C МИРУ ПО НИТКЕ

Управление Федеральной Службы по контролю за оборотом наркотиков по Новосибирской области потребовало удалить ряд фильмов с портала телекоммуникационной компании "Сибирские сети". Об этом сообщает "Интерфакс".

На основе проведенной экспертизы ("лингвистической и психологической", как уточнил представитель управления) в деятельности компании "Сибирские сети" было выявлено административное правонарушение по статье 6.13 КоАП РФ (пропаганда наркотиков). В частности, ФСКН обратила внимание на тот факт, что на портале "Сибирских сетей" доступны ленты "Страх и ненависть в Лас-Вегасе", "Аптечный ковбой", "На игле" и "Спасите Грейс".

Компания "Сибирские сети" выполнила требования ФСКН и удалила фильмы со своего портала. Аналогичные требования были отправлены еще трем новосибирским интернет-провайдерам. Информации об их реакции пока нет.

Источник

Александр Красовицкий – генеральный директор и владелец харьковского издательства «Фолио», которое он основал и возглавил в 1990 году. Издательство «Фолио» – одно из крупнейших в Украине. Первая книга вышла в 1992 году. В его структуру входит типография (в Дергачевском районе Харьковской области), семь книжных магазинов в Киеве, Харькове, Львове, а также книжный клуб «Фолио» (продажа книг почтой). За все время существования издательства вышло более 15 млн. экземпляров изданий. Книги продаются в Украине, России, дальнем зарубежье. Доля издательства «Фолио» на украинском рынке по количеству выпускаемых книг составляет около 4%.

В январе-феврале 2011 года на украинском языке было выпущено 30 наименований общим тиражом 54755 экземпляров. На русском языке было издано 43 наименования общим тиражом 66045 экземпляров.



Александр Витальевич, как украинский книжный рынок сегодня «держит удар» от последствий растущего рынка электронных изданий и Интернет-библиотек?

Прежде всего, я хотел бы отметить, что украинский книжный рынок не существует отдельно от российского, который и определяет политику. Мы не можем влиять на общие тенденции на рынке, как то – ценообразование, регулирование книжной торговли, которая практически вся находится в руках зарубежных хозяев. Это либо российские владельцы – сеть «Читай-город», «Литера», либо польские – «Эмпик», либо австрийские – «Книгарня «Є».

Почему иностранцам выгодно заниматься в Украине книготорговлей?

В случае с россиянами – понятно, поскольку их магазины в Украине – это практически филиалы российских сетей. С поляками тоже понятно, им только кризис помешал, поскольку если бы их книготорговая сеть вышла на наш рынок, то вместо 18 магазинов мы бы имели порядка 70. Что касается «Книгарні «Є», то точно их резонов не знаю, но понимаю, что по нормам Евросоюза в нашей стране книжных магазинов в 14 раз меньше, чем должно быть по количеству населения, и, соответственно, потенциал украинского рынка – колоссальный.

Книга – это товар, который покупается чаще всего, если магазин находится в удобном месте. Например, в Польше и Германии значительная часть книг продается в больших гипермаркетах, поскольку положить книжку в тележку к остальным покупкам – проще простого.

Регламентируется ли на сегодняшний день законодательно проблема Интернет-пиратства?

На сегодня в Росси не регламентирована ответственность за нарушение авторских прав при размещении литературных текстов в Интернете. Соответственно, российские книгоиздатели несут большие убытки за незаконное распространение и копирование того, что произведено трудом авторов, переводчиков. Хотя в большинстве стран за Интернет-пиратство законодательством предусмотрена уголовная ответственность. До тех пор, пока в России не появятся законы на эту тему, украинские читатели, у которых меньше денег, чем у российских, будут ходить на соответствующие российские сайты и пользоваться литературой бесплатно, тем самым нанося ущерб не только книгоиздателям, но и торговле. Пока у книготорговцев будет конкуренция в виде бесплатного Интернета, продажи книг в Украине будут плохими, соответственно, доля украинских издателей останется на прежнем уровне, а та же доля от большого количества и от маленького – это разные вещи. А, значит, денег на этом рынке будет мало. Выжить сможет издательство, выпускающее продукцию, с которой Интернет не конкурирует, а таковой достаточно. Либо то, которое успевает выпустить и продать бестселлеры быстрее, чем их копируют и выкладывают в Интернете.

Какова продукция, с которой не может конкурировать Интернет?

«Фолио» активно идет по этому пути. Понятно, что в ближайшее время ждать решения проблемы с Интернет-пиратством не следует, а электронные книги как законный способ не будут всерьез востребованы, поскольку опять же существуют бесплатные. Поэтому мы активно работаем в двух крайних нишах. Во-первых, это очень дорогие подарочные издания – в этом случае книга стоит от 1700 до 200 тысяч гривен. И Интернет здесь не конкурент, там она не появится. Очень маленький тираж, бумага ручной работы, переплет из натуральной кожи. Например «История России» Соловьева в 15 томах стоимостью 205 тысяч гривен. На сегодня выпущено 25 экземпляров комплекта, из них 9 продано. Тираж допечатываем по мере потребностей.

И вторая ниша – это книги очень дешевые, которые не отражаются на бюджете покупателя. Например, стихи Райнера Марии Рильке, изданные микроминиатюрой. Понятно, что тот, кто захочет купить Рильке в таком формате, не будет распечатывать текст. К тому же стоит такая крошечная книжечка 10 гривен. Эти две крайности в любом случае не подвергаются конкуренции со стороны Интернета. Есть еще одна категория, которая безопасна для нас, – это издания, выходящие тиражом до 1,5 тысячи. Например, современная переводная литература. Поскольку это не массовая литература, на которую ориентирован Интернет, и ее невыгодно копировать и, соответственно, размещать в Интернете. Угроза электронного пиратства книг если и существует, то в далекой перспективе, и главное определиться, в какой нише работать. Так что могу заявить, что от конкуренции с Интернетом «Фолио» не зависит.

А насколько «грозит» аудиокнига бумажной «сестре»?

Аудиокнига тоже во всем мире не конкурент традиционной книге. Это отдельный сегмент рынка, и он скорее составляет конкуренцию музыкальной продукции, но не книге, поскольку аудиокниги слушают в машинах, там, где их невозможно читать. Это даже скорее реклама традиционной книге.

Есть три жанровых ниши – энциклопедии, путеводители и вузовские учебники, в которых электронная книга победила бумажную. Известно, что немецкий книжный рынок за последние два года по этим категориям упал на 43%. Но это падение заместил рост продаж бестселлеров художественной литературы, которые выросли на то же количество экземпляров. То есть покупатель перестал тратить деньги на одну литературу, но потратил на другую.

В Украине соблюдается авторское право в Сети?

Нет. Все понимают, что этого делать нельзя, но все равно делают, и при наличии российского пиратского рынка борьба с этим явлением бесперспективна, поскольку основное пиратство не на украинских сайтах, а на российских. Пока в России не примут соответствующее законодательство, в Украине принимать какие-либо шаги бесполезно.

Каково участие государства в издательской политике?

Я бы сказал, что последние три года в Украине, независимо от того, какое правительство, ни вреда, ни пользы от государства в нашей отрасли нет. А самая главная для нас проблема: не выделяются деньги для библиотек. Например, Хорватия покупает 500 экземпляров каждой книжки для библиотек. Или, скажем, Норвегия покупает количество экземпляров в зависимости от жанра: то ли это научная литература, художественная и т.д. Это означает, что в каждом тираже есть гарантированный заказ, и, естественно, в тех странах, где заказчиками выступают библиотеки – там есть книгоиздание. Так что, прежде всего, помощь от государства нужна библиотекам.

Каковы основные тенденции в книгоиздательском деле в посткризисный период?

Книжный рынок – инерционный. Общий экономический кризис начался в 2008 году и в 2009 завершился, а на книжном рынке кризис только начал набирать обороты. В позапрошлом году падение было с 56 до 49 млн., а в прошлом с 49 до 39 млн. экземпляров. И в этом году ожидается еще большее сокращение объемов производства, так как ускоряются темпы падения. Но, поскольку «Фолио» не традиционное, а многопрофильное издательство, то мы увеличили количество наименований и уменьшили тираж.

Как вы считаете, столь немногочисленное количество книжных магазинов в стране соответствует ситуации в обществе? Может, нам больше и не надо?

Нет, конечно. Это соответствует той политике, которую проводит государство. Например, в России при малой приватизации сохранили все государственные книжные магазины, запретив менять профиль торговых площадей, и впоследствии к ним добавились новые точки. У нас же, в Украине, книжные магазины имеют по законодательству право на льготную аренду, но только в помещениях государственной собственности, а они все заняты. В результате книжные магазины вынуждены искать себе помещения, и, конечно, в не самых удобных местах. Во Франции и других странах книжные магазины имеют право на льготную аренду, а для того, чтобы они могли располагаться удобнее, – государство доплачивает разницу между льготной и рыночной ставкой. Подобная ситуация в Германии. В разных землях разное законодательство, но везде у книжных магазинов есть возможность находиться в центре города. Иная ситуация только в Англии и Америке, там нет льгот у книжной торговли, но там книжные традиции настолько сильны, что их объемы продаж позволяет им располагаться в центре города.

С чего сегодня начинается проработка годового издательского плана?

«Фолио» практически не рассматривает рукописи таких жанров, как детективы, женские романы, фэнтези, детскую литературу и еще некоторые массовые жанры. Остальные – почему бы и нет. Потому что в этом сегменте высокая конкуренция с российской книжкой, которой мы не выдержим. Мы работаем со своим кругом авторов, потому что знаем, как и над чем они работают. Выпуск нехудожественной книги планируем, исходя из определенного бюджета, технических характеристик, и предлагаем авторам над ней поработать на определенных условиях. «Фолио» – структура, которая работает по собственному внутреннему распорядку, вне зависимости от того, что происходит на украинском творческом рынке. Мы издаем безрисковых авторов, так как понятно, что, скажем, Кафка, Толстой… рано или поздно будут раскуплены.

А во что обходится покупка права на перевод? Например, того же Мураками?

Не скажу. В среднем авторское право колеблется от 300 долларов до 2000. Кстати, того же Мураками, последний его роман в трех книгах, мы уже полностью перевели на украинский, причем раньше россиян. У них перевод до сих пор не вышел.

Как вы уравновешиваете языковую политику? Украинский – русский языки? Соответствует ли действительности миф о том, что Западная Украина не читает книжки на русском языке?

Книги на русском продаются лучше, чем на украинском, но права на перевод на русский практически недоступны. Книги в нашей стране покупают, в первую очередь, глядя на цену, а во вторую – на обложку. Поэтому продукция в книжных магазинах «Фолио» как в Харькове, так и во Львове хорошо расходится на обоих языках. Мы видим реально двуязычие образованного читателя. Во Львове и на русском, и на украинском книги расходятся одинаково – 50 на 50, притом, что в ассортименте около 70% книг на украинском. В Харькове – 90% ассортимента на русском, и продажи соответствует примерно этому соотношению: 90 на 10. Было бы больше продукции на украинском языке, и доля украиноязычных книг на рынке была бы больше. Спрос есть – нет предложения книг на украинском. Например, тот же львовский читатель практически не делает различия в языке при выборе книги: если это та, которая ему нужна, и она дешевле – он выберет дешевле, а не потому, что она на определенном языке.

Какова на сегодняшний день тиражная политика «Фолио»?

Тиражной политики нет. Так же, как нет маркетинга на этом рынке не только здесь, но и в России, Польши, Германии… Поэтому сейчас все предпочитают иметь максимальное количество наименований на складе, а потом в случае необходимости – допечатывать. Обычно это 1,5 тысячи, которых хватает на 1,5 года. Эта цифра для рынка, безусловно, неудовлетворительная. Но есть авторы, которых можно сразу печатать большим тиражом. Например, Жадан выходит в 5 тысячах.

Кого из советской «обоймы» вы сейчас печатаете?

Мушкетик, Иванычук, Загребельный, Чемерис и некоторые другие – они востребованы на уровне 1,5-2 тыс. экземпляров, которые продаются стабильно. А книги Иванычука продаются и большими тиражами.

Издаете ли поэзию?

Прежде всего, классическую – Есенин, Цветаева, зарубежные переводы на грантовых основаниях. А из украинских современных – Андрухович, Жадан. Но как массового явления современной украинской поэзии нет. Нет современной поэзии в интересах читателя.

Если не секрет, сколько вам нужно прочитать страниц рукописи, чтобы понять: стоит ее читать дальше или нет?

Пятнадцати страниц достаточно.

Есть ли у вас свое определение слова «бестселлер»? Можете ли вы назвать среди выпущенных издательством «Фолио» таковые, и какой максимальный тираж?

На украинском рынке не может быть бестселлеров, потому что нет книжной торговли. Есть хорошо продаваемая книга, независимо от того, художественная она или нет. У нас нет миллионных продаж. Хотя Украина – очень читающая страна. А так мы понимаем, что, скажем, книжка Лузиной за несколько лет может достигнуть тиража в 30 тысяч, и по нашим меркам – это бестселлер. Или книжка Шкляра, которую я раскрутил, – разошлась тиражом 47 тысяч. Научно-популярная книга «Сто загадок истории» за несколько лет выдержала тираж 100 тысяч. Или книга Дмитрия Табачника «Утиный суп по-украински» была издана тиражом 14 тысяч, а это просто публицистика. Так что из книг «Фолио» бестселлерами являются отнюдь не художественные книги.

Кто из молодых украинских авторов сейчас активно переводится за рубежом?

Жадан, Карпа, Малярчук, Сняданко… Но раскрутка украинских авторов за рубежом – это скорее случайность, чем запланированный ход.

Беседовала Елена Настюк

Страница интервью

Судья американского окружного суда Берил Хауэлл (Beryl Howell) предписал интернет-провайдеру Time Warner установить и сообщить суду личности 250 своих абонентов, обвиняемых в нелегальной загрузке видео. Суд отклонил аргумент Time Warner о том, что это слишком сложно и дорого.

В этом деле рассматривается ситуация с несколькими фильмами, выложенными в BitTorrent, откуда их скачало несколько тысяч человек — естественно, с нарушением авторских прав. Компании-правообладатели подали иски, после чего суд предписал нескольким провайдерам выдать IP-адреса и имена нарушителей. Все провайдеры согласились и сразу же выполнили решение суда — кроме Time Warner, которая решила стоять за права своих абонентов до последнего. Не получилось. Одна из продюсерских компаний, Maverick, даже предложила сама профинансировать определение IP-адресов путём найма отдельного специалиста.

У этого дела интересный подтекст: суд фактически постановил, что первая поправка к американской конституции, гарантирующая свободу слова, не может быть использована для гарантий анонимности при нарушении авторских прав. Впрочем, дело всё еще на рассмотрении, поэтому подождём окончательного исхода.

Источник

Лауреатом премии имени Астрид Линдгрен, которую вручают за литературу для детей, в 2011 году стал австралийский писатель и художник Шон Тан (Shaun Tan). Об этом сообщается на сайте премии.

Жюри отметило умение лауреата соединять в своих произведениях текст и изображения, которое открывает новые пути развития иллюстрированных детских книг. "В работах Шона Тана выдающееся мастерство рассказчика сочетается с глубоким гуманизмом, - заявили члены жюри. - Каждая его книга - эксперимент и на словесном, и на визуальном уровне".

Австралийский писатель родился в 1974 году. Среди его главных книг - "Кролики" (The Rabbits, 1998), "Ничья вещь" (The Lost Thing, 1999; переведена на русский), "Красное дерево" (The Red Tree, 2001), "Прибытие" (Arrival, 2006), "Истории внешней Окраины" (Tales from Outer Suburbia, 2008). В 2010 году Тан принял участие в работе над 15-минутным мультфильмом по "Ничьей вещи" и получил за это "Оскар". Также он лауреат многих наград, которые вручают авторам книг для детей.

Премия Астрид Линдгрен впервые была вручена в 2003 году; среди ее лауреатов - Морис Сендак и Филип Пуллман. Несколько лет в число номинантов входят и российские писатели и иллюстраторы.

Источник

Издательство DAW выпустило новый роман Патрика Ротфусса The Wise Man's Fear – продолжение его фэнтезийного бестселлера «Имя Ветра», открывшего цикл «Хроники убийцы короля».



У нас первый том выходил в «Эксмо», где обещались издать и продолжение.

Страница новости

В субботу, 26 марта, в Бристоле в возрасте 76 лет умерла британская писательница Диана Уинн Джонс (Diana Wynne Jones). Ее самым известным произведением стал роман "Ходячий замок Хоула", который в 2004 году экранизировал Хаяо Миядзаки.



Диана Уинн Джонс родилась в 1934 году в Лондоне и окончила Оксфордский университет, где посещала лекции Клайва Льюиса и Джона Рональда Руэла Толкиена.

Издавшая первую книгу в 1970 году, Уинн Джонс до появления Джоан Роулинг была самым популярным современным автором детского фэнтези в Великобритании. Она написала более 40 книг, которые переведены на 17 языков. Джонс получила множество литературных наград, среди которых престижные "Мифопоэтическая премия" (Mythopoeic Fantasy Awards) и медаль Карнеги.

В западном мире колоссальную популярность приобрела серия книг Уинн Джонс о Крестоманси (Chrestomanci, 1977-2006), первый том которой был признан The Guardian лучшей детской книгой года.

Многие критики впоследствии отмечали разительное сходство некоторых мотивов и сюжетных ходов книг о Крестоманси и "Гарри Поттера" Роулинг. На почве интереса к последнему в какой-то момент книги Уинн Джонс в Британии были массово переизданы.

В течение многих лет писательница дружила с фантастом Нилом Гейманом, которому посвятила роман "Гексвуд" (Hexwood, 1993), отметив в предисловии, что основную сюжетную идею она почерпнула в одной из их бесед.

Страница новости

В Европейском союзе могут принять закон, который полностью запретит (!) использование автомобилей с традиционными бензиновыми и дизельными двигателями в городах. Правда, Еврокомиссия предлагает это сделать не завтра, а лишь в 2050 году. При этом еврокомиссар по вопросам транспорта Сийм Калласс сразу предупредил, что речь идет лишь о проекте закона, его концепции, однако это предложение будет вскоре всерьез рассматриваться.

Благодаря запрету на использование бензиновых и дизельных автомобилей в городах удастся кардинально улучшить ситуацию с выбросами вредных веществ в атмосферу. Кроме того, это позволит избавить европейскую экономику от нефтяной зависимости. Уже в 2030 году 50% автомобилей в Европе будут иметь экологически чистые двигатели, а к 2050 году их доля составит почти 95%.

Однако европейские чиновники хотят действовать не только запретами. Они предлагают активно развивать систему общественного транспорта – благодаря этому в будущем половина жителей Старого света, согласно прогнозам, добровольно откажутся от машин.


Источник

Сайт BlueBeat заплатит звукозаписывающей компании EMI компенсацию в размере 950 тысяч долларов за выставленные на онлайн-продажу ремастированные альбомы The Beatles. Об этом сообщает Reuters.

Получив иск от звукозаписывающей компании, руководство BlueBeat заявило, что треки, выложенные на сайте не нарушают ничьих прав, так как являются перезаписью известных композиций, в которую сделан авторский вклад администрации ресурса. Также руководитель BlueBeat Хэнк Райзан (Hank Risan) заявил о том, что продаваемый им оригинальный продукт является результатом "психоакустической симуляции" песен The Beatles.

Однако окружной судья Жозефин Стэйтон Такер (Josephine Staton Tucker) назвала аргумент Райзана "мутной и невразумительной попыткой использования псевдонаучного языка, являющейся затянутым описанием процесса выборочного копирования записей" и приняла решение в пользу правообладателей.

Тем не менее, как отмечает Arstechnica, BlueBeat продолжает продавать музыку онлайн, пользуясь все той же уловкой - в дисклеймере на сайте говорится, что он предлагает пользователю "симуляцию живого исполнения музыкальных произведений".

Записи, вызвавшие претензии EMI, включали в себя не только битловские переиздания, но треки других артистов лейбла, таких как Radiohead и Coldplay. Тем не менее, продажа альбомов The Beatles через BlueBeat нанесла EMI наибольший ущерб, так как началась примерно за год до того, как была разрешена их официальная продажа через iTunes. Цена одного битловского трека на BlueBeat составляла 25 центов. На iTunes отдельные треки продавались за 1 доллар и 29 центов.

Продажи переизданных альбомов The Beatles через онлайн-магазин iTunes, принадлежащий корпорации Apple, начались в ноябре 2010 года. На физических носителях ремастированный битловский каталог можно было приобрести с 8 сентября 2009-го.

Источник

Интернет-компания Amazon запустила облачный музыкальный сервис в США. Онлайн-хранилище получило название Cloud Drive, сообщается в официальном пресс-релизе.

C помощью этого сервиса пользователи смогут выкладывать в Сети музыку в формате .MP3 и .AAC и воспроизволить ее с различных компьютеров, а также смартфонов и планшетов, работающих на базе мобильной операционной системы Android. Помимо музыки пользователи также смогут размещать на Cloud Drive видеоролики, фотографии и документы.

Amazon будет бесплатно предлагать всем желающим 5 гигабайт дискового пространства. При этом после покупки хотя бы одного альбома в онлайн-магазине Amazon этот объем будет автоматически увеличен до 20 гигабайт. Также уточняется, что музыка, приобретенная у Amazon, не будет учитываться в общем лимите для пользователя. Также Amazon позволит докупать объем хранилища. Дополнительные 20 гигабайт обойдутся пользователям в 20 долларов.

Воспроизводить музыку, загруженную на сервис, можно будет в популярных интернет-браузерах: Internet Explorer, Firefox и Google Chrome. При этом Cloud Drive будет доступен для владельцев компьютеров на базе ОС Windows, а также Mac OS X. Последние также смогут работать с сервисом Amazon из браузера Safari.

Amazon является крупнейшим интернет-магазином в США. Помимо того, что компания владеет площадкой для электронной торговли, она также является одним из поставщиков "облачных" услуг. Эти услуги оказываются под брендом Amazon Web Services.

Источник

Ослаб, почти исчез замечательный жанр литературы «производственный роман». Действие производственного романа разворачивается в особой обстановке, малознакомой большинству читателей. Герои романа— такие же люди, как все, но на их чувства и поступки влияют профессиональные факторы, или особенности места проживания, или общая болезнь и т.д.

Нет возможности у современного читателя прочитать новую книжку про какую-нибудь сферу деятельности человека и на всю жизнь сохранить аромат профессии, понимание условий труда и жизни разных людей, уважение к их занятиям. Человек может никогда не узнать про то, как сейчас живут рыбаки, физики, летчики или геологи. Отсутствие малых знаний о многих предметах вредно сказывается на нравственном здоровье общества, изменяет ту привычную, традиционную атмосферу общения, когда образованный человек в России знал все и имел суждение обо всем. Все чаще видно в глазах непонимание, если тема выходит за собственные узкие рамки, чаще слышно американское: «Я в этом не специалист»,— и стена: ни знания, ни интереса. Герой актера Александра Ленькова из фильма «Зимняя вишня», мечтавший о спорах ни о чем, сейчас кажется еще более никчемным человеком, чем 20 лет назад. Жизнь и работа почти во всех сферах за это время сильно изменились, а описания этой новой обстановки нет.


Михаил Лифшиц
вырезано

Причина угасания общей эрудиции у многих людей со специальным образованием состоит, в частности, в том, что читатели не читают книг, а писатели не пишут производственных романов. Из последних знаю только «Географ глобус пропил» Алексея Иванова про современную школу.

Производственный роман— это и «Аэропорт» Артура Хейли. Это и «Белые одежды» Владимира Дудинцева (у прочитавшего любовь к выращиванию картошки и интерес к генетике останутся на всю жизнь), и «Иду на грозу» Даниила Гранина, и «Смиренное кладбище» Сергея Каледина, и «ЧП районного масштаба» Юрия Полякова. Это прекрасные книги. Написаны они талантливыми писателями и тонкими знатоками предмета, раскрывающими читателю глубины и дали. Действие в них разворачивается в учреждении, на предприятии, в конкретном профессионально ориентированном месте. От того, что многие герои книги связаны по работе и фабула романа связана с профессией, литературные достоинства книги не уменьшаются. И читать интересно, и знание цепляется за малость, а в памяти остается и то, и это. Пленительная Леночка из романа Дудинцева «Белые одежды» и противная Таня Зуева из моего «Почтового ящика» запоминаются сами по себе, независимо от того, что Леночка— биолог, а Таня Зуева— инженер.

Одна из причин угасания жанра «производственный роман» состоит в том, что писатели никаких романов о людях в профессии написать не могут, а сами никакой профессии не имеют и никакого дела не знают, так как не тратят драгоценные годы, чтобы узнать что-нибудь, не относящееся к их писательской жизни. Если бы современный писатель узнавал жизнь, трудился в какой-нибудь нелитературной области, набирался опыта, то он безнадежно бы отстал от других писателей, которые пробивались с молодых лет, цеплялись за нужных людей, захватывали наш сильно обедневший литературный рынок.

На захваченном литературном рынке большинство успешных писателей ведут себя небрежно, пишут, не зная предмета, раздают необоснованные оценки, пишут одно и то же, презирают современников и морочат голову им, а возможно, и потомкам.

И жизнь страны оказалась совсем не отражена в этих очень похожих одна на другую книжках, якобы про современную Россию. Как будто работает мощный принтер, а писатели выхватывают из него бумажные пачки, кто сколько смог урвать.

Цель писателя теперь не рассказать о неведомом — писатели ничего неведомого не знают, не объяснить происходящие события со своей писательской позиции — писатели позиции не имеют, не воспитать благородного человека. Цель писателя— раскрутить проект.

Очень похоже на цель политика— добиться высокого положения, чтобы управлять всем, не понимая ни в чем.

Не может писатель, к сожалению, и просветить читателей, объяснить, что и как вокруг происходит. Во многом от того, что сам этого не понимает, во многом побаивается — есть, что терять. Так в московском театре им. Пушкина Хлестаков рассказывает, что его приняли за турецкого посла. Наверное, авторы спектакля посчитали, что Гоголь не обидится на правку, а если обидится турецкий посол на упоминание всуе, то ничего страшного не произойдет. Но уж если главнокомандующий обидится, то… лучше не рисковать. Вроде бы «Ревизор», но не совсем. Вроде бы анализируют писатели нашу жизнь, учат читателей, но как-то не так.

Что же остается братьям писателям, в какой области проявить свой талант? Вот они и пишут детективы про современные правоохранительные органы: «Предложили мне, ребята, блин, перейти в прокуратуру, повышение, как бы. А я не пойду. Я— мент, по жизни— мент! Наливай, майор!»

Но, ура! Осталась область для писателей. Область эта— производственный роман. Ограничьте себя профессиональными рамками, это дисциплинирует ваш талант. Познакомьтесь с предметом, это поможет вам не завраться. Выберите массовую профессию. Тогда ваш роман, возможно, будут читать коллеги героев произведения. Непременно отразите характерные черты нашего времени, тогда ваше произведение приобретет ценность исторического документа, как произведения Дудинцева, Солженицына или Гранина. И будут ваш роман любить и за светлый образ героя, и за очаровательную героиню, и за правдивое изображение России в 10-х годах XXI века!

Площадок для развития действия сколько угодно. Вот пример сходу, не задумываясь. Маленький поселок в Центральной России, несколько домов, принадлежащих военному учреждению. Все жители раньше работали в этом учреждении вольнонаемными сотрудниками и жили в казенных домах. То есть люди никакой собственности не имеют, потому что эти квартиры приватизации не подлежат. Хотя их из квартир никто и не гонит. Теперь это учреждение хиреет, работы нет. Мужики пьют и работают охранниками за 3 тыс. рублей в месяц, или ездят в Москву и там работают охранниками за 15 тыс. вахтовым методом, по две недели. Женщины нашли выход: все поголовно работают сиделками у состоятельных старичков в Москве. В Москву ехать с пересадками полсуток. Напишите об этих людях, тут и проблемы явные: сообщите читателям, что опасно для страны, когда огромное количество ее молодых граждан работают охранниками.

Напишите производственный роман, да такой правдивый, чтобы читатель, прочитавший книгу взахлеб, мог бы отправится на это производство, и никто бы не узнал, что он пришелец!

Страница статьи