C МИРУ ПО НИТКЕ

Netflix готовит новую крупнобюджетную экранизацию знакового романау Эриха Марии Ремарка "На Западном фронте без перемен". Как передает Variety, стриминг приобрел права на произведение.

Режиссер уже назначен - это номинант Берлинского МКФ Эдвард Бергер ("Террор", "Германия-83", "Патрик Мелроуз"), только что стартовавший сериал с Брайаном Крэнстоном "Ваша честь".

Пауля Боймера сыграет дважды номинант "Золотого глобуса" Даниэль Брюль ("Бесславные ублюдки" Тарантино, Барон Земо из "Первого мстителя").

Сценарием занимаются работавший в Washington Post журналист Иэн Стокелл и актер и продюсер Лесли Патерсон. Сопродюсеры проекта - Малте Грюнерт и Даниель Дрейфус.

Уточнено: экранизация станет одним из самых крупнобюджетных фильмов, когда-либо снятых в Германии.

Старт съемок намечен на март 2021 года.

Роман Ремарка впервые опубликован в 1929-м и был экранизирован через год: тогда лента Льюиса Майлстоуна взяла два "Оскара". В 1979-м вышла телеадаптация от Делберта Манна.

вырезано

Британский писатель и автор шпионских романов Джон ле Карре скончался в возрасте 89 лет, сообщил его литературный агент.

"С великой скорбью вынужден сообщить вам, что Дэвид Корнуэлл, известный миру как Джон ле Карре, скончался после непродолжительной болезни (не связанной с COVID-19) в Корнуолле вечером в субботу, 12 декабря 2020 года. Ему было 89 лет. Мы скорбим вместе с его четырьмя сыновьями, их семьями и его женой Джейн. Джон ле Карре, бесспорно, был гигантом английской литературы, определившим облик эпохи холодной войны и бесстрашно говорившим правду в лицо властям в последующие десятилетия", - говорится в заявлении от имени агента писателя и главы литературного агентства Curtis Brown Джонни Геллера.

Джон ле Карре родился в Англии в 1931 году, после прохождения военной службы в молодом возрасте он поступил в Оксфорд. Ле Карре работал на контрразведку МИ5 и затем на разведслужбу МИ-6. За все время он написал не менее 25 книг.

На русский язык переведены его произведения "Шпион, выйди вон", "Такой же предатель, как мы", "Голубиный туннель", "Шпион, пришедший с холода", "Ночной администратор" и ряд других.

вырезано

Джон ле Карре в нашем каталоге

В воскресенье, 13 декабря, в Москве на 77-м году жизни скончался народный артист РФ, «голос Кремля» Евгений Хорошевцев. Трагическую новость о смерти мужчины озвучил пресс-секретарь президента РФ Дмитрий Песков. Он добавил, что Владимир Путин уже выразил соболезнования родным и близким покойного.

«Евгений Александрович был народным артистом РФ, "голосом" Кремля, именно его голос все слышали в комментариях на параде, на всех торжественных мероприятиях с участием главы государства», — отметил Песков.

Евгений Хорошевцев родился 23 июля 1944 года в Москве. Занимался в театральной студии В. В. Книппера Дома культуры им. Зуева, затем окончил ГИТИС по специальности «режиссер музыкального театра, режиссер эстрады и массовых представлений».

Евгения Александровича называли учеником Левитана. Вместе они вели праздничные демонстрации на Красной площади. С мая 2000 года работал диктором протокольных мероприятий президента РФ, с 2007 года стал вести парады Победы. Также Хорошевцев снимался в фильмах «Мишка, Серега и я», «Неотложка-2», «Сыщик Путилин» и др. По сведениям канала Mash, актер скончался от коронавируса, который диагностировали у него две недели назад. Он лечился дома, однако не смог справиться с уханьской заразой.

вырезано

Евгений Хорошевцев в нашем каталоге

Сегодня ушла из жизни Татьяна Жмайло, знакомая нам по форуму как trepet
Member Link: trepet

Корона. Буквально за две недели.

Татьяна была одним из самых опытных и продуктивных корректоров.
Она работала с Игорем Князевым, Максимом Дорониным, Кириллом Головиным, Вероникой Райциз и др.
А еще она была очаровательным эрудированным собеседником и просто очень добрым и интересным человеком.

Светлая память

МОСКВА, 12 декабря 2020, 12:01 — REGNUM Народный артист РСФСР Валентин Гафт скончался 12 декабря. Об этом сообщили в Московском театре «Современник».

По данным агентства ТАСС, актёр будет похоронен на аллее деятелей искусств Троекурова кладбища. Похороны запланированы на 15 декабря.
Ранее у артиста наблюдались проблемы с сердцем. В августе 2019 года Валентин Гафт был доставлен с инсультом в реанимационное отделение одной из московских клиник.

Валентин Гафт окончил Школу-студию МХАТ в 1957 году. Он дебютировал на сцене Театра имени Моссовета, с 1969 года работал в театре «Современник». За свою кинокарьеру Гафт снялся в более чем 100 фильмах, включая «Здравствуйте, я ваша тетя!», «Семнадцать мгновений весны», «Чародеи», «О бедном гусаре замолвите слово», «Гараж», «Небеса обетованные». В 1978 году Валентин Гафт был удостоен звания Заслуженного артиста РСФСР, в 1984 году — Народного артиста РСФСР.



Валентин Гафт в нашем каталоге

«Через сто лет города станут смертельными ловушками»: фантаст Питер Уоттс — о будущем
Егор Михайлов, 2 декабря 2020



Хедлайнером киберфестиваля Rukami стал канадский фантаст Питер Уоттс. Егор Михайлов поговорил с ним о грядущем апокалипсисе, о связи науки с фантастикой и о том, чем его книги лучше «Моны Лизы». «Афиша Daily» публикует сокращенную версию интервью.

О важности принципов

— Мы должны были провести интервью в прямом эфире, но из‑за проблем с плохим подключением к интернету с вашей стороны не смогли. В связи с этим — вопрос от зрителя, цитирую: «Как, черт побери, у писателя, стоящего в авангарде научной фантастики, может быть плохой интернет?»

— Причина главным образом этическая. Если бы я захотел, то мог бы иметь хоть самое быстрое интернет-соединение. Но для этого пришлось бы лечь под одну из злобных транснациональных корпораций. Bell — это местная корпорация, которая поставляет оптоволокно, и она всеми способами топит всех маленьких, независимых конкурентов. Сервис у нее ужасный, ее не раз ловили на том, что она по сути шпионит за своими клиентами, запросто продает ваши данные копам — у нее даже есть прайс-лист с расценками. Настоящий хищник. Еще у нее есть «безлимитный» тариф. Но «безлимитный» — это просто бренд: он безлимитный до определенного лимита, а дальше с тебя сдирают круглую сумму.

Так что в основном речь шла о том, чтобы лечь под этих засранцев или мириться с паршивым интернет-соединением. Я выбрал второй вариант. Если это вас как‑то утешит, я сейчас ищу альтернативный вариант, и скоро у меня будет, может, не оптоволоконная скорость, но уж точно скорость втрое быстрее, чем сейчас. А пока придется мириться с тем, что я весь такой крутой и этичный.

— Вот повезло-то нам! А для вас это вообще принципиально — ни при каких обстоятельствах не ложиться под злобные корпорации?

— В данном случае было нетрудно, этот выбор мне не мешает — это вам приходится мириться с тем, что у меня фиговое соединение. Приставь мне к виску пистолет и скажи: «Не ляжешь под Bell — застрелим» — я, конечно, лягу, у меня есть своя цена.

Принципы имеют значение, когда они тебе чего‑то стоят.
Скажем, я фактически по политическим принципам отказался от карьеры морского биолога — меня тошнило от политической х**и, я просто хотел заниматься исследованиями. [В другой раз] я принципиально отказался вернуться в машину на американской границе — и в результате у меня судимость в штате Мичиган. Это же решение к принципиальным я не отнесу, скорее, это соображение этики.

— А расскажите, как вы бросили карьеру биолога и при чем тут корпорации?

— Изначально начинание было довольно благородное — консорциум университетов, который организовал мой приятель из аспирантуры. Мы изучали, почему некоторые популяции морских млекопитающих в северной части Тихого океана за десять лет сократились на 80–85%. С этой проблемой были связаны интересные корреляции. Например, популяция начала резко сокращаться всего через несколько лет после того, как американский рыбный промысел начал выуживать в этом районе всю рыбу. Причем с мормлеками, которые едят криль или планктон, все было в порядке, а вот те, кто питается рыбой, оказались в беде. Из этого следует очевидная гипотеза: чрезмерный отлов в этом районе привел к катастрофическому снижению численности морских львов.

Так вот, оказалось, что консорциум университетов, в котором я работал, более 90% своего бюджета получал от американской рыбной промышленности и банков, которые ее финансировали. И вот вдруг мой приятель отводит меня в сторонку и говорит: «Твоя гипотеза, конечно, очень хорошая, но давай‑ка поищем другие причины? Может, это заболевания, передающиеся половым путем или, может, киты-косатки едят каланов, а каланы едят…» — ну вы понимаете. Что‑то даже на салфетке черкал, пытался убедить меня в том, чтобы мы занимались проблемой ЗППП и не обращали внимание на взаимосвязь с отловом рыбы.

Я сколько мог с этим мирился, но как только увидел, что результаты моих предварительных исследований искажают, чтобы выгородить отрасль, понял: вот он, знак, — пора валить. Но это даже не совсем принцип: мне было легче уйти, чем остаться там.

Моя тогдашняя девушка регулярно просыпалась в три часа ночи от того, как громко я скрежетал зубами.
У меня до сих пор с ними проблемы — все из‑за напряжения, в котором я работал. Так что я ушел. И знаете, вышло все очень неплохо, потому что, став безработным, я несколько месяцев получал пособие и сидел, писал роман.

— Выходит, мы должны быть благодарны этим негодяям, которые, предположительно, убили множество морских животных, за ваши романы?

— Между прочим, один из персонажей трилогии «Рифтеры» списан с моего босса в консорциуме. В книге его зовут Ив Скэнлон, а в реальной жизни — Эндрю Трайтс. В индустрии его называют Эндрю Детрайтус (игра слов: детрит — мертвое органическое вещество, временно исключенное из биологического круговорота элементов питания, которое состоит из останков беспозвоночных животных, выделений и костей позвоночных животных. — Прим. ред.), потому что он слегка туповат. По крайней мере, так было несколько десятилетий назад — я с ним с тех пор не пересекался.

О том, как недальновидность людей может их погубить

— Вопрос, который меня и всех давно мучает и который, конечно, имеет смысл задать именно фантасту: что за дичь вообще происходит в мире, объясните?

— Происходящее сегодня в мире — неизбежный результат того, что млекопитающие с мозгами пещерного человека, функционально не слишком изменившимися за последние 50 000 лет, получили доступ к технологиям, меняющим мир.

Дело в том, что нами по-прежнему управляют те же программы, которые отлично работали в плейстоценовой саванне. Мы руководствуемся парой сотен когнитивных ошибок, и одна из самых отвратительных и вездесущих — гиперболическое дисконтирование. Звучное название, а принцип простой: если я предложу вам 5 долларов сегодня или 20 через две недели, большинство возьмет 5 долларов, даже если с экономической точки зрения это глупо — выигрыш гораздо меньший. А вот с точки зрения эволюции смысл есть. Потому что в мире, где тебя в любой момент может съесть тигр или ты умрешь, заразишься какой‑нибудь болезнью или упадешь с обрыва, кто его знает, что произойдет через две недели. В наши дни это не проблема, но программа продолжает работать. И сегодняшние легкие неудобства кажутся нашему нутру реальнее, чем катастрофические последствия, которых надо ждать еще 10 или 20 лет.

Из‑за когнитивной предвзятости нам сложно оценить долгосрочные последствия своих действий, пока они не укусят нас за ж**у.
А когда мы говорим о глобальных экосистемах, время запаздывания так велико, что к тому времени, когда что‑то действительно вас укусит, дергаться будет уже поздно. Так что практически каждый аспект того, что сейчас не так с миром, сводится к недальновидности. Дело не в том, что мы злые существа, а в том, что эта жадность без особого внимания к будущему работала в относительно недавнем прошлом — мы просто еще не эволюционировали из нее.

— Увидел у вас в фейсбуке мысль о том, что ковид — это практически болезнь, нацеленная на тупость. Вы можете развить эту мысль?

— Я сперва хотел написать, что это — как евгеника без чувства вины, но моя вторая половина сказала, что меня неправильно поймут. Глядите, мы имеем дело с заболеванием, которое не так уж и сложно контролировать. Это не болезнь-монстр, а хилячок с трясущимися коленками.

Мы, фантасты, придумывая зомби-апокалипсис, не думали, что человечество выкосит эпидемия с уровнем смертности около 1% — есть болезни и пострашнее. И при всем этом ковид поставил мир на колени.
Одна из причин заключается в том, что идиоты просто отказываются соблюдать элементарные меры предосторожности, многие — по религиозным причинам. Губернатор штата Нью-Йорк пытался ввести ограничения на массовые богослужения, церковь подала на него в суд и выиграла. Так что теперь все эти люди, слушающие невидимых небесных фей, которые отправят их после смерти в космический Диснейленд, собираются кучами в своих общинах и заражают друг друга. Все эти невежи, считающие, что ковид — это китайская, канадская, или новозеландская мистификация, созданная, чтобы подставить Трампа, будут собираться на барбекю и устраивать большие свадебные вечеринки, и именно они в несоразмерных пропорциях будут умирать. А люди, разумно обеспокоенные вирусом — мы останемся дома, будем соблюдать дистанцию, будем закрывать лица стильными масками, похожими на фейсхаггеров из «Чужого». И в результате тупые люди — если предполагать, что у интеллекта есть наследственная составляющая, хотя можно быть очень умными и вырасти в окружении, которое сдерживает ваше умственное развитие, — как бы то ни было, эти люди будут несоразмерно чаще будут исчезать из населения.

Хотя надо иметь в виду, что есть много неглупых людей, которые не могут сидеть дома, потому что развозят товары и готовят нам еду или не имеют гарантированной работы. У них практически нет выбора: они могут либо голодать, либо рисковать заразиться, этим людям капец. Не хочу слишком упрощать, но к концу этой пандемии, если она закончится, я подозреваю, средний IQ населения может быть чуть выше, чем в начале.

— Звучит одновременно довольно оптимистично и невероятно цинично. Вы себя считаете циником?

— Нет, хотя вы не первый человек, который обвиняет меня в цинизме.

— Я не обвинял, я спросил, считаете ли вы себя циником.

— Мне кажется, что мы как вид до смешного оптимистичны — опять же, у этого есть биологические причины. Я тоже человек и тоже до смешного оптимистичен. Но еще у меня есть научная подготовка, и даже если мое нутро не сжимается от ужаса, мозг кое‑что понимает.

Многие апокалиптические предсказания ученых последних лет оказались слишком оптимистичными, так что нельзя не смотреть на будущее со скепсисом.
Опять же, я не думаю, что мы зло, нет в нашем мозгу особых злобных нейронов, просто мы ведем себя как млекопитающие, но у нас намного больше инструментов, чем у обычных млекопитающих. Люди так привыкли считать себя вершиной творения, благородными, бессмертными душами. Но если прагматически смотреть на нас как на биологические организмы, видно, что нашим поведением все еще руководит млекопитающая часть.

Мне часто говорят: да вы просто эпатируете, корчите из себя циника — а на самом деле это просто неудобная правда. Вообще, я веселый и приятный парень и не считаю себя таким уж прямо циником. Но еще я не слепой и понимаю, откуда мы пришли и что мы есть.

О том, ждет ли нас апокалипсис

— Есть еще пара вопросов о вашем видении будущего. Какими будут города через 100 лет? Или даже так: будут ли вообще через 100 лет города, учитывая все, что сейчас происходит?

— С одной стороны, город — отличная штука: мы оставляем за собой довольно большой экологический след, и города хотя бы позволяют нам сконцентрировать максимальное количество людей на небольшой территории — это очень хорошо. Плохо то, что города по своей природе паразитны. Мы не производим еду, мы ее импортируем. Мы притягиваем людей извне, чтобы обслуживать город. Мы ведь не обращаем внимание на людей, которые меняют простыни в гостиничных номерах или обслуживает банкоматы. И в то же время, поскольку в городах высокая плотность населения, заболевания распространяются гораздо легче. Получается, что города, с одной стороны, исключительно уязвимы к пандемическим вспышкам, а с другой — несамодостаточны. Если вы живете на ферме и цивилизация рушится, то хотя бы еду вы себе обеспечите. Кроме того, в сельской местности плотность населения ниже, так что шансы на заражение меньше. Больше всего пострадают люди в городах.

Повторю предсказания людей, которые разбираются в этом куда лучше меня: начиная с прошлого года нам грозит серия пандемий в городах.

Чтобы инфраструктура рухнула, не нужен зомби-апокалипсис. Хватит, чтобы заболели люди, которые развозят нашу еду, а потом заболели их сменщики. И через неделю-другую весь карточный домик начнет рушиться.
При нынешнем сценарии через сто лет мы в лучшем случае решим ограничить свое влияние на окружающую среду, и города превратятся в великолепные структуры с высокой плотностью, где мы заточим себя, оставив природу в покое. Более вероятный сценарий: города станут смертельными ловушками. Те, кто сможет позволить себе свалить из них, уедут, а прочие останутся гнить в руинах.

Еще один аспект изменения климата — увеличение доли ВВП, направленной на устранение нанесенного ущерба. У нас сейчас самый сильный сезон ураганов на нашей памяти, в Австралии пожары, на Западном побережье США тоже, у вас в Сибири летом было 100 градусов по Фаренгейту, появились зомби-пожары: торф не гаснет, тлеет всю зиму под землей, а потом пожары возвращаются. Все это наносит инфраструктуре огромный ущерб. Есть интересные расчеты, которые предсказывают, что в течение ближайших 50 лет объем ущерба, наносимого климатическими явлениями, превзойдет размер глобальной экономики. И когда это случится, нам придется либо покинуть города, либо жить в руинах. Так считает Дэвид Уоллес-Уэллс, который написал «Необитаемую Землю»; я надеюсь, что она была переведена на русский язык, ее стоит прочитать.

— Да, как раз несколько месяцев назад издали.

— Это парень, который еще несколько лет назад не занимался защитой окружающей среды. Но он стал проводить исследования и теперь утверждает, что оптимисты всегда ошибаются, а пессимисты всегда слишком оптимистичны.

— А вы сами оптимист?

— А о каком масштабе мы говорим? Вы говорите обо мне лично, о судьбе планеты, о вымирании человеческой расы?

— Давайте возьмем планочку пониже. Ожидаете ли вы не застать конца цивилизации при жизни?

— Нет, ожидаю. Может, мне удастся умереть мирно, но это как монетку бросать. Особенно в свете того, как глупо многие люди реагируют на мягкие и комфортные ограничения, которые вводятся для борьбы с ковидом, отказываются даже маску носить, заявляя, что это посягательство на их свободу.

На личном уровне мне кажется, что я живу лучше, чем имею право. Мало кто может зарабатывать на жизнь трудом фантаста средней руки — у меня ж даже бестселлеров нет. Но я живу неплохо. Не думаю, что заслуживаю этого, но буду держаться за это, сколько смогу. Вы в России знаете мультики про Багза Банни? Там хитрый койот гоняется за Роудраннером. И есть классический гэг: койот бежит с края скалы и продолжает бежать, пока не осознает, что висит в воздухе, а потом смотрит вниз и падает. Я не исключаю, что могу быть в ситуации койота, что я на самом деле давно сошел с обрыва и просто еще не понимаю этого. Потому что дорога к Судному дню, похоже, уже идет под гору, и то, что лично я еще не заплатил за это большую цену, кажется несправедливым.

О том, спасет ли нас Грета Тунберг

— А что вы думаете о молодом поколении? Могут Греты Тунберг хотя бы отчасти исправить ущерб, который был нанесен старшими поколениями, включая мое и ваше, или это просто попытка отложить апокалипсис на год-другой?

— Интересно, что вы упомянули Грету Тунберг. Я уже сказал, что мы являемся жертвами собственной млекопитающей природы. Так вот, кейс Греты Тунберг очень интересен. У нее ведь расстройство аутистического спектра — в этом смысле она не обычный человек, а вроде как немного другой подвид с когнитивной точки зрения. Она говорит о своем аутизме как о суперсиле, потому что он позволяет ей концентрироваться. Она неврологически устроена так, что естественно справляется с проблемами, которые нам не под силу. Грету Тунберг можно считать почти космическим пришельцем — она аномальна. Если бы мы все были Гретами, мы бы вообще не оказались в такой ситуации. И она может в любое время вывести на улицы миллионную армию сторонников, которых, конечно, пристрелят силы, представляющие один процент, который на всем этом зарабатывает.

Грета Тунберг великолепна, но это всего лишь один человек. Она популярна, но власти у нее не так уж и много.
Помните, она выступала в ООН и грозила пальцем, говоря: «Как вы смеете? Мир в огне, виды вымирают, а вы кормите нас детскими сказками об экономическом росте!» После этой речи кто‑то из канадских политиков по радио заявила: «Мы так любим Грету! Ей наверняка понравится наша модель — мы и экономический рост поддерживаем, и окружающую среду бережем, Грета бы одобрила». Она не могла сказать: «О, это просто истеричный ребенок, не обращайте на нее внимания». Но она вывернула послание Тунберг так, будто та поддерживает непрерывный экономический рост, хотя Грета недвусмысленно отвергла его как опасную фантазию. И я боюсь, что, когда она станет слишком мощной, ее либо уберут, либо используют для своих целей.

Я недавно написал рассказ «The Last of the Redmond Billionaires», действие там происходит в аэропорту на западном побережье Тихого океана, в котором воздвигнута статуя Греты Тунберг на месте, где ее застрелил реднек-террорист. Так вот, если Тунберг сохранит свое влияние, ей понадобится серьезная личная охрана.

Думаю, нам не избежать знатной болтанки. Мы уже столько всего натворили с окружающей средой, и большие корабли поворачиваются медленно. На этом этапе мы выбираем между болтанкой и крушением. Мы можем избежать худшего, если возьмем себя в руки и начнем действовать немедленно — но я не вижу особых знаков того, что это происходит. Я слышу много славных, просветленных речей, а вот с действиями хуже. Более того, многие правительства подталкивают к ослаблению природоохранных норм из‑за экономических трудностей, связанных с ковидом. Дескать, не время защищать окружающую среду, когда окружающая среда нас убивает. Это интересный аргумент.

Отвечая на ваш вопрос, я настроен скептически, но надеюсь, что все получится. Однако для этого нам нужно гораздо больше Грет Тунберг.

Если следующее поколение и не сможет спасти планету, оно хотя бы отомстит тем, кто ее убил. Может быть, максимум, что им удастся — это умереть, вцепившись в наши глотки. И я бы не стал их винить.
Не думаю, что сам этого заслуживаю: я в 30 лет сделал себе вазэктомию и не усугубляю проблему хотя бы потому, что не размножаюсь. Но если они вцепятся зубами в мою глотку, я хотя бы смогу сказать: «Понимаю ваши претензии».

— Отличные будут последние слова.

— Да, поэтому я их сейчас и сформулировал — когда мне вцепятся в глотку, будет сложно придумать достойные последние слова. Да и вообще, сложно будет что‑то сказать.

О фантастике

— Мы вот говорим о будущем — а вы в целом считаете, что у научной фантастики есть миссия предсказывания будущего? Вот ваш коллега и земляк Уилльям Гибсон, например, считает, что фантастика — не о предсказании, а о глубоком взаимодействии с настоящим.

— Думаю, что он более прав, чем те, кто считает научную фантастику литературой предвидения. Гибсон — это вроде как наш пророк, который предсказал киберпространство, даже само слово «киберпространство» он придумал. Но многое он и не угадал: скажем, у него в 2050 году везде стоят таксофоны, а 30 мегабайт оперативки продаются на черном рынке. Я, определенно, согласен, что научная фантастика не предсказывает будущее, да и не должна. Переменных столько, что предсказать будущее невозможно.

«Научная фантастика» — понятие широкое. Есть книги, которые высказываются о социальной несправедливости; и хотя я думаю, что эти вопросы важны, но еще — они скучны. Ну то есть если вам хочется написать 500-страничный роман о том, что расизм — это очень плохо, то пожалуйста. Я не возражаю против месседжа, но эта тема не особо меня интригует. Что меня интригует, так это то, как пропустить электрические кабели к куску мяса, чтобы этот стейк очнулся; по сути дела, сознание — это и есть ионы натрия и калия, которые прыгают по синаптическим перемычкам, и тело просыпается.

Я использую фантастику как своего рода мысленные эксперименты. Это единственный жанр, который позволяет выходить за рамки того, что называется общепринятой реальностью. «Твердая» научная фантастика старается выработать правдоподобные сценарии — это не то же самое, что предсказывать будущее. Есть миллион научно-фантастических историй, какие‑то из них называют пророческими. Да ничего подобного — это просто команда игроков в дартс 80 лет вслепую шарашит дротиками в стену, и некоторые из них случайно попадают в яблочко.

Мне нравится придумывать, куда мы можем добраться к 2080 году, но история почти наверняка пойдет по другому пути. И это нормально, это ничуть не умаляет ценность жанра. Задача в том, чтобы не сказать «будет вот так», а спросить: «Если будет так, каковы будут последствия?»

— Расскажите, как идет работа над «Omniscience», третьим романом цикла «Огнепад»?

— О господи (закрывает лицо руками, вздыхает).

— Приму это за ответ!

— У меня есть еще одна трилогия — «Рифтеры». И третий том, «Бетагемот», самая толстая из моих книг, с треском провалилась. Критики ее раскатали за то, что я там якобы изображаю беспричинное сексуальное насилие, — я с этим не согласен, мне кажется, причина как раз была. Но, в общем, мне бы не хотелось повторять эту историю, я хочу, чтобы «Omniscience» выстрелил лучше.

Ну и еще у меня есть другие заботы: если мне предлагают поработать над видеоигрой, я за три недели получаю больше, чем за целый роман. Я только что получил десять штук за один рассказ для какого‑то архитектурного альманаха, а его даже не опубликовали в итоге.

Я работаю над «Omniscience», уже начал писать первую сцену — пролог, который возвращается к отцу Сири Китона, которого мы оставили парализованным вампиршей Валери. Контракта пока нет; я решил, что все мои книги, кроме «Морских звезд», были бы лучше, отправь я их издателям, когда они были готовы, а не когда сроки поджимали. В этот раз я хочу убедиться, что все сделано правильно. Это медленный процесс.

Я уже набросал большую часть сюжета. Это будет набор пересекающихся историй в декорациях Северной Америки, где вампиры учатся сотрудничать друг с другом в результате событий, произошедших в «Эхопраксии», а отец Сири Китона — или того, чем стал Сири Китон, или того, что воображает себя Сири Китоном — наконец возвращается на Землю. И где‑то в районе двух третей книги будет эдакий реюнион. А финал будет включать в себя переписывание фундаментальных физических законов для изменения структуры реальности, но я пока не до конца придумал, как это сделать. Так что я не собираюсь над этой книгой работать в полную силу, пока не узнаю, чем все закончится. Как только я узнаю концовку, могу рвануть к ней на полной скорости, но до тех пор, пока у меня в голове не будет четко закрепленной цели, я провожу исследования да ковыряю кусочки то тут, то там. Извините, более определенного ответа у меня для вас нет, но есть хотя бы очень длинный.

— А писательский блок с вами случается?

— Блок — это что‑то типа стены, в которую ты утыкаешься. Со мной это не так. Я пишу и в какой‑то момент теряю интерес. История перестает меня захватывать, мне кажется, что я говорю что‑то, что уже сто раз говорил. Я не утыкаюсь в стену, я влетаю в гигантскую резиновую мембрану. Сперва она не сильно меня замедляет, но чем дальше я втягиваюсь в нее, тем больше она сопротивляется, и в конце концов я останавливаюсь (задумывается).

Я вот только что сказал, что избегаю дедлайнов и контрактов, потому что хочу писать хорошо, а не вовремя. Странно, но когда кто‑то подходит ко мне и говорит: «Нам нужно, чтобы ты написал рассказ или статью к такой‑то дате» — есть у меня блок или нет, я это сделаю. Так что, может быть, мне нужен пистолет у виска. Может, все это стремление ждать, пока роман сложится у меня в голове, — х***я собачья. Может, мне нужно продать эту ****** [треклятую] книгу, и тогда она выйдет через год, даже если получится д***мо. Но вам, ребята, нужно де***мо?

— Д***мо — понятие субъективное. Многие писатели критикуют свои лучшие книги — вот Толстой, кажется, не очень любил «Анну Каренину».

— Серьезно? Ну я бы, наверное, так же делал, если бы перечитал свои книги. Ты столько раз их читаешь, пока пишешь, что они тебе осточертевают. Потом они выходят, и ты либо греешься в лучах славы, либо заползаешь под кровать помирать. Но однажды я перечитал от корки до корки книгу через годы после написания — в прошлом году, когда издательство «Тор» решило выжать из «Ложной слепоты» еще пару баксов, выпустив ее в новой обложке, еще хуже, чем раньше. Они прислали мне верстку, чтобы я еще раз перечитал на предмет ошибок. И меня поразило то, что это не такая уж и замечательная книга. Она неплохо написана — хотя сейчас я кое‑что отредактировал бы — но иногда я захожу на реддит и вижу, что люди пишут о том, как «Слепота» перевернула их мировоззрение… Может, это со мной что‑то не то, я ведь так долго думал об этих вещах, что они для меня не новы. Но я не уверен, что роман так хорош, как о нем говорят.

— А можете рассказать, как организована ваша писательская жизнь? Похожа ли она на научную работу?

— Моя писательская жизнь не слишком организована.

Если надо мной висит дедлайн, я весь день тружусь над проектом, если не висит — экспериментирую с разными графиками, просто чтобы посмотреть, что работает. А в остальное время играю в видеоигры или мастурбирую.
Но с точки зрения сравнения с наукой я действительно рассматриваю ту научную фантастику, которую я пишу, как мыслительный эксперимент. Наука и моя научная фантастика — две стороны одной монеты. Меня занимает конкретная проблема, я хочу ее изучить. Только мне не нужно искать гранты на исследование, и можно исследовать более широкие вопросы. Если вы занимаетесь биологией, то ищете деньги, а потом занимаетесь метаболическими свойствами слезных желез чаек или чем‑то вроде того. И свой опыт получаете в очень узкой области, потому что вы имеете дело с реальностью. Я же занимаюсь фантастикой и могу изучать более крупные объекты, могу исследовать их куда более поверхностно, потому что моя цель — рассказать историю, а не защитить диссертацию. Это дешевле, эпичнее, гораздо поверхностнее, чем настоящая наука, но я думаю, что моя работа вдохновлена тем же любопытством и в некоторой степени той же методологией. Я придумываю идею, а затем провожу исследование, чтобы понять, как она работает. Иногда появляется идея, и я читаю литературу, чтобы ее обосновать. А иногда читаю что‑нибудь и думаю: «О, круто, а если вот так вот повернуть?» Но в обоих случаях нужно проводить исследование. Я не могу просто выдумывать всякую хрень. Приходится заниматься и наукой, и фантастикой. Увы.


О фанатской экранизации «Ложной слепоты»

— Теперь появился короткометражный фильм по «Ложной слепоте» — расскажите, как он случился? Вам он понравился?

— Несколько лет назад Данил [Криворучко] кинул деньжат в банку для чаевых на моем сайте. Я написал ему, чтобы поблагодарить. Немножко прогуглил его и заметил, что он делает классную графику. Так мы и познакомились. Чуть позже он приходит ко мне и говорит: «Вы не возражаете, если мы сделаем эдакий фанатский трибьют «Ложной слепоте»? Ничего такого, просто несколько картинок, типа того». Я сказал — да само собой, потешьте мое эго. И с этого момента все начало расти снежным комом. Шесть месяцев спустя он возвращается с какой‑то базовой анимацией, потом: «Мы хотим сделать трейлер к фильму, хоть фильма и нет» — потом: «Мы хотим снять короткометражку».

И на каждом этапе он показывал всякие наработки и спрашивал: «Так вы себе все это представляли?» Где‑то — да, где‑то — нет; я думал, что для работы с массивными электромагнитными полями и излучением нужна броня потолще. Где‑то они придумывали совсем не то, что я себе представлял, — но гораздо лучше, и я говорил: «Да, вот именно об этом я и думал, когда писал книгу». Потом чувак исчезал на несколько месяцев — я даже волновался, не отравился ли он полонием. А затем возвращался с новой крутой анимацией, появились профессиональные актеры озвучки — в проекте человек сорок участвовало.

А потом я получил серьезное предложение об экранизации «Слепоты». Читаю контракт и говорю: погодите-ка, если эти ребята хотят все права, то Данил и его команда нарушают этот контракт, не могу я его подписать. Мой агент говорил: «Мы так никогда права не продадим. Может, они и закроют глаза на этот фан-фильм, но тебе надо дистанцироваться от проекта. Надо, чтобы ты не одобрял этот проект, потому что это нарушит любой контракт». Я говорю: не могу я этого сделать, я уже неоднократно публично одобрял этих ребят, я три, блин, года их поддерживал. Так что если у тебя нет машины времени, чтобы отправить в прошлое Терминатора и убить меня, то этот поезд уже ушел. Кроме того, ребята делают это не ради денег — это совершенно некоммерческий проект, все чисто из любви к книге.

Я не собирался отрекаться от этих людей за то, что по сути было актом любви.
Но оказалось, что ребята, которые хотели купить права, зашли на blindsight.space, и им понравилось! Они решили, что это для них бесплатная реклама. Агент мне перезвонил и сказал: «Знаешь, забудь, не надо ни от кого отрекаться». Но вообще, я был готов отказаться от контракта.

— Выходит, Питер Уоттс немного пободался с капитализмом и победил?

— Ну когда идешь против капитализма, выиграть нельзя, можно только увернуться от огромной ноги этой Годзиллы, которая хочет тебя растоптать. Не стоит преувеличивать мои победы.

— А вообще, вам хочется, чтобы ваши книги превратились в фильмы или сериалы?

— Конечно. Сериал или фильм — зависит от проекта. Думаю, что «Слепопраксия» — это сериал, трилогия «Рифтеры» — сериал. Цикл «Подсолнухи» я всегда хотел связать с видеоиграми. Есть романы на основе видеоигр и видеоигры на основе романов. Но вроде не было еще проекта, где вы получаете часть экспириенса из книг, другую часть — из видеоигры, и они как бы дополняют друг друга. Я бы очень хотел создать такой композитный развлекательный продукт.

Думаю, форма полнометражного фильма больше подойдет некоторым из моих рассказов. Ко мне время от времени приходят агенты и продюсеры, но пока ничего не получилось, разве что я становился счастливее на несколько дней, пока меня не раздавит отсутствием результата.

— Что вам действительно нравится в современном состоянии научной фантастики на экране и что вас по-настоящему бесит?

— Мне нравится, что теперь можно сделать адекватную экранизацию эпического романа, разбив его на серии. До недавнего времени мини-сериалы из 10 частей разве что британцы иногда снимали. А так — либо бесконечный сериал, который растягивают, пока рейтинги не упадут, либо фильм, без вариантов. Стриминг позволил создавать классные маленькие сериалы. Правда, и фигни всякой стало больше.

Тренд, который бесит, — это научная фантастика с месседжем. До чертиков достали фильмы и сериалы про андроидов, которые сводятся к очередной обличительной речи о том, что рабство — это плохо, а андроиды такие же, как и мы. Они не такие же и не должны быть! Кстати, ваш сериал «Лучше, чем люди» неплохо исследует тему ИИ. Первые пару эпизодов я думал, что все с ним ясно, сто раз видел, но нет, сюжет развивается в очень интересных направлениях, и ты никогда не забываешь, что это машины: они умны, но непохожи на нас. Вот такого мне бы хотелось смотреть побольше. А с другой стороны, есть британский сериал «Люди». У него был большой потенциал, но когда вся предпосылка вашего сериала — то, что искусственный интеллект это просто люди в пластиковой коже, вы упускаете возможность спровоцировать интересные мысли. Такое ощущение, будто люди не способны говорить о других, не делая их похожими на себя.

Что плохого в том, чтобы сделать инопланетянина инопланетянином вместо того, чтобы говорить, что он, по сути, тот же человек?
У нас есть причины уважать тех, кто от нас отличается, не пытаясь сделать их похожими на нас. Популярная научная фантастика попала в эту ловушку. Первые пару сезонов мне очень нравился «Мир Дикого Запада», а в третьем сезоне снова здоро́во — они превращают их в людей.

Послесловие

— Мне ужасно интересно с вами говорить — но вот какой вопрос: в чем смысл всех этих разговоров о книгах, фильмах и сериалах, если, как вы говорите, мы движемся к апокалипсису? Разве мы не должны бегать и кричать, что конец близок?

— Понимаете, показывать людям данные бессмысленно. А рассказывать им истории — нет. Нас тянет к нарративу. Мне нравится теория о том, что это связано с защитной стратегией. Если мы слышали шум в траве позади, то предполагали, что это тигр, и мчались со всех ног. Потому что, если это тигр, цена ошибки — смерть. А если это ветер, то ты просто выглядишь идиотом. В результате эволюция запрограммировала нас видеть подоплеку даже там, где ее нет. Вероятно, так появилась и религия. Поэтому мы и рассказываем истории, и реагируем на них, так мы устроены. Эволюция не научила нас интересоваться дисперсионным анализом, коэффициентами корреляции Пирсона или анализом дискриминантной функции. Можно взять все статистические данные, которые однозначно говорят, что нам ****** [каюк], и они не впечатлят нас так, как история, просто потому, что мы созданы реагировать на одно, а не на другое. Не говорю, что научная фантастика придет и спасет мир, потому что люди к нам прислушаются. Если бы. Но она может вдохновлять людей. Достаточно ли этого вдохновения, чтобы что‑то изменить, — я не знаю, но это все лучше, чем ничего.

А во-вторых, мы ж приближаем Судный день, разъезжая и летая по стране, увеличивая и без того охеренный углеродный след. А если мы застрянем и будем читать, смотреть телевизор или делать вещи, которые не производят столько углерода, — это уже неплохо.

Полет во Францию, чтобы посмотреть на «Мону Лизу», приносит куда больше вреда, чем чтение книги Питера Уоттса. Так почему бы не быть экологичнее и не почитать одну из моих книг?
Вот две причины, по которым нам должно быть не насрать на научную фантастику. Больше у меня нет.

— Мы много говорили о том, что все плохо и будет только хуже. А можете сказать, что дает вам надежду?

— Есть два варианта. Либо мы научимся контролировать свои инстинкты, либо разработаем такую чистую и неразрушительную технологию, что сможем позволить себе потакать своим инстинктам без длительных экологических последствий. Было бы круто перенести всю промышленность с нашей планеты. А еще круче было бы перепаять себя так, чтобы не быть жадными, чтобы гиперболическое дисконтирование на нас не влияло, чтобы мы смотрели на 20 лет вперед и понимали, что эти последствия так же реальны, как и необходимость носить маску сегодня. Нет времени вдаваться в способы, которыми мы могли бы этого достичь, но мне кажется, что мы могли бы перенастроить себя на то, чтобы не контролировать бесконечную жадность, но на самом деле уменьшить количество жадности. Тогда нам не придется пересиливать себя, идти против своей природы — мы изменим саму природу, чтобы она стала более экологичной. Если у нас это получится, если мы прекратим вести себя естественно и начнем вести себя устойчиво, нас все равно ждет нелегкая поездка. Но это может быть кривая в форме буквы U: мы достигнем дна, а потом все наладится вместо того, чтобы мы просто вымерли. Это достаточно обнадеживающе?

— Вполне. В такие времена лучше снижать ожидания от надежды. Спасибо вам за этот разговор накануне апокалипсиса.

— Жаль, что мы не смогли провести его за кружкой пива. Как бы ни были экологически разрушительны трансатлантические полеты, я ужасно скучаю по живым людям, по разговорам в баре.

— Обещаю, что после этого разговора пойду и выпью за ваше здоровье.

— Сойдет!

вырезано

Питер Уоттс в Нашем Каталоге

Компания BBH Singapore создала новое приложение для фитнеса, которое выгодно отличается от конкурентов. «Что вижу, о том пою» – метод, который используют тюркские исполнители акыны. И приложение Running Stories («Истории на бегу»). В нем представлена подборка вымышленных историй, в которых вы становитесь главным героем. Приложение адаптирует сюжет к вашему окружению с помощью дополненной звуковой реальности.

Running Stories использует данные в режиме реального времени для интеграции географических объектов в историю. Видите мусорку? Возможно, за ней прячется секретный агент. Или вид с моста напоминает о былых временах, когда вы были влюблены. Использование объектов вокруг вас мотивирует бегунов продолжать движение.



На данный момент доступны шпионское приключение The Extraction, психологический триллер The Runner Without a Past и Runner’s Body – ситком, в котором «действие происходит внутри вашего собственного тела». Но главный вопрос: где история, которую побудит парня бежать в фате?

Авторы рассказывают, что история специально разбита на эпизоды, чтобы побудить пользователей вернуться к ним и продолжить свои тренировки.

«Приложение использует данные GPS о местоположении и окружающую среду во время бега для информирования истории. Аудиодополненная реальность рассказывает об элементах, которые находятся перед вами в физическом мире, и история адаптирована к вашему местоположению. Приложение считывает ваше направление, темп и ваше окружение», – объясняет творческий руководитель BBH Йоаким Боргстром.

Богстром говорит, что это только начало пути. В будущем компания сможет использовать больше данных в реальном времени: расписание автобусов, часы работы магазинов и тому подобное – возможности безграничны.

Создатели также надеются, что истории побудят пользователей изучать новые маршруты. Несмотря на то, что приложения бег+истории уже существуют, Богстром убежден, что Running Stories отличается полностью иммерсивным опытом, интегрирующим все эти данные в повествование.

Приложение все еще находится в стадии бета-тестирования и ищет бренды и потребителей для тестирования. Первоначально оно было разработано для работы на выбранных маршрутах в Сингапуре. Следующим этапом является развертывание в большем количестве городов по всему миру. При этом приложение будет доступно как платформа с открытым исходным кодом, чтобы писатели и создатели могли придумывать свои собственные истории. Также есть планы включить больше данных в реальном времени.

вырезано

Более половины украинских взрослых читателей читают книги или слушают аудиокниги для удовольствия и отдыха.

Об этом свидетельствуют результаты исследования "Чтение в контексте медиапотребления и жизнеконструирования" от Украинского института книги, сообщает издание Читомо.

Так, для 52% опрошенных книги являются источником отдыха, удовольствия и восстановления. В то же время 26% указали, что читают для самообразования, 19% читают обязательную литературу для работы или учебы, 11% - необязательную. Еще 16% читают для духовного развития.

Если говорить об основном мотиве чтения, то 41% читает в первую очередь для удовольствия и отдыха, 10% - для самообразования, 11% - для работы или учебы (обязательная литература), 5% - для духовного развития, 4% - для работы или обучения (необязательная литература).

Основным драйвером выбора книги для чтения для опрошенных являются рекомендации друзей (34%) и известный автор (24%). Также важны интересная аннотация к книге (18%), язык (12%), обзоры на книжных сайтах и отзывы в соцсетях (по 11%).

В общем 58% читателей отметили, что обсуждают книги с другими - чаще всего с друзьями (37%) и с семьей (31%). Впрочем, только 3% обсуждают их в социальных сетях и 1% - в "книжных клубах".

По данным фокус-групп, по большей части респондентам, считающим себя читателями, необходимы условия для того, чтобы приступить к чтению. Это касается как физического расположения (должно быть удобно), так и окружающей обстановки (никто не должен мешать, должно быть тихо). Ведь, по мнению некоторых респондентов, контакт с книгой "подобен разговору с живым человеком, поэтому чтение не может происходить впопыхах". Относительно времени чтения, несколько респондентов сказали, что читают перед сном, но в общем режим чтения довольно индивидуален.

Согласно количественного опроса, большинство читателей читают книги от получаса до двух часов в день. В будний день читают чаще всего вечером, а в выходной - в течение дня. Чтение чаще всего происходит дома (83%), еще 18% читают на работе или в месте обучения, а 13% - в транспорте.

Основными препятствиями к чтению, по результатам фокус-групп, являются нехватка времени, а также отсутствие физической и эмоциональной настроенности на чтение. Еще один барьер - отсутствие механизма выбора книг, которые точно понравятся. Так, если книга не заинтересовала, не увлекла с первых страниц, у людей, которые читают нерегулярно, пропадает желание не только читать эту книгу, но и выбирать новую.

Среди других результатов исследования - 57% детей в возрасте от 6 до 17 лет включительно читают из-за того, что их заставляют родители или учителя. В частности, 40% опрошенных детей сказали, что иногда читают для удовольствия, а иногда - по принуждению, а 17% читают исключительно по принуждению. В то же время 39% читают исключительно для удовольствия.

Как показало исследование, в основном дети читают дома (92%) или в школе (35%). Доля детей, читающих в других обстоятельствах, - незначительная. Младшие дети единодушно признают, что читать надо, чтобы "стать умным" и "узнать много интересного", но сравнивая смартфон и книгу, дети утверждают, что по объему информации смартфон выигрывает.

32% читателей предпочитают чтение книг на украинском, 27% - на русском. Преобладание украинского языка над русским в подобных исследованиях произошло впервые за время независимости, утверждают авторы опроса.

Самыми популярными жанрами для взрослых стали классика (20%) и детективы (18%), любовные романы (16%), книги по психологии и саморазвитию, а также фантастика и фэнтези и современные романы (по 15%), научные и научно-популярные издания (14%), профессиональная и бизнес-литература (12%).

Исследование "Чтение в контексте медиапотребления и жизнеконструирования" провела компания Info Sapiens в августе-сентябре 2020 года, по заказу Украинского института книги. Авторы исследования: Инна Волосевич и Анастасия Шуренкова, координатор - руководитель аналитического отдела УИК Ирина Батуревич.

В исследовании приняли участие 3 тыс. 900 человек, а именно: 2 тыс. 100 взрослых и 1 тыс. 800 детей. В частности, было проведено восемь фокус-групп со взрослыми респондентами в возрасте 18-59 лет и 16 фокус-групп с детьми в возрасте 6-17 лет. Респонденты дали ответы на 44 вопроса, широко охватывающих книжную тематику.

вырезано

3 декабря в Москве состоялась торжественная церемония награждения победителей Национальной молодежной литературной и премии. Организатором проекта выступает Роскультцентр при поддержке Федерального агентства по делам молодёжи (Росмолодежь).

Всего на соискание было подано свыше 600 заявок от участников из 78 регионов. Советом жюри литературной премии были выбраны победители в 8 номинациях.

Открывая церемонию вручения, директор ФГБУ «Роскультцентр» Марина Абрамова подчеркнула востребованность премий у творческой молодежи: «В нашей стране невероятное количество талантливых молодых, инициативных авторов книг и кинематографистов. Сложившаяся в мире ситуация внесла свои корректировки, но, несмотря на это, в этом году мы получили в 2,5 раза больше заявок на участие в проектах Роскультцентра, что, безусловно, не было бы возможно без наших партнеров и самих молодых творцов. Важно помнить, что успешный продукт — это всегда синтез. Так, книжка успешна, если у нее отличный иллюстратор. А фильм становится кассовым благодаря экранизации популярного литературного произведения. Надеемся, что благодаря нашим совместным усилиям мы сможем дать новые перспективы тысячам талантливых людей по всей стране».

С приветственным словом также выступил заместитель начальника управления Президента Российской Федерации по общественным проектам Александр Журавский, пожелав номинантам и лауреатам премии профессиональных успехов. В своей речи он подчеркнул важность взаимодействия между различными направлениями креативных индустрий: «Участие в подобных конкурсах, с одной стороны, позволяет молодым творцам заявить свой профессиональный статус, и, таким образом, стать полноценными представителями творческой индустрии. С другой стороны, конкурс - это возможность объективно оценить и соотнести себя с такими же талантливыми и амбициозными молодыми творцами, в том числе из других культурных сфер, а некоторым - объединиться в коллаборации и реализовать новые перспективные литературные, кинематографические, творческие проекты, результаты которых, убежден, мы сможем увидеть на очередной «Российской креативной неделе».

Лауреатом Национальной молодежной литературной премии в номинации «Художественная книга: проза» стала Анастасия Перкова (Гришакова) из г. Искитим Новосибирской области, автор книги «Стерегущие золото грифы». Работа победительницы будет выпущена в издательстве «Эксмо», также автор будет удостоена публикации в «Литературной газете».

Лучшей в номинации «Художественная книга: Детектив» была признана работа «Что я знаю о тебе?» автора Веры Ард (Ольга Луканина) из г. Тулы, выпуск которой будет также поддержан издательством «Эксмо». Кроме того, писательница стала победителем в специальной номинации «Электронная книга» и будет удостоена ряда призов от партнера премии – сервиса электронных и аудиокниг ЛитРес, – в том числе: предложения заключить контракт на выпуск произведения в издательстве «ЛитРес», изготовление аудиоверсии своего произведения с последующим распространением на ресурсах ЛитРес, подарочный тираж печатной версии книги, скидки на услуги ЛитРес:Самиздат, дополнительное продвижение произведения на всех ресурсах группы компаний «ЛитРес».

Научно-фантастический роман москвички Алисы Арчер (Алисса Григорьева) «Невозвратимое» набрал наибольшее количество голосов жюри в номинации «Художественная книга: фантастика» и также будет выпущен в издательстве «Эксмо».

Сборник «Отделение патологии» читинской поэтессы Катрин Эм (Екатерина Малофеева) стал лучшим, по мнению жюри, в номинации «Художественная книга: Поэзия» и будет опубликован в издательстве «Эксмо» импринтом Inspiria Air. Кроме того, автора ждет публикация в «Литературной газете».

Работа юриста из Москвы Павла Ермошина «Правовой статус Центральной избирательной комиссии» стала победителем в номинации «Нонфикшн».

Победителем в номинации «Детская книга» стала Кристина Александрова (Алена Шилова) из г. Саратов, автор романа «Рождение чемпиона», написанного в жанре young adult.

Лауреатом в номинации «Дебют» советом жюри был признан Юрген Лаос (Вячеслав Еропов) из г. Иркутск с одноимённым романом в жанре фэнтези . В качестве приза за победу в премии начинающий писатель получит возможность пройти обучение в писательской академии «Эксмо» (Eksmo Writing Academy).

Сценарий к полнометражному фильму «Там, где бог не видит», автором которого является Чингис Дармаев из Санкт-Петербурга, удостоился наибольшего числа голосов жюри в номинации «Киносценарий». Победитель по итогам попал в пул сценаристов, с которыми работает продюсерская компания «Среда» и скаутинговое агентство «Бест кейс».

15-летней Варваре Шлык из Москвы, автору детской книги «Унесенные с Доброй поляны», также был вручен специальный приз от партнера премии – Российского движения школьников.

Заместитель руководителя Федерального агентства по делам молодежи Андрей Платонов отметил важность развития взаимодействия между государством и молодежным творческим сообществом: «Совместно с «Роскультцентром» и «Центр развития культурных инициатив» Росмолодежь создает системную инфраструктурную поддержку культурных и креативных индустрий в регионах России и на федеральном уровне. Но что бы ни создавали на своем уровне и какие бы возможности не обеспечивали, все это не имело бы успеха без инициативности молодежи, без ее творчества и любви к нему. Я искренне надеюсь, что этот талант продолжит свое развитие благодаря участию и победам в премиях, которые реализует Роскультцентр».

Почетными гостями церемонии награждения стали выдающиеся деятели в области книгоиздания, культуры, литературы, представители власти и бизнес-сообщества: заместитель начальника Управления Президента Российской Федерации по общественным проектам Александр Журавский, заместитель руководителя Федерального агентства по делам молодежи (Росмолодежь) Андрей Платонов, телеведущая Ирина Россиус, писатель и художник Петр Скляр, писательница Юлия Брыкова, генеральный директор издательства «Эксмо» Евгений Капьев, директор редакции художественной литературы издательства «Эксмо» Александра Шипетина, главный редактор «Литературной газеты» Максим Замшев, исполнительный директор Российского книжного союза Елена Старостина, руководитель отдела фантастики издательства «Эксмо» Вячеслав Бакулин, редактор импринта Inspiria Air Екатерина Шатская, директор по маркетинговым коммуникациям издательства БОМБОРА Ирина Золина, заместитель руководителя интегрированных сервисов ЛитРес Евгений Федотов.

Официальные партнеры Национальной молодежной литературной премии: издательство «Эксмо», сервис электронных и аудиокниг ЛитРес, продюсерская компания «Среда», скаутинговое агентство «Бест Кейс», Российский книжный союз, Российское движение школьников, фонд «Поэзия улиц».

Информационные партнеры Национальной молодежной литературной премии: Литературная газета, РИАМО, сервис ReadRate.com.

Следите за новостями проектов на официальном сайте ФГБУ «Роскультцентр»: Национальная премия для молодых авторов, пишущих на русском языке.

ФГБУ «Роскультцентр» – подведомственное учреждение Росмолодежи, основной целью деятельности которого является формирование молодежного профессионального сообщества – кадрового резерва страны в сфере креативных индустрий, а также создание возможностей для развития молодежи, в т.ч. посредством обучения профильным навыкам. Для ее достижения мы организовываем и реализуем мероприятия, направленные на выявление, поддержку и развитие творческой молодежи, а также на повышение профессиональной компетенции занятых в сфере креативных индустрий и реализацию ими культурных проектов.

вырезано

Киноканал «Русский роман» представил сводный топ продаж книг о любви по итогам осени, это первый подобный рейтинг в стране. В его основе — данные крупнейших отечественных онлайн-магазинов.

Лидером топа стал роман «После» Анны Тодд. Он же возглавлял рейтинг лета. Остальные части литературного цикла «После» тоже попали в осенний топ продаж: они расположились на третьем, четвертом и пятом местах. Всплеск интереса к истории любви отличницы Тессы и бунтаря Хардина обусловлена, очевидно, тем, что в сентябре на экраны вышла экранизация второй части «После ссоры». Фильм собрал в российском прокате под 300 млн рублей. Это убедительный результат особенно в нынешних эпидемиологических условиях. Видимо, читатели решили ознакомиться с первоисточником и узнать историю отношений молодой пары целиком.

Новинка в рейтинге только одна. Это роман «Почти счастливые женщины» Марии Метлицкой, одного из самых популярных авторов современной отечественной литературы.

«После»
«Город женщин»
«После падения»
«После — долго и счастливо»
«После ссоры»
«Пятьдесят оттенков серого»
«Почти счастливые женщины»

В топ попали семь произведений: это те книги, которые нашли место в топах сразу нескольких онлайн-магазинов и сервисов. Кроме книг цикла «После», в книжном рейтинге канала «Русский роман» оказался «Город женщин» Элизабет Гилберт, автора бестселлера «Есть, молиться, любить». Этот роман, который концентрируется на жизни театральной богемы в Нью-Йорке 40-х, также был в топе продаж лета, и его продолжают не только читать, но и слушать в исполнении журналистки Алёны Долецкой. Но на самом деле «Город женщин» не теряет популярности с момента своего выхода. Например, на сервисе ЛитРес он был на первом месте среди романов ещё осенью 2019 года.

Для составления Российского топа продаж романов о любви редакция киноканала «Русский роман» использовала данные только онлайн-сервисов и онлайн-магазинов: книжный сервис Bookmate, сервис электронных и аудиокниг ЛитРес, книжный сервис по подписке MyBook, а также сервис аудиокниг по подписке Storytel. Они предоставили свои рейтинги продаж по итогам осени, из которых сформировался итоговый сводный топ.

Роман «После» стал безусловным лидером продаж среди романов о любви по итогам осени 2020 года. Все остальные книги в топе одинаково отстают от первого номера, поэтому они не получили конкретного «места» в рейтинге. Произведения, которые фигурировали в списке только одного источника, в финальный рейтинг «Русского романа» не попали.

Книжный сервис Bookmate обращает внимание, что осенью было много новинок среди романов, но они пока не пробились в топ-10. Также на Bookmate осенью хорошо читали «Искусство любить. Исследование природы любви» Эриха Фромма — исследование природы любви и психологических аспектов романтического чувства. В свой топ Bookmate это произведение, конечно, не включил, но любопытно, что тема любви с научной точки зрения взволновала пользователей сервиса.

«После» — первая книга Анны Тодд, в которой она рассказывает о любви пай-девочки Тессы и плохого парня Хардина. Роман, вышедший в 2014 году, стал бестселлером. При этом экранизация была принята публикой нейтрально: рейтинг на IMDb — 5,4 из 10. В российском прокате картина заработала скромные 188 млн рублей. В топе самых читаемых романов о любви на Bookmate у «После» третье место, на ЛитРесе — четвёртое. Аудиоверсия книги на сервисе Storytel находится на второй строчке по прослушиваниям среди любовных романов.
«Город женщин» Элизабет Гилберт, как и «После» Анны Тодд, был в топе продаж книг о любви по итогам лета 2020-го. Интерес к новой работе Гилберт, автора бестселлера «Есть, молиться, любить», не угасает. В новой книге писательница вновь говорит о праве женщины проживать жизнь так, как ей хочется, не обращая внимания на мнение других и стереотипы в обществе. В топе сервиса ЛитРес «Город женщин» присутствует в двух форматах: на втором месте рейтинга — электронная книга, а на девятом — аудиокнига. В топе на Bookmate электронная версия книги разместилась на шестой строчке.

Из самого названия понятно, что во второй части литературного сериала «После» главные герои расстанутся, но, очевидно, не навсегда. Роман «После ссоры» тоже получил киновоплощение: в российском прокате фильм вышел в сентябре под названием «После. Глава 2». В отечественном прокате сиквел заработал заметно больше, чем первый фильм — около 300 млн рублей. Аудиокнига «После ссоры» возглавила рейтинг самых прослушиваемых любовных романов на Storytel. На ЛитРес книга замыкает пятёрку лидеров продаж в этом жанре.

В третьей книге Анны Тодд «После падения» заметную роль играют родители главных героев: благодаря их появлению, читатели начинают лучше понимать молодых людей, обнаруживают причины, почему их так тянет друг к другу. Третья книга собрала больше положительных отзывов, чем вторая, и это наверняка стало ещё одной причиной, почему создатели кинофраншизы решили продолжить снимать историю Тессы и Хардина. Сейчас запущены в производство сразу третья и четвёртая части. Книга «После падения» — шестая в списке самых читаемых романов о любви на ЛитРес и девятая на Bookmate.

Книгой «После — долго и счастливо» завершается история любви, которую придумала Анна Тодд. К финалу герои, конечно, меняются: теперь они уже живут вместе, решают «взрослые» проблемы и стараются не повторять ошибок прошлого. Книга расположилась на десятом месте рейтинга романов о любви и на ЛитРес, и на Storytel.

«Пятьдесят оттенков серого» вышли в 2011 году и за год разошлись тиражом 60 млн копий. Позже компания Amazon UK, которая специализируется в том числе на подсчётах выручки на рынке, заявила, что по продажам эта книга опередила «Гарри Поттера»: ни одна часть не продавалась на таком уровне. В рейтинге Bookmate книга расположилась на восьмом месте. В топе MyBook она замыкает тройку лидеров.

Книга Марии Метлицкой «Почти счастливые женщины» — новинка 2020 года. У писательницы много поклонников, и новый роман стал для них долгожданным подарком. Произведения Метлицкой отличает тонкий юмор, жизненная мудрость и неповторимая интонация как у задушевного разговора. Новый роман охватывает практически весь XX и начало XXI вв., что придаёт повествованию масштаб. И хотя это чуть ли самый объёмный роман Метлицкой (в нём около 500 печатных страниц) пользователи в интернете пишут, что проглотили его за вечер: было не оторваться. Электронная книга «Почти счастливые женщины» возглавляет топ сервиса ЛитРес и находится на четвёртой строчке по прослушиваниям на Storytel.

вырезано