C МИРУ ПО НИТКЕ

Британский писатель Дик Кинг-Смит, создавший поросенка Бейба, скончался в возрасте 88 лет. Об этом в среду сообщает Agence France-Presse со ссылкой на издательский дом Random House.



Кинг-Смит умер во сне у себя дома в городе Бат на юго-западе Англии. В последние годы он много болел, отмечает агентство.

Кинг-Смит прошел Вторую мировую войну, а затем около 20 лет проработал фермером. Он начал писательскую карьеру, когда ему было уже за 50, и выпустил первую книгу в 1978 году. "Пастуший поросенок", в котором был описан Бейб, вышел в 1983 году. Книга была удостоена премии Guardian как лучшее детское издание в 1984 году, а в 1995-м появилась голливудская экранизация "Бейб", которую номинировали на несколько премий "Оскар".

Писатель создал более 100 детских книг, которые он описывал как "фантазии с фермы". Сочинения Кинг-Смита разошлись тиражом более 15 миллионов по всему миру.

Страница новости

Британская писательница родом из Бангладеша Моника Али, некогда номинированная на Букеровскую премию, готовится в марте этого года выпустить книгу о том, как сложилась бы жизнь принцессы Дианы, если бы она не погибла в автокатастрофе, сообщает лондонская вечерняя газета Evening Standard.



Литературный дебют Али "Брик-лейн" (названный в честь одноименной улицы на востоке Лондона) стал бестселлером и попал в число финалистов Букера в 2003 году. Тогда роман вызвал весьма неоднозначную реакцию среди выходцев из Бангладеша и всего иммигрантского восточного Лондона, о жизни которого рассказала Али.

Предсказать реакцию на книгу о принцессе Диане еще сложнее. Официальный представитель Букингемского дворца отказался давать оценку готовящейся к публикации псевдобиографии "леди Ди". Не стал он комментировать и тот факт, что книга, получившая название "Нерассказанная история" (Untold Story) появится в продаже за месяц до свадьбы старшего сына Дианы принца Уильяма и его давней подруги Кэтрин Миддлтон. Несмотря на то, что рукопись книги была закончена еще летом 2010 года, до объявления о помолвке.

Сама 43-летняя Али уверена в том, что ее история не причинит никому вреда или беспокойства. "Конечно, мой роман основан на реальной жизни Дианы, но моя принцесса вымышленная, и, я надеюсь, вызовет симпатию", - сказала автор.

"Она была экстраординарной женщиной, которая изменила наш взгляд на королевскую семью. Все эти годы я иногда ловила себя на мысли о том, что бы с ней произошло, когда бы ей исполнилось 40 лет и больше", - рассказала Али.

Писательница отмечает, что перед гибелью в 1997 году Диана находилась на распутье. В романе, повествующем о жизни принцессы после автокатастрофы, поднимаются вопросы: смогла бы "леди Ди" обрести мир и найти свое счастье или "проклятие всемирной славы" продолжало бы висеть над ней.

По сведениям издания, кинематографисты уже ведут с Али переговоры об экранизации романа.

Страница новости

Число активных пользователей популярной обменной сети BitTorrent перешагнуло отметку в 100 миллионов человек в месяц. Об этом в официальном пресс-релизе на сайте компании заявил исполнительный директор BitTorrent Inc. Эрик Клинкер. Данные по количеству пользователей были собран с официального клиента BitTorrent и µTorrent, который был куплен несколькими годами ранее. В принципе, величины не такие уже и большие, учитывая то, что официально BitTorrent не ведет статистику по другим клиентам и треккерам.

Согласно альтернативной информации, собранной компанией EZTV более года назад, количество активных пользователей различных клиентов сетей BitTorrent еще тогда составляло более полмиллиарда. Причем самым популярным на тот момент приложением была китайская разработка под названием Xunlei, что в принципе не удивительно, учитывая количество населения, которое проживает в поднебесной.

С одной стороны высокая популярность показывает успешность данной модели распространения информации, а с другой вырисовывает потенциальную картину количества пользователей, которые в большинстве своем скачивают именно пиратскую продукцию.

Источник

Технологии развиваются стремительно, однако процесс внедрения флеш-карт и переход на цифровую запись книг для незрячих оказался сложным и затянулся более чем на десять лет. Сегодня тифлофлешплееры наконец становятся общедоступными, но появилась другая проблема – пользователи с опаской относятся к новым устройствам. И напрасно, ведь новые технологии дарят слушателям массу преимуществ. Сегодня те, кто уже освоил тифлофлешплеер, расскажут об опыте его использования.



Но сначала главный редактор звукового журнала «Диалог» Александр Иванович Лапшин расскажет об истории развития говорящей книги в России.


- Александр Иванович, давно ли Вы слушаете говорящие книги?


- С сентября шестидесятого года. Летом 1960 года я поступил в Литературный институт имени Горького и стал каждый день приходить в библиотеку. Тогда говорящая книга делала только самые первые шаги. Первая книга была записана в пятьдесят восьмом году. Когда я первый раз пришел, было записано всего три книги: Ремарк «Три товарища», «Триумфальная арка», и 2-ой том «Поднятой целины» Михаила Шолохова. Книг этих было совсем немного. Их можно было послушать только в читальном зале. Еще даже речи не шло о том, чтобы выдавать их через абонемент читателям. На прослушивание нужно было записаться заранее, так как желающих было много. Тебе давали наушники, ты садился в зале, и включали книгу. В неделю можно было записаться на прослушивание два, может быть, три раза, но не больше.

Основоположник говорящей книги в нашей стране Анатолий Васильевич Вержбицкий записал первые говорящие книги на скорости 19 на одной дорожке. Где-то в начале 60-х годов можно было записывать уже на двух дорожках, на скорости 9,53 см в секунду. Стало возможным просто купить бытовой магнитофон и, поскольку копий стало больше, брать эти копии и слушать дома. Где-то, наверное, зимой 1963 года я наконец-то купил себе такой магнитофон, он назывался «Днепр-11».

У тогдашних говорящих книг был существенный недостаток – очень часто рвалась лента. Правда, ее легко было склеить – просто уксусной эссенцией.

Начиная с 1963 года, уже не только библиотека записывала книги, но и Общество слепых приступило к производству говорящей литературы. Была создана студия, и говорящую книгу начитывали уже профессиональные дикторы. Но книг записывали тогда все равно еще очень мало. Может быть, тридцать пять в год.

В 1970 на улице Куусинена построили Дом Культуры, и четвертый этаж этого дома отдали студии звукозаписи. Было там, по-моему, три аппаратно-студийных комплекса и линии тиражирования.

И еще одно крайне важное в истории развития говорящей книги событие произошло. Вот эта лента, слабенькая и толстая, была заменена на совершенно новую ленту, мы ее звали «лавсановая лента». Она была в полтора раза тоньше и весьма-весьма прочная, ее даже руками разорвать было очень сложно. Тогда были типовые бобины. Если речь шла о предыдущей ленте, то на эту бобину можно было намотать двести пятьдесят метров, а вот новой лавсановой ленты уже можно было намотать в полтора раза больше. Одна дорожка звучала уже не сорок минут, а больше часа. И сама книга становилась компактней, студия уже выпускала не тридцать пять книг в год, а триста пятьдесят, даже, может быть, больше. И тогда книги стали доступными, книг стало много. К тому же еще наше Общество, начиная с семидесятого года начало бесплатно выделять каждому читателю магнитофон, который назывался «Дайна». На нем скорость была уже не девять с половиной, а 2,38 см. Где-то страниц, наверное, сто пятьдесят книги можно было записать на бобину с лавсановой лентой. Короче говоря, если первоначально средняя книжка размером триста пятьдесят страниц помещалась на десять-двенадцать вот таких бобин, то теперь средняя книжка помещалась уже на двух, максимум трех бобинах. Два часа сорок минут, по-моему, звучала одна дорожка.

А в начале восьмидесятых годов произошло два очень важных события. Решили книги записывать уже не на две дорожки, а на четыре. На такую бобину помещалась уже одна большая книга целиком. Примерно восемнадцать часов звука.

Потом стали записывать книги на кассетах. С самого начала было решено: скорость 2,38 и четыре дорожки. То есть на одну стандартную кассету помещалось примерно три часа пятьдесят минут записи.

Кассеты внедрялись очень тяжело. Их качество поначалу было весьма и весьма неудовлетворительное. Довольно долго читатели не воспринимали эти записи на кассетах. Аппарат для прослушивания кассет тоже был какой-то несовершенный. Потом появилась возможность покупать заграницей эти самые кассеты. И только тогда дело потихоньку стало налаживаться, читатели стали воспринимать книги на кассетах.

Что касается меня, то я очень долго не воспринимал кассет. Мне казалось, что это просто трата средств. На бобины же восемнадцать часов записи помещалось, причем аппаратура работала надежно, никогда не подводила, а тут что-то такое хлипкое… И как-то очень энергично выступал я против кассет. Но, в конце концов, когда это все наладилось, я постепенно смирился с тем, что наступил век кассет. Где-то в девяностом году. Появился простой и надежный аппарат - «Легенда».

Но уже тогда стали говорить о том, что кассеты – это временное явление, и очень скоро придет время твердотельного чипа. Давно – еще, наверное, в 1963 году – появился роман Станислава Лема «Возвращение со звезд». Там есть такой эпизод. Космонавт двадцать лет отсутствовал на Земле, и вот он вернулся, и выяснилось, что нет больше бумажных книг. Он приходит в библиотеку: ему выдают небольшой такой аппарат и насыпают в карман какие-то шарики, а на этих шариках записан весь роман «Война и мир». Вот эти самые твердотельные чипы. То есть это было сначала фантастом предсказано, а сегодня это уже реальность.

Когда пришло время кассет, довольно быстро стали выходить из оборота книги, записанные на бобинах. Сейчас, когда наступает время флеш-карт, наверное, очень скоро и кассеты просто уйдут из жизни. Магнитную ленту для кассет больше уже не выпускают нигде – ни в Японии, ни в Германии. Твердотельная память, я думаю, будет применяться довольно долго. Тут нечему рваться. Также и плееры, которые сегодня внедряются в нашу жизнь – по-моему, это долгосрочная техника. Такое ощущение, что там просто нечему ломаться. Года три тому назад мне выдали аппарат для прослушивания книг на флешке. У него замечательный звук. Вставил флеш-карту – и не надо ее вертеть, чтобы дорожку поменять, не надо беспокоиться, как бы аппарат не начал жевать ленту. Включил плеер перед сном, и, если ты уснул, если ты его не выключил, он может и всю ночь звучать… Но там предусмотрен вариант автоматической остановки – через тридцать минут, через сорок пять минут… Это уж как ты сам поставишь. И он автоматически выключается. Флешаппарат очень простой в управлении: там есть кнопка «включить» и другая кнопка «выключить» и еще кнопка «прибавить звук» и «убавить звук».

Я в этой новой технологии нахожу только одни преимущества. Наверное, что-то придет и на смену этим чипам, но думаю, что нескоро.

Сейчас роль библиотеки, наверное, будет как-то меняться. На «Логосе» записываются книги и потом их передают на сервер библиотек. Читатель приходит в библиотеку со своей флешкой и ему на эту флеш-карту записывают книги, которые он хочет послушать. И он уже не таскает довольно тяжелые сумки с кассетами – флешка практически ничего не весит. Но, мне кажется, не всегда еще сотрудники библиотек имеют достаточную квалификацию, чтобы быстро и четко сбросить на флешку, допустим, пять-шесть романов, которые читателю было бы интересно послушать. Это одна проблема.

Есть и другие препятствия. Вот некоторое время тому назад вышла четвертая часть Гражданского кодекса, которая касается авторских прав. Это коснулось и говорящих книг. По этому кодексу получилось поначалу, что говорящие книги незрячие могут слушать только в читальном зале, не вынося за пределы библиотеки. Это странно и не по-человечески. Я не понимаю, как люди, которые составляли этот закон, могли до такого додуматься! Нет бы что-то придумать, чтобы облегчить доступ незрячих к информации! Но наши специалисты все-таки придумали, как обойти эту ситуацию – для этого и была введена криптозащита. Все наши аппараты и все записи уже содержат вот эту криптозащиту. Наверное, это всё утрясется со временем.


- В контексте всех этих проблем, как Вы думаете, возможно ли, что в России однажды каждый инвалид по зрению сможет заходить в электронную библиотеку непосредственно со своего компьютера и получать книги через Интернет?


- Компьютер – это сложное устройство. Я до сих пор слышу иногда, что для некоторых людей даже использование магнитофона – это большая проблема. Если всё как-то упростится, тогда, наверное, незрячие, а главное, и пожилые незрячие люди, действительно смогут легко входить в какие-то сети через свои аппараты и любые книги выбирать. Может быть, запрос можно будет передавать голосом, а не при помощи клавиатуры.


вырезаноБеседуя со слушателями книг, я пыталась выяснить, какие недостатки они находят в тифлофлешплеерах. Инженер-программист ИПТК «Логосвос» Алексей Георгиевич Базаров прокомментировал некоторые высказанные замечания.


- Алексей Георгиевич, давно ли Вы слушаете говорящие книги?


- Говорящие книги я начал слушать еще школе – классе в третьем. На кассетах. Бобины не застал. Переход на флешки прошел для меня очень гладко. Я больше привык к компьютерным устройствам. Для меня все несколько наоборот, чем для многих других незрячих: когда я вижу кассетные магнитофоны или, тем более, виниловый проигрыватель, я не сразу могу понять, как, собственно, это устройство работает. Сейчас кассетный магнитофон и виниловый проигрыватель – это такие удивительные «динозавры» для меня. Раритет своеобразный.


- А как Вы воспринимаете переход на флешку? Считаете ли Вы, что это насущная необходимость?


- Переход на флешку – это настолько естественный процесс, как перемена одежды при смене времен года.


- Алексей Георгиевич, а какие основные преимущества есть у флешки? Что для Вас наиболее значимо?


- Преимущества по сравнению с чем? По сравнению с перечисленными выше устройствами? Простота обращения. По сравнению с компакт-дисками? Тут сравнение более сложное, потому что эти объекты можно объективно сравнивать. Но компакт-диск требует к себе более бережного обращения: его нежелательно ронять, царапать, трогать пальцами за рабочие поверхности. А для незрячего человека бывает сложно не коснуться какого-то определенного места. Наоборот, бывает так, что сначала надо знать, где не касаться, а уже только потом не касаться. В этом смысле флешка гораздо менее чувствительна ко всяким механическим внешним воздействиям. Ну и немаловажный, так сказать, момент, что флеш-память позволяет много раз перезаписывать файлы, хранящиеся на карточке, без вреда для самой карточки, без вреда для файлов. Кроме того, компакт-диски и аналогичные технологии имеют физический предел увеличения памяти, увеличения объема хранимой информации. А объем флеш-памяти в настоящее время постоянно увеличивается. Причем, с одной стороны – увеличивается объем, с другой стороны – снижается цена. И в этом смысле флеш-память является очень выгодным носителем, выгодным со всех точек зрения: и с коммерческой, и с точки зрения пользователя.


- Скажите, а у Вас лично возникают какие-нибудь проблемы с прослушиванием книг на флеш-картах? Или, может быть, с аппаратами, которые сейчас существуют?


- У меня проблем не возникает. Но есть определенное неудобство. По мере увеличения объема памяти на карточку можно записывать все больше книг. И плееры, существующие на сегодняшний день, не позволяют удобным образом выбрать любую записанную книгу. Можно выбрать только предыдущую или следующую книги относительно текущей. А чтобы переместиться на какую-то определенную книгу, надо много-много-много раз нажимать на кнопки и слушать каждый раз название очередной книги. Проблема будет исправлена, безусловно. Каким образом? Процесс развития не стоит на месте, и уже сейчас в разработке новая модель плеера. Скорее всего, в ней будет более удобная навигация.


- Как Вы думаете, какие еще изменения нужно внести в плееры? Какие-то идеи у Вас есть по этому поводу?


- Многие из потребителей просят улучшить качество радиоприемника, причем просят добавить и коротковолновой диапазон, просят встроить в флешплеер диктофон, просят сделать возможность подключения плеера к компьютеру, просят сделать большую встроенную память или даже жесткий диск. Некоторые говорят: «Хочу маленький плеер, размером с зажигалку, со спичечный коробок». А некоторые говорят: «Вот бы плеер был еще побольше и попроще, вот тогда бы это было просто отлично».

Поэтому те плееры, которые существуют на сегодняшний день, сделаны такими совершенно сознательно. Функции, дизайн – это сделано с расчетом на не очень молодых пользователей, которые на протяжении нескольких десятков лет пользовались кассетами, пользовались аппаратами с тугими подпружиненными кнопками. Для того чтобы максимально упростить адаптацию человека к новому устройству, дизайн первого флешаппарата похож на дизайн кассетного магнитофона.

Теперь, что касается внедрения всевозможных дополнительных функций. Плеер не резиновый, и набивать его всевозможными опциями сложно с точки зрения проектирования. Это повышает и количество деталей, используемых в плеере, и цену плеера соответственно. Это и усложняет производство, то есть, процесс сборки плеера. И поэтому был выбран некий оптимальный набор функций, который, собственно, и реализован.

Хочу подчеркнуть, что следующая модель, которая сейчас разрабатывается, обещает быть действительно меньшего размера. Ну, как я понимаю, не с зажигалку, а, условно говоря, с сотовый телефон. Будут и другие новшества. В целом плеер будет, скажем так, больше ориентирован на молодежную аудиторию.


- Скажите, а Вы обращаетесь в библиотеку, для того, чтобы получить книги?


- Я пользуюсь всеми путями: и московской центральной библиотекой, и скачиваю книжки из Интернета, и покупаю книги сам. В Москве аудиокниги продаются в обычных книжных магазинах – наряду с печатными книгами.


- Возможно ли, что в России однажды каждый незрячий пользователь сможет получить доступ к большому архиву электронных книг с помощью Интернета?


- Возможно, это получится. В том смысле, что физически не надо будет перемещаться в библиотеку… Но библиотека как учреждение, обеспечивающее наличие, пополнение фонда говорящих книг, вероятно, все равно будет существовать.

Россия – страна большая, и в ряде регионов коммуникации, и в том числе и Интернет, пока еще либо очень дорогие, либо их нет вообще. Незрячие слушатели ведь живут не только в крупных городах. Поддержка со стороны библиотеки или какой-то другой организации в такой ситуации просто необходима.


- Алексей Георгиевич, в Москве мало флешплееров…


- Да, к сожалению, надо признать, что флешплееров не очень много, это правда. Но их количество постоянно увеличивается. Не где-то какое-то гипотетическое количество на складе. Увеличивается количество флешплееров, выданных читателям, увеличиваются фонды библиотек, причем и силами «Логоса», и силами самих библиотек. Есть очень инициативные, очень активные библиотеки. В общем, стоит просто немного набраться терпения, вникнуть в ситуацию и не нервничать. На самом деле ситуация совершенно не катастрофическая, никакого ужаса не происходит.

Плееры распространяются по каналам фонда социального страхования, количество плееров в конкретном регионе зависит от инициативности администрации этого региона. Сколько плееров будет куплено, такое количество туда и будет поставлено.


- Когда же все-таки появится новая более компактная модель плеера?


- Может быть, через год-полтора года.

Журнал "Диалог" №6, 2010 год
вырезано

Флагманский смартфон на Android в Motorola назвали ATRIX 4G и не смогли удержаться, чтобы не сказать, что он открывает новую эру в мобильных устройствах. Про эру ничего сказать не могу, но страницу точно откроет. Это один из первых смартфонов на Android построенный на Nvidia Tegra2 (двухядерный процессор, частота каждого ядра 1 ГГц). Технические характеристики устройства отличны и задают планку для первого полугодия 2011 года. Итак, 1 ГБ оперативной памяти, 16 ГБ встроенной памяти, плюс карты microSD объемом до 32 ГБ. Впервые применен на Android-телефоне экран с qHD-разрешением (quarter HD или 960х540 точек). Его диагональ 4 дюйма и по моим ощущениям он не сильно отличается по качеству картинки от Apple iPhone. Из разъемов аппарат оснастили HDMI-выходом, при этом поддерживается проигрывание 1080p на внешних устройствах, во время пресс-конференции это и демонстрировали...

Но, что меня подкупило в этом телефоне, так это наличие сразу двух док-станций. Одна из них, это обычная настольная станция (HD multimedia dock), правда, ее оснастили HDMI-выходом, тремя USB-портами. Вы можете спокойно подключить к своему телефону внешний монитор, клавиатуру и работать с ними. Второй аксессуар очень необычен. Это оболочка от ноутбука, обычная полноразмерная клавиатура, экран, но полное отсутствие какой-либо начинки. Называется Motorola Laptop Dock, имеет 11.6 дюймовый экран, батарею 36 Wh (до 8 часов работы). Вес около одного килограмма.

Статья тут

Новая книга серии «Проект Счастье» издательства «Эксмо», «Карсуль счастья» – это популярная психология, лишенная, кажется, всех недостатков жанра.



К книге немецкого психолога, комедианта и «счастьеведа» Эккарта фон Хиршхаузена не стоит подходить, нацепив на нос очки и придвинув тетрадь для конспектов. Здесь вы не найдете ни тяжеловесных логических построений, ни навязчивых советов по улучшению собственной жизни– ничего подобного. «Карусель счастья» – книга-собеседник, с которым приятно провести вечер. Хиршхаузен не читает нотаций и не навязывает свою логику, он только незаметно и с неизменным юмором подводит к важным вопросам, а задавать их себе или читать дальше, не останавливаясь на размышления – выбор читателя.

Автор сам сформулировал эффект, производимый его книгой: прочитав «Карусель счастья», вы не станете счастливей, но, скорее всего, станете чуть менее несчастны. А это, согласитесь, уже стоит нескольких часов, потраченных на чтение. К тому же, книжку приятно разнообразят забавные иллюстрации, лирические отступления и всяческие прибамбасы, которые можно вырезать, склеивать, мастерить, высунув от удовольствия язык и забыв про рутину «взрослых» будней. Хиршхаузен напоминает о том, что неплохо бы относиться к себе чуть проще, а следом и ко всему вокруг, не запрещать себе иногда быть ребенком. Между делом развенчивая навязшие в зубах мифы о пользе советов вроде «будь самим собой» или «мысли позитивно», Хиршхаузен играючи подводит к главному: счастье живет в каждом и, быть может, прямо сейчас просится наружу, и все что требуется – открыть ему дверь.

Ольга Шматко

От автора:

«Считайте эту книжку парадоксом. Она – результат моих многолетних исследований, очарований и разочарований, сочетание научного и личного. И если, прочитав эту книгу и ничего в своей жизни не поменяв, все же почувствуете себя лучше – значит, моя цель достигнута. Сам я прочитал много книг о счастье, возможно, чересчур много. И часто мне приходилось заставлять себя дочитывать эти книги до конца. Я недоумевал: с какой стати чтение о самых радостных чувствах навевает на меня кромешную тоску? Прочитав книги, претендующие на то, чтобы исчерпывающим образом описать счастье, я написал свою — заведомо не исчерпывающую книгу о неисчерпаемом». Эккарт фон Хиршхаузен

Страница новости

В конце 2010 года в издательстве «Лимбус Пресс» вышло собрание критических работ Германа Гессе под общим названием «Магия книги». В сборник вошли заметки о Гете, Гофмане и Гельдерлине, Свифте, Флобере и Кьеркегоре, Фрейде, Кафке, Достоевском и других видных фигурах литературы и философии последних трех столетий. Значительная часть текстов опубликована на русском языке впервые.



Герман Гессе – один из крупнейших немецких прозаиков ХХ века, лауреат Нобелевской премии по литературе 1946 года. В России наиболее известны его романы «Игра в бисер», «Степной волк», «Сиддхартха».

В эссе «Магия книги», давшем название сборнику, Гессе пишет: «Величайший из миров, какие человек создал силою своего духа, а не получил в дар от природы, – это мир книг.… И каждому истинному читателя бесконечно огромный мир книг открывается по-своему, каждый в нем ищет и находит себя самого… Я и сам ведь читатель, один из подпавших под колдовские чары книг еще в детстве». Именно как читатель – внимательный, пристрастный, образованный читатель – предстает Гессе в этом сборнике. Большинство представленных текстов в свое время были опубликованы в виде вступительных статей или послесловий к книгам разных авторов, отсюда и особая интонация Гессе – не настаивающая на своей правоте, но предлагающая читателям вопросы к размышлению. Эти очерки – отнюдь не литературоведческое исследование, а своеобразный путеводитель по миру книг, которые Герман Гессе ценил больше других.

Отдельный блок в сборнике посвящен рассуждениям Гессе о книгах и о чтении вообще – о писательстве, о личных отношениях с книгами, складывающихся на протяжении жизни каждого читателя, о критике, о массовой литературе. Так, Гессе уже в статьях 1925-30-х годов отмечает непропорциональное увеличение общего количества издаваемых книг и количества появления на свет книг, имеющих отношение к настоящей литературе. Что ж, спустя 80 лет мы можем сказать, что тенденция эта живет и по сей день. Но, несмотря на сетования, Гессе заключает: «будь я сегодня молод и полон сил, я не занимался бы ничем, кроме издания книг».

С понятным пиететом Гессе пишет о немецкой литературе – Гете, Гофмане, Новалисе, Гельдерлине, Рильке, фон Кайзерлинге. Русскому читателю особенно интересны будут рассуждения Гессе о Достоевском, в свое время оказавшем на него немалое влияние. Гессе видит в Достоевском провозвестника того самого «заката Европы», о котором писал Освальд Шпенглер. И не только провозвестника: Гессе считает, что именно Достоевский своими романами высвободил джина из бутылки, выпустил доселе прочно закупоренную в сознании европейцев тягу к Азии и всему восточному (что коррелирует с интересом к восточной культуре, присущей самому Гессе). Гессе пишет о Достоевском так же, как, по его мнению, писал о Толстом Ромен Роллан: «француз и тонкий ценитель искусств понимает русского, простодушно разгромившего искусство, … европеец и сторонник социализма проникает в мировоззрение восточного мистика».

В одном из писем Гессе писал: «Видеть и подчеркивать в книгах положительное начало и щедрый дар всегда казалось мне главной задачей того, кто выступает как посредник между книгой и читателями». Сборник «Магия книги» объединяет тексты, время написания которых охватывает довольно большой период в масштабах одной человеческой жизни (более 40 лет), и хотя восприятие и толкование Гессе того или иного автора порой меняется со временем, константой в его очерках и эссе остается великая любовь к литературе.

Страница новости

Портал «Новости литературы» публикует обзор лучших новинок зимы в жанре нон-фикшн.



Джон Уоллер «Правда и ложь в истории великих открытий», издательство «КоЛибри», 2011

В истории науки множество мифов. Их герои, великие ученые, — настоящие рыцари чести, бескорыстные, благородные, жертвующие во имя науки всем, что у них есть. Но насколько мифы соответствуют истине? Известный английский историк науки Джон Уоллер (р. 1972г.) рассказывает, основываясь на исследованиях современных ученых, о том,как на самом деле совершались великие открытия. Перед читателем разворачиваются человеческие драмы, полные борьбы идей, амбиций,честолюбий, и эти драмы не менее увлекательны, чем самые необыкновенные мифы.

Поль Моран «Аллюр Коко Шанель», издательство «Лимбус Пресс», 2010

В книге известного французского писателя Поля Морана – одной из наиболее привлекательных среди созданного им – сменяют друг друга портреты Сергея Дягилева, Игоря Стравинского, Миси Серт, Эрика Сати, Сержа Лифаря, Жоржа Орика, Раймона Радиге, Жана Кокто, Пабло Пикассо, герцога Виндзорского, Черчилля и др.
Но главный персонаж волшебной прозы такого великолепного рассказчика – это сама Коко Шанель. Текст складывался из записей ежедневных бесед автора с этой ускользающей, таинственной и необычайно творчески одаренной женщиной. Не случайно Андре Мальро как-то заметил, что «Шанель, генерал де Голль и Пикассо – самые значительные фигуры ХХ века». Французские критики восторженно восприняли публикацию книги в 1976 году, назвав ее «книгой-праздником, воплощением изысканного искрящегося наслаждения». Знаменитый кутюрье Карл Лагерфельд, на протяжении многих лет возглавлявший модный дом «Chanel», осенью 1996 года создал 63 иллюстрации к тексту Поля Морана, которые вошли в новое издание книги. Издание сопровождается рисунками Карла Лагерфельда.

Борис Рогинский «Пцу-Пцу: Литература. Кино. Фотография. Школьный конкурс», издательство «Новое литературное обозрение», 2011

Из этой книги читатель может узнать, как проза Юрия Тынянова повлияла на романы Юрия Домбровского и почему Юрий Домбровский называл прозу Юрия Коваля «жестоким рентгеном»; за что Венедикт Ерофеев любил Василия Быкова и почему интеллектуалы не любят сказку о курочке Рябе; хорошим ли педогогом был Виктор Клемперер и послушным ли сыном — Анджей Вайда; чем волчья побежка заинтересовала Беллу Улановскую и чем Александр Галич близок Шарлю Бодлеру…
Книга петербургского критика Бориса Рогинского — о литературе, о кино и фоторгафии, о том, как современные школьники видят историю XX века.

Дмитрий Быков «На пустом месте», издательство «Лимбус Пресс», 2011

В книгу известного писателя, публициста, поэта, колумниста и телеведущего Дмитрия Быкова вошли статьи, написанные им в период с 2002 по 2007 годы. Темы этих статей охватывают все сферы нашей жизни от политики и культуры до масс-медиа и попсы. Нам остается лишь удивляться широте интересов, работоспособности и творческому темпераменту автора.

Парисула Лампсос «Непокоренная. Моя дизнь с Саддамом Хусейном». Издательство «Рипол Классик», 2010

Парисуле Лампсос было всего шестнадцать лет, когда судьба свела ее с Саддамом Хусейном. Эта встреча оказалась для нее роковой. Состоятельные родители прочили своей единственной дочери другое будущее, но Парисула не смогла устоять перед обаянием самого влиятельного мужчины в Ираке. Тридцать лет Парисула Лампсос провела рядом с одним из самых жестоких тиранов в истории двадцатого века, прежде чем ей представился шанс сбежать. История этой сильной и страстной женщины, которой всю жизнь пришлось расплачиваться за то, что она выбрала не того мужчину, предстает на фоне событий, происходивших в те годы на Ближнем Востоке.

Алексей Рыбин «Майк: время рок-н-ролла», издательство «Амфора», 2010

«Рок в наших краях появился практически тогда же, когда и во всей остальной обитаемой вселенной. Одна лишь беда: все местные коллективы специализировались на исполнении чужеземных песен; произведения на русском языке были не в чести. И вообще, большая часть людей была уверена, что русский язык и рок-н-ролл несовместимы. У юноши по имени Майк за душой была только плохонькая акустическая гитара, но рок-н-ролл он знал и обожал как никто другой. Он с самого начала держался и мыслил как звезда рок-н-ролла, неизъяснимой судьбой закинутая на промышленные окраины Петербурга. Мы познакомились с ним в конце 70-х, уверили друг друга, что на русском языке петь нужно и должно, а потом встречались у него на кухне и, подкрепляясь черным чаем, под дым «беломора» только что написанные песни.
Как и в случае с западным рок-н-роллом, теперь даже сложно себе представить, какое впечатление тогда производили эти песни на людей, чьи уши были отягощены звуками советской эстрады».
Борис Гребенщиков

Бидиша «Боже, храни Италию. Наблюдая за венецианцами», издательство «Рипол Классик»,2011

Город, словно постоянно захлебывающийся набегающей волной. Город, превращенный в миф. Город, который мы видим глазами восторженных туристов — с парадного фасада. Уроженке Лондона, молодой английской писательнице с индийскими корнями по имени Бидиша, чей дневник станет для вас своего рода путеводителем, довелось столкнуться с Венецией реальной. Вместе с ней по широким каналам и узеньким змеящимся улочкам, по заполненным многоликой толпой площадям и таинственным залам старинных палаццо, по ступеням древних лестниц и пролетам мостов вы отправитесь на поиск тайн, секретов и загадок города Любви. Остроумно и изящно описывает Бидиша свое знакомство со сливками венецианского общества на светских вечеринках, делится удовольствием от поедания крошечных местных пирожных в маленьких венецианских кофейнях, берет вас с собой на ежедневные утренние пробежки, рассказывает о грубости и предрассудках здешнего общества, скрытых под маской внешней воспитанности и утонченности.

Люк Болтански, Эв Кьяпелло «Новый дух капитализма», издательство «Новое литературное обозрение», 2011

Капитализм процветает, общество деградирует. Однако истинный кризис — не в кризисе капитализма, а в кризисе его критики. Зачастую привязанная к устаревшим аналитически схемам, критика содействует тому, что протест сводится к защитным реакциям, которые были в той или иной степени эффективны в прошлом, но совершенны не приспособленны к новым формам современного капитализма.
Известные социологи Эв Кьяпелло и Люк Болтански анализирует этот кризис, начиная с самых его истоков. По мнению его исследователей, новый дух капитализма восторжествовал благодаря удивительному по своему характеру усвоению «художественной критики» капитализма — той критики, которая после майских событий 1968 года только и делала, что разоблачала капиталистическое отчуждение. В то же самое время «социальная критика» проморгала рождение неокапитализма. И этот «недосмотр» пытается ликвидировать описание «нового духа капитализма».

Анатолий Ливри «Физиология Сверхчеловека или Введение в третье тысячелетие. Ливри, Пушкин, Ницше, Булгаков, Набоков, Достоевский – жрецы Диониса», издательство «Алетейя», 2011

Погружаясь в утонченную сложность Сверхчеловека и раскрывая ее, Автор вводит читателя в философию Третьего Тысячелетия, черпая примеры из русской литературы, попутно делая серию открытий в творчестве Набокова, Булгакова, Мандельштама.

Пьер Декс «Повседневная жизнь сюрреалистов», издательство «Молодая гвардия», 2011

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.

Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного. Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.

В.П. Филимонов «Андрей Тарковский. Сны и явь о доме», издательство «Молодая гвардия», 2011

Крупнейший режиссер ХХ века, признанный мастер с мировым именем, в своей стране за двадцать лет творческой деятельности он смог снять лишь пять фильмов. Не желая идти ни на какие компромиссы с властями, режиссер предпочел добровольное изгнание — лишь бы иметь возможность оставаться самим собой, говорить то, что думал и хотел сказать. Может быть, поэтому тема личной жертвы стала основным мотивом его последнего фильма. Рассказ о жизни гениального режиссера автор сопровождает глубоким и тонким анализом его фильмов, что позволяет читателю более полно понять не только творчество, но и неоднозначную личность самого мастера.

Д. Гилмор «Что сказал бы Генри Миллер…», издательство «Рипол Классик», 2011

Кто может стать лучшим учителем для собственного сына? Только безработный кинокритик, ни секунды не задумываясь, скажет, что это КИНО. Сын ненавидит школу? Можно ее бросить. Но при этом он должен смотреть три фильма в неделю. Из тех, что выберет его отец. «Бешеные псы» и «В джазе только девушки», «Завтрак у Тиффани» и «Последнее танго в Париже», «Крестный отец» и «Основной инстинкт», «Ребенок Розмари» и «Римские каникулы», Франсуа Трюффо и Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан де Пальма… Фильмы, долгие разговоры о жизни и сама жизнь: романтические драмы, ветреные подружки, трагические разрывы и душевные муки. Все то, что бывает только в кино.

Жак ле Гофф «Герои и чудеса средних веков», издательство «Текст», 2011

Новая книга непревзойденного знатока и исследователя культуры Западной Европы Жака Ле Гоффа (р. 1924) об интереснейших деталях средневековой европейской жизни.

Жак Ле Гофф исследует само средневековое представление о жизни, ее героях — рыцарях без страха и упрека или благородных разбойниках; о местах, с которыми у нас связано представление о Средневековье, о фантастических существах, нашедших отражение в мрачноватом и влекущем мире старинных легенд. Кафедральные соборы, рыцари, любовь (Тристан и Изольда), игры и зрелища (жонглеры, трубадуры и труверы), необыкновенные женщины, балансирующие между Богом и Сатаной (Мелюзина, папесса Иоанна, Изольда, валькирия)… Эпоха Средневековья сотворила героев и чудеса, которым суждено будет еще долгие века заставлять людей мечтать.

Владимир Руга, Андрей Кокорев «Повседневная жизнь Москвы. Очерки городского быта начала ХХ века», издательство «АСТ», 2011

Вам интересен образ москвича начала ХХ века? Описание его окружения, жилья, отдыха? Эта книга уникальна в своих подробных рассказах и эксклюзивных иллюстрациях. Именно в этот период стали широко входить такие новшества, как дома-»небоскребы», электричество, телефон, трамвай, автомобили.

Страница статьи

Умберто Эко родился 5 января 1932 года в итальянской Алессандрии, небольшом городке близ Турина. Получил образование в Туринском университете искусств. Темой его дипломного исследования была жизнь средневекового религиозного философа Фомы Аквинского.



Работал редактором программ о культуре на телевидении, писал аналитические статьи для газеты «L’Espresso», читал курсы эстетики и теории культуры в различных университетах Италии, США, Франции. Также он выступал с лекциями в различных учреждениях нескольких десятков стран: от Австралии до Советского Союза.

Эко отличает редкая плодовитость: за свою жизнь он написал массу литературы на разнообразные темы на итальянском и английском языках, причем при каждой новой редакции книги он вносил свои изменения и дополнения.

Научные интересы Умберто Эко очень широки: это и философия, и семиотика, и медиевистика. Художественные произведения писателя являются своего рода продолжением его научных трудов. Например, один из самых известных в нашей стране романов «Имя розы» описывает события, случившиеся в средневековом монастыре, роман «Остров накануне» также повествует о жизни людей в XVI веке.

Кроме научных трудов и художественной литературы Умберто Эко написал несколько детских книг, а также ряд работ о Джеймсе Бонде.

Страница статьи

Американские СМИ начали поиск автора романа "O: A Presidential Novel", который, как считается, написан по мотивам деятельности президента США Барака Обамы.

Книга анонимного автора должна выйти 25 января. Как пишет британская The Daily Telegraph, считается, что автор на собственном опыте хорошо знаком с "кухней" Белого дома и знает, что Обама будет делать, чтобы переизбраться на новый срок в 2012 году. Недавно издательство Simon&Schuster убрало со своего сайта все упоминания о готовящейся к выходу книге, что только спровоцировало повышенный интерес.

Одним из вероятных авторов "Президентского романа" эксперты считают журналиста Джо Клейна, автора книги "Основные цвета". Этот роман, основанный на событиях первой предвыборной кампании Билла Клинтона, вышел в 1996 году, когда Клинтон баллотировался на второй срок.

Имя автора на обложке указано не было, однако многие, включая самого 42-го президента США, заподозрили Клейна. Журналист свою причастность к созданию романа отрицал, однако вынужден был сознаться, когда нашлись черновики, написанные его рукой. "Основные цвета" были экранизированы Майком Николсом; кандидата в президенты и его жену сыграли Джон Траволта и Эмма Томпсон.

В 2000 году Джо Клейн, уже не скрывая своего авторства, выпустил продолжение "Основных цветов". Свою причастность к созданию романа "О" он опроверг, одновременно поддержав загадочного автора в его праве на анонимность.

Страница новости