C МИРУ ПО НИТКЕ

Роман Сенчин: Писательство - дело не частное, а народное.

Андрей Рубанов, "Патриот" (АСТ; "Редакция Елены Шубиной")

Эта книга продолжает серию романов известного прозаика и сценариста о современной российской действительности, об относительно молодых мужчинах, которые стремятся построить бизнес, при этом, не побоюсь такой фразы, - принести пользу стране. Но так как бизнес и криминал у нас до сих пор чуть ли не синонимы, то романы Рубанова отдают криминальщиной. С этим ничего не поделаешь - каково время, таковы и книги.

Герой "Патриота" Знаев - действительно патриот. Но запутавшийся, обессилевший, сознающий, что никакой пользы он не принесет; наоборот, он становится почти врагом для государства и общества. Выход Знаев видит в участии в войне в Донбассе (вспомним тургеневского Рудина), но вместо Донбасса отправляется... Впрочем, читайте сами.

Рубанов Андрей — Патриот (Князев Игорь) //ссылки: вырезано

Андрей Тимофеев, "Навстречу" ("Российский писатель")

Этот сборник повестей, рассказов и статей о литературе демонстрирует, что у нас появился новый талантливый и смелый автор. Андрей Тимофеев берется за очень сложные и тонкие темы, показывает типы нашей нынешней жизни, открывает нам интересные характеры. Это настоящая православная проза. Не та, которой сегодня переполнены полки книжных магазинов и церковные лавочки, а другая... В традиции Достоевского, Лескова, Чехова, Льва Толстого (пусть православная церковь и считает его отпавшим).

Не буду расписывать достоинства прозы Тимофеева. Прочтите "Медь звенящую", "Свадьбу", "У моря", "В теплых лучах". Настоящее.

Анна Козлова, "F20" ("Рипол Классик")

Анна Козлова двигается по своей литературной стезе пусть небыстрым (хотя если приплюсовать к прозе сценарии, то вполне активным), но крепким, четким шагом. От каждого шага почва дрожит и даже иногда трескается...

Ее книги - в том числе и "F20" - жуть. Но это какая-то увлекательная жуть. Нет, увлекательно написанная жуть... И главное - подобных героиням и вообще персонажам "F20" людей множество в реальности. К сожалению. Не исключаю, что каждый из нас может быть прототипом того или иного персонажа. Роман Козловой, надеюсь, поможет хоть некоторым обратить на себя внимание и уберечься.

Ольга Брейнингер "В Советском Союзе не было аддерола" (АСТ; "Редакция Елены Шубиной")

Роман сложный, его должны анализировать скорее не филологи, а политики, философы, фундаментальные психологи (если бы они у нас были). Автор показывает человека, который уже в нескольких поколениях оторван от корней. Героиня Брейнингер - этническая немка, чьи предки когда-то, благодаря указу Екатерины Второй, переселились в Россию, на Волгу, а потом покатились на Восток. Под Карагандой основали поселок Берлин, в 90-е, когда в Казахстане стало невмочь, решили вернуться на историческую родину...

А дальше, как говорится, завертелось, и героиня стала менять страны одну за другой. Пошла "путем эмиграций и перемещений". Со стороны это кому-то может показаться заманчивым, но после романа Брейнингер эта заманчивость исчезнет. Не иметь почвы под ногами - страшно.

Платон Беседин, "Дети декабря" ("Э")

За какие-то несколько лет севастополец Платон Беседин фантастически вырос как писатель. Этому способствовали наверняка не только его литературные занятия, но и сама действительность. События в Киеве, присоединение Крыма к России, война на Донбассе... Всему этому Беседин был свидетелем и отчасти участником. И всё это в художественном преломлении стало содержанием его новой и, на мой взгляд, на данное время лучшей книги "Дети декабря".

Процессы, происходящие сегодня в Крыму, боевые действия под Донецком показаны автором по-новому, неожиданно и глубоко, как и подобает настоящему писателю. И главное - в его повестях живые, а не придуманные, сконструированные люди. Читать их истории больно, но необходимо.

вырезано

Расставленные повсюду стеллажи с книгами, столики с лампами, уютные современные диванчики и кресла, стеклянные окна в пол и огромные люстры - обновленный павильон "Книги" на ВДНХ по-настоящему контрастен.



Просветительская работа павильона начинается с интерактивной лекции историка ВДНХ Павла Нефедова, которая прерывается спустя пару минут ради министра культуры РФ Владимира Мединского и мэра Москвы Сергея Собянина. Для них проводят экскурсию по первому этажу павильона, показывают фото "до" и "после". А также книжные стеллажи, на которых можно найти и книги министра культуры.



Куратор проекта рассказывает о нововведениях: "книжный консьерж" поможет достать любую книгу из любой точки мира; каждый вечер будут проводиться тематические вечера и бесплатные исторические и литературоведческие лекции; будет действовать книжный магазин с эксклюзивными и редкими произведениями; и самое интересное для книголюбов - понравившуюся книгу можно будет забрать (принцип буккроссинга - взамен оставляешь свою книгу). Кафе в стиле "модерн" отделено от читального зала звуконепроницаемой - практически - стеной.



Павильон позиционирует себя как "Пространство не только для чтения" - это удобное место для приятного времяпрепровождения интеллектуала. Сергей Собянин и Владимир Мединский высоко оценили "реформы", проведенные руководителями реконструкции: "Достойная работа. Заметна большая разница".



Сергей Перов, генеральный директор РОСИЗО говорит так: "Мы, при поддержке Министерства культуры РФ, постарались создать действительно удобное и современное пространство, которое станет местом притяжения для людей разных возрастов и увлечений". Понять для себя, удалось это или нет, теперь может любой посетитель - каждый день с десяти утра до десяти вечера.

вырезано

Сайт павильона "Книги"
вырезано

Сохранить аудиовизуальное наследие мира — значит сохранить нашу коллективную память и обеспечить её передачу будущим поколениям. Мы должны знать прошлое, чтобы формировать наше общее будущее на основе диалога и взаимопонимания.
Генеральный директор ЮНЕСКО Ирина Бокова

В 2005 году на своей 33-й сессии Генеральная конференция ЮНЕСКО утвердила резолюцию, в которой провозгласила 27 октября Всемирным днём аудиовизуального наследия (World Day for Audiovisual Heritage) — в ознаменование годовщины принятия в 1980 году Рекомендации об охране и сохранении движимых изображений и в качестве механизма для повышения общей информированности о необходимости принятия срочных мер для признания важности аудиовизуальных документов как неотъемлемой части национальной идентичности. В резолюции подчеркивается, что для сохранения аудиовизуального наследия требуются особые усилия, поскольку носители информации весьма уязвимы и недолговечны. И каждый год День посвящён определённой теме в рамках данной проблемы.



К аудиовизуальному наследию относятся фильмы, радио– и телевизионные программы, аудио– и видеозаписи. Массовое распространение подобных документов началось в 20 веке, а сейчас они являются одним из основных носителей первичной информации. Они помогают преодолевать языковые и культурные границы, одинаково эффективно воспринимаются на слух или визуально как грамотными, так и неграмотными людьми. Другими словами, аудиовизуальные документы стали дополнением к традиционным письменным носителям. По словам генерального директора ЮНЕСКО Ирины Боковой, аудиовизуальные материалы «следует рассматривать как зеркало человеческого творчества и живую ткань наших культур».

Сохранение этого наследия зависит от осознания его подлинной ценности, — отметила Ирина Бокова по случаю Всемирного дня.

— К сожалению, значительная его часть уже безвозвратно погибла в результате непонимания его ценности, химического распада или технологической отсталости. Но можно ли себе представить утрату таких запечатленных нами судьбоносных моментов, как первая высадка человека на Луне или выход на свободу Нельсона Манделы?



Аудиовизуальное наследие по своему характеру уязвимо. В связи с этим ЮНЕСКО взяла на себя ведущую роль в деле сохранения этих недолговечных материалов и обмена ими.

Созданный в 1997 году международный реестр «Память мира» насчитывает в настоящее время около 200 наименований документального наследия, включая аудиовизуальные, которые имеют всемирное значение. А в рамках таких инициатив, как Всемирный день аудиовизуального наследия и Программа всемирной памяти, постоянно ведётся кропотливая профессиональная деятельность специалистов по сохранению наследия, что даёт толчок к рациональному использованию целого ряда технических, политических, социальных, финансовых и других факторов, которые угрожают сохранению культурного наследия.

Кстати, аудиовизуальная история России хранится в Государственном фонде телевизионных и радиопрограмм. Архив насчитывает порядка 1,5 миллиона единиц.

вырезано

Многие герои популярного телесериала Охотник за разумом (Mindhunter) от Девида Финчера, будь то преступники или сотрудники правоохранительных, прости господи, органов, имеют прототипы в реальной жизни.



Одним из серийных убийц, которых описал Финчер в своем сериале, был Эдмунд Эмиль Кемпер 3-й по прозвищу "The Co-Ed Killer".
На счету этого проказника шесть жертв - юных девушек. Их он выпилил из реальности в зрелом возрасте.
И да, это текст про аудиокниги!

Юность Эдди ознаменовалось ликвидацией матушки и ее подруги. А дебютировал он в совсем юном возрасте со своими дедушкой и бабушкой в качестве первых робких заявок на поиск стиля.
Дальнейшее развитие милого хобби мистер Кемпер реализовал, вступая в близкую связь со своими жертвами, а в одном случае и с частью жертвы, отделенной им от тела хирургически.
(это он, короче, мамку уработал, отрезал ей бошку и возлюбил эту бошку самым противоестественным образом)

В какой-то момент, устав от лиходейства и поиска приключений, наш герой сдался властям и был приговорен к трем срокам пожизненного заключения.
Это все еще текст про аудиокниги!




В 1987 году Los Angeles Times написала материал о том, как Кемпер встал на путь исправления и принял участие в спонсируемой администрацией тюрьмы Вакаваль, штат Калифорния, программе, в рамках которой он начитывал аудиокниги, которые потом предоставлялись всем желающим ЗК.
К тому времени, как либеральная пресса прочухала и отозвалась на этот примечательный факт, наш маньячелло юзал микрофон уже десять лет.

Согласно авторизованной биографии, Кемпер продолжает свое благородное дело по сей день. В свои 68 он чувствует себя прекрасно и обещает поклонникам все новые и новые часы звучания, коих на сегодняшний день насчитывается более 5000.

Убей маму молотком, сядь пожизненно и записывай книги!

источник:
вырезано

Послушать демку:

Онлайн-университет с видео- и аудиолекциями, статьями, заметками, фотогалереями и интерактивами на темы культуры и истории появился два года назад. Вначале на сайте "Арзамаса" было всего четыре курса лекций. Сегодня у него больше полусотни уникальных курсов и миллионная аудитория, и похож он на дружелюбный путеводитель по разным областям гуманитарных наук, где любой найдет интересный ему маршрут. С привычным нам образованием тут нет ничего общего: оказывается, учиться — это интересно, а главное, никогда не поздно.



Главный редактор "Арзамаса" Филипп Дзядко — об истории, которую мы не проходили в школе, о пиратстве как о новом канале распространения и о планах на ближайшее будущее, среди которых — запуск мобильного приложения "Радио Arzamas" с лучшими лекциями, курсами и подкастами проекта.

— Проект существует уже два года. Как выросла ваша аудитория? Кто она?

— Сегодня наша ежемесячная аудитория — больше четырех миллионов просмотров, один миллион уникальных посетителей, и их число растет. Мы рассказываем о не самых простых вещах — они не связаны с новостной повесткой или с потреблением,— поэтому эти цифры и скорость роста превзошли ожидания. Я надеялся, что так будет, но не думал, что так скоро. Это активные, образованные и в большинстве своем молодые люди с самыми разными интересами — от литературы до финансов. И они мне очень нравятся.

— В вас нет снобизма: "Арзамас" есть как в "Фейсбуке", так и на "Одноклассниках" и "ВКонтакте". Вы сразу планировали выходить на все площадки? Предполагали ли вы такую популярность в "народных" сетях?

— Мы должны быть там, где людям удобно нас читать и смотреть. А значит, надо заниматься всеми возможными каналами распространения контента, выбирая адекватный язык для каждого. Сейчас наша совокупная аудитория в соцсетях — около 700 тыс. человек, и у каждой — свои читатели. Во "ВКонтакте" у нас 258 тыс. подписчиков, в "Одноклассниках" нас читает 127 тыс. человек, и это не случайная удача — эта аудитория нам важна. Мы сразу поставили перед собой задачу выйти за пределы "обычных подозреваемых" и разговаривать с максимально широкой аудиторией. Отсутствие снобизма, о котором вы говорите,— это принципиальная позиция. В медиа самое важное — это интонация, и я хочу, чтобы мы говорили с людьми не с позиции знатоков, вещающих профанам, а как с потенциальными единомышленниками, объединенными интересом к истории и желанием самосовершенствоваться.


В ноябре будет запущено мобильное приложение "Радио Arzamas" с лучшими лекциями, курсами и подкастами проекта

— Начал ли проект "зарабатывать"?

— В этом году мы начали заниматься партнерскими проектами. Это работа с большими культурными институциями — Пушкинским музеем, Третьяковкой, Европейским университетом в Санкт-Петербурге, Фондом Потанина и другими и с крупными компаниями — нашим ключевым партнером "Издательство "Яндекса"", РЖД и Peugeot и другими. Вместе c ними мы делаем спецкурсы, спецпроекты, лектории и отдельные партнерские материалы в ежедневной рубрике "Журнал". Сейчас мы готовим ряд платных сервисов. Один из них — мобильное приложение с уникальным контентом для подписчиков. Его "вкладчиками" будут не только отдельные люди, но и компании, которые понимают, что это удобный образовательный канал для повышения уровня знаний своих сотрудников.

— Пришлось ли вам уже столкнуться с пиратством?

— О да, и в разных формах. Почти с первого дня существования проекта "Арзамас" наши лекции стали появляться на торрентах. Не очень понятно, зачем это нужно: мы ведь распространяем их бесплатно и ничего взамен не просим, но все равно приятно — это ведь еще один незапланированный канал распространения. Недавно какие-то ребята, чуть попортив наш ролик "Древний Рим за 20 минут", сделали его английскую версию и опубликовали в YouTube. Когда в ответ мы выпустили свой английский перевод работы, озвученный актером Брайаном Коксом, и за сутки получили 100 тыс. просмотров, воры свой ролик удалили. Все, конечно, зависит от конкретных случаев, но в целом я это расцениваю как комплимент: так рынок говорит о том, что наш продукт нужен, а наш бренд уже достаточно силен, чтобы справляться с откровенно вредными случаями.

— Приходилось ли менять контент и способы подачи из-за реакции аудитории? Что оказалось самым востребованным, а к чему аудитория была не готова?

— Мы все время придумываем новые ходы и смотрим, как их воспринимает аудитория. Из того, что наш читатель ценит и что мы, кажется, умеем делать лучше всех (и не только в России),— это короткие видео- и аудиолекции: такой ликбез, базовая информация о главных культурных явлениях в максимально доступной и легкой форме. В партнерстве с "Яндексом" мы сделали "Древний Рим за 20 минут", с Благотворительным фондом Владимира Потанина — "Самую быструю историю русского искусства XX века". Это очень сложная работа: над роликами несколько месяцев колдуют десятки экспертов в разных областях, но за каждое сказанное нами слово мы готовы ответить — за каждым нашим продуктом стоит экспертиза нескольких редакторов и ученых, труд фактчекеров, корректоров, консультантов. Но это работа благодарная: ролики собрали уже два миллиона просмотров и интерес к ним огромный.



То же можно сказать о наших аудиокурсах — это удобный формат для аудитории, и мы его будем развивать. Сейчас готовим подкасты для грядущего большого мобильного приложения.

Проект, с которым я промахнулся, пока только один, да и его время еще придет. Вместе с методистами и учителями мы "перевели" учебник по истории для 8-го класса в серию образовательных игр, призванных помочь и преподавателям, и ученикам. Я знаю, что этими играми пользуются в разных школах страны, но он заслуживает большего масштаба. Я верю, что за этим проектом будущее: будут силы и деньги — сделаем. Это важная история.

— Что вас особенно восхищает в науке?

— Вокруг очень мало подлинного, а наука — это именно о подлинном, настоящем. Вокруг много жуликов и невежд, а наука — это об экспертизе, компетенции, о том, что в каждом деле — в школе, в Думе, в пекарне — должны быть специалисты, а не самозванцы. Иначе все летит к чертям. С наукой не одиноко, с ней интересно. Как говорил герой фильма Хлебникова, это "чистый секс".

— А что из того, что вы узнали в процессе работы над проектом, поразило вас больше всего?

— Каждый день я читаю тексты "Арзамаса" и узнаю миллион вещей. От странных мелочей вроде того, что Дисней срисовал Дональда Дака с мексиканской погребальной керамики начала нашей эры, до глобальных вещей, которые помогают что-то понять о мире и о жизни: как понимать живопись Репина, как слушать оперу или как устройство коммуналки объясняет весь Советский Союз.

Вообще история и филология — это даже близко не то, что нас заставляли зубрить в школе. Это в миллионы раз веселее, драматичнее и душеспасительнее. И главное, культура обладает невероятной силой объединения — чего нам так сейчас не хватает,— объединения вокруг гуманистических ценностей. И понимания, что нет ничего важнее, чем отдельная человеческая жизнь.

— Вы начали сотрудничать с известными людьми. Как пришла идея записать лекции с Ксенией Кутеповой и Сергеем Шнуровым? Планируется ли еще что-то похожее?

— Кутепова и Шнуров дуэтом прочли наш большой аудиокурс "Русское искусство XX века" — короткие лекции от Дягилева до Павленского. Это грандиозная и страшно увлекательная вещь. Во-первых, это красиво, а во-вторых, о нас узнали сотни тысяч людей. Ксения — богиня, у нее роскошный голос, Шнур — великий, все время решает сумасшедшие задачи, и если может быть дуэт, который бы соответствовал истории русского искусства XX века, то такой сценарный ход, как "барышня и хулиган", ей очень к лицу. Конечно, будем делать подобные вещи и дальше. Кое-что вы найдете в приложении.

— Какие еще интересные приемы для привлечения аудитории вы используете?

— Почти каждую неделю мы публикуем новую образовательную игру. Например, недавно сделали приложение "Эмодзи-поэзия". Цель игрока — подставить эмодзи вместо пропущенных слов в шедеврах мировой поэзии. Получился отличный способ выучить наизусть стихи Пушкина, Мандельштама и десятка других поэтов. Там уже выложено больше сотни русских и английских стихотворений, скоро выложим французские и китайские.



— Каковы планы на ближайшее будущее?

— Планов — миллион. Мы развиваемся сразу в нескольких направлениях: сайт растет, и растет число специальных проектов. Очень важным остается проект бесплатного лектория в Российской государственной библиотеке, который мы назвали "Университет мечты": в главную библиотеку страны каждую неделю приходят полтысячи человек слушать лекции ведущих гуманитариев, например, о падении Римской империи или о китайской философии, а еще около сотни тысяч следят за этим в прямом эфире. Думаем о втором сезоне.

Еще я хочу, чтобы у нас было больше региональных сюжетов. Сейчас, например, идет наш проект с Фондом Потанина и искусствоведом Андреем Сарабьяновым "Путешествия русского авангарда": читаем лекции и играем музыку 1920-х годов в шести городах-миллионниках. А в ноябре состоится запуск "Радио Arzamas". Максимально удобное мобильное приложение соберет все наши лекции и еженедельные обновления и станет идеальным компаньоном для тех, кто стоит в пробках, гуляет с коляской, моет посуду или занимается в спортзале.

— Что мотивирует строить такие амбициозные планы?

— Читатели. Их отклик. Без этого ничего бы не было. Нужно больше времени в сутках и больше партнеров — тогда самые большие прекрасные безумства станут реальными. Уже становятся.

вырезано

GfK исследовала ключевые тренды интернет-поведения и покупательского поведения россиян и выяснила, что они значат для ритейл-бизнеса.

Россияне тратят почти 10-ю часть своего времени, проведенного в Интернет, на сайты/приложения, посвященные шоппингу, и все чаще делают покупки через мобильный телефон и приложения. Маркетплейсы растут в рейтингах основных онлайн-брендов и становятся основной точкой входа для все большего количества онлайн-пользователей при поиске товаров в интернет - также, за счет мобильных приложений. Эти тренды указывают на то, что новый виток конкурентной борьбы за покупателя будет происходить на мобильных.



По данным отчета GfK Crossmedia Landscape 2017, россияне проводят в соцсетях почти треть всего своего онлайн-времени, это лидирующая активность. Десятую часть от всего объема времени в Интернете они проводят на сайтах/приложениях, посвященных покупкам (См. Рис 1). Это более пяти часов в месяц, и доля этого вида активности в общем времени онлайн остается стабильной.



Лидерами по охвату российской онлайн-аудитории, согласно отчету GfK, по-прежнему остаются поисковики и соцсети (см. Рис. 2). Но при этом в России, также как и в мире, растет значимость маркетплейсов. Они становятся все более важной точкой входа в онлайн при поиске товаров. В списке Топ-25 основных онлайн брендов (в целом десктоп и мобильный) в России их уже пять: Avito, AliExpress, Yandex.Market, Yula, Ozon.



Еще один тренд – заметный прирост аудитории электронной торговли в России. В целом в 2017 году аудитория e-commerce значительно выросла: с 25% в 2016 году до 30% в 2017 году - по данным Всероссийского омнибуса GfK. По оценке GfK, сегодня более 24 млн. россиян в возрасте 16-55 лет делают покупки в интернете.

Второй тренд, связанный с рынком e-commerce в России – рост доли заказов с мобильных устройств. Компьютер и ноутбук все еще остаются основным устройством для совершения онлайн-покупок, но их доля в общем объеме онлайн-заказов постепенно снижается.

По данным совместного исследования GfK и Яндекс.Маркет, к сентябрю 2017 на мобильные устройства приходится 17% заказов в российских интернет-магазинах и 22% заказов в сегменте трансграничной торговли. При этом почти 80% покупок с мобильных устройств в иностранных онлайн-магазинах были сделаны через мобильное приложение. В российских онлайн-магазинах аналогичный показатель составляет пока только 27%.

«С учетом тенденций и скорости изменений в кросс-медийном поведении потребителей в России, мы считаем, что мобильный ритейл выведет конкуренцию в ритейле на новый уровень. Мобильный телефон все чаще будет становиться точкой входа в Интернет, а мобильные приложения - местом покупки», - говорит Елена Первушина, руководитель кросс-медийной панели GfK Rus.

Источник данных: GfK Crossmedia Panel, пассивный замер с использованием трекера, выборка = 6000 человек, Август 2017

вырезано

Из-за атаки вируса-шифровальщика Bad Rabbit сайт «Интерфакса» не работал большую часть среды, но стал доступен к вечеру, хотя и продолжает не обновляться. Целью злоумышленников было не заработать на атаке, а проверить уровень защиты сетей критической инфраструктуры, полагают эксперты.



Сайт «Интерфакса» восстановил работу после атаки вируса-шифровальщика Bad Rabbit. При этом последняя новость на нем датирована 13:59 24 октября. Ранее на сайте было указано: «Наш сервис временно недоступен. Мы прилагаем все усилия для скорейшего восстановления работоспособности системы. Приносим свои извинения!» Кибератаки на «Интерфакс», «Фонтанку», «Новую газету — Балтия», «Новую газету в Санкт-Петербурге» и «Аргументы недели» были зафиксированы 24 октября. Злоумышленники требовали заплатить в течение 48 часов 0,05 биткойна за восстановление доступа, в противном случае обещали увеличить сумму выкупа.

Также были отмечены неудачные попытки заражений российских банковских инфраструктур, а также нарушена работа Киевского метрополитена, Министерства инфраструктуры Украины, аэропорта Одессы.

65% отраженных атак пришлось на Россию, 12,2% — на Украину, 10,2% — на Болгарию, 6,4% — на Турцию, 3,8% — на Японию, приводит ESET данные географии отраженных атак шифровальщика.
Это была целенаправленная атака на корпоративные сети, считают в «Лаборатории Касперского». В 2017 году уже были зафиксированы две крупнейшие эпидемии шифровальщиков, WannaCry и Petya (он же NotPetya). Обнаруженные совпадения в коде указывают на связь новой атаки с июньской эпидемией шифровальщика NotPetya или его подражателями, поразившими энергетические, телекоммуникационные и финансовые компании, согласны в Group-IB. Атака не была целенаправленной, а носила случайный характер, считает глава Минкомсвязи Николай Никифоров. По его мнению, какую-то определенную цель хакеры вряд ли преследовали. «При всем уважении к большим СМИ — это не критический объект инфраструктуры»,— цитирует ТАСС господина Никифорова.

В Group-IB отмечают, что, несмотря на масштабы заражения, вымогатели за три эпидемии собрали сравнительно ничтожные суммы. Целью злоумышленников было не заработать, а проверить уровень защиты сетей критической инфраструктуры предприятий, госведомств и частных компаний. «Вероятно, сбывается наш прогноз: после того как недавние атаки прогосударственных хакеров с помощью шифровальщиков с функционалом самораспространения показали свою эффективность, другие прогосударственные хакеры, вероятнее всего, начнут разрабатывать аналогичные инструменты. Это приведет к новым атакам»,— заявили в компании.

Эксперты ESET, «Лаборатории Касперского» и Group-IB описывают механизм заражения следующим образом. Оно происходило после захода на взломанные легитимные сайты, все они принадлежат к категории СМИ. На скомпрометированные ресурсы в HTML-код атакующими был загружен JavaScript-инжект, который демонстрировал посетителям поддельное окно, предлагающее установить обновление Adobe Flash. Если пользователь соглашался на обновление, происходило скачивание и запуск вредоносного файла, а также заражение хоста. После ручного запуска фальшивого установщика Adobe Flash происходило заражение компьютера.

вырезано

Журналисты американского издания Time составили рейтинг наиболее влиятельных интернет-ресурсов. Публикация списка приурочена к скорому "дню рождения веба": 20 декабря исполнятся 27 лет с тех пор, как британский инженер Тим Бернес-Ли (Tim Berners-Lee) запустил во всемирной сети первый сайт.



С того первого дня и до сегодняшнего момента произошло немало событий, которые нельзя было предугадать, например, пишут журналисты, разве мог кто-то ожидать, что гиганта Microsoft и его Internet Explorer потеснит новичок Google?

Рейтинг, составленный Time, выглядит так:

15. Match.com - сайт международных знакомств
14. Reddit - форумная платформа для обсуждений и комьюнити
13. Pandora - музыкальный сервис
12. WikiLeaks - сайт, созданный Джулианом Ассанжем и публикующий компрометирующие работу спецслужб факты и документы
11. The Pirate Bay - крупнейший в мире BitTorrent-индексатор и каталог для поиска .torrent-файлов
10. Info.cern.ch - "дом" первого веб-сайта, создан тем самым Тимом Бернесом-Ли.
9. eBay - крупнейшая платформа интернет-аукционов
8. Drudge Report - американский новостной агрегатор
7. Yahoo - платформа, которая включает в себя поисковую систему, почтовый клиент и ряд сервисов
6. Craigslist - сервис электронных объявлений, пользующийся большой популярностью у американцев
5. YouTube
4. Facebook
3. Wikipedia
2. Amazon
1. Google

вырезано

Подробности на английском
вырезано

разумеется это мечты
но вдруг они станут былью?

1. На базе сайта появляется подсайт. Это база всех дикторов, которые есть в доступе. Он чистый и понятный типа
вырезано


2. Дикторы резделены на 3 лиги - вторая, первая, и высшая. У всех свои ставки за озвучку.
3. У каждого диктора - демо, озвученные работы и расценки
4. Любой слушатель/заказчик/продюсер/писатель может выбрать любую книгу и открыто заказать ее любому диктору. Эти заявки попадают в открытый доступ (он может их шарить в соцсетях) - и другие юзеры подхватывают его порыв или нет.
5. Если юзеры набирают нужныю сумму - диктор приступает к озвучке.
6. Цель проекта - обеспечить дикторов работой, а слушателей книгами.

С развитием технологий многие направления человеческой деятельности и творчества уходят в прошлое и забываются. Популярность новых медиа часто вызывает постепенное отмирание старых — только затем, чтобы через несколько (десятков) лет этот цикл повторился.

Долгие годы радиодрамы были важным домашним культурным развлечением. Бывает сложно представить, как жители целых улиц собирались вокруг одного-двух телевизоров, но до появления телевидения центром гостиной становился радиоприемник. Радио быстро начали использовать не только для передачи новостей: сначала его захватила реклама, а потом культура и образование.



Радиоспектакль — театрализованное представление, осуществляемое только с помощью звуков и транслируемое по радио. Кажется, что это довольно своеобразное развлечение, но какое-то время радиоспекталями становилось почти всё, что существовало в культурном поле — пьесы и книги, комиксы и мюзиклы.

Это увлекательная история — жанру радиодрам почти сто лет, и почти шестьдесят из них он вроде бы находится при смерти, затоптанный новыми медиаформатами от телевидения до Твиттера. Тем не менее, радиодрама — важная часть нашей культуры и истории.

Первые радиоспектакли

До 1920-х годов как таковых «популярных радиостанций» в современном понимании не существовало. По радио время от времени транслировали новости, разговоры и музыку. Расписания не было — эфиры были редкими, длились несколько часов. Самым постоянным был прогноз погоды, его всегда передавали в одно и то же время. Иногда передавали оперы или симфонии — их транслировали прямо из мест, где они исполнялись, реже — «включения» с театральных постановок или спортивных событий.

«Сельская линия об образовании» — небольшой скетч, написанный специально для радио, впервые прозвучал в эфире KDKA (радиостанции Питтсбурга) в 1921 году. Он считается первой радиопостановкой в истории. После этого по радио начали передавать целые бродвейские мюзиклы — их исполняли сами актеры Бродвея. При этом постановку целиком отыгрывали в прямом эфире.

В 1922 году была основана Британская Вещательная Корпорация (British Broadcasting Corporation, BBC). Она занялась разработкой регулярного радиовещания. Уже в 15 января 1924 года по BBC прозвучал первый в европейской истории радиоспектакль — «Комедия опасности», написанный Ричардом Хьюзом (Richard Hughes) специально для радиоформата.

Радиоспектали — интересный опыт культурного потребления. В отличие от кино, в радиспектаклях нет визуального, в отличие от книг — почти нет описательного. Поэтому всё зависит от качества диалогов, музыки, музыкальных эффектов и игры актеров голосом. Слушателю приходится проявлять большую долю воображения, представляя себе персонажей и происходящие с ними события.

Важные радиоспектакли: Война миров

«Война миров» — пожалуй, одна из самых популярных радиодрам в истории.

Герберт Уэллс опубликовал свой культовый роман в 1897 году. В 1938 году его не менее известный однофамилец Орсон Уэллс (режиссер «Гражданина Кейна» и «Леди из Шанхая») поставил радиоспекталь по мотивам романа.

Текст был переработан под нужды формата: события романа описывались в виде новостных выпусков, выступлений ученых и прямых включений с места событий: репортер рассказывал о якобы приземлившихся инопланетянах, государственный секретарь (голосом, подозрительно похожим на голос Франклина Рузвельта) обратился к нации, радиолюбитель прерывал трансляцию, пытаясь связаться хоть с кем-нибудь, а глава национальной гвардии объявил военное положение. В конце Орсон Уэллс напомнил, что всё это — лишь постановка, и поздравил слушателей с Хэллоуином.

Постановку слушали 6 млн человек и многие из них приняли происходящее за реальные новости о нападении инопланетян. Некоторые включились после начала постановки, когда диктор объявил, что это лишь радиодрама. На рекламу постановка не прерывалась. К сороковой минуте, когда диктор вновь напомнил о выдуманности событий, многие уже собирали вещи, чтобы ехать на другой конец страны, и обзаводились оружием. Телефонные линии были перегружены, Нью-Йорк встал в многочасовых пробках.

По сей день история радиоспекталя по «Войне миров» остается примером того, как медиа могут подчинять себе реальность. Постановка Уэллсов стала «матерью» всех фейковых новостей — например, когда радиостанции объявили об атаке на Пёрл-Харбор, некоторые сочли это очередной радиодрамой.

Важные радиоспектакли: Арчеры

В 1951 году на BBC стартовало радиошоу «Арчеры» (The Archers) — оно остается в эфире и по сей день. На данный момент это самая длинная радиодрама в истории — более 18 тыс эпизодов. По сути, это «мыльная опера» в радиоформате, в которой рассказывается о жизни небольшой выдуманной деревушки Амбридж.

Интересно, что изначально передача должна была решать образовательные и социальные задачи — рассказ о жизни британских фермеров был призван пропагандировать здоровую и продуктивную сельскую жизнь (в те годы Британия всё еще страдала из-за нехватки продовольствия).

Сейчас «Арчеры» — важный элемент популярной культуры, совокупная аудитория которого составляет 5 млн человек (кстати, более 1 млн из них слушают передачу по интернету).

Расцвет жанра...

В 1930-х годах радиоспектакли стали очень популярны, особенно в Америке. Выходили сотни программ — мыльные оперы и комедии, триллеры и ужасы. Свою великую писательскую карьеру с радиопостановок начали Ирвин Шоу и Род Серлинг. В сороковых годах в программе эфира шло 8 часов комедийных передач (скетчи, выступления, интервью), 8 часов комедийных драм, 14 часов триллеров и 47 часов драм в неделю.

Британские радиопостановки больше тянулись к классике — в эфире играли Шекспира и классические греческие трагедии, Чехова и Ибсена. Томас Элиот написал для радио «Убийство в Соборе». В конце 30-х годов в Британии появилась Drama Repertory Company — компания, у которой всегда был список актеров, готовых сыграть в радиоспектаклях.

Интересно, что многие радиопостановки так или иначе затрагивали тему полной или частичной потери зрения. Первая радиопьеса Хьюза «Комедия опасности» рассказывала о запертых в горной шахте рабочих. Позже её касались в самых известных радиоспектаклях: «Темной башне» Луиса МакНиса (1946), «Under Milk Wood» Дилана Томаса (1954) и многих других.

Аудиформат накладывает определенные ограничения. Например, если какой-то персонаж некоторое время молчит, но просто забывается, «исчезает» со сцены. Многозначительные паузы, взгляды и язык жестов на радио тоже не работают. Слепота героев — сюжетный прием, который как бы приближает описываемые в пьесе события к слушателю — ведь он тоже не может видеть, а только слышит, что происходит.

Радио часто называют «слепым медиумом» — наша культура считает (и считает себя) преимущественно визуальной. Поэтому аудиоспектакли — это своего рода отклонение от визуальной «нормы», формат, которому чего-то не хватает, чтобы быть хорошим и успешным. Это, конечно, не так — ведь зрение лишь одно из чувств. Одно и то же аудиопроизведение разные люди могут воспринять по-разному. Радиодрамы могут рассказывать глубокие и сложные истории, используя при этом весь спектр человеческого воображения.

… и его закат

В 1960-х широкую популярность начало приобретать телевидение — оно было более «продвинутым» и интересным для аудитории, а значит, и для рекламщиков и корпораций. К концу 60-х американские радиостанции, которые были частью больших вещательных компаний (например, CBS и NBC) отменили большинство регулярных радиоспектаклей.

Изображение оказалось более простым и удобным способом влиять на аудиторию — вызывать эмоции, образовывать и развлекать. Тем не менее, некоторые радиоспектали до сих пор живы (например, вышеупомянутые «Арчеры» и несколько других пьес, которые всё еще идут по ВВС Радио 3 и ВВС Радио 4).

Ещё одна особенность замкнутой медиасреды ВВС — порой не очень популярные телевизионные сериалы могут получить вторую жизнь в виде радиошоу (например, так случилось с сериалом Dad’s Amy). Популярные шоу делают специальные радиовыпуски — например, по «национальному сокровищу» Британии, сериалу «Доктор Кто», вышли десятки аудиопьес.

В Америке производство радиопьес взял на себя American Council of the Blind (ACB) — они регулярно бывают в эфире собственной радиостанции ACB.

Ещё одной формой новой жизни аудиопьес стали подкасты, которые в последние пару десятков лет остаются довольно популярны.

вырезано