Автор: Данилова Анна Название: Солнце в ночном небе Исполнитель: Ненарокомова Татьяна Жанр: Детектив Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2017 Прочитано по изданию: М.: Эксмо, 2007 Обработано: knigofil Очищено: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, cbr, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 318.19 MB Длительность: 7:40:22
Описание: Она стала проклятием их дружной, счастливой семьи. Эксцентричные выходки и хамское пренебрежение к приютившим ее Тумановым довели до того, что родители и старшая дочь Валентина вздохнули с облегчением, когда красивая стерва Серафима исчезла, прихватив ценности и Валины документы. И даже не поехали на похороны в Германию, где через некоторое время нашли труп их кошмарной родственницы. Наступает долгожданная гармония, как вдруг Валя получает приглашение от Симы приехать к ней в Штраубинг, причем втайне от родителей. Страшась неизвестности и переживая за покой семьи, девушка решается на поездку...
Автор: Петрушевская Людмила Название: Сказки Пуськи Бятые Исполнитель: Чубарова Елена Жанр: лингвистические сказки Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2017 Прочитано по изданию: М.: АСТ, 2013, Из книги Людмилы Петрушевской «Как много знают женщины» Обработано: knigofil Очищено: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, cbr, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 421,55 MB Длительность: 10:10:22
Описание: Языковая игра, или Кто такие «пуськи бятые»? В языке всегда есть место экспериментам. В какие-то эпохи это проявляется наиболее ярко (вспомнить хотя бы Серебряный век русской поэзии и его представителя Велимира Хлебникова, чье имя — уже языковая игра), в другие — интерес к этому ослабевает. doomu, Shutterstock.com Мне бы хотелось обратить ваше внимание на лингвистические эксперименты «Пуськи бятые» нашей современницы Людмилы Стефановны Петрушевской, написанные в довольно странной и непривычной форме. Все слова, за исключением «служебных», переиначены и не похожи на то, что мы привыкли слышать. Интерес к искусственным текстам начался с известной фразы отечественного языковеда Л. В. Щербы: «Глокая куздра штеко будланула бокра и курдячит бокрёнка», своеобразным продолжением которой стали лингвистические сказки Л. Петрушевской. Эту фразу писательница необычно обыгрывает в сказке «Про глокую куздру и бокренка». Правда, цель экспериментирования с языком у них разная. Фраза Л. В. Щербы придумана для того, чтобы ярче показать значение морфем в русском языке. История создания фантастических произведений Петрушевской, по словам ее детей, такова: «Слону Наташе был годик, и она никаких сказок не понимала. Пела ей мама на ночь, пела, а однажды (Слон Наташа стоймя торчала в кроватке) мама подумала и решила рассказать ей сказку на ее же языке. И начала: „Сяпала Калуша по напушке. И увазила бутявку“. И Слон Наташа поняла, засмеялась и уселась слушать». То есть писательница пытается, подражая языку детей, заинтересовать ребенка, увлечь рассказом. Широко известная сказка Л. Петрушевской «Пуськи Бятые» (из сборника «Дикие животные сказки») часто воспринимается как просто забавный, интуитивно понятный текст со словами, которых нет в русском языке: «Сяпала Калуша с Калушатами по напушке. И увазила Бутявку, и волит: - Калушата! Калушаточки! Бутявка! Калушата присяпали и Бутявку стрямкали. И подудонились. А Калуша волит: — Оее! Оее! Бутявка-то некузявая! Калушата Бутявку вычучили. Бутявка вздребезнулась, сопритюкнулась и усяпала с напушки. А Калуша волит калушатам: — Калушаточки! Не трямкайте бутявок, бутявки дюбые и зюмо-зюмо некузявые. От бутявок дудонятся. А Бутявка волит за напушкой: — Калушата подудонились! Зюмо некузявые! Пуськи бятые!» Однако сказка явно имеет сюжет: некая Калуша с детьми калушатами стрямкали бутявку, вычучили её и подудонились от всего этого, и бутявка тоже действует. Создано действие, настроение. Сказку можно пересказать и даже проиллюстрировать. Но каждый представит что-то своё. При знакомстве с лингвистическими экспериментами Петрушевской появляется много вопросов в связи со значением образованных ею слов, которые невозможно понять вне контекста (исключение — абвука). В цикле «Пуськи бятые» представлено более ста вымышленных корней. Но язык лингвистических сказок Л. Петрушевской «живой», он развивается, меняется от произведения к произведению, обогащается новыми словами. К концу цикла лексический репертуар представлен 254 необычными словами в 1192 употреблениях. Некоторые из них (некузявый, зюмо-зюмо некузяво) вошли в разговорный язык и в новые словари. Чем же объяснить такой интерес к странным словам Петрушевской, не имеющим на первый взгляд смысла? Петрушевская, подобно авангардистам начала ХХ века, «создает, творит свою собственную художественную реальность», а не пересказывает «текст реальности». В этом, на мой взгляд, и заключается сила ее новообразований. Ее необычные слова призывают читателя к сотворчеству, поскольку каждый из нас вкладывает в новообразования Петрушевской свои смыслы в зависимости от жизненного (культурного) опыта. Поэтому и толкований у лингвистических сказочек Петрушевской может быть множество, единственное, что будет одинаковым — понимание грамматики ее произведений. Это объясняется тем, что все мы носители одного языка, поэтому можно провести синтаксический анализ любого предложения, выделить главные и второстепенные члены, установить логическую связь между словами (с помощью вопросов): усяпала (откуда?) с напушки. Слова сказки сконструированы по законам русского словообразования. Для образования искусственных слов используются несуществующие в нашем языке корни и известные приставки, суффиксы, окончания. Оказывается, что именно служебные морфемы передают настолько много информации о слове, что подобные тексты вполне понятны. Вспомним «глокую куздру» Л. В. Щербы. Сказка для Л. С. Петрушевской — это форма прикрытия, игра, в основе которой лежит ее отношение к миру, к действительности, к социально-политическим и философским проблемам. Сказки этого автора как бы сочиняются на ходу, от этого повествование в них приобретает характер свободной импровизации. Так кто же такие «пуськи бятые»? Каждый из нас может ответить по-разному, но одинаковым будет понимание того, что это предмет и его признак. Автор: Надежда Задорожная Источник: вырезано
Автор: Горланова Нина; Букур Вячеслав Название: Сторожевые записки Исполнитель: Савицкий Николай Жанр: проза, повесть Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2017 Прочитано по изданию: Октябрь, 2002-07 Обработано: knigofil Очищено: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, cbr, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 157.16 MB Длительность: 3:47:47
Описание: Без меня рынок неполный! – вздохнул я и взял в руки телефонную трубку – опять нужно куда-то наниматься.
Газета, в которой я работал, закрылась в начале этого года. В эпоху рынка мелкие издания мельтешили, как микробы, поглощая друг друга.
В общем, к следующему дню у меня сформировался огромный пакет предложений: сторож в православном храме или сторож в синагоге.
Прибежав к храму (пообщавшись с Нинико, женой моей, потом несколько часов бегаю, намагниченный ею), услышал звон колоколов: от него голуби снялись со своих мест и полетели вокруг церкви, а потом снова уселись на свои места. Я простоял службу, черпая силы из океаноподобного баса архидьякона, а потом подошел к настоятелю спросить о работе.
– Мы приняли человека только что – часа два назад, – сказал он, давая мне благословение. – Не держатся сторожа! То ли предыдущий проспал, то ли пропьянствовал – украли несколько дорогих крещальных купелей.
Я быстро зашагал к синагоге, обогнав мужчину, который вел за руку трехлетнего ребенка. “Пойми: обстоятельства выше нас!” – говорил отец сыну. Да уж, жизнь приковала меня к своей колеснице и тащит по кругу. Но нет, тут что-то не так. Ну вечером сяду, подумаю и опровергну. Сейчас некогда – я уже у синагоги.
Лет десять не был здесь, а когда-то преподавал иврит! Последнее, что помню из событий тех дней, – с кражей тоже связано: украли Тору, драгоценную, старинную, на кошерном пергаменте! Пришли молиться новые иудаисты, спросили, где Тора хранится, и... она исчезла вместе с ними. Старых евреев провели, как детей. Ну ПОСЛЕ ЭТОГО не говорите мне никогда о всемирном сионистском заговоре! В религиозной общине украли самое дорогое – священный рукописный свиток. О покраже заявили в Интерпол, но ни один масон палец о палец не ударил, чтобы помочь.
Автор: Паустовский Константин Название: Степная гроза Исполнитель: Табаков Олег Жанр: Литературные чтения Год издания: 1982 Оцифровано: ewsey Обложка: ewsey Запись и обработка интернет-трансляции: ewsey Качество: mp3, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 19,6 Mb Длительность: 00:26:40
Описание: Слободка под Херсоном. Оккупация. Отец Юрки ушел в партизаны. Десятилетний мальчик живет у друга отца. Когда немцы начинают репрессии против семей подпольщиков, мальчик бежит в степь, надеясь на скорое освобождение города Советской армией...
За свою жизнь Константин Георгиевич дважды работал военным корреспондентом. Начал карьеру военного репортера после Октябрьской революции, в 1917 году. Именно в этот период началась гражданская война, и Паустовский попадает в состав петлюровской армии, а затем присоединяется к красной армии. С началом Великой Отечественной Войны он вновь начинает работу военного корреспондента, на Южном фронте. Пишет немало рассказов. Один из них - "Степная гроза", написанный в 1944 году.
Автор: Григорьев Аполлон Название: Поэмы Исполнитель: Герасимов Вячеслав Жанр: русская классическая литература Издательство: Нигде не купишь Год издания: 2017 Прочитано по изданию: М., Художественная литература, 1990 Обработано: knigofil Очищено: knigofil Обложка: Вася с Марса Качество: mp3, cbr, 96 kbps, 44 kHz, Mono Размер: 146.61 MB Длительность: 3:32:45
Описание: «Олимпий Радин» − рассказ в стихах талантливого русского поэта, переводчика и литературного критика Аполлонаа Григорьева (1822 − 1864).*** Олимпий Радин − человек гордый, дерзкий, прямолинейный, острый на язык. Его жена − красивая и богатая женщина, в которую влюблено пол-Москвы, но она верна своему мужу. Но однажды в гостях у одной семьи, Олимпий влюбляется в их дочь… Другими известными произведениями Аполлона Григорьева являются «Мои литературные и нравственные скитальчества», «Листки из рукописи скитающегося софиста», «Стихотворения», «Видения», «Поэмы», «Предсмертная исповедь», «Первая глава из романа „Отпетая“», «Venezia la bella». Несмотря на то, что Аполлон Григорьев не пользовался особой популярностью среди читателей, его творчество высоко ценил Достоевский. Кроме того, Григорьев переводил на русский язык произведения Байрона, Мольера, Шекспира и других гениев мировой литературы.
Содержание:
01_Олимпий Радин 02_Видение 03_Предсмертная исповедь 04_Встреча 05_Первая глава из романа Отпетая 06_Венеция ла белла 07_Вверх по Волге
Великолепен выбор актрисы на главную роль. Пропитанный женской обидой мужеподобный голос безупречно подходит бригадиру сельских механизаторов. По мере знакомства героев Алевитна исподволь раскрепощается, тембр ее голоса становится мягче, а интонации – вкрадчивей. Наслаждаешься, но беспокоишься, не испортит ли замечательный спектакль дешевая сентиментальная концовка...
Автор: Лермонтов Михаил Название: Страницы дневника Арбенина (по драме "Маскарад") Исполнитель: Козаков М., Кутепова П., Тюнина Г., Пирогов К., Бадалов К., Смирнитский В., Рапопорт А., Джабраилова М., Писаренко Д., Пономарёв А. Жанр: Радиоспектакль Издательство: Запись Радио "Культура" Год издания: 2005 Обработано: Koss Качество: mp3, 128 kbps, 48 kHz, Joint Stereo Размер: 90 MB Длительность: 1:33:51
Описание: «Страницы дневника Арбенина»» (по драме М. Лермонтова «Маскарад»). С этой заявкой в «Мастерскую радиотеатра» обратился известный режиссер и актер – Михаил Козаков. Для него это вторая версия прочтения знаменитого произведения. Два десятилетия назад Михаил Михайлович поставил телевизионный спектакль «Маскарад», снискавший огромный зрительский успех и не устаревший до сегодняшнего дня, о чем свидетельствуют бесконечные повторы в эфирах различных телеканалов. Тогда роль Нины исполнила Евгения Симонова, Арбенина – Михаил Козаков. Но, судя по всему, что-то для Михаила Михайловича осталось недосказанным, если возникла острая потребность по-новому взглянуть на лермонтовскую драму. И вновь Козаков исполняет роль Арбенина. Каким видит его режиссер в XXI веке? На этот вопрос Козаков ответил с помощью молодого и талантливого коллектива Театра «Мастерская Петра Фоменко». Скорее всего, ответ этот станет для слушателей большой неожиданностью. Ну а для «фоменок» открытием стала сама работа на радио. Актеры буквально влюбились в радиотеатр Козаков сделал три замечательные вещи. Первая - он укротил свой артистический эгоизм. Обычно стихи в исполнении Михаила Козакова звучат так, словно он сам их вчера написал: актер закладывает такие интонационные виражи, что автору приходится уходить с трассы. С Лермонтовым он обходится деликатно. Возможно, потому что артист и автор находятся в почти равном удалении от героя. Арбенин для Лермонтова - это «я» плюс несколько десятков лет в обстоятельствах стиля; для Козакова - «я» минус несколько десятков лет в давно забытых обстоятельствах стиля: в общем, позиции уравновешены. Получается гибко, ярко и с большим вниманием к предмету разговора, чем к себе. Арбенин стал лучшей большой ролью Козакова за последние годы. Вторая замечательная вещь: режиссер и исполнитель главной роли нашел себе товарищей в искусстве дивном - актеров «Мастерской Петра Фоменко». Лучше них с поэтической драмой сейчас не справляется никто: учитель воспитал в «фоменках» чувство собственного достоинства, навык учтивости и музыкальный слух, а это и есть залоги верного обращения со стихами. Полина Кутепова (Нина), Галина Тюнина (баронесса Штраль), Кирилл Пирогов (князь Звездич) необыкновенно хороши, причем по-разному хороши. Кутепову в роли Нины можно узнать немедля, а Тюнину приходится разгадывать долго: разность приспособлений была бы интересна для специалиста. Возможности, которые дает работа с чистой речью, оказались лакомы. На «Культуре» не говорят впрямую, что «фоменки» уже готовы к следующей работе, но намекают: нечто подобное возможно, влюбились они в радиотеатр - и правильно сделали. Так что вперед.
Режиссёр радио — Михаил Козаков. Звукорежиссёр — Марина Карпенко. Использована музыка Сергея Рахманинова. Музыкальный редактор — Алексей Автондилов. Редакторы — Марина Лапыгина, Наталья Новикова. Саундпродюсер — Владимир Романычев.
Исполнители: Арбенин — Михаил Козаков; Нина — Полина Кутепова; Неизвестный — Карэн Бадалов; баронесса Штраль — Галина Тюнина; князь Звездич — Кирилл Пирогов; Казарин — Валентин Смирнитский; Шприх — Андрей Рапопорт; Хозяйка — Мадлен Джабраилова; слуги — Дмитрий Писаренко, Александр Пономарёв.
Автор: Пушкин Александр Название: Капитанская дочка Исполнитель: Леонидов Максим Жанр: Русская классическая проза Издательство: Радио Вера Год издания: 2016 Качество: mp3, 128 kbps, 44 kHz, Stereo Размер: 246 MB Длительность: 4:15:38
Описание: В 1836 году Александром Сергеевичем Пушкиным была написана повесть «Капитанская дочка», которая явилась историческим описанием пугачевского восстания. В своём произведении Пушкин основывался на реальных событиях 1773-1775 годов, когда под предводительством Емельяна Пугачева (Лжецаря Петра Фёдоровича) яицкие казаки, взявшие себе в услужники беглых каторжников, воров и злодеев, начали крестьянскую войну. Петр Гринёв и Мария Миронова – персонажи вымышленные, но в их судьбах очень правдиво отражено горестное время жестокой гражданской войны.
Оглавление: Глава 01. Сержант гвардии Глава 02. Вожатый Глава 03. Крепость Глава 04. Поединок Глава 05. Любовь Глава 06. Пугачевщина Глава 07. Приступ Глава 08. Незваный гость Глава 09. Разлука Глава 10. Осада города Глава 11. Мятежная слобода Глава 12. Сирота Глава 13. Арест Глава 14. Суд Приложение. Пропущенная глава
Автор: Лесков Николай Название: Кадетский монастырь Исполнитель: Бужинский Дмитрий Жанр: Русская классическая проза Издательство: Радио Вера Год издания: 2016 Запись и обработка: zorge28 Качество: mp3, 128 kbps, 44 kHz, Stereo Размер: 84,5 MB Длительность: 1:25:06
Подробнее на форуме
_by_Spektakl.jpg)
Спектакль ранее раздавался здесь. Старая раздача на трекере закрыта.
