НАШИ РЕЦЕНЗИИ

Вересов - это что то удивительное. У меня нет слов. Все 6 книг запоем прочитанны , правдо в реализе небольшая несостыковка . Первая книга "чёрный ворн" явно порезанна и из неё избирательно выброшенны некоторые персонажи и действия (Таня Захаржевская) а со второй книги идёт повторение первой с середины и вставленны недостоющии куски. Вобщем читать всё равно очень интерестно но если бы сначяла не был просмотренн фильм , то просто потеряться можно. Но в любом случяе произведение просто супер.

Это первая из цикла книг о Сергее Духареве, жителе современного Питера, невероятным образом попавшего в Киевское княжество 10-ого века. В настоящее время вышли из этого цикла три книги: "Варяг", "Место для боя", "Князь".
Сюжет: Сергей Духарев - молодой парень, очень высокий, широк в плечах, хорошо знает приемы рукопашного боя, дважды поступавший в ВУЗ и не разу не доучившийся. Проснувшись в лесу влизи городка кривичей Нижний Торжок, он некоторое время не может понять, где он. Далее он знакомится на ярмарке городка с компанией промышляющей на кулачных боях и присоединившись к ней занимает в ней лидирующее положение, за счет своих навыков рукопашного боя. Однако быть хорошим кулачным бойцом, в эом времени, мало. Нужно хорошо владеть оружием. И тут на пути Сергея появляется бывший варяг Рёрих. Он учит Сергея искусству владения холодным оружием. Овладев этим искусством Сергей выходит на путь воинских подвигов. В конце первой книги его причисляют к братству варягов и принимают в дружину Полоцкого князя.

Мои впечатления от аудиокниги:
Сюжет с невероятным проникновенем современного человека в прошлое уже затаскан. Однако описание быта и исторической обстановки довольно интересное. Время конечно действия романа отдаленное и додумывать можно вволю. Но исторические фантазии автора не сильно бросаются в глаза (точнее в уши). Сам Сергей очень сильно напоминает супер-героя, которого ни меч, ни стрела не берет. Да и искусству обращения с холодным оружием он обучается всего за полгода. Особенно неправдоподобно выглядит, что герой попав из современности в далекое прошлое не ощущает языковой разницы. Но данные отступления не влияют на суть повествования. Книга написана увлекательно.

Диктор читает с задором, играет голосом за разные персонажи. Правда, один момент в озвучке меня неприятно удивил. Текст за подругу Сергея, Сладиславу, читает женщина. Остальные женские персонажи озвучиваются Кухарешиным, а этот персонаж выделили. Причем женский голос озвучивался на низкокачественном оборудовании, и создается впечатление, что данный персонаж общается с окружающими из железной бочки. Право слово, я не понял, зачем это было сделано.

В целом, аудиокнига мне понравилась, хотя качество её на цифру четыре. Из трех книг цикла мне больше всего понравилась вторая - "Место для боя". В ней Сергей командует небольшим отрядом высланным князем Полоцким Роговолтом, для борьбы с разбойниками в низовьях Дона. Отряд отбивает у "черных хузар" огромное количество золота, предназначенное князю Игорю. Но Сергей делиться не желает и вместе с отрядом стремиться "унести ноги" от всех желающих получить эти богатства. Несмотря на все опасности, ему это удается. Заканчивается книга тем, что Сергей становится воспитателем князя Святослава после гибели князя Игоря у древлян. В третей книге Сергей уже воевода князя Святослава. Он участвует в военных походах и политике Русси. Заканчивается третья книга вначале похода на Дунайскую Булгарию. Так что у автора видимо из этого цикла задел минимум ещё на две книги (война в Булгарии и война с Византией).

Мазин Александр — Варяг цикл: Варяг (Кухарешин Валерий) //ссылки: вырезано вырезано вырезано вырезаноМазин Александр — Герой цикл: Варяг (Исаев Олег) //ссылки: вырезано
Мазин Александр — Княжья Русь цикл: Варяг (Кухарешин Валерий) //ссылки: вырезано
Мазин Александр — Князь цикл: Варяг (Мухаметзянов Радик) //ссылки: вырезано вырезано
Мазин Александр — Место для битвы цикл: Варяг (Мухаметзянов Радик) //ссылки: вырезано
Мазин Александр — Язычник цикл: Варяг (Кухарешин Валерий) //ссылки: вырезано

Уважаемые наши прекрасные дамы.
Даже попадая казалось бы в безвыходные ситуации, Вы должны знать, что Бог любви всегда подаст Вам руку помощи и никогда не позволит никому бросить тень сомнения на Вашу честь. И в дураках обязательно останутся мужья-рогоносцы…..
Приятного Вам прослушивания.

Книжку начал слушать "на волне" кучи другой исторической литературы. Как то так получилось, что большая часть этих книг была о 18 веке. Даже сам толком не могу сказать, чем уж так меня привлекла именно эта. Ведь было же даже ощущение, что "переедаю" уже немножко этого самого 18 века. Да и вообще всей этой литературы по истории России. Но вот Иудушкина рецензия чем-то зацепила. Ладно, скачал. Но скачал то ведь не только её, но и вон ещё какую кучу интересностей. Но не все ведь тут же и прослушивать стал. А эту вдруг стал. И в общем то не пожалел.

Попала она в промежуток между пикулевскими "Фаворитом" и " Словом и делом". Писателя Рогова я, каюсь, до сих пор не читал и не знал, в инете особо ковырять о нем ничего не стал. Даже подозревал, что какой-то довольно-таки древний писатель. Смущало только мелькнувшее у Иудушки упоминание о стилизации.

Что ж стилизация действительно оказалась великолепная. Но на самом деле книга написана отличным современным языком. И тут у меня невольно возникло желание сравнить этот язык с языком, которым написано, допустим, "Сердце Пармы" Иванова. В принципе (и имхо конечно же) книги равнозначные. Но приятнее было слушать все-таки Рогова.

А ещё случилось интересное совпадение. Сразу после "Каина" слушал "Слово и дело" и там сей персонаж также пристутсвовал. Очень интересно было сравнить, как по разному трактовали примерно одни и те же события в жизни Каина, и собственно сущность его персоны Пикуль и Рогов. У Пикуля Ванька приходит на службу государству руководствуясь исключительно циничными соображениями, у Рогова же те же соображения сильно украшены романтическими и религиозными мотивами. У Пикулевского Ваньки вообще какая-то полуреволюционная - полуворовская мотивация всех его действий. Роговский Каин куда симпатичнее, несмотря на то, что, служа в сыске, своего промысла не оставил, да и с людьми порой обходился все так же цинично и круто. Но все равно симпатичнее.

В общем очень интересной мне показалась эта книжка, хотя я этого не очень ожидал. Остается лишь пожалеть, что качество действительно подкачало. И лакуна там обнаруживается (как и предупреждал Иудушка), и булькает, и пленка зажеванная дает себя знать... Но прочитано неплохо. В конце концов на интересной книге, как правило, получается абстрагироваться от огрехов и просто слушать.

Topic Link: Анатолий Рогов - Ванька Каин

Недавно полслушал этот исторический "экскурс" очень понравилось советую всем

Только закончила слушать аудиоспектакль Агата Кристи "Происшествие в старом замке". Поначалу резало слух музыкальное сопровождение, этакие музыкальные вставки между сценами, которые, по мнению создателей, должны были придавать динамику. Потом к ним привыкаешь. Еще есть небольшое нарекание к паре вставленных песен, которые исполняет тренер по теннису :-), слушать их было скучновато. все остальное, ИМХО, сделано на отличном уровне. мне показалось, что роль одного полицейского исполнял Джигарханян, но в титрах его не нашла. В роли мисс Марпл - О. Аросева, тут нареканий быть не может :-) Сюжет пересказывать не буду, классические декорации для детектива в стиле Кристи, до последнего момента подозреваешь буквально всех, т.к. у многих есть явные и скрытые мотивы, ну и так далее. После этой вещи уже залила в телефон "Убийство в Восточной экспрессе".

Свое первое знакомство с Фейхтвангером помню как сейчас. "Иудейская война" была мною проглочена и потом еще перечитана с превеликим восторгом. Может оттого, что все это происходило во времена моей службы в армии, а тогда любую возможность прочесть хоть что-нибудь я принимал за великий дар небес.

С тех пор прошло немного времени и взялся я за неосвоенный мною еще роман "Безобразная герцогиня Маргарита Маульташ".
В аннотации читаем:
вырезано
Просто удивительно, как по всей Сети кочует одна и та же аннотация. Можно подумать, что весь интеренет - это единый огромный и одинаково думающий мозг....
Вот что еще удалось отыскать о романе в Википедии:
вырезано
Это хоть как-то отражает краткое содержание.
Если попрорбовать все же что-то самостоятельно рассказать о содержании, то в целом роман этот - интерперетация некоторых исторических событий происходящих в течение жизни этой самой Маргариты в отдельных областях австрии и германии в 14 веке. В сущности действительно ничего примечательного: одни женятся и приобретают владения, другие разоряются, третьи поднимаются, травят, душат, убивают. Самая настоящая повседневная дворцовая жизнь. Ну и безобразная герцогиня Маргарита в сущности как и все, занята тем же самым, живя в захолустном своем Тироле с мечтами присоединить к Тиролю еще и Баварию. Да куда уж там? Габсбурги не дремлют....
В общем, канва историческая примерно ясна и определена, а дальше Фейхтвангер ведет по ней довольно вольный рассказ и интерпретирует события так, как ему, автору, выгодно. И герцогиня у него безобразнейшая - дале просто некуда. Этакая помесь жабы с обезъяной и на протяжении всей книги он об этом и не забывает повторять. И с чего-то она вдруг становится "образованнейшей" - это получившая образование по истории от аббата да по комерции от еврея Менделя Гирша. И вот еще оказывается Маргарита вдруг воплощает в себе "дух буржуазного прогресса".
На самом то деле, если отложить в сторону безобразность ее лица, с которого при жизни портретов не писали, факт, то выходит наша герцогиня полуобразованной владычицей маленькой довольно отсталой страны, которая вроде бы и мечтает еще больше разбогатеть и еще чего-нибудь присоединить к своим владениям (совершенно обычное желание всякого нормального феодала, как я понимаю), но ничего у нее не получается в силу разных причин, а под конец она от обилия невзгод постепенно превращается в этакую Кабаниху Островского, разве что на европейский образованный лад.
А вот Фейхтвангер поставил перед собой художественную задачу показать какой прогрессивный этот "дух буржуазного прогресса" по сравнению с "реакционным феодализмом" и старается себе во всю: у него и Маргарита полная великих дум стоит и думает:"Как бы это нам получше экономику устроить?!"- слово "экономика" оно в 14-м веке и не употреблялось еще. Но почему бы и не втиснуть его ради того, чтобы прогрессивность мысли продемонстрировать. И слово "спорт" появилось веке в 19-м, но почему бы рыцарские турниры не назвать "спортом"? - Ведь феодалы отсталые не взыщут. И выдуманный персонаж - мелкий торговец всем подряд Мендель Гирш - провозвестник верного пути экономического развития...
Все и вся, что ни попадя замешано в одной истории ради того, чтобы показать, насколько же отсталым был этот "феодализм замков" по сравнению с процветанием городов.
В целом по содержанию - история совпадает с настоящей историей только по основным датам и событиям, но вся трактовка событий и все, что между ними притянуто за уши, как будто автор получил спецзаказ на то, чтобы в книге были представлены конкретные социальные и политические выводы.

Особое слово хочется сказать о стиле писателя. Вставлять в книгу о 14-м веке слова "экономика" и "спорт" - это довольно рискованно. Но кроме того литературный стиль Фейхтвангера мне представился очень и очень далеким от совершенства. Короткие фразы, редкие и короткие и вовсе не блещущие выдумкой описания, почти полное отсутствие диалогов. Действие может какое-то время топтаться на каком-то малозначительном эпизоде, а потом вдруг взять и в два предложения упаковать события нескольких месяцев. И все это с одинаково ровными эмоциями: то ли пиджак себе пошил, то ли соседа задушил,- все едино...
Приведу один абзац для примера:
" Написал епископу Хурскому. Горячо защищая права госпожи фон Флавон. Епископ написал короткий и обиженный ответ. Не уступил ни на пядь от своих притязаний. Вдова же, которую тем временем гостеприимно приютили в замке Ценонберг, нравилась королю со дня на день все больше и больше. А с епископом дело дошло до резких споров, даже до вражды и насильственных действий. В конце концов король добился для госпожи фон Флавон только очень невыгодного соглашения."
Совершенно типичный абзац. Короткий телеграфный стиль, минимум "украшений", максимум информации. Слушая эту книгу нередко вспоминал Мюллера из "17 мгновений весны": "Сыщик должен пользоваться только подлежащими и сказуемыми: он пошел, она сказала, он сделал". Действительно, весь стиль вкупе с "насильственными действиями" шибко напоминает милицейский протокол. Но даже и в последнем будет хоть какое-нибудь стилистическое украшение: "насильственные действия путем нанесения побоев по голове и другим частям туловища твердым тупым предметом". А тут - не дождешься. Невыгодное соглашение - значит читателю приходится верить, что невыгодное. Написано: "герцогиня много работала"- вот и изволь себе представить по ночам негаснущий свет в герцогинином кабинете и то, как она печется о судьбе каждого и каждого своего подданного, глаз не смыкает.
Описания чего бы то ни было тоже лаконичны и незатейливы:"Наступил апрель. Небо было лазоревое, воздух полон пыльцы с цветущих миндальных и персиковых деревьев."
Метафоры, с позволения сказать - довольно банальны, даже на грани со штампами. И кроме того, необыкновенно большое количество просто повторений. Аббат Виктрингский обычно как придет, так "процитирует древнего классика". И именно так в трех одинаковых повторяющихся словах: "процитировал древнего классика". Ну почему же нельзя было хоть как-то разнообразить: прочел по-памяти, процитировал греческого (римского) поэта, вспомнил цитату, или еще хоть как-то? Или почему-то страшным образом любят персонажи его осклабляться, особенно некий Фрауенбург, который умудряется порою осклабляться по два раза в одном абзаце. Ужели мало синонимов: ухмыльнуться, улыбнуться, обнажить зубы, усмехаться и так далее? Тут я, правда и не знаю, на кого грешить: то ли на самого Фейхтвангера, то ли на искусство переводчиков. Но в целом могу сказать, что литературный стиль писателя не привел меня в восторг, а даже во многом и разочаровал. Даже настолько, что самый конец книги я не стал дослушивать, а просто прочел с экрана, чтобы хоть знать, чем все закончится, чем сердце успокоится.
И тут, очень интересное дело, оказалось, что при чтении про себя, эти короткие предложения начинают выстраиваться в определенный ритм, очень энергичный и даже напористый. И таки да, читая этот текст в нужном ритме начинаешь понимать, что он действительно наполнен немалой иронией, а не бесстрастным сторонним наблюдением за персонажами. И тут мы подходим уже к аудиосодержанию.
Читает эту книгу, судя по аннотации, некий Ковалев А. У нас в коллекции голосов, к сожалению, его файла не оказалось. Впрочем - не беда, поскольку это был бы не файл, а компромат какой-то. Чтение на меня оказало совершенно удручающее впечатление. Мало того, что перед всякими мудреными немецкими именами почти непременно следует пуза, чтобы это слово "переварить", так еще и посреди предложений вдруг как возникнет какая-то пауза, вроде бы оно закончилось (или воздуху в дыхалке не хватило), а потом спохватываясь, дочитывается то, что еще осталось, еще несколько слов. Откровенной лажи там полно, и с ударениями просто и с логическими паузами и ударениями и чувство возникает, что чем дальше, тем все менее интересен чтецу этот текст, настолько безучастно он произносит слова и предложения, что думаешь: вот читает полуавтомат - человек на автопилоте. Причем все эти ошибки и не переписываются, а все читается дальше. Ну сорвалось "Габсбургеры",- пусть так и остается. Самым мрачным перлом было: "Что в Вероне четверо пятого уже умерли - было правда". В Вероне действительно умерло 4\5 населения во время чумы.
Такое чтение достойно порицания. Во всяком случае я представляю теперь, что в том, что книга оказалась беспримерно скучна, есть немалая доля участия и А.Ковалева.

Цикл "Тёмные аллеи"... похоже, это совсем не те "Аллеи", что мы читали в школе, они совсем другие, они просто великолепны. Мнения о них разделяются от восторгов, вроде моего, до высказываний типа "эротика для престарелых". Видимо я постарел, потому как свой восторг мне даже трудно выразить словами. Господин Бунин - великий мастер русского слова, и очень обидно, что в списке рецензий после Булычёва идёт какой-то там Бухаровский.

Если не учитывать леденящую душу заставку "АТВ" в самом начале, к книге нельзя придраться. Сначала я скептически отнёсся к внезапно приглушающимся голосам, женщине-чтецу и музыкальным наплывам. Но со временем (видимо необходим какой-то момент привыкания) все становится на свои места и начинается наслаждение:
великолепные метафоры; один к одному подобранные и подогнанные слова; взгляд на жизнь то со стороны, то с высока; мягкие, постельные (во всех смыслах, но в первую очередь в плане окраски) чувства, которые то становятся прозрачными, то сгущаются к тёмным тонам незлой тоски и грусти. Это шедевр, дамы и господа. И на вашем месте я бы очень серьёзно задумался - послушать книгу сейчас, или приберечь её до тех пор, пока вам не стукнет 35-40?

Завидуйте "престарелым"! Лишь они способны насладится этим райским нектаром - бунинскими "Тёмными аллеями" - сполна.

У нас потеплело, яблони потихоньку выпускают цвет.
Я ещё не дослушал, и сегодня вечером снова одену наушники и отправлюсь вдоль тёмных аллей глазеть на фонари. Завидуйте, о слушатели Булычёва и Бухаровского, я буду пить нектар!

В принципе в этой книжке собраны популярные изложения знаменитых историй, объединенных тем, что в них много загадочного. Таких как, например, история Железной маски. Ну, чтиво как чтиво. Обо всем этом можно прочитать в десятках других книг. Здесь же все это просто сведено в один сборник. Но чтиво весьма занятное. Написано очень живым языком. Автор старается рассказать обо всех этих случаях без акцента на сенсационность, но напротив - прояснить, сколько в этих историях домысла и сколько фактов.

Я прослушал книгу не без удовольствия. Тем более, что начитана она хорошо. Есть и музыкальное оформление (именно оформление, но не сопровождение). В общем - хорошая научно-популярная вещь. Претензий к исполнению - абсолютно никаких.

Одна же из историй понравилась мне больше других. Это "Жертва режима". История кавалера де Лотюда, посаженного в Бастилию по приказу знаменитой маркизы Помпадур. В истории практически ничего таинственного и фантастического - за исключением одной вещи - поразительной, действительно прямо-таки фантастической наивности и глупости Лотюда, непостижимым образом уживавшихся в нем с предприимчивостью, оптимизмом и смелостью. Этот камрад умудрился совершить несколько изощренных побегов из разных тюрем( в том числе из Бастилии и Венсенского замка) . Проявив чудеса изобретательности, смекалки и настойчивости, Лотюд совершал эти побеги и... вскоре оказывался вновь в тюрьме из-за собственной наивности, неосторожности или просто глупости. Собственно он и изначально попал в застенки именно из за этого. В общем, не знаю, кем его считать - удивительным везунчиком или выдающимся лузером

Надо сказать, что читая о разных деятелях 18-го века, я частенько удивлялся - неужели люди тогда были совершенно другими в плане психики? Высочайшая по тем временам образованность и интеллект зачастую сочетаются с поразительной наивностью в поступках. В данной истории это явление предстает в концентрированном виде.

Есть в этой книге и другие интересные истории, не столь поразившие меня, но все же весьма занимательные... В общем - рекомендую.

А я тоже похвастаюсь!
1) Только что закончил слушать "Наполеона" от Дюмы в совершенно виртуозном исполнении Михаила Позднякова. Никогда не чувствовал себя фаном "маленького капрала", но тут впечатлило именно то, с каким драйвом, с какой экспрессией Поздняков читает эту книгу и своим чтением превращает в сущности довольно средненькую литературу в что-то невероятно атмосферное. Особенно когда дело доходит до Ватерлоо, когда он от напряжения уже читает охрипшим голосом (кто там спрашивал про луженые глотки?) - так аж прямо чувствуется, что это не он, Поздняков, охрип, а это охрипший Наоплеон в дыму, пламени и грохоте пушек рвет на себе последнюю тельняшку.
Рекомендую настоятельно всем - ради того, чтобы получить удовольствие от актерской игры Позднякова. Кроме того, напомню, и "Сорок пять" того же Дюма, - это тоже его исполнение. А уж как он произносит эти французские слова - названия городов, местечек и фамилии! Чувствуется, что французский язык он знает не хуже русского, благо снискал себе известность в т.ч. и как переводчик с французского.

2) А еще незадолго до этого послушал "Жанну Д Арк" Левандовского в исполнении Елены Чубановой. Я не знаю, как давно была сделана эта аудиокнига, похоже, что запись очень старая, много фоновых шумов, а сам текст взят из издания ЖЗЛ. Не стану оценивать ее литературные достоинства или недостатки, а по поводу исполнения скажу: книжка "в кавычках". Потому как Елена Чубанова читает очень даже неплохо, но как только доходит до чего-нибудь, что стоит в кавычках, то так и читает, как видит: "В кавычках святая отправилась на встречу с отцами церкви в кавычках". Поначалу это очень раздражает, потом очень смешит, а потом снова раздражает. А ближе к концу добавляются еще всякие добавки "курсивом" и т.д. Кому это надо было так оформлять чтение - не понятно. Вроде бы не для олигофренов все это записывалось?
Её прочтение французских названий тоже своеобразно. По крайней мере, ей известно, что ударения там падают на последний слог: РуАн, ОрлеАн. Но почему-то при этом пару раз она ухитрялась как-то с особым цинизмом переносить это ударение в самый зад, склоняя эти названия, напр. "в ПарижЕ" (пример неточный, сейчас просто лениво искать по записи). Однако самым перлом оказалось "Генрих надолго увяз в Кале". Догадываетесь, в чем увяз Генрих?