НАШИ РЕЦЕНЗИИ

Закончил Жвалевский "Мастер сглаза". Городская фантастика.
После мемуаров Мещерской прочитаю "сбоквел", по выражению автора, -
"Мастер силы". Речь там и тут о людях с необычными способностями. Топоры,
отбойники, компенсаторы... ГГ - отбойник, если он приехал отдыхать на море -
начинается неделя дождей. Потому что он вообразил, что здорово загорит. Но его
учат думать правильно, например - "лишь бы не выпало зеро, лишь бы не выпало зеро...".
Юмора, пожалуй, меньше, чем обычно; 7,5 из 10 баллов.


Аннотация:
В романе «Мастер сглаза» представлен редкий для русской литературы жанр — brain-fiction. Да и в мировой литературе он встречается редко: можно упомянуть разве что «Мертвую зону» и «Воспламеняющую взглядом» Стивена Кинга. Главный герой — обычный человек, однако его желания могут буквально перевернуть мир. Он может защитить или уничтожить, остановить зло или принести смерть. Не может мастер сглаза только одного — управлять своими желаниями. Как и любой из нас.
Автор «Мастера сглаза» предлагает искать чудеса не в достижениях науки и техники, не в пришельцах или Иных, не в волшебных палочках или эльфийских клинках, а в простых людях, которые нас окружают. В себе, наконец.

Заканчиваю Бернхард Шлинк "Чтец", Винокурова Надежда. Вкусы на исполнителей, как я понял в конце концов, вообще дело личное, интимное, спорить не имеет смысла. Надежда мне нравится; пишут, что читает бесстрастно - не согласен, почти незаметными изменениями голоса она вполне выражает свое отношение к предмету, оттенки чувств. Лично мне - вполне достаточно.
Понравилась обложка - обычно на них и не смотрю.
В аннотации "Чтец" сравнивался с "Парфюмером" по степени воздействия на публику. Последний круче.
Автор не досказал (не объяснил, не иллюстрировал) несколько моментов - подробнее не буду писать.
Я же пополнил своё представление о жизни и зверствах на оккупированных территориях в период Второй Мировой войны и после неё, чем уже несколько лет интересуюсь.
Серьёзная проза, 7 баллов из 10.

Шлинк Бернхард — Чтец (Климушкин Алексей Михалевкина Татьяна) //ссылки: вырезано
Шлинк Бернхард — Чтец (Винокурова Надежда) //ссылки: вырезано

Доброе утро. Тоже не смогу промолчать по поводу аудиокниги того же автора (Стронгин Варлен - Савелий Крамаров).
Стронгин Варлен - Михаил Булгаков. Писатель и любовь.
Исполнитель: Телегина Татьяна.

...прям даже теряюсь, в кого из них первым бросить камень. Но лучше по порядку. Книга только что дослушана и захотелось сверить ощущения от личности автора (яндекс в помощь). Огромное спасибо jeffry, полностью подписываюсь под его мнением в отношении писательского мастерства ныне здравствующего, как выяснилось, Варлена Стронгина. К им сказанному пока и добавить-то нечего, действительно прекрасная рецензия. + Варлен Стронгин вызвал антипатию ещё и на подсознательном уровне, видимо каким-то своим корыстно-скрытно-хитрым мироощущением. Плохо отношусь к писателям, что активно начинали свой путь в разгар Советской эпохи, а в перестроечные годы вдруг стали смело превозносить белое движение и гнобить Советскую власть. Подавив отвращение слушала до конца по той же причине: с фактами биографий он работает добросовестно.

Теперь чтица, Татьяна Фёдоровна Телегина, жесть, с самых первых слов убил менторский тон. Потом стало понятно откуда он взялся, дама в своей трудовой деятельности "уделяет особое внимание детскому репертуару","она несколько лет вела театральный кружок и кружок художественного чтения для детей младшего и среднего школьного возраста". Читает как для слабоумных.

В общем, и автор и чтец категорически не понравились. А в остальном - "думайте сами, решайте сами".


Михаил Булгаков. Писатель и любовь (Телегина Татьяна) //ссылки: вырезано

Наконец-то добрался до трехтомной опупеи-издевательства "Иллюминатус!" Роберта Ши и Роберта А. Уилсона. Читаю с удовольствием, хотя и не без некоторых затруднений в силу огромного количества отсылок к истории конспирологии, и огромного количества (насколько я знаю - всех, какие только попались авторам на глаза) впихнутых в опупею "теорий заговоров и мировой закулисы".

Сами собой напрашиваются паралелли с "Маятником Фуко", но лишь постольку поскольку в конспирологии никак не обойтись без тамплиеров и прочих роценкрыцев с иллюминатами и гашишинами. Там где Эко тонок, ироничен и искрометно эрудирован, авторы "Иллюминатуса" ехидны и никак не могут сдержать издевательской ухмылки.

вырезано

Но я увлекся ) Мне пока что весьма нравится. Людям, серьезно относящимся к политике и интригам "мировой закулисы" она не понравится категорически, но именно им я бы посоветовал почитать - еще бы, такое скопище свежих (и не очень) конспирологических идей!


***

Аннотация
Секс, наркотики, рок-н-ролл, бунт, просветление, тайное правительство, культ Богини, чикагские гангстеры и анархисты, калифорнийские хиппи, Атлантида, убийство Кеннеди, искусственный интеллект, масоны, Багз Банни, желтая подводная лодка, Дон Хуан, разумные дельфины, Тимоти Лири, мафия, Политбюро, угроза ядерной войны, психоделические инициации... Множество сюжетных линий, развивающихся в многомерном завтрашне-сегодняшне-вчерашнем мире, образуют сложную ткань знаменитого «культового» романа — большого и запутанного, увлекательного и странного, порой жуткого, порой смешного, как сама жизнь. Таинственное общество иллюминатов много веков осуществляет главный в мире Заговор, для которого все остальные заговоры — лишь прикрытие. Одному из героев этой книги предстоит стать верховным Иллюминатусом...

Дороти Кэннелл "Вдовий клуб", читает Заборовский. Детективный иронизм.
Автор шутит в режиме "нон-стоп"; читать должна женщина; Заборовский же и не сразу раскачался.
Я все ждал, когда ирония иссякнет. Но только к финишу стало спокойнее - нужно было сводить детективные счёты.
Это вторая книга цикла про немолодую девушку Эллис.
Пока не забыл, приведу выдержки из текста.
Вошли две дамы:
одна была "поразительно хороша собой", другая "просто поразительна".
Беспутный кузен просится обратно в ресторан мужа Эллис:
"Я хочу работать, или, по крайней мере, получать жалование".
Желая помириться с мужем (лёжа в кровати): "я на миллиметр придвинулась к нему".
Ругая кота за привередливость:
"Тобиас, миллионы котов в Китае голодают!".
После приезда свекрови обстановка накалилась, муж хочет поправить дело:
"Давай устроим романтический вечер, мы с тобой ... и мамуля!".
Договариваясь с мужем о гостях на рождество:
"Ну хорошо, пусть приезжает. Сколько минут предложить ей погостить у нас?"
Служанка о своей неотразимости:
"Мне случалось будить зверя в мужчинах, за которых и Кентерберийский епископ поручился бы".
Пытаясь поймать в саду собачонку:
"Она все время была на полкорпуса впереди меня".

Детективное наполнение в романе "ехало-болело", суть, конечно, не в нём. Можно сравнить с Хмелевской.
Пожалуй, они похожи. Но полька нервно курит в сторонке. 8,5 баллов из 10.


Кэннел Дороти — Вдовий клуб (Заборовский Юрий) //ссылки: вырезано вырезано

Topic Link: Рубина Дина - Окна. Новеллы из книги

Мне вообще нравится Дина Рубина. Каждую книгу встречаю и слушаю с удовольствием. А здесь еще читает сама!
Язык богатый, легкий, избитые шаблоны отсутствуют. Пишет - как дышит.
Читает великолепно. Запись с радио тоже хорошая. Поняла, что это таки запись эфира только по преамбуле, предваряющей само чтение.

Первая новелла - о девочке с ярко выраженным неприятием пионерского лагеря особого впечатления не произвела. Хотя исход маленькой девочки из пионерского лагеря по ночным дорогам до дома - это своего рода деяние.

Вторая - о собственной бабушке. Теперь понятно от кого в Дине Рубиной столько юмора и артистизма. Я некоторые притчи её бабушки тут же пересказала свои родным. А один афоризм, что у женщины есть два лица, одно - подойди ко мне, другое - отойди от меня, вообще запомнила на всю оставшуюся жизнь.

Третья - о работе психолога в службе телефона доверия. Великолепно передан весь накал ситуации, сдерживаемая усталость, раздраженность, опасение.
Но царапнуло несоответствие действительности.
В новелле - "Самоубийца" якобы действие происходит в Туркмении, около ашхабадского НИИ.. т.е. четкая привязка к местности.
Но. В Ашхабаде никогда не было трамваев, и сейчас нет...
Так что теряюсь в догадках, зачем это.

Сразу скажу - я люблю Диккенса. Причем полюбила его не сразу, не в нежной юности, а во вполне сознательном возрасте. Гораздо раньше я познакомилась с отечественными эпигонскими а ля Диккенс романами Н.Некрасова/А.Панаевой "Три страны света" и "Мертвое озеро" и, что называется, "перебила аппетит". И уж значительно позднее я узнала, что такое настоящий Диккенс.

Мне нравится его неспешность, сентиментальность, подробности бытописания, настойчивый призыв к сильным мира сего обратить внимание на страдания нуждающихся в помощи. Нравятся сложные сюжеты с семейными тайнами и то, что зло обычно бывает наказано, а добро торжествует (так или иначе). Нравится его юмор, широкая палитра красок при описании зачастую обширной галереи персонажей. И сатиры с гротеском у него в романах много, особенно при описании судебно-бюрократической машины Англии - обычного "действующего лица" большинства романов Диккенса. Не все романы люблю одинаково, но вот Лавка древностей - один из любимых. Ждала только подходящего исполнителя, чтобы наконец послушать. И показалось сначала, что дождалась.

В голос Аркадия Бухмина влюбилась сразу. Шикарный низкий бархатный баритон, хороший ритм чтения - неспешный, но и не тянущийся. Но вот Диккенса он то ли не понимает, то ли не любит. Все повороты сюжета от трагичных до сатирико-юмористических, все голосовые характеристики героев передает своим роскошным голосом совершенно ровно и одноцветно. Хотя интонации более-менее выделяет, но портреты зачастую не вырисовываются, особенно у ярких персонажей. Досадно.


Диккенс Чарлз — Лавка древностей (Бухмин Аркадий) //ссылки: вырезано

Как-то в ЖЖ мы с моими френдами разговорились о том, хотел бы кто-нибудь из нас вернуться в прошлое? На десятки лет назад?
Молодежь (кому до 30) промолчала. И это естественно – зачем желать вернуться в прошлое, когда этого прошлого пока еще с гулькин нос, когда нужно еще состояться.
А френды среднего возраста (и старше) очень активно высказывались. Они-то – люди уже состоявшиеся, прожили и проживают свои трудные, но интересные жизни достойно.
Были в том посте интересные комменты с хорошими мыслями, воспоминаниями, фантазиями. В большинстве комментов было сказано - НЕТ! НЕ ХОТЕЛИ БЫ! Начинать жить заново, пусть и с учетом сделанных ошибок, пусть и с возможностью их исправить, - не бог весть какая заманчивая перспектива. И я верю, что все говорили правду. Мало того, я с этим согласна. Потому что тоже не хотела бы начинать с самого начала ничего из того, что уже прожито, пережито, прочувствовано, продумано.
Все это, естественно, относится к личной жизни – от рождения и до текущего момента.
А если бы можно было вернуться в то время, когда меня еще не было? Когда до встречи моих родителей оставалось не менее 10 лет?
А если бы своим возвращением в «тогда» я смогла бы что-то в мире изменить, как- то мир улучшить – хотела бы?
И опять я сказала: НЕТ! Пусть уж мужчины изменяют государственное устройство, улучшают экономику и т.п., а я женщина. Мне вполне хватает моих усилий по поддержанию «государственного порядка» в моей семье. Да-да, можете бросать в меня камни, щепки, огрызки яблок, кожуру от бананов, снежки (если снег еще не растаял), но для меня «важней всего погода в доме». А потом все остальное.
Но все сказанное – это присказка. А сказка дальше.

Недавно, читая книгу (а потом и слушая ее в процессе корректуры и еще раз слушая полностью готовую – исправленную и с музыкой), я снова столкнулась с этим вопросом. На этот раз он был связан с главным героем романа Стивена Кинга «11/22/63» Джейком Эппингом (35 лет, умный, добрый, симпатичный, высокий, худощавый, разведен, в\о, без в\п, характер спокойный), обычным школьным учителем в маленьком городке Лисбон Фоллз.
Волею судеб (а вернее, по просьбе умирающего от рака приятеля) Джейк отправляется в прошлое. Но не ради праздного интереса, а для того, чтобы спасти от гибели Дж. Кеннеди, 35-го президента США, убитого, как известно из многочисленных источников, Ли Харви Освальдом, бывшим американским морпехом.
Вот тут –то все и начинается….
Как на «американских горках», я то стремительно взмывала вверх, почти под облака (а сердце при этом норовило ужом проскользнуть между ребрами и, прорвав кожу, выскочить наружу), то чуть ли не под углом в 90 ° так же стремительно падала вниз (при этом сердце одним скачком оказывалось… правильно, в пятках).
Стивен Кинг, конечно, гениальный рассказчик. Его герои – это не просто персонажи романа, это живые люди со всеми присущими роду людскому слабостями и страстями. Его герои - это благородные мужчины и красивые, нежные женщины, которые умеют любить и создавать вокруг себя пространство любви. Это монструозные мафиози и жалкие неудачники, которые только и могут, что разрушать красоту, ломать чьи-то жизни, бить женщин и детей, страдать разными комплексами, вплоть до наполеоновских.
Но какими бы они ни были, эти персонажи, им веришь, их любишь (или ненавидишь), о них переживаешь, желаешь им добра (или ничего не желаешь, но искренне мечтаешь, чтобы они исчезли со страниц книги) . Лично я очень переживала. Буквально до слез.
Роман необыкновенно интересный. И, несмотря на то, что «американские горки» сюжета время от времени сменяются медленными каруселями (от которых голова если и кружится, то каким-то плавным, не лишенным ностальгической приятности кружением), - несмотря на это, напряжение не покидает до последней фразы.
Ибо президент президентом, Освальд Освальдом, а главное – это Любовь.
Невозможно нежная и нестерпимо горячая. Трогательная и грустная. Откровенная, но совсем не пошлая.
И еще у него так изумительно точно, реально, до ясной видимости выписаны детали прошлого, что я воочию видела то, что не могла видеть, узнавала то, что не могла узнать, потому что никогда не была в Америке.
А финал книги – ну что вам сказать?
вырезано
Лучше читайте или слушайте книгу сами.
И не бойтесь – в книге почти нет ни мистики (разве что чуть-чуть), ни ужасов (несколько сцен не самого страшного, а очень жизненного и правдоподобного насилия почти не в счет). Только история (в кинговом альтернативном переложении), только легкая фантастика, только мелодрама с тонким налетом романтики.

Что касается исполнения, то, на мой взгляд, Игорь выложился по полной. Он не играл голосом (как иногда бывает) – его голос жил. Жил в каждом персонаже, в каждом эпизоде, в каждом описании. И даже в паузах, заполненных музыкой, как всегда тонко, тщательно и со вкусом подобранной.

«Не плачь, потому что это прошло.
Улыбнись, потому что это было».

Слова эти приписывают Габриэлю Гарсиа Маркесу. Так это или нет, не берусь утверждать, ибо не знаю. К авторству Маркеса отношусь с большой долей недоверия, ибо еще свежа в памяти история фейка, автором которого также называли Маркеса, хотя на самом деле он был совершенно ни при чем. На самом деле облетевшие весь интернет проникновенные слова были якобы из поэмы «Кукла», принадлежавшей (опять же якобы) мексиканскому чревовещателю Джонни Велчу и опубликованной в мае 2000 г. в перуанской газете «La República». Кто их знает, этих чревовещателей? Фрукты заморские, непонятные, нераспробованные.

Однако сказаны были очень правильные слова. Помните, наверное: « Я бы доказал людям, насколько они не правы, думая, что когда они стареют, то перестают влюбляться: напротив, они стареют потому, что перестают влюбляться»?

Чьи бы это ни были слова, а я вам всем желаю влюбиться в эту книгу, как влюбилась в нее я. Она того стоит.

Topic Link: Кинг Стивен - 11/22/63

Вот всё "масоны", "масоны"... Тут намек, там упрек. Решила разобраться и принялась читать Н.Берберову "Люди и ложи. Русские масоны XX столетия". Большая, но важная вводная часть про историю и методы сбора данных для книги по архивам разных стран, письмам, мемуарам и беседам. А дальше - само описание истории российского масонства именно ХХ в.

Удручает слабое знание многочисленных персоналий и политических течений начала века, хорошо знакомые автору и эмигрантам первой волны. Ну и специалистам, конечно. Но чрезвычайно интересны обобщающие положения, зачастую проливающие свет на вещи либо раньше не известные, или о которых раньше просто не задумывалась или не придавала значения.
Ну вот, например:
вырезано

Или о том, что у русской интеллигенции отсутствует "государственный инстинкт".

Или о том, что масоны в 1922 г. были исключены из Коммунистического Интернационала, поскольку не признавали классовую борьбу.

Или вот:
вырезано

Или о сложностях при принятии аристократами решения о вступлении в масонский орден:
вырезано

И много чего еще интересного и важного для понимания истории России того времени.

Сообщение о смерти (повесился, повесили, задушили, отравился, инфаркт) Бориса Березовского сподвигло меня закачать в плеер, вместо планируемого очередного текста из крапивинского цикла «Во глубине Великого Кристалла» (Браво, кстати, Игорь Князев!), роман Юлия Дубова «Большая пайка». Захотелось переслушать (не фига себе смена темы!). И при первом чтении «глазами», и при втором, «ушами», литературные огрехи автора «Большой пайки» чересчур заметны – тяжеловато, нудновато, неровно и, в целом, утомительно.

Но было и есть в романе такое, что притягивало. Истории тех, кто первым окунулся с головой, рискнул, в море желанной и пугающей экономической свободы. И вышли на берег единицы. Я видела, как отправлялись вплавь по этому морю мои друзья, мои ровесники - те, что гораздо моложе героев «Большой пайки». Горевала над теми, а таких было немало, кто утонул. Сама я на подобный подвиг не отважилась. Начинающие кооператоры (вчерашние инженеры) собирались компаниями на наших общих кухнях, курили, пили водку «Распутин» и рассказывали о том, о чем потом писал Дубов в своем романе. Я помню, как жестоко ссорились, не поделив дела, друзья детства. Слава богу, друг друга не убивали. Но их убивали со стороны и это я тоже помню. Кому-то все удалось. Среди них и такие, что даже номер мобильного телефона, наверное, побоятся дать при случайной встрече. Мне, правда, такие, не попадались. Или некоторые друзья так высоко взлетели, что шанс пересечься со мной ничтожен, или просто не забурели. Короче говоря, «Большую пайку» читала как роман с любопытной фактурой.

И сейчас воспринимается точно также. Добавляет горьковатого привкуса тот факт, что автор романа скрылся в Лондоне. Прототип Ларри, одного их героев убит (Бадри Патаркацишвили), прототип Платона (Березовский) наложил на себя руки. Никому не принес удачный заплыв безмятежного счастья. А в романе они, вроде как, победители.

Порылась и нашла в архивах свои размышления по фильму «Олигарх», поставленного по роману. Сравнения с текстом.
Вот:

От книги "Большая пайка" Юлия Дубова в фильме "Олигарх" осталось примерно пять процентов. Честно говоря, я, услышав, что роман собираются экранизировать, поначалу решила, что будет сериал. Солидный - серий на двадцать. Но режиссеру хватило двух часов экранного времени.
Ожидала худшего, но то, что увидела, в общем-то понравилось. Особых восторгов расточать не хочется. Ни по кино, ни по книге. Роман, честно сказать, литературным шедевром не является. Хотя и весьма любопытен. Что же не попало на экран? Книга начинается с семинара молодых ученых в доме отдыха. В кино это тоже есть, но самая малость. А ведь именно там, в доме отдыха, сошлись те, кто и станет новыми героями постсоветского времени.

А советского времени в фильме почти нет. В книге его куда как больше. Например, один из героев рассказывает про наш Челябинск, побывав в ЧПИ на научном семинаре: "В магазинах только водка, болгарская фасоль и хлеб. Все остальное по талонам! Двести граммов масла в месяц на человека. Семь граммов в день". И ведь помню я эту отвратную мутную фасоль (в томате!) в челябинских магазинах! И пачку масла как месячную норму помню. Тогда тоже были олигархи. Но только тайные. Те, кто масло покупал без талонов.

Жаль, что в двухчасовом фильме не хватило места для одного из самых интересных действующих лиц романа - Сергея Терьяна. Вот уж чья история показательна! Талантливейший математик, потерявший себя в начале девяностых годов. Однажды он вдруг обнаружил, что никому не интересно проводить дискуссии на научную тему. Его соратники сидят на телефонах, пытаясь продать цистерну спирта и вагон сахарного песка. Вспомните это время: "Слушай, у тебя гвозди есть? А то продам!" Кстати, рассказ о расцвете кооперативного движения, на мой взгляд, куда как интереснее, нежели сюжеты на тему современных разборок.

В кино таких вот (кооперативных) сюжетов немного. Или места не хватило, или на экране все выглядело бы не так увлекательно и весело, как в романе. Хотя веселого маловато. Сергея Терьяна, несостоявшегося киногероя (самого симпатичного персонажа в книге), это веселье погубило. Его взорвало вместе с машиной, что явилось итогом разборки внутри "Инфокара" (ЛогоВАЗа?). А отвратительный тип (в кино его нет), ради которого вся разборка затевалась, отмылся и продолжил работу в фирме. Вот так Платон и терял своих настоящих друзей.
Кстати, о Платоне. В книге он больше похож на Бориса Березовского. Особенно когда нервничает и суетится. Напоминает Бориса Абрамовича (БАБа). У актера Владимира Машкова получился кто угодно, но только не БАБ! Какой-то другой олигарх. Более суровый и более мужественный. Да и любовная линия в книге не так просматривается, как в кино. История Марии, любимой женщины олигарха, в "Большой пайке" чуть-чуть упоминается в самом финале. В кино же проходит через весь фильм. Не было в книге и 19 августа 1991 года. Почти все друзья Платона пришли тогда к Белому дому. Как они верили, что теперь все будет по-другому! И там же, у Белого дома, нашли себе напарников по бизнесу.

Книга писалась в то время, когда Березовский еще не был в большой опале. Хоть и "наезжали", но обысков не устраивали. К выходу фильма многое пришлось дописать. К примеру, ввести сюжет о покупке телеканала. О сибирском обнаглевшем губернаторе, которого Платон прочил в президенты России. Интересно, кого имели в виду? На Александра Лебедя (в которого БАБ вкладывал деньги) этот толстячок совсем даже не похож. Слишком неприятен.
Несостоявшийся губернатор Красноярского края, депутатский спикер Александр Усс ходил на "Олигарха" в день выборов. Говорит, что похоже на правду. Вот только за номенклатуру обиделся, дескать, не так уж она и сильно давит на предпринимателей. Усс и сам номенклатурщик до мозга костей, ему есть на что обижаться.

Роман заканчивается звездным часом Платона - его триумфальным возвращением в Москву. Встречать Платона вышла куча народу, олигарх готовится сказать речь. И к нему приходят мертвые друзья. Образно, конечно, в виде воображаемых призраков - Марка, Сергея, Мусы, Виктора. И чудится Платону, что они прощают ему свою смерть. В кино Платон приходит к друзьям сам - на кладбище, попить водки у могил. И не было знака о всепрощении. И до звездного часа очень далеко. Пока приходится платить, как говорил герой кино и книги Виктор Сысоев, вспоминая песню Галича:

И ты будешь волков на земле плодить
И учить их вилять хвостом,
А то, что придется за все платить,
Так ведь это, пойми, - потом.

За все когда-нибудь приходится расплачиваться. Платон за бизнес платил своими друзьями. Подставляя их под пули, гранатометы и так далее. А ведь наверняка не хотел! И по погибшим друзьям искренне убивался - как в кино, так и в книге. А потом стал учить новых волков, чтобы те виляли хвостом.

Варианты прочтения