НАШИ РЕЦЕНЗИИ

Topic Link: Маркес. Осень патриарха

Весьма понравилась книга.
Лет 5 назад перечитал 70% всего Маркеса на бумаге.

Сейчас вновь почувствовал силу его языка.

Пересказывать содержание книги, а главное ФОРМУ повествования бесполезно - лучше один раз послушать это произведение искусства.

Чтец - Евгений Терновский - также порадовал - привык через 10 минут после прослушивания, читает великолепно, интонация едва-уловимо-саркастическая, как того и требует содержание, голос уверенный, дикция четкая - супер!

Теперь стою перед диллемой - что слушать следующее?
Посоветуйте пожалуйста книгу такого же уровня и в таком же хорошем исполнении.



Осень патриарха (Терновский Евгений) //ссылки: вырезано вырезано
Осень патриарха (Ерисанова Ирина) //ссылки: вырезано
Осень патриарха. Страницы из романа (Табаков Олег) //ссылки: вырезано

Игорь Губерман "Гарики".
Читает Владимир Качан
(Библиофоника, 2007)

"Давно пора, еб...на мать,
умом Россию понимать!" - такой цинично-хулиганистый Игорь Губерман более-менее известен.

А что вы скажете об этом:

То ли поздняя ночь, то ли ранний рассвет.
Тишина, полумрак, полусон...
Очень ясно, что Бога в реальности нет.
Только в нас, ибо мы - это Он.

"Что, что вы сказали, что это было...?" - и хочется сразу "промотать" трэк обратно и послушать вновь, но вот - следующий гарик и новые впечатления:

- О чем ты молишься, старик?
- О том, чтоб ночью, в полнолуние
Ко мне вернулось хоть на миг
Любви волшебное безумие.

Неожиданно открывается Игорь Губерман-тонкий лирик, Игорь Губерман-мудрец, в одном гарике которого мыслей - больше, чем у иных "раскрученных" авторов в увесистых бестселлерах. И пишет Губерман действительно о главном.
Программа прослеживает творческий путь автора от "Тюремного дневника"
("хрип ключа в замочной камере во мне останется навечно...") до "Иерусалимского". В общем, это своего рода the best of Игорь Губерман. Программа выстроена "по нарастающей" - c каждым новым прослушанным трэком Губерман становится только интреснее. Для меня, прежде закомого с его творчеством лишь понаслышке, диск стал настоящим открытием настоящего поэта. Во многом это заслуга великолепного актера Владимира Качана, читающего гарики. Ещё раз повторюсь - многие гарики - это литературные произведения в миниатюре (со своими героями, драматургией, тематикой, настроением), и Владимиру Качану удалось найти свой подход к большинству из них и выявить новое смысловое и эмоциональное звучание поэзии Губермана. Чтение Качана мне нравится больше, чем авторское (в Сети выложены записи концертов Игоря Губермана).
Вначале актер как бы "распевается", но начиная с 10 трэка на диске его чтение - это просто здорово, высший пилотаж. Лучше читать Губермана не удавалось пока никому.
На обложке диска напечатаны слова поэта о его книгах, которые можно отнести и к этому диску:
"Эту книгу не следует читать подряд и много, лучше по чуть-чуть и из разных глав - по настроению...". В общем слушать гарики надо постепенно, с расстановкой. Послушивание этого диска - это не считка информации, не доза ржачки и развлекаловки (как вы поняли, Игорь Губерман весьма философичен, можно сказать, Омар Хайям нашего времени, а возможность задуматься о себе, об окружающем мире, ощутить, говоря словами поэта, "запах времени".
Как бы диалог поэта со слушателем.
В общем здорово. На диске есть своего рода музыкальные паузы, позволяющие слегка расслабиться. И главное - этот диск хочется переслушивать.

Ни за какую в жизни мзду
Нельзя душе влезать в узду...

В книге Анри Гиделя "Коко Шанель, или маленькое черное платье" от лица автора дано прочувствованное жизнеописание знаменитой кутюрье 20 века Габриель "Коко" Шанель. Читает Людмила Наумова.

Я не отношу себя к знатокам знаковых персонажей индустрии моды и дизайна, поэтому взялась за чтение только исходя из мысли: "какая же женщина не знает марку духов "Шанель №5".

Про содержание: я бы разделила книгу на две части - "детство/отрочество" и "творческий путь". Первая часть слушалась довольно уныло, хотелось даже бросить, но после трети книги постепенно втягиваешься и уже становится любопытно, чем все закончится, т.е. добьется она своего или нет. Автор очень трепетно относится к персоне своей героини, что на мой взгляд, отдаляет результат его работы от действительности: все поступки оправданы, все обстоятельства - второстепенны, божество ступает сквозь года и терни с высоко поднятой головой и не обращает внимание на маленькие людские неприятности (две войны, революция в России, голод, послевоенная нищета). Заявленные в аннотации издателя знаменитые персоны века У.Черчиль, Ж.Маре и т.д. представлены скорее как декорации к биографии Шанель.
Суть же книги - творчество, представленно довольно скупо, хотя блеснуть на гламурной вечеринке знанием тенденций моды начала-середины века, наверное, возможно.
Про исполнение: Сначало мне очень НЕ понравилось - голос Л.Наумовой грудной, звонкий, требовательный, поэтому слушать про несчастное детство маленькой девочки и сопереживать героине не очень получается. Однако, к третьей главе интонации смягчаются и профессионализм чтицы помогает восприятию. Вот только поверхностное знание материала (событий, имен, фактов истории) мешает выделить интонацией так называемые "знаковые события", книга слушается монотонно. Наверное, если бы читал тот же А.Васильев или другой профессионал и знаток моды, было бы интересней.
О качестве записи: Где-то 7-8 раз по тексту прыгал звук, громкость и частоты, но ненадолго на 5-10секунд.

Все ИМХО.

Прослушал «Рыцари сорока островов» Лукьяненко. Знакомство с романом начинается с эпиграфа, где процитирован Владислав Крапивин:
«…дети могут воевать со взрослыми. Взрослые тоже воют с детьми, они одичали. Но дети не воют с детьми ни на одной планете – они ещё не посходили с ума!»
Это роман о детях, волей таинственных пришельцев, заброшенных на архипелаг из сорока островов, расположенный гипотетически где-то на другой планете. Там они вовлекаются в очень странную и жестокую игру, правила которой гласят: жители острова, подчинившие себе все остальные острова, возвращаются домой.
Очень удачно подобран чтец, Сергей Харитонов. Голос в меру мужественный, но не режущий ухо, спокойный, но не вялый. Хорошо передаёт интонации. Я был бы рад, если бы он озвучил и другие произведения Лукьяненко, а именно «Мальчик и тьма», «Осенние визиты», «Холодные берега». Увы-увы… там поработали совсем другие актёры. Такое жёсткое, даже жестокое произведение как «Осенние визиты» озвучил чтец с откровенно детским голосом. В результате возникает диссонанс. Происходящее не воспринимается всерьёз. С «Мальчиком и тьмой» та же история. Это, конечно, подростковая вещь. Однако проблемы там поднимаются отнюдь не детские. А что касается «Холодных островов», там другая история. Я так обрадовался, когда вышла эта аудиокнига. И вот, пожалуйста… Нет, я всё понимаю, Ефим Каменецкий – заслуженный артист России. Но ведь ему же СЕМЬДЕСЯТ лет. А главному герою от силы тридцать. В результате чтецу, по-моему, просто не хватает напора в голосе. Побольше бы жизни, и возможно, что всё зазвучало бы совсем по-другому. А так.… Очень обидно.
В заключение, вернусь снова к «Рыцарям сорока островов».
На мой взгляд – это одна из лучших вещей Лукьяненко. Мне кажется, что люди любящие творчество этого писателя с удовольствием прослушают и этот роман.
Вот, собственно, говоря, и всё. Извините, если, что не так.

Несколько "напугали" меня отзывы некоторых рецензентов, приведенные в теме раздачи этой книги. Типа вот такой.

вырезано

Поэтому, когда я начал слушать, на меня, видимо, оказывали влияние подобные высказывания. Однако я-то отлично помнил впечатление, произведенное на меня "Орфографией". И все-таки поначалу книжка несколько напрягла. Произошло это от того, что первая часть была об армии. Я подозреваю, что эта тема на самом деле не слишком то близка автору. То есть суждения о предмете автор строит скорее не на собственных опыте и знании, но на впечатлениях, почерпнутых у других. Причем на впечатлениях довольно тенденциозных и однозначных. Только этим и можно объяснить ту самую карикатурность образов и вообще сам стиль повествования. Здесь действительно суперабсурд мешался с анекдотичностью. Смесь "Уловки 22" Хеллера и низкопробных "Похождений Штирлица" чуть не отпугнула от книги. И хорошо, что все-таки не отпугнула. Как выяснилось позже, многие детали оказались не просто абсурдными или анекдотическими фишками, но неотъемлимыми элементами повествования, сыгравшими свою роль или хотя бы объясненными впоследствии.

Однако обвинения в языковых и фактических ляпах - полная чушь. Нет здесь ляпов. Точнее почти нет. Здесь есть просто фантазия. Игра. Конструирование. Что до Махачкалы в Средней Азии, то тут вообще... автор рецензии видимо читал книгу левой ногой, поскольку в ней четко сказано, что речь идет о Дагестане. Но вот например что обозначает команда "Рота, по одному на выход!", я и вправду не очень представляю Однако это - фактически единственное место в книге, к которому я смог придраться. Вообще же очень многие вещи, кажущиеся на первый взгляд ляпами, нестыковками или необязательными хохмами, оказываются на деле кусочками мозаики, постепенно складывающимися в цельную картину. Не сразу, но неизбежно. Так что упреки в незавершенности сюжетных линий - тоже от людей, явно "ниасиливших" книгу.

Зато я хорошо понял, чем на самом деле книга может не понравиться очень многим. Дело в том, что она действительно сверхнеполиткорректна. В ней достается всем. И "патриотам", и антисемитам, и их антагонистам, и "интеллектуальной элите", и её антагонистам, и... всем короче. И самое обидное, что если бы хоть чьим то позициям были высказаны большие симпатии, то и проще было бы "наехать" на автора, обвинив его в сионизме или наоборот в антисемитизме и т.п... А так не дает автор такой возможности. И приходится проглатывать, узнавая себя в тех или иных персонажах. А уж карикатурность в их представлении замешана на железной достоверности - нет мазы и не узнать. Быков умудряется "встать на место" любого из своих персонжей и крайне убедительно изложить его точку зрения. Причем не обязательно в карикатурном духе. И можно было бы подумать, что вот - на стороне именно этого персонажа симпатии автора. Но думать так можно только до того момента, как Быков начинает говорить от лица оппонента. То есть - все говорят убедительно, все вроде бы правы и вправе, но... в итоге неправы оказываются все. И такое заключение не то чтобы высказывается автором впрямую, а к нему читатель вынужден прийти сам. И вот эта самая вынужденность - также может быть причиной неудовольствия для читателя.

Вот и приходится искать какие-то другие поводы для того, чтобы почморить немножко книжку, высказать свое разочарование ею. Отсюда и нелепые придирки к "ляпам", которые (ляпы то есть) - сама суть стилистики абсурда и допущены автором совершенно сознательно. Так что придирки такого рода - лично я воспринимаю как свидетельство мелочности рецензентов.

Обвиняют Быковскую книгу и в некоей "избыточности". Да, избыточность налицо. Избыточность злободневности, избыточность карикатурности. Но собственно, а что в этом такого? Разве автор обязан рассчитывать непременно на вечность? Только "непреходящую нетленку" он имеет право предлагать читателю? Еще бы обвинили в "избыточности захватывающести" или "избыточности интересности".

И тут должен сказать, что на самом деле это далеко не просто хохмаческое произведение. У меня есть все основания причислить его к своему любимому жанру - "трагическому стебу". Потому как некоторые места... Просто сердце щемило от них, честно говоря. Хотя (спойлер) кончается все хорошо То бишь есть в книге то, что можно условно обозначить как "хэппи-энд". Хотя - кому как. Финал не то, чтобы открытый, но его можно рассматривать как в пессимистичном ключе, так и наоборот.

Главное же, что книга отлично исполнена и не отпускает. А ещё я начал переслушивать её по-второму разу, как и "Орфографию" того же Быкова. Кстати, некоторые главы книги прочитаны самим автором, а в конце есть бонус - также несколько глав, продублированных в исполнении самого Быкова. Видимо для того, чтобы читатель имел более точное представление о видении автора. Впрочем и Андриенко читает великолепно.

Музыки в книге немного - только открывающие и завершающие заставки. Но подобраны со вкусом.


ЖД (Андриенко Александр Быков Дмитрий) //ссылки: вырезано вырезано

Очередная книжка про Эраста Фандорина. Сюжет - узнаваемо-акунинско-детективный: берется простенькая бытовуха и лихо раскручивается до уровня мало не вселенских заговоров.
Вообще, очень хорошо, что эта книжка попалась мне сразу и непосредственно после Ната Пинкертона. Именно в таком раскладе оказалось очень удобно получать удовольствие от красоты стилизации. Взял ба-альшой мастер ба-альшую отвертку, и того Ната Пинкертона, как он был, обстоятельно и точно докрутил по всем позициям. Особенно здорово это чувствуется в первой части книжки.
И, конечно, образы героя-антигероя(и второстепенных героев, в общем-то, тоже) гротескны как раз в нужной степени, чтобы получать удовольствие от красоты игры.

От пары-пинков-по-ходу-в адрес-мирового-масонства, настроение не испортилось, только на хи-хи слегка пробило. Но, в общем, в данном произведении Акунин любимой темой и не очень увлекался, что произведению только на пользу.

Клюквин, блистательный, великолепен, как всегда. Остальные(их было двое, судя по надписям, но я так и не различила, где кто - показалось, один человек) вполне хороши, явно стараются соответствовать.
В общем, вполне подходящая книжка для разгрузки и отдыха, никаких умственных усилий не требует, слушается приятно, легко и забавно.
Вердикт: в коллекцию!

Акунин Борис — Смерть Ахиллеса цикл: Приключения Эраста Фандорина (Клюквин Александр Краснов Пётр Ясулович Игорь) //ссылки: вырезано вырезано
Акунин Борис — Смерть Ахиллеса цикл: Приключения Эраста Фандорина (Лебедева Ирина) //ссылки: вырезано
Акунин Борис — Смерть Ахиллеса цикл: Приключения Эраста Фандорина (Манылов Вячеслав) //ссылки: вырезано
Акунин Борис — Смерть Ахиллеса цикл: Приключения Эраста Фандорина (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано

Вот вроде совсем недавно смотрела по ТВ какую-то фильму из современной российской жизни. Как одна бедная, но вполне себе привлекательная девушка перебирается из провинции в столицу на предмет обустройства жизни и попадает в лапы торговцев живым товаром. Да вроде и не одна такая история была нам рассказана авторами различных стран и эпох с помощью различных художественных средств. Вот и во времена довикторианской Англии такие события происходили. Так что ничего особенно нового тут и нету. Но рассказано достаточно забавно, откровенно и эротично – на тонкой балансировке между скабрезностью и ханжеством. То есть со всеми полагающимися нефритовыми стержнями беломраморными столбами, игрой в тучку и дождик жемчужным дождем и прочими красотами стиля.

Начитала вполне адекватно Татьяна Маркова – в хорошем ритме, милым юным голосом, умело интонируя. Но, почему-то, как и все встретившиеся мне молодые чтицы, слегка шепелявя и делая ошибки в логических ударениях при прочтении длинных фраз. Но в целом эта а-бука мне понравилась.

Добавлено.
После некоторого раздумья решила все же добавить несколько слов. В подавляющем большинстве случаев подобные книги, как и данный интимный мемуар женщины, написаны мужчинами. И при их прочтении (прослушивании) у женщин обычно возникает некоторое недоумение или усмешка по поводу ряда деталей интимного рода, о которых у мужчин существуют явно завышенные оценки или вообще неверные представления.

Послушала вот - немножко, не до конца. Две истории дослушала про Ната Пинкертона.
Ну - про литературу там говорить особо нечего, простенькие рассказки, примитивненький язык, все ясно заранее и скучно невероятно. Ни тебе экшена Хэммитовского, ни детальных описаний Агаты Кристи, ни тебе лихой загадки в духе Конан Дойля, ни "вдумчивого подкрадывания" Жапризо, ни хоть какого-нибудь завалященького юмора, все жутко серьезно. Литературная ультрабезнадега. Зато, если то и дело отвлекаешься, сюжетную линию не упустишь. Ну и из любопытства ознакомиться со стилем "журнальный детектив начала века", - тоже причина это послушать.

Но это бы еще полбеды. Хотелось бы вот узнать, у какого рекламного агента "Библиофоники" поднялась рука написать, что исполнение Романа Комаристого - яркое и эмоциональное. Вот это вот скучное, нудное, невыразительное "зачитывание" текста. Ни тебе характеров, ни тебе персонажей, ни тебе эмоций, ни диалогов. НИ-ЧЕ-ГО! Разве что дикция внятная. Маловато этого как-то, чтобы получить удовольствие от прослушивания. Уровень умеренно-любительский. То есть, с голодухи слушать можно, но просить за это деньги я бы постеснялась. Изредка вставлены какие-то музыкальные кусочки. Зачем - кто их знает. Настроения они не создают, даже и внимания на себя не обращают. Я даже не была уверена сперва - были они там или не были, пришлось еще раз вернуться к началу файлов. То есть, с тем же успехом их там могло и не быть.

Между прочим, есть у меня ощущение, что хороший, работающий с текстом чтец и стильное оформление могли бы сделать из этого довольно забавную штучку. Но - не судьба.

Итого: печально пожала плечами и снесла книжку с харда.

Честно говоря я никогда прежде не слышал об авторе (и есть чувство что и не услышу в будущем), но вот решил прослушать эту книгу.
Сюжет книги достаточно оригинален - банда подростков насилует жену профессора и еще избивает какого-то парня потому что приняли его за "педика". Жена профессора кончает жизнь самоубийством. Полиция через пару дней заявляет что мол искать подлецов ей не охота, да и трудно так что дело прикрыли. (ну прямо ссыка из советских газет об "их нравах"!) И тут в мирном профессоре просыпается дремавший зверь и он сам решает найти и покарать негодяев. Тут стоит заметить что профессор не всегда занимался антропологией, а в войну служил в коммандос, так что берегитесь нарушители закона! Ну в самом деле ведь оригинальный сюжет, я не смог насчитать и 5 сотен книг с подобной историей!

Тут позволю себе еще небольшое отступление - почитав современную литературу я пришел к ошеломляющему и не вполне лестному для себя выводу - я являюсь единственным из живущих ныне мужчин который не служил в спецназе ГРУ/ЦРУ/Моссада, не воевавшего в Чечне/Вьетнаме/Корее или на худой конец у которого не было старика учителя-японца знавшего секреты древней борьбы цзю-че-дзинь. Тут и до комплекса неполноценности не далеко.

Теперь вернемся к роману. Автор видно и сам понимает некоторую заезженность сюжета и все время пытается увести книгу от боевика к рассмотрению внутреннего мира и переживаний человека. Удалось ли это ему вопрос непростой. Скажем так до Толстого ему далековато, но могло быть и хуже. Написана книга неплохим языком и есть некоторые так скажем изящные моменты, так что к полной бездарности автора относить с моей точки зрения не стоит, впрочем к гениям наверно тоже. Так серединка на половинку.
Начитана книга неплохо, особых нареканий нет и к качеству. Если есть желание то можно послушать.

Горес Джо — Время хищников (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано

Maestro, вселенское спасибо! Я этой книги одного из моих любимых, дорогих сердцу писателей не читал, так что, не могу (пока) присоединиться к Вашим оценкам (Великая книга0. Но роман Астафьева "Прокляты и убиты" считаю (ИМХО) лучшей книгой о Великой отечественной войне. Трудно сравнивать дарование писателей, здесь много субъективного. Однако, прочитаем (прослушаем) "Прокляты и убиты" Астафьева и "Они сражались за Родину" нобелевского лауреата Шолохова, непредвзятый слушатель может сделать определённые выводы. История братьев Снегирёвых, рассказанная Астафьевым, без преувеличения "наворачивает слезу", равно как и описание сцены страданий молодого солдата, получившего известие о гибели солдата-отца и тихо, ночью в одиночку плачущего в тишине спящей казармы, лично меня тронули стократ больше, нежели прибаутки в духе Щукаря шолоховских фронтовиков.
На форуме затрагивалась тема "обязательности" в русских романов описаний природы. Во многом (почти по всем тезисам) согласен с критиками-форумчанами (Iudushka и K). От себя могу добавить пример, что описание природы (донской) в самом начале "Красного колеса" Солженицына вызвало у меня чувства прямо противоположные художественному замыслу писателя: оно ИМХО лишнее, лубочное и отражает стремление амбициозного автора стремление доказать миру, что он способен дать описание природы не хуже Толстого, Гончарова, Лермонтова и др. корифеев. Глупо, натужно, нелепо (хотя то же Колесо и АГ считаю отличными историософскими произведениями).
Но у Астафьева речные пейзажи и описания природы настолько органично связаны с действием, фабулой романа, характерами и чувствами героев, что подобно описанию дуба или неба Аустерлица у Толстого, придают переживаниям и мыслям героев книги и самого художника вселенскую мощь.
На форуме обсуждалась тема допустимости мата в книгах. Помнится я и Всеволод, Iudushka, Толмач и другие "либералы" форума, на мой взгляд, основательно доказали, что реализация замысла автора, желающего добиться максимального вербального соответствия описываемого действия реальностям жизни, невозможна без использования всех красок, всей палитры Великого и Могучего. Более умеренные форумчане признавали допустимость употребления ненормативной лексики в литературе, философски руководствуясь принципом "из песни слова не выкинешь", что было, то было.
Наши антагонисты (в основном обожаемые женщины) проповедовали иной принцип: "Фу, противно!", без достаточных, на мой взгляд, оснований отождествляя писателей с бытовыми мелкими хулиганами-матершинниками.
Не переубеждая последних (не матершинников, а наших любимых женщин-форумчан), прошу: преодолейте понятную брезгливость и прочтите (просчлушайте) роман Астафьева.
Думается, результат прчтения позволит Вам сделать вывод, что мат пьяного, оборзевшего от безнаказанности дебошира на тролллейбусной остановке, и мат идущего в штыковую атаку фронтовика - защитника Родины и, прежде всего, наших милых женщин и наших карапузов - суть разные вещи. И за этот мат ИМХО спасибо Виктору Астафьеву, по-настоящему горькому, в отличие от М.Горького русскому писателю.