Акунин Борис, Чхартишвили Григорий

Борис Акунин

Настоящее имя — Григорий Шалвович Чхартишвили. Блестящий российский писатель, эссеист, литературный переводчик, критик, беллетрист, японист и литературовед. Японское слово «акунин» (яп. 悪人) не имеет адекватного перевода на русский язык. Приблизительно его можно перевести как «злой человек», «разбойник», «человек, не соблюдающий законов», но это благородный разбойник. Подробнее об этом слове можно узнать в одной из его книг «Алмазная колесница». Книги Бориса Акунина переведены на многие языки мира. Почитать биографию.

Ниже даны ссылки на аудиокниги Б.Акунина (синие — для eMule, черные — торрент). Тексты можно найти на сайте Б.Акунина или в библиотеке Максима Мошкова. Ссылки по имени чтеца ведут на подробную информацию о книге (там же можно и диск приобрести ).

Страница автора в Нашем Каталоге

 

Стоит уже добавить "Смерть на брудершафт" новая серия от Акунина.

Я бы и глазками её почитала, да в недосягаемости. Мож кто знает лазейку?

Там чтения то на 2-3 часа ненапрягаясь, вылитый сериал "Империя под ударом". Но не буду портить удовольствие

На зло врагам, на радость маме.


Добавлено:

Из первого интервью, про этот роман-кино:

Так вот почему эти интервью процитированы... скриншотами!

Навеяло.

Попала мне нонче в руки русскоязычная газета в Германии «Контакт», статьи в ней по большей части перепечатаны из других изданий, но вот откуда подборка статей заинтересовавших меня, я так и не узнала. Хотя в подписи стоит:
Материал подготовили Василий Соловьёв-Разбойников, Павсикакий Гонобобель-Морошкин и Олимпиада Яблочкина.
Но сначала о предмете интереса:

Анатолий Брусникин -"Девятый Спас"


Издательства: АСТ, Астрель, Харвест, 2008 г.
Суперобложка, 512 стр.

Говорят, по Москве и С-Петербургу щиты висят:


Рецензии пишут корифеи:

"Девятный Cпас" Анатолия Брусникина - пожалуй, самый яркий роман последнего десятилетия, настоящая литературная сенсация.
Автор искусно сплетает в динамичном сюжете захватывающие приключения, самозабвенную любовь, тайны нумерологии, исторические перипетии петровской эпохи.
Самые знаменитые писатели страны уже оценили блестящий роман, приглашаем вас присоединиться к ним!

"Хотел я написать роман из Петровской эпохи, а теперь, пожалуй, не буду. Лучше, чем у Брусникина, у меня вряд ли получится".
Борис Акунин

"Замечательный исторический роман. Умный, живой, динамичный, таинственный, как старинная русская сказка. Даже если позиция автора относительно эпохи и личности Петра I покажется вам чересчур жесткой и однозначной, все равно сюжет захватит вас, вы будете сопереживать героям, как реальным людям, и не сможете оторваться от романа, пока не перевернете последнюю страницу".
Полина Дашкова

"Поражает, как автору удалось воссоздать колорит, атмосферу исторической эпохи: погружаешься в книгу - и забываешь о том, что за окном XXI век. Рекомендую любителям исторической литературы и вообще всем, кто ценит хорошие книги".
Сергей Лукьяненко

"Отличная книга! Интересно и очень качественно. Думаю, что ее уникальность заключается в том, что она окажется интересной как для любителей высокохудожественной литературы, так и для тех, кто предпочитает захватывающее чтиво с динамичным сюжетом. Я не любитель исторических романов, но от этой книги был в восторге!"
Сергей Минаев

Хорошо порывшись в паутине, нашла собственно и источник:


Бум ждать в аудио???

Читаем комиксы от Акунина и наслаждаемся?
А как же любители Акунина будут слушать эти аудио-"роман-кино"?


Это сообщение отредактировал qwert1 - 1.05.2008 - 14:48:25

"Приключения Эраста Фандорина"

Азазель - Rapida 32Филиппенко Александр, Безруков Сергей и др.
Турецкий гамбит - Rapida 32 Мороз Дарья
Левиафан - Rapida Заборовский Юрий
Левиафан - Rapida 32 Клюквин Александр, Сергей Чонишвили, Мороз Дарья
Смерть Ахиллеса - Rapida 32 Клюквин А., Краснов П., Ясулович И.
Пиковый валет - Rapida 32 Филиппенко Александр
Особые поручения: Декоратор - Rapida 32 Герасимов Вячеслав
Статский советник - Rapida Прудовский Илья
Коронация, или Последний из романов - Rapida 32 Ковалев А.
Любовница смерти - 32 Xardax
Любовник смерти - Rapida 32 Терновский Евгений
Алмазная колесница - Rapida 32 Савицкий Николай

"Приключения магистра [Николас Фандорин]"

Алтын-толобас - Rapida 32 Мушкатин Игорь
Внеклассное чтение - Rapida Ерисанова Ирина

"Провинцiальный детективъ, или Приключения сестры Пелагии"

Пелагия и белый бульдог - Rapida - Герасимов Вячеслав
Пелагия и черный монах - Rapida Иванова Маргарита
Пелагия и красный петух - Torrent Rapida 32 Заборовский Юрий

Другие произведения

Кладбищенские истории - Rapida 32 Чхартишвили Георгий, Филиппенко Александр
Сказки для идиотов - Rapida Копп Влад

"КВЕСТ" сть уже в аудиварианте?

Это сообщение отредактировал nereis - 19.11.2008 - 08:42:04

Сегодня причастилась к ""Девятный Cпас"
100% НЕТ - это не Акунин!!!
Это пересмешник Г.Ш.Чхартишвили в роле Брусникина.

Теперь бум ждать:

Акунин утверждает, что его не пускают в Узбекистан

Известный российский писатель Борис Акунин утверждает, что власти Узбекистана отказали ему во въезде в эту страну, опасаясь, что он изобразит ее в негативном свете, однако посольство Узбекистана в РФ не понимает таких обвинений, так как виза для посещения республики не требуется.

Акунин собирался в творческую поездку, чтобы собрать материал для своего нового романа о похождениях Эраста Фандорина. По его словам, он с большим интересом погрузился в историю бухарского ханства и великого князя Николая Константиновича, навечно сосланного за непристойное поведение в Ташкент.

"Это очень колоритный персонаж. Мне нужно было посетить множество мест, имеющих отношение к сюжету. В некоторых зданиях сейчас находятся госучреждения. Например, дворец великого князя занят узбекским МИДом. Мне нужно поработать в госархивах, куда иностранцу без разрешения не попасть. В общем, нормальная подготовительная работа. Я всегда ею занимаюсь, прежде чем начну писать", - отметил Акунин.

По его словам, в посольстве Узбекистана, куда он обратился за въездной визой, поначалу его встретили очень радушно. "И тут начинается уже комичное. Как в "Ходже Насреддине" - набили рот халвой и леденцами, буквально, обещали всяческое содействие, уговаривали встретиться со студентами и прочее, и прочее. Потом надолго пропали. Потом сказали, что "вопрос решается на высшем уровне", - рассказал собеседник агентства.

После этого, по словам Акунина, сотрудники посольства попросили его представить синопсис будущего романа. "Надо сказать, что о содержании ненаписанного романа я и собственной жене не рассказываю, не то что узбекскому государству. Я дал список мест, которые мне нужно посетить. Этого оказалось недостаточно. Узбекская сторона приняла решение "не пущать", - констатировал писатель.

Он подчеркнул, что его издателю узбекская сторона сообщила, что они должны быть уверены, что их страна не будет Акуниным изображена "в негативном свете".

"Я, собственно, собирался писать роман о Бухаре эмира Сеида Алимхана, а не об Узбекистане президента Каримова... Но, кажется, вторая тема не менее интересна", - резюмировал Акунин.

Ранее посольство Узбекистана в РФ сообщило, что Акунина невозможно не пустить в республику. В пресс-службе напомнили, что для въезда на территорию не требуется получение визы и говорить, что Акунина "не пустили" некорректно.

По словам собеседника агентства, для работы в архивах Узбекистана желающий должен заведомо направить запрос в узбекское посольство с указанием темы исследования и цели работы в архивах.

"За подписью Акунина либо организации, которая представляла бы его, такого официального обращения не было. Когда человек не может въехать в страну, когда требуется виза и ее ему не дали, это называется "не пустили человека". А для въезда в Узбекистан достаточно просто купить билет", - отметили в пресс-службе.

По словам сотрудника посольства, подобный запрос оперативно рассматривается в Ташкенте и дается оперативный ответ. "За два предыдущих года было всего два запроса, и оба они были рассмотрены положительно", - указали в пресс-службе, добавив, что "никаких синопсисов не требуется при таких рассмотрениях".

Istochnik

реклама будущего романа))))
все средства хороши

Возможно Вы и правы коллега.
Но мне всеже кажется что работы Акунина уже в рекламе ненуждаются

реклама нужна всем и всегда. Тут же имеет место(возможно) реклама не в обычном своем понимании. Ценители и любители Акунина, наверняка уже заинтересовались

радушный прием и фига за пазухой, вполне по азиатски, знакомо лично

Дело вкуса, мне кажется, что сейчас особенно нуждаются. Достаточно прочитать пяток его книг, чтобы примерно знать что будет в шестой, восьмой, десятой... А если он вдруг что-то новое хочет породить - вполне уместна реклама.
Правда тоже не понял где акценты в новости. Если въезд безвизовый - его никак не остановить безпричинно. Въедет как миленький, если паспорт у него действующий. Что ему не понравилось то?
Гммм... Все это, конечно, если Акунин - гражданин РФ или другой имеющей безвизовые отношения с Узбекистаном.

Это сообщение отредактировал Leser2008 - 13.04.2009 - 14:22:45

Ну про это пожалуй не надо! Когда-то много лет назад нас тормознули в Ставропольском крае (напомню Украина и Россия имеют соглашение о безвизовом статусе) ввиду отсутствия ПРИГЛАШЕНИЯ НА ПОСЕЩЕНИЕ ИМЕННО ЭТОГО КРАЯ! Ей-богу не вру! Майор измывался часа два и даже БАБУЛИ не брал! А последний его козырь был совершенно фантастический: а где ваше разрешение на обратный вывоз МАШИНЫ из России?
Машина, как Вы понимаете, была куплена в Украине и имела Киевские НОМЕРА!!!
На тот момент как оказалось было распоряжение тогдашнего губернаторе (или как его там ) о необходимости наличия такого приглашения! А все подписанные межправительственные соглашения пофигу!

Такое конечно бывает везде. Ну типа как в связи с чем-нибудь там Бельгия или Испания на некоторый период времени выходили из Шенгенских соглашений о прозрачности границ и т.п. Мне кажется здесь другое дело. Если, как следует из статьи:

то ему можно просто ехать с парой свидетелей в свите. А то смешно читается, когда один приходит за визой в посольство страны, с которой безвизовый режим, а оно в свою очередь ему этой визы не дает. Может он хочет поехать на какие-нибудь закрытые для посещения иностранцами территории и требует особое разрешение или типа того?

Для справки. Наличие визы в паспорте, ето далеко не 100 % гарантия при вьезде в страну. Любой пограничник или полицейский, имеет право водночасье либо запретить вьезд в страну, либо прервать пребывание в ней без обьяснений (для Вас).
И ето правило работает даже в цивилизованных странах, масса примеров тому.
При оформлении визы Вы имеете возможность ознакомится с правилами вьезда и пребывания в той или инной стране, так вот при детальном изучении вышеизложенный параграф имеет место быть....

И даже при безвизовом режиме пограничник/таможенник/другое должностное лицо имеет право запретить въезд в страну конкретному человеку без объяснения причин.

Ну ето вопрос несколько из другой епархии, и посему с Вами не совсем согласен

1. Я имею паспорт гражданина старны X из EU, мне визы в страны старой еуропы (я даже не помню когда нужны были, скорее всего вообще визы никогда небыли нужны), но паспортный контроль был нужен некогда (до обьеденения EU). А сейчас наверное (точно незнаю) даже паспорт ненужно иметь на территории EU, достаточно иметь удостоверение личности (права водительские).
2. Но кроме стран EU мне также виза ненужна при вьезде в многие другие государства еуропы не входящие в союз (Украина, Грузия, Молдова.....), а также расположенные как за океаном, также в страны ближнего востока, африки, азии и.т.д.......

С пунктом вторым все мне кажется прозрачным и понятно. Но вот с первым, далеко не все, как ето к примеру подойдет ко мне немецкий полицейский и скажет чтобы я покинул страну, если я нахожусь у себя в стране EU, хотя там на территории Германии в действительности не проживаю.
Да у нас и границто нет, единственное что на автобане знак стоит снизить скорость до 90 км/час, и что Вы вьехали в Германию. Для того чтобы просто жить (не просить определенной помощи)на территории Германии или Швеции, Франции или Португалии к примеру, мне ненужно спашивать разрешения у кого либо....

Дык такого гражданина - Борис Акунин - и не существует вовсе ... есть Григорий Шалвович Чхартишвили, грузин из РФ. Это подозрительно ! А если еще начать объяснять среднестатистическому пограничнику что на самом деле он как бы Акунин и есть такое понятие как литературный псевдоним ... - это еще подозрительнее !!!
Его за этакое лет 5 назад ( во время очередного обострения отношений с Грузией ) и из Москвы чуть не выгнали ...

Уж я то точно в рекламе его книг не нуждаюсь. Мне одной "Азазели" хватило.

Совершенно верно, согласен! Если не качать права типа чтобы качали и подкидывали поклонники, то, наверное как раз пограничнику где-нибудь в Узбекистане совершенно наплевать Пупкин перед ним, Пупко, Пупкович, Пупкян или Пупкидзе, если паспорт гражданина РФ и никаких подозрительностей. Ну конечно если там патроны в патронташе краст-накрест поверх тельняшки и военно-морской флаг Грузии на лбу цветной татуировкой - тогда да, сатрапное в пораничниках проснется при виде стилизованной свастики, но ведь Акунин как раз наверное скромный средной гражданин РФ - ему чего бояться?

да куда там. Этто всё в теории так беоблачно, а на местах перегибы всегда и везде. тем более в азии. Которая даже при СССР жила своим укладом.
Примером тому служит описанная ситуация когда гостю "набили рот халвой и леденцами" но кади и эмиру чтой то не занравилось и высокого гостя застопорили и причём наглухо.
Одним словом... Восток-дело тонкое

какой смысл обсуждать визы и гражданства, если суть вопроса совершенно другая... мало ли что журналисты притягивают за уши ("отказали во въезде в страну" итп) - лучше уж послушать, что сам Акунин рассказал, станет понятнее

источник

Вполне демoкратическая страна:

Мне почему-то нравится аббревиатура правящей партии - НДПУ...

Спасибо, теперь стало понятнее. Вряд-ли его в архивы просто так допустят. Один хороший знакомый, москвич, занимался своими исследованиями по Узбекистану конца 19-начала 20-го века и его в 1990-х допустили в центральный архив. Он рассказывал о своих исследованиях и показывал выписки даже. В общем вся эта незалежность страдающая от угнетений РИ, как и положено, оказалась несколько слишком преувеличенной и он эти документы вставил в статьи. Кажется его туда больше не пускают.

Известный российский писатель и переводчик Григорий Чхартишвили, широко известный под литературным псевдонимом Борис Акунин, стал кавалером ордена Восходящего Солнца.

За последние полвека эту высокую государственную награду получили около 30 россиян, в первую очередь деятели культуры и науки, исследователи Японии.

Среди награждавшихся орденом Восходящего Солнца разных степеней - Мстислав Ростропович, Валерий Гергиев, Юрий Норштейн и Виктор Садовничий.

Церемония награждения состоится 8 мая в императорском дворце в Токио.

Отметим, что орден Восходящего Солнца станет не первой японской наградой для писателя. Так, в 2007 году он получил премию "Нома" за лучший перевод писателя Юкио Мисимы, а в 2005 году был удостоен почетной грамоты МИД Японии за большие заслуги в укреплении российско-японских связей.

Григорий Чхартишвили окончил филологическое отделение Института стран Азии и Африки МГУ и является японоведом и автором переводов произведений таких японских писателей, как Юкио Мисима, Кэндзи Маруяма, Ясуси Иноуэ, Кобо Абэ, Такако Такахаси, а также американской и английской литературы.



Источник

Григорий Чхартишвили — человек, придумавший российскую культурную утопию; Борис Акунин — писатель, реализовавший этот проект на бумаге. Вместе они — практически единственный современный отечественный литератор, которому удалось то, что до сих пор не вполне получается у политиков. А именно — создать «другую» Россию. В цикле романов про Эраста Фандорина и других произведениях Акунин-Чхартишвили планомерно строит страну, которая живет по заветам русской литературы XIX века, но при этом устремлена в светлое будущее: в ней несколько старомодное прекраснодушие и благородство сочетаются с верой в прогресс и человека. Это не та Россия, которую мы потеряли, — такой она никогда не была; скорее это та Россия, в которой мы бы хотели жить, когда вырастем. Не случайно гражданин именно этой полумифической страны из учебников по литературе — Эраст Фандорин — стал единственным национальным героем, придуманным у нас со времен распада СССР



Вы продаете людям сказку про галантный век…

Не про век, а про литературу. Конец девятнадцатого века — это лучший период русской литературы.

Именно конец?

Вторая половина девятнадцатого века и начало двадцатого. Так что у меня в романах ностальгия не по государственной истории и не по империи — это ностальгия по большой литературе. По временам, когда наша литература была первой в мире. Ничего лучшего в нашей культуре и вообще в нашей стране с тех пор не появилось. Это главный наш вклад в копилку мировой культуры. Достоевский, Толстой, Чехов. Там на самом деле есть национальная идея, если угодно.

И какая она?

Русская национальная идея? Во-первых, целиться высоко, не быть мелочным. Во-вторых, идея сострадания униженным, оскорбленным, слабым. В-третьих, жить не только материальной жизнью. Все это считывается из русской классики, впитывается из ее воздуха. По-моему, довольно симпатичная национальная идея, и хороша она еще тем, что не декларируется, а демонстрируется.

Есть, конечно, в нашей традиции и совсем иная национальная идея: идея великой страны, которую весь мир должен бояться, — что-то в этом роде, если совсем просто и коротко. Но эту вторую идею, конкурирующую и враждующую с первой, олицетворяют не писатели, а всякого рода державники в погонах и без. Вторая идея древнее первой, она тянется еще от концепции «Третьего Рима», а большая русская литература появилась только в XIX веке и просуществовала меньше ста лет. Наверное, отсчет нужно начинать с середины XIX века.

Почему именно с середины?

Я, конечно, очень люблю пушкинскую прозу, но понимаю, что она в значительной степени вышла из французской литературной традиции. Мне хотелось бы считать Пушкина явлением всемирного масштаба, но это, увы, не так. Пушкин значит невероятно много не для всего мира, а только для России. Но разве этого мало? Нам с Пушкиным повезло просто фантастически. В какие-то еще детские времена нашей культуры вдруг появился удивительно взрослый автор, одновременно веселый и мудрый.

Выражаясь языком палеонтологии, просто какой-то «кембрийский взрыв».

Причем совершенно незаслуженный. Если судить по той эпохе, ну кого мы заслужили? Жуковского. Карамзина. Батюшкова с Баратынским. А Пушкина — за что нам такое? Еще вчера были Державин, Херасков, а тут вдруг — бац! — Пушкин. И мы еще любим жаловаться, какая у нашей страны тяжелая судьба.

Если же возвращаться к русской литературе всемирного значения, то я бы начал отсчет с раннего Толстого. Это «Казаки» и другие кавказские вещи, это «Севастопольские рассказы». Абсолютно взрослая литература мирового уровня. Насчет ранних повестей Достоевского у меня есть некоторые колебания. Всемирный Достоевский, наверное, начинается с 1860−х.

А раньше что? «Герой нашего времени» — мило, но довольно инфантильно и непереводимо. И насчет Гоголя у меня тоже есть сомнения в том смысле, что это все-таки не совсем проза. Это поэзия в прозе, а поэзия — вещь заведомо непереводимая, то есть событие, так сказать, внутрикультурное. Англичане любят Байрона, мы принимаем это на веру: верим англичанам, что Байрон — великий поэт. Поэта Шекспира мы любим потому, что его сонеты хорошо перевел Самуил Маршак. И так далее.

Понятно, начало вашей сказки про великую литературу мы определили: 1850 год. А когда она заканчивается?

Вот я пытаюсь понять, каково последнее произведение нашей литературы по гамбургскому счету — мирового уровня. Я неоригинальным образом очень люблю Булгакова. Но назвать мою любимую «Белую гвардию» романом мирового масштаба не решаюсь… И не «Тихий…» же «…Дон»? И не «Доктор Живаго», да? «Петр Первый» Алексея Толстого — хороший роман, но не великий, сильно подпорченный идеологией. «Жизнь и судьба»? Событие внутреннее. Так что же нам делать с окончанием великой эпохи? Наверное, все-таки смерть Льва Толстого.

Даже ста лет не получится…

Полвека — это совсем не мало. Полвека быть лидером мировой литературы…

Вы часто говорите, что наша эпоха похожа на ту, — почему же не происходит никакого «кембрийского взрыва»? Ни в литературе, ни в культуре.

Литература — это такой желудок, который медленно переваривает пищу. Чтобы появился выдающийся роман о 1812 годе, должно было пройти полвека с лишним. Масштаб изменений и потрясений, которые перенесла наша страна за последние двадцать лет, мы на самом деле еще плохо сознаем. Пролилось сравнительно мало крови, поэтому алый цвет не так сильно слепит нам глаза. Но переворот в душах и сознании — я не знаю, с чем он может быть сопоставим. Во всяком случае, я думаю, это значит больше, чем отмена крепостного права в 1861 году.

1991 год значит больше, чем 1861−й?

Не только 1991−й, а вообще все эти девяностые годы. Потому что мы живем в эпоху мутации национального характера. Практически впервые в истории огромную массу людей в нашей стране вдруг заставили думать собственной головой, работать собственными руками, ни на кого не надеясь, кроме как на себя. Испытание жестокое, но думаю, что плодотворное, которое каким-то образом изменит темперамент и самоощущение нации. Это сейчас уже происходит. Разве вы не видите?

Сейчас странное время в культуре, когда все самое интересное переместилось в область интернета. Это самая живая часть культуры, по-моему. Там у огромного количества людей есть возможность живого самовыражения. Не нужны ни агенты, ни режиссеры, ни издатели — все зависит в общем-то от тебя самого.

Вы глубоко погрузились в мир интернета?

Нет-нет, я только наблюдаю за этим со стороны, но с большим интересом. Кроме того, для меня это ведь еще возможность обратной связи с читателями. Конечно, не со всеми, а только с пользователями интернета, но все же я могу узнать, что люди думают о той или иной из моих книжек. Я же практически никогда не встречаюсь со своими читателями в реальной жизни.

То есть ты, значит, сидишь, пишешь, а Акунин за тобой следит через интернет.

Да.

Вы отслеживаете, что про вас пишут?

Когда выходит новая книжка, непременно смотрю. Кстати, к блогам я отношусь с большим интересом и с большой надеждой. Благодаря блогам появились настоящие новые звезды. У меня закладки в компьютере — я периодически читаю некоторые блоги и пытаюсь понять, почему они так популярны? И каждый раз, подумав, нахожу объяснение.

Это здорово, когда у человека появляются какие-то дополнительные шансы в жизни. Вот чувствует он себя одиноким, заброшенным — раньше повесился бы, а сейчас у него есть интернет, есть блог, есть форумы, сообщества. Я уж не говорю про такие простые практические вещи, как знакомство по интересам. Ну замечательно же!

В вашей раскрутке интернет тоже сыграл какую-то роль?

У меня это все произошло чуть раньше. Ведь это нам сейчас кажется, что интернет у нас в стране активен уже давно. А я, например, помню, что подключился к интернету в 1997 году. Русского интернета тогда еще практически не было. Да и англоязычный был довольно хилым. Мне нужно было искать материалы для книги, но я очень мало что мог найти. Это сейчас, если мне что-то нужно, я в два щелчка нахожу все что угодно — подчас совершенно фантастические вещи. А тогда… Помню, как было, когда у меня вышел первый роман, «Азазель». Наберешь в интернете «Акунин» — ноль результатов, еще раз — ноль результатов, еще — ноль результатов. Ну, думаю, пойдите вы все к черту! Не хотите меня читать — и не надо!

Когда вы писали «Азазель», о чем думали? О популярности? О деньгах? О желании написать книжку, которую не стыдно было бы читать в метро?

Я хотел жизнь поменять. Я как-то почувствовал, что мне надоело все, что у меня было к тому моменту.

Захотелось сделать жизнь лучше или просто другой?

Другой и лучше. И в большей степени приблизиться к тому, чтобы прожить свою собственную жизнь, а не чью-то чужую. Надо найти такое занятие, которое в большей степени соответствует твоему внутреннему устройству. Чем ближе ты к этому подошел, тем ты, в сущности, счастливее.

Но получилось ведь не сразу?

Далеко не сразу. Первые четыре романа продавались очень плохо, никто не хотел их покупать, никто не понимал, зачем это нужно — писать детективы про старину. Но мне тогда очень нравился сам процесс. Хотя иногда появлялось ощущение, что я в чистом виде графоман — пишу, и никто меня не читает. Вдобавок чем больше я занимался массовой литературой, тем больше открывал для себя в ней возможностей. И тем интереснее мне все это казалось. Гораздо интереснее, чем, допустим, литература экспериментальная.

И гораздо интереснее, чем переводить Юкио Мисиму как Григорий Чхартишвили…

Ой нет, с переводом я просто достиг своего потолка. И понял, что я его головой уже не пробью, а на одном и том же уровне работать еще 50 лет — это не для меня.

Так это был кризис творческий или человеческий?

Черт его знает! Я это и не ощущал как кризис, просто мне как-то стало скучно.

А вы задумывались над механизмом вашего успеха?

Да, конечно. Я планировал все с самого начала, я всегда был человеком планового хозяйства.

«К пятой книжке мы набираем тираж в 50 тысяч и дальше идем к миллиону»?

Нет, я, честно говоря, думал, что это произойдет раньше. Когда я написал «Азазель», мне казалось: «Господи, какая милая книжка! Наверняка всем понравится». Фига с два.

Так в чем же формула успеха?

Мы говорим сейчас о массовой литературе, да? Там, во-первых, нужен харизматичный герой. Во-вторых, нужна серийность, но с движением, а не с вечным тиражированием одного и того же. В-третьих, нужна некоторая сверхидея, некоторая сверхигра, объединяющая эти романы в какие-то связки более высокого порядка. В-четвертых, поскольку это русская литература, должен быть яркий литературный стиль. Все это вещи очевидные, лежащие на поверхности. Мне казалось, что для такого рода чтения у нас в стране будет максимум сто тысяч читателей. А в результате их оказалось гораздо больше. Я думаю, что за это время еще и общество изменилось, — так сказать, потенциальная армия моих читателей расширилась.

За счет чего?

За счет того, что образовался средний класс, например.

А он образовался?

Конечно. Средний класс — это люди, которые рассчитывают на собственные силы и кормят себя сами, которые не получают ничего от государства, которые не воруют, но при этом обеспечивают своей семье неунизительное существование. Вот, по-моему, каковы в условиях современной России главные приметы среднего класса. Это новый класс, революционный класс, которого у нас не было в общем никогда.

Это те люди, которым вы рассказываете, что историю делают отдельные герои? У вас ведь в каждой книге роль личности в истории необычайно велика.

Я им рассказываю, что бывают красивые люди, которые ведут себя красивым образом, а бывают — некрасивые, которые ведут себя некрасивым образом. И показываю: вот как надо поступать, если хочешь быть красивым. В массовой литературе без этого никуда.

Были моменты, когда Акунин и Чхартишвили существовали на книжных полках параллельно. Чхартишвили тоже чему-то учит?

Я не учу, я показываю. А как Чхартишвили я совершенно свободен от обязательств перед массовой аудиторией, у меня ее и нету, поэтому я что хочу, то и пишу. Что называется, без внутреннего цензора. И редко.

Акунин первые вещи писал легко. Сейчас эта легкость осталась?

Нет, сейчас тяжело, и чем дальше, тем тяжелее. Сколько же можно — все писать и писать книжки?

Так зачем тогда их писать?

А я больше ничего делать не умею.

Ну, можно же, я не знаю, коллекционировать элитные вина, заниматься кайтсерфингом…

Мне неинтересно. Я бы с удовольствием чем-нибудь занялся. Но ничем другим я себя больше занять не могу. Кроме того, у меня есть ощущение, что это все-таки не крыша моего сочинительства, что это потолок и за ним есть другой этаж. И если о потолок сильно биться башкой, так, может быть, и пробьешься. Надо пытаться.

А как вы определяете, что крыша, а что потолок?

Очень просто: по шишкам.

Понятно. А как вам кажется, почему вот этот средний класс, который начал читать Акунина и который Акунин называет революционным, так политически пассивен?

Я думаю, это период такой. Меня это раздражает, но я понимаю, что это, наверное, нормально. Ну как? Впервые у людей в нашей стране появилась возможность сделать свою жизнь, свою материальную жизнь, жизнь своей семьи лучше. Они этим увлечены.

Это синдром первого насыщения. Наверное, должно пройти какое-то время, чтобы человек начал интересоваться тем, что происходит за пределами его дома.

Сначала — дом, человек должен его обустроить. Не будем требовать от него слишком много. Политические изменения у нас начнутся, когда на улицу выйдут не те, кому живется горько, а те, кому живется вполне сладко, но им этого уже недостаточно.

Вы свой дом обустроили?

Я? Да, конечно.

И теперь можете решать судьбы?

Чьи?

Мира, России, своих читателей.

На практике, слава богу, нет. А у себя в голове или на бумаге — сколько угодно. Я свободный человек: что хочу, то и делаю. Хотя на самом деле свобода, конечно, заключается не в том, что ты делаешь то, что хочешь. Свобода — это когда ты не делаешь того, что тебе поперек души. Этого уже вполне достаточно.

Страница новости

Российский писатель Григорий Чхартишвили, пишущий под псевдонимом Борис Акунин, завел блог в «Живом журнале». Блог Акунина называется «Любовь к истории».



Первая запись озаглавлена «Как появился этот блог».

В ней Борис Акунин пишет: «Много лет я перелопачиваю тонны исторической литературы в поисках фактов и деталей, которые могут мне пригодиться в работе. Все, что цепляет внимание, аккуратно выписываю. Но пригождается максимум пять процентов, а остальные занятности так и лежат мертвым грузом, пропадают зря. Вот я и подумал, отчего бы не поделиться, а то ни себе, ни людям».

Автор журнала уже разместил в нем материалы о регистрации в Благородном Собрании, о знаменитых преступлениях конца XIX — начала XX веков,а также опубликовал таблицу соответствий социотипов (в ней животным сопоставлены известные литераторы и исторические деятели).

«Какие-то из этих разномастных сведений вам, я уверен, и так известны. Но что-то, возможно, удивит, напугает, обрадует или заставит задуматься — как в свое время меня. Буду вести этот блог, пока не иссякнут закрома», — обещает писатель.

В сегодняшнем постинге Борис Акунин рассказал о том, как у него возникла идея написать роман «Статский советник».

Страница новости

Писатель, а с недавних пор и блогер Борис Акунин в своем ЖЖ высказал "некоторые претензии к великому и могучему".

"Ну вот как, к примеру, объяснить отсутствие у глагола "победить" будущего времени в единственном числе? Я вижу в этой загадочной прорехе 1) признак национального пессимизма 2) неверие в силы одного отдельно взятого человека, причем не кого-то там ("он" или "она" запросто "победит") и не коллектива ("мы победим", это без вопросов), а неверие лично в себя. Поэтому предлагаю ввести в употребление слово ПОБЕЖДУ, впечатать его во все словари. И сразу же после этого уяснить, что мне (а не кому-то там) всё под силу, твердо поверить в персональное светлое будущее и немедленно начать побеждать", - пишет он в своем блоге, который, кстати, за полтора месяца своего существования уже успел собрать десятитысячную аудиторию подписчиков.

Источник

Закончив в начале нулевых основной канон фандоринского цикла, запустил еще несколько литературных проектов, пережил бум экранизаций, но главное — оставался образцом честного подхода к профессии и жизни. Лучшее интервью с Ходорковским (вышедшее на страницах Esquire) — это тоже Акунин.



Интервью: редакция «Афиши»

— Вы недавно сказали, что нулевые были «отвратительным десятилетием». Вы до сих пор так считаете? Каков главный опыт, полученный в нулевых?

— Я назвал минувшее десятилетие отвратительным? В каком, интересно, контексте? Не помню. Наверное, не в духе был. Вообще-то, я так не думаю. Было много отвратительного (в частности, в отечественной политической жизни), но, вообще-то, я ставлю нулевым годам твердую четверку. Как и девяностым, которые сейчас принято осуждать. Главное, что произошло за эти десять лет: мы стали из нищей страны страной бедной, а бедность, как мы помним, это уже не порок-с. Основной урок населением усвоен: жить надо, полагаясь на себя и ничего не ожидая от государства. Это очень важная ступенька для людей, которых столько лет отучивали от самостоятельности. Впереди ждут новые ступеньки. Много.

— Насколько вообще можно говорить о том, что нулевые закончились?

— Закончились нулевые или нет, мы узнаем в 2012 году. Запросто можем забуксовать на той же нулевой отметке еще лет на двенадцать.

— В начале нулевых в критике проскакивала параллель между Фандориным и Путиным — как носителями идеи государства, привносящими порядок в российский хаос. Есть ли сейчас что-нибудь общее между этими героями? Кто такой для вас Путин?

— Путин в моем восприятии — носитель подросткового сознания со всеми атрибутами этого трудного возраста: показным мачизмом, шпанистостью, кучей комплексов. В нулевые годы он совпадал по стадии развития с основной массой населения. Но население потихоньку взрослеет, а Путин все тот же. Тигров целует, на конях скачет, бицепсы демонстрирует, желваками играет. Попрошу с моим Фандориным его не сравнивать. Эраст Петрович у меня от романа к роману делается все более зрелым человеком.

— Вы сами за эти 10 лет превратились из эксперта, известного в кругу специалистов, в почти что рок-звезду. Сама эпоха сыграла в этом какую-то роль? Или вам приходилось ее преодолевать?

— Да, в общем, грех жаловаться. Мне здорово повезло, что в силу совпадения случайных факторов на определенном отрезке времени вкусы публики совпали с моими. Не знаю, выиграла ли от этого публика, но я точно выиграл.

— Существует ли, на ваш взгляд, какой-нибудь текст — роман, статья, анекдот, — который точнее всего отражал был двухтысячные как эпоху? Насколько вообще в нулевые был важен текст как форма высказывания и литература как вид искусства?

— Такой текст, возможно, и есть, но штука в том, что я уже десять лет совсем не читаю художественной литературы. Для моего ремесла это вредно. А текст у нас по-прежнему важен, Россия была и остается литературоцентричной страной. Все пишут, все хотят быть писателями. Даже члены партии и правительства. Основной напор литтворчества переместился в блоги, ну и отлично. У нас ведь вообще вследствие тотальной капитуляции телевидения центр информационной и культурной жизни все больше перемещается в интернет. Литература останется с нами, а мы с нею. Бумажная она будет или нет, не столь важно.

— Почему Ходорковский — один из важнейших героев эпохи — так и не стал героем ни одного литературного произведения? Как вы могли бы описать систему отношений между литературой и реальностью в нулевые? Является ли литература ключом к этой эпохе?

— Я собирался написать роман, действие которого происходило бы в двух временных пластах: во Франции времен Дрейфуса и в России времен Ходорковского. Но потом понял, что это слишком серьезная и больная тема. Не для беллетристического, то есть косвенного, а для прямого высказывания. Насчет соотношения литературы и реальности — если мы говорим о fiction, — здесь эмоциональная и экзистенциальная правда важнее фактической. Для фактов существует non-fiction. А ключ к нулевым потомки, вероятно, будут искать в произведениях Пелевина, Сорокина, Прилепина, Алексея Иванова. Может, и найдут.

— Отношения писателя с государством — как они строились?

— Слава богу, властям на литературу наплевать. Они на нас внимания не обращают. А мы, писатели, ну тут каждый выбирает сам. Я, например, считаю, что нашему брату от власти надо в принципе держаться на расстоянии. А уж от такой несимпатичной тем более.

— В начале нулевых у книжного рынка был запрос на хорошие, «качественные» детективы и жанровую литературу вообще. Тем не менее к концу нулевых в магазинах почти нет хороших отечественных жанровых авторов — и много социальной литературы, тяжелого реализма. Почему устояла эта традиционная литературная иерархия жанров? Почему массовая литература так и не стала в полной мере респектабельной? Почему не получилось создать этот Клуб беллетристов, о котором вы говорили в начале нулевых?

— Иерархия устояла, потому что она оправдана. У серьезной литературы и у беллетристики разные задачи и функции. Первая относится к области искусства (хорошего или плохого), вторая — к сфере культуры (хорошей или плохой). Насчет респектабельности — ну, наверное, нормально, что «серьезному» автору, пишущему кровью сердца за мизерные гонорары, достается больше общественного уважения, чем автору массовой литературы. С Клубом беллетристов одна загвоздка: у нас, массовиков-затейников, не хватает времени на общение, потому что мы в отличие от рабов вдохновения все время работаем — у нас бесконечные елки.

— Какова была роль интеллигенции в нулевые? Что с ней произошло? Можно ли говорить о вине интеллигенции в произошедшем в России в нулевые?

— Мне кажется, что прежняя интеллигенция постепенно трансформируется и расслаивается. Вина? Если она и есть, то приходится не на нулевые, а на девяностые, когда многие представители этого класса получили возможность претворить свои идеи в жизнь, попали во власть — и, увы, проявили себя не лучшим образом. Эх, сладкоголосые «прорабы перестройки», певчие избранники России.

— Зачем вы в 2010 году завели себе ЖЖ — как раз когда все стали говорить о том, что ресурс умирает? Чем, на ваш взгляд, вообще можно объяснить феномен социальных сетей и блогов? Это новая форма массового письма — источник для литератора — или они профанируют писательскую деятельность?

— Не знаю, как ЖЖ, но блог как текстовой жанр не умрет, он пришел надолго. Ведь люди в большинстве своем ужасно одиноки. Их не понимают, не слушают, они неинтересны окружающим. А блог дает тебе возможность обратиться к городу и миру. Вдруг кто-то услышит? Вдруг найдешь родственную душу? Даже если не найдешь — все равно будешь в выигрыше. Потому что привычка к письменной рефлексии развивает личность. Ну а я завел себе блог, потому что нуждаюсь в досуге. Был у меня знакомый банкир, совершенно чокнутый трудоголик. Однажды я его спросил, бывает ли у него свободное время. Банкир вдруг просветлел лицом и говорит: «У меня есть хобби. Чтобы отдохнуть, я играю на рынке ценных бумаг Армении». Вот и я завел блог «Любовь к истории» примерно с теми же целями.

— Как вы относитесь к прогнозам о скором «конце бумаги»? Он ведет к концу литературы?

— Я хорошо отношусь к «концу бумаги». Мне нравятся ридеры. Я жду с нетерпением, когда можно будет использовать в литературе новые возможности, которые открывает электроника. А литература — она сильная, всеядная. Ее ничто не заменит.

Страница интервью

Молодец, чертяка. И что хотел про власть сказал, и не подставился.

Народ! Люди! Абуканцы!!! Посыпаю голову пеплом… Выпала из мира аудиокниг на кусок жизни – каюсь.… Пытаюсь вернуться, сразу кинулась к Акунинскому источнику и шо…? Чего мэтр навоял за последние пару лет? Под какими личинами был замечен в узких кругах хорошей литературы? По каким японо-англицким землям бродил…?
Интуитивно догадываюсь, что по сайту есть информация, но хотелось бы уточнить… А главное, чего-нибудь свеженького, да в ухи!

Samaryanka , все книги Акунина здесь
две самые свежие аудиокниги залиты буквально вчера, есть на двух первых страницах форума

Жанры
Акунин, Борис - Детская книга Ерисанова, Ирина
Акунин, Борис - Шпионский роман Герасимов, Вячеслав Павлович
Акунин, Борис - Шпионский роман Чонишвили, Сергей
Акунин, Борис - Фантастика Князев, Игорь
Акунин, Борис - Фантастика Герасимов, Вячеслав Павлович
Приключения магистра
Акунин, Борис - Ф.М. Кирсанов, Сергей
Акунин, Борис - Сокол и ласточка Кирсанов, Сергей
Приключения Николаса Фандорина
Акунин, Борис - Алтын-толобас Мушкатин, Игорь
Акунин, Борис - Алтын-толобас Мурашко, Игорь
Акунин, Борис - Внеклассное чтение Ерисанова, Ирина
Приключения Пелагии
Акунин, Борис - Пелагия и белый бульдог Герасимов, Вячеслав Павлович
Акунин, Борис - Пелагия и белый бульдог Кутепова, Полина
Акунин, Борис - Пелагия и черный монах Иванова, Маргарита
Акунин, Борис - Пелагия и черный монах Кутепова, Полина
Акунин, Борис - Пелагия и красный петух Заборовский, Юрий Николаевич
Акунин, Борис - Пелагия и красный петух Бабенко, Алена Олеговна
Приключения Эраста Фандорина
Акунин, Борис - Азазель Филиппенко, Александр Георгиевич; Безруков, Сергей Витальевич; и др.
Акунин, Борис - Азазель Заборовский, Юрий Николаевич
Акунин, Борис - Турецкий гамбит Мороз, Дарья
Акунин, Борис - Турецкий гамбит Заборовский, Юрий Николаевич
Акунин, Борис - Левиафан Заборовский, Юрий Николаевич
Акунин, Борис - Левиафан Клюквин, Александр Владимирович; Чонишвили, Сергей; Мороз, Дарья; Котов, Александр
Акунин, Борис - Смерть Ахиллеса Лебедева, Ирина
Акунин, Борис - Смерть Ахиллеса Клюквин, Александр Владимирович; Краснов, Пётр; Ясулович, Игорь
Акунин, Борис - Смерть Ахиллеса Манылов, Вячеслав
Приключения Эраста Фандорина
Акунин, Борис - Особые поручения. Пиковый валет Ловейко, Марина
Акунин, Борис - Особые поручения: Пиковый валет Филиппенко, Александр Георгиевич
Акунин, Борис - Особые поручения: Пиковый валет Герасимов, Вячеслав Павлович
Акунин, Борис - Пиковый валет Герасимов, Вячеслав Павлович
Акунин, Борис - Декоратор Герасимов, Вячеслав Павлович
Акунин, Борис - Особые поручения: Декоратор Герасимов, Вячеслав Павлович
Акунин, Борис - Особые поручения: Декоратор Герасимов, Вячеслав Павлович
Акунин, Борис - Особые поручения: Декоратор Ловейко, Марина
Акунин, Борис - Статский советник Прудовский, Илья Ефимович
Акунин, Борис - Статский советник Клюквин, Александр Владимирович
Акунин, Борис - Статский советник Манылов, Вячеслав
Акунин, Борис - Коронация, или Последний из романов Ковалёв, Алексей
Акунин, Борис - Коронация, или Последний из романов Янишевский, Семён
Акунин, Борис - Любовница смерти Князева, Наталия; Князев, Игорь
Акунин, Борис - Любовница смерти Xardax
Акунин, Борис - Любовница смерти Григорьева, Дина
Акунин, Борис - Любовник смерти Терновский, Евгений
Акунин, Борис - Любовник смерти Манылов, Вячеслав
Акунин, Борис - Алмазная колесница Савицкий, Николай
Акунин, Борис - Нефритовые чётки Герасимов, Вячеслав Павлович
Акунин, Борис - Весь мир - театр babay7
Акунин, Борис - Весь мир - театр Кирсанов, Сергей
Смерть на брудершафт
Акунин, Борис - Младенец и черт Суханов, Максим
Акунин, Борис - Смерть на брудершафт 2. Мука разбитого сердца Суханов, Максим
Без цикла
Акунин, Борис - Кладбищенские истории Чхартишвили, Григорий Шалвович; Филиппенко, Александр Георгиевич
Акунин, Борис - Сказки для идиотов Копп, Владислав
Акунин, Борис - Сказки для идиотов (Два рассказа) krokik
Акунин, Борис - Турецкий гамбит Мурашко, Игорь

Topic Link: Акунин Борис - Смерть на брудершафт 4. Дети Луны
Topic Link: Акунин Борис - Смерть на брудершафт 3. Летающий слон

Засела последную неделю на ЖЖ, в блоге Бори Акунина. Подозреваю, что и Абуканцы там во фраках мелькают. Да?
Всякие вкусности там встречаются... ммм....


Б.Акунин о портрете: Увы. Это один приятель поиздевался над моей гордыней и сделал жабу.

Вот не утерпела, кусочек притаранила:

poru4ik (наш чел???)

ВОПРОС: Добрый день, Григорий Шалвович.
Скажите, пожалуйста, существует ли лично для Вас разница между теми, кто без Вашего ведома сканирует и выкладывает в сети Ваши книги (без корысти, по каким-то иным мотивам) и теми, кто по своей инициативе, но опять же без Вашего согласия озвучивает Ваши книги (создает аудиокниги) и так же без материальных претензий выкладывает их в сеть?

ОТВЕТ: К тем, кто качает бесплатно мои тексты, я отношусь с пониманием, ибо сам не без греха. Не от жадности, а потому что в рунете бесплатные ресурсы гораздо обширнее платных. Вот когда я со товарищи изготовим специальные электронные версии моих книг, то их пиратить не позволю, потому что над ними люди работали и свои деньги вкладывали.

А вот на самостоятельных аудиочитальщиков, неважно платных или бесплатных, я здорово негодую. Каждая моя легальная аудиокнига – плод тщательной работы. Я долго выбираю правильного чтеца или чтицу, издатель тратится на запись и выпуск (а бизнес этот пока окупается плохо). И тут вдруг некто – черт знает как, путая ударения, без редактора – занимается самодеятельностью, ибо любит звук собственного голоса… Это мне как ногтем по стеклу.
----------