когнитивных нарушений.

Риск развития деменции увеличивается из-за многих факторов. Датские медики изучили, как на риск развития деменции влияют пол, возраст и вариант гена APOE, кодирующего белок аполипопротеин Е.

вырезано

Терри Пратчетт в нашем каталоге

Одна десятая мировых продаж колонок и наушников британской Marshall приходится на российский рынок, однако большая ее часть на деле оказывается подделкой. Дистрибуторы отмечают, что схожая ситуация наблюдается у брендов Bang & Olufsen, Bose, Harman, JBL, Apple и др., а основная масса контрафакта продается на маркетплейсах. Эксперты отмечают, что в данный момент бороться с подделками и некачественной продукцией может только сам правообладатель, в России больше не присутствующий.

Около 10% мировых продаж колонок и наушников британской компании Marshall за прошлый год пришлось на российский рынок, рассказали “Ъ” в «Марвел-Дистрибуции». Всего, по данным дистрибутора, за 2024 год было продано около 320 тыс. колонок и наушников бренда. Однако, говорят в компании, более половины из них — подделки. «До ухода вендора из страны на российский рынок приходилось всего около 2% всех продаж Marshall»,— напоминают в «Марвел-Дистрибуции». Marshall перестала отгружать продукцию в РФ летом 2022 года.

Оригинальную продукцию, подорожавшую с учетом накладных расходов, можно купить в узкоспециализированной рознице или у крупных ритейлеров, предлагающих премиум-сегмент электроники, подчеркивают в «Марвел-Дистрибуции». Собеседник “Ъ” на рынке электроники поделился, что средняя цена оригинального товара Marshall в РФ — 21 тыс. руб.

В «Марвел-Дистрибуции» отметили, что сейчас значительная часть продаж приходится на маркетплейсы, где высока вероятность контрафакта. Причиной ввоза неоригинальной продукции послужило ослабление контроля за товаром ушедших брендов. Подобная статистика наблюдается и у других популярных брендов — например, JBL.


Как писал “Ъ”, по итогам 2023 года самыми продаваемыми наушниками с отрывом от второго места в РФ стала реплика гарнитуры Apple (AirPods): с января 2023 года по январь 2024-го было продано 157 тыс. таких устройств (см. “Ъ” от 22 февраля 2024 года). Всего по итогам 2024 года в РФ было продано наушников на 73 млрд руб., что больше 2023 года на 17%, сообщили в «М.Видео-Эльдорадо». Доля JBL составляет 7% в штуках и 10% в деньгах, Marshall — 1% в количестве и 4% в деньгах.

Продажи товаров под брендом JBL в 2024 году выросли за год на 11% по общей сумме продаж, товаров Marshall — на 115%, сообщили “Ъ” в Wildberries.

«Рост продаж товаров под маркой Marshall объясняется в том числе и значительным увеличением числа продавцов»,— говорят в Wildberries, добавляя, что маркетплейс использует верификацию Росаккредитации и добавляет маркер «оригинал» на товар. «Нельзя отрицать, что некачественная продукция попадает на российский рынок, поэтому мы постоянно развиваем меры по защите покупателей от подделок»,— говорит представитель Ozon. По его словам, еще в 2023 году маркетплейсы и крупнейшие правообладатели разработали и приняли на базе ФАС и ОКЮР добросовестные практики борьбы с контрафактом.

Сейчас в правительстве обсуждается законопроект о «платформенной экономике», автором которого выступило Минэкономразвития. Проект должен, помимо прочего, ужесточить оборот контрафакта на площадках (см. “Ъ” от 26 февраля).

По словам старшего продакт-менеджера diHouse Антона Селезнева, многие реплики сложно отличить от оригинала, проверить их можно только с помощью технической экспертизы либо по серийному номеру устройства.

«В связи с недостаточным законодательным регулированием некоторые продавцы маркетплейсов иногда не только выставляют на витрину площадок товар сомнительного качества, но и не соблюдают требования о защите исключительной собственности на товарные знаки, продавая подделки под видом известных брендов по сниженным ценам»,— говорит собеседник “Ъ” на рынке электроники. По его словам, такие продавцы через несколько недель или месяцев после создания аккаунта закрывают свой бизнес и не несут перед покупателями никакой ответственности.

Господин Селезнев отмечает всплеск поставок подделок на российский рынок, связанный с действующим параллельным импортом. По его словам, бороться с контрафактной продукцией может только сам правообладатель, который ушел из РФ. При этом, как отмечает гендиректор интернет-магазина Getsy Андрей Бициоха, в последние 1–1,5 года рост доли поддельных товаров на российском рынке замедлился. Риск купить подделку в РФ до сих пор высок, но это касается верхнего ценового сегмента: Bang & Olufsen, Bose, Harman, JBL, Marshall и др.

вырезано

Литовское издательство Sofoklis изъяло из продажи выпущенную им книгу вице-президента США Джей Ди Вэнса «Элегия Хиллбилли. История жизни одной семьи в условиях кризиса». Причиной такого решения стали позиция Вашингтона по Украине и приказ о приостановке военной помощи Киеву.

«В связи с тем, что администрация президента США приостановила помощь Украине, издательство Sofoklis изымает из торговли книгу Вэнса “Элегия Хиллбилли” до тех пор, пока США не изменят свою политику в отношении Украины», — сообщило в соцсетях Sofoklis.

Мемуары Вэнса опубликованы в 2016 году. В книге он рассказывает о жизни простой рабочей семьи и проблемах, с которыми сталкиваются обитатели американской глубинки.

вырезано

вырезано

Помощник президента России Владимир Мединский избран председателем — первым секретарем Союза писателей России, сообщает «Интерфакс».

Голосование прошло на внеочередном съезде Союза писателей. Перед тем как утвердить кандидатуру Мединского, делегаты приняли новую редакцию устава организации, согласно которой руководящая должность теперь называется — председатель — первый секретарь.

Кандидатуру Мединского предложил председатель правления Союза писателей Николай Иванов, который перед этим добровольно ушел с поста. Как отмечает агентство, других кандидатов на эту должность не было.
вырезано

Российская государственная библиотека (Российская книжная палата стала частью РГБ в 2023 году) опубликовала статистические показатели по выпуску печатных изданий. Из них видно, что общий тираж книг и брошюр в России по итогам 2024 года увеличился на 10,3% (369,5 млн экземпляров) по сравнению с 2023-м (335 млн экземпляров). Число наименований за период также выросло на 7,2% и достигло 103,3 тыс. единиц.

Список самых издаваемых авторов в 2024 году, как и в прошлом, возглавила писательница Анна Джейн (Анна Потапкина — российская писательница, известная любовными молодёжными романами; умерла на 36-м году жизни, 1 февраля 2023 года). Тираж ее книг - 2,2 миллиона экземпляров. В таблицу вошли 20 авторов, изданных наибольшими тиражами за 2024 год.

20 наиболее издаваемых авторов по художественной литературе. 2024 г. (01.01.2024 - 31.12.2024)
Анна Джейн — 2,2 млн экземпляров;
Федор Достоевский — 940 тыс. экземпляров;
Михаил Булгаков — 717 тыс. экземпляров;
Александр Пушкин — 606 тыс. экземпляров;
Эрих Мария Ремарк — 554 тыс. экземпляров;
Джейн Остен — 500 тыс. экземпляров;
Лев Толстой — 450 тыс. экземпляров;
Джордж Оруэлл — 423 тыс. экземпляров;
Майк Омер — 391 тыс. экземпляров;
Стивен Кинг — 365 тыс. экземпляров;
Агата Кристи — 356 тыс. экземпляров;
Джек Лондон — 339 тыс. экземпляров;
Дарья Донцова — 328 тыс. экземпляров;
Ася Лавринович — 316 тыс. экземпляров;
Дана Делон — 301 тыс. экземпляров;
Николай Гоголь — 289 тыс. экземпляров;
Луиза Мэй Олкотт — 281 тыс. экземпляров;
Николас Спаркс — 277 тыс. экземпляров;
Аркадий Стругацкий — 271 тыс. экземпляров;
Виктор Пелевин — 262 тыс. экземпляров.

Топ детских авторов тоже не сильно изменился по сравнению с прошлым годом: на первом месте по-прежнему Корней Чуковский, а Елена Ульева поменялась местами с юбиляром прошлого года Александром Сергеевичем Пушкиным.

20 наиболее издаваемых авторов по детской литературе. 2024 г. (Общий тираж, тыс. экз. 01.01.2024 - 31.12.2024)
Чуковский Корней Иванович 943,95 тыс. экземпляров;
Ульева Елена Александровна 858,80 тыс. экземпляров;
Пушкин Александр Сергеевич 700,18 тыс. экземпляров;
Линдгрен Астрид 483,00 тыс. экземпляров;
Волков Александр Мелентьевич 476,10 тыс. экземпляров;
Носов Николай Николаевич 465,00 тыс. экземпляров;
Успенский Эдуард Николаевич 450,00 тыс. экземпляров;
Вебб Холли 438,00 тыс. экземпляров;
Андерсен Ханс Кристиан 335,71 тыс. экземпляров;
Драгунский Виктор Юзефович 307,58 тыс. экземпляров;
Барто Агния Львовна 299,90 тыс. экземпляров;
Толстой Лев Николаевич 295,77 тыс. экземпляров;
Купырина Анна 271,06 тыс экземпляров;
Гурина Ирина Валерьевна 260,80 тыс. экземпляров;
Перро Шарль 253,03 тыс. экземпляров;
Скоттон Роб 234,45 тыс. экземпляров;
Усачёв Андрей Алексеевич 229,70 тыс. экземпляров;
Остер Григорий Бенционович 216,00 тыс. экземпляров;
Маршак Самуил Яковлевич 214,00 тыс. экземпляров;
Бианки Виталий Валентинович 204,10 тыс. экземпляров.

Лидерами среди издательств по количеству непериодических изданий остались объединенные в одну группу «Эксмо» и АСТ, третье место удерживает издательство учебной литературы «Просвещение». Среди типографий на первое место поднялся Смоленский полиграфический комбинат, второе осталось за «Парето-Принт», на третьем — Ульяновский дом печати (филиал «Первой Образцовой типографии»).

вырезано