C МИРУ ПО НИТКЕ

Премьера спектакля, который известный режиссер-экспериментатор Кирилл Серебренников поставил по нашумевшему роману Натана Дубовицкого "Околоноля" в Театре под руководством Олега Табакова, прошла в субботу с большим успехом и сопровождалась продолжительными аплодисментами, передает корреспондент РИА Новости.



"Интерес к этому произведению был обоюдным - и со стороны театра, и с моей. Я люблю работать с произведениями, которые имеют общественный резонанс и считаю, что подобные сочинения - а роман продолжает быть бестселлером - должны находить свое воплощение в кино и в театре. Но не только в этом причина интереса к "Околоноля": здесь сочетается острое современное содержание и яркий текст, возбуждающий фантазию, провоцирующий эксперименты в области сценической формы", - сказал РИА Новости Серебренников.

Современная действительность в романе - и, соответственно, в спектакле, - предстает в крайне неприглядном виде: получается, что она состоит из убийств, казнокрадства, продажных писак-наркоманов и высокопоставленных садистов и извращенцев. Как комментирует главный герой, которого играет Анатолий Белый, "люди у нас делятся на ползающих и их использующих". Другой персонаж отмечает, что "коррупция и оргпреступность у нас - такие же несущие конструкции, как школа и мораль", а "на юге можно все, только за деньги". Можно сказать, что все крашено черной краской - тем более, что краски и свет становятся в этой постановке полноценными действующими лицами.

Спектакль начинается прямо у входа в театр: зрителям приходится преодолевать темные коридоры при слабом свете фонариков, а затем проходить по тонким мосткам, лежащим на книгах. Их путь сопровождается музыкантами, играющими на вибрафоне, кларнете и виолончели, и репликами пары клоунов, предупреждающих публику, что зрелище ей предстоит нелегкое. Собственно зрительный зал представляет собой абсолютно черное прямоугольное пространство без сцены. Спектакль сопровождается демонстрацией специально созданного Денисом Пановым и Владимиром Епифанцевым фильма, который, по сюжету, снимается на засекреченной кавказской студии. Именно его содержание потребовало предупреждения о том, что детей до 16 в зал лучше не допускать.

Все критики, во множестве присутствовавшие на премьере, отмечали блестящую, вдохновенную игру актеров, каждому из которых доставалось сразу по нескольку подчас диаметрально противоположных ролей. Представителей прессы на премьере оказалось больше всего, собрались также близкие и друзья актеров и режиссера, среди которых были Филипп Янковский и Юлия Меньшова.

Страница новости

Один из великих русских поэтов XX века Осип Эмильевич Мандельштам родился 15 января (3 января по старому стилю) 1891 г. в Варшаве (Польша) в семье мастера-кожевенника, мелкого торговца. Вскоре после рождения Осипа, его семья переехала в город Павловск недалеко от Петербурга, а затем в 1897 г. - в Петербург.

В 1900 г. Осип Мандельштам поступил в Тенишевское коммерческое училище. Большое влияние на формирование юноши во время учебы оказал преподаватель русской словесности Владимир Гиппиус. В училище Мандельштам начал писать стихи, одновременно увлекшись идеями эсеров.

Сразу же после окончания в 1907 г. училища Осип Мандельштам уехал в Париж, слушал лекции в Сорбонне. Во Франции Мандельштам открыл для себя старофранцузский эпос, поэзию Вийона, Бодлера, Верлена. Познакомился с поэтом Николаем Гумилевым.

В 1909-1910 гг. Мандельштам жил в Берлине, в течение семестра посещал лекции в Гейдельбергском университете, затем отправился в Швейцарию и Италию.

В октябре 1910 г. он вернулся в Петербург. Литературный дебют Мандельштама состоялся в августе 1910 г., когда в журнале "Аполлон" были напечатаны пять его стихотворений. В эти годы он увлекался идеями и творчеством поэтов-символистов, стал частым гостем Вячеслава Иванова, теоретика символизма, у которого собирались талантливые литераторы.

В 1911 г. Осип Мандельштам, желая систематизировать свои знания, поступил на историко-филологический факультет Петербургского университета. К этому времени он прочно вошел в литературную среду - принадлежал к группе акмеистов (от греческого "акме" - высшая степень чего-либо, цветущая сила), к организованному Николаем Гумилевым "Цеху поэтов", в который входили Анна Ахматова, Сергей Городецкий, Михаил Кузмин и др.

В 1913 г. в издательстве "Акмэ" вышла первая книга Мандельштама "Камень". К этому времени поэт уже отошел от влияния символизма. В эти годы стихи Мандельштама часто печатались в журнале "Аполлон". Молодой поэт завоевывал известность. В декабре 1915 г. вышло второе издание "Камня" (издательство "Гиперборей"), по объему почти втрое больше первого.

В начале 1916 г. на литературном вечере в Петрограде Мандельштам познакомился с Мариной Цветаевой. С этого вечера началась их дружба, своеобразным "поэтическим" итогом которой стало несколько стихотворений, посвященных поэтами друг другу.

1920-е гг. были для Мандельштама временем интенсивной и разнообразной литературной работы. Вышли новые поэтические сборники: "Tristia" (1922), "Вторая книга" (1923), "Камень" (3-е издание, 1923). Стихи поэта печатались в Петрограде, Москве, Берлине.

Мандельштам опубликовал ряд статей по важнейшим проблемам истории, культуры и гуманизма: "Слово и культура", "О природе слова", "Пшеница человеческая" и др. В 1925 г. Мандельштам выпустил автобиографическую книгу "Шум времени". Вышли несколько книг для детей: "Два трамвая", "Примус" (1925), "Шары" (1926). В 1928 г. была опубликована последняя прижизненная книга стихов Мандельштама "Стихотворения", а чуть позже - сборник статей "О поэзии" и повесть "Египетская марка".

Много времени Мандельштам отдавал переводческой работе. В совершенстве владея французским, немецким и английским языками, он брался (нередко в целях заработка) за переводы прозы современных зарубежных писателей. С особой тщательностью относился к стихотворным переводам, проявляя высокое мастерство.

В 1930-е гг., когда началась открытая травля поэта, и печататься становилось все труднее, перевод оставался той отдушиной, где поэт мог сохранить себя. В эти годы он перевел десятки книг.

В 1930 г. Мандельштам посетил Армению. Результатом этой поездки явилась проза "Путешествие в Армению" и стихотворный цикл "Армения", который был лишь частично опубликован в 1933 г.

Осенью 1933 г. Мандельштам написал стихотворную эпиграмму против Сталина "Мы живем, под собою не чуя страны...", за которую в мае 1934 г. был арестован. Его выслали в Чердынь на Северном Урале, где он пробыл две недели, заболел и попал в больницу. Затем был отправлен в Воронеж, где работал в газетах и журналах, на радио. После окончания срока ссылки Мандельштам вернулся в Москву, но здесь ему жить запретили. Поэт жил в Калинине (сейчас город Тверь).

В мае 1938 г. Мандельштама вновь арестовали. Приговор - пять лет лагерей за контрреволюционную деятельность. Этапом был отправлен на Дальний Восток.

Умер Осип Мандельштам 27 декабря 1938 г. в больничном бараке в пересыльном лагере на Второй речке (сейчас в черте города Владивостока).

Имя Осипа Мандельштама оставалось в СССР под запретом около 20 лет.

Жена поэта Надежда Яковлевна Мандельштам и друзья поэта сохранили его стихи, которые в 1960-х гг. стало возможным опубликовать. В настоящее время изданы все произведения Мандельштама.

В 1991 г. в Москве было создано Мандельштамовское общество, целью которого является собирание, сохранение, изучение и популяризация творческого наследия одного из великих русских поэтов XX столетия. С 1992 г. Мандельштамовское общество базируется в Российском государственном гуманитарном университете (РГГУ).

В апреле 1998 г. как совместный проект университета и Мандельштамовского общества был открыт Кабинет мандельштамоведения научной библиотеки РГГУ.

Страница статьи

Первый том антологии современной поэзии Санкт-Петербурга, в который вошли произведения 35-ти поэтов из Северной столицы, написанные в 2009 году, вышел в издательстве "Лимбус Пресс".




Как говорится в сообщении книжного магазина "Гилея", где 18 января состоится презентация сборника, проект рассчитан как минимум на пять лет. Каждый год издательство планирует выпускать по тому поэзии, созданной за текущий год.

В первый том вошли стихотворения Михаила Еремина, Тамары Буковской, Сергея Стратановского, Аркадия Драгомощенко, Владимира Кучерявкина, Бориса Констриктора, Игоря Булатовского, Александра Скидана и других известных и начинающих поэтов.

Все стихотворения, вошедшие в книгу, написаны в 2009 году.

В раздел In memoriam вошли произведения авторов, ушедших из жизни в 2001-2010 годах. Среди них Виктор Кривулин, Елена Шварц и Константин Крикунов.

Виктор Соснора предоставил для антологии свою неизданную поэму "Мои никогда", написанную в 1972 году.

Презентация книги состоится 18 января в 19.00. На вечер в "Гилею" приедут Тамара Буковская, Валерий Мишин, Александр Скидан и другие поэты. Вход бесплатный.

Страница новости

Писатель Анатолий Рыбаков, которому 14 января исполнилось бы 100 лет, первым из советских авторов совместил в книгах для подростков развлекательность сюжета, патриотизм и психологизм, став советским Фенимором Купером, считает автор детских приключенческих романов Евгений Некрасов.



"До Рыбакова "Библиотека приключений" была как-то слабо наполнена нашими авторами. В ней из наших был Гайдар, "Приключения капитана Врунгеля" Андрея Некрасова и "Старик Хоттабыч" Лазаря Лагина. Но они писали для младшего подросткового возраста, а до самого опасного - 14-16-летних - не дотягивали. И вот с войны приходит контуженый майор Анатолий Рыбаков, от нечего делать пишет детскую книжку и сразу становится советским Фенимором Купером", - рассказал в интервью РИА Новости Некрасов.

По его мнению, Рыбаков привнес в советскую детскую литературу "буссенарщину" - развлекательность, авантюрность сюжета, свойственные популярному в то время французскому автору приключенческих книг Луи Буссенару. Но главное, подчеркнул Некрасов, что завлекательность сюжета - стрелялки, погони, приключения - Рыбаков совместил с глубиной и патриотизмом.

Евгений Некрасов рассказал, что прочитал в интернете повесть, написанную курсантом привилегированного российского военного заведения. Сюжет такой: автор вместе с товарищами спустился в подвал учебного заведения, а поднявшись наверх, очутился в конце XIX веке. Путешественники в прошлое набрали всяких вещей, которые сегодня можно дорого продать как антиквариат, и смылись обратно в наше время.

"Эти курсанты очутились в эпоху решающих для истории России событий и просто слиняли с награбленным добром. Они повели себя не как среди своих офицеров, а как в тылу Наполеона. Произошла ужасная вещь - оборвалась связь времен, поколений. Так вот, я уверен, что автор этой повести не читал или не понял "Кортик". Там как раз связь времен, преемственность культивируется, подчеркивается, что человек живет не здесь и сейчас, а в потоке времени", - считает писатель.

Он отметил и еще одну заслугу Анатолия Рыбакова - создание в 70-х годах трилогии для подростков "Приключения Кроша".

"В то время были и другие приключенческие романы для подростков, но в них ставились совсем другие, более мелкие проблемы переходного возраста. А Рыбаков столкнул своего Кроша во взрослый мир, заставил его пробовать решать уже взрослые проблемы. Это было нехарактерно для того времени, когда все изображали счастливое советское детство. Он прекрасно почувствовал психологию подростка, которому уже неинтересно решать детские задачи, а хочется взрослых дел. И Рыбаков такую задачу своему герою дает", - рассказал Некрасов.

Анатолий Рыбаков - автор не только детских приключенческих историй, но и важных книг о сталинском времени - "Дети Арбата", "Тяжелый песок". Сам писатель в 1933 году был арестован за контрреволюционную пропаганду и отбыл трехгодичную ссылку, после которой, не имея права жить в городах с паспортным режимом, скитался по России. В 1941 году Рыбаков ушел на фронт и служил до 1946 года.

"О Рыбакове говорили, что он знал сталинский режим по часам. Но это миф, потому что вся информация тогда была недоступна, и многие книги были основаны на кухонном, интеллигентском фольклоре. И Рыбаков был одним из тех, кто создавал миф о сталинском времени, который мы до сих пор воспринимаем как документальную литературу", - считает Некрасов.

Многие книги Рыбакова были экранизированы. В 2005 году вышел телесериал "Дети Арбата", в 2008 году - телесериал "Тяжелый песок". Еще в советские времена вышли фильмы по повестям "Кортик" и "Бронзовая птица".

Анатолий Рыбаков умер 23 декабря 1998 года в Нью-Йорке, где он лечился в клинике после операции. Похоронен в Москве.

Страница статьи

Новый литературный конкурс имени Виктора Петровича Астафьева стартовал 12 января в Красноярске. Отметим, премии имени сибирского классика будут вручать уже в 18-й раз, и главная цель - выявить новых прозаиков и поэтов

"Я всегда знаю, когда переть, а когда притормаживать", - вспоминает слова Астафьева поэт Антон Нечаев. Он лично знал Виктора Петровича. В 1998-м из рук классика Антон получил диплом и премию литературного конкурса.

Антон получил премию в 27. Виктор Астафьев в этом же возрасте опубликовал в газете свой первый рассказ "Гражданский человек". Именно с 51-го Виктор Петрович начинает активно издаваться. До этого он уже поработал кладовщиком, учителем, дежурным по вокзалу. В 1994-м, будучи уже известным литератором, Астафьев объявляет литературный конкурс. В этом году премию имени сибирского классика будут вручать 18-й раз. Принять участие может каждый житель России.

Стихи, рассказы, романы, эссе. Здесь нет жанровых ограничений. Единственное, на чём заостряют внимание представители жюри, это возраст. Работы принимаются от литераторов до 40 лет. Это пожелание самого Виктора Петровича. Отдельная номинация "Ранний дебют" - для авторов от 9 до 18 лет. Правда, замечают современники, обычно эта номинация, что называется, "хромает".

"На уровне школьных сочинений, что очень печалит. Но один раз был случай, ребёнок из Балахты прислал сочинение, и именно оно стало победителем. Потому что было очень трогательно написано о буднях своей деревни", - рассказала исполнительный директор фонда им. В.П. Астафьева Дарья Мосунова.

Подробная информация о конкурсе на официальном сайте фонда Астафьева. Итоги будут подведены в день памяти Виктора Петровича - 1 мая. Кстати, денежная премия для каждого лауреата - тысяча долларов.

Страница новости

Книжный обозреватель «Эксперт Online» выбрал десять самых увлекательных произведений, вышедших в свет в российских издательствах в 2010 году.


Павел Басинский. Лев Толстой: Бегство из рая. М.: Астрель, АСТ, 2010. 672 с. — Тираж 5000 экз.

Легко ворчать: вот, мол, рассчитал хитрец Басинский, сочинил к 100-летию смерти Толстого толстенный том о яснополянском графе и предсказуемо получил премию «Большая книга».]Вот только биография и впрямь получилась хороша — вне и помимо всяких юбилейно-премиальных сюжетов. Это грустная история человека, который прожил длинную жизнь, завоевал всемирную славу, стал отцом 13 детей, но не обрел ни счастья, ни даже покоя.


Дмитрий Быков. Остромов, или Ученик чародея. М.: Прозаик, 2010. — 768 с. — Тираж 7000 экз.

В последней части «трилогии на О» — «Оправдание», «Орфография», «Остромов» — Дмитрий Быков пытается ответить на самый что ни на есть насущный вопрос: может ли ученик чародея взлететь, если учитель оказался шарлатаном и проходимцем? Реальная основа романа взята из недавно опубликованных следственных материалов по делу ленинградских масонов 1926 года. Среди персонажей фона — Михаил Кузмин, Виктор Шкловский, Константин Вагинов, а также главные герои «Орфографии» — хранитель древностей Клингенмайер и литератор Ять.



Владимир Войнович. Автопортрет: Роман моей жизни. М.: Эксмо, 2010. — 880 с. — Тираж 15 000 экз.

Владимир Войнович написал одну из самых толстых, искренних и пристрастных книг воспоминаний за последнее время. В ней он с невероятной дотошностью воссоздал панораму нескольких десятилетий жизни — своей и страны. Особенно интересны страницы, посвященные дописательским годам: среднеазиатскому детству, эвакуации, колхозам, ремесленному училищу, армии — всей той повседневности бесписьменного большинства, которая не слишком часто попадает на страницы мемуаров.


Исроэл-Иешуа Зингер. Семья Карновских. М.: Текст; Книжники, 2010. — 672 с. — Тираж 5000 экз.

Исаак Башевис Зингер — нобелевский лауреат и безусловный классик — переведен на русский практически полностью. А вот его старший брат Исроэл Иешуа отечественному читателю почти неизвестен. Между тем он писал семейные саги ничуть не хуже Голсуорси или Мартен дю Гара. Только не про англичан или французов, а про евреев.


Сергей Иванов. 1000 лет озарений: Удивительные истории простых вещей. М.: Вокруг света, 2010. — 232 с. Тираж 10 000 экз.

Византинист Сергей Иванов получил премию «Просветитель» за авторскую энциклопедию изобретений, изменивших мир, — от конской упряжи и тачки до холодильника и танка. Пуговица, нотный стан, шприц, презерватив, телефон — чего здесь только нет. В общем, всем хороша книжка, только очень уж дорогая.


Ирина Левонтина. Русский со словарем. М.: Азбуковник, 2010. — 335 с. — Тираж 1000 экз.

Лингвист Ирина Левонтина посмотрела на процессы, идущие в современном русском языке, взглядом не публициста, а филолога. Выяснилось, что ничего страшного с нашим великим и могучим не происходит. Зато происходит много всего интересного.


Гила Лоран. Фрикипедия, или Похождения Осколка. М.: Додо; Livebook, 2010. — 248 с. — Тираж не указан.

На обратном пути с Синая, заторопившись на разборку с соплеменниками, отлившими «какого-то мелкого рогатого скота из висюлек и побрякушек, в свое время спертых под шумок у людей Черной земли», Моисей не удержал скрижали, и они выпали и разбились. Самый мелкий осколок подобрал некий асоциальный элемент по прозвищу Чудак, полюбовался — и спрятал в карман своих грязных штанов. И вот этот камушек катится сквозь эпохи и страны, по своей воле выбирая себе хозяев, которым приносит чудесный дар и ужасный конец.


Виктор Пелевин. Ананасная вода для прекрасной дамы. М.: Эксмо, 2010. — 352 с. — Тираж 150 000 экз.

Издательство «Эксмо» запустило целую серию «Новый Пелевин». На самом деле Пелевин, к счастью, все тот же. То есть по-прежнему остроумный и весьма неглупый. И по-прежнему выходящий стартовым 150-тысячным тиражом.


Евгений Чириков. Отчий дом: Семейная хроника. М.: Эллис Лак, 2010. — 832 с. — Тираж 2500 экз.

Среди русских писателей первых десятилетий XX века было немало блестящих стилистов, радикальных новаторов, утонченных мистиков. А вот люди, наделенные здравым смыслом, оказались, как ни странно, в дефиците. Плодовитый прозаик и драматург Евгений Чириков в своем романе-эпопее, законченном в 1931 году, накануне смерти, в чехословацкой эмиграции, сумел на редкость здраво и трезво взглянуть на события, приведшие Россию к катастрофе 1917 года.


Михаил Шишкин. Письмовник. М.: АСТ, Астрель, 2010. — 416 с. — Тираж 7000 экз.

Михаил Шишкин, как и Пелевин, не слишком меняется от романа к роману. Советского Ромео призывают в армию, советская Джульетта пишет ему письма. Потом времена и пространства тасуются, Ромео отправляется в Китай подавлять боксерское восстание и там гибнет. Но переписка влюбленных продолжается, вот только письма пока не доходят, скапливаются где-то, зато потом «хлынут, как через запруду», и адресаты, а вместе с ними читатель, получат по целой охапке…

Страница статьи

Американский астроном: знаки Зодиака не соответствуют действительности

Люди заблуждаются относительно своего знака Зодиака, утверждает астроном из Миннесоты Парк Канкл. К примеру, если вы полагаете, что ваш знак - Рыбы, то на деле можете оказаться обыкновенным Овном. Ученый объясняет это заблуждение тем, что ось нашей планеты сдвигалась на протяжении тысячелетий, постепенно корректируя прохождение эклиптики через 12 зодиакальных созвездий.
По словам ученого, лунная гравитация, вызывая осевые "колебания" Земли, повлекла смещение эклиптики примерно на месяц, говорится в заявлении ученого, выложенном в его блоге. Таким образом, современные астрологические данные на поверку могут быть актуальны только для древних вавилонян.
"В связи с изменением наклона земной оси, солнце проходит через созвездия Зодиака иначе, нежели это было 3000 лет назад, когда человек начал изучать звездное небо", - заявил Канкл.
Астроном подчеркнул, что его исследование не потрясает основ на небосводе, а лишь в людских представлениях. Фактически, изменения в небесных сферах произошли очень давно, однако никем не принимались во внимание.
В свете новых данных неожиданное значение приобретает так называемый 13-й знак Зодиака Змееносец, которому астрологи придавали особое значение, считая, что человек, родившийся под этим знаком, обладает инфернальными характеристиками. Солнце, прежде чем оказаться в созвездии Стрельца, проходит через созвездие Змееносца. Но поскольку зодиакальных созвездий должно быть 12, по числу месяцев в году, в расчеты гороскопов его не включали.
В соответствии с аргументацией американского астронома, теперь место фиктивного зодиакального знака займет Скорпион, поскольку на прохождение через это созвездие Солнцу отвели всего несколько дней в году.

Знаки Зодиака: общепринятые даты/версия Канкла на 2011 год:

Козерог: 22.12-20.01 / 20.01-16.02
Водолей: 21.01-20.02 / 16.02-11.03
Рыбы: 21.02-20.03 / 11.03-18.04
Овен: 21.03-20.04 / 18.04-13.05
Телец: 21.04-20.05 / 13.05-21.06
Близнецы: 21.05-21.06 / 21.06-20.07
Рак: 22.06-22.07 / 20.07-10.08
Лев: 23.07-23.08 / 10.08-16.09
Дева: 24.08-23.09 / 16.09-30.10
Весы: 24.09-23.10 / 30.10-23.11
Скорпион: 24.10-22.11 / 23.11-29.11
Змееносец: 16.11-21.11 / 29.11-17.12
Стрелец: 23.11-21.12 / 17.12-20.01

http://mycityua.com/news/world/2011/01/14/215139.html

вырезаноисточник

В дебютном романе Ольги Лукас тайные организации сулят людям счастье.



Прозаики-миниатюристы встречаются на каждом шагу. Лишь немногие из них переходят к освоению большой формы, и только для единиц этот опыт оказывается успешным. Новейший из таких редких примеров – дебютный роман Ольги Лукас «Тринадцатая редакция», в котором офисная проза оборачивается городским фэнтези.

Весной прошлого года Ольга Лукас выпустила небольшую книжку «Поребрик из бордюрного камня», выросшую из цикла записей в ЖЖ и потому имевшую определенное количество поклонников еще до появления на полках магазинов. В «Поребрике» разрабатывалась такая сакраментальная для России тема, как проявляющиеся на всех уровнях бытия различия между Москвой и Питером. Тема освещалась, выражаясь в терминах Набокова, с двух сторон – космической и комической, хотя предпочтение решительно отдавалось второй. Условно-собирательные москвич и питерец, совместными усилиями автора и иллюстратора превращенные в почти комиксовые пародийные фигурки, демонстрировали свои несхожие повадки в различных ситуациях – бытовых и исторических.

Это произведение, состоящее из микроскопических рассказиков-зарисовок и инфильтрованное веселыми картинками, продолжало более ранние опыты как самой Лукас, так и ее московско-питерских собратьев по малой форме (некоторые из которых успели побывать ее соавторами). Получилось вроде бы слишком легковесно, но нескучно и актуально – как ни странно, книги, всецело посвященной спору двух столиц, в обозримом прошлом не обреталось. Тот факт, что такой магистральный для русского сознания вопрос рассматривается в таком как бы несерьезном формате, выглядел по-своему закономерным – если романисты и философы спят, то ничего удивительного, что на их территории забавляются микропрозаики.

Между тем Лукас вдруг сама переквалифицировалась в романисты и сделала это без явных усилий – в «Тринадцатой редакции» совершенно отсутствуют крупный замах, видимая амбиция и прочие подобные вещи, для пафосного определения которых используются слова «величие замысла». Грибницей романа как будто бы служит все та же микропроза, лишь слегка модифицированная в направлении большей реалистичности и сюжетности. Однако результату могут позавидовать не только дебютанты, но и иные ударники романного производства.

Учреждение, называемое Тринадцатой редакцией, официально считается петербургским филиалом большого московского издательства «Мегабук» (о его прототипах каждый читатель волен догадываться сообразно своей осведомленности). На самом деле эта питерская контора – оперативный штаб рабочей группы, состоящей из представителей особой древней породы людей, функция которой – исполнять чужие желания. Исполнители желаний сохранили свое древнее название: они именуются мунгами (именительный падеж – мунги, родительный – мунгов и т.д.; о происхождении этого термина ничего не известно). Добрые засекреченные профессионалы работают совершенно бескорыстно, исполняя при этом не все людские желания, но только по-настоящему заветные, реалистичные и безопасные для окружающих.

У мунгов свои способы поиска клиентов, свои методы анализа (используются высокие технологии, датчики и прочая продвинутая машинерия), а также изощренная система конспирации и специфическое разделение ролей – есть разведчики, техники и бойцы-охранники. Без последних никак не обойтись, потому что существует конкурирующая раса – так называемые шемоборы, работающие не бескорыстно, а на основе сделки: с человека, чье желание исполняется, взимается плата в виде бессмертной души. Мунги и шемоборы – вечные враги, чья вражда становится особенно острой, когда они претендуют на одного и того же заветно желающего.

Завязка строится в полном соответствии с таким раскладом: объектом конкуренции двух кланов становится девушка, мечтающая издать свой роман о вампирах (ехидный привет дебютантки Лукас сами понимаете кому).

В принципе, на основе такого сюжета могла бы появиться бледная копия лукьяненковских «Дозоров» или любой другой известной книги о тайных сообществах существ с особыми функциями. Но Лукас не зря растождествляется с девушкой, пишущей про вампиров: «Тринадцатая редакция» – это другая история. И самое интересное, что дело здесь не столько в сюжетных ухищрениях и скрупулезном прописывании оригинальных фэнтезийных деталей, сколько в специфической расслабленной атмосфере, унаследованной от малой прозы про москвичей и питерцев. Длинная история, затрагивающая фундаментальные моральные вопросы, не лишенная настоящего сюжетного напряжения и вроде бы обремененная фэнтезийно-конспирологическими стереотипами, читается как шуточная новелла. В этом достоинстве «Тринадцатой редакции» можно усмотреть и недостаток: слишком уж у этого текста умиротворенный, клубно-кафетерийный настрой. Впрочем, о том, есть ли здесь реальная проблема, судить еще рано: на подходе продолжение, в котором, возможно, бесперебойное солнце сменится хотя бы какой-то облачностью.

Страница новости

Улицы Екатеринбурга становятся похожими на страницы социальных сетей. В минувшие праздники уличные художники предложили горожанам «добавить в друзья» писателя Антона Чехова.



Как сообщил «Новому Региону» участник арт-группы «Неарт» Андрей Крупин, в рамках акции под названием «Уличные классики» на екатеринбургской Плотинке был размещен портрет Чехова, дополненный характерными для социальных сетей кнопками «Добавить в друзья» и «Отклонить». А в течение ближайшей недели на улицах Екатеринбурга появятся портреты Льва Толстого, Николая Гоголя, Федора Достоевского, современных русских писателей, а также уральского театрала Николая Коляды. Тем самым художники «признаются в любви к русской литературе», а также напоминают уральцам о значимости чтения классики.

«Люди перестают помнить героев, людей, которые положили жизнь на то, чтобы мы стали добрей, добросердечней, отзывчивей. Работая над «Уличными классиками», мы поставили перед собой цель: побороться с этим посредством стрит-арта. В данном проекте мы столкнули друг с другом две среды: «online» и «offline», так как именно интернет оказывает все большее влияние на жизнь современного человека», – поясняет один из авторов работы.

Страница новости