C МИРУ ПО НИТКЕ

Минкульт обязал библиотеки запирать на ключ книги с маркировкой "18+"

Российские библиотеки обязали выдавать книги читателям согласно возрастной маркировке, причем из общего доступа в залах нужно будет убрать книги, которые нельзя выдавать детям. Это следует из приказа министерства культуры, опубликованного на портале нормативно-правовых актов.

Приказ был подписан в декабре 2019 года тогдашним министром культуры Владимиром Мединским, однако опубликован только 27 июля. В нем перечислены правила выдачи и размещения библиотеками книг, в которых содержится информация, запрещенная для распространения среди детей. Это нецензурная брань, порнография, оправдание противоправного поведения, насилия и наркопотребления, а также пропаганда самоубийства...........

Подробнее: вырезано

Опубликован лонг-лист Букеровской премии 2020 года

Жюри выбирало претендентов на лучшую книгу из 162 романов, опубликованных или ожидающих публикации с 1 октября прошлого года по 30 сентября текущего.

По данным оргкомитета, больше половины авторов, чьи произведения вошли в длинный список, являются дебютантами. Также сообщается, что в этом году на Букеровскую премию претендуют представители США, Великобритании, Ирландии, Шотландии, Эфиопии и Зимбабве.

15 сентября будет обнародован короткий список номинантов, а имя победителя Букеровской премии, который получит 50 тысяч фунтов и специальное издание своей книги, жюри назовет в ноябре. ....................


вырезано

Есть актеры, которые страдают, входя в зрелый возраст (группу риска, как мы недавно узнали), они чувствуют себя забытыми, обделенными ролями. Ефим Каменецкий совершенно из другого теста. С годами он только набирает востребованность, к ней не очень-то и стремясь. В Театре им. В. Ф. Комиссаржевской, где он служит более тридцати лет, режиссеры жаждут его видеть чуть не в каждой премьере. Даже маленькая роль, как, скажем, в «Безымянной звезде» или «Мизантропе», привносит в спектакль особую ноту. А если спектакль на Каменецком держится – как «Бесконечный апрель» (на снимке – сцена из спектакля), то актер в нем незаменим и неповторим.



Считается, что театр – молодое дело. Но оказывается, что без возрастных актеров никак не обойтись. И жизненный, и творческий опыт (по формуле: «мои года – мое богатство») необходимы сцене так же, как юношеская энергия и кураж. Умный режиссер всегда направит эти встречные потоки на благо театра. А для Каменецкого таковые находятся и в своем театре, и в других, куда его неизменно приглашают. В свое время Кирилл Лавров позвал артиста в очень дорогой для него спектакль «Перед заходом солнца», и ввод на небольшую, но очень важную роль стал памятным для БДТ, в чем можно убедиться, посмотрев видеоверсию на сайте театра.

Один из лучших спектаклей прошлого сезона «Гекатомба. Блокадный дневник» режиссера Яны Туминой (Театр на Литейном) в буквальном смысле опирается на талант и мудрость Каменецкого. От имени его героя, архитектора Льва Ильина, идет рассказ. Даже в те дни, когда по нездоровью артист не мог выйти на сцену, его голос звучал в записи. Как голос человека, пережившего войну, как голос поколения, много познавшего и многострадального.

Голосом Ефима Александровича Каменецкого озвучены и другие страницы российской истории. На студии звукозаписи он полностью, от корки до корки, прочел роман Льва Толстого «Война и мир», став единственным исполнителем всех «ролей» – от роли автора до Наполеона, от Наташи Ростовой до капитана Тушина. Уникальная запись вошла в золотой фонд аудиобиблиотеки русской классики.

Кстати, именно как знаток отечественной словесности (по образованию он филолог) артист больше всего пригодился питерскому театру. Впервые он удивил театралов неожиданным и глубоким решением роли Порфирия Петровича в одном из лучших спектаклей И. П. Владимирова «Преступление и наказание» (Театр им. Ленсовета, 1971 г.). Прошло почти полвека, а артист продолжает удивлять и радовать, чему зрелый возраст вовсе не помеха.

вырезано

Ефим Каменецкий в нашем каталоге

Акция в поддержку сибирской литературы, чтения и библиотек пройдёт в Томске 22 и 23 июля; томичей и гостей города приглашают на камеру прочитать отрывки из романов "Томские трущобы" и "Человек в маске", сообщила РИА Томск организатор акции Мария Могилатова.



По ее словам, съемки будут проходить с соблюдением социальной дистанции и масочного режима 22 июля с 18.30 до 19.30 на пересечении улиц Кузнецова и Кирова и 23 июля с 18.30 до 19.30 на пересечении улиц Обруб и Шишкова. Читать будут отрывки из авантюрных романов "Томские трущобы" и "Человек в маске", в которых упоминаются те места, на которых будут проходить съемки.

"Этой акцией хочется привлечь внимание читателей к богатой сибирской литературе. Так, например, мы имеем уникальные по жанровым характеристикам произведения Не-Крестовского, которые были забыты. Напомню, что действия романов происходят на улицах нашего города: Верхняя Елань, Обруб, Болото, Почтамтская, Магистратская, Большая", – рассказала Могилатова.

Она дополнила, что все участники акции получат открытки с иллюстрациями Томска начала XX века. Подробности о книгах и мероприятии можно будет узнать на страницах сообществ в социальных сетях "ВКонтакте", Instagram, Facebook и "Одноклассники". Готовые видео будут опубликованы здесь же.

Ранее сообщалось, что аспирантка филологического факультета Томского госуниверситета (ТГУ) Мария Могилатова под руководством доктора филологических наук Наталии Жиляковой подготовила переиздание полной версии криминального романа "Томские трущобы" писателя Валентина Курицына (Не-Крестовского), который описывает преступный мир города конца XIX века. Кроме того, планируется выпустить роман в формате аудиокниги.

По данным на странице сообщества во "ВКонтакте", под "Томскими трущобами" инициаторы переиздания подразумевают не один, а три романа, объединенные одними персонажами и сквозным сюжетом. Это – "Томские трущобы", "Человек в маске" и "В погоне за миллионами".

вырезано

Где бы мы ни находились — на улице, в транспорте, даже на работе, повсюду встречаем тех, кто не слышит внешних звуков. Надевая наушники, люди стараются создать свой внутренний мир, заполненный любимыми мелодиями, аудиокнигами либо новостийными трансляциями. Но человеческое ухо не приспособлено к тому, чтобы звуковые волны постоянно поступали с близкого расстояния. Опасно также подолгу находиться в помещении, где звучит громкая музыка и из-за этого ощущается вибрация. Она может влиять не только на слух, но и на работу внутренних органов, сбивая с ритма, например, сердце.



Чтобы изучить, как шум действует на слух, в Манчестерском центре аудиологии и глухоты провели исследование, позволившее сделать некоторые выводы. Среди участников были 123 человека в возрасте 18—27 лет. У всех от природы слух был нормальным. Но у тех, кто часто бывал на концертах, где звучит громкая музыка, или постоянно носил наушники, обнаружилось более слабое функционирование мелких волосковых клеток во внутреннем ухе. Из-за этого ослаблялась передача звуковых сигналов от слухового нерва к мозгу, что негативно влияет на обработку звука мозгом.

Сделанные учеными выводы говорят о том, что люди, которые хотят до старости сохранить нормальный слух и обходиться без слухового аппарата, должны свести к минимуму использование наушников и пребывание в помещениях с высоким уровнем шума.

вырезано

На MEGOGO появились первые аудиокниги собственного производства. Медиасервис будет фокусироваться на современной украинской литературе, а также новинках украинских издательств. Количество таких аудиокниг будет увеличиваться почти каждую неделю.



Первыми аудиокнижками собственного производства стали сборники краткой прозы «Можливо, завтра» и «Безодня» украинской писательницы и режиссера Марыси Никитюк, которая, собственно, их и озвучила. Уже до конца июля библиотеку MEGOGO пополнят ещё около 10 новых аудиокниг.

«Ещё осенью прошлого года, как только мы начали развивать направление аудиокниг, то увидели, что украинского аудиоконтента достаточно немного. И уже тогда мы начали переговоры и планирование по поводу его создания собственными силами. Озвучивать книги будут, как профессиональные дикторы, так и авторы книг. Кроме них, к нашей продакшн-команде мы привлекли звукорежиссёров и продюсеров производства. Поэтому отныне всем желающим будет доступен уникальный и качественный аудиоконтент с удобным функционалом», – рассказывает Иван Шестаков, директор по стратегическому развитию MEGOGO.

Собственные аудиокниги будут реализовываться преимущественно по поштучной продаже.

MEGOGO Audio – запустили недавно в начал этого года и оно содержит около 7000 аудиокниг, несколько сотен подкастов, часть из которых собственного производства. Сначала раздел «Аудио» был доступен для пользователей приложения MEGOGO на смартфонах.

вырезано

Российские издательства уже экспериментируют с машинной записью аудиокниг, в перспективе искусственному интеллекту можно будет поручить перевод сериалов и озвучку их голосами любимых актеров. Об особенностях таких технологий и сколько времени понадобится на их создание — в материале РИА Новости.



Устная речь превращается в письменную

На YouTube автоматические субтитры для роликов создает программа распознавания голоса и перевода речи в текст. В ее основе — самообучающиеся нейросети. Этой опции более десяти лет, но результат все еще далек от идеала. Чаще всего удается лишь уловить общий смысл сказанного. В чем трудность?

Допустим, объясняет Андрей Фильченков, руководитель лаборатории "Машинное обучение" Университета ИТМО, мы строим алгоритм для распознавания речи. Для этого требуется обучить нейросеть на большом массиве данных.

Понадобятся сотни, тысячи часов записей речи и правильное сопоставление их с текстами, включая разметку начала и окончания фраз, смены собеседников и так далее. Это называется корпусом. Чем он больше, тем качественнее идет обучение нейросети, Для английского языка созданы действительно большие корпуса, поэтому распознавание значительно лучше. Но для русского или, скажем, испанского данных гораздо меньше, а для многих других языков нет вообще.

"И результат соответствующий", — заключает ученый.

"Кроме того, значение слова, фразы в фильме мы оцениваем не только по звуку, важны и интонация актера, его мимика. Как интерпретировать это?" — добавляет Сергей Аксенов, доцент отделения информационных технологий Томского политехнического университета.

"Как обработать особенности беглой речи? Нечеткую артикуляцию, отрывочность, междометия, паузы? Ведь в зависимости от этого меняется смысл, как в "казнить нельзя помиловать". Как научить машину определять, где у говорящего запятая? А в стихах?" — перечисляет Марина Болсуновская, заведующая лабораторией "Промышленные системы потоковой обработки данных" Центра НТИ СПбПУ.

Самые успешные проекты, по мнению эксперта, — в узких областях. Например — система распознавания профессиональной речи врачей с использованием медицинских терминов, разработанная группой компаний ЦРТ, помогающая докторам вести историю болезни.

"Здесь можно четко очертить предметную область и выделить в речи ключевые слова. Врач специально подчеркивает интонацией определенные разделы: жалобы пациента, диагноз", — уточняет Болсуновская.

На еще одну проблему указывает Михаил Бурцев, заведующий лабораторией нейронных систем и глубокого обучения МФТИ. Дело в том, что пока машина успешнее распознает текст, когда говорит один человек, нежели несколько, как в кинофильмах.

Перевод с контекстом

Возьмем какой-нибудь англоязычный ролик, например нарезку из сериала "Игра престолов", и включим автоматические русские субтитры. То, что мы увидим, скорее всего, нас рассмешит.



Хотя в машинном переводе технологии достигли впечатляющих успехов. Так, Google Translate переводит тексты на распространенных языках вполне сносно, часто требуется лишь минимальная правка.

Дело в том, что нейросеть-переводчик также обучается на большом массиве исходных, правильно размеченных данных — параллельном корпусе, где показано, как каждая фраза на языке оригинала должна выглядеть по-русски.

"Строить такие корпусы очень трудоемко, дорого и долго, уходят месяцы, годы. Чтобы натренировать нейросеть, нужны тексты объемом с Александрийскую библиотеку. Модели универсальные, но многое зависит от языка. Если предоставить много данных, например на аварском, и перевод выдадут качественный, но для аварского просто нет такого объема данных", — говорит Андрей Фильченков.

"Перевод — это отдельный продукт, который связан с оригиналом, но не равен ему, — отмечает Илья Мирин, директор Школы цифровой экономики Дальневосточного федерального университета. — Характерный пример — переводы Дмитрия Пучкова (Гоблина) зарубежных фильмов в 90-е. Только после его работы стало понятно, что там происходит. Из VHS-версий мы не могли узнать ничего адекватного. Как вариант, попробуйте перевести на язык, который хорошо знаете, что-то из "Мастера и Маргариты". Например, "в черном плаще с кровавым подбоем". Машина этого не сумеет".

Нейросети хорошо обучаются на множестве типовых примеров, но фильмы полны сложных смыслов и коннотаций, шуток, машине не доступных — она не может их различить.

"В каждой серии мультсериала Futurama есть отсылка к классическому американскому кинематографу — "Касабланке", "Римским каникулам" и так далее. В такие моменты переводчику, чтобы поймать и переупаковать смысл для тех, кто этих фильмов не смотрел, нужно придумать близкий аналог из российского контекста. Неправильный машинный перевод может сильно обескуражить зрителя", — продолжает Мирин.

По его мнению, качество машинного перевода близко к 80 процентам, остальное — специфика, которую надо добавлять вручную, привлекая экспертов. "А если 20-30 процентов фраз требуют ручной коррекции, то в чем польза машинного перевода?" — рассуждает исследователь.

"Перевод — самый проблемный этап, — соглашается Сергей Аксенов. — Все упирается в семантику и контекст. Имеющиеся инструменты вполне можно использовать для перевода и машинной озвучки, например, детских мультиков с простой лексикой. Но вот с интерпретацией фразеологизмов, имен собственных, слов, отсылающих зрителей к каким-то культурным реалиям, возникают сложности".

В фильмах и видеороликах контекст всегда визуальный и нередко сопровождается музыкой, шумами. Мы по картинке домысливаем, о чем говорит герой. Речь, обращенная в текст, лишена этой информации, поэтому перевод затруднен. В такой ситуации оказываются переводчики, работающие с текстовыми субтитрами, не видя фильма. Они часто ошибаются. С машинным переводом та же история.

ИИ озвучивает речь

Чтобы озвучить сериал, переведенный на русский, понадобится алгоритм генерации естественной речи по тексту — синтезатор. Их создают многие IT-компании, в том числе Microsoft, Amazon, Yandex, и получается у них неплохо.

По словам Андрея Фильченкова, пару лет назад минута озвучивания синтезатором речи занимала несколько часов, сейчас скорость обработки сильно выросла. Задача синтеза речи для некоторых областей, где требуются нейтральные диалоги, решается довольно хорошо.

Многие уже принимают как данность разговор с роботом по телефону, выполнение команд автомобильного навигатора, диалог с Алисой в машине "Яндекс.Драйв". Но для озвучивания сериалов эти технологии пока недотягивают.

"Проблема в эмоциях и актерской игре. Мы научились делать машинный голос человеческим, но чтобы он еще звучал уместно контексту и вызывал доверие — до этого далеко. Плохой озвучкой легко убить восприятие фильма", — полагает Фильченков.

По мнению Михаила Бурцева, синтез речи вполне реален. Однако это требует больших вычислительных ресурсов и не может выполняться в реальном времени за разумные деньги.

"Существуют алгоритмы, которые синтезируют речь, похожую на голос конкретного актера. Это и тембр, и манера говорить, и многое другое. Так любой иностранный актер фактически заговорит по-русски", — прогнозирует Бурцев. Он ожидает заметный прогресс в ближайшие годы.

Сергей Аксенов дает пять-десять лет на развитие инструментов для перевода и озвучки сложных произведений с самых распространенных языков вроде английского. Ученый приводит в пример Skype, который несколько лет назад продемонстрировал возможность организации онлайн-уроков для школьников, говорящих на разных языках. Но даже тогда система не будет идеальной, ей постоянно придется учиться: набирать словарный запас, учитывать культурный контекст.

вырезано

Журналист и писатель Александр Кушнир ищет голос для аудиокниги «Майк Науменко. Бегство из зоопарка» — первой биографии музыканта. Предпочтение женским голосам.



В начале июня прошла презентация новой книги Александра Кушнира «Майк Науменко. Бегство из зоопарка» — о легенде русского рока Майке Науменко и группе «Зоопарк». Первая биография рок-поэта и музыканта вышла одновременно в бумажном и электронном вариантах, пришло время аудиоформата. По предложению издательства автор объявляет конкурс на озвучивание книги.

«Майк был душой русского рока, а слово «душа» женского рода, и мне представляется именно женский голос, озвучивающий мой текст, — отмечает Александр Кушнир. — Хотя мужские голоса я бы тоже не исключал из кастинга».

Биография написана в манере атмосферного нон-фикшна — с созданием эффекта погружения в мир советского андеграунда. В аудиоверсии издатели и автор хотят добиться той же интонации — с глубоким погружением, но без излишней эмоциональности.

Все желающие попробовать себя в озвучивании книги о Майке Науменко могут до 1 августа записать на диктофон смартфона отрывок текста на 5–10 минут, выложить файл mp3 на любой файлообменник и прислать письмо со ссылкой на файл по адресу info@kushnir.ru.

Внимание: организаторы просят не отправлять вложенные файлы. В теме письма нужно написать «Аудио Майк», а также свои имя и фамилию.

Узнать больше о первой биографии Майка Науменко и ее авторе — музыкальном журналисте, писателе и продюсере Александре Кушнире, а также заказать книгу можно на официальном сайте биографии «Майк Науменко. Бегство из зоопарка».

вырезано

вырезано

Другие книги автора в нашем каталоге:

Кушнир Александр — Сергей Курёхин: Безумная механика русского рока (Креминский Дмитрий) //ссылки: вырезано

Аудиосериал в формате 3D – это абсолютно новая для книжной индустрии форма подачи литературы. В одной из онлайн-библиотек уверены, что этот новый пока для нас вид развлекательного контента позволит получать такие же впечатления, как и от просмотра фильма со спецэффектами, но без нагрузки на глаза.



Второе преимущество состоит в том, что при прослушивании в наушниках звук перемещается не только «перед» слушателем, но и «за» ним на 360 градусов.

«Проект в 3D – принципиально новый жанр для российского книжного рынка, который переносит слушателя в саму книгу, задействуя его фантазию и одновременно помогая почувствовать себя внутри сюжета. Теперь пользователь сможет выбирать, чем ему заняться вечером – посмотреть фильм или послушать аудиокнигу, которая ничем не уступает с точки зрения звуковых спецэффектов и погружения в происходящее», – считает генеральный директор группы компаний «ЛитРес» Сергей Анурьев.

Для первого проекта был выбран знаменитый роман Герберта Уэллса «Война миров». Специально для сериала был написан адаптированный сценарий с использованием голосов, музыки и эффектов в формате 3D.

Авторы проекта уверены, что звуковое сопровождение полностью погрузит слушателя в сюжет и позволит ему почувствовать себя на месте главного героя – жителя маленького города конца XIX века, привычная жизнь которого закончилась с приземлением захватчиков с Марса. Это леденящий кровь рассказ о вторжении инопланетных существ, выживании, любви, отчаянии и надежде.

вырезано

Уэллс Герберт — Война миров (Кирсанов Сергей Хорлин Александр) //ссылки:
Уэллс Герберт — Война миров (Зозулин Виктор Суховерко Рогволд Погоржельский Михаил Щетинин Олег Борзунов Алексей) //ссылки: вырезано вырезано вырезано
Уэллс Герберт — Война миров (Козий Николай) //ссылки:
Уэллс Герберт — Война миров (Концевич Станислав) //ссылки: вырезано
Уэллс Герберт — Война миров (Герасимов Вячеслав) //ссылки: вырезано вырезано
Уэллс Герберт — Война миров (Винярский Олег) //ссылки: вырезано
Уэллс Герберт — Война миров (Рудниченко Виктор) //ссылки: вырезано
Уэллс Герберт — Война миров (Бордуков Александр) //ссылки: вырезано

Стриминговый сервис Spotify запустится в России уже 15 июля, узнал Variety. Шведский конкурент Apple Music и «Яндекс.Музыки» пытался выйти в Россию еще с 2014 года



Музыкальный стриминговый сервис Spotify официально запустится в России 15 июля, сообщают источники Variety и издания Music Business Worldwide. Представители Spotify отказались от комментариев.



TJournal отмечает, что ранее пользователи соцсетей заметили русскоязычную рекламу Premium-подписки во время использования Spotify в России. Реклама обещала попробовать Premium-подписку бесплатно в течение месяца. Стоимость дальнейшего использования не указывалась.

По данным Music Business Worldwide, первым партнером Spotify в России станет оператор МТС. Об этом в июне также писал «Коммерсантъ» со ссылкой на источники. Оператор тогда заявил, что сейчас не имеет договоренностей со Spotify, но отметил, что «это сильный бренд, с которым потенциально интересно было бы формировать партнерство».

Spotify создал российское представительство еще в 2014 году, но с тех пор несколько раз откладывал официальный запуск. В начале марте источник Forbes в одном музыкальном мейджере говорил, что стриминговый сервис должен запуститься в России во втором квартале 2020 года. Он отмечал, что стоимость подписки на Spotify составит 169 рублей в месяц (столько же стоит месячная подписка на сервис «Яндекс.Музыка»). Но из-за пандемии запуск был отложен, рассказали в апреле источники Bloomberg.

Сервис Spotify, который позволяет легально слушать музыку онлайн, был основан Даниелем Эком и Мартином Лоренцоном в 2006 году в Стокгольме. Сейчас сервис позволяет слушать не только музыку, но и аудиокниги, а также подкасты. В 2018-м компания вышла на Нью-Йоркскую фондовую биржу. В России работают конкурентные сервисы: «Яндекс.Музыка», Apple Music и VK (Boom).

вырезано

См. также
Topic Link: Spotify в России будет запущен в первой половине 2020 года
Topic Link: Warner Bros. и DC начнут выпускать сюжетные подкасты по своим комиксам