C МИРУ ПО НИТКЕ

ФАС признала ООО "ЛитРес" нарушившим закон "О рекламе". Такое решение принято на основании заявления гражданина по факту распространения на адрес электронной почты рекламы следующего содержания: "Две бесплатные книги и скидка 30% на ЛитРес. Классика, фантастика и детективы — скидка на все действует 2 дня после перехода по ссылке "получить", поступившей от отправителя "Тинькофф Банк"..., говорится в сообщении службы.

Рекламный баннер "Две бесплатные книги и скидка 30% на ЛитРес. Классика, фантастика и детективы — скидка на всё действует два дня после перехода по ссылке", расположенный на интернет-странице банка, не содержит дополнительной или уточняющей информации относительно условий акции. Как следует из текста рассматриваемой рекламы, потребитель может получить в подарок любые две книги на свой выбор. При этом, при нажатии на кнопку "получить" и при переходе по гиперссылке на официальный сайт ЛитРес потребителю рекламы приходится осуществлять последующий поиск информации относительно условий акции на других разделах сайта.

Как следует из условий акции, клиент может получить в подарок только те книги, которые размещены на определённой странице на сайте ЛитРес. При этом в поступившем заявителю электронном письме указано, что получить в подарок можно две книги на выбор клиента. Московское УФАС России признало ЛитРес нарушившим требования закона и выдало ЛитРес и Тинькофф Банку предписания о прекращении нарушения законодательства.

вырезано

Писатель Борис Акунин 10 декабря представит новую книгу "Сказки народов мира" в электронном и аудиоформатах. "Писатель сочинил девять историй с привычными персонажами и нестандартным сюжетами, в которые будет интересно погрузиться как детям, так и взрослым", - сказали в пресс-службе, уточнив, что 10 декабря будет доступна электронная версия, а с 12 декабря можно будет послушать книгу в аудиоформате.

В записи аудиоверсии книги приняли участие актеры Вениамин Смехов, Егор Бероев, Юлия Пересильд, Александр Филиппенко, Игорь Ясулович, Александр Клюквин, Сергей Чонишвили, Ингеборга Дапкунайте и Анна Чиповская.

В беседе с корреспондентом ТАСС Акунин отметил, что захотел поработать сказочником. "Может быть, потому что сейчас какие-то явно нереалистичные времена", - отметил он.

По его словам, книга состоит из девяти сказок. "Это японская сказка, немецкая, русская, арабская, испанская, английская, французская, еврейская и китайская, - поделился Акунин. - Сюжеты не то чтобы знакомые, но персонажи и мотивы - безусловно. Драконы, джинны, феи, Баба-Яга. Все, как полагается. Но поступаю я с ними по-своему".

Писатель рассказал, что в аудиоверсии книги первую сказку, японскую, читает Егор Бероев, немецкую - Анна Чиповская, русскую - Александр Клюквин, арабскую - Вениамин Смехов, испанскую - Юлия Пересильд. Ингеборга Дапкунайте читает французскую сказку; цирковую, еврейскую - Александр Филиппенко, китайскую - Игорь Ясулович.

вырезано

Борис Акунин в нашем каталоге

На русском языке вышел новый роман Джо Аберкромби — «Проблема с миром», вторая часть следующей трилогии. Незадолго до релиза писатель поучаствовал в эфире издательства fanzon, где ответил на множество интересных вопросов от ведущей, Юли с канала Books Around Me, и читателей. Представляем вам расшифровку этого интервью.

Буквально сегодня из типографии вышел тираж книги «Проблема с миром» на русском, и на днях уже стартуют продажи. Поэтому сегодня мы поговорим о новой трилогии, планах и, конечно же, вспомним старых героев.

Да, конечно! Вообще говоря, русский — это сейчас первый язык, на который переводятся мои книги. Так было и с первым, и теперь со вторым романом. Поэтому могу сказать, что вы, ребята, очень шустро это делаете. Молодцы.

И начать мне хочется с вопросов о новой книге. Мир трилогии «Эпоха безумия» заметно отличается от «Первого закона». Почему вы решили совершить такую индустриальную революцию и что вдохновило на такие перемены?

В детстве я читал очень много книг в жанре фэнтези, и, честно говоря, в какой-то момент меня стало раздражать, что мир во всех книгах представлен некое абстрактное Средневековье, которое никогда не меняется. И мне хотелось, чтобы в моем мире чувствовался некий прогресс. Чтобы конфликт заключался не только в борьбе добра и зла, но и чтобы в нем участвовали также социальные и экономические силы — как это происходит в реальном мире.

Такая эволюция — это нечто более интересное и оригинальное, чем то, что мы обычно находим в книгах жанра фэнтези. Мне показалось, что будет естественно следующим шагом перейти к индустриальной революции, социальным переменам, которые эта революция в себе несет. Я хотел также показать новые конфликты между богатыми и бедными, между старым классом знати и появляющимся новым классом предпринимателей, фактически бизнесменов. И я хотел отследить все эти процессы: как люди начинают массово переселяться в города, как все больше развиваются машины, как мы начинаем наблюдать первые экологические проблемы с загрязнением окружающей среды — все это я хотел также продемонстрировать.

Это был очень крутой фэнтези-эксперимент, и мы рады быть его свидетелями. В итоге в каком сеттинге работалось комфортнее: в условном мрачном Средневековье или же в мире более развитых технологий?

Дело в том, что тот старый средневековый мир — это своего рода стандарт жанра. В нем написаны «Властелин колец» и «Игра престолов», и множество других циклов эпического фэнтези. И в то же время это можно сравнить, скажем, с вестернами, для которых традиционными декорациями выступает Дикий Запад. Это — классика.

Получается, что эпоха Средневековья или мир Ренессанса, в котором мы работаем — это не настоящее Средневековье, а нечто похожее на тематический парк развлечений, выполненный в этом жанре. Можно сказать, в этом парке и происходит действие «Властелина колец» и «Игры престолов». И традиционная база для авторов фэнтези — такой вот парк в стиле Средних веков.

А викторианская эпоха, более поздние периоды, индустриальная революция — то есть те времена, о которых писали, скажем, Чарльз Диккенс или Элизабет Гаскелл для писателя в жанре фэнтези — это неизведанная территория, и здесь приходится больше работать, больше изобретать, больше исследовать.

И мне, честно говоря, интересно работать с обеими эпохами — в каждой из них есть свои вызовы и в каждой есть возможности для автора. От классики я, можно сказать, естественным образом перешел к чему-то новому для себя. Думаю, я нахожусь на пути изобретения собственного микса, собственной формулы мира фэнтези. И мне нравится такой ход событий.

Обычно читая фэнтези, мы легко можем предположить, какими историческими периодами вдохновлялся автор. А какой из реальных исторических периодов вам наиболее интересен и может быть, какие-то конкретные события хотелось бы увидеть прямо своими глазами?

Я вдохновился прежде всего ранним периодом промышленной индустриальной революции, мы можем назвать это периодом высокой викторианской эпохи с только-только появившимися паровозами, которые разрезают бесконечные поля. Появляется вот такой вот новый пейзаж.

Кроме того, я вдохновлялся событиями XVIII века, когда в первую очередь происходили социальные изменения. Так что можно сказать, это два основных момента, которые меня вдохновили: XVIII век с его изменившейся социальной структурой и XIX век — викторианская эпоха, ранний период индустриализации.

А еще меня всегда завораживала Гражданская война в США. Дело в том, что в этом конфликте есть что-то такое необычное, двойственное. С одной стороны, это такой конфликт двух армий, между которыми очень много общего. При этом Гражданская война в США — это предвестник более поздних конфликтов вроде Первой мировой войны, но есть в ней и что-то архаичное тоже — отсюда и двойственность.

А кроме того, радость и прелесть от работы в жанре фэнтези заключается в том, что ты не ограничен каким-то одним историческим периодом. Ты можешь вдохновляться разными событиями и разными эпохами. Например, Север в моих книгах — в нем довольно много и от викингов, и от ранней истории британских племен. В то же время, конечно, когда ты работаешь над книгой, текущий политический климат, текущие события — то что, происходит в твоей стране и вокруг нее в последние пять лет — это естественным образом также находит свое отражение в том, что ты пишешь.

Присоединяюсь к тому, что Гражданская война — это очень интересный период, и фэнтези-мире крайне любопытно наблюдать за развитием таких конфликтов. Поговорим чуть подробнее о персонажах новой трилогии.

В «Немного ненависти» мы знакомимся с дочерью Глокты. При создании персонажа хотелось ли вам сделать ее более узнаваемой? Чтобы читатель, даже не зная имени, мог сразу сказать, чей это потомок?

Да, поскольку эта книга выступает и продолжением прежних историй. Когда у тебя уже создан мир, есть целая вселенная, есть галерея персонажей, и ты продолжаешь рассказ уже о следующем поколении, то, конечно, несешь ответственность. Ты должен отдать дань предыдущему поколению, но при этом у тебя есть возможность оптимальным образом использовать то, что уже построено ранее. Ты можешь делать какие-то отсылки, можешь выстраивать взаимоотношения между поколениями, конфликт отцов и детей — это тот материал, с которым ты уже можешь довольно продуктивно работать.

Многие центральные герои и персонажи — это или дети тех, кто нам уже хорошо знаком по первым книгам, или их протеже и, конечно, у них есть какие-то маленькие детали. Что-то, что позволило бы нам через эту встроенную ДНК узнать тех, к кому мы уже привыкли.

Но при этом, конечно, не забываем, что это самостоятельные новые герои с со своей историей. Хотя они, как и мы — во многом сформированы нашими родителями, однако нас формируют не только они, но и мир, в котором мы растем, и наши друзья, и те роли, которые мы для себя выбираем. Ну а мои герои… на них также, конечно, влияет тот стремительно меняющийся мир вокруг них, который я также изображаю своих новых книгах.

И что касается Савин, мы можем также знать и беспощадность ее отца, и такое огненное яростное остроумие ее матери, но при этом это новый персонаж, который появился в связи с теми изменениями, которые наблюдаются в мире. На нее влияют и индустриальная революция, и вот это вот предпринимательская жилка, которая все больше начинает ценится в окружающем ее мире.

Когда только создавался «Первый закон», были ли сразу мысли, что придется писать историю еще и про потомков главных героев?

Конечно, мне хочется сказать да. Что когда я писал «Первый закон», то уже тогда у меня был в голове грандиозный план и все пятьдесят пять книг уже были четко очерчены. На самом деле нет. Да, действительно, первая трилогия — это единая история, но даже тогда я особенно далеко не загадывал, действовал постепенно. Переходя от книги к книге, я двигался дальше, и вот те три книги, которые были написаны после «Первого закона» — они писались одна за другой по отдельности и, в общем-то, это же можно сказать и о новой трилогии.

Действительно, «Эпоха безумия» писалась как единое целое и это единый блок с продуманными началом, серединой и концом. Когда я немного переосмыслил заключительную книгу, то были внесены некоторые изменения в «Немного ненависти», но все равно для меня единое целое.

В «Эпохе безумия» получились очень крутые именно женские персонажи. А как вообще проходит работа над характерами? Составляете ли вы какую-то карточку героя, может быть, досье или что-то вроде того?

Ну да, действительно, в каждой книге, когда я приступаю к работе над ней, есть подготовительный период. Или можно назвать его мозговым штурмом, чтобы использовать это модное словосочетание. Прежде всего мне важно определить, с чьей точки зрения я хочу показывать события. Как именно мне отслеживать связи, как представлять события — то есть чья точка зрения в этом смысле будет для меня оптимальной.

Таким образом, чтобы палитра героев получилась разнообразной и глубокой, я стараюсь прийти к некоему балансу и разнообразию. Я стараюсь, чтобы у меня были герои постарше, и герои помоложе. Чтобы кто-то из них представлял верхушку социальной лестницы, а кто-то был из низов. Среди них есть как мужские, так и женские образы.

Но при этом я стараюсь слишком долго не планировать и приступать к написанию книги как можно раньше. Потому что когда я уже смотрю на мир глазами своего героя, когда я уже вижу как бы эту точку зрения, пропускаю ее через себя, тогда у меня лучше получается создавать диалоги от имени своего героя. То есть именно таким образом идет работа: я намечаю что-то, потом начинаю писать, и мне становится ясно, каким герой должен быть, что он должен говорить и как действовать.

Иногда писатели рассказывают, что их герои начинают диктовать как бы свои правила. Случались ли моменты во время создания «Эпохи безумия», когда история персонажа менялась прямо по ходу сюжета? Или вы всегда придерживаетесь четкого плана?

С одной стороны, первоначальный план остается для меня основой. Но я всегда стараюсь оставлять в нем место для каких-то придумок, которые могут родиться непосредственно при работе над текстом. Какие-то внезапные идеи, которые кажутся мне удачными, я могу добавить.

При этом я стараюсь таким образом обращаться со своими героями, чтобы они вели себя естественным образом. То есть чтобы их поведение как бы исходило из самой сути образа.

Но, конечно, какие-то мысли, какие-то идеи и взгляд на героя меняется по мере того, как я работаю над его образом. И это можно отнести и к главной героине нового цикла. Подобно ее отцу, подобно тому, как раньше реплики Глокты перемежались курсивом мыслями персонажа —то же применимо и к его дочери.

Однако что касается такого внутреннего монолога, то есть мыслей Савин, то в какой-то момент я понял, что если с ее отцом это происходило как бы естественным образом, мне была близка его такая циничная сухая манера рассуждать о том, что он видит вокруг себя, то у Савин это получалось немного неестественно. Я чувствовал, что добавляя это к ее репликам, я делаю текст несколько искусственным. И в какой-то момент я решил отказаться от этого художественного приема в отношении главной героини нового цикла.

А кого из героев Земного круга — и первой трилогии «Первый закон», и «Эпохи безумия» — вы можете назвать наиболее близким к себе по характеру героем, а с кем бы даже вот встречаться не хотелось?

Честно говоря, наверно, практически ни с кем я не желал бы столкнуться лицом к лицу, но при этом, наверное, я могу назвать Байяза — пожалуй, мне было бы интересно с ним поговорить, он для меня очень интересный персонаж. То же можно сказать о Коске и чувстве юмора этого персонажа. Но самое главное, что тут чудесно — ведь каждый герой автора — это отражение частички его «я». Немного меня есть в каждом из моих героев, и так или иначе — это какие-то мои собственные черты, показанные через увеличительное стекло. Поэтому при перечитывании всегда возникает странное чувство: ты понимаешь, что каждый из твоей героев — это немного ты сам, и от этого иногда не по себе.

Земной круг — это очень проработанный мир, такой обширный. Мы уже знаем и прошлое, и настоящее. А стоит ли нам ждать дальнейших перемещений в будущее этого мира?

Не удивлюсь, если это произойдет. Однако должен сказать, что прежде всего меня интересует не столько художественный мир в целом, сколько герои, события, история взаимоотношений между ними. Собственно говоря, сам сюжет, но при этом, конечно, появление какого-то нового мира, и в том числе мира будущего, безусловно возможно.

Дело в том, что я еще не решил, что будет дальше, что будет за этой трилогией. Но могу сказать, что, возможно, я поступил неожиданно и нерационально, но я уже договорился о том, что напишу еще шесть книг. Не знаю, может быть, следующие три книги будут самостоятельными, как это было после публикации первой трилогии «Первый закон». Наверное, это пятнадцать лет работы. Поживем — увидим, но, наверное, это возможно.

При этом в моих книгах история несется очень быстро. Если я буду двигаться с той же скоростью в тех книгах, которые мне еще предстоит написать, то получится, что я очень быстро достигну эпохи нашей современности. Это меня немного пугает, я не очень представляю себе, как это будет выглядеть, поэтому я хотел бы, чтобы мои следующие книги сохранили такой вот исторический привкус.

Другой момент — с каждой новой книгой магия все дальше удаляется от нас на какой-то там совсем уже задний план. Поэтому я думаю, каким интересным образом магия может с новой силой проявиться в тех книгах, которые мне еще предстоит написать.

А нет ли в планах приквела к «Первому закону»? Было бы очень интересно посмотреть на мир в котором магия еще не ушла и не угасла.

Я всегда немного опасаюсь приквелов. Мне кажется, что движение назад — это не совсем то же самое, что и вперед. Обычно приквел — это знак, что какой-то мир, какая-то серия начинает постепенно выдыхаться и уже не столь быстро мчит на всех парах. Так что я вообще их немного опасаюсь.

Еще одна проблема с приквелами в том, что до определенной степени ты знаешь, как дело обернется, поэтому если у тебя нет какой-то уж по-настоящему гениальной идеи, как можно все повернуть под другим углом, как взглянуть на вещи по-новому — а должен вам сказать, что гениальные идеи не часто приходят в мою голову — тут сложно действительно что-то по-настоящему новое придумать. На мой взгляд, приквелы — это такие своего рода паразиты. Они не очень много добавляют к уже существующему миру.

Кроме того, когда писатель создает свой мир, то он наделяет и мир, и героев прошлым, историей и очень часто возникает желание заглянуть, что там происходило в их жизни в истории какого-то конкретного мира раньше. Но мне кажется, что лучше всего все-таки показывать это на некотором расстоянии. И близко не приближаться, потому что ты не можешь быть уверен в том, что если ты захочешь все-таки приблизиться и рассмотреть что-то детально, подойти поближе — неизвестно, будет ли это также интересно, как если бы это были туманные очертания прошлого.

Но, может быть, вы могли бы еще раз задать мне этот вопрос через некоторое время, когда я продам 15 книг о Логене Девятипалом.

Хорошо, тогда мы лучше поговорим о будущем. Джо, как вы относитесь к тому, чтобы привнести в фэнтези немного больше технологий? Как вы относитесь к жанру научной фантастики и, может быть, есть идеи попробовать себя в этом жанре?

Мне очень нравится этот жанр, при этом мне все-таки как-то проще и легче в фэнтези. Я считаю, что фэнтези и вот жанр, основанный на каких-то определенных исторических эпохах, — это мне гораздо ближе. Тут можно провести аналогию с ресторанами: да, можно открыть итальянский ресторан, можно французкий, можно с китайской кухней. Но если вы не выберете что-то одно, а попытаетесь открыть заведение, где будут представлены все эти кухне, то, как правило, такие заведения окажутся не очень. Лучше всего — те рестораны, которые специализируются на чем то одном, то же самое можно сказать и о моей работе в жанре фэнтези.

Но при этом фэнтези — это достаточно широкий жанр и в нем можно создавать или отдельные миры, или работать в рамках какого-то одного мира. Ведь те книги, которые находятся между двумя моими трилогиями, каждая из них — это исследование какого-то жанра. «Красная страна» — это вестерн. «Герои» отсылают нас к военному роману, ну а первая книга из трех отдельно стоящих романов — это дань уважения триллеру.

При всем многообразии жанров фэнтези, существуют ли какие жанры, которые вам очень нравятся, но в них вы никогда не рискнёте работать в рамках Земного круга?

Мне очень нравятся исторические романы, и меня в принципе этот жанр привлекает, но пугает тот невероятный объем исследования, объем подготовительной работы, которые авторы должны проделать, чтобы то что, они пишут, получалось аутентичным. Чтобы действительно в точности передать ощущения ушедшей эпохи. Я с огромным уважением отношусь к этому жанру, но думаю, на него меня может не хватить. Уж слишком много нужно приложить усилий.

Если говорить о количестве затрачиваемых усилий и той большой работе, которая проводится перед написанием новой трилогии, случаются ли у вас творческие кризисы? И если да, то как вы с ними справляетесь?

Да, до определенной степени такое со мной бывает. Я бы сказал, что у меня есть хорошие дни и плохие дни. Бывают такие, когда просто естественным образом у тебя получается глава за главой, сцена за сценой, когда ты имеешь очень четкое представление о том, что там должно быть и просто даже не сомневаешься, что это нужно написать именно таким образом.

А бывают дни, когда тебя начинают одолевать сомнения, когда у тебя уже нет такого четкого представления, что там должно быть. Чаще всего бывает так: когда я только приступаю к работе, передо мной открывается множество возможностей. Я решаю, куда направить сюжет. И тут работа течет очень скоро. И в конце, когда, мне нужно связать воедино все эти нити, которые прослеживаются на протяжении книги, тоже сделать не так трудно. Самая сложная часть — это середина книги.

В каждой книге есть свои собственные сложности, собственные вызовы, и к ним нужно подходить соответственно. Везде есть проблемные моменты, и поскольку я уже несколько книг написал, я понял, что по сути — это отражение того, что мы видим в самой жизни. Есть какие-то сложности, есть те вещи, которые приходится преодолевать. И получается, что не бывает такого, когда я абсолютно на сто процентов уверен и доволен тем, что я написал.

Да, иногда к концу работы возникает нечто вроде такого теплого чувства, но если у меня поселится ощущение, что все вообще абсолютно идеально, то скорее всего — это верный признак, что что-то с книгой не так.

В непростые периоды работы над книгой бывают ли мысли о том, что, может, немного сбросить обороты гримдарка и написать что-то более легкое, фэнтезийно-плутовское?

Не хотелось бы, чтобы меня запомнили исключительно как автора, выпускающего такие циничные и мрачные книги. Мне кажется, что, пожалуй, не все в них так уж мрачно и цинично. Думаю, что это скорее этакий микс, нельзя их назвать исключительно пессимистичными. Мне кажется, что наряду с гримдарком в них есть и довольно много чего-то душевного, какого-то тепла. И мне хотелось бы, чтобы на меня скорее смотрели таким вот образом.

Вообще, один из самых частых вопросов, которые задают читатели или которые я лично вижу в Интернете — это вопросы, касающиеся экранизаций. Какой формат вы сами предпочли бы, сериал, фильм? И вообще, был ли интерес со стороны студий?

Раз уж я могу выбрать одно или другое, то, честно говоря, у обоих форматов есть преимущества. Да, в последние лет двадцать мы наблюдаем небывалый рост телевидение — снимаются высококачественные сериалы. И что касается таких долгих саг, при помощи телесериалов есть возможность отразить изначально видение автора книги. Мы можем это сказать, например, на основе той же «Игры престолов».

Но при этом отдельно снятый фильм открывает другие возможности — создать яркое, мощное, впечатляющее, однократное высказывание. И есть такие примеры, самый яркий — трилогия «Властелин колец». Тут я сделаю вид, что «Хоббит» не выходил, потому что, конечно, «Властелин колец» — это нечто гораздо более яркое. Может быть, пришел черед для подобного следующего мощного фильма в жанре эпического фэнтези.

Что касается «Первого закона»… вы знаете, после невероятного успеха «Игры престолов» всем нам, авторам чего-то похожего, время от времени звонят по поводу экранизации. Но я считаю, важно не очень много об этом говорить до того момента, когда появятся какие-то по-настоящему реальные планы. Поэтому когда уже будет что-то определенное, думаю, тогда я смогу приоткрыть эту завесу.

Почему в мире «Первого закона» у персонажей не бывает хэппи-эндов? В любом случае кто-то либо несчастлив, либо же его ждут жестокие перемены?

Дело в том, что в детстве я, наверное, слишком много и слишком часто читал книги в этом жанре, где было слишком много счастливых концовок. Мне кажется, что это не совсем соответствует жизни, потому что скорее нас ждет нечто такое неопределенное, не совсем удовлетворительное в конце. И, в общем, это я и отражаю. Мне очень важно не стать предсказуемым, поэтому я предлагаю широкий спектр разнообразных финалов.

Для некоторых моих заготовлен не очень мрачный конец, да и в каком-то смысле пусть временно, но счастливый конец их тоже иногда поджидает.

Вы приезжали в Москву аж в 2013 году. Хотели бы снова к нам приехать?

Да, разумеется! Конечно, я хотел бы снова побывать в вашей стране, но дело в том, что сейчас как вы могли заметить, некоторые трудности с путешествиями. На этой неделе я должен быть не здесь, дома, а в Португалии. Но, как вы могли догадаться, в Португалию я не попал.

Да, было бы здорово вернуться. Вообще, я был в России уже дважды, в Москве и Санкт-Петербурге. Новая поездка — это лишь вопрос времени. С нетерпением жду момент, когда мы сможем встретиться.

Планируются ли еще одиночные книги, как после «Первого закона»? Одна из моих любимых книг — это «Лучше подавать холодным», и есть какие-то идеи по поводу именно одиночных произведений?

Сейчас трудно сказать. Пока не планирую, но получается, что такая цепочка выстроилась — сначала трилогия, потом три отдельно стоящие книги, потом следующая трилогия. Что будет дальше, честно говоря, пока не знаю. Может, это будут снова самостоятельные книги, сосредоточенные на отдельных темах. А может, это вообще будут книги о другом мире.

Джо Хилл недавно написал, что «Проблема с миром» — это лучший роман, который он читал в этом году. А как вы относитесь к Джо Хиллу?

Что я могу сказать о Джо? У него прекрасный вкус! Он выбирает только самые лучшие книги. Вообще мы с ним познакомились через моего редактора, которая по совместительству — его супруга, и много виделись. Мы часто пересекаемся на разного рода мероприятиях. Он очень хороший человек, очень внимательный читатель и еще раз скажу — него прекрасный вкус.

А какой саундтрек вы бы хотели подобрать к своим книгам? И в целом хотелось бы немного поговорить про музыку.

При работе над книгами я обычно не слушаю музыку. Как правило, я предпочитаю работать в тишине, но иногда бывают исключения. Например в «Последнем доводе королей» есть сцена с танцем, и когда мне нужно было писать этот эпизод, мы с женой как раз проводили медовый месяц в Венеции. Знаете, есть такая традиция. Там мы зашли в одну церковь, где как раз играл струнный квартет и мне показалось, что по духу то, что они исполняли, как раз очень хорошо ложится на то, что я хотел написать в «Последнем доводе королей». Мне удалось приобрести у музыкантов компакт-диск и затем я его слушал, когда работал над той сценой. Мне кажется, что это настроение как-то передалось и в целом мне это помогло. Но обычно я не слушаю музыку, когда пишу, и работаю в тишине.

Когда мы говорим про фэнтези, чаще всего люди представляют книги о драконах, гномах, троллях. В ваших же книгах действуют в основном люди, других существ практически нет. Это намеренно сделано для реализма?

В фэнтези есть такие стереотипы или штампы. Скажем, Арагорн может бить орков направо и налево, или Леголас, Гимли. А а потом они отряхивают кровь рукавом и как ни в чем не бывало приступают к своей обычной нормальной жизни. Мне кажется, что в жизни все-таки немного по-другому.

Люди враждуют с людьми, и именно в людях очень много от монстров от чудовищ. Поэтому в моих книгах книг проблем очерчивается людьми. В людях мы видим самое человечное и самое страшное одновременно.

И последний вопрос: на какой вопрос вы бы очень хотели ответить, но вам его никогда не задают на интервью?

Да, интересный, конечно, поворот. С одной стороны, можно придумать какой-то такой неожиданный вопрос вроде — не хотели бы вы получить миллиард фунтов стерлингов? Да, конечно, я бы хотел получить миллиард фунтов стерлингов. Но вообще мне больше нравится, когда я отвечаю на те вопросы, которые мне задают.

Джо, большое спасибо вам за эфир!

И вам огромное спасибо. Очень рад, что мои книги выходят в России и скоро будет опубликована еще одна. Вы знаете, такая интересная штука: когда ты пишешь книгу, то в общем-то начинаешь с того, что делаешь это ради собственного удовольствия и даже не предполагаешь, что кто-то ее будет читать. А сейчас получается, что мои книги читают в самых разных странах мира и, конечно, мне не терпится узнать, что мои российские читатели скажут о моей новой работе.


Посмотреть сам ролик можно тут:



вырезано

В России пиратство в сфере электронных книг можно назвать обыденным способом их потребления. Сегодня, согласно сводным данным различных исследований, русскоязычные книги скачивают в интернете около 35% взрослого населения России — 42 млн человек. А покупателей электронных книг всего 3–4 млн человек. В целом 49% российских респондентов не купят контент, если имеют к нему бесплатный доступ, подсчитали в Deloitte в СНГ в 2019 году.

В других странах тоже растет потребление пиратских онлайн-книг. В 2019 году в Великобритании, по данным ее Управления интеллектуальной собственности, произошел резкий скачок количества пользователей, скачавших электронную книгу с нелегальных источников — с 13% до 35%. Но все же за рубежом пиратский контент гораздо менее популярен, чем у нас.

Главная причина распространения пиратства в России — легкий доступ к нелегальному контенту.

Критическая масса населения страны получает его через соцсети и поисковики, что серьезно снижает ценность контента в глазах потребителя.

Традиционно источниками бесплатного потребления пиратских книг остаются UGC-платформы (user-generated content, то есть платформы с пользовательским контентом). По данным АЗАПИ, в 2019–2020 годах на шести платформах по 500 самым популярным книгам было обнаружено 36 тыс. нарушений, 41% которых пришлись на «Одноклассники» и «Музыка Mail.ru».

Серьезным драйвером пиратского потребления остается «Яндекс» — зачем покупать книгу, если ее пиратскую версию выдает поисковик? Даже сайты-пираты с небольшой посещаемостью находятся в первых строчках его выдачи, и около 40% пиратских ссылок приходится на новые «зеркала» заблокированных сайтов.

Доступ к пиратскому контенту не усложнится, пока мы остаемся в прежнем законодательном поле.

В Европе и США массовое распространение пиратского контента влечет большие штрафы для платформ, если те не блокируют аккаунты пользователей и не применяют так называемые цифровые отпечатки для предотвращения нарушений.

В России, наоборот, площадки по-прежнему обходятся незначительными штрафами, а в большинстве случаев вообще получают иммунитет от штрафов и блокировок, просто ссылаясь на свой легальный статус и значимость для массовой аудитории, уклоняясь от принятия действительно эффективных мер профилактики.

Впрочем, в последние годы мы замечаем прогресс в борьбе с пиратством на книжном рынке.
В социальной сети «ВКонтакте» внедрен цифровой отпечаток, который зарекомендовал себя как очень эффективный механизм профилактики нарушений. С 2015 года уровень пиратских ссылок в том же «Яндексе» по электронным и аудиокнигам снизился с 70% до 7–12%.

За прошедшие два года АЗАПИ обратилась с исками к 965 сайтам, и 177 было заблокировано по решению Мосгорсуда, а 714 «зеркал» пиратских сайтов — по решению Минцифры. Трафик легального игрока сейчас в разы больше трафика почти любого пиратского ресурса, специализирующегося на книгах, а совокупный трафик между легальным и пиратским сегментом достиг паритета. Еще пять лет назад о таком результате можно было только мечтать.

Чтобы ситуация и дальше менялась к лучшему, будем продвигать идею внедрения цифровых отпечатков на UGC-платформах и пресечения манипуляций с поисковой выдачей пиратских ресурсов. Это будет главной задачей для книжной индустрии в этих направлениях в 2021 году.

вырезано

Волгоградский писатель-фантаст, лауреат премии им. Стругацких Сергей Синякин умер во вторник в больнице, сообщил на своей странице в Facebook писатель Евгений Лукин. По словам представителей местного сообщества любителей фантастики, писатель умер от осложнений после перенесенной коронавирусной инфекции.

"Умер Сережа. Нету больше", - написал Лукин.

17 ноября он сообщал, что Синякина, который проходил лечение в одной из больниц Волгограда, ввели в искусственную кому. В последние дни состояние здоровья писателя ухудшилось.

Сергей Синякин родился в 1953 году в поселке Пролетарий Новгородской области, с 1965 года жил в Волгограде. После службы в армии с 1973 года служил в органах внутренних дел. В 1999 году по состоянию здоровья в звании подполковника милиции уволен в запас с должности начальника городского отдела по раскрытию умышленных убийств и иных тяжких преступлений против личности. Затем Синякин посвятил себя литературе, хотя его первые произведения публиковались еще в 1980-х годах.

Синякин написал семь романов, несколько десятков рассказов и повестей, за наиболее известную из которых - "Монах на краю земли" - был удостоен ряда престижных литературных премий, в частности, премии имени братьев Стругацких по номинации "Лучшее художественное произведение в области фантастики".

вырезано

В новостных заголовках: "Скончалась Наталья Бонк". Что-то очень знакомое... Ах да! Ну конечно же!!! Это же автор учебников по английскому, по которым учились, учатся и будут учиться многие поколения от начальных школьных классов до выпускных вузовских курсов!





В Москве скончалась лингвист, автор известного советского учебника английского языка Наталья Бонк. Об этом сообщается на сайте Литературного института.
Она ушла из жизни на 97-м году. В разные годы она преподавала английский язык на курсах МИД СССР, в Академии внешней торговли РФ, а в 1993-м пришла в Литинститут.
Бонк была автором ряда учебников английского языка. В Литинституте вспомнили, как «в СССР все искали "учебник Бонка" (народ думал, что его автором был мужчина) и даже предлагали обменять его на любимый серебряный подстаканник».

Вечная память...

Вам никогда нет говорили, что у вас радио-голос?



Люди постоянно просят вас произносить тосты на свадьбах, дети в восторге от сказок в вашем исполнении, автоответчик на работе говорит вашим голосом?
Ок! У вас есть будущее в аудиокнижном бизнесе!

На самом деле в индустрии огромный спрос, это объясняется всплеском производства контента. В прошлом году вышло 60303 новых наименований, это в 10 раз больше, чем суммарно за последние десять лет! Продажи достигли отметки в 1,2 миллиарда долларов, и спад не предвидится, особенно с учетом пандемии, которая сыграла на руку отрасли.



Впрочем чтение - это настоящее искусство, этому надо учиться. Здесь уместна аналогия с музыкой, в которой существует множество направлений и специализаций для профессионала. Успех в конечном итоге определяется публикой, а она отнюдь не монолитна в своих предпочтениях. Кто-то любит яркие буйные эмоции, другие предпочитают слегка отстраненную утонченность.

вырезано



Сама госпожа ЛаВой производит от 50 до 60 наименований в год. Ее рабочий график 7 часов 5 дней в неделю. вырезано

Сценический опыт

Госпожа ЛаВой - профессиональная актриса со сценическим опытом. Это дало ей некоторые преимущества 10 лет назад, когда она рассылала первые резюме в поисках работы.
Как правило, издатели ищут людей с актерскими навыками, но это не универсальное правило.



Раньше запись велась строго в студийных условиях. В процессе принимали участие режиссер и саундпродюсер (звукорежиссер), сегодня же есть техническая возможность удаленной работы в домашних студиях, что крайне позитивно сказалось на отрасли в период пандемии.

вырезано



Когда продюсер слушает демо, он в первую очередь ориентируется на “обычное звучание речи”, то, как голос диктора звучит повседневно.

вырезано



Чтобы избежать посторонних звуков во рту - нужно тренироваться, чтобы удалить из записи артефакты окружающего мира, потребуется оборудование.
На первом этапе можно попробовать собрать что-то своими руками. Обвешаться пледами, запереться в шкафу или автомобиле, но позднее все равно потребуется профессиональное решение.



Еще как минимум тысяча долларов уйдет на микрофон, наушники и звуковой интерфейс, желательно в комплекте с программным обеспечением.

Общайся и слушай

Однако самое дорогое - это время, которое предстоит потратить на совершенствование своих навыков еще до того, как будет записан первый демо-ролик для резюме.
Можно совмещать полезное с еще более полезным. Так популярны обучающие программы для слепых, страдающих дислексией, волонтерство в фонде LibriVox.



Еще один прекрасный совет: слушать аудиокниги самому.
Просто чтобы понять, что работает, а что нет.



Потом он нырнул в обучающие курсы и специализированные группы на Фейсбук (как правило, там закрытое членство). Два года мечты, 6 месяцев обучения и первое демо на ACX (платформа Audible, где исполнители и авторы легко могут находить друг друга), уже через три часа появилось первое предложение. Одна беда, никто не хотел платить гонорар, речь шла лишь о роялти.



В отдельных случаях Стив сам выступал и в качестве финансиста проекта, оплачивая часть услуг редактора. Но это окупилось, в его портфеле есть аудиокнига, роялти с которой приносят ежегодно около 20 000 долларов.
Сегодня Стив отказался от прямой работы с издательствами: работая за процент с продаж, он получает существенно больше.




Вашему вниманию материал Kate Murphy для The Wall Street Journal
вырезано
Перевод (не так чтоб буквальный): Ваш в доску – Вася с/М.

В детских книгах разбираются все - мамы, папы, бабушки, тети, дяди… Взрослые так уверенно идут в книжный магазин или библиотеку, будто и, правда, знают, какую именно книгу нужно взять. Но зачастую предлагают своему ребенку то, что, по их мнению, ему нужно прочитать, забывая, что чтение - это удовольствие. Но что хотят читать наши дети? Кто может посоветовать нужную книгу? Стоит ли читать вечную классику или начать экспериментировать с современными авторами? Ответить на эти и многие другие вопросы поможет новое исследование Центральной библиотеки им. Н.А. Некрасова, которое она провела при участии ЦГДБ им. А.П. Гайдара и Библиотек Москвы. Давайте вместе развеем мифы о нечитающих детях, подростках-гаджетоманах и всезнающих взрослых.

Миф 1. Дети читают только тогда, когда их заставляют родители.

Возможно, и так, если в вашем доме на книжной полке стоит всего пара детских книг, а про библиотеку вы слышали только в кино. Но вот у детей до 7 лет, записанных в библиотеки, чтение - одно из основных занятий днем наряду с прогулками и играми. Ребята продолжают увлеченно читать вплоть до конца младшей школы. В свободное время младшие школьники, посещающие библиотеки, читают даже чаще, чем при выполнении домашнего задания.

Миф 2. Ребенку полезно читать научно-познавательные и образовательные книги, чтобы знал больше.

С этим никто не спорит, но у младших школьников, посещающих библиотеки, наиболее популярна развлекательная литература. Познавательные и развивающие книги в этом возрасте менее интересны. А вообще младшие школьники в своих читательских предпочтениях довольно "всеядны": им нравятся как современные, так и классические произведения, книги из школьной программы и популярная развлекательная литература. Но особенно ценят серии книг, связанных общим сюжетом и персонажами. Бесспорным лидером остается серия про Гарри Поттера. А еще дети любят веселиться и смеяться, поэтому каждый второй отдаст предпочтение книге, которая заставит его улыбнуться.

Миф 3. Читать вслух надо только малышам.

Это одно из главных заблуждений родителей. Или, если быть до конца честными, просто отговорка вечно занятых и уставших взрослых. Дети, даже если они научились читать сами, очень любят, когда им читают вслух. И очень расстраиваются, если взрослые этого не делают. Обратите внимание, чем чаще и больше родители читают своим детям 7-11 лет, тем сильнее интерес к чтению и тем чаще и больше ребята будут читать самостоятельно.

Миф 4. Подростки читают только из-под палки и только то, что задают в школе.

Если вы всерьез так думаете, то совсем не знаете своего тинейджера и даже не догадываетесь, что он закачал в свой смартфон. На самом деле, подростки, посещающие детские библиотеки, получают от чтения в основном позитивные эмоции и редко рассматривают его как вынужденную практику. Свободное и обязательное чтение у них занимают почти равные доли времени: более половины подростков, посещающих детские библиотеки, читают книги - как из школьной программы, так и для себя - не реже нескольких раз в неделю. Более того, каждый третий подросток в дополнение к детским библиотекам начинает посещать и взрослые в поиске интересных ему книг.

Миф 5. "Золотая" классика устарела и современным школьникам не интересна.

Подросткам, конечно же, больше нравится развлекательная литература, но, к удивлению самих исследователей, столичные школьники среди недавно прочитанных и понравившихся им книг довольно часто называли и программные произведения из русской классики - "Тарас Бульба", "Ревизор", "Преступление и наказание", "Горе от ума". В старших классах растет запрос на профессиональное и личностное самоопределение, поэтому заметно возрастает популярность познавательной литературы, а также книг, которые воодушевляют, вдохновляют на поступки или помогают представить жизнь других людей.

Миф 6. Бумажная книга умирает, поколение Z выбирает электронные и аудиокниги.

Дети и подростки, которые любят читать, по-прежнему выбирают бумажные книги или закачивают себе на планшеты и смартфоны электронные книги. А вот те, кто читать не особо любят, но не хотят отставать от сверстников, все чаще выбирают аудиокниги. Среди подростков, которые читать не любят или не могут однозначно оценить свое отношение к чтению, каждый пятый слушает аудиокниги.

Миф 7. Проверенная временем литература гораздо полезнее для ребенка, чем современные книжки с сомнительным содержанием.

Действительно, многие родители с недоверием относятся к современной детской литературе, потому что плохо ее знают, и, что самое грустное, даже не стремятся узнать о ней побольше. А зачем, если есть "проверенные" книги из собственного детства. Только каждый пятый взрослый посетитель детских библиотек при выборе книг для детей ориентируется на мнение экспертов - обзоры критиков и рецензии, тематические подборки и книжные рейтинги, литературные премии.

Помните, что навязанная книга никогда не доставит такого же удовольствия, как выбранная самостоятельно. Хотите сформировать позитивную мотивацию к чтению, дайте ребенку чуть больше свободы - пусть выбирает сам. Но это не значит, что взрослые не могут что-то посоветовать.

Топ-10 книг, понравившихся младшим школьникам, посещающим библиотеки

Джоан К. Роулинг, серия о Гарри Поттере

Марк Твен, "Приключения Тома Сойера"

Александр Волков, серия о Волшебной стране

Даниэль Дефо, "Робинзон Крузо"

Джонатан Свифт, "Путешествия Гулливера"

Артур Конан Дойль, серия о Шерлоке Холмсе

Клайв С. Льюис, серия "Хроники Нарнии"

Джон. Р. Р. Толкин, "Хоббит, или Туда и обратно"

Холли Вебб, серия книг про животных

Топ-10 книг, понравившихся старшим школьникам, посещающим библиотеки

Джоан К. Роулинг, серия о Гарри Поттере

Николай Гоголь, "Тарас Бульба"

Наталья Щерба, серия "Часодеи"

Дмитрий Глуховский, "Метро 2033" и книги других авторов серии "Вселенная Метро 2033"

Жюль Верн, "Таинственный остров"

Федор Достоевский, "Преступление и наказание"

Николай Гоголь, "Ревизор"

Артур Конан Дойль, серия о Шерлоке Холмсе

Стивен Кинг, "Оно"

Александр Грибоедов, "Горе от ума"

вырезано

Обложка сборника ранее неопубликованных работ фантаста Джона Толкина "Природа Средиземье"

Одно из крупнейших издательств мира HarperCollins в июне 2021 выпустит сборник ранее неопубликованных работ фантаста Джона Толкина, посвященных Средиземью - месту развертывания событий культовых "Властелина колец" и "Хоббита".

Сборник будет называться "Природа Средиземья", сообщает "Общественное". В него войдут работы на тему географии вымышленного континента, его истории и существ, населяющих эти земли.

Например, читатели узнают, в чем секрет бессмертия эльфов, а также получат ответ на вопрос, который давно является предметом споров среди фанатов: могут эльфы, хоббиты и даже женщины-гномы отращивать бороды.

Как говорят в издательстве, все эти эссе "перенесут читателей обратно в мир" Хоббита "," Властелина колец "и" Сильмариллион ".

"Для него (Толкина - ред.) Средиземье было частью целого мира, который должен быть исследованным. В сборнике" Природа Средиземье "как раз описываются путешествия, которые он совершил, стремясь раскрыть свое творение", - рассказывает представитель издательства Крис Смит .

Он отметил, что хоть и последняя книга из серии "Властелин колец" о Средиземье была опубликована в 1955 году, писатель продолжал писать эссе об этом вымышленный мир почти до своей смерти в 1973 году.

вырезано

Джон Толкин в нашем каталоге

Режиссер, народный артист РФ Роман Виктюк умер в Москве, сообщили в его театре. В конце октября режиссер заразился коронавирусом COVID-19 и за день до своего 84 дня рождения был госпитализирован в одну из больниц Москвы. Его состояние оценивалось как удовлетворительное.

«Роман Григорьевич скончался в больнице, это случилось сегодня»,— сказали ТАСС в дирекции московского Театра Романа Виктюка.

Роман Виктюк родился в 1936 году во Львове (Украинская ССР). С 1970-х годов ставил спектакли в разных театрах Москвы. В 1988 году в «Сатириконе» поставил свой самый знаменитый спектакль — «Служанки», в котором все роли играли мужчины. В 1991 году открыл Театр Романа Виктюка. Режиссер поставил более 250 спектаклей в театрах России, Украины, Литвы, Латвии, Италии, США, Финляндии.


Коммерсантъ