]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99542 logvin Wed, 10 Jun 2026 17:11:25 +0000

Актриса, народная артистка СССР Людмила Чурсина умерла в возрасте 84 лет, сообщила пресс-служба Театра Российской армии. В Театре Советской армии (с 1993 года — Театр Российской армии) актриса служила с 1984 года.
Чурсина сыграла в десятках фильмов. Среди ее самых известных работ в кино фильмы «Донская повесть», «Угрюм-река», «Виринея», «Журавушка», «Щит и меч» и «Любовь Яровая».
В 1968 году за фильмы «Угрюм-река», «Виринея» и «Журавушка» она стала лауреатом Государственной премии РСФСР. Роль в «Журавушке» также была отмечена наградой международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне. ]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99533 krokik Wed, 03 Jun 2026 15:46:59 +0000

Литературная премия «Большая книга» опубликовала короткий список претендентов на награду в 2026 году.

В номинации «Нон-фикшн» претендентами стали:

Сергей Беляков «2 брата: Валентин Катаев и Евгений Петров на корабле советской истории»;
Лев Данилкин «Палаццо Мадамы»;
Андрей Плахов «Тарковский и мы: мемуар коллективной памяти»;
Роман Сенчин «Александр Тиняков: Человек и персонаж»;
Александр Снегирёв «По линии матери».

В номинации «Художественная проза» в короткий список попали:

Коля Андреев «Всклянь»;
Вера Богданова «Царствие мне небесное»;
Елена Долгопят «Черты лица»;
Михаил Елизаров «Юдоль»;
Алексей Колесников «Закрепщик»;
Анна Лужбина «Крууга»;
Сергей Носов «Колокольчики Достоевского: записки сумасшедшего литературоведа»;
Захар Прилепин «Тума»;
Маргарита Симоньян «В начале было Слово — в конце будет Цифра»;
Сергей Шаргунов «Попович».

Среди прочих в шорт-лист попал роман главного редактора канала РТ Маргариты Симоньян. 22 апреля, когда совет экспертов «Большой книги» опубликовал лонг-лист премии, в номинации «Художественная проза» было 29 книг и имен. Именно столько произведений и их авторов назвал председатель совета, писатель Андрей Аствацатуров во время прямой трансляции оглашения списка. Книги Симоньян в нем не было. Но на сайте и в телеграм-канале «Большой книги» вскоре был опубликован список из 30 претендентов. При этом пост в телеграме отредактировали и в нем оказалась книга Симоньян.
Директор премии Татьяна Восковская позже заявила, что строчка с книгой Симоньян изначально была в списке номинантов, но пропала из него при подготовке к пресс-конференции, на которой огласили лонг-лист.

Не очень удивлюсь, если... ]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99531 krokik Sat, 23 May 2026 22:09:16 +0000

Гран-при 79-го Каннского фестиваля (второй по значимости приз) присужден фильму «Минотавр» российского режиссера Андрея Звягинцева. Об этом объявили на церемонии закрытия кинофестиваля вечером 23 мая.
Андрей Звягинцев не возражает против того, чтобы его новый фильм «Минотавр» смотрели в России нелегально.
«По крайней мере, все те, кто умеют нажать кнопку VPN — они точно увидят, потому что у пиратов эта картина будет. Я совсем не против [того, чтобы картину посмотрели нелегально]. Другого пути у нее нет», — сказал Звягинцев.
При этом режиссер добавил, что его съемочная группа попробует оформить «Минотавру» прокатное удостоверение через Минкультуры РФ.
«Мне интересно, как отреагирует министерство культуры. Дадут ли они прокатное удостоверение фильму или нет? Я прекрасно понимаю все резоны, по которым они скажут „нет“. Но я бы попробовал это сделать. Даже интересно пройти этот путь. Интересны формулировки, что люди ответят», — отметил он. ]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99523 krokik Wed, 20 May 2026 08:45:54 +0000

В центре Екатеринбурга с 19 по 21 мая ограничат розничную продажу алкоголя — соответствующее постановление подписал и.о. главы города Рустам Галямов. Мера связана с проведением XXX юбилейного Всероссийского библиотечного конгресса, который пройдет в уральской столице с 18 по 22 мая. Документ опубликован на официальном портале правовой информации.

«В соответствии со статьей 5-1 Закона Свердловской области от 29.10.2013 № 103-ОЗ запрещена розничная продажа алкогольной продукции предприятиями торговли в границах улиц Первомайской — Пролетарской — Дзержинского — Царской», — говорится в тексте постановления мэрии № 1005 от 15 мая 2026 года.

«Сухой закон» будет действовать 19 мая с 15:00 до 22:30, а также 20 и 21 мая с 14:00 до 23:00. Под запрет попадают магазины и другие торговые точки, расположенные в указанных кварталах, где сосредоточены основные площадки конгресса: Литературный квартал, киноконцертный театр «Космос», Культурный центр «Урал» и другие муниципальные учреждения. Власти также усилили антитеррористические меры и организовали взаимодействие с полицией и МЧС.

]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99521 logvin Wed, 06 May 2026 18:52:28 +0000

России необходимо проектировать «Большой русский образ». Об этом говорится в статье замначальника управления президента по вопросам мониторинга и анализа социальных процессов Алексея Семенова «Архитектура будущего – конструирование смыслов», опубликованной в № 5 журнала «Государство». «Ведомости» ознакомились с публикацией. Чиновники продолжают серию публикаций, посвященных внедрению идеологии в российское общество.

Публикация начинается с того, что «мы живем в эпоху «тотальной тревожности и уже наступившего социального «идеального шторма» – когда позитивный образ будущего оказался стерт из общественного сознания и когда «человечество разучилось мечтать о светлом будущем». «В этих условиях абстрактное социальное прогнозирование теряет свой смысл, уступая место необходимости активного конструирования реальности», – считает Семенов, добавляя, что именно поэтому на первый план выходит «социальная архитектура».

Правда, здесь есть препятствие: «наше общество – это рефлексирующий актор», пишет Семенов, поэтому без осознанного госзаказа на образ прекрасного завтра «мы вряд ли сдвинемся в нашем мироощущении». Поэтому конструировать будущее нужно, работая с фундаментальными убеждениями человека, полагает он.

Важность фантастики

Далее Семенов размышляет о том, что конструирование завтрашнего дня сейчас буксует из-за того, что «исчезла картинка красивого и светлого будущего». Он рассуждает о фильмах, которые давали такую картинку – вроде «Назад в будущее». Современные же фантастические фильмы и сериалы показывают «сплошной мрак» – постапокалипсис. Среди примеров он приводит экранизацию серии игр Fallout, где действие разворачивается «в мире, сожженном ядерной войной», и сериал «Рай» (Paradise): «Экология планеты уничтожена, горстка элитариев спасается в гигантском подземном бункере, а миром, судя по всему, управляет квантовый суперкомпьютер из временной петли».

Вся массовая культура последних десятилетий транслирует мысль, что «миру неизбежно придет конец, после которого выжившие будут вынуждены строить жизнь на руинах или подчиняться трансцендентному искусственному интеллекту», считает Семенов. С точки зрения мировой психологии эта ситуация критична, подчеркивает чиновник, поскольку человеческий мозг «собирает образы из того опыта, который уже у него есть», пишет он: «В этом и кроется главная ловушка антиутопий: лишая нас манящей картинки завтрашнего дня, массовая культура парализует нашу способность созидать это будущее сегодня».

Именно поэтому необходим «госзаказ на светлое будущее».

Социальным архитекторам приходится для этого обращаться к историческому опыту. В пример проектирования реальности он приводит советское время: «В ту эпоху существовала выверенная идеологическая модель, и вся мощь огромного государственного аппарата работала на формирование и поддержание образа позитивного будущего. По сути, существовал системный госзаказ на демонстрацию преимуществ грядущего строя – общества всеобщего равенства, братства и отсутствия классового расслоения». Одним из рупоров такого социального программирования стала научная фантастика. В пример он приводит ученого-палеонтолога и писателя-фантаста Ивана Ефремова, цикл братьев Стругацких «Мир полудня».

Фантастика является действенным инструментом социального конструирования и государству «жизненно необходимо» ее развивать, говорится в статье. Она предлагает «увлекательный или просто визуально приятный контекст», который воспринимает человек. Авторы фантастики могут закладывать в сознание аудитории глубокие смыслы и «правильные поведенческие установки». «Без системного развития качественной смысловой фантастики сегодня государство рискует оказаться безоружным в будущем», – пишет Семенов.

«Большой русский образ»

Сейчас в мире есть два методологических подхода социального конструирования: западная децентрализованная и отечественная, тяготеющая к централизации. Американский подход исследователи называют «стратегией тысячи порезов». США делают ставку не на единые государственные мегапроекты, а выстраивают работу через грантовую поддержку огромного числа низовых инициатив и сообществ. В пример Семенов приводит программу «Будущие фермеры Америки», которая вовлекает американскую молодежь в сельскохозяйственные образовательные программы, при этом завозя по обмену в США тысячи молодых людей со всего мира. Одновременно идет и «идеологическая обработка» – продвижение бренда «американской мечты».

Российский же подход опирается на склонность к централизации и масштабным административным решениям – генерируются проекты, которые оказывают большое влияние на общество, и поддерживаются реальные идеи. В качестве примеров Семенов называет инициативы «Георгиевская ленточка» и «Бессмертный полк». Но России также нужно не только включать соотечественников в построение будущего, но и транслировать вовне «нашу культуру, моду, музыку, образ жизни, взгляды, убеждения и, в конце концов, ценности, делая их популярными и востребованными во всем мире». Это должно быть продвижение узнаваемого во всем мире бренда, который мог бы появиться благодаря конструированию «Большого русского образа».

Поэтому в условии нарастающей тревожности нужно переходить от попыток угадать будущее к тому, чтобы его сконструировать. Для этого был создан Институт социальной архитектуры, пишет Семенов, структура должна выработать подход к прогнозированию и моделированию социальных процессов. Социальная архитектура, которую Семенов называет «метрикой душ», преследует три цели: признание того, что социальное развитие – первоочередная задача государства, отражение стремления гуманитарных наук обрести «научную метричность» (измеряемость) и сигнал, что для «успешного конструирования завтрашнего дня государство начинает уделять социогуманитарным технологиям не меньшее внимание, чем технологическому прогрессу».

Для построения завтрашнего дня нужна и качественная фантастика, и участие населения в социальных проектах. «Будущее (или грядущее) не падает с неба – оно конструируется конкретными шагами прямо сейчас. Если мы хотим, чтобы в мире воцарился «Большой русский образ» или хотя бы просто сформировалось привлекательное, доброе завтра, общество должно начать его проектировать», – резюмирует чиновник.

В Китае над этим задумались гораздо раньше ]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99519 logvin Mon, 20 Apr 2026 11:09:44 +0000

В Петербурге на 73-м году жизни умер художник и писатель Владимир Шинкарев, один из основателей группы «Митьки». Среди ее создателей были также Дмитрий Шагин или, например, Александр Флоренский, но ведущая роль принадлежала все же Шинкареву. Именно он придумал броское название и написал своеобразный манифест — книгу «Митьки». А главное — не побоялся с болью в сердце оторвать от себя свое детище, когда карнавальная феерия утратила игровой смысл и превратилась, по его мнению, лишь в способ монетизации. Сам Шинкарев двигался в совершенно ином направлении: неожиданно для многих он оказался серьезным художником, автором пустынных меланхоличных пейзажей, где за чуть размытыми петербургскими зданиями проступали его размышления о константах жизни и живописи.

Вспоминает Ксения Воротынцева.

Владимир Шинкарев родился в 1954 году в Ленинграде в семье геологов. Его жизнь могла развиваться по двум совершенно разным сценариям. С одной стороны, он учился на курсах при ЛВХПУ имени Мухиной и Институте имени Репина. С другой — был студентом геологического факультета ЛГУ. Любовь к искусству все-таки победила, и Шинкарев влился в ряды представителей ленинградского андерграунда. Подобно многим из них, работал в котельной — «смиренно и с удовольствием», писал «маленькие картины — ведь куда их девать, где хранить?»

Неожиданно судьбоносной для него оказалась дружба с сыном художника-нонконформиста Владимира Шагина Дмитрием. В его лице Шинкарев обрел не только единомышленника, но и амбассадора нового движения, еще не имевшего ни названия, ни четких контуров. «Симпатичное раздолбайство Дмитрия Шагина, в той или иной форме присущее любому в нашей компании (и любому люмпен-интеллигенту, представителю “поколения дворников и сторожей”), нужно было представить... сознательной героической стратегией. На роль заглавного митька Митя, конечно, подходил лучше любого»,— вспоминал впоследствии Шинкарев.

Сами митьки — беззлобные и великодушные, то ли тунеядцы, то ли юродивые, то ли вообще хиппи, с их философией соборности, любовью к выпивке и праздной жизни, с особыми словечками вроде «братушек» и «сестренок» — казались представителями субкультуры, рожденной, в свою очередь, ленинградской неофициальной культурой. Впрочем, при внимательном рассмотрении становилось очевидно, что это скорее игра.

Книга «Митьки», написанная в 1984 году, рассказывала, как утверждал сам автор, «о митьковском, о том, как избежать посредственности или тоски. О новом способе восприятия мира, адекватном любой эпохе; о подключении дополнительного органа дыхания, чтобы дышать веселым и свободным воздухом».

Иначе говоря, Шинкареву удалось сконструировать некое «молодежное движение», наделив митьковскую вселенную особым сленгом и деталями быта — и, конечно, героями, воплощавшими черты реального Дмитрия Шагина. Наверное, это была позднесоветская реинкарнация вечной карнавальной стихии — с ее пересмешничеством и опрокидыванием границ и иерархий. Недаром многие представители неофициального искусства — не только Ленинграда, но и, например, Москвы — вдруг с удивлением узнали себя в митьках.

Эти тонкости были неочевидны для зарубежных экспертов, и в митьках, как говорил Александр Флоренский, видели «сиволапых мужиков». В 1989 году у питерских художников случились успешные европейские гастроли. Их также заметили на родине, и неформальная вселенная обросла новыми деталями: от мультфильма «Митьки никого не хотят победить, или Митькимайер» до выпуска музыкальных альбомов и «Митьки-газеты». Впрочем, испытание медными трубами оказалось самым серьезным и разрушительным. Постепенно стало очевидно, что объединение, втянувшее в свою орбиту совершенно разных авторов, от Николая Полисского до Чижа, слишком неустойчиво и обречено на распад.

В 2008 году пути «отцов-основателей» окончательно разошлись. Формальным поводом стала политическая активность Дмитрия Шагина, хотя Шинкарев уверял, что непреодолимые разногласия начались раньше, и он решил выйти из митьков, поскольку история подошла к своему логическому завершению: «Если противоречия делаются непреодолимыми, художники покидают группу или устраивают раскол — все это совершенно естественно, виноватых в том нет». Эти слова можно считать и реверансом в адрес бывшего товарища, почти слившегося с вымышленным персонажем, по мнению Шинкарева, горько писавшего: «У меня митьками друга убило».

Сам Владимир Шинкарев двигался в совершенно ином направлении, и те, кто ждал от него митьковских разухабистых гэгов, на выставках неизменно удивлялись.

Никакой лубочной карнавальности — только туманные, как правило, безлюдные городские пейзажи, написанные приглушенными красками: серыми, охристыми, землистыми.

Одни усматривали в этом влияние петербургского климата с его сырой зимой, погружающей в уныние. Что-то очень важное в образе города на Неве Шинкареву действительно удалось поймать, и недаром в 2008 году он стал обладателем премии имени Иосифа Бродского. Другие умудрялись разглядеть в его «Мрачных картинах» оммажи Сезанну. Впрочем, Владимир Шинкарев утверждал, что это своеобразный бунт против современности с ее яркой рекламной оберткой, привлекающей внимание потребителя. Сам он, кажется, тянуть на себя одеяло не собирался и в книге «Конец митьков» не столько излагал свою версию событий, сколько проговаривал травматичный опыт. Описывая не дележку славы, а все-таки дружбу — сломленную, но, что бы ни утверждал сам Шинкарев, так до конца и не убитую.

Его живопись кажется тоже своеобразным «проговариванием» бытия в мире, наполненным пронзительной печалью, несмотря на свет в некоторых картинах. Дрожащие и размытые, они напоминают нечеткие кадры памяти — порой более важной, чем все наши суетливые ежедневные переживания. Теперь и Владимир Шинкарев, шагнувший в туман петербургских улиц и каналов, стал ее частью.

Шинкарёв Владимир — Максим и Федор (Авилов Дмитрий) //ссылки: ]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99509 logvin Fri, 10 Apr 2026 15:07:34 +0000

Новая книга Виктора Пелевина под названием «Возвращение Синей Бороды» выйдет 23 апреля, сообщает издательство «Эксмо».

«История закручивается вокруг резонансного дела Джеффри Эпштейна. Пелевин откроет тайну зловещего острова Синей бороды и покажет, как Эпштейн стал Эпштейном», — говорится в анонсе.

Издательство «Эксмо» приводит аннотацию нового романа:

Жиль де Рэ — сподвижник Жанны дʼАрк, маршал Франции — и кровавый серийный убийца-маньяк. Римский император Тиберий — современник Иисуса Христа — и один из самых известных развратников в истории.
Какое отношение имеют они к острову Эпштейна?
Что такое реинкарнация на самом деле? Ответственны ли мы за совершенное в прошлых жизнях? Были ли это действительно мы?
Кто такой Джеффри Эпштейн и чем занимались его гости на самом деле? В чем роль тайного общества «Pink Sunset» и его медиумов?
Новое расследование Константина Голгофского срывает покровы с тайн зловещего острова и разоблачает чудовищное моральное падение мировых элит с радикально новой стороны. Но одновременно это и рискованный спуск в глубины собственной души…
Секреты грабителей пирамид, гнев египетских богов, зверства левых активистов и преступления венценосных сластолюбцев, тайны квантовых прыжков в прошлое…
На бонус — ценнейший практический навык: как одолеть непобедимый соблазн или укоренившуюся плохую привычку? Люди знали это три тысячи лет назад, но давно забыли.

Новый роман Пелевина можно будет купить в книжных магазинах и на маркетплейсах. Также книга будет доступна в аудио и в электронной версии в «Яндекс Книгах» (по подписке) и на «Литресе». ]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99500 krokik Thu, 26 Mar 2026 11:55:42 +0000

Онлайн-кинотеатр «Иви» готовится запустить на платформе раздел с аудиокнигами. Он появится уже в апреле и будет интегрирован в привычный интерфейс сервиса. Компания ведет переговоры с издателями, часть из них уже подписала соглашения о сотрудничестве. Об этом сообщают «Ведомости».

В библиотеку аудиораздела войдут как популярные произведения, так и новинки от «Росмэна», «1С: аудиокниги» и FabulaNova.ru. Кроме того, пользователям предложат эксклюзивный контент собственного производства «Иви», включая аудиосериалы.

Одним из ключевых проектов станет «Эхолов» — детективный триллер с элементами научной фантастики. Сценарий написал Максим Свешников, известный по ряду анимационных и кинофраншиз.

В компании объясняют запуск ростом интереса аудитории к аудиоформатам, включая аудиосериалы. Проект рассматривается как эксперимент, направленный на увеличение времени, которое пользователи проводят внутри платформы.

По прогнозу группы компаний «Литрес», российский рынок цифровых книг вырастет примерно на 20% в 2026 году. При этом сегмент аудиокниг увеличивается быстрее остального книжного рынка.

]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99490 logvin Wed, 25 Mar 2026 09:40:15 +0000

Минцифры планирует увеличить пропускную способность технических средств противодействия угрозам до 954 Тбит/с к 2030 году, а финансирование соответствующего федерального проекта — на 14,9 млрд руб. Такая мощность позволит анализировать весь трафик рунета с запасом под его естественный прирост, расширение блокировок и появление новых методов их обхода, считают участники рынка.

К 2030 году пропускная способность автоматизированной системы обеспечения безопасности (АСБИ) в РФ увеличится в 2,5 раза, до 954 Тбит/с, следует из приказа о плане деятельности Минцифры до 2030 года. Ожидается, что уже в 2026 году 100% трафика российского сегмента интернета будет обрабатываться АСБИ, указано там. Ранее планировалось, что мощность системы к 2030 году составит 752,6 Тбит/с, говорится в паспорте федерального проекта «Инфраструктура кибербезопасности» (есть у “Ъ”).

Также на 14,9 млрд руб., до 83,7 млрд руб., вырос и объем средств, который планируется направить на федпроект. Большую часть из них планируется выделить на увеличение пропускной способности и обновление АСБИ. Расширение мощности системы приведет к обеспечению «сетевого суверенитета и информационной безопасности» в интернете к 2030 году, следует из приказа. В Минцифры не ответили “Ъ”. В Роскомнадзоре сообщили, что система масштабируется «в соответствии с ростом трафика операторов связи».

АСБИ состоит из оборудования технических средств противодействия угрозам (ТСПУ), устанавливаемого на сетях операторов связи. Оборудование используется для блокировок ресурсов, а также для противодействия DDoS-атакам. ТСПУ работает на технологии DPI (Deep Packet Inspection — глубокий анализ трафика) и пропускает через себя весь трафик сети, анализируя содержимое пакетов передаваемой информации. Содержание пакета остается неизвестным, но DPI может отличить его по типу — например, трафик мессенджера от заблокированной соцсети.

Собеседник “Ъ” на телеком-рынке объясняет, что у ТСПУ есть ограниченная мощность, когда система не справляется с обработкой объемов трафика, на ней включается режим bypass — и трафик идет напрямую. Такая ситуация, по его словам, произошла в ночь с 22 на 23 марта, когда многие заблокированные ресурсы в РФ начали открываться — для системы было введено большое количество новых правил фильтрации (по 40 тыс. ежедневно, когда обычно около 10–15 тыс.), и она не справилась.

«Чтобы решить проблему, нужно усилить саму систему, установив больше узлов фильтрации, и увеличить мощность»,— говорит он. Ранее о том, что системы ТСПУ перегружены и не справляются с блокировками, писал Forbes. В производителях ПО и оборудования для ТСПУ «РДП.ру», «Сигналтек» отказались от комментариев, в «Цитадели» не ответили на запрос “Ъ”.

Андрей Липов, глава Роскомнадзора, октябрь 2024 года, ТАСС:

«С начала СВО количество компьютерных и DDoS-атак в среднем ежегодно увеличивается на 70%».

Расширение каналов до 954 Тбит/с — это попытка привести инфраструктуру в соответствие с реальным объемом трафика, говорит руководитель направления анализа защищенности компании «Информзащита» Анатолий Песковский: «При этом количество правил фильтрации уже перешагнуло отметку в 2,5 млн, а протоколы обфускации (маскировки трафика.— “Ъ”) или различные VPN-протоколы заставляют DPI-оборудование тратить на каждый пакет несравнимо больше ресурсов». Именно поэтому параллельно с ростом пропускной способности ставится цель поднять эффективность блокировки VPN-инструментов обхода, говорит он. «В российском контексте мощность в 954 Тбит/с означает, что система получит достаточный ресурс, чтобы анализировать весь трафик рунета с запасом под рост, усложнение правил и появление новых методов обфускации»,— добавляет он.

«Показатель в 954 Тбит/с — реально очень большая цифра. Для сравнения — по официальным данным Минцифры, в 2024 году через российские сети прошло 188,5 эксабайта трафика — это соответствует примерно 30 Тбит/с среднего трафика всего рунета»,— говорит заместитель гендиректора Servicepipe Даниил Щербаков. По его словам, увеличение пропускной способности ТСПУ до 954 Тбит/с может означать, что к 2030 году «появится больше ТСПУ и будет больше зона покрытия, выше защищенность».

В таких масштабах ключевую роль начинает играть не только сам показатель пропускной способности, но и архитектура системы, добавляет гендиректор Curator Дмитрий Ткачев. «Эффективность ТСПУ будет определяться топологией сети, распределенностью узлов и качеством управления трафиком. Именно эти факторы в конечном счете определяют, насколько система сможет обеспечить устойчивость и управляемость интернета»,— уверен он.

]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99488 logvin Fri, 20 Mar 2026 15:06:53 +0000

Чак Норрис, легенда кино и мастер боевых искусств, умер в возрасте 86 лет.

Накануне СМИ сообщали, что актер был госпитализирован на Гавайях. Пo данным издания TMZ, он попал в больницу после тренировки, но был в хорошем расположении духа и шутил.
10 марта (10 дней назад!) Норрису исполнилось 86 лет, в честь чего он выложил в инстаграме видео тренировки, сопроводив его подписью: «Я не старею. Я перехожу на новый уровень. Сегодня мне 86! Ничто так не помогает почувствовать себя молодым, как немного активности в солнечный день. Я благодарен за еще один прожитый год, крепкое здоровье и возможность продолжать заниматься любимым делом». ]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99487 krokik Wed, 18 Mar 2026 06:22:19 +0000

В апреле выходит новый роман Евгения Водолазкина "Последнее дело майора Чистова" - история офицера полиции отнюдь не героической внешности, разворачивающаяся в пространстве Петербурга. И судя по уже напечатанным двум фрагментам, нас ждет детектив, приправленный иронией, занимательной топографией и, разумеется, размышлениями о вечном. Об остальном мы спросили у автора.

Евгений Германович, когда заходит речь о путешествии по городу, начинаешь вспоминать истории прогулок в мировой литературе. Кто-то подумает о Гоголе, а кто-то - о джойсовском "Улиссе". А как это будет в вашем новом романе?

Евгений Водолазкин: Если искать какую-то аналогию, то точно не с "Улиссом" Джойса, к которому я, надо сказать, отношусь достаточно равнодушно. Нет, перемещения моего героя скорее в духе Гоголя. Обратите внимание: и его персонажи постоянно перемещались, и сам Николай Васильевич, словно чем-то или кем-то гонимый, странствовал, говоря словами Владимира Набокова, "по мелькающей Европе".

И ваш майор Чистов, путешествуя по Петербургу в гоголевском духе…

Евгений Водолазкин: … задумался над проблемой соотношения души и тела. Но помимо майора в романе есть особенный повествователь, лейтенант, который посещал литкружок Филиппа Семеновича Прохлады. Этот молодой следователь знает, что имя собственное надо чередовать с местоимением, что нужен портрет и пейзаж. У него хорошие школьные представления о литературе, он пытается писать, в частности, про то, как майор расследует убийство нейрофизиолога. Этот "мерцающий повествователь" передает позицию и слова героев, и в то же время разражается какими-то собственными соображениями. Майор даже замечает лейтенанту: "Иной раз вы мне кажетесь наивным, чтобы не сказать хуже, а иной раз в вас сквозит некая мудрость". А вот руководитель литкружка Филипп Семенович Прохлада отмечает литературные способности своего ученика, особенно строки, посвященные Петербургу…

Можно сказать, что город сам у вас - герой романа?

Евгений Водолазкин: Вообще Петербург у меня всегда присутствует в качестве отдельного героя. Заметьте: очень многие телевизионные детективы снимают в Петербурге - так же, как, кстати, не случайно европейские детективы зачастую снимают в Венеции. Эти города больше, чем просто локация. Они как бы транслируют: посмотрите, как, в сущности, жизнь хороша, как она умно и красиво задумывалась… Помнится, академик Александр Михайлович Панченко говорил: того, кто будет каждый день проходить мимо здания Эрмитажа, даже ни разу туда не заглянув, все равно это обязательно облагородит.

Под вашим героем машина проседает почти до земли - и вдруг этот тучный майор начинает размышлять "о соотношении тела и духа". Выглядит это гиперболой и парадоксом - но ведь это у вас не случайно?

Евгений Водолазкин: Безусловно, чрезмерной телесностью еще больше подчеркивается определенная душевная тонкость. Давно замечено, что в метафизических вещах очень многое работает на контрасте, или связано с ним. Допустим, у меня был опыт - в Германии я жил в коллегиуме от богословского факультета. Богословы думают о "вышняя", как сказали бы на церковнославянском. Но при этом у них была замечательная кухня. Люди, думающие о небесном, очень хорошо разбираются и в земном. И, кстати, Гамлет мыслился Шекспиром - тоже человеком тучным. В этом был эстетический протест драматурга против античной утонченности - но в результате образ становился, если и менее романтичным, то более сложным.

А что касается вашего майора полиции - на его раздумьях как-то сказывается общий метафизический или мистический контекст Петербурга?

Евгений Водолазкин: Михаил Шемякин однажды мне заметил: "Эти болота рождают какие-то испарения, которые благотворны для творчества". И я с ним совершенно согласен - в этом особенность Петербурга, его "болотные испарения" удивительно благотворны для всякого рода размышлений о сущем. Что и происходит с майором Чистовым. Он формулирует себе две задачи. Первая - найти убийцу нейрофизиолога, жившего на Бармалеевой улице. А вторая - если получится, ответить себе на вопрос о смысле жизни. И в конечном счете он приходит к тому, что в жизни связано абсолютно все. Все непременно - следствие чего-то.

И все-таки - зачем майору забивать себе голову мыслями о том, как "тело облекает душу"?

Евгений Водолазкин: Он чинил зубы и получил рентгенограмму своей челюсти. Есть такие аппараты, которые предпочитают широкий взгляд на вещи, - в результате пациент получает снимок не только челюсти, но и всего черепа. Я сам столкнулся с этим недавно - и признаюсь: увидеть, как ты будешь выглядеть лет через 50, - не самое приятное зрелище. Вот и на майора это произвело сильное впечатление - спровоцировав осознание собственной смертности.

Не поздновато ли - герой у вас уже не юноша?

Евгений Водолазкин: К каждому это приходит по-разному и в разное время. Я пережил такой экзистенциальный кризис в 13-14 лет. Я и до этого знал, что люди смертны, но как-то не соотносил с собой. А когда соотнес - из примерного отличника превратился в полную противоположность. Бросил все - учебу, английский, гимнастику, музыку: зачем, если в конечном счете всё бессмысленно. Так я маялся года полтора-два…

С родителями объясняться не пришлось?

Евгений Водолазкин: Во-первых, родителям иногда трудно объяснить, что творится на душе. А во-вторых, родители расстались, когда я был маленьким, и отца в каком-то смысле мне заменил кузен Петр - он старше на 11 лет. Кстати, благодаря ему пришел интерес к литературе - он учился в МГУ и конспектировал лекции замечательного литературоведа, толстоведа, профессора Эдуарда Григорьевича Бабаева, которые потом мне пересказывал. Так вот кузен предложил мне креститься - и это вывело меня из душевного кризиса. Лет в 16 я уже обрел какой-то якорь, который меня удерживал от слишком бурного плавания…

Искусственный интеллект может написать хороший сценарий сериала, но создать "Войну и мир" он не способен

Я не очень люблю говорить на эту тему, слишком много спекулятивного вокруг нее, но когда меня спрашивают: "Вот вы, ученый, доктор наук, как же вы можете верить в Бога, в шесть дней сотворения мира и так далее?" - я отвечаю вопросом на вопрос: "А вы хотите, чтобы Моисей излагал истины людям в пустыне в терминах генетики или термодинамики?"… Это было знание, которое давалось раз и на все времена. Если так хочется все разложить по полочкам, можно считать, что шесть дней творения - это шесть эпох…

И все это имеет отношение к истории про майора Чистова?

Евгений Водолазкин: Да, об этом много говорится - о том, что мы все божественное вынесли за скобки, оставив в скобках только повседневную жизнь. Майора наставляют: ты должен закончить дело, ведь существуют сроки на всякое расследование. Он на это отвечает, что ему надо еще подумать о смысле жизни - расследовать проблему во всей ее сложности.

Откуда у вас взялся, для чего вам этот персонаж - полицейский, озабоченный вопросами бытия?

Евгений Водолазкин: Любой человек думает о смерти, это понятно. Но следователи по особо тяжким - уже в силу своей профессии стоят на границе жизни и смерти. Мне вообще симпатична фигура детектива - будь то Коломбо или Пуаро. Ведь сериалы про них смотрят не ради загадки преступления, там более, что все бывает ясно с самого начала, - нет, любят самих Коломбо актера Питера Фалька и Пуаро Дэвида Суше. Еще важный момент: детектив - единственный жанр литературы (и кино), где добро совершенно очевидным образом побеждает: убийца найден, воры разоблачены и так далее.

То есть сегодняшний всплеск популярности детективов и сказок оттого, что людям очень уж хочется верить в торжество справедливости?

Евгений Водолазкин: Вполне возможно. Но что касается сказок - они на самом деле зачастую жестоки и мрачны - если вспомнить собрания братьев Гримм или Афанасьева. Здесь скорее дело в нашей генетической памяти о магическом прошлом сказки. Вы обратили внимание на то, что, скажем, Толкиен в свое время был известен очень умеренно, и его "Властелину колец" не поклонялись, как сейчас. Это как раз оттого, что падение интереса к истинной вере компенсируется магизмом, и многим стало проще искать ответы на глобальные вопросы в том же "Властелине колец" или "Гарри Поттере".

Читаю в вашем романе фрагмент, посвященный 1960-м годам, - обращаю внимание на обилие деталей. И чувствую, как все эти подробности и мелочи как раз сильнее всего погружают в прошлое, приближают его. Мне почему-то вспомнились известные новгородские берестяные грамоты, на которых оставил каракули мальчик, живший в XIII веке. Наивные - а от них возникает чувство родства с той далекой жизнью.

Евгений Водолазкин: В литературоведении существует представление о том, что есть текст, состоящий из значимых слов и событий, а есть пробелы. Описывая свое утро, я опущу поход в ванную комнату хотя бы потому, что это неуместно в контексте рассказа. И вот мой майор Чистов выясняет, что эти "пробелы", повседневные "маленькие" дела и события и формируют человека.

Кстати, насчет Онфима - так звали автора рисунков на берестяных грамотах, - в Петербурге планируется выставка с провокативным названием: "Влияние мальчика Онфима на мировое искусство". Шутливая, но любопытная затея - когда неумелые рисунки маленького новгородца переплетаются с шедеврами, скажем, с "Сотворением Адама" Микеланджело. Вообще берестяные грамоты - потрясающий кладезь бытового русского языка. Допустим, 35-я грамота из Старой Руссы - это переписка двух братьев, живших в XII веке: один из них в конце приписывает известное матерное выражение, смысл которого - мол, Яков, брат, не выпендривайся, будь как все… Так что, конечно, читая такое, ощущаешь связь времен.

… А вот еще чего вы не успели прочитать в романе про майора Чистова - там есть один сюжет, связанный с "Иваном Ивановичем". Это ИИ, искусственный интеллект, без которого нельзя было обойтись.

Теперь понятно, что в романе не случайно убит именно нейрофизиолог…

Евгений Водолазкин: Конечно. Люди пытаются создать искусственный интеллект по образу и подобию мозга. Но те, кто имеет дело с Иваном Ивановичем, понимают в конце концов, что ему не хватает как раз тех самых "пробелов". Они вкладывали в него миллион фактов - но он не способен уловить запах, допустим, ночного костра. Или уют романтического ужина. Всё то, что не входит в учебники истории, но очень сильно влияет на человека.

То есть его, как одного известного литературного героя, не заставит ностальгировать о прошлом мимолетный аромат пирожного "мадлен"?

Евгений Водолазкин: В том-то и дело. Машина не может быть субъектом, поэтому у нее ни желаний, ни мечтаний, ни переживаний. Она способна лишь имитировать. Иван Иванович в день смерти нейрофизиолога говорит: "Мне кусок в рот не лезет". Полицейский недоумевает: "А вы разве едите? У вас же нет желудка!" На это Иван Иванович отвечает: "Да, но в подобных случаях принято это говорить". Человек создан по образу и подобию Божьему, и человеку свойственно творить. Искусственный интеллект может написать хороший сценарий сериала, допустим, но создать "Войну и мир" он не способен.

С Иваном Ивановичем более-менее понятно - а что касается вас: к чему вы, например, затеяли новый роман, что вы хотели сказать миру "Последним делом майора Чистова"?

Евгений Водолазкин: Что нет вещей, отделенных от каждого из нас китайской стеной. Что всё и все взаимосвязаны. Допустим, у меня описывается авария, и повествователь…

… Тот самый лейтенант из литстудии?

Евгений Водолазкин: Да, он задается вопросом: что же было причиной аварии. То ли в автоколонне водитель Сидоров предложил водителю Петрову выпить водки, потому что они думали, что к концу дня их уже никуда не пошлют. То ли все дело в пьянице-отце, в родителях Сидорова… Можно копать все глубже, до бесконечности, и в конце концов выяснить, что виноват Адам - не надо было есть яблоки там, где не положено.

Вторая идея - как раз о том, что искусственный интеллект никогда не сможет заменить человека, поскольку человека формирует не столько большая История, сколько малые, личные истории… Можно сказать, роман об этом. Но ведь в нем много и других смыслов, явных и скрытых. Писателю формулировать это неправильно, потому что произведение пишется прежде всего - чтобы выразить невыразимое. То, что поверх букв и слогов. То, что надо исследовать прежде всего в себе самих. Писатель как Адам, которому было позволено дать имена зверям в Эдемском саду.

Я бы сравнил работу над произведением с созданием глиняных кукол. Ждешь, когда они оживут, одухотворятся. Счастье - когда эти фигурки сами вдруг начинают двигаться, а ты за ними только следуешь, следя, чтобы они не увели тебя от главной мысли, ради которой все и затевалось.

Кстати

На Бармалеевой улице в Петербурге, на Петроградской стороне, жил нейрофизиолог, убийцу которого в романе Водолазкина должен найти майор Чистов.

Звучное название улицы городские легенды связывают то с именем богатого петербургского домовладельца XVIII века, то с именем купца времен Екатерины II, то с неким прапорщиком тех же времен.

Чуковский как-то предположил, что это связано с жившим здесь англичанином-цирюльником Бромлеем - но в ответ художник-мирискусник Добужинский запротестовал, изобразив на листочке какую-то страшную рожицу. Чуковский рисунок запомнил - и позже написал сказку в стихах о свирепом злодее, пирате Бармалее.

Все это легенды. А майор Чистов у Водолазкина сопоставляет факты и ведет расследование - при этом думая о смысле жизни.

Евгений Водолазкин в нашем каталоге ]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99485 logvin Wed, 18 Mar 2026 05:50:34 +0000

Сборы Российского авторского общества и Всероссийской организации интеллектуальной собственности по итогам 2024 года оказались рекордными минимум за 10 лет, говорится в их отчетах. Данные за 2025 год еще не опубликованы

Российское авторское общество (РАО), которое занимается вознаграждениями авторам и правообладателям за публичное воспроизведение их музыки, отчиталось о росте сборов по итогам 2024 года на 17%. Это самый высокий результат как минимум с 2014 года (последний период, приведенный в отчете).

Так, общая сумма вознаграждения авторам, собранного РАО за 2024 год, составила 5,2 млрд руб. против 4,4 млрд руб. в 2023-м. Из них 61% пришелся на фактически публичное воспроизведение музыки. Еще 36% составили сборы за воспроизведение треков по радио или в эфире телеканалов.

На 8% год к году увеличились и фактические выплаты правообладателям за использование их музыки: по итогам 2024 года они достигли 3 млрд руб. Из них 83 млн руб. были выплачены иностранцам. Годом ранее этот показатель составлял 62 млн руб.

Обычно отчетности организаций по коллективному управлению правами — так называемых ОКУПов — публикуются в августе—сентябре следующего за отчетным года. Но в 2025 году из трех крупнейших ОКУПов отчет на официальном сайте опубликовал только Российский союз правообладателей (РСП), который занимается сборами вознаграждений в пользу авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм и аудиовизуального контента за воспроизведение таких произведений в личных целях. Общая сумма вознаграждения, выплаченного РСП за 2024 год, выросла год к году на 20% и составила 5,7 млрд руб., следует из отчета организации. Всего организация собрала 7,1 млрд руб., что на 16% выше результата 2023 года.

Одновременно с РАО отчетность за 2024 год опубликовала еще одна организация по коллективному управлению правами — Всероссийская организация интеллектуальной собственности (ВОИС). Она отвечает за сбор, распределение и выплаты за публичное исполнение или передачу в эфир музыки в пользу исполнителей и изготовителей фонограмм.

Общие сборы ВОИС по итогам 2024 года составили 1,5 млрд руб. против 1,3 млрд руб. годом ранее, следует из отчета. Для организации это также рекордная сумма. Фактические выплаты ВОИС при этом выросли с 820,6 млн руб. в 2023-м до 897,3 млн руб. в 2024 году.

]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99484 logvin Wed, 18 Mar 2026 05:42:07 +0000
Эксперт объяснил, как мошенники маскируют вирусы под книги

В 2026 году мошенники продолжают совершенствовать методы социальной инженерии. Теперь они активно используют соцсети и мессенджеры для распространения заражённых файлов. О том, как распознать угрозу и защитить свои данные, рассказал главный риск-менеджер ГК Lime Credit Group Валерий Гораш.

Как это работает?

Злоумышленники маскируют вредоносное ПО под безобидные файлы — например, электронные книги или даже антивирусы. При скачивании и открытии такого файла на смартфон устанавливается вирус, который даёт мошенникам дистанционный контроль над устройством.

— Это позволяет им читать входящие СМС, в том числе коды подтверждения от банков, запускать приложения и совершать переводы, а также красть логины, пароли и другую конфиденциальную информацию, — поясняет эксперт.

Тревожные сигналы

Чтобы не стать жертвой, важно вовремя заметить опасность. Валерий Гораш перечисляет основные признаки: сообщение с файлом от незнакомого контакта или от знакомого, но с необычного аккаунта (возможно, его взломали); слишком заманчивые предложения (бесплатные товары или услуги) — классический приём мошенников, орфографические ошибки, неестественные формулировки или агрессивный призыв к действию, подозрительное имя файла с замаскированным расширением (например, «книга.pdf.apk» вместо «книга.pdf»), попытки вызвать срочность или страх — типичные приёмы давления на эмоции.

Как защититься?

Минимизировать риски помогут простые, но эффективные меры:

Не открывайте файлы и не переходите по ссылкам от незнакомых отправителей. Если файл пришёл от знакомого — уточните у него лично (по телефону или при встрече), отправлял ли он его.

Блокируйте подозрительных собеседников — так вы предотвратите дальнейшие попытки атаки.

Установите надёжный антивирус на все устройства и регулярно обновляйте его. Свежие базы данных помогают обнаруживать новейшие угрозы.

Своевременно обновляйте операционную систему и приложения — в апдейтах часто содержатся патчи безопасности, закрывающие уязвимости.

Включите двухфакторную аутентификацию на всех важных аккаунтах (почта, соцсети, банки). Даже если мошенники получат доступ к устройству, им будет сложнее украсть учётные данные.

Регулярно создавайте резервные копии — это позволит восстановить информацию без потерь в случае заражения.

]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99483 logvin Fri, 13 Mar 2026 12:06:59 +0000

Тринадцать ведущих мировых издательств, в том числе Penguin Random House и HarperCollins, подали иск против крупнейшей теневой онлайн-библиотеки Anna’s Archive. Как сообщается в документах, поданных в суд Нью-Йорка, ответчик обвиняется в «вопиющем» нарушении авторских прав из-за размещения коллекции из 63 миллионов книг и 95 миллионов научных статей.

Истцы акцентируют внимание на том, что владельцы ресурса открыто называют себя «пиратами» на странице описания своего сайта, статистика которого показывает 763 тысячи ежедневных загрузок контента. Издатели утверждают, что все эти загрузки являются нелегальными и ни одна из этих копий не была лицензирована.

Отдельным пунктом обвинения, как сообщает портал TorrentFreak, значится коммерциализация пиратства через продажу премиум-доступа разработчикам искусственного интеллекта (ИИ). В иске упоминается, что ресурс Anna’s Archive предлагал высокоскоростной доступ к своей базе данных, содержащей более 140 миллионов текстов, за «корпоративный донат», размер которого в частной переписке оценивался в 200 тысяч долларов.

Хотя общая сумма требуемой компенсации достигает $19,5 млн, ключевой целью иска является не финансовая выгода, а получение судебного запрета. Понимая, что анонимные администраторы ресурса вряд ли выплатят деньги, издатели стремятся заблокировать саму инфраструктуру сайта. Предложенный запрет требует от всех третьих сторон — хостинг-провайдера, регистратора домена и дата-центров немедленно прекратить обслуживание Anna’s Archive.

Издатели надеются, что эта юридическая позиция окажется эффективнее предыдущих попыток прекратить деятельность пиратской системы, так как распространяется не только на текущие доменные имена в зоне .VG и .LI (уже заблокированы), но и на любые будущие уже известные зеркала ресурса (.VG, .PK и .GD), где будет размещён тот же контент. Решение суда по данному ходатайству ожидается в ближайшее время. Ранее мы сообщали, что хакеры-пираты Anna’s Archive начали публиковать музыку, украденную у Spotify, несмотря на коллективный судебный иск на сумму $13 трлн.

]]> http://abook-club.ru/forum/index.php?showtopic=99481 logvin