C МИРУ ПО НИТКЕ

Огромный, сложный и увлекательный фантастический эпос, одна из важнейших книг в мировом культурном коде и просто бессмертная история, на которой выросло не одно поколение читателей, — теперь и в аудио.

Роман Фрэнка Герберта «Дюна» был написан в 1965 году и с тех пор стал классикой научной фантастики, однако не запылился и не устарел, потому что Герберту удалось создать сложный, продуманный и мастерски выстроенный огромный мир. Неслучайно этот роман так сложен для перевода, ведь это очень плотный текст, полный отсылок к различным пластам мировой истории и культуры — от библейских аллюзий до древнегреческих трагедий. В общем и целом «Дюна» — это тот редкий тип романа, который дарит читателю удовольствие на многих уровнях, от интеллектуальной работы до простого, детского удовольствия от чтения и хорошей истории.

Действие «Дюны» происходит в далеком будущем — через 20 тысяч лет от условно нашего времени. Мир «Дюны» — это сложная межгалактическая феодальная империя, которой управляют противоборствующие аристократические кланы. В центре истории — наследник одного из таких кланов, Пол Атрейдес, семья которого, по приказанию Падишаха Императора, перебирается на планету Арракис, также известную как Дюна, и оказывается в центре политического заговора. На Арракисе добывают меланж, а тот, кто контролирует потоки меланжа, тот и правит миром. По «Дюне» в 1984 году был снят фильм. 10 сентября 2021 года выйдет на экраны новая картина, также по мотивам романа была сделана культовая компьютерная стратегия.

Международный сервис аудиокниг Storytel выпустит в России все части «Дюны» — одного из самых популярных научно-фантастических романов XX века, который написан американским писателем Фрэнком Гербертом и экранизирован в 2021 году.

Цикл «Хроники Дюны», состоящий из основного романа и пяти романов-продолжений — «Дюна», «Мессия Дюны», «Дети Дюны», «Бог-Император Дюны», «Еретики Дюны», «Капитул Дюны», выйдет в аудиоформате впервые.

Голосом новых аудиокниг станет Сергей Чонишвили — легендарный актер дубляжа и чтец аудиокниг, озвучивший в общей сложности более 200 аудиокниг (Бориса Акунина, Михаила Булгакова, Эрнеста Хемингуэя, Виктора Пелевина и др.) и более 100 ролей в кино и на ТВ («Форсаж», «Бладшот», «Шрэк» и др.).

«По-настоящему долгожданная и громкая новинка этой осени. У нас нет сомнений, что Сергей Чонишвили создаст насыщенную и уникальную аудиовселенную “Дюны”, ведь он уже стал голосом множества самых популярных аудиокниг, от которых слушатели получают огромное удовольствие и на которые пишут восторженные отзывы», — комментирует Борис Макаренков, генеральный директор Storytel Russia.

«Очень приятно было перечитать роман в этом году. Я уверен, что книгу Фрэнка Герберта будут в ближайшие месяцы активно читать и обсуждать, ругать ее экранизацию или восхищаться ей, но все будут все равно возвращаться к роману “Дюна”», – поделился впечатлениями Сергей Чонишвили.

Сервису предоставлено эксклюзивное право публиковать роман в аудиоформате на русском языке во всех странах присутствия Storytel и первыми в России. Возрастное ограничение — 16+.

вырезано

Российские книжные типографии оказались в уникальном положении: впервые за много лет в стране возник настолько сильный дефицит полиграфических мощностей, что они смогли диктовать условия издателям. Но из-за продолжительного отсутствия инвестиций многие производства в последние годы закрылись. Оставшиеся оказались не готовы удовлетворить спрос, который резко вырос на фоне увеличения продаж книг в интернет-магазинах. Издательства готовятся к дальнейшему росту цен, но вложения в собственные типографии пока рассматривают только в разрезе локального дефицита, а не стратегических инвестиций.

Ларек вместо принтера

По данным Росстата, количество организаций, которые специализируются на полиграфии, стабильно снижается: только за последние три года их стало меньше на 5 тыс. (см. инфографику). Эта статистика учитывает предприятия, которые печатают не только книги, но и журналы, этикетки, упаковку. Крупных книжных типографий с возможностью выпускать миллионы экземпляров каждый год в стране остались единицы.

В последние годы закрылись типография «Правда Севера» в Архангельске, «Уральский рабочий» в Екатеринбурге, «Нижполиграф» в Нижнем Новгороде, «Саратовский дом печати», московская «Типография "Новости"», перечисляет гендиректор «Парето-Принт» Павел Арсеньев. Большая часть предприятий, по его словам, исчезли в результате перепрофилирования. В частности, здание «Правды Севера» стало торговым центром.

В отрасли главной причиной ухода типографий с рынка считают многолетнее снижение объемов печатной продукции. С 2008 года выпуск бумажных книг в России уменьшился более чем вдвое, это «естественная реакция отрасли на снижение доли бумажной книги в современном медиапотреблении»,— говорит гендиректор АО «Издательство "Высшая школа"» (объединяет Тверской и Смоленский полиграфический комбинаты) Роман Трунов. Причиной падения тиражей стала и консолидация издателей как основных заказчиков, добавляет он: «Все это привело к росту издержек на экземпляр при использовании традиционного печатного и переплетного оборудования».

В советские годы помимо больших полиграфических комбинатов было много небольших городских и даже районных типографий, которые располагались в черте города, и именно для них наиболее актуально оказалось перепрофилирование под торгцентры или офисы, уточняет Роман Трунов.

Приватизация лишь ускорила процесс. «Большая часть книжных типографий — это принадлежащие государству акционерные общества, и зачастую действующий менеджмент не заинтересован в развитии, а после приватизации новые владельцы перепрофилируют их»,— говорит Павел Арсеньев. Сейчас уже почти все крупные полиграфические объекты стали торговыми и бизнес-центрами, а производство переместилось в промзоны, говорит Роман Трунов.



Годы без вложений

Ухудшило ситуацию отсутствие инвестиций. Большая часть типографий была построена в 50–70-х годах прошлого века, и долгие годы в обновление их оборудования никто не вкладывался. «Машины медленно, но верно изнашивались. Должного сервиса не было, вместо оригинальных ставились запчасти какого-то неизвестного происхождения»,— рассказывает Павел Арсеньев. В результате сейчас зачастую оборудование нужно обновлять полностью, подчеркивает топ-менеджер.

Если предприятия, ориентированные на малотиражную печать, еще находят средства для развития, у тех, кто занимается «длинными» тиражами, проблема инвестиций стоит более остро, говорит заместитель гендиректора ФГУП «Издательство "Наука"» Михаил Коновалов.

Отсутствие инвестиций стало также причиной масштабного кадрового кризиса. «Возраст большей части персонала типографии, как правило, достаточно велик, многие уходят на пенсию. Сотрудники моложе переходят в другие отрасли из-за низких зарплат, они также зачастую не хотят работать на устаревшем оборудовании и в старых зданиях, где нет систем климат-контроля и летом в цехах температура может достигать 40 градусов»,— отмечает Павел Арсеньев.

Сложно найти инвесторов, готовых вкладывать существенные суммы в валюте (все основное полиграфическое оборудование импортное) в рынок, который сжимается, признает Роман Трунов. Такие попытки, по его словам, были, но скорее выглядят исключениями.

Среди последних крупных инвестиций в рынок господин Трунов называет открытие в 2009 году типографии «Парето-Принт» (ей владел инвестиционный холдинг A&NN Investments Александра Мамута, но 15 июля типографию приобрело издательство «Эксмо», см. “Ъ” от 1 сентября). Также в 2014 году был модернизирован Чеховский полиграфический комбинат.



Печатная инфекция

Пандемия обострила все проблемы книжной полиграфии. Во время локдауна выпуск книг, по словам экспертов, упал на 15–25% в разных сегментах. Однако начало 2021 года ознаменовалось существенным и неожиданным ростом объемов продаж на книжном рынке. Во ФГУП «Издательство "Наука"» в этом году поток заказов увеличился на 15–20%, говорит Михаил Коновалов. В «Ульяновском Доме печати» по сравнению с докризисным 2019 годом число заказов увеличилось примерно на 20%, отмечает его гендиректор Юрий Вихалевский. Только по одному из клиентов, который большую часть заказов размещает в «Парето-Принт», объемы с января по август выросли на 40% по сравнению с аналогичным периодом 2019 года.

Рост заказов издательства объясняют общим восстановлением книжного рынка после пандемии (см. блицинтервью президента «Эксмо-АСТ» Олега Новикова). Нагрузка на типографии выросла из-за отложенного спроса, говорит Роман Трунов. «В 2020 году многие издатели резко затормозили с выпуском новинок, а сейчас компенсируют отставание»,— подтверждает гендиректор издательской группы «Альпина» Алексей Ильин. «Альпина», по его словам, в первом полугодии увеличила объем заказов на 25–30%.

Существенную роль, по словам издателей, также сыграл рост продаж бумажных книг в маркетплейсах. «На рынке случилось перераспределение объемов между разными каналами продаж. На фоне падения продаж в магазинах выросли продажи через онлайн-каналы»,— объясняет Алексей Ильин. Продажи бумажных книг на Ozon по итогам полугодия выросли на 25% в годовом выражении, заявили в компании: «Двузначный темп прироста сохранился, несмотря на высокую базу первого полугодия 2020 года, когда многие клиенты покупали книги для самоизоляции». Динамике способствовал рост числа точек самовывоза, а также «активность новых покупателей, которые пришли в пандемию и сохранили привычку заказывать книги». В Wildberries по итогам полугодия продажи книжной продукции выросли на 58% год к году.

Общий рост числа заказов от издательств связан также с ростом объемов печати учебников, добавил гендиректор ФГУП ИПК «Ульяновский Дом печати» Юрий Вихалевский. Это подтверждают в «Парето-Принт», где этим летом получили большой заказ от одной из стран Центральной Азии.

«Основная причина проблем — огромный заказ издательства "Просвещения", которое загрузило все крупные типографии в стране»,— говорит Алексей Ильин. В «Просвещении» подтвердили, что увеличили число заказов в первом полугодии, что связано «с объединением многих брендов в группу компаний». «Но причиной роста в общем секторе учебной литературы является скорее поздний срок выхода Федерального перечня учебников, вследствие чего активная печать началась в первом полугодии 2021 года»,— добавила вице-президент группы по издательской деятельности Виктория Копылова.

За любые деньги и сроки

В результате рост числа заказов и кумулятивный эффект всех проблем привели к дефициту полиграфических услуг, подобного которому, по словам участников рынка, не было много лет. «Внезапно настало время полиграфистов,— говорит Павел Арсеньев.— Раньше летом в связи с заказами на учебники случался кратковременный дефицит полиграфических мощностей. Но теперь он проявляется буквально во всем».

«Ульяновский Дом печати» может печатать около 3 млн экземпляров книг в твердом переплете и около 2,5 млн книг с клеевым бесшвейным скреплением — этих мощностей раньше хватало, говорит Юрий Вихалевский. «Но сейчас доходит до того,— продолжает он,— что заказчик настаивает — примите заказ, сделайте! А как делать, если есть определенные мощности, и лишних нет».

Дефицит поменял расклад сил на рынке. Раньше много лет был диктат издателя — типографии «загоняли в более низкие цены», и иногда с выручки им удавалось только сохранять рабочие места и оплачивать коммунальные услуги, зачастую речь о прибыли не шла, говорит Павел Арсеньев: «Сейчас ситуация изменилась в противоположную сторону — издателям нужно просто сделать книжку, за любые деньги и сроки».

Дефицит полиграфических мощностей уже привел к росту цен на печать книг. По словам участников рынка, с начала года они поднялись на 15–20%, а некоторые типографии повысили цены на 25%. Этому способствует и существенный рост расходов. «Рост цены на картон с начала года доходит до 41%, на офсетную бумагу — до 20%, на мелованную — до 16%. Дорожают пленка для ламинации, клей, краски. Дорожают даже поддоны для хранения тиражей — рост цен на них составил 70%, хотя чему там дорожать, казалось бы, это елки и гвозди»,— отмечает Павел Арсеньев.

Сильно ударила по книжной полиграфии девальвация рубля, так как все основное производственное оборудование, запчасти, основные материалы — это импорт, добавил Роман Трунов. «Цены на бумагу выросли приблизительно на 10%, но из-за дефицита некоторых сортов приходится использовать более дорогие марки, это приводит к росту себестоимости по бумаге на 20–30%»,— объясняет он. Михаил Коновалов оценивает, что рост издержек ФГУП «Издательство "Наука"» составил примерно 30–40%.

Павел Арсеньев считает, что конца дефициту в ближайшие месяцы не предвидится: «Есть ощущение, что он сохранится до конца года. Обычно после летнего пика уже к осени наблюдается спад числа заказов, но сейчас мы этого не наблюдаем».

Возможно, осенью, с окончанием сезона печати учебной литературы, ситуация начнет выравниваться, оптимистичен Роман Трунов: «Издатели, испугавшись дефицита мощностей, начнут печатать "на склад", и в следующем году инициатива перейдет от типографий к издателям, и они начнут давить цены вниз».

Несгораемая бумага

Участники рынка сходятся на том, что число книжных типографий, несмотря на нынешний рост числа заказов, продолжит сокращаться, поскольку снижение объемов печатной продукции в целом, которое продолжается уже много лет (см. колонку «Цена вопроса»), не прекратится.

В то же время типографиям, которые остались, нынешний дефицит мощностей может помочь привлечь новых инвесторов, считает Павел Арсеньев. «Они окажутся в намного более выгодном положении, чем несколько лет назад. Я не верю, что электронные книги вытеснят бумажные книги — мы видим это на примере развитых стран, многие европейские типографии сейчас забиты заказами».

Но издатели пока настроены менее оптимистично (см. блицинтервью). «Мы ожидаем, что рынок печатных книг без учета учебников будет прирастать на 4–5% в год, а с учетом электронных и аудиокниг — на 8–9%. Из-за дефицита полиграфических мощностей производить больше печатных книг рынок не сможет, так что основной вклад в рост рынка печатных книг сделает инфляция»,— полагает президент «Эксмо-АСТ» Олег Новиков. Что касается привлекательности инвестиций, учитывая нынешние цены на оборудование и сырье, рассчитывать на то, что типографии станут более маржинальным бизнесом, отмечает он, не приходится.

вырезано

Шведская поп-группа ABBA впервые за 40 лет выпустит новый альбом. Об этом музыканты объявили во время специального стрима на ютьюбе.
Пластинка, получившая название «Voyage», выйдет 5 ноября. В нее войдут 10 новых песен.
Одновременно с объявлением о выходе нового альбома музыканты представили две новых песни — «I Still Have Faith In You» и «Donʼt Stoot Me Down» (ссылка на них во всех наиболее популярных стримингах).


вырезано
В поддержку нового альбома с 27 мая 2022 года в Лондоне на специально созданной концертной площадке состоится серия шоу, в рамках которых голограммы участников ABBA появятся на сцене вместе с десятью музыкантами из сопровождающей группы. Билеты на эти концерты начнут продаваться 7 сентября.
ABBA — одна из самых успешных групп в истории поп-музыки, общее количество официально проданных записей оценивается в 150 миллионов копий. Группа была основана в 1972 году и выпустила восемь альбомов до своего распада десять лет спустя.
вырезано

Заявление российской компании сгруппировано с двумя другими, с одинаковыми претензиями. YouTube не удаляет автоматически копии контента, если у правообладателя нет Content ID, доступного только для крупных компаний.

Жалоба АСТ связана с размещением на YouTube аудиокниг издательства, в том числе бестселлера «Зулейха открывает глаза», пишут «Ведомости». Претензии истца состоят в том, что сервис предоставляет доступ к опции Content ID только крупным компаниям, поясняет издание. Технология распознает так называемый цифровой отпечаток, автоматически сравнивает эти отпечатки при загрузке и не дает разместить пиратскую копию. Остальные пользователи должны писать в YouTube отдельно по каждому видео. Правообладатель без Content ID также не сможет вывесить повторно произведение, которое раньше было удалено.

Как отмечает газета, вместе с АСТ эти претензии в окружном суде северной Калифорнии выдвинули американский композитор Мария Шнайдер и небольшая кинокомпания Uniglobe Entertainment.

Представитель АСТ, член правления Ассоциации по защите авторских прав в интернете (АЗАПИ) Максим Рябыко описал «Ведомостям» масштаб проблемы: за два года только по заявлениям ассоциации YouTube удалил 8000 публикаций пиратских аудиокниг и заблокировал 400 каналов.

Издательство АСТ входит в группу «Эксмо–АСТ». Из-за пиратов рынок электронных и аудиокниг, объем которого в 2020 году составил 8,4 млрд руб., теряет 15-20% оборота.

По словам Рябыко, обращение в американский суд было вынужденной мерой, поскольку ответчик в России под разными предлогами не дает судьям перейти к рассмотрению дела по существу.

вырезано

Возможен ли мир без интеллектуального права (intellectual property, IP)? Такой вопрос участникам сессии "Право интеллектуальной собственности – как защитить свое творчество" предложил модератор встречи, президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев. Эксперты сошлись в том, что креативность возможна и без интеллектуального права, однако в этом случае она едва ли сможет стать индустрией.

"Мир без IP… Наверное, это мир, в котором снова появятся крепостные музыканты, крепостные оркестры, крепостные театры. Ну потому что все равно кто-то должен вкладывать в это деньги и быть держателем этой монетизации. Раньше это был дворянин, у которого был, например, частный оркестр. Он владел людьми, а они создавали – рисовали, писали и исполняли музыку, создавали скульптуры и архитектурные шедевры, и это искусство дальше монетизировалось в виде представлений. Как быть с цифрой – не знаю, но, наверное, это будет какой-то такой мир... Представить себе Новейшее время без интеллектуального права невозможно", – полагает председатель Комитета Российского союза промышленников и предпринимателей (РСПП) по интеллектуальной собственности и креативным индустриям, президент Ассоциации IPChain Андрей Кричевский.

Механизм защиты авторов необходим. Но в изменяющемся мире нужно задуматься о самом смысле института интеллектуального права, которое возникло как инструмент поощрения творчества, отметила советник адвокатского бюро "Егоров, Пугинский, Афанасьев и партнеры", советник Федеральной палаты адвокатов (ФПА) России Елена Авакян: "Сегодня благодаря YouTube и другим платформам каждый день производится огромное количество контента, пусть на него иногда и без слез не взглянешь. Должны ли мы стимулировать это творчество? Возможно, сама концепция правовой охраны интеллектуальных продуктов постепенно должна меняться".

Елена Авакян уверена, что в условиях экономики впечатлений, когда внимание становится основной ценностью, право интеллектуальной собственности стоит как минимум хорошо откалибровать, уравновесить интересы платформ, общества и творцов.

Интеллектуальная собственность – это не только самодеятельное интернет-творчество, но и "начинка" вполне традиционных индустриальных продуктов. "МТС – это не столько вышки, сколько шесть тысяч программистов, сидящих в небоскребе. Код, который они пишут, со временем, быть может, будет стоить дороже материальной инфраструктуры. Вышки 5G невозможны без программного продукта", – отметила директор юридического департамента ПАО "МТС" Анна Войцехович.

В таких компаниях как МТС управление интеллектуальными правами – предмет особой корпоративной заботы, важнейшая часть специфической правовой культуры всей компании. Тех же программистов специально обучают ответственно обращаться с результатами своего труда, заключать и соблюдать договоры и просвещают по другим вопросам. Но во многих отраслях отношения авторов, правообладателей, пользователей, лицензиатов остаются непрозрачными. Композитор, музыкант, продюсер проекта Estradarada Александр Химчук посетовал, что, заключая договор, автор зачастую не имеет представления о цепочке посредников и реальном объеме использования произведения.

Однако вопрос прозрачности можно решить только с помощью цифровых технологий. Об инструментах такого управления рассказала управляющая IT-проектами Ассоциации IPChain Валерия Брусникина. По ее словам, часть контента идентифицируется с помощью Content ID, чтобы использование произведения можно было монетизировать или заблокировать распространение пиратских копий. "У онлайн-кинотеатров 60 млн пользователей, 30 млн пользователей у музыкальных сервисов, книжными пользуются 12,5 млн пользователей, платформами с аудиокнигами – больше миллиона. Управлять таким количеством контента без цифровых инструментов невозможно. Контент необходимо создать, популяризировать, а после его уже можно монетизировать, не забывая о защите", – отметила Валерия Брусникина. Она напомнила, что цифровой оборот прав уже успешно обеспечивается специализированными платформами и сервисами – n'RIS, Fonmix, IPEX, Сo-Fi, работающими на базе распределенного реестра IPChain.

Валерия Брусникина полагает, что мир без IP невозможен: "Не будет интеллектуального права – не будет и качественного контента, ведь на его производство нужны деньги". Система интеллектуальных прав, так же как и финансовая система – один из основных системных механизмов развития современного общества и современной экономики, убеждена она.

Интеллектуальное право – основной способ защиты инвестиций в творческий продукт. Это лучше всего понятно компаниям, занятым производством контента. Поэтому "Газпром-медиа" был одним из инициаторов Антипиратского меморандума, а сейчас продвигает идею единого измерителя аудитории во всех средах. "Для государства эти данные могли бы стать инструментом более гибкого управления инвестициями, для авторов и правообладателей – основой прозрачного и справедливого распределения вознаграждения, а также решений о дальнейшей судьбе контента", – отметила заместитель генерального директора холдинга Юлия Голубева.

Простой пример – фильм "Серебряные коньки" не показал экстраординарных результатов в кинопрокате, однако собрал хорошую кассу на платформах. Не располагая этими возможностями, продюсеры вряд ли приняли бы решение о запуске сиквела. Юлия Голубева посетовала, что Антипиратский меморандум до сих пор не стал законом.

Андрей Кричевский заметил, что если имеется в виду законопроект депутата Государственной Думы Сергея Боярского, то вряд ли стоит печалиться тому, что он до сих пор не был принят. По его словам, меморандум хотя бы немного работает в отношении кино, но распространение его действия на музыкальный и литературный рынки себе невозможно представить. "Текущая секторальная сделка по сути ограничивается кино. Как только вы попытаетесь распространить ее действие на соседние индустрии, например на музыку или книги, вы потерпите фиаско – все, там это не работает. Даже на удаление ссылок на видео тратится огромное количество человеко-часов, а в музыке речь идет о миллионах тайтлов. Механизм меморандума – яркий и положительный пример самоорганизации отрасли, но он, к сожалению, не масштабируем", – пояснил свою позицию председатель Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям.

Чтобы подобная антипиратская система работала, нужно вести речь не только о "черных" списках пиратов, но и о "белых" списках добросовестных правообладателей и лицензиатов, позволяющих по умолчанию ограничить потребление пиратского контента. Юлия Голубева высказала идею, что даже маркировка поисковыми системами легальных платформ и сайтов, распространяющих контент, могла бы стать мощным инструментом развития культуры честного потребления. Однако ни о чем подобном в существующем законопроекте пока что речь не идет.

Без интеллектуальной собственности определенно не сможет обойтись промышленность, где временная монополия на дизайн или технические решения – залог развития технологий. "Сегодня лидеры по подаче патентных заявок – металлурги. К сожалению, пока не отечественные, а японские и корейские", – сказала генеральный директор компании "Онлайн патент" Алина Акиншина. По ее словам, сложность в том, что патентное право предполагает большое число формальных процедур и потому его сложнее диджитализировать, то есть "перенести" промышленную собственность в современную IP-инфраструктуру значительно труднее, чем объекты авторского права, которые и создаются, и дистрибутируются, и потребляются в цифровой форме. Однако эту задачу Алина Акиншина не считает безнадежной – это демонстрирует и нынешний сервис "Онлайн патент", и вектор развития регулирования – передачи полномочий по патентной экспертизе независимым от Роспатента научно-экспертным центрам.

Директор Центра правовой защиты интеллектуальной собственности Владимир Энтин иронически заметил, что если и есть отрасль еще более инертная, чем металлургия, то это правоприменение. Юрист напомнил, что с миром без интеллектуальной собственности любой мог иметь дело до начала 90-х годов: "Ее вопросами в Советском Союзе занимались два ведомства: Главлит и ведомство, решавшее вопросы секретности".

Сегодня же, по мнению Владимира Энтина, проблема не в самом интеллектуальном праве, а в сомнительных административных процедурах и неочевидных административных регламентах того же Роспатента. Так, реестр общеизвестных товарных знаков содержит обозначения, которые никто не знает, а разбирательствами в сфере промышленной собственности занимается Палата по патентным спорам, подведомственная тому ведомству, решения которого, собственно, и оспариваются. По словам эксперта, патентные споры и вопрос общеизвестности товарных знаков целесообразно передать в компетенцию судебной системы.

Сергей Матвеев предположил, что комплекс судебной практики, секторальных сделок и цифровой инфраструктуры вполне может составить рабочую альтернативу Федеральной службе по интеллектуальной собственности. "Вероятно, либо Роспатент станет децентрализованным, реально цифровым и присоединится к народу, либо мы утратим институт патентного права – он будет игнорироваться рынком, о чем ярко свидетельствует печальная статистика ведомства", – отметил он.

Без существующих наработок и исследований по защите интеллектуальной собственности становление креативной индустрии и трансформация экономики становятся невозможными, пришли к единому мнению участники дискуссии. Они сформулировали ориентиры для развития отрасли. В первую очередь, это улучшение инфраструктуры честной фиксации сделок для повышения взаимного доверия участников рынка. Еще одним важным свойством IP эксперты назвали простоту – управление интеллектуальным правом должно быть легким и необременительным. Также необходимо повышать уровень знания креативных специалистов о существующих продуктах, позволяющих защищать свою собственность и зарабатывать на ней. Если придерживаться такого плана, то рынок креативных индустрий может рассчитывать на взрывной рост.

вырезано

Почти 60 процентов россиян перечитывали школьную литературу во взрослом возрасте, чаще всего после школы обращаются к "Войне и миру" Льва Толстого и "Мастеру и Маргарите" Михаила Булгакова, сообщили РИА Новости в пресс-службе сервиса аудиокниг Storytel.

"58 процентов респондентов перечитывали произведения из школьной программы во взрослом возрасте. 49 процентов опрошенных сказали, что перечитывали и планируют делать это в будущем. Однако 20 процентов респондентов не хотят возвращаться к уже "пройденным" книгам — они не перечитывают их и не планируют этого делать", — рассказали в пресс-службе по итогам исследования, проводимого совместно с мессенджером Viber, уточнив, что участие в нем приняли более 2,5 тысяч человек.

Произведением, которое во взрослом возрасте перечитывают или хотят перечитать наибольшее количество опрошенных, стал роман-эпопея Льва Толстого "Война и мир". На втором месте с большим отрывом расположился роман Михаила Булгакова "Мастер и Маргарита". Также респонденты хотели бы вернуться к "Преступлению и наказанию" Федора Достоевского, "Евгению Онегину" Александра Пушкина и "Отцам и детям" Ивана Тургенева, отметили в пресс-службе.

"Интересно, что больше половины респондентов (58%) говорят, что читали бы больше книг во время учебы в школе, если бы произведения в то время были доступны в других форматах (электронные или аудиокниги)", — подчеркнули в пресс-службе.

По результатам опроса главными книгами вне школьной программы, которые произвели самое сильное впечатление в школьном возрасте, стали произведения Александра Дюма "Граф Монте-Кристо" и "Три мушкетера", "Два капитана" Вениамина Каверина а также "Унесенные ветром" Маргарет Митчелл, романы о Шерлоке Холмсе Артура Конан Дойля и книги про Гарри Поттера Джоан Роулинг.

"39 процентов респондентов считают, что школьникам стоит сочетать произведения из программы с другими книгами, 26 процентов придерживаются мнения, что ребенок сам должен выбирать литературу, которая ему интересна", — поделились в пресс-службе, отметив, что 16 процентов опрошенных считают, что детям необходимо читать всю школьную программу. С ними не согласны 14 процентов опрошенных, по мнению которых часть школьной программы уже давно пора заменить, а еще четыре процента считают, что вся школьная программа уже давно устарела, заключили в пресс-службе.

вырезано

Умер известный советский актер Роман Громадский

В Санкт-Петербурге умер актер театра и кино Роман Громадский, сообщает РБК. Артисту было 80 лет.

По словам Сергей Шуба (генерального директора театра "Балтийский Дом"), Роман Громадский долгое время тяжело болел, недавно у него случился инсульт, но его болезнь не была связана с коронавирусом.

Прощание с актером состоится, предположительно, 1 или 2 сентября на сцене театра.

Роман Громадский сыграл в большом количестве спектаклей: "Фауст", "По ком звонит колокол", "Мертвые души", "Разгром" и других. Современному зрителю актер мог быть знаком по ролям в фильмах "Сонька - Золотая ручка", "Двое из ларца", и сериалам "Ментовские войны" или "Тайны следствия".


в нашем каталоге

Более 200 заявок из 30 регионов России поступило на конкурс профессионального мастерства в книжной области "Ревизор", самой юной участнице в одной из номинаций исполнилось 12 лет. Также в короткий список награды в разных категориях вошли издательства "Самокат" и Corpus, книжный магазин "Подписные издания" в Санкт-Петербурге и другие, оглашение номинантов состоялось на пресс-конференции в ТАСС во вторник.

Конкурс "Ревизор" проводится ежегодно среди профессионалов книжной отрасли, среди лучших проектов и инициатив в области книгоиздания, книгораспространения и библиотечного дела страны. Он помогает развитию книжной отрасли, поощряет яркие и инновационные решения в книжном деле России. "В 2021 году на конкурс поступило свыше 200 заявок из 30 регионов России. Самой молодой участнице - 12 лет", - рассказал на пресс-конференции управляющий вице-президент Российского книжного союза, генеральный директор издательства "Вече" Леонид Палько.

Как уточнили организаторы, 12-летняя Ярослава Белоглазова вошла в короткий список номинации "Блогер года". Призы конкурса "Ревизор" вручаются в 14 номинациях. "За 10 лет "Ревизор" стал самым значимым отраслевым конкурсом в нашей индустрии. За год мы стараемся отметить самые лучшие инициативы издательств, книжных магазинов и библиотек, самые интересные проекты книжной отрасли, и, конечно, мы не забываем про людей, потому что именно книжные люди - это самое важное. Мы отмечаем личности книжной индустрии в целом ряде номинаций", - поделилась Светлана Зорина, главный редактор журнала "Книжная индустрия", который выступает организатором мероприятия.

На победу в категории "Журналист года" претендуют литературный обозреватель Наталья Кочеткова, литературный критик Полина Бояркина, книжный обозреватель Максим Мамлыга. Специальным дипломом будет отмечен шеф-редактор портала "Год литературы" Михаил Визель.

На звание "Издательство года" претендуют издательство "Самокат", Corpus и "Айар". Среди инновационных сервисов и технологий в коротком списке представлены сервисы MyBook, книгоиздательская платформа Rugram и сервис создания аудиокниг Speechki. Также на церемонии награждения 22 сентября определятся победители в категориях "Книжный магазин года", "Продавец года", "Редактор года/Руководитель направления" и другие. Юбилейные дипломы вручат, в частности, издательствам "Вече", "Эксмо", "Питер", "Златоуст", Российскому книжному союзу.

Организаторами мероприятия выступают также Российский книжный союз, Генеральная дирекция Международных книжных выставок и ярмарок, Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, а с 2021 года - Министерство цифрового развития, связи и массовых коммуникаций РФ.

вырезано

Крупнейший в Европе продавец подержанных книг Oxfam провел опрос среди британцев и выяснил, что более двух третей жителей страны по-прежнему предпочитают книги в бумажном или твердом переплете.

Почти половине (46%) из их нравится переворачивать книжные страницы, 42% респондентов предпочитают ощущать бумажную книгу в своих руках, 25% читателей признались, что им нравится запах настоящей книги, 32% опрошенных считают, что они глубже погружаются в историю, читая бумажные книги, а 16% читателей заявили, что аналоговые книги напоминают им о библиотеках. Еще треть рассказали, что прочтение бумажных книг означает возможность добавить их в домашнюю библиотеку. Сообщается, что во время карантина фон с книжными полками пользовался наибольшим успехом.

Электронные же издания выбирают всего 16% британцев, еще 6% обращаются к аудиокнигам.

Также исследование показало, что в среднем по стране каждый взрослый британец владеет 49 книгами в бумажном или твердом переплете и читает около трех часов в неделю.
Кроме того, жители туманного Альбиона чаще всего покупают подержанные книги: 71% выбирают такие издания потому что они дешевле, а 52% считают, что они более экологически чистые. Еще 18% читателей любят подержанные книги из-за запаха, текстуры и знания того, что внутри вы можете найти письмо или записку. Почти половина (45%) заявили о том, что им нравится думать о том, кто ранее владел этими книгами.

Согласно исследованию, 58% читателей утверждают, что хорошая книга помогает им расслабиться, 46% используют книги, чтобы сбежать из реального мира. Трое из десяти читают книги, чтобы узнать что-то новое, а 39% британцев чтение делает счастливыми.

Ранее подобное исследование было проведено в России. Тогда выяснилось, что около трети жителей страны за последние полгода не прочли ни одной книги. При этом больше половины (54%) опрошенных предпочитают читать бумажные книги, 30% читают электронные версии, 15% — слушают аудиокниги.

вырезано

Международный сервис аудиокниг Storytel выпускает «Детективное агентство Шейли-Хоупса» — последний роман писателя-фантаста Владимира Свержина, законченный им в марте 2020 года, за 2 недели до смерти. Детектив выйдет сразу в 3 форматах: аудиосериал уже доступен в Storytel, печатная и электронная версии будут представлены издательской платформой Rugram этой осенью в рамках ММКВЯ.

«Детективное агентство Шейли-Хоупса» — отличный подарок всем поклонникам книг Эллис Питерс, Конан Дойля, Уилки Коллинза и Агаты Кристи, тем, кто любит теплые, уютные детективы с тщательно прописанной атмосферой — без рек крови и вырезанных глаз.

Детектив Шейли-Хоупс, его помощник Раджив и дерзкий и отчаянный призрак Коммодора расследуют запутанные и загадочные преступления в мрачноватой и такой знакомой Англии 19 века, делая это с тончайшим остроумием и искренней серьезностью. Легкий ненавязчивый юмор отлично сочетается с напряженной интригой, а мастерское, уже ставшее классическим исполнение Сергея Чонишвили особенно понравится всем поклонникам старого советского фильма про Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Запасайтесь чаем и печеньем — игра началась!

«Перед вами последнее произведение Владимира Свержина. Автор, который так его ждал, уже не увидит новинку — он скончался от тяжелой сердечной болезни до ее выхода. Умер внезапно, совсем еще нестарым человеком — ему было 55 лет. Сколько было сил и замыслов, сколько творческих проектов осталось незавершенными, а планов — невоплощенными…», — комментирует продюсер проекта Диана Смирнова.

Последнее аудиопроизведение Свержина озвучил актер театра и кино Сергей Чонишвили. Музыкальное сопровождение — группа «Мощь!» (Ульяна Волкова, Андрей Шагалов, Александр Ночин).

Ранее, 20 апреля 2020 года, в сервисе вышел первый посмертный аудиосериал Владимира Свержина — ретродетектив «Анонимное общество любителей морских купаний», остросюжетный авантюрный аудиосериал, действие которого происходит в княжестве Монако конца 19 века. Богатые залы казино, драгоценные камни, фальшивые скульптуры, аферисты, мошенники и обворожительные женщины! Каждая серия — это расследование очередной аферы небольшой группой людей из тайной службы Его Величества.

вырезано

Владимир Свержин в нашем каталоге