C МИРУ ПО НИТКЕ

GfK исследовала ключевые тренды интернет-поведения и покупательского поведения россиян и выяснила, что они значат для ритейл-бизнеса.

Россияне тратят почти 10-ю часть своего времени, проведенного в Интернет, на сайты/приложения, посвященные шоппингу, и все чаще делают покупки через мобильный телефон и приложения. Маркетплейсы растут в рейтингах основных онлайн-брендов и становятся основной точкой входа для все большего количества онлайн-пользователей при поиске товаров в интернет - также, за счет мобильных приложений. Эти тренды указывают на то, что новый виток конкурентной борьбы за покупателя будет происходить на мобильных.



По данным отчета GfK Crossmedia Landscape 2017, россияне проводят в соцсетях почти треть всего своего онлайн-времени, это лидирующая активность. Десятую часть от всего объема времени в Интернете они проводят на сайтах/приложениях, посвященных покупкам (См. Рис 1). Это более пяти часов в месяц, и доля этого вида активности в общем времени онлайн остается стабильной.



Лидерами по охвату российской онлайн-аудитории, согласно отчету GfK, по-прежнему остаются поисковики и соцсети (см. Рис. 2). Но при этом в России, также как и в мире, растет значимость маркетплейсов. Они становятся все более важной точкой входа в онлайн при поиске товаров. В списке Топ-25 основных онлайн брендов (в целом десктоп и мобильный) в России их уже пять: Avito, AliExpress, Yandex.Market, Yula, Ozon.



Еще один тренд – заметный прирост аудитории электронной торговли в России. В целом в 2017 году аудитория e-commerce значительно выросла: с 25% в 2016 году до 30% в 2017 году - по данным Всероссийского омнибуса GfK. По оценке GfK, сегодня более 24 млн. россиян в возрасте 16-55 лет делают покупки в интернете.

Второй тренд, связанный с рынком e-commerce в России – рост доли заказов с мобильных устройств. Компьютер и ноутбук все еще остаются основным устройством для совершения онлайн-покупок, но их доля в общем объеме онлайн-заказов постепенно снижается.

По данным совместного исследования GfK и Яндекс.Маркет, к сентябрю 2017 на мобильные устройства приходится 17% заказов в российских интернет-магазинах и 22% заказов в сегменте трансграничной торговли. При этом почти 80% покупок с мобильных устройств в иностранных онлайн-магазинах были сделаны через мобильное приложение. В российских онлайн-магазинах аналогичный показатель составляет пока только 27%.

«С учетом тенденций и скорости изменений в кросс-медийном поведении потребителей в России, мы считаем, что мобильный ритейл выведет конкуренцию в ритейле на новый уровень. Мобильный телефон все чаще будет становиться точкой входа в Интернет, а мобильные приложения - местом покупки», - говорит Елена Первушина, руководитель кросс-медийной панели GfK Rus.

Источник данных: GfK Crossmedia Panel, пассивный замер с использованием трекера, выборка = 6000 человек, Август 2017

вырезано

Из-за атаки вируса-шифровальщика Bad Rabbit сайт «Интерфакса» не работал большую часть среды, но стал доступен к вечеру, хотя и продолжает не обновляться. Целью злоумышленников было не заработать на атаке, а проверить уровень защиты сетей критической инфраструктуры, полагают эксперты.



Сайт «Интерфакса» восстановил работу после атаки вируса-шифровальщика Bad Rabbit. При этом последняя новость на нем датирована 13:59 24 октября. Ранее на сайте было указано: «Наш сервис временно недоступен. Мы прилагаем все усилия для скорейшего восстановления работоспособности системы. Приносим свои извинения!» Кибератаки на «Интерфакс», «Фонтанку», «Новую газету — Балтия», «Новую газету в Санкт-Петербурге» и «Аргументы недели» были зафиксированы 24 октября. Злоумышленники требовали заплатить в течение 48 часов 0,05 биткойна за восстановление доступа, в противном случае обещали увеличить сумму выкупа.

Также были отмечены неудачные попытки заражений российских банковских инфраструктур, а также нарушена работа Киевского метрополитена, Министерства инфраструктуры Украины, аэропорта Одессы.

65% отраженных атак пришлось на Россию, 12,2% — на Украину, 10,2% — на Болгарию, 6,4% — на Турцию, 3,8% — на Японию, приводит ESET данные географии отраженных атак шифровальщика.
Это была целенаправленная атака на корпоративные сети, считают в «Лаборатории Касперского». В 2017 году уже были зафиксированы две крупнейшие эпидемии шифровальщиков, WannaCry и Petya (он же NotPetya). Обнаруженные совпадения в коде указывают на связь новой атаки с июньской эпидемией шифровальщика NotPetya или его подражателями, поразившими энергетические, телекоммуникационные и финансовые компании, согласны в Group-IB. Атака не была целенаправленной, а носила случайный характер, считает глава Минкомсвязи Николай Никифоров. По его мнению, какую-то определенную цель хакеры вряд ли преследовали. «При всем уважении к большим СМИ — это не критический объект инфраструктуры»,— цитирует ТАСС господина Никифорова.

В Group-IB отмечают, что, несмотря на масштабы заражения, вымогатели за три эпидемии собрали сравнительно ничтожные суммы. Целью злоумышленников было не заработать, а проверить уровень защиты сетей критической инфраструктуры предприятий, госведомств и частных компаний. «Вероятно, сбывается наш прогноз: после того как недавние атаки прогосударственных хакеров с помощью шифровальщиков с функционалом самораспространения показали свою эффективность, другие прогосударственные хакеры, вероятнее всего, начнут разрабатывать аналогичные инструменты. Это приведет к новым атакам»,— заявили в компании.

Эксперты ESET, «Лаборатории Касперского» и Group-IB описывают механизм заражения следующим образом. Оно происходило после захода на взломанные легитимные сайты, все они принадлежат к категории СМИ. На скомпрометированные ресурсы в HTML-код атакующими был загружен JavaScript-инжект, который демонстрировал посетителям поддельное окно, предлагающее установить обновление Adobe Flash. Если пользователь соглашался на обновление, происходило скачивание и запуск вредоносного файла, а также заражение хоста. После ручного запуска фальшивого установщика Adobe Flash происходило заражение компьютера.

вырезано

Журналисты американского издания Time составили рейтинг наиболее влиятельных интернет-ресурсов. Публикация списка приурочена к скорому "дню рождения веба": 20 декабря исполнятся 27 лет с тех пор, как британский инженер Тим Бернес-Ли (Tim Berners-Lee) запустил во всемирной сети первый сайт.



С того первого дня и до сегодняшнего момента произошло немало событий, которые нельзя было предугадать, например, пишут журналисты, разве мог кто-то ожидать, что гиганта Microsoft и его Internet Explorer потеснит новичок Google?

Рейтинг, составленный Time, выглядит так:

15. Match.com - сайт международных знакомств
14. Reddit - форумная платформа для обсуждений и комьюнити
13. Pandora - музыкальный сервис
12. WikiLeaks - сайт, созданный Джулианом Ассанжем и публикующий компрометирующие работу спецслужб факты и документы
11. The Pirate Bay - крупнейший в мире BitTorrent-индексатор и каталог для поиска .torrent-файлов
10. Info.cern.ch - "дом" первого веб-сайта, создан тем самым Тимом Бернесом-Ли.
9. eBay - крупнейшая платформа интернет-аукционов
8. Drudge Report - американский новостной агрегатор
7. Yahoo - платформа, которая включает в себя поисковую систему, почтовый клиент и ряд сервисов
6. Craigslist - сервис электронных объявлений, пользующийся большой популярностью у американцев
5. YouTube
4. Facebook
3. Wikipedia
2. Amazon
1. Google

вырезано

Подробности на английском
вырезано

разумеется это мечты
но вдруг они станут былью?

1. На базе сайта появляется подсайт. Это база всех дикторов, которые есть в доступе. Он чистый и понятный типа
вырезано


2. Дикторы резделены на 3 лиги - вторая, первая, и высшая. У всех свои ставки за озвучку.
3. У каждого диктора - демо, озвученные работы и расценки
4. Любой слушатель/заказчик/продюсер/писатель может выбрать любую книгу и открыто заказать ее любому диктору. Эти заявки попадают в открытый доступ (он может их шарить в соцсетях) - и другие юзеры подхватывают его порыв или нет.
5. Если юзеры набирают нужныю сумму - диктор приступает к озвучке.
6. Цель проекта - обеспечить дикторов работой, а слушателей книгами.

С развитием технологий многие направления человеческой деятельности и творчества уходят в прошлое и забываются. Популярность новых медиа часто вызывает постепенное отмирание старых — только затем, чтобы через несколько (десятков) лет этот цикл повторился.

Долгие годы радиодрамы были важным домашним культурным развлечением. Бывает сложно представить, как жители целых улиц собирались вокруг одного-двух телевизоров, но до появления телевидения центром гостиной становился радиоприемник. Радио быстро начали использовать не только для передачи новостей: сначала его захватила реклама, а потом культура и образование.



Радиоспектакль — театрализованное представление, осуществляемое только с помощью звуков и транслируемое по радио. Кажется, что это довольно своеобразное развлечение, но какое-то время радиоспекталями становилось почти всё, что существовало в культурном поле — пьесы и книги, комиксы и мюзиклы.

Это увлекательная история — жанру радиодрам почти сто лет, и почти шестьдесят из них он вроде бы находится при смерти, затоптанный новыми медиаформатами от телевидения до Твиттера. Тем не менее, радиодрама — важная часть нашей культуры и истории.

Первые радиоспектакли

До 1920-х годов как таковых «популярных радиостанций» в современном понимании не существовало. По радио время от времени транслировали новости, разговоры и музыку. Расписания не было — эфиры были редкими, длились несколько часов. Самым постоянным был прогноз погоды, его всегда передавали в одно и то же время. Иногда передавали оперы или симфонии — их транслировали прямо из мест, где они исполнялись, реже — «включения» с театральных постановок или спортивных событий.

«Сельская линия об образовании» — небольшой скетч, написанный специально для радио, впервые прозвучал в эфире KDKA (радиостанции Питтсбурга) в 1921 году. Он считается первой радиопостановкой в истории. После этого по радио начали передавать целые бродвейские мюзиклы — их исполняли сами актеры Бродвея. При этом постановку целиком отыгрывали в прямом эфире.

В 1922 году была основана Британская Вещательная Корпорация (British Broadcasting Corporation, BBC). Она занялась разработкой регулярного радиовещания. Уже в 15 января 1924 года по BBC прозвучал первый в европейской истории радиоспектакль — «Комедия опасности», написанный Ричардом Хьюзом (Richard Hughes) специально для радиоформата.

Радиоспектали — интересный опыт культурного потребления. В отличие от кино, в радиспектаклях нет визуального, в отличие от книг — почти нет описательного. Поэтому всё зависит от качества диалогов, музыки, музыкальных эффектов и игры актеров голосом. Слушателю приходится проявлять большую долю воображения, представляя себе персонажей и происходящие с ними события.

Важные радиоспектакли: Война миров

«Война миров» — пожалуй, одна из самых популярных радиодрам в истории.

Герберт Уэллс опубликовал свой культовый роман в 1897 году. В 1938 году его не менее известный однофамилец Орсон Уэллс (режиссер «Гражданина Кейна» и «Леди из Шанхая») поставил радиоспекталь по мотивам романа.

Текст был переработан под нужды формата: события романа описывались в виде новостных выпусков, выступлений ученых и прямых включений с места событий: репортер рассказывал о якобы приземлившихся инопланетянах, государственный секретарь (голосом, подозрительно похожим на голос Франклина Рузвельта) обратился к нации, радиолюбитель прерывал трансляцию, пытаясь связаться хоть с кем-нибудь, а глава национальной гвардии объявил военное положение. В конце Орсон Уэллс напомнил, что всё это — лишь постановка, и поздравил слушателей с Хэллоуином.

Постановку слушали 6 млн человек и многие из них приняли происходящее за реальные новости о нападении инопланетян. Некоторые включились после начала постановки, когда диктор объявил, что это лишь радиодрама. На рекламу постановка не прерывалась. К сороковой минуте, когда диктор вновь напомнил о выдуманности событий, многие уже собирали вещи, чтобы ехать на другой конец страны, и обзаводились оружием. Телефонные линии были перегружены, Нью-Йорк встал в многочасовых пробках.

По сей день история радиоспекталя по «Войне миров» остается примером того, как медиа могут подчинять себе реальность. Постановка Уэллсов стала «матерью» всех фейковых новостей — например, когда радиостанции объявили об атаке на Пёрл-Харбор, некоторые сочли это очередной радиодрамой.

Важные радиоспектакли: Арчеры

В 1951 году на BBC стартовало радиошоу «Арчеры» (The Archers) — оно остается в эфире и по сей день. На данный момент это самая длинная радиодрама в истории — более 18 тыс эпизодов. По сути, это «мыльная опера» в радиоформате, в которой рассказывается о жизни небольшой выдуманной деревушки Амбридж.

Интересно, что изначально передача должна была решать образовательные и социальные задачи — рассказ о жизни британских фермеров был призван пропагандировать здоровую и продуктивную сельскую жизнь (в те годы Британия всё еще страдала из-за нехватки продовольствия).

Сейчас «Арчеры» — важный элемент популярной культуры, совокупная аудитория которого составляет 5 млн человек (кстати, более 1 млн из них слушают передачу по интернету).

Расцвет жанра...

В 1930-х годах радиоспектакли стали очень популярны, особенно в Америке. Выходили сотни программ — мыльные оперы и комедии, триллеры и ужасы. Свою великую писательскую карьеру с радиопостановок начали Ирвин Шоу и Род Серлинг. В сороковых годах в программе эфира шло 8 часов комедийных передач (скетчи, выступления, интервью), 8 часов комедийных драм, 14 часов триллеров и 47 часов драм в неделю.

Британские радиопостановки больше тянулись к классике — в эфире играли Шекспира и классические греческие трагедии, Чехова и Ибсена. Томас Элиот написал для радио «Убийство в Соборе». В конце 30-х годов в Британии появилась Drama Repertory Company — компания, у которой всегда был список актеров, готовых сыграть в радиоспектаклях.

Интересно, что многие радиопостановки так или иначе затрагивали тему полной или частичной потери зрения. Первая радиопьеса Хьюза «Комедия опасности» рассказывала о запертых в горной шахте рабочих. Позже её касались в самых известных радиоспектаклях: «Темной башне» Луиса МакНиса (1946), «Under Milk Wood» Дилана Томаса (1954) и многих других.

Аудиформат накладывает определенные ограничения. Например, если какой-то персонаж некоторое время молчит, но просто забывается, «исчезает» со сцены. Многозначительные паузы, взгляды и язык жестов на радио тоже не работают. Слепота героев — сюжетный прием, который как бы приближает описываемые в пьесе события к слушателю — ведь он тоже не может видеть, а только слышит, что происходит.

Радио часто называют «слепым медиумом» — наша культура считает (и считает себя) преимущественно визуальной. Поэтому аудиоспектакли — это своего рода отклонение от визуальной «нормы», формат, которому чего-то не хватает, чтобы быть хорошим и успешным. Это, конечно, не так — ведь зрение лишь одно из чувств. Одно и то же аудиопроизведение разные люди могут воспринять по-разному. Радиодрамы могут рассказывать глубокие и сложные истории, используя при этом весь спектр человеческого воображения.

… и его закат

В 1960-х широкую популярность начало приобретать телевидение — оно было более «продвинутым» и интересным для аудитории, а значит, и для рекламщиков и корпораций. К концу 60-х американские радиостанции, которые были частью больших вещательных компаний (например, CBS и NBC) отменили большинство регулярных радиоспектаклей.

Изображение оказалось более простым и удобным способом влиять на аудиторию — вызывать эмоции, образовывать и развлекать. Тем не менее, некоторые радиоспектали до сих пор живы (например, вышеупомянутые «Арчеры» и несколько других пьес, которые всё еще идут по ВВС Радио 3 и ВВС Радио 4).

Ещё одна особенность замкнутой медиасреды ВВС — порой не очень популярные телевизионные сериалы могут получить вторую жизнь в виде радиошоу (например, так случилось с сериалом Dad’s Amy). Популярные шоу делают специальные радиовыпуски — например, по «национальному сокровищу» Британии, сериалу «Доктор Кто», вышли десятки аудиопьес.

В Америке производство радиопьес взял на себя American Council of the Blind (ACB) — они регулярно бывают в эфире собственной радиостанции ACB.

Ещё одной формой новой жизни аудиопьес стали подкасты, которые в последние пару десятков лет остаются довольно популярны.

вырезано

Роскомнадзор заблокировал два пиратских интернет-ресурса, распространяющих в интернете копии учебной и художественной литературы, по требованию книгоиздателей. Об этом говорится в сообщении, размещенном на сайте ведомства в понедельник.



"В Роскомнадзор поступили решения Мосгорсуда о постоянной блокировке интернет-ресурсов torrentino.com и 11book.ru, распространяющих копии учебной и художественной литературы с нарушением авторских и смежных прав. Решения приняты Мосгорсудом на основании заявления правообладателей ООО "Издательство "Эксмо" и АО "Издательство "Просвещение", - говорится в сообщении.

Ведомство отмечает, что посещаемость данных сайтов составляла 398 тыс. и 2,6 млн. российских интернет- пользователей в месяц соответственно. Сайты внесены в реестр нарушителей авторских прав, после чего операторы связи должны ограничить доступ к этим сайтам.

По данным Роскомнадзора, на сегодняшний день на постоянной основе блокируется более 600 пиратских интернет-сайтов.

вырезано

На церемонии открытия канцлер Германии А.Меркель и президент страны - Почетного гостя-2017 Э.Макрон продемонстрировали сердечное согласие: книги объединяют Европу, нет культуры - нет Европы, книга - лучшее оружие.



Однако декларации, серьезность которых может соперничать только с их глубокомысленностью, здесь готовы делать не только политики, но и рядовые участники Бухмессе, представляющие семь тысяч издательств из сотни стран и регионов: и если сначала заявления носили сугубо мирный характер (так, Ассоциация издателей книг на каталонском языке обратилась к сторонам конфликта с призывом к диалогу и решительному отказу от насилия как метода решения политических проблем), то уже три дня спустя в немецком павильоне вспыхнули настоящие стычки между допущенными сюда неонацистскими правыми издательствами и левыми из Антифы.



Автор мемуаров о группе Queen гитарист Брайан Мэй выступает против "брекзита", грузинские издатели фотографируются с плакатом Stop Russia, азербайджанский стенд конфликтует с армянским, немецкие издатели-картографы по сто раз в день отвечают на вопросы, почему Крым закрашен не тем цветом, - и ни малейшего удивления все эти эксцессы здесь не вызывают...



...Все участники ярмарки знают, что книгоиздание - не только один из видов бизнеса, где единственная проблема - конкуренция маленьких книжных магазинов с Амазоном, но и, по сути, проект, обеспечивающий культуре идеологическую базу, а политике - теоретическую.



Что касается отечественного стенда, то политика здесь, можно сказать, блистательно отсутствует, и даже министр культуры РФ в начале своей встречи с читателями попросил, чтобы его воспринимали здесь прежде всего как писателя, и только потом как чиновника (так зрители узнали, что писать В.Р. Мединский начал во втором классе, и это было нечто вроде комиксов, но в последние шесть лет ему не до сочинительства; впрочем, в какой-то момент он намерен вернуться к этой своей ипостаси, "видимо, уже на пенсии"). Среди приглашенных на российский стенд литераторов - Наина Ельцина, Ольга Славникова, Михаил Гиголашвили, Гузель Яхина, Алексей Макушинский.



Хотя мало кому из них удается собрать столько зрителей, сколько автору романа "Стена", презентации под логотипом ReadRussia идут нон-стоп - и на них обсуждаются пригодность истории и современности в качестве материала для писателей, фигуры Ивана Грозного, Ленина и Сталина, соотношение правды и вымысла в творчестве, диалектика приоритетов "языка" и "жизни", законы формирования литературного канона и наборы техник, при помощи которых современный писатель получает шанс попасть в осеняющий наш стенд "иконостас" русской литературы - от Пушкина до Евтушенко; впрочем, вердикты и рецепты экспертов, касающиеся последней проблемы, широкой аудитории транслировать так и не удалось в силу того, что стенд России находится напротив палат Исламской Республики Иран, где регулярно устраиваются сеансы горлового пения в неподражаемой ориентальной манере. Вокальные данные отечественных литераторов оказались безусловно слабее, чем у их персидских коллег, и тайна "прижизненной канонизации" так и осталась тайной.



Тема добрососедства актуальна для павильона 5.0 больше, чем когда-либо.

Расположенный, что называется, within a stone throw - рукой подать - от ReadRussia стенд Украины недвусмысленно демонстрирует намерение молодой европейской державы безотлагательно интегрироваться в культурное пространство Запада. Представители недавно созданного Украинского института книги с удовольствием рассказывают всякому, кто изъявит желание их выслушать, о том, какие именно преимущества Украина собирается извлечь из запрета на ввоз книг из России. Оптимизм относительно эффективности политики культурного импортозамещения становится особенно заразительным, когда листаешь на стенде свежеизданный - и изобилующий удачными находками - перевод шекспировского "Гамлета" ("Франциско. О, це вони, здаэться. Стiйте! Хто там? Горацiо. Це ми, друзяки"); после знакомства с текстом пьесы слоган-мессидж экспозиции - Understanding Ukraine, Understanding Europe (в варварском переводе: "Понимая Украину, понимаешь Европу") кажется уже не столько загадочным, сколько всего лишь озадачивающим.



Разумеется, Франкфуртская ярмарка - это далеко не только пятый павильон; по сравнению с немецким, французским, британо-американским "наш", пусть даже оглашаемый криками на фарси, кажется тихой гаванью.



На одной площадке издатели и эксперты обсуждают арабские комиксы, на другой - идеальное начало литературной карьеры, на третьей - будущее журналистики в эпоху фейк-ньюс, на четвертой празднуют наступление эры стабильности и преодоление "кризиса дигитализации". Однако ярмарка - не только база для узкопрофильных мероприятий, но и пространство, кишащее знаменитостями всех мастей. Обозревателю "РГ" повезло наткнуться на спешившую в фотобудку Википедии королеву Бельгии Матильду, рок-исполнителя Удо, британского писателя Салмана Рушди и немецкую суперзвезду Даниэля Кельмана, а также на множество неидентифицируемых - а ведь кто-либо из них мог оказаться Дэном Брауном, Кеном Фоллеттом или, к примеру, Мишелем Уэльбеком, которые тоже бродят по Бухмессе - людей в очках виртуальной реальности: все они размахивают руками, крутят головами и притопывают ногами так отчаянно, что понимаешь, что будущее книгоиздания - вовсе не в электронных книгах, а в этих самых очках, через которые, видимо, мы и будем когда-то не столько читать, сколько "смотреть" книги.



Обычным посетителям можно проникнуть, к примеру в путеводитель по Венеции: вы покупаете за два евро билет, садитесь на игрушечный автомобильчик или лошадь, оборудованную раскачивающимся механизмом, надеваете очки - и на полторы-две минуты оказываетесь на гондоле, внутри иной реальности; обычные писатели, правда, берут за подобный аттракцион гораздо дешевле - и справляются не хуже, так что профессию эту ни старомодной, ни исчезающей точно не назовешь. Цифры подтверждают это интуитивное ощущение, по крайней мере, что касается Германии: количество немцев, покупающих книги, составило в 2016 31 миллион человек, причем "средняя покупка" - это ни много ни мало 12,2 книги в год на сумму 135 евро (средняя цена книги, соответственно, около 11 евро); любопытно, что художественная литература занимает в чтении немцев 31,5 процента.



Что касается "тенденций", то, во-первых, чувствуется, что после десятилетнего экономического "ледникового периода" (так холодно, що й дыхати незмога, как сказал бы Гамлет) в книгоиздательской индустрии началось "глобальное потепление". Это ощущается не только по "хорошим" - медленно, но растущим - цифрам в годовых отчетах (оборот индустрии - 9 миллиардов евро; "бумажные" издания - 80 процентов рынка, а электронные - всего 20, и это устоявшийся, не грозящий никакой катастрофой баланс, который всех устраивает), но и по тому, что издатели больше не пытаются хватать читателей за лацкан в надежде сделать "предложение, от которого невозможно отказаться". Кулинарные книги, мемуары спортсменов, фотомоделей и поваров и мягкое порно в духе "Пятидесяти оттенков", разумеется, никуда не делись, но все эти жанры и субжанры представлены на ярмарке далеко не в тех масштабах, что в 2012-м; видно, что одержимость поисками нового Грааля прошла, и это просто "рыночные ниши".



Любопытно, что в Германии художественная литература занимает в чтении немцев 31,5 процента.

Из "тенденций": главные бестселлеры - это по-прежнему психологические триллеры в духе "Исчезнувшей". Очевидна мода на романы-комиксы (точнее, романы с элементами комикса) для школьников - сделанные по модели "Дневника слабака" Джеффа Кинни, но уже на локальном материале. (Один из издателей подметил, что если раньше продавали книги, то теперь, в идеале, персонажей, которые могут присутствовать в книгах, играх, фильмах и т. п. - как раз таких, как Грег Хеффли, Гарри Поттер, Астерикс и т. п.). Представители гиганта Penguin Random House сообщили о новом буме аудиокниг - и не только в исполнении профессиональных чтецов, но и самих авторов; судя по тому, что на публичных чтениях люди буквально висят на люстрах, "удвоение ВВП" - не только курьез из жизни одного издательства, но действительно глобальная тенденция. Очень много книг про ислам - как авторов из мусульманских стран, так и европейцев и американцев, которые ерзают, пытаясь понять, представляет ли эта религия вызов, с которым столкнулась западная цивилизация - или возможность напиться из нового источника мудрости...



...Курьез в том, что увлеченность иностранцев юбилеем 1917 года резко контрастирует с тем poker face, который демонстрирует городу и миру стенд ReadRussia: революция? Какая революция?

Уйти от этого вопроса напрочь все же не удалось, и поэтому центральным, по сути, российским событием ярмарки стала все же субботняя дискуссия о "Русской революции и ее последствиях", едва ли случайно вынесенная во внешнее пространство - в немецкий павильон. В беседе как раз с автором "Цвета красного" директор РГАСПИ, историк и издатель Андрей Сорокин объяснил аудитории, которая настойчиво пыталась понять, почему российские участники выставки демонстративно дистанцируются от "неудобной даты", что государство в России не пытается навязать своим гражданам взгляд на историю 1917 года, и единственный признак, по которому, согласно его мнению, можно судить об отношении власти в целом и президента в частности к юбилею - это исчезновение идеологически окрашенного слова "Великая" из распоряжения для РИО о перечне мероприятий по отмечанию 100-летия Российской революции.



Ключевая тема: Маркс, Ленин и революция на Западе - крупным планом

Франкфурт-2017 буквально ломится от книг, посвященных юбилею революции - от разного рода "Историй коммунизма" до графических биографий Ленина и новых изданий "Империализма как высшей стадии капитализма". Так, 13 октября Юрген Неффе представил новейшую биографию "Маркс. Незавершенный": исследование философии, экономических воззрений и биографии Маркса вышло к близящемуся 200-летнему юбилею великого философа.

"Маркс переживает сomeback", сказано на обложке; уже сейчас книга - большой бестселлер в Германии. Актуальность учения Маркса для XXI века демонстрируют прежде всего как раз немецкие издательства, которые не стесняются оформлять свои площадки целиком в цвета революции и выносить на центральные витрины как раз книги про, условно, 1917 год. Так, крупное издательство C.H.Beck сделало 100-летие Русской революции главной темой своего стенда и представило сразу четыре важных новинки: "История Советского Союза (1917-1991) Манфреда Хильдельмайера, "Советский век" Карла Шлёгеля, "Цвет красный" Герда Кёнена и "Последний царь" Дьордя Далоса.

вырезано

Британский актер Рой Дотрис, сыгравший пироманта Галлина в сериале «Игра престолов», умер в Лондоне в возрасте 94 лет, сообщает издание International Business Times. В заявлении семьи Дотрис говорится, что актер мирно скончался в своем доме, окруженный дочерьми, внуками и правнуками.



Рой Дотрис родился в 1923 году на острове Гернси. В конце 1960-х годов он стал известен как театральный актер и прославился как исполнитель главной и единственной роли в пьесе Патрика Гарленда «Краткая жизнь». Пьеса продолжительностью более двух с половиной часов выдержала 1782 постановки в Лондоне и на Бродвее, а также в ходе международных туров, что обеспечило Дотрису место в Книге рекордов Гиннесса как человеку, исполнившему наибольшее число моноспектаклей. В 2000 году Дотрис был награжден театральной премией «Тони».

В «большом» кино высшим достижением Дотриса стало появление в фильме Милоша Формана «Амадей», где он сыграл отца Моцарта. Также Дотрис снялся в фильме Франклина Шеффнера «Николай и Александра», рассказывающем о жизни последнего русского императора.

Значительно более активно Дотрис играл в телесериалах — на его счету «Вавилон-5», «Скользящие», «Ангел» и культовая «Игра престолов». Первоначально предполагалось, что Дотрис будет играть великого мейстера Пицеля, однако болезнь вынудила актера отказаться от роли. Позднее Дотрис все же появился в сериале, сыграв главу Гильдии алхимиков Королевской гавани пироманта Галлина, изготавливавшего Дикий огонь.

Однако Галлин не единственный персонаж Джорджа Мартина, многим обязанный Дотрису. Актер начитал аудиоверсии книг писателя и озвучил более пятисот персонажей саги. В 2004 году Дотрис был включен в Книгу рекордов Гиннесса как человек, воплотивший наибольшее число персонажей в одной аудиокниге — в первой части «Песни льда и пламени» его голосом говорят 224 персонажа, а общая продолжительность записи составляет более 33,5 часа.

вырезано

Россия выпустит собственную криптовалюту – крипторубль. Такое решение принял президент РФ, заявил на закрытой встрече с членами Московского столичного клуба министр связи и массовых коммуникаций Николай Никифоров.



Никифоров сослался на текст постановления правительства со всеми регламентами. «Я так уверенно заявляю, что мы запустим крипторубль, по одной простой причине: если мы этого не сделаем, то через 2 месяца это сделают наши соседи по ЕврАзЭС», – сказал министр.

По его мнению, крипторубль будет сделан быстро. Для эффективности крипторубля планируется упорядочить выплату НДФЛ. Так, если владелец не может объяснить причину появления у него крипторублей, при переводе их в российские рубли налог для него составит 13% от всего объема. При покупке и продаже крипторубля сумма составит 13% с заработанной разницы. Все эти вопросы еще предстоит обсудить, отметил Никифоров.

Министр пояснил, что создание крипторубля не будет равняться легализации биткоина и других криптовалют. В российской криптовалюте должна быть использована российская криптография, отметил министр. Кроме того, крипторубль будет невозможно «майнить». Никифоров пояснил, что скорее всего, это будет закрытая модель с определенным объемом регулируемой эмиссии.

вырезано

Руководство школьного округа города Билокси (Миссисипи) приняло решение исключить из школьной программы для восьмого класса культовый роман писательницы Харпер Ли «Убить пересмешника» из-за того, что язык книги «вызывает у читателей дискомфорт», сообщает местная газета Sun Herald.



Вице-президент совета директоров школ Билокси объяснил журналистам, что книга все еще находится в школьных библиотеках, однако после жалоб на язык, на котором написана книга, восьмиклассникам будут преподавать «тот же урок», а лейтмотивом романа является гуманизация всех людей, вне зависимости от их социального статуса, уровня образования, интеллекта и, конечно, расовой принадлежности», по другой литературе.

Родители школьников утверждают, что книга была исключена из программы из-за слова «ниггер», которое «вызывает смущение» у учащихся афроамериканцев.

Это уже не первый случай исключения романа из школьной программы. В 2016 году подобное решение по такой же причине приняли в нескольких школах штата Вирджиния.

По данным American Library Association’s книга Харпер Ли занимает 21 место в списке самых запрещаемых книг последнего десятилетия.

Роман «Убить пересмешника», увидевший свет в 1961 году, входит в обязательную программу большинства американских школ. Харпер Ли получила за эту книгу Пулитцеровскую премию, а одноименный фильм 1962-го года с Грегори Пеком в главной роли получил три награды «Оскар».

вырезано

Ли Харпер — Убить Пересмешника (Куликов Георгий Миллиоти Елена Табаков Олег) //ссылки: вырезано вырезано вырезано
Ли Харпер — Убить пересмешника (Ерисанова Ирина) //ссылки: вырезано
Ли Харпер — Убить пересмешника (Лазарева Анастасия) //ссылки: вырезано
Ли Харпер — Убить пересмешника Сборник Убить Пересмешника сборник: Сборник Убить Пересмешника (Пайкина Людмила) //ссылки: вырезано вырезано
Ли Харпер — Пойди поставь сторожа (Бржезовская Ксения) //ссылки: вырезано