C МИРУ ПО НИТКЕ

Союз операторов связи предлагает удалять из IM и почты запрещенную информацию
вырезано
вырезано

Компания BitTorrent Inc., разработчик одноименного P2P-протокола передачи файлов, создает Discovery Fund для грантовой поддержки творческих коллективов – начинающих музыкантов, художников, режиссеров, видеоблогеров, дизайнеров и других креативных создателей бескомпромиссного контента с оригинальными идеями.

«Правила очень простые. Вы делаете что-то офигенное. За вами остаются все авторские права. Мы это поддерживаем и помогаем вам найти глобальную аудиторию», – объясняет Стрейт Шредер, сотрудник BitTorrent.

25 победителям, которые пройдут конкурсный отбор, компания выплатит от $2500 до $100 000. Для оформления заявки нужно подать описание проекта, рассказать о команде и ее опыте, а также предоставить график реализации плана с целями и бюджетом. Каждое из трех описаний не должно превышать 3 страницы по объему.

К заявке нужно приложить примеры проектов, которые команда реализовала ранее, либо ссылку на нынешний проект, а также подписанную копию Terms & Conditions.

Это не первый проект торрент-трекера по поддержке представителей творческой индустрии: ранее в 2016 году он запустил BitTorrent Now, бесплатный стриминговый сервис для музыкантов, доходы с которого делятся в пропорции 70:30.

вырезано

В пятницу, 12 августа, исполняется 20 лет одной из первых в мире группировок, распространявшей пиратскую музыку в формате MP3. Сообщество под названием Compress ‘Da Audio было создано пользователем под ником NetFraCk летом 1996 года, а первым нелегально слитым в сеть альбомом стал Until it Sleeps группы Metallica. В честь юбилея пионеров интернет-пиратства «Лента.ру» вспомнила, как развивалась индустрия нелегальной MP3-музыки, и выяснила, как члены таких сообществ добывали контент.



Как это все случилось

Нелегальное копирование музыки появилось практически одновременно с возможностью ее записывать, хоть многие считают, что пиратство стало проблемой лишь в компьютерную эру. Работа над первым законом по защите авторских прав началась в России в 1910 году. Крупные производители пластинок, работавшие со знаменитостями, жаловались, что небольшие компании открыто воруют их записи.

В 1911 году закон был принят, однако пользы от него не было: дореволюционные пираты быстро нашли в нем лазейки. Другим путем пошла работавшая в России фирма братьев Пате. Они придумали свою собственную технологию, благодаря которой пластинки нельзя было слушать на обычных граммофонах. «Говорящая машина» братьев Пате называлась патефоном, это слово и закрепилось в языке. Сегодня многие ошибочно называют так все устройства, проигрывающие пластинки.

В Советском Союзе с авторскими правами тоже не все было гладко. Музыкальные записи нелегально распространяли «на костях»: из-за существовавшей в то время строгой цензуры люди были вынуждены под страхом ареста копировать записи запрещенных, но любимых исполнителей. Такой метод широко использовался в 1940-1970-х годах.

«На костях» записывали и репрессированного Петра Лещенко, и бардов, и рок-музыку. Для изготовления таких «самиздатов» нужен был рентгеновский снимок, который можно было легко достать в любой больнице, исходная пластинка и специальный аппарат для записи. Процедура была весьма простой: музыка запускалась на проигрывателе, а рекордер прорезал на снимке звуковую дорожку.

Качество таких записей значительно уступало оригиналу, их изготовителям грозила тюрьма, однако советских пиратов это не останавливало.

Аудиоформат MP3, который дал новую жизнь нелегальному распространению музыки, появился в 1994 году. Алгоритм кодирования звука разработали в немецком институте общества Фраунгофера. При конвертации файлов в формат MP3 их оригинальный объем сокращался в несколько раз (до 90 процентов), что было крайне удобно в эпоху медленного интернета. Вопреки стереотипным представлениям о низком качестве музыки в формате MP3, с использованием определенных кодеков при конвертации эти потери становятся практически незаметными, их можно услышать только на профессиональном оборудовании.

Формат быстро стал поддерживаться многими существующими тогда устройствами, а в 1995 году появился Winplay3 — первый программный MP3-плеер. Музыкальное пиратство постепенно переходило в интернет, этому способствовало и то, что в 1996 году компания Hughes Network Systems начала предоставлять доступ к спутниковому широкополосному интернету.

Таким образом, ко времени появления Compress 'Da Audio (CDA) в сети были созданы идеальные условия для распространения нелегальной музыки.

Правда, некоторые не согласны с первенством CDA в мире MP3-пиратства. В частности, пользователь под ником GenocideX утверждает, что еще в январе 1995 года была создана группировка Digital Music Audio (DMA), нелегально распространявшая в сети сжатые музыкальные файлы. DMA вела свою деятельность всего несколько месяцев — летом того же года она перестала существовать. Ссылается GenocideX при этом на свой личный опыт: пользователь утверждает, что успел побывать в обоих сообществах.

Практически одновременно c CDA появилась группировка под названием Digital Audio Crew (DAC). Она просуществовала до 1998 года и отличалась от других стремлением охватить как можно больше жанров: большая часть таких сообществ специализировалась только на популярной музыке.

Везде поспел

Для пиратов 1990-х годов важно было не просто выложить альбом в сеть. Главной целью была его публикация в интернете до официального релиза. Здесь им на помощь приходили сотрудники звукозаписывающих лейблов, которые нелегально выносили диски с заводов.

Например, с 1980-х годов существовала площадка под названием Warez Scene (или просто «Сцена»), на которой собиралась «элита» цифрового пиратства. Там пользователи соревновались между собой в том, кто быстрее сможет выложить какой-либо материал до его официального релиза. Именно участником «Сцены» был NetFraCk, создатель Compress 'Da Audio.

Однако человеком, который «разрушил музыкальный бизнес», серьезно помог развитию цифрового пиратства и слил в сеть рекордное количество альбомов, считают Бенни Лайдела Гловера (Bennie Lydell Glover), сотрудника фабрики Universal в Северной Каролине, США.

Сперва Гловер просто создавал копии музыкальных альбомов и продавал их друзьям и знакомым. Для этого он купил одно из первых доступных простым пользователям устройств для прожига CD. Создание одного диска тогда занимало около 40 минут.

Затем Гловер подключился к нелегальному распространению файлов в сети — присоединился к группировке «Сцены» Rabid Neurosis (RNS). Ему удалось построить целую агентурную сеть: хотя Гловер и работал в Universal, сам он диски с завода не выносил — это за него делали другие сотрудники лейбла, Гловер же платил им деньгами или менял новые альбомы на старые диски.

Попав в RNS, он получил доступ к огромному архиву с лучшим пиратским медиаконтентом. Мог смотреть фильмы до их официального релиза, скачивать игры для PlayStation, которые еще не появились в магазинах, слушать еще не вышедшие музыкальные альбомы.

За годы сотрудничества со «Сценой» Гловер слил в интернет около двух тысяч музыкальных альбомов. Несмотря на то что доступ на площадки вроде RNS был закрыт для обычных пользователей, файлы моментально распространялись по сети. Среди «достижений» Гловера — альбомы Эминема, 50 Cent, Jay Z, Мэрайи Кэри и других популярных исполнителей.

При этом он продолжал продавать пиратскую продукцию офлайн. К началу сотрудничества с RNS у него было уже несколько устройств для прожига CD, с помощью которых он записывал до 30 дисков в час.

К 2007 году «разрушитель музыкального бизнеса» устал от своей второй работы. О желании покинуть проект Гловер рассказал своему координатору по имени Кали. Оказалось, что тот тоже давно хотел покончить с карьерой интернет-пирата. В итоге в январе 2007 года был отключен один из серверов RNS. В скором времени группа закрылась навсегда.

Однако избежать ответственности за нарушения авторских прав Гловеру не удалось. В 2007 году ФБР вышла на след RNS, и Гловеру пришлось провести три месяца в тюрьме.

Как пишет The New Yorker, RNS была практически единственной пиратской группировкой, у которой был свой «агент» внутри крупного лейбла. Остальные сообщества добывали альбомы до релиза путем подкупа владельцев музыкальных магазинов или сотрудников звукозаписывающих компаний.

И на их улице праздник

Участники группировок «Сцены» превратили нелегальное распространение музыки в некое подобие соревнования на скорость, однако параллельно с ними развивалось огромное количество пиратских ресурсов, и их такие вопросы мало волновали. На подобных порталах любой пользователь мог свободно скачивать фильмы и музыку. К моменту закрытия RNS уже существовали торрент-трекеры, хостинги вроде Megaupload или, к примеру, клиент eMule.

Однако музыкальная индустрия ощутила последствия интернет-пиратства задолго до 2007 года. Как следует из статистики, опубликованной порталом GeekTimes, с 2000 года продажи альбомов начали падать, причем изменить ситуацию лейблам так и не удалось.

Цифровое пиратство подтолкнуло правообладателей к поиску новых способов распространения музыки. В 2000-х появились сервисы, которые позволяли слушать музыку в сети без проблем с законом. Например, в 2003 году компания Apple запустила iTunes Store, в котором пользователи все скачивали легально.

Цифровые магазины принципиально изменили схему продажи контента. Музыкальные альбомы стали дешевле, а пользователи получили возможность покупать песни поштучно. За годы схема показала свою эффективность. Количество песен, которые продает iTunes Store, растет чуть ли не в геометрической прогрессии.

Позже начали массово появляться сервисы для потокового прослушивания музыки по подписке: после перехода от флешек к «облакам» многие предпочитают не скачивать файлы, а воспроизводить их онлайн.

В некоторых странах уже хвалятся практически полной победой над пиратством. Например, в Норвегии в ходе опроса, проведенного в 2015 году, только 4 процента участников признались в скачивании нелегальной музыки, при том что в 2013 году пиратскими сервисами пользовались 80 процентов опрошенных. В Международной федерации звукозаписывающей индустрии (IFPI) связали победу над нелегальной музыкой с тем, что доступ к легальному контенту стал удобным и простым.

вырезано

В издательстве «Белое Яблоко» выходит книга американского журналиста Стивена Уитта «Как музыка стала свободной». В ней увлекательно рассказано, как именно происходила цифровая революция, изменившая звукозаписывающую индустрию и наши привычки в слушании музыки. Самая интригующая часть книги посвящена тайному сетевому сообществу «Сцена», которое десятилетиями занимается утечками софта, музыки и кино и которому пользователи интернета обязаны всеми скандально «ликнувшимися» альбомами известных музыкантов — от Metallica до Бьорк.



Предисловие к русскому изданию книги написал Кирилл, известный под ником bender, — человек, который был изгнан из «Сцены» за то, что, создав в начале 2000-х популярный сайт Recordings.ru, втайне от «коллег-пиратов» открыл доступ к богатейшей аудиобиблиотеке, постоянно обновлявшейся на серверах секретного общества. Фактически Recordings.ru, с которого жители России могли скачивать новую и редкую музыку за деньги, опередил цифровые mp3-магазины вроде iTunes и предсказал появление популярных сейчас стриминговых сервисов. Сейчас Кирилл bender живет в Таиланде, обдумывает новый стартап и не собирается возвращаться в Россию, поскольку не слышит отсюда хороших новостей. Денис Бояринов обсудил с создателем Recordings.ru, как он стал «предателем», что делает «Сцена» сейчас и его видение будущего звукозаписывающей индустрии.

— Как ты вышел на «Сцену» и долго ли входил в доверие к ее участникам? Это же законспирированное сообщество, куда ведь не пускают первого встречного.
— Я вышел на «Сцену» где-то году в 2000-м. Я же видел, откуда эта музыка идет. Стал знакомиться с людьми. Получил доступ на пару серверов. Тогда с каждым релизом шел пространный .nfo-файл, в которых поначалу, пока группы «сценеров» были смелые и не боялись преследований, оставляли свои координаты. Мол, если хотите с нами связаться — пишите письма. Я писал-писал, и меня взяли. В «Сцене» разные люди предоставляли разные ресурсы: кто-то предоставлял сервера, кто-то — ботов, кто-то — каналы. Сначала я был «рипером» — оцифровывал новую музыку и миксы, к которым имел доступ благодаря дружбе с диджеями. За полтора года я смог выйти на высокий уровень и в своей группе, и вообще в «Сцене». Когда мы запустили Recordings.ru, это стало для меня проблемой — меня все везде знали. Поэтому я начал вести двойную жизнь, ведь «слив» релизов за пределы «Сцены» — это тягчайший грех. Каждое утро я вставал и с замиранием сердца проверял IRC-каналы: не спалили ли меня, не закрыли ли доступ к серверам... Это действовало на нервы.


Кирилл bender

— Сколько людей было задействовано в «Сцене»?

— Если говорить о музыкальной «Сцене» — а другими «сценами» я никогда не интересовался, — по моим прикидкам, действовало около 200 групп. От самых мелких, которые выдавали один-два релиза в месяц, до самых крупных вроде RNS, которые без конца выкладывали новую музыку. В каждой группе — 10—20 человек. Плюс техническая поддержка — админы, державшие сервера, координаторы. Были еще люди, которые не являлись частью группы, но помогали доставать новые релизы и в обмен имели доступ на сервера. Суммарно, думаю, около 5—10 тысяч человек.

— А сколько среди «сценеров» было русских?

— Я вышел из «Сцены» в 2006—2007 году, после того как меня спалили. На тот момент мне повстречалось в «Сцене» меньше 20 русскоговорящих «сценеров». Из них больше половины имели отношение к Recordings.ru.

— Как же тебя вычислили?

— Как часто бывает, на мелочи. Если помнишь, был такой «Кубок Яндекса по поиску в интернете». Я в нем участвовал несколько лет подряд в качестве хобби. В какой-то момент мне удалось выйти в финал — об этом стали писать многие сайты. Но по старой памяти я играл в Кубке под тем же ником, который у меня был на Recordings.ru, — bender. Скорее всего, кто-то из русских «сценеров» поставил два ника — на Кубке и на Recordings.ru, — и это совпадение дало повод меня обвинить. Хотя Recordings.ru был закрыт для западных пользователей, в «Сцене» про него знали, и меня, как наиболее известного русского сценера, там давно подозревали, но никаких доказательств предъявить не могли. И вот малейшее совпадение сделало тайное явным. Молодцы, разгадали пазл. Через неделю после финала Кубка в «Сцене» вышла большая депеша про мою двойную жизнь — и меня быстро выперли. Хотя я был к этому готов, и на Recordings.ru это никак не сказалось, наши пользователи ничего не заметили, «большая» сцена, думаю, тоже.

— Тебя натолкнуло на создание Recordings.ru то, что «Сцена» не держала своих архивов. Это до сих пор так устроено?

— Мы начинали Recordings.ru, когда «Сцена» была в самой активной форме — это было 15 лет назад. Тогда самый большой винчестер мог вместить 100—200 Гб. Чтобы собрать даже терабайтное хранилище, надо было постараться. Плюс трафик был дорогой. Сделать большое хранилище, из которого бы все качали, было дорого и сложно. Поэтому в «Сцене» никто не мог себе позволить держать такие архивы по техническим соображениям, ведь все держалось на чистом энтузиазме и молодецкой удали. Было понятно, что, если мы хотим сделать стабильное хранилище для себя, нужна финансовая поддержка. Для сотни человек узкого круга, стоявших у истоков, Recordings.ru всегда оставался бесплатным, а для остальных мы ввели платную подписку, чтобы покрыть расходы. Цели зарабатывать на этом никогда не стояло. И, к нашему удивлению, модель сработала очень хорошо. Думаю, потому что в России уже работали до этого сайты вроде Allofmp3 и Mp3spy — люди уже знали, что такое платить за mp3, в отличие от западных пользователей, у которых iTunes появился только в 2003 году. Так что на том этапе мы были впереди паровоза.

Изначально на «Рексе» у нас не было поп-музыки — мы начинали как маргинальный ресурс для диджеев и клабберов. На удивление, диджеев оказалось очень много, и как только наш архив стал набирать обороты и свежая музыка появлялась все быстрее, их тяга к винилу ослабла очень быстро. Тогда мы решили не ограничиваться танцевальной музыкой, и постепенно у нас появился весь спектр жанров, от классики и босса-новы до индастриала и джаза. Кроме хардкора и метала, который лично я не уважал. Думаю, любой, кто хоть раз искал редкую или свежую музыку в Рунете, имел аккаунт на «Рексе».

— Сколько человек работало в Recordings.ru в момент его расцвета?

— В штате числилось не больше 10 человек — три разработчика, включая меня, сисадмин, техподдержка, человек, занимавшийся лейблами, и бухгалтерия. Плюс порядка 10 человек, которые заливали музыку. Хотя в первые два года мы максимально автоматизировали процесс заливки, используя инфраструктуру и особенности «Сцены»: благодаря стандартизированным названиям релизов и тому, что каждая группа специализировалась на конкретных жанрах музыки, мы смогли создать роботов, которые заливали релизы по определенным критериям. А наши «сценеры» вручную закрывали пробелы, оставленные ботами.

— Сколько стоила музыка на Recordings.ru?

— Если не изменяет память, в момент, когда Recordings.ru превратился в Zvooq.com, — около шести-семи рублей за трек. Кроме того, у нас была специальная цена на миксованные CD (49 рублей), зато радиошоу и подкасты выкладывались бесплатно. Spotify сейчас предоставляет музыку за похожие деньги (в пересчете на месячный чек и количество отслушанного материала). Ирония в том, что нас в свое время обвиняли в продаже музыки по заниженным ценам и превращении музыкального бизнеса в unsustainable. Но вот на Spotify сейчас уже почти никто не жалуется; посмотрим, вытянут ли они в итоге эту ношу.

Грани между легальным и нелегальным совершенно размылись.

— Вас обвиняли в том, что вы не платите авторские музыкантам, пользуясь тем, что находитесь в России.

— Отчасти это заблуждение. Мы платили авторским сообществам типа РОМС, отчисляя фиксированную часть нашего оборота. Так что в рамках российского законодательства мы были практически легальны. С некоторыми российскими и восточноевропейскими лейблами мы работали без посредников-агентств, и они получали свои отчисления напрямую. Опять же по легальным соображениям мы были закрыты от западного пользователя, и это спасло нас от претензий со стороны мейджоров и RIAA. Хотя до самого превращения в Zvooq.com нас предупреждали, что мы «первые в списке на закрытие». Но вот прошло уже шесть лет, а многие mp3-ресурсы того поколения до сих пор живы.


Один из ранних серверов "домашней" сборки

— Почему Recordings.ru превратился в Zvooq.com и как восприняли это пользователи?

— В России планировали принять новый закон об авторском праве. Мы хотели полностью обелить наш архив, заключив прямые договора со всеми мейджорами, лейблами и авторскими сообществами. Не знаю, в какой редакции в итоге приняли этот закон, но вижу, что многие сайты, подобные Recordings.ru, до сих пор существуют. Даже «ВК» лишь недавно начал договариваться с правообладателями...
Мы передали Zvooq.com свою пользовательскую базу и весь архив музыки. Но они не смогли корректно провести трансформацию — многие пользователи были недовольны тем, как работает новый ресурс, тем, что музыки стало меньше, был целиком потерян поисковый трафик, лейблы были недовольны тем, что упали продажи. Все вспоминали времена, когда работал Recordings.ru и реально продавал их музыку, а слушатели знали, где можно найти то, чего нет больше нигде.

— Расскажи еще о временах расцвета Recordings.ru: сколько пользователей у вас было и сколько денег вы зарабатывали?

— Регулярно плативших пользователей было около 130 000, при этом зарегистрированных было порядка двух с половиной миллионов человек. Посещаемость превышала 80 000 человек в сутки, и мы входили в рамблеровский топ-100 самых популярных сайтов Рунета. Про деньги не скажу, но мы были на первом месте в музыкальной категории в топах Webmoney и «Яндекс.Денег». Все остальные легальные и нелегальные музыкальные сервисы были ниже. Я помню цифру в 40 терабайт — это объем нашей аудиобиблиотеки, которая была передана Zvooq.com. Где-то шесть-семь миллионов треков… по тем временам это было много, наравне с iTunes. Но сейчас у iTunes и Spotify 30—40 миллионов в базе. «Сцена» уже не в состоянии угнаться за всеми новыми релизами, и никто по-прежнему не держит архивов должного размера.

— Что представляет собой нынешняя «Сцена»? Нынешние «сценеры» все еще занимаются противозаконными делами, доставая новые релизы?

— По сути да. Но сейчас уже сложно однозначно сказать, что законно, а что нет. К примеру, YouTube был поначалу весьма пиратским ресурсом, пока они не выросли, не стали частью Google, который начал решать их проблемы. На вопрос копирайта в интернете часто закрывают глаза, потому что интернет прогрессирует быстрее, чем законодательство в области защиты интеллектуальных прав, и зачастую правообладатели и органы не знают, что делать, или, наоборот, стреляют из пушки по воробьям (по отдельным пользователям, которые буквально не ведают, что творят). Я давненько не слышал, чтобы кого-то из «сценеров» ловили, хотя «Сцена» остается андеграундной и нелегальной. Сейчас правообладатели сфокусировались на борьбе с торрентами, хотя «Сцена» по-прежнему является поставщиком контента для торрентов — все фильмы и телесериалы приходят из «Сцены». Последний арест в этой сфере — Артема Ваулина, основателя KickassTorrents, — показателен тем, что непонятно, в чем его могут обвинить, кроме отмывания денег. KickassTorrents не хранили на серверах контента и в духе DMCA удаляли ссылки по запросу правообладателей, так что были практически чисты с точки зрения защиты авторских прав. Все эти же magnet-хеши проиндексированы и Google, и любым другим поисковиком, а также базами DMCA-нотисов вроде ChillingEffects (ирония). Грани между легальным и нелегальным весьма размылись, так что ФБР приходится выдумывать новые поводы для обвинения пиратов.

«Сцена» хоть и продолжает действовать, но современные «сценеры» похожи на фанатично преданных своему хобби людей. Вроде закоренелых филателистов. У меня есть один такой друг — он до сих пор собирает релизы и постоянно просит подкинуть ему новых винтов.

Лейблы должны перестать бояться потерять деньги.

— Что стало с 40-терабайтным архивом музыки Recordings.ru?

— Весь архив был забэкаплен, переписан на болванки и жесткие диски и лежит в таком «разобранном» состоянии у кого-то дома. Лично я уже не вижу ценности в этих файлах, потому что iTunes и Google Play предоставляют всю ту же музыку в гораздо лучшем качестве (AAC вместо mp3), плюс появилась возможность слушать любую музыку во FLAC и других lossless-форматах. На старости лет я стал фанатом качественного звука и по 30-му разу скачиваю «Белый альбом» The Beatles в новом «ламповом» качестве.


nfo-шаблон для внутренних релизов recs.ru, bmw = bender's media warehouse

— В начале 2000-х ты предугадал тот путь, по которому впоследствии пошла мировая звукозаписывающая индустрия. У тебя есть прогноз на будущее: сейчас — время стриминговых сервисов, что будет дальше?

— Я слышал, что Apple к 2020 году собирается полностью отказаться от скачиваний в пользу стриминга. Лично меня потоковые сервисы пока не удовлетворяют своими ограничениями. Они не дают полной свободы — не позволяют слушать любую музыку в максимальном качестве и столько раз, сколько хочет пользователь. На сегодня самый удобный музыкальный сервис — это YouTube: там есть вся музыка, ее можно слушать бесплатно в любом порядке и пр. Для меня это сайт номер один по открытию новой музыки наравне с Mixcloud. А алмазы для личной коллекции я качаю, как правило, с Рутрекера.

Я полагаю, что лейблам уже можно перестать бояться потерять еще не заработанные деньги и сделать стриминг по-настоящему удобным для всех, чтобы поток стал сравним по части комфорта, свободе и качеству звучания со скачиванием. Я вижу, что эта ниша еще свободна и ее займут в ближайшие пару лет. Технологии давно позволяют это сделать, мешкают только правообладатели, которые боятся собственных слушателей.

Хочу такой музыки и побольше, но чтобы она была вся новая.

А еще будущее за живыми выступлениями, передаваемыми в формате виртуальной реальности. Возможность посетить концерт любого исполнителя в любой точке мира с полным погружением, при этом смотреть с любого ракурса или даже прямо со сцены, «стоя» рядом с вокалистом, — за такой опыт будут готовы платить миллионы, мне кажется, и это даст возможность даже малоизвестным музыкантам зарабатывать значительные деньги на своих выступлениях.

Мое мнение таково, что живая музыка будет пользоваться все большим спросом благодаря новым технологиям. Так же как современный набор технологий (онлайн-кассы, приложения вроде BandsInTown и дискавери-сервисы вроде YouTube или Spotify) дал второе дыхание концертной индустрии во времена кризиса, вызванного цифровой революцией.


Сервера recordings.ru в полном составе

Еще меня сильно впечатлило приложение Prisma. Возникает вопрос: как скоро появится аналогичное приложение для музыки? Мы будем загружать в облако трек и просить искусственный интеллект сочинить еще похожей музыки, да побольше, но чтобы это была новая и уникальная музыка. И нейронная сеть будет генерировать свежий дип-хаус, а может, и японский джаз 1970-х годов 24 часа в сутки...

— То есть музыканты станут совершенно не нужны?

— Нужны будут визионеры — музыканты, которые будут создавать новые звучания и стили. А музыканты средней руки — те, которые что-то слабали за полчаса и выложили в YouTube, — останутся у себя в спальне. Хотя сегодня и в спальне можно стать YouTube-знаменитостью.

вырезано

Выгоднее всего писать детективы, любовные романы и книги для подростков. На такой вывод наталкивает очередной список самых богатых писателей мира, составленный Forbes.
Четырнадцать писателей за год (с июня 2015 по июнь 2016 года) заработали $269 млн.

Кто же эти люди? Уже третий год рейтинг самых высокооплачиваемых писателей мира возглавляет детективщик Джеймс Паттерсон ($95 млн). На втором месте автор «Дневника слабака» Джефф Кинни ($19,5 млн), по сравнению с прошлым годом он совершил огромный рывок. Замыкает тройку лидеров Джоан Роулинг ($19 млн). Кто ещё в рейтинге? Сейчас узнаем.

вырезано

Американские ученые рассказали, как продлить жизнь с помощью книг

Масштабное исследование ученых из Йельского университета (США) показало, что чтение книг напрямую связано с продолжительностью жизни. Такие выводы были сделаны из наблюдений за образом жизни 3,6 тысячи человек старше 50 лет, пишет The New York Times.

Участников исследования разделили на три группы: те, кто не читает книги; те, кто читает до трех с половиной часов в неделю; те, кто читает больше трех с половиной часов в неделю. Отчет, опубликованный в сентябрьском номере журнала Social Science and Medicine, свидетельствует, что в третью группу, как правило, входят женщины с хорошим образованием и высокими доходами.

Как оказалось, у тех, кто читал до трех с половиной часов в неделю, было на 17% меньше шансов умереть за 12 лет наблюдений, чем у тех, кто не читал вовсе. У третьей группы преимущество перед теми, кто читает до трех с половиной часов в неделю, составило 23%. В среднем те, кто много читал, жили на два года дольше, чем те, кто не читал вовсе.

Прежде всего, отмечает NYT, речь идет о художественной литературе. Газеты и периодические издания дают подобный эффект, но он значительно слабее. Профессор Йельского университета Бекка Р. Леви отмечает, что выгода от чтения книг была определена после корректировки с учетом уровня жизни, образования, познавательных способностей и многих других переменных.

вырезано

Возле лифтов многоквартирных домов могут появиться изображения книг с QR-кодами для их скачивания



Мобильные библиотеки, которые появятся в нашем городе, можно будет найти в подъездах по нарисованным полкам с книгами с указанием автора, названия и QR-кода. Считав код с помощью смартфона, планшета или электронной книги, пользователь сможет скачать литературное произведение или аудиокнигу. Таким образом, создатели проекта рассчитывают сделать литературу более доступной для горожан.

Авторы проекта уже согласовали установку таких конструкций с органами местного самоуправления, предварительно опросив жителей многоквартирных домов. QR-библиотеки поместят в антивандальные конструкции возле лифтов.

Ежемесячно «полки» с книгами будут обновляться.

вырезано

В год своей смерти - 1926, Райнер Мария Рильке в личной переписке с восторгом рассказывал о новом устройстве, которое, по его мнение, способно изменить сам приннцип восприятия поэзии.
Этим устройством был фонограф, Рильке называл его "говорящая машина".
На тот момент фонограф имел весьма слабое распространение и использовался для записи живой речи редко, но будущее применение этой технологии рисовалось в радужных тонах.
Предпосылкой тому, пояснял Рильке, является тот факт, что фонограф способен транслировать не только содержание литературного произведения, но и целую звуковую панораму, рождающуюся непосредственно из уст поэта.
Вместе с тем необходимо помнить, что

привлечение к записи профессиональных актеров чревато ошибками в трактовке произведения и неизбежностью ошибок в его подаче

В наши дни мечты Рильке превратились в настоящий кошмар, в котором мы продолжаем ежеминутно существовать. Подавляющее число аудиониг исполнены актерами, что не только разочаровывает, но и приводит в ужас.

Я люблю, когда "меня читают", это приятно, потому что? хотя бы так, хотя бы в минимальной степени, с моими работами можно познакомиться, но, по-существу, я считаю практику, при которой живую художественную прозу читает кто угодно, но не автор, прискорбной.

Приведу пример:

последняя книга Джонотана Франзена "Чистота".
Ее читают сразу несколько актеров. Когда действие происходит в Германии, все персонажи внезапно начинают говорить с немецким акцентом. И это безумие!
Не потому что акцент подан исполнителем плохо, он подан чудесно, а потому что мы сталкиваемся с тем же родом идиотизма, что довлеет над нами через Голливуд, когда персонаж кинофильма, немец по происхождению, говорит с другим персонажем, немцем, по-английски(!) с немецким акцентом!
Этот сорт глупости в наши дни стал правилом.
Герои Лайлы Лалами, испанские мореплаватели открыватели Нового Света, говорят между собой на английском с испанским акцентом из гротескной комедии положений!

Платонический идеал, позволяющий одновременно полностью растоптать задумку автора и выставить слушателя кретином!

Проза Лалами и Франзена написана не на суржике!
Остается лишь сожалеть о выборе продюсеров аудиокниг, выражая надежду, что специально для них в скорейшие сроки обустроят особый круг ада, где их будут заставлять слушать созданные под их руководством книги до скончания времен

Если ваша работа связана с производством аудиокниг, помните:
автор всегда должен быть включен в непосредственную работу над фонограммой!

Впрочем работа над художественной литературой в аудио по природе своей бедна, так что давайте обратимся к поэзии.
Обожаю время от времени послушать что-нибудь поэтическое в исполнении автора, это совершенно особенное удовольствие.
Вот несколько примеров:

Уильям Йейтс читает "Остров статуй"

Гертруда Стайн читает "Портрет Пабло Пикассо"

Frederick Seidel читает "Смерть Шаха"

Уолт Уитмен читает "Америка"

Да, эти люди умели читать, а главное - они знали что они читают!

Когда я впервые услышал Гийома Аполлинера , читавшего Le Pont Mirabeau (запись 1913 года), мне октрылась новая и совершенно незнакомая сторона его творчества.
Я увидел не только изысканную строгость линий поэзии, но искусство разговорной речи, придающее стихам воздушность и новые гармонии.
С тех пор Аполлинер звучал в моей голове только так, никогда иначе.

Впрочем я склонен расширить мысль Рильке относительно поэзии на прозу.
Ведь в прозе авторский голос может сделать произведение не только понятнее, но и многозначнее, расширяя его трактовку до авторского виденья.

Wyatt Mason
13 июля 2016
The New York Times Magazine
перевод: Iudushka

GhostMail закрывается и сообщает, что «мир изменился к худшему»

Швейцарский сервис GhostMail, предоставляющий услуги зашифрованной почты, чатов и так далее, анонсировал, что 1 сентября 2016 года работа нынешних сервисов будет прекращена. Компания решила переориентироваться на корпоративный рынок, так как «мир изменился к худшему, а мы не хотим рисковать, поставляя наши в высшей степени защищенные продукты не тем людям».

Компании закрываются или меняют профиль работы каждый день, однако GhostMail сумели привлечь внимание к закрытию своих защищенных сервисов. Всё дело в прощальном послании руководства компании, которое было опубликовано на официальном сайте. Между строк в этом тексте читается, что представители GhostMail устали покрывать преступников, которые охотно пользуются сервисами компании.

Анонимные и надежные сервисы, подобные GhostMail и Protonmail,действительно пользуются популярностью в киберкриминальной среде. Так, специалисты неоднократно обнаруживали их адреса в сообщениях с требованиями выкупа, ими любят пользоваться шантажисты-орагнизаторы DDoS-атак и так далее.

Ниже мы приводим перевод прощального послания от разработчиков.
вырезано

вырезано

Скоро, уже очень скоро, в Соединенных Штатах состоятся очередные выборы президента.
Интерес к этому событию ажиотажно высок, сюжет накален до предела.
Сделано все, чтобы заинтересовать рядового избирателя в процессе. Это вообще каким-то загадочным образом удается делать каждый раз, используется огромный потенциал массмедиа.
Интрига получает максимально драматическую окраску, в итоге население рассматривает происходящее не только в качестве развлечения, но и как самый настоящий триллер, разворачивающийся непосредственно с участием публики.
Это не может не восхищать, впрочем материал не об этом

NB:
В качестве небольшого местного плебисцита, предлагаю выразить свое мнение по результатам выборов в США с помощью опроса

На волне выборов произошли любопытные изменения в топе продаж крупнейшего онлайн-ритейлера

по состоянию на субботу
В топ 10 книжных продаж вышла Конституция США
Издание National Center for Constitution Studies на 52 страницах стоимостью в 1$ сейчас доступно по предзаказу и лист ожидания может составлять 2-3 недели (крайне редкая ситуация для Амазон)



Взрывной интерес аудитории к конституции страны стал возможным после весьма яркого и эмоционального выступления американского адвоката мусульманского вероисповедания по имени Khizr Khan,
чей сын был убит в Ираке, находясь там в составе группировки вооруженных сил США.
Khizr Khan рекомендовал своим слушателям приобретать конституцию, чтобы подарить ее кандидату в президенты от Республиканской партии Дональду Трампу