C МИРУ ПО НИТКЕ

Верховный суд (ВС) РФ в понедельник признал незаконным постановление правительства РФ о ставках вознаграждения в части, обязывающей российские филармонии перечислять в Российское авторское общество (РАО) плату за исполнение музыки Амадея Моцарта, Иоганна Себастьяна Баха и других мировых классиков, сообщили агентству РАПСИ в суде.

Таким образом, судья Татьяна Петрова удовлетворила заявление Московской государственной академической филармонии. Тем не менее, у ответчика по делу - министерства культуры - есть возможность обратиться с жалобой в апелляционную инстанцию после изготовления полной версии решения.

Заявитель в своем обращении отмечал, что в оспариваемой части постановление правительства устанавливало порядок применения ставок авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений. Это нарушает право свободно использовать произведения, которые являются общественным достоянием, и Минкультуры не имело право накладывать дополнительные к уже имеющимся требованиям отчислений, отмечалось в заявлении.

Представители учреждения ранее поясняли, что не оспаривают само право правительства устанавливать ставки, но не устраивающая их часть акта определяет порядок применения ставок, таким образом налагая обязательные условия использования произведения сверх лицензионного соглашения.

Как следует из искового заявления, филармония некоторое время назад заключила годовое лицензионное соглашение с Российским авторским обществом (РАО), которое ежегодно пролонгируется, если стороны не сочтут нужным его расторгнуть. В ноябре 2011 года РАО потребовало взыскать с заявителя плату за исполнение на концертах музыки классиков, ссылаясь на оспариваемый акт.

Как сообщила представитель филармонии, теперь копия решения будет направлена в качестве дополнения к жалобе в Тверской суд Москвы, где рассматривался и был удовлетворен иск РАО к филармонии.

Минкультуры ранее возражало против рассмотрения заявления вообще в Верховном суде. Как пояснила представитель министерства Наталья Матусенко, оспариваемый документ был принят значительно раньше вступления в силу четвертой части ГК, регулирующей правоприменение в сфере интеллектуальной собственности. Новая же часть затем полностью охватила все пункты оспариваемого акта, в связи с чем они уже фактически не применяются, добавила Матусенко. При этом она признала, что правительство действительно не имеет права регулировать порядок применения ставок.

Источник

18 июня исполняется 200 лет со дня рождения русского писателя-классика Ивана Гончарова.



Русский писатель Иван Александрович Гончаров родился 18 июня (6 июня по старому стилю) 1812 года в городе Симбирске (с 1924 года – Ульяновск) в купеческой семье.

Начальное обучение в 1820-1822 годах Гончаров получил в частном пансионе.

С 1822 года по 1830 год учился в Московском коммерческом училище, затем в 1831 1834 годах на словесном отделении Московского университета.

После окончания университета с конца 1834 года по апрель 1835 года Гончаров служил секретарем канцелярии губернатора Симбирска.

В мае 1835 года переехал в Петербург и поступил на службу в департамент внешней торговли Министерства финансов переводчиком.

Подрабатывал репетиторством, был учителем русской словесности и латыни у детей художника Николая Майкова, в доме которого часто собирались известные писатели, музыканты, живописцы. В семье Майковых выпускались рукописные альманахи "Подснежник" и "Лунные ночи", в которых были помещены первые стихотворные и прозаические произведения Ивана Гончарова.

Первые стихотворные опыты Гончарова были подражанием романтическим поэтам. Из ранних произведений значителен очерк "Иван Саввич Поджабрин" (написан в 1842 году, опубликован в 1848 году). В 1846 году Гончаров познакомился с Виссарионом Белинским, сыгравшим большую роль в творческой судьбе писателя. В 1847 году был опубликован первый роман писателя "Обыкновенная история".

С октября 1852 года по август 1854 года Гончаров участвовал в экспедиции вице-адмирала (с 1858 года – адмирал) Ефимия Путятина в Японию на военном фрегате "Паллада" в качестве его секретаря. Во время экспедиции Иван Гончаров побывал в Англии, Южной Африке, Малайе, Китае, Японии. В феврале 1855 года вернулся в Петербург сухопутным путем, через Сибирь и Заволжье. Впечатления от путешествия составили цикл очерков "Фрегат Паллада", печатавшихся в журналах в 1855-1857 годах (отдельно изданы в 1858 году).

В 1855 году Гончаров вернулся на службу в департамент.

С 1856 года он работал цензором в Петербургском цензурном комитете. В 1857 1858 годах Гончаров, сохраняя должность цензора, преподавал русскую словесность цесаревичу Николаю Александровичу.

В 1859 году был опубликован второй роман писателя "Обломов", который он начал писать в 1847 году.

В 1860 году Иван Гончаров стал членом корреспондентом Академии наук по отделению языка и словесности.

В 1862 1863 годах был главным редактором правительственной газеты "Северная почта".

С 1863 года Гончаров служил в Совете по делам книгопечатания (с июня 1863 года) и в Совете Главного управления по делам печати (с апреля 1865 года) и в качестве "цензора цензоров" курировал ряд периодических изданий.

29 декабря 1867 года Иван Гончаров вышел в отставку. Он был уволен именным указом Александра II, "по расстроенному здоровью", с назначением пенсии в размере 1750 рублей в год.

В 1869 году в журнале "Вестник Европы" был напечатан последний роман Гончарова "Обрыв", над которым он начал работать в 1849 году.

В 1870-х - 1880-х годах Иван Гончаров написал очерки "Слуги старого века", "Превратность судьбы", рассказ "Литературный вечер", критические статьи. В своей статье "Мильон терзаний" писатель дал оценку комедии "Горе от ума" Александра Грибоедова и её сценического воплощения. Особое место занимают критические заметки Гончарова о собственных сочинениях: "Предисловие к роману "Обрыв" (1869 год, опубликованы в 1938 году), "Намерения, задачи и идеи романа "Обрыв" (1876 год, опубликованы в 1895 году), "Лучше поздно, чем никогда" (опубликованы в 1879 году). В январе 1891 года вышел очерк "По Восточной Сибири. В Якутске и Иркутске", в июле он закончил очерк "Май месяц в Петербурге" о доме на Моховой улице, где писатель прожил более 30 лет, в августе "Превратность судьбы" и "Уха" (опубликованы посмертно). Позднее были напечатаны и другие оставшиеся в рукописях произведения писателя "Поездка по Волге" (1873 1874), "Рождественская елка" (1875).

Иван Гончаров так и не завел семьи. Когда в 1878 году умер его слуга Карл Трейгут, оставив вдову с тремя малолетними детьми, писатель взял на себя заботу о них — эти дети были обязаны ему и воспитанием, и образованием.

27 сентября (15 сентября по старому стилю) 1891 года Иван Гончаров умер в Петербурге и был похоронен в Александро-Невской лавре; в 1956 году его прах перенесен на Литераторские мостки Волкова кладбища.

Гончаров вошел в историю русской и мировой литературы как мастер реалистической прозы. Его романы представляют своеобразную трилогию, в которой отражены существенные стороны жизни русского общества 40-60-х годов XIX века.

Памятники Гончарову воздвигнуты во многих российских городах. Улицы некоторых городов России, Украины и Казахстана, таких как Винница, Алма Ата, Симферополь, Днепропетровск, Брянск, Москва, Пенза, носят имя великого писателя.

В Ульяновске имя Гончарова присвоено Центральной городской библиотеке, Ульяновскому областному драматическому театру, Ульяновскому областному краеведческому музею .

В 1982 году в городе был открыт литературно мемориальный музей Гончарова.

В Ульяновской области традиционные Гончаровские чтения уже треть века собирают поклонников творчества писателя со всех уголков России.

В 2006 году была учреждена всероссийская литературная премия имени И.А. Гончарова.

Источник

Антипиратский патент запретит студентам обмениваться учебниками

Новый патент, выданный на этой неделе, запретит студентам обмениваться учебниками, как через Интернет, так и вне сети.

Патент выдан профессору экономики Джозефу Генри Фогелю (Joseph Henry Vogel), который надеется найти ему применение не столь в академических кругах, как в издательском деле. Согласно его идее, студенты смогут пройти курс лекций только после покупки специального онлайн кода доступа, который даст им право на пользование учебником. Отсутствие кода доступа может стать причиной низкой итоговой оценки. И все это в интересах науки.

На протяжении веков студенты делились друг с другом учебниками, но новый патент остановит это «безобразие».

Патент на изобретение был выдан профессору экономики Джозефу Генри Фогелю. Он считает, что пиратство, одалживание и перепродажа книг вредит издательскому делу.

«Профессора все чаще закрывают глаза, когда студенты появляются в аудитории с ксерокопиями страниц. Некоторые способствуют пиратству путем размещения текстов в холе библиотеки, где их можно сфотографировать», пишет Фогель.

В результате издательства получают меньше прибыли, а, следовательно, меньше преподавателей, таких, как он сам, могут опубликовать свои работы. Но Идея, которая посетила Фогеля, поможет решить все проблемы.

Идея проста. В рамках курса студенты должны общаться на форуме, что будет учитываться при получении ими итоговой оценки. Чтобы зайти на форум, студенту нужен будет специальный код, который он сможет получить только при покупке соответствующего учебника.

Студенты, которые не совершат покупку учебника, не смогут участвовать в обсуждениях на форуме, а значит, получат заниженную оценку.

Система гарантирует, что студенты не смогут пройти курс по пиратскому учебнику, коих сейчас десятки тысяч в сети Интернет. Поход в библиотеку или одалживание книги в библиотеке, не говоря уже о покупке учебника у студентов старших курсов, не допускается.

Конечно, студенты смогут пользоваться подержанными книгами, но им все равно придется покупать код доступа по сниженной цене. Это значит, что издатели смогут получить дополнительную прибыль за книгу, которая, по сути, была продана всего один раз.

Разумеется, издательства рады поживиться за счет студентов. Лондонское издательство Anthem Press уже заинтересовалось идеей Фогеля, а президент Ассоциации американских издателей полностью ее поддерживает.

Хотя на первый взгляд идея может показаться насыщенной благими намерениями, но сторонники свободной информации считают ее утопичной. По крайней мере, в отношении сети Интернет, которая должна облегчать студентам поиск информации, а не скрывать ее или делать информацию недоступной.

Хотя понятно, что издатели хотят остановить пиратство, это не служит оправданием того, что не такие уж богатые студенты не смогут взять учебник из библиотеки или одолжить его у приятеля.

Возможно, лучше подойти к проблеме с другой стороны? Разве не намного лучше стремиться сделать знания более доступными, а не ограничивать их получение еще сильнее?

Источник.


Похоже сам Патент 8195571

Человеку свойственно с нежностью относиться к собственному сну. У каждого есть свой секретный рецепт, как лучше всего уснуть. Один любит перед сном почитать, другой включает телевизор, а третий слушает музыку. С музыкой дело обстоит проще всего, можно даже ночью надеть наушники и послушать колыбельную. Главное, чтобы наушники были удобными.



Дизайнер по имени Грегори Мартин (Gregory Martin) представил концепт наушников REM, которые предназначены для прослушивания музыки в постели. Мягкий корпус каждого динамика отличается анатомической формой, которая адаптируется под ушную раковину владельца, обеспечивая максимально качественный звук, не нанося при этом ущерба органам слуха. Идеальное решение для тех, кто не любит спать в тишине, но не желает тревожить близких.



Еще более выигрышной была бы полностью персонализованная версия, лазерное сканирование ушной раковины и создание профиля с последующей печатью силиконового корпуса наушников на 3D-принтере. В этом случае наушники REM могли бы и раскрашиваться на заказ. Правда, при этом они бы стоили неадекватно больших денег. С другой стороны, атрибуты для релаксации никогда не были дорогими, поэтому подобные наушники непременно нашли бы своего покупателя.

Источник

См. также
Topic Link: Sleep Phones: наушники для любителей засыпать под музыку
Topic Link: Подушка с музыкой

Сейчас каждая книга Захара Прилепина вызывает жаркие споры фанатов и недоброжелателей.Однако еще в 2004 г. он был никому неизвестным автором с периферии, каких тысячи в нашей стране.



Противоречивая фигура нижегородского писателя Захара Прилепина всегда вызывает неподдельный интерес публики. С одной стороны общественные организации инициируют проверку его книг на наличие в них экстремистской пропаганды, с другой — просят написать текст для тотального диктанта.Или: казалось бы, он совершенно далек от бизнеса, но в то же время продает право на публикацию книги за 1 млн руб.

Сейчас каждая книга Захара Прилепина становится бестселлером и порождает жаркие споры фанатов и недоброжелателей. Однако еще в 2004 г. он был никому неизвестным автором с периферии, каких тысячи в нашей стране. Хотя уже в то время писатель был настроен продать свою книгу не дешевле $1 тыс.

— В пересказах я упрощаю историю про то, как издал первую книгу, на самом деле все было куда сложнее. Я отправил рукопись романа «Патологии» писателю Дмитрию Быкову, с которым мы были случайно знакомы. Он прочитал ее, заинтересовался и сказал, что попробует отнести в журнал «Новый мир». Там ее не приняли. В других издательствах тоже отказали.

Осенью я сам отправил рукопись в ОГИ, они согласились издать роман при условии, что дадут за него 15 тыс. руб. И, не смотря на то что моя зарплата составляла тогда 12 тыс. рублей, я отказался, потому что у меня была четкая установка продать текст не менее чем за $1 тыс. Это для меня были безумные деньги тогда! Через какое‑то время издательство «Андреевский флаг» купило ее за $1,5 тыс.

Эта история случилась в 2004 г. Все это время писательством я не занимался, потому что у меня была внутренняя установка: пока не выйдет первая книга, вторую писать не буду. Через год роман «Патологии» увидел свет.

Потом я поставил перед собой стратегическую цель: чтобы мои книги читались и продавались, меня должны знать в России. Никакой стратегии самопродвижения не было, осмысленно я этим не занимался. Просто, когда вышел роман, меня пригласили в телепрограмму «Апокриф», где мне дали сказать три‑четыре слова. Через три недели на другой передаче пригласили сказать уже два предложения. Тогда я был совершенно нищим, но ради минутных высказываний за свои деньги ездил в Москву. Через 1,5—2 года я был уже практически во всех телевизионных передачах. Безусловно, чем больше тебя видят на экране, тем больше людей купят книжки. Связь прямая. Если б мне не нужны были читатели, я б никогда в жизни не «пошел в телевизор».

Думаю, что сейчас в нашей стране 1 млн человек знают, кто я такой, и 100 тыс. читали хотя бы одну мою книгу, 50 тыс. — покупают каждую.

По большому счету, для того чтобы стать издаваемым популярным писателем, ничего больше не потребовалось. Все это протежирование, в которое так верят начинающие авторы, на самом деле не работает. Люди, которые сидят в издательствах и журналах, сами все прекрасно понимают, и им не надо никаких советчиков. Конечно, своими словами я могу обидеть целую когорту литераторов, но не думаю, что в России есть непреодолимые проблемы с публикацией книги. Если она реально имеет какой‑то потенциальный читательский интерес, то ее выпустят. Просто неудавшиеся писатели уютно чувствуют себя в рамках мифа про то, что у других все куплено, про­пиарено, а они со своими «нетленками» прозябают в безвестности. В Нижнем Новгороде есть авторы, книги которых выходят в московских издательствах, — Аня Андронова, Лена Крюкова, Олег Рябов.

На литературе состояния не сделаешь

По словам Захара Прилепина, занимаясь только литературой, много не заработаешь, если только не писать на заказ или детективы и романы для массового потребления. Всего же в России не больше 20 человек зарабатывают на серьезной литературе. Среди них Дмитрий Быков, Людмила Улицкая, и конечно, он.

— Я оплачиваемый писатель, с ростом моей известности увеличиваются и гонорары. 1 млн руб. я могу получить в качестве аванса за публикацию новой книги. Потом продаются права на издание произведения за границей, на экранизацию, радиопостановки, выход цифровых и аудиокниг. Идет постоянный оборот. Чем больше экземпляров продается, тем больше мне «каплет». У меня четверо детей, они все время — не поверите! — хотят есть. А потом еще одеваться, учиться и развлекаться...

Но преувеличивать писательские доходы не стоит. В нашей стране любой бизнесмен средней руки богаче самого известного писателя. Или начальник провинциального ГАИ, или чиновник, который проводит строительные тендеры. Судя по их загородным домам и квартирам, они в 500 раз богаче меня, Эдуарда Лимонова, Дмитрия Быкова и Александра Проханова, вместе взятых. Не знаю, насколько это справедливо, но исправить ситуацию с оплатой писательского труда в условиях нашей, прямо скажем, капиталистической действительности нельзя. Потому что все с этим смирились и решили, что у автора должна быть и другая профессия. Например, профессорская деятельность в университете.

Эта практика популярна на Западе, где на образование выделяют хорошие бюджеты. Там в свое время за хорошие деньги читали лекции и Владимир Набоков, и Василий Аксенов, и Иосиф Бродский. В России же все университеты, за исключением московских, нищие, и не могут позволить себе пригласить хорошего автора. А получать в нижегородских вузах зарплату шести профессоров мне не позволит совесть.

О том, чтобы заняться другим бизнесом, я никогда не думал. Но если бы у меня были в обороте лишние средства, я бы вложил их в строительство заправок, автомоек или ремонтных мастерских. Мне кажется, эти услуги пользуются постоянным спросом. Может быть, открыл бы кафе «У Захара», где выпивал бы по рюмочке с гостями...

Мне нечего сказать читателю

В ноябре прошлого года одна общественная организация пожелала проверить роман Захара Прилепина «Санькя» и книгу «Черная обезьяна» на экстремизм. До этого на наличие призывов к беспорядкам и хаосу шерстили произведения Бориса Акунина. Сам виновник, в очередной раз вызвавший такой общественный резонанс, вспоминает об этом с иронией.

— Ну и что? В России все известные писатели экстремисты. Вы думаете, мои книги более кровавые, чем «Тарас Бульба» или «Тихий Дон», где на каждой странице описываются изнасилования, убийства и межнациональные конфликты? По всем противоэкстремистским статьям законодательства Гоголя и Шолохова можно посадить совокупно лет на 400.

Основная тема, характерная для моего творчества, — это человек на грани. Я описываю мужчину, который должен пройти какую‑то кризисную ситуацию, не запятнав своего имени, будь то война, тюрьма или революция. В этом отношении я считаю себя продолжателем постреволюционных писателей 20‑х гг.: Артема Веселого, Исаака Бабеля, Леонида Леонова. Еще мне интересна тема отношений между родителями и детьми. Я постоянно к ней возвращаюсь, она есть и в первом, и во втором романах, и вся книжка «Восьмерка» об этом. Она написана о том, что происходит, если ребенок недополучил любви или получил ее в избытке, был обделен общением с родителями или оно сложилось неправильно.

Когда мои тексты начали печатать, я стал задумываться, почему определенному кругу людей они интересны. И для себя сформулировал простой ответ: мне наряду с другими литераторами удалось вернуть в обиход какого‑то количества людей базовые понятия, такие как Родина, честь, любовь, семья, нежность. Все то, что долгое время — последние лет 20 — было подвергнуто осмеянию. Теперь все возвращается на круги своя. Я понял, что те вещи, которые для меня были априори, оказались созвучны некоторому кругу людей. Они захотели, чтобы с ними кто‑нибудь поговорил про нормальное, так вот я — писатель про «нормальное».

Я никогда не мыслил категориями, есть ли мне что сказать читателю или нет. Дело в том, что в художественном тексте задача донесения каких‑то важных вещей не является превалирующей. Куда важней создать атмосферу, дать человеку очень важное ощущение того, что есть в мире хаос, а есть космос. Но это достигается не какими‑то прямыми словесными посылами, а языковым волшебством. Литература — это своеобразное шаманство.

Я воспринимаю прозу как близкую к поэзии, к музыке, к художественному искусству вещь. По большому счету, я ничего не хочу сказать читателю, я сам с собой разбираюсь, и это основное мое занятие. Читатель зачастую сам не знает, чего хочет услышать. Поэтому, когда мне было 28 лет, я просто задумал написать роман, потому что все филологи этого хотят. Другой вопрос, что не у всех это получается: я знаю очень много людей, которые все понимают про литературу, а сами создать текст не могут.

Например, мой товарищ Алик Кох, знаток литературы и эстет, утверждает, что мечтал стать писателем, как Лев Толстой, но как только садится за книгу, у него ничего не выходит. Ему вторит Петр Авен, которого не интересуют его миллиарды — дай только разобраться в том, как рождается, пафосно говоря, художественное произведение.

Механику создания текста понять очень сложно. На мой взгляд, отношение к литературе как к тяжелому труду вредоносно и дурно. В сравнении писательства с работой за станком я нахожу нездоровое кокетство. Работать за станком труднее, чем писать книжку. У меня есть один знакомый, который, когда пишет, выгоняет всю семью на три дня на мороз, а когда ее заканчивает, еще неделю пьет. Ужас. Пусть лучше бросит писать.

Ну и, надо сказать, что настоящего писателя не выйдет из человека, который не знает поэзию. Я однажды спросил у Дмит­рия Быкова: «Дим, а правда, что ты знаешь 3 тыс. стихов наизусть?», — «Да нет, тысяч пять-семь, — сказал он». Поэзия упорядочивает сознание.

Без политических амбиций

У Захара Прилепина достаточно активная политическая позиция, точнее оппозиция. Однако управлять страной он не желает, предоставляя такую возможность другим людям.

— В политике нужна демонстрация тех черт, которые не являются в моем характере превалирующими: цепкость характера, дипломатичность, умение принимать иерархию. А я достаточно вольный человек, мне не любопытно управлять людьми и доминировать над ними.

Однако понимаю, что менять страну надо именно через политику. У меня есть много товарищей, которые менее известны, чем я, но которые обладают колоссальным потенциалом в сфере политуправления. И когда мне вместе с ними удастся взломать эту систему и видоизменить ее, тогда я скажу: «Я поехал в деревню писать книги, а вы управляйте страной». Я считаю Алексея Навального отличным управленцем, есть еще много молодых людей от 30 до 35 лет, которые жаждут работы. За последние 20 лет их никто не купил и не продал, их только били, гоняли и сажали в каталажки. Если бы они захотели продаться — давно бы это сделали, как другие, которые начинали вместе нами в запрещенной национал-большевистской партии и в других «левых» и «правых» организациях и впоследствии быстренько встроились в систему.

Я не априори против власти — она бывает нормальной. Совсем недавно я был в Норвегии. Это страна, которая 15 лет назад начала богатеть на нефти, но у них все в принципе так устроено, что все деньги с добычи идут в казну, а не оседают в карманах чиновников или бизнесменов. Также действует прогрессивный налог, который может повышаться до 38%, а не находится на одном и том же уровне, как у нас. В Норвегии все нефтяные короли едва ли намного обеспеченнее меня. Там вся система построена так, что коррупция невозможна, настолько в государстве все операции прозрачны. Недавно один человек у них решил вывезти капитал за границу, купил ферму со страусами в Африке — так скандал получился на всю страну. Его чуть не распяли живьем. В России же можно купить целый континент, и никто на это не обратит внимания.

Однако с норвежцами получился другой скверный момент: от хорошей жизни они быстро «окислились», потому что сразу расхотели работать. У них есть возможность развивать свой автопром, нанотехнологии, культуру, выстроить новую скандинавскую силовую линию. Но ничего не происходит. Такое инертное поведение чревато тем, что, когда нефть кончится, они опять окажутся на задворках Европы, как это было после их героического викинговского прошлого.

Если есть такой кэш от природы, надо его использовать. Тоже с Россией: на мировом рынке бешеные цены на нефть, мы могли бы сделать черт те что, но вместо этого мы только тратим деньги на наш неутолимый гедонизм.

Европа в коррупционном смысле дает фору нашей стране на 200 очков. Когда Дмитрий Медведев декларирует свои доходы и оказывается, что он заработал 3 млн руб. за прошлый год — ну что это такое? Может быть, мне дать ему взаймы? Следом и все чиновники тоже декларируют такие же мизерные суммы.

Если бы меня избрали мэром Нижнего Новгорода, может быть, даже в ущерб благосостоянию граждан, я сделал бы все, чтобы окончательно не добить и не изуродовать архитектурный облик Нижнего Новгорода. Например, в Лондоне хоть сейчас можно «Шерлока Холмса» снимать в любом углу, а в Париже — разгони машины — и тут же снимай «Три мушкетера». А вот чтобы снять «Детство» Максима Горького, не знаю, в какой дворик придется забраться. Уверен, что сохранение исторического облика принесет нам больше денег, чем эти убогие здания, которые никому не интересны, кроме девелоперов, которые на них «срубят бабла».

Однако заниматься реставрацией можно будет только при условии, если мы что‑нибудь сделаем с туризмом, а Россия для него просто Мекка. Ездить по нашему Золотому кольцу, Алтаю и Сибири просто песня, если довести их до ума. Тоже и с Нижним Новгородом. Но почему‑то у нас делается все для того, чтобы превратить город в обычный, каких тысячи.

Вторым пунктом стали бы дороги. Недавно я проехал 500 км туда и обратно до Рязанской области и всю дорогу думал, что бы я делал с губернаторами, чтобы их наказать за такие ужасные козьи тропы. Я мысленно привязывал их к машинам и возил их по этим ухабам. Брал у них самую дорогую машину и носился по этим ухабам со страшной скоростью, чтобы у них на глазах отделялись детали их колес.

Еще я предлагаю расселить администрацию города по деревням: тогда там сразу начнут строить дороги, будет развиваться бизнес. Вообще надо, чтобы правительство России и регионов было передвижным.

Вся эта теория малых дел, мол, займитесь своим двориком, сами не нарушайте правила на дорогах, — совершенно бессмысленна. Пока мы пилим дрова у себя дома, они пилят бюджет. Поэтому мы начнем с больших дел, а бордюрчики покрасим, когда наведем порядок в стране. И первым шагом станет возвращение всенародных честных выборов.

Требовать деньги за труд — нормально

Книги Захара Прилепина продаются огромными тиражами, по ним ставят фильмы и спектакли. Все говорит о том, что он интересен большому кругу читателей. Но в то же время причислять его произведения к массовой литературе нельзя — об этом свидетельствуют премии «Русский букер» и «Нацбестселлер». Тоже касается и его отношения к коммерции.

— Естественно, деньги не самая важная вещь, которая мною руководит. Но я все время говорю о них осмысленно, тем самым сбивая пафос со своей персоны. Просто каждый раз, когда я приезжаю в новый город, меня спрашивают, как жить, во что верить. Такое ощущение, что я только что вышел из монастыря, в котором отмолил свои грехи, и вот сейчас готов это сделать за других.

Любой человек, который нацелен на духовное, вынужден себя гармонизировать, чтобы с ума не сойти. Лев Толстой продавал роман «Анна Каренина» сразу двум издателям и выбирал из них того, кто больше заплатит, при этом имея свое поместье с крестьянами. Он получил гонорар и купил жене огромный перстень, а не буквари детям. Сергей Есенин гордился тем, что рубль за слово платят ему, Маяковскому и Ахматовой. Это нормально — требовать деньги за свой труд. Гордиться тем, что я хожу в рваных ботинках, зато я великий русский писатель, — тоже позиция, но мне неблизкая.

А вообще хочу сказать, что пока есть Россия, с нашей литературой ничего не случится. У нас есть писатели, которые запросто могли бы получить Нобелевскую премию: Александр Терехов, Алексей Иванов или, из старшего поколения, Битов, Распутин, Лимонов. Просто Нобелевка — тоже политическая премия, ее вручают «развивающимся демократиям», каким‑нибудь прогрессивным арабским писателям. Россия была интересна в советское время. А сейчас мы страна третьего мира, интерес к России на Западе близок к нулю, нас воспринимают, как Эфиопию или Никарагуа.

Сейчас многие представители культурной и бизнес‑элиты норовят наблюдать за проблемами России из своих зарубежных резиденций. Однако Захар Прилепин эту тенденцию не поддерживает.

— Если мои предки жили здесь на протяжении 1000 лет, находили силы работать на Россию, воевать за нее, рожать в ней детей, что такое должно случиться со мной, что я или мои дети должны отсюда уехать? Поэтому своим детям я желаю будущего только в нашей стране.

Источник

Компания Superior Formatting Publishing, издатель электронных книг, принесла извинения владельцам читалки Nook за замену слова "kindle" в англоязычном тексте романа "Война и мир" на слово "nook". Текст извинения опубликован на сайте издателя.



Ошибку в тексте обнаружил блогер по имени Филип (Philip), купивший электронную версию романа Льва Толстого в английском переводе для своей читалки Nook в магазине Barnes & Noble. Книга обошлась ему в 99 центов.

Читая роман, Филип встретил слово "nookd", которого нет в английском языке. Он принял его за опечатку и продолжил чтение, но "nookd" снова попалось ему на глаза. Тогда Филип взял бумажную версию романа и выяснил, что вместо "nookd" в тексте должно быть слово "kindled" - производное от "to kindle" (русск. "зажечься, воспламенить").

В посте от 22 мая Филип написал, что находит факт замены слов "смешным" и "возмутительным" одновременно. Он счел, что слово "kindle" было заменено на слово "nook" по инициативе Barnes & Noble. Эта компания выпускает читалки Nook, которые конкурируют на рынке с читалками Kindle.

Позже, 1 июня, об ошибке в романе рассказала в блоге Future of the Internet Кендра Альберт (Kendra Albert). Она же указала, что в тексте встречается больше десяти подмен.

Один из примеров - предложение "The stormcloud had come upon them, and in every face the fire which Pierre had watched nook burned up brightly" (том 3, глава 31). Его перевод: "Грозовая туча надвинулась, и ярко во всех лицах горел тот огонь, за nook (разгоранием) которого следил Пьер". Вместо "nook" в тексте должно быть слово "kindle".

Альберт также отметила, что Barnes & Noble, скорей всего, не имеет отношения к подмене. Издателем книги значится компания Superior Formatting Publishing, а Barnes & Noble выступила просто продавцом.

Superior Formatting Publishing в своем извинении подтвердила версию блогера. Компания пояснила, что сначала роман "Война и мир" был издан для читалок Kindle, и у него было краткое предисловие, адресованное владельцам этих устройств. Когда книгу решили издать для Nook, Superior Formatting Publishing прибегла к автоматическому ПО для замены названий читалок.

Издатель сообщил, что все ошибки в тексте романа были поправлены. Сейчас на продажу в магазине Barnes & Noble выставлена "правильная" версия "Войны и мира".

Читалки Kindle выпускает крупнейший в мире интернет-магазин Amazon. Линейки устройств у Barnes & Noble и Amazon во многом схожи: например, осенью 2011 года две компании практически одновременно выпустили ЖК-читалки Kindle Fire и Nook Tablet.

Источник

ЛОС-АНДЖЕЛЕС, 6 июня. В Калифорнии в возрасте 91 года умер американский писатель, классик научной фантастики Рэй Брэдбери, сообщает Associated Press.

Рэй Брэдбери родился 22 августа 1920 года в городке Уокиган, штат Иллинойс.

Классик мировой фантастики говорил: "Чтобы дожить до 90 лет, нужно всецело любить жизнь". "Я любил и люблю каждый день моей жизни. Я помню, как я родился, и даже помню себя в утробе матери. Хочу, чтобы вы оглянулись назад в свое прошлое. Может быть, вы сможете стать такими же великими любителями жизни, как и я. Смысл жизни — в любви", — говорил он.

И в 90 лет Рэй Брэдбери по-прежнему начинал день с того, что садился писать, откладывая остальные дела на потом. Литератор был уверен, что каждый новый рассказ продлевает ему жизнь.

Произведения Брэдбери, добившегося особого мастерства в жанрах рассказа и повести, переведены на многие языки мира. В своих работах писатель отдавал предпочтение исследованию психологического состояния героев, хитросплетениям жизненных ситуаций, а не действию.

Особую славу принесли ему "Марсианские хроники", "451 по Фаренгейту", Вино из одуванчиков". Некоторые произведения Брэдбери экранизированы.

Заслуги писателя отмечены национальной медалью искусств США и именной звездой на Аллее славы Голливуда.

Подробнее: http://www.rosbalt.ru/style/2012/06/06/989755.html

6 июня, в день празднования Пушкинского дня России, известные артисты будут читать сказки великого поэта. Услышать стихи Пушкина в исполнении мэтров можно будет на площади Искусств с 16:00 до 20:00.

Здесь в звукозаписывающей студии под открытым небом будут проходить публичные чтения пушкинских сказок для записи "живых аудиокниг" серии "Заветная лира". В проекте, который длится с 2008 года, уже приняли участие Василий Лановой, Лариса Голубкина, Марина Неелова, Валентина Талызина и многие другие. Чтение и запись сказок Александра Сергеевича Пушкина в Петербурге – продолжение ставшего уже известным проекта.

Специально для пушкинских чтений на площади Искусств будет установлена двухъярусная сценическая площадка, на верхнем ярусе которой расположится белоснежный шатер, напоминающий усадьбу. Через окна "усадьбы" посетители праздника увидят силуэты "гостей" в исторических костюмах и самого "именинника", будто бы читающего своё произведение собравшимся.

Горожане услышат "Сказку о мертвой царевне и семи богатырях", "Сказку о рыбаке и рыбке", "Сказку о попе и работнике его Балде", "Сказку о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди" и "Сказку о Золотом петушке".

Источник

См. также
Topic Link: В Михайловском снова запишут аудиокнигу
Topic Link: Безруков покажет спектакль "Александр Пушкин"
Topic Link: 43-й Всероссийский Пушкинский праздник поэзии
Topic Link: Отркрывается фестиваль "Осень в Михайловском"
Topic Link: Запись аудиокниги при публике

Независимое креативное агентство SLAVA сделало принты в рамках проекта Роспечати и Союза книготорговцев «Занимайся чтением». Чтобы мотивировать людей к чтению, креаторы изобразили классиков русской литературы Пушкина, Толстого и Чехова как тренеров, которые дают жизнеутверждающие советы, как больше читать.







«Нам показалось интересным представить классиков литературы не как замшелый товар, а актуализировать их в непривычной роли», - заявил РИА «Новости» начальник управления книгоиздания, полиграфии и периодической печати Роспечати Юрий Пуля.

Кроме того в рамках кампании был снят промо-ролик, в котором классики читают рэп. В этой работе принял участие рэпер Fike.



Кампанию ждёт широкий медиаохват: постеры будут размешены по Москве, а радиостанции Европа Плюс, Русское Радио, Хит ФМ, Максимум предоставят для неё эфирное время.

Кроме того, ролик окажется в эфире таких телеканалов, как МТВ, МузТВ и др.

Британский писатель-фантаст Терри Пратчетт стал лауреатом премии имени Пэлема Грэнвила Вудхауза за роман «Разрушение» (Snuff), сообщает The Guardian. Члены жюри награды, которая вручается книге, в которой наиболее полно воплотился «дух Вудхауза», лучшего английского писателя-юмориста XX века, назвали эту книгу «юмористическим шедевром».

«Разрушение» стало 39-м романом в серии книг Пратчетта о Плоском мире, которая начиналась как пародия на фэнтези, но затем оказалась наполнена вполне серьезными сатирическими произведениями. Литературной основой для Пратчетта были исторические сюжеты, шекспировские пьесы, народный фольклор и многое другое. В английской прессе его давно называли «новым Вудхаузом» за своеобразный стиль, которым написаны книги. Всего в мире продано около 50 млн экземпляров романов о «Плоском мире». На русский язык «Разрушение» пока не переводилось; она входит в цикл книг о городской страже Анк-Морпорка.

За свои заслуги в литературе Пратчетт удостоен звания рыцаря и стал офицером Ордена Британской империи. Несмотря на популярность, он редко получал именно литературные призы; в его активе одна премия Локус за книгу «Делай деньги», и премия Андрэ Нортон за роман для детей, полученная за «Я надену полночь» (I Shall Wear Midnight).

Премия имени Вудхауза основана в 2000 году в память о писателе и вручается только английским авторам за юмористическое произведение; в 2010 году награду получил Иэн Макьюэн за роман «Солнечная».

отсюда