C МИРУ ПО НИТКЕ

Исследователь из Университета Ставангера в Норвегии профессор Анне Манген (Anne Mangen) заявила в интервью РИА Новости, что электронные книги не смогут полностью заменить бумажные, и развеяла миф о привычках чтения "цифрового поколения".



Чтение как телесный опыт

С точки зрения науки чтение - сложный процесс, в котором задействованы органы зрения, воспринимающие визуальную информацию и передающие ее мозгу, где происходит "расшифровка" знаков. Однако Манген обращает внимание, что это еще и телесный опыт: восприятие прочитанного может отличаться от того, что человек держит в руках - книгу или телефон, а также положения - стоя, сидя или на ходу.

"Фиксированность и постоянство бумаги как носителя текста, тот факт, что текст не исчезнет, дают читателю "якоря" для ориентации в тексте и восприятия прочитанного. Процессы, которые происходят в процессе чтения бумажной книги - удержание книги в руках, восприятие знаков, переворачивание страниц, сама неподвижность текста - все это служит "подпорками", которые облегчают когнитивные усилия при восприятии текста. И эти "подпорки" могут быть особенно важны при чтении сложных для понимания текстов", - отмечает Манген.

Она добавила, что прокручивание текста на экране смартфона, наоборот, увеличивает когнитивную нагрузку.

Манген отметила, что, согласно исследованиям, разница в восприятии текстов существенна, когда речь идет о больших и сложных материалах, где читателю нужно долго удерживать внимание на одном предмете и следить за хронологией событий. Восприятие коротких текстов и инструкций, занимающих одну страницу или один экран, не зависит от носителя.

По словам Манген, сейчас нет достаточного количества исследований, которые позволили бы сделать выводы об особенностях восприятия аудиокниг. Она предположила, что восприятие будет во многом зависеть от литературного жанра.

По ее предположению, воспринимать в звуковом формате Достоевского будет затруднительно. Однако Манген отмечает, что утверждать с уверенностью этого нельзя из-за отсутствия подтвержденных данных.

Бумажные книги - что дальше?

Говоря о дальнейшей судьбе бумажных книг, Манген подчеркивает, что важно различать сферы их применения, а также обращает внимание на разницу между ситуацией в США, Европе и других странах.

"В настоящее время в сфере высшего образования, например в США, отмечается сдвиг в сторону электронных книг, однако это объясняется во многом высокой стоимостью бумажных учебников", - отмечает эксперт.

При этом в ряде случаев для обучения бумажные книги могут уступать более наглядным мультимедийным материалам. По мнению Манген, задача исследователей и чиновников в сфере образования - найти правильный баланс между материалами, которые должны быть представлены в цифровом формате и в традиционно бумажном.

При этом она спокойна за судьбу бумажных книг. "Статистика показывает, что продажи электронных книг типа Kindl, созданных специально для чтения длинных текстов, в настоящее время практически не растут", - говорит она.

Манген развенчивает миф о том, что представители "цифрового поколения", молодые люди, родившиеся после распространения интернета и цифровых технологий, отдают предпочтение электронным книгам.

"Неверно утверждать, что молодое поколение сможет лучше читать с экрана, когда они будут становиться старше. На самом деле исследования показывают обратное", - отмечает она.
"Так что нам не стоит беспокоиться, что бумажные книги исчезнут", - добавляет исследователь.

вырезано

За почти шесть лет действия антипиратского законодательства к «ВКонтакте» подали четвертый иск. Вместо того чтобы требовать блокировки самой популярной соцсети страны, издательство «Эксмо» намерено добиться наложения на нее штрафа



ООО «Издательство «Эксмо» подало 17 апреля иск в Московский городской суд к ООО «ВКонтакте», 19 апреля иск был принят к производству, следует из материалов суда. Иск подан в рамках так называемого антипиратского законодательства: издательство добивается защиты своих авторских и смежных прав в интернете, предметом разбирательства стала аудиокнига по роману «Темный лес» китайского писателя Лю Цысиня в переводе Ольги Глушковой (псевдоним — Дмитрий Накамура).

Мосгорсуд 8 апреля уже вынес определение о принятии обеспечительных мер, обязав Роскомнадзор «прекратить создание технических условий, обеспечивающих распространение» аудиокниги в сети «ВКонтакте».

В Роскомнадзоре на запрос РБК не ответили. В реестре нарушителей авторских прав, который ведет ведомство, «ВКонтакте» не значится.

«ВКонтакте», как и многие другие ресурсы, использует протокол HTTPS для шифрования трафика, в этом случае провайдер не может заблокировать адрес отдельной группы или страницы соцсети (он просто не видит, к какой именно странице обращается пользователь), а только весь ресурс целиком, указывает главный аналитик Российской ассоциации электронных коммуникаций Карен Казарян.



Деньги вместо блокировки

После вынесения судом 8 апреля постановления об обеспечительных мерах, на площадке «ВКонтакте» эксперты Ассоциации по защите авторских прав в интернете (АЗАПИ, представляет интересы «Эксмо» в суде») не раз фиксировали наличие файлов с аудиокнигой «Темный лес», утверждает гендиректор этой организации Максим Рябыко. Поэтому АЗАПИ в рамках антипиратского законодательства подала уже иск к соцсети. Но, уверяет Рябыко, добиваться блокировки «ВКонтакте» ассоциация не планирует, она намерена потребовать наложения астрента — денежного штрафа за неисполнение должником обязательства, установленного судебным решением.

«Цель судебного штрафа — сделать экономически невыгодным неисполнение решения суда, — уточняет Рябыко. — Мы считаем, что это более эффективный и цивилизованный механизм защиты по сравнению с процедурой блокировки, к которой не стоит прибегать в случае взаимодействия с крупной площадкой».

Предварительное заседание назначено на 24 мая, на нем АЗАПИ намерена дополнить исковые требования.

Аудиокнига «Темный лес» была доступна во «ВКонтакте» еще 26 апреля, убедился корреспондент РБК. После запроса в пресс-службу соцсети файлы были удалены. Правообладатели всегда могут обратиться за защитой через форму в рамках DMCA (Digital Millennium Copyright Act — закон об авторском праве в цифровую эпоху, действующий в США), утверждает представитель «ВКонтакте».

В рамках DMCA обращаться приходится по каждому конкретному случаю, в год их число, если говорить о соцсети «ВКонтакте» и защищаемом АЗАПИ каталоге произведений, может достигать десятков тысяч, отмечает Максим Рябыко. И это касается, как подчеркивает глава АЗАПИ, именно повторного размещения ранее удаленного контента по новым ссылкам.

Четвертая попытка

С того момента, как в России в августе 2013 года заработало антипиратское законодательство, это всего лишь четвертый иск к сети «ВКонтакте», которая еще в начале 2010-х годов воспринималась как основной агрегатор нелегального контента.

Самая популярная социальная сеть страны
«ВКонтакте» — крупнейшая по аудитории социальная сеть России и второй по этому показателю интернет-ресурс после «Яндекса», следует из данных исследовательской компании Mediascope за февраль 2019 года. В том месяце на десктопах и мобильных устройствах ежедневная аудитория «ВКонтакте» достигала почти 23 млн россиян в возрасте 12–64 лет, проживающих в городах с населением от 100 тыс. человек, против 24,9 млн у «Яндекса».
Первый иск был подан издательством АСТ (входит в одну группу с «Эксмо») в марте 2016 года. Предметом спора стала нелегальная копия романа Захара Прилепина «Обитель». Но уже спустя месяц производство по делу было прекращено по соглашению сторон, поскольку спорный контент был удален.

Вторым истцом в 2017 году стала компания «Музыкальное право», которой принадлежат права на песни Виктора Цоя. Ей в иске было отказано, так как фонограммы произведений исполнителя были удалены еще до подачи искового заявления. Третий иск, в котором соцсеть была одним из соответчиков, поступил в 2018 году от Виктории Ворониной. Она утверждала, что она является автором и владельцем исключительных прав на ряд песен, которые были размещены в интернете без ее согласия. Но в ходе судебного разбирательства выяснилось, что истица передала права на музыкальные произведения другому лицу. Суд в удовлетворении иска Ворониной отказал, но обязал сети «ВКонтакте» и «Одноклассники» удалить одну песню Ворониной — «Сударь».

Нелегального контента во «ВКонтакте» стало в разы меньше, чем было, к примеру, в начале 2010-х, а лицензионный, наоборот, вырос, считает Карен Казарян.

вырезано

Лю Цысин — Темный лес цикл: В память о прошлом Земли (Оробчук Сергей) //ссылки: вырезано
Лю Цысин — Темный лес цикл: В память о прошлом Земли (Князев Игорь) //ссылки: вырезано вырезано

Все интересующиеся проблемами сохранения речевой культуры наверняка находили в интернете сайт Союза дикторов России. Да, профессия диктора продолжает существовать. Более того, с 2012 года стали проходить ежегодные форумы дикторов и звукорежиссёров. Они стали своего рода выездной общественной организацией, призванной защищать профессиональные интересы тех, кто в российской медиаиндустрии работает со звучащим словом. Трижды форум проходил в Московском доме журналиста. Запомнились также встречи в Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде и Екатеринбурге. О том, что послужило импульсом к появлению форума, задачах и перспективах современных дикторов и звукорежиссёров «Инвест-Форсайту» рассказал один из почётных участников форума, заслуженный артист РФ, диктор высшей категории, в недавнем прошлом – ректор и профессор Московской школы телевидения и радиовещания «Останкино» (МИТРО) Илья Прудовский.



Реакция на «раздрай» в сообществе

– Илья Ефимович, как родилась идея создать Всероссийский форум дикторов и звукорежиссёров? И как получилась, что мероприятие стало «долгоиграющим»: форум, насколько я знаю, проводится регулярно, вот уже шестой год…

– В значительной степени он зародился случайно, несколько даже хаотично: вырос он из наших старых профессиональных знакомств и связей. Много сил на то, чтобы «созвать», собрать всех, кто олицетворяет собой работу, связанную со звучащей речью, проделал ещё начиная с конца 2011 года наш замечательный коллега, актёр и диктор Геннадий Аронович Венгеров, ушедший из жизни в 2015 году. Он хорошо знал положение тех, кто работает в рекламе, озвучивании фильмов, их дубляже, в записи аудиокниг, начитывании разного рода технической информации для коммуникационных центров, автоответчиков, на вокзалах и т.д. Идея Венгерова возникла, собственно, как реакция на многолетний «раздрай» в нашем профессиональном сообществе, когда всё злободневнее становилось соблюдение или нарушение определённых требований, общих нормативов по качеству речи сотрудниками радио и телевидения. Поначалу разговор шёл не о лицах, состоящих на окладах в штате различного рода теле- и радиокомпаний и называемых исключительно ведущими, хотя многие из них практически выполняют чисто дикторскую работу.

Дело в том, что, живя последние годы в Дюссельдорфе, Венгеров часто приезжал в Москву, здесь работал на озвучивании аудиокниг, снимался в кино, а там играл в немецком драматическом театре, тоже снимался в фильмах и много занимался озвучиванием. Одно из его первых предложений, когда в 2012 году только готовился первый форум дикторов и звукорежиссёров: начать приближать хотя бы в какой-то мере уровни оплаты российских дикторов к соответствующим стандартам, действующих у западноевропейских коллег. Мы, живущие и работающие в России, прекрасно понимали (и, конечно, говорили ему об этом), что сразу привести в соответствие с мировой практикой показатели оплаты будет, конечно, нереально, поскольку разница несопоставимая, кратная.

«Название» умерло, хотя профессия стала ещё более востребованной

– В советское время дикторы центрального телевидения и всесоюзного радио однозначно считались культурной элитой. Скажите, что сегодня вообще с этой профессией?

– Положение таково, что сам термин «диктор» удалён, причём насильственно, из сферы, так сказать, активного общественного употребления. Парадоксально, но факт: «название» умерло, но дикторы-то остались – как профессионалы, доносящие до слушателя, в силу своих природных данных и выработанного мастерства, чужой текст. Остались в тех самых сферах, которые я упомянул. Этих специалистов как-либо по-другому именовать, я считаю, неправильно, поскольку это было бы отсылом уже к иной функции; они – не ведущие, не диджеи, не комментаторы (эксперты, штатные или приглашённые) и не журналисты, ведущие репортажи с места события и выходящие с ними в эфир. Более того, если брать динамично развивающуюся индустрию рекламы и озвучивания некоммерческих текстов, потребность в дикторах только увеличивается.

– А как в самом профессиональном обществе квалифицируют лиц, «читающих чужой текст» перед радиомикрофоном или телекамерой? Вот их точно никто не удалял из эфира: стоит лишь включить любой телеканал или найти в FM-диапазоне радиостанцию, в сетке вещания которой есть новости.

– Тут есть одна хитрая неясность. Считается, что ведущие читают материалы, которые сами и готовят. Но везде – на том же федеральном телевидении – работают информационные бригады. То есть текст выступает результатом коллективного труда. В функции ведущего (если он того хочет и может) входит лёгкая подстройка чужого текста под удобство своей речи. Кто-то из бригады, считающийся более сильным, более грамотным, переписывает текст; какие-то подводки ведущий пишет самостоятельно. Но в большинстве случаев он почти целиком берёт для передачи в эфир то, что написала информационная бригада. Таким образом, не нужно доказывать, что журналисты, садящиеся перед микрофоном вести информационные выпуски, остаются по существу своей работы дикторами. В отличие от дикторов советского времени и наших коллег, работавших на государственном «Радио-1» (которое вещало, продолжая стиль и традиции первой программы Всесоюзного радио, вплоть до 1997 года), они должны добавлять к своим речевым навыкам, по распространённым ныне рекомендациям главных редакторов, ещё и так называемую «свободу поведения» в кадре или перед радиомикрофоном.

Нюансы авторского и исполнительского прав

– Защита труда профессионалов речи, думаю, не исчерпывается одним лишь вопросом размера гонораров.

– Безусловно. И Венгеров, имевший солидный зарубежный опыт, в том числе в озвучании документального кино, всё время приводил нам в пример факт: достаток дикторам и чтецам на Западе приносят в конечном счёте не гонорары, а то, что ты как профессионал можешь иметь по двум важным статьям доходов: по авторским и исполнительским правам. От каждого тиража на аудионосителях и каждого повтора в телевизионном или радиоэфире тебе отчисляются буквально копейки. Но поскольку количество воспроизведений – если ты востребован – велико, из них в итоге складываются приличные суммы. О себе он говорил, что человек состоятельный, но данное качество вряд ли приобрел, если бы не уезжал в ФРГ… Показательно, что данные правила в Германии строго закрепляются при оформлении договоров с дикторами. У нас же, как правило, все организации, студии, которые специализируются на записи звучащего речевого контента, фиксируют в трудовых договорах нечто обратное: все права принадлежат студии. Иначе говоря, налицо прямое отчуждение авторских прав чтеца. И если теоретически они как-то существуют, и работник может их, при твёрдой своей позиции, отстоять, то такого понятия, как исполнительское право в отношении дикторов и чтецов, в России вообще не существует. Практически я передаю все имущественные права заказчику на бессрочное использование. Он по своему усмотрению может делать с готовым материалом всё, что хочет. По закону я могу согласиться или отказаться передать исключительное право. Но на практике условия договора определяет только заказчик. Если я захочу работать по другим правилам, меня, скорее всего, заменят. Ситуация выглядит тупиковой – «просто так» под нас законы никто менять не станет. Форум дикторов и звукорежиссёров не раз акцентировал внимание на том, чтобы в законодательстве эта норма обязательно была прописана.

Кроме того, ваше справедливое замечание о прежней элитарности профессии диктора находится в контрасте с сегодняшней неразберихой с тарифной шкалой для этой категории, с тарифными ставками для неё. Но когда стал обсуждаться этот вопрос, многие дикторы, работающие в региональных телерадиокомпаниях, категорически выступили против.

– Почему?

– Они увидели возможность произвола при установлении ставок, когда диктор ещё больше потеряет в своих деньгах. Если в столице, Санкт-Петербурге и двух-трёх городах-миллионниках размер ставок так или иначе коррелирует со средней заработной платой в регионах, то что говорить о других городах? В том числе городах областного подчинения; райцентрах, где сохранилось местное радио. Ещё момент: если, допустим, в Москве работает чёткая ставка на озвучание 30-секундного рекламного ролика, и его исполняет профессионал, яркое медийное лицо, то при производстве такого же по временному объёму ролика где-нибудь на периферийной студии рекламодатель предпочтёт элементарно сэкономить на исполнителе. Поскольку заказчику зачастую наплевать на качество речи в ролике – я знаю немало случаев, когда исходя именно из этих соображений материал озвучивал какой-нибудь диспетчер или звукорежиссёр с непоставленным голосом, с ошибками в логических ударениях (о которых такой «диктор» и понятия не имеет), со множеством дефектов речи, а то и вовсе какой-нибудь родственник. Словом, в прямом смысле человек с улицы.

Экономия на грамотной речи?

– Не потому ли форум изначально собрал под своё крыло одновременно дикторов и звукорежиссёров, чтобы проблематика профессионального качества обсуждалась в понятном русле и для тех, и для других?

– Именно поэтому. Чего греха таить, сегодня нередко – особенно там, где наиболее явно со стороны учредителя или главного редактора студии рвение к всевозможным финансовым оптимизациям, – звукорежиссёрам приходится брать на себя функции и диктора. Такова реальность. Я сам много лет как диктор озвучивал объявления в Московском метрополитене и наземном общественном транспорте столицы. А ныне, когда приходится иной раз ехать в трамвае или автобусе, просто уши вянут – совершенно непонятно, кто и по каким критериям отбирал этих людей на озвучку остановок с такой ужасной дикцией? А то и с больным голосом…

– Если говорить о некачественном звучании, приходит в голову мысль – пусть все делают роботы, а не люди? Вот где ещё один участок для финансовой оптимизации затрат.

– Не нужно, думаю, быть экспертом, чтобы отличить живую речь от звуков машины. По роботам – да, мне известно, что подобная оптимизация уже произошла на ряде железнодорожных вокзалов, где задействовали это начинание. В Китае, как уже сообщалось в прессе, начали практиковать роботов в качестве замены ведущим телевидения. Лично я скептически отношусь к данного рода инновациям. Пусть они используются как вариант – всё равно обязательно должен быть «живой» штатный диктор. Хотя новейшие синтезаторы речи, помимо владения формальной логикой, действительно способны наделять звучание эмоциональной составляющей.

Замечу, что внимание коллег к нашему начинанию, к выступлениям и семинарам, было совершенно адекватно тому, что мероприятие (абсолютно неслучайно!) было названо именно форумом. Отрадно, что уже после того, как прошли первые заседания, ко мне не раз обращались известные телеведущие ряда федеральных телеканалов – представители более молодого поколения работников радио и телевидения, с тем чтобы я с ними в индивидуальном порядке позанимался по мастерству эфирного выступления, по орфоэпии, по технике речи.

«Brand voices» без границ

– Насколько форум – если судить по тому, из каких регионов прибывали на него ваши коллеги, – оказывается важен для профессиональных хранителей речи, живущих не в Москве?

– Судите сами: делегаты были практически из всех федеральных округов, включая Дальний Восток и Восточную Сибирь, невзирая на все сложности с дороговизной перелётов. Приятно, что сотрудники, в чьих навыках запечатлелась классическая дикторская школа, прибывали на форум из самой что ни на есть глубинки. В том числе из райцентров. Были коллеги из Казахстана, Украины.

– Русскоязычные?

– Нет, они работают в основном на национальных языках. Чем и для нас, устроителей слёта, и для них в ещё большей степени ценен такой формат общения? Для них развитие навыков идёт больше не в правовом плане, а в творческом. Ведь, по сути, кроме как на подобных форумах, профессионалам сегодня негде больше укрепить себя с точки зрения поддержания необходимой профессиональной формы. Языковой барьер – нисколько не помеха. Например, диктор, исполнитель дубляжа в фильмах и спортивный комментатор из Казахстана Ержан Мукаш показал на форуме настоящий класс, напомнив нам выдающихся, которых уже нет, увы, сегодня в живых, советских и российских спортивных комментаторов. Среди спикеров и ведущих мастер-классов были в том числе мои давние коллеги по телевидению Игорь Кириллов и Анна Шатилова, а также brand voice самых разных телеканалов, режиссёры, продюсеры, крупнейшие московские специалисты по речи и постановке голоса. Словом, палитра была достаточно яркой, и учёба стала для всех без исключения полезной. Сейчас эта учёба продолжается у нас постоянно в интернете.

Беседовал Алексей Голяков

вырезано

Илья Прудовский в нашем каталоге

«Повелителя мух» отказались печатать 20 издательств, «Дневник Анны Франк» —15, «Гарри Поттера» — 12, «Уловку-22» — 22. Да что там — даже «По направлению к Свану» удалось издать только с четвертого раза, а «Лолиту» — с шестого. Ужасные цифры, но еще ужаснее были сопроводительные слова: редкое издательство отказывало себе в удовольствии объяснить писателю, чем плоха его рукопись. Публикуем самые обидные письма издателей, упустивших свой шанс



«Не можем не спросить — это обязательно должен быть кит? Для такого восхитительного, пусть и несколько таинственного сюжета мы бы рекомендовали антагониста с более привычным для юных читателей обликом. Например, не мог бы капитан бороться с молодыми и, возможно, сладострастными девами?»
Bentley & Son
Герман Мелвилл «Моби Дик»

Роман о схватке человека с дикой природой, будущий «великий американский роман», Герман Мелвилл в 1850 году отправил в одно из старейших английских издательств Bentley & Son, знаменитое, в частности, тем, что там начинал Чарльз Диккенс. Рукопись «Моби Дика» отверг главный редактор издательства Питер Д. Бентли, не увидевший в ней коммерческого потенциала. Через год и десяток отказов в других издательствах Мелвилл еще раз прислал «Моби Дика» в Bentley & Son, но на этот раз книга попала к брату Питера — Ричарду Бентли, который согласился выпустить ее без «сладострастных дев», но заставил Мелвилла оплатить часть расходов на печать.

Мелвилл Герман — Моби Дик (Герасимов Вячеслав) //ссылки: вырезано
Мелвилл Герман — Моби Дик, или Белый Кит (Терновский Евгений) //ссылки: вырезано вырезано
Мелвилл Герман — Моби Дик, или Белый кит (В сокращении) (Федосов Станислав) //ссылки: вырезано

«Понять не могу, зачем парню нужно тридцать страниц, чтобы описать, как он переворачивается в постели перед сном»
Editions Gallimard Гастон Галлимар
Марсель Пруст «По направлению к Свану»

Первую часть цикла «В поисках утраченного времени», будущий эталон модернистской прозы, отказались печатать три крупных французских издательства (в том числе и самое прогрессивное — Editions Gallimard), так что «По направлению к Свану» Пруст в 1913 году издал на свои деньги. Впрочем, к началу работы над второй частью «Свана» Gallimard одумалось и заключило с писателем контракт. «Под сенью девушек в цвету» стал одним из главных бестселлеров 1919 года и принес Прусту Гонкуровскую премию.

Пруст Марсель — В сторону Свана цикл: В поисках утраченного времени (Фёдоров Олег) //ссылки: вырезано вырезано

«Существуя в одном экземпляре, имея одну пару глаз и одну жизнь, я не могу читать ваши рукописи по несколько раз. Даже один раз не могу. Одного взгляда, одного взгляда вполне достаточно. Едва ли один экземпляр удастся продать. Едва ли один»
A.C. Fifield
Гертруда Стайн «Нежные кнопки»

Поэтический сборник «Нежные кнопки», который критики назовут «литературным эквивалентом кубизма» и с которого начнется слава Стайн как одной из главных героинь американского модернизма, в 1912 году отказался издавать десяток английских и американских издательств. В 1914 году Стайн, победив снобизм по отношению к популярным женским журналам, отправила «Кнопки» в издательство Cosmopolitan и неожиданно для себя получила контракт. Сборник был издан тиражом всего в тысячу экземпляров, но для истории этого оказалось достаточно.

«Бредово и скучно. Бессмыслица»
Penguin Books
Уильям Голдинг «Повелитель мух»

Такой отзыв на свой дебютный роман получил Уильям Голдинг в одном из крупнейших английских издательств Penguin Books. В общей сложности «Повелителю мух» в 1953 году отказали 20 раз. Потенциал будущего нобелевского лауреата оценили только на следующий год в Faber & Faber — издательстве, знаменитом своей любовью к «сложным авторам», среди которых были Оден, Паунд и Джойс. Голдинг, по воспоминаниям, отправил им рукопись без особой надежды на ответ, но издательство предложило ему контракт, потребовав лишь убрать из романа несколько страниц с особенно красочными описаниями ядерной войны.

Голдинг Уильям — Повелитель Мух (Кирсанов Сергей) //ссылки: вырезано
Голдинг Уильям — Повелитель Мух (Хорлин Александр) //ссылки: вырезано

«Троцкистский посыл не убеждает. Ваши свиньи гораздо умнее, чем другие животные, и, следовательно, лучше всего подходят для управления двором — на самом деле без них вообще никакого двора бы не было. Получается, что проблема не в недостатке коммунизма, а в недостатке патриотически настроенных свиней»
Faber & Faber Томас Стернз Элиот
Джордж Оруэлл «Скотный двор»

Аллегорическую повесть о преданной революции и будущую классику антисоветской литературы в 1944 году по очереди отказались печатать четыре британских издательства: публикация откровенной сатиры на союзника по антигитлеровской коалиции представлялась политически несвоевременной, и рукопись даже была включена Министерством информации Великобритании в список нежелательной литературы. «Скотный двор» еще малоизвестного Оруэлла («1984» выйдет только пять лет спустя) в итоге взяло издательство Secker And Warburg, но без особого риска: к концу лета 1945 года, когда повесть была опубликована, отношения между СССР и Великобританией уже трещали по швам.

Оруэлл Джордж — Скотный Двор (Литвинов Иван) //ссылки: вырезано
Оруэлл Джордж — Скотский хутор (Суховерко Рогволд Весник Евгений Шабарин Лев и др.) //ссылки: вырезано
Оруэлл Джордж — Скотский хутор (Борейко Александр) //ссылки: вырезано
Оруэлл Джордж — Ферма животных (Козий Николай) //ссылки: вырезано

«Автору не поможет даже психиатр. Не печатать»
Random House
Джеймс Баллард «Автокатастрофа»

Такой формулировкой в 1973 году аттестовали один из важнейших романов английской послевоенной прозы редакторы американского издательства Random House: история о людях, испытывающих сексуальное возбуждение при виде автокатастроф, оказалась для них слишком радикальной. Баллард, впервые рискнувший отправить рукопись в крупное издательство, расстраиваться не стал и напечатал роман в небольшом издательском доме Jonathan Cape, который по иронии Random House выкупит спустя 15 лет. В 1996 году по «Автокатастрофе» поставит одноименный фильм Дэвид Кроненберг — и уже официально сделает из Балларда американского поп-героя.

«Несерьезное каникулярное чтение, которое не будет продаваться»
Macmillan Publishers
Кеннет Грэм «Ветер в ивах»

По воспоминаниям Грэма, прежде чем приключения Водяной Крысы, Крота, господина Барсука и мистера Жабба сделали из него одного из самых знаменитых детских писателей века, как минимум три издательства в 1907 году вернули ему рукопись, сославшись на то, что сказке о говорящих животных недостает героизма и размаха. «Ветер в ивах» в итоге издали Charles Scribner’s Sons, открывшие в свое время Генри Джеймса и Эдит Уортон. Книга с тех пор переиздавалась более ста раз, а среди ее поклонников — отец Винни-Пуха Алан Милн, 26-й президент США Теодор Рузвельт и режиссер Гильермо дель Торо, с 2003 года работающий над экранизацией «Ветра».

Грэм Кеннет — Ветер в ивах (Ярмолинец Семён) //ссылки: вырезано вырезано
Грэм Кеннет — Ветер в ивах (Глебов Валерий) //ссылки: вырезано
Грэм Кеннет — Ветер в ивах (Грачёва Наталья) //ссылки: вырезано
Грэм Кеннет — Ветер в ивах цикл: Ивовые истории (Морозов Валентин) //ссылки: вырезано

«Понимаете ли вы, милочка, что вы первый американский писатель, рискнувший высмеять секс?»
Charles Scribner’s Sons
Анита Лус «Джентльмены предпочитают блондинок»

Такой комментарий в 1925 году получила Анита Лус от одного из самых уважаемых издательств в США Charles Scribner’s Sons, отказавшегося печатать ее сатирический роман о похождениях двух предприимчивых подружек, охотящихся на богатых женихов. Лус, к этому моменту уже находившаяся в статусе звезды и феминистской иконы — в 1915 году она стала первой женщиной в Голливуде, которой был предложен официальный контракт сценариста,— не растерялась и отнесла рукопись к главным конкурентам Charles Scribner’s Sons — Boni & Liveright. В издательстве, публиковавшем первые книги Драйзера и Шервуда Андерсона, к рукописи отнеслись с большим вниманием и не прогадали. Весь тираж был продан за неделю, пресса называла ее «новым Фицджеральдом», в 1949 году по книге поставили мюзикл на Бродвее, а в 1953 году ее экранизировал Говард Хоукс с Мэрилин Монро в главной роли.

«Не имею ни малейшего представления о том, что этот человек пытается сказать. Кажется, он имеет в виду быть смешным»
Simon & Schuster
Джозеф Хеллер «Уловка-22»

Один из важнейших американских романов о Второй мировой по иронии получил 21 отказ, прежде чем в 1961 году оказался в издательстве Simon & Schuster. Рукопись попала на стол к вице-президенту Генри Саймону, который посчитал историю американских летчиков, мечтающих дезертировать с западного фронта, оскорбительной и, что еще важнее, совершенно не смешной. За автора вступились четверо редакторов, раскрутившие издательство на рисковое предприятие: в начале войны во Вьетнаме издать антимилитаристский роман и сразу подписать с Хеллером контракт еще на несколько книг. За следующие два года «Уловка» была продана тиражом более 1 млн экземпляров и получила номинацию на Национальную книжную премию США.

Хеллер Джозеф — Поправка 22 (Игнатьев Дмитрий a.k.a. digig) //ссылки: вырезано

«Девочка не обнаруживает какого-то особенного восприятия или чувства, которые делали бы книгу более чем просто любопытной»
Alfred A. Knopf
«Дневник Анны Франк»

Первое англоязычное издание одной из главных, если не главной книги о Холокосте началось, мягко говоря, с конфуза: в 1950 году после издания «Дневника» в Голландии и Франции от него в течение двух лет отказались 15 американских издательств. Книга в итоге вышла в 1952 году в издательстве Doubleday, которое, впрочем, тоже сначала махнуло на нее рукой — рукопись с черновым английским переводом практически случайно обнаружила в корзине с мусором редактор Джудит Джонс. Стоит ли говорить, что издание тут же стало бестселлером — предисловие для него писала бывшая первая леди США Элеанор Рузвельт.

Франк Анна — Дневник Анны Франк (Старшенбаум Ирина) //ссылки: вырезано

«Мы ищем романы, которые будут вдохновлять. Видит бог, это то, что сейчас действительно нужно людям. Что им точно не нужно, так это россказни о корриде и полубезработных мужиках, которые слишком много пьют»
Peacock and Peacock
Эрнест Хемингуэй «Фиеста (И восходит солнце)»

Этот отказ в публикации одного из самых знаменитых романов Хемингуэя можно смело признать историческим. Именно благодаря ему в 1925 году начинающий автор Хемингуэй отправил «Фиесту» в Charles Scribner’s Sons, где ее прочел редактор Фицджеральда Максвелл Перкинс. Он же придумал для романа, с которого началось их почти 20-летнее сотрудничество и дружба с Хемингуэем, и рекламную кампанию, благодаря которой книга имела коммерческий успех. Мачистскую прозу Хемингуэя было решено выпускать несколькими малотиражными партиями, оформленными под «женский роман», чтобы завоевать самую большую аудиторию. «Фиеста» вышла с женской фигурой в стиле ар-нуво на обложке и блестяще справилась с поставленной задачей.

Хемингуэй Эрнест — Фиеста (Бордуков Александр) //ссылки: вырезано вырезано

«Дорогой мистер Фолкнер, мы вынуждены вам отказать. Работа приличная, но мы были совершенно сбиты с толку частыми упоминаниями пива Yuengling. Буквально в каждой сцене вы не ленитесь упоминать, с каким удовольствием все герои употребляют освежающее пиво Yuengling, даже если это не имеет отношения к сюжету. Похоже, у вас создалось впечатление, что пиво Yuengling поддержит ваш роман. Уверяем вас, это не так»
Harcourt
Уильям Фолкнер «Шум и ярость»

К отзыву издательства, выпускавшего Вирджинию Вулф, Томаса Стернза Элиота и Синклера Льюиса, Фолкнер отнесся со всей серьезностью и выкинул из романа все упоминания злосчастного пива. Но обратно исправленную рукопись отправлять не стал: «Шум и ярость» вышла в 1929 году в независимом издательстве Jonathan Cape. Ему Фолкнер останется верен в течение семи лет и выпустит здесь еще четыре романа — в том числе «Когда я умирала» и «Свет в августе».

Фолкнер Уильям — Шум и ярость (Терновский Евгений) //ссылки: вырезано

«В этот раз нам придется вам отказать — мы сочли рукопись слишком маленькой. Легким сквознячком из открытого окна ее сдуло со стола, и нам потребовалось несколько часов, чтобы обнаружить ее. Затем оказалось, что, чтобы разобрать в ней хоть одно слово, потребуется электронный микроскоп — препятствие, которое, как мы считаем, наши читатели найдут излишне сложным и чрезвычайно раздражающим»
Random House
Джеймс Болдуин «В следующий раз — пожар»

Два программных эссе о проблеме расизма в Америке, написанных для The New Yorker, Болдуин отправил в издательство Random House уже в статусе живой легенды — соратника Мартина Лютера Кинга, борца за права гомосексуалов и автора скандальной «Комнаты Джованни». Все это крупнейший издательский дом не впечатлило: Болдуин получил довольно хамский отказ. Впрочем, долго искать новое издательство ему не пришлось: «В следующий раз — пожар» в том же 1963 году опубликовали в Dial Press.

«Мистер Апдайк, к сожалению, мы решили не публиковать вашу рукопись, так как считаем, что она слишком откровенно расходится с реальностью. Ни разу за весь роман никто не икает. Это чрезвычайно распространенное состояние, которое случается со всеми, и тем не менее ни один из так называемых героев вашего романа ни разу не страдает от этого»
Random House
Джон Апдайк «Кролик, беги»

Редакторы одного из крупнейших американских издательств никогда не отказывали себе в удовольствии спародировать автора в письме с отказом в публикации — то же произошло и с самым знаменитым романом Апдайка. Гиперреалистичная манера письма и откровенные описания секса, впрочем, не устроили и Alfred A. Knopf, где роман был в итоге издан: для первого издания Апдайку пришлось убрать самые вопиющие сцены. Сколько в общей сложности потеряло Random House из-за остроумия своих сотрудников, судить сложно, но в случае Апдайка потери были огромными: роман после издания тут же был включен в список лучших книг ХХ века.

Апдайк Джон — Кролик, беги цикл: Кролик (krokik) //ссылки: вырезано

«Это не искусно выстроенный, не потенциально продаваемый и даже не просто хороший роман. Его исступленный и запутанный стиль прекрасно отражает лихорадочные путешествия поколения битников. Но достаточно ли этого? Не думаю»
Alfred A. Knopf Джо Фокс
Джек Керуак «В дороге»

В 1955 году один из самых знаменитых американских редакторов (в будущем он будет работать с Труменом Капоте и Филипом Ротом) Джо Фокс отказался публиковать дебютный роман Керуака и чуть не лишил американскую литературу главной книги бит-поколения. Мечтавший о сотрудничестве с Фоксом Керуак после такого отказа решил и вовсе не публиковать свое произведение. Все изменила встреча с будущим президентом Viking Press Томом Гинзбургом. Под его руководством Керуак отредактировал черновой вариант «Дороги», и в 1957 году роман был опубликован.

Керуак Джек — В дороге (Thinker) //ссылки: вырезано
Керуак Джек — В дороге (Литвинов Иван) //ссылки: вырезано

«Мы все отправимся в тюрьму, если это опубликовать»
Viking Press
Владимир Набоков «Лолита»

Скандальный роман Набокова в 1953 году по очереди, хоть и не без сожалений, отказались печатать все ведущие англоязычные издательства — Viking Press, Simon & Schuster, New Directions, Farrar, Straus and Giroux и Doubleday. Так «Лолита» оказалась во французском издательстве Olympia Press, специализировавшемся на эротической литературе сомнительного качества, где и была издана в 1955 году на английском языке. Публикацию мало кто заметил, пока журналист The Sunday Times Грэм Грин не назвал «Лолиту» одной из лучших книг года. После этого в английской прессе началась полемика, по результатам которой британский Хоум-офис постановил изымать на границе все экземпляры книги. Коллеги британских офицеров с другой стороны Ла-Манша тоже не сидели без дела и в 1956 году запретили переиздание книги во Франции, что тут же сделало из Набокова настоящую звезду даже среди тех, кто литературой в жизни не интересовался. В США нездоровым интересом к книге воспользовалось издательство G.P. Putnam's Sons: «Лолита» вышла в 1958 году и тут же установила рекорд — впервые со времен «Унесенных ветром» тираж в 100 тыс. экземпляров был распродан за три недели.

Набоков Владимир — Лолита (Пинскер Максим) //ссылки: вырезано вырезано вырезано вырезано
Набоков Владимир — Лолита (Ерисанова Ирина) //ссылки: вырезано
Набоков Владимир — Лолита (Багдасаров Алексей) //ссылки: вырезано

23 апреля некоммерческая организация Mozilla, занимающаяся рядом проектов, направленных на свободный доступ, приватность и безопасность в сети Интернет, а также разрабатывающая веб-браузер Firefox, опубликовала третий за свою историю отчёт о «здоровье» мировой сети в 2019 году, затрагивающий влияние Интернета на общество и на нашу повседневную жизнь.


В отчёте Mozilla исследует все актуальные тенденции мировой сети, которые так или иначе касаются защиты персональных данных, свободы слова и доступа к информации

Отчёт описывает достаточно неоднозначную картину. Прежде всего отмечается, что человечество в начале этого года переступило через знаменательный барьер — «50 % людей на Земле уже в Сети». Как отмечает организация, хотя мировая сеть привносит в нашу жизнь множество положительных моментов, люди всё больше беспокоятся о том, как Интернет и социальные сети влияют на наших детей, нашу работу и демократию.


В начале 2019 года около 50% человечества имело тот или иной доступ к мировой сети

Когда организация опубликовала прошлогодний отчет, мир наблюдал, как разворачивается скандал с Facebook и компанией Cambridge Analytica, когда вскрылось грубое использование данных, собираемых социальной сетью, для управления политическими избирательными компаниями, что в итоге привело к тому, что создатель Facebook Марк Цукерберг был вынужден выступить перед конгрессом США с извинениями, а компания значительно пересмотрела свою политику конфиденциальности. После этой истории миллионы людей осознали, что широко распространённый и неприемлемый обмен приватными данными, стремительный рост, централизация и глобализация технической индустрии, а также злоупотребление онлайн-рекламой и социальными сетями привели к огромному количеству проблем.

Всё больше и больше людей начали задаваться вопросами: что нам с этим делать? Как нам направить цифровой мир в правильном направлении?

Mozilla указывает на то, что в последнее время можно наблюдать, как правительства по всей Европе применяют различные меры по контролю за сетевой безопасностью и предотвращению возможных дезинформаций перед предстоящими выборами в ЕС. Мы могли наблюдать, как крупные технологические компании пробуют всё: от повышения прозрачности работы алгоритмов по подбору рекламы и различного контента, до создания советов по этике (хотя и с ограниченным эффектом, а со стороны критиков продолжает звучать: «вам нужно делать гораздо больше!»). И, в конечном итоге, мы стали свидетелями, как генеральные директора, политики и активисты борются друг с другом за то, чтобы решать, куда идти дальше. Мы не смогли «исправить» назревшие проблемы, и даже GDPR (Общий регламент по защите данных в ЕС) не стал панацеей, но кажется, что общество вступает в новую эру непрестанных дебатов о том, как должно выглядеть здоровое цифровое общество.


Одна из важны задач по мнению организации — переосмысление рекламной экономики Интернета, которая превратила людей и данных о них в ключевой и очень выгодный товар

Прежде всего Mozilla рассказывает о трёх актуальных проблемах современной сети:

Рассматривается необходимость оптимизации использования искусственного интеллекта и ограничение области его применения, задаются такие вопросы, как: Кто разрабатывает алгоритмы? Какие данные они используют? Кто подвергается дискриминации? Отмечается, что искусственный интеллект сейчас используются в критически важных и требующих особого контроля задачах, таких как решение о платёжеспособности и предоставлении медицинской страховки людям в США или для поиска преступников с потенциальной возможностью обвинить ни в чём не виновных.

Объясняется необходимость переосмыслить рекламную экономику, потому что сложившийся подход, где человек стал товаром, а тотальная слежка стала обязательным инструментом для маркетинга, более не может быть приемлемым.

Изучается, как крупные корпорации влияют на нашу жизнь и как местные органы власти в крупных городах могут интегрировать технологии таким образом, чтобы служить общественному благу, а не коммерческим интересам. В пример приводится история, где власти Нью-Йорка смогли надавить на Amazon для внедрения программного обеспечения, читающего текст с экрана для людей с проблемами со зрением, в её электронную книгу — Kindle. С другой стороны статья показывает, как под видом оптимизации городской инфраструктуры вводится всё больше технологий, позволяющих тотально следить за людьми на улицах городов.


Муниципальные власти городов США и Европы становятся одними из ключевых фигур, способных противостоять корпорациям, направляя их деятельность в правильное русло

Конечно, отчёт не ограничивается только тремя темами. В нём также рассказывается: об угрозе deepfakes — технологии подмены лица человека на видео на лицо другого человека, что может причинить ущерб репутации, использоваться для дезинформации и различного мошенничества, о потенциале пользовательских социальных медиа-платформ, об инициативе по порнографической грамотности, об инвестициях в прокладку подводных кабелей, об опасности выкладывания результатов своего ДНК анализа в открытый доступ и многом другом.


Deepfake — технология созданная при помощи нейронных сетей, позволяющая подменять лицо человека на видео на любое другое, вызывает большие опасения, так как открывает огромные возможности по манипуляции общественным мнением и просто мошенничеству

Итак, каков вывод Mozilla? Насколько «здоров» сейчас Интернет? Организация затрудняется с однозначным ответом. Цифровая среда — это сложная экосистема, как и планета, на которой мы живем. В прошлом году произошёл ряд положительных тенденций, которые показывают, что Интернет и наши отношения с ним движутся в правильном направлении:

Призывы к защите персональных данных становятся всё громче. Последний год принес титанический сдвиг в осведомлённости общественности о конфиденциальности и безопасности в цифровом мире, во многом благодаря скандалу с Cambridge Analytica. Это осознание продолжает расти, а также претворяться в жизнь в виде конкретных законов и проектов.

Европейские регуляторы с помощью наблюдателей от гражданского общества и отдельных пользователей Интернета обеспечивают соблюдение GDPR. В последние месяцы Google была оштрафована на 50 миллионов евро за нарушения GDPR во Франции, и десятки тысяч жалоб о нарушениях были поданы по всему миру.

Есть определённые подвижки к более ответственному использованию искусственного интеллекта (ИИ). По мере того, как недостатки современного подхода использования ИИ становятся всё более очевидными, специалисты и активисты высказывают свои мысли и ищут новые решения. Инициативы, такие как Safe Face Pledge, разрабатывают технологию анализа лица, которая служила бы общему благу. А такие эксперты, как Джой Буоламвини (Joy Buolamwini), основатель Лиги алгоритмического правосудия, рассказывают о роли в этом вопросе таких влиятельных организаций, как Федеральная торговая комиссия и Глобальная техническая группа ЕС.

Уделяется всё больше внимания роли и влиянию крупных корпораций. За прошедший год всё больше людей обратили внимание на тот факт, что восемь компаний контролируют большую часть Интернета. В результате города США и Европы становятся противовесом им, гарантируя, что муниципальные технологии отдают приоритет правам человека над коммерческой прибылью. Коалиция «Города за цифровые права» в настоящее время насчитывает более двух десятков участников. В то же время, сотрудники Google, Amazon и Microsoft требуют, чтобы их работодатели не использовали и не продавали свои технологии в сомнительных целях. И такие идеи, как кооперативные платформы и совместная собственность, рассматриваются как альтернатива существующей корпоративной монополии.

С другой стороны, есть много направлений, где положение ухудшилось, или где произошли события, которые беспокоят организацию:

Интернет-цензура процветает. Правительства во всём мире продолжают ограничивать доступ к Интернету множеством способов, начиная от прямой цензуры и заканчивая требованием платить дополнительные налоги за использование социальных сетей. В 2018 году в мире было зарегистрировано 188 отключений Интернета. Также появилась новая форма цензуры: замедление Интернета. Правительства и правоохранительные органы ограничивают доступ по определённым направлениям так, что загрузка одного сообщения в социальной сети может занять несколько часов. Такая технология помогает репрессивным режимам отрицать свою ответственность.

Продолжается злоупотребление использованием биометрических данных. Когда большие группы населения не имеют доступа к биометрическим идентификаторам — это нехорошо, так как они могут значительно облегчить жизнь во многих вопросах. Но на практике биометрические технологии часто приносят пользу только правительствам и частным субъектам, а не отдельным лицам. В Индии более 1 миллиарда граждан подверглись риску из-за уязвимости в Aadhaar, правительственной системе биометрических идентификаций. А в Кении правозащитные организации обратились к правительству с иском против создания национальной системы управления идентификационными данными (NIIMS), которая скоро станет обязательной и предназначена для сбора и хранения информации о ДНК людей, местоположению их дома по GPS и о многом другом.

Искусственный интеллект становится инструментом для дискриминации. Технологические гиганты в США и Китае с огромной скоростью интегрируют ИИ в решение различных задач, не учитывая потенциальный вред и негативные эффекты. В результате системы распознавания людей, используемые в правоохранительных органах, банковском деле, найме на работу и рекламе, часто дискриминируют женщин и людей с другим цветом кожи из-за неверных данных, ложных предположений и отсутствии технических проверок. Некоторые компании создают «советы по этике», чтобы развеять опасения общества, но критики говорят, что эти советы оказывают незначительное влияние или не оказывают никакого влияния вообще.


Искусственный интеллект используется всё чаще в задачах, для которых он ещё недостаточно готов, таких как решение по кредитам, медицинским страховкам и поиску преступников

После того, как вы посмотрите на все эти тенденции и на многие другие данные в отчёте, можно сделать вывод: у Интернета есть потенциал, который может нас как возвысить, так и бросить в бездну. За последние несколько лет это стало понятно для большого количества людей. Также стало ясно, что мы должны сделать шаг вперёд и начать что-то предпринимать, если мы хотим, чтобы цифровой мир будущего получился скорее позитивным для человечества, чем негативным.


Будущее цифрового мира бросает вызов человечеству и каждому из нас — станет ли интернет инструментом свободы и демократии, либо же пойдёт дальше по пути тотального контроля, цензуры и ограничений

Хорошей новостью является то, что всё больше людей посвящают свою жизнь созданию более «здорового» и гуманного Интернета. В докладе Mozilla за этот год вы сможете прочитать о волонтёрах в Эфиопии, юристах по цифровым правам в Польше, исследователям в области прав человека из Ирана и Китая и о многих других.

Как утверждает Mozilla, главная цель отчёта стать как отражением текущей ситуации в мировой сети, так и ресурсом для работы над её изменением. Он призван вдохновить разработчиков и дизайнеров на создание новых свободных продуктов, дать политикам контекст и идеи для законов и, прежде всего, предоставить гражданам и активистам картину того, как другие стремятся к улучшению Интернета, в надежде, что ещё больше людей во всём мире будут добиваться перемен вместе с ними.

вырезано

Скачать отчет (на английском языке)
вырезано

Народная артистка СССР Элина Быстрицкая скончалась на 92-м году жизни. Об этом сообщили в Малом театре, где она служила с 1958 года.

В последние годы актриса тяжело болела, передает ТАСС.

Время и место прощания будут сообщены позже.

Народная артистка СССР Элина Быстрицкая скончалась на 92-м году жизни, сообщили в пятницу в эфире "Россия-24" (ВГТРК).

Быстрицкая родилась в 1928 году в Киеве, в семье военного врача. Во время войны училась на курсах медсестер, работала в госпитале. В 1947 году окончила медицинский техникум. В конце 1940-х начала заниматься художественной самодеятельностью. В 1953 году закончила актерский факультет Киевского института театрального искусства им.Карпенко-Карого.

Работала в Вильнюсском русском драматическом театре, в Московском драматическом театре им.Пушкина, с 1958 года - в труппе Малого театра. Ее дебютом в Малом стала роль леди Уиндермиер в спектакле "Веер леди Уиндермиер" Оскара Уайльда.

С 1950 года Быстрицкая начала сниматься в кино. Известность ей принесла роль Аксиньи в фильме Сергея Герасимова "Тихий Дон" (1958). За нее актриса получила звание почетной казачки и полковника казачьих войск.

С 1978 года начала заниматься педагогической деятельностью в Высшем театральном училище им.Щепкина, преподавала на кафедре актерского мастерства в ГИТИСе им.Луначарского.

Быстрицкая была президентом благотворительного Фонда в поддержку искусства и науки, профессором, академиком нескольких академий и вице-президентом Международного фонда охраны здоровья матери и ребенка.



вырезано

Ещё один материал.
Вот тебе Аксинья. Почему Элину Быстрицкую помнят по роли в «Тихом Доне»?
вырезано

Голос Элины Авраамовны Быстрицкой можно услышать в радиоспектаклях
Островский Александр — Бешеные деньги (+ Каюров Юрий Кенигсон Владимир Подгорный Никита Шатрова Елена Васильев Юрий) //ссылки: вырезано
_Сборник — Великие исполнители 11. Борис Бабочкин сборник: Великие исполнители (+ Бабочкин Борис Велихов Евгений Ильинский Игорь Любезнов Иван Солодова Елизавета) //ссылки: вырезано
Горький Максим — Дачники (Сцена последнего действия) сборник: Великие исполнители 11. Борис Бабочкин (+ Бабочкин Борис Велихов Евгений Ильинский Игорь Любезнов Иван Солодова Елизавета) //ссылки: вырезано
Липатов Виль — Любовь в Старокороткино (+ Блохина Клавдия Весник Евгений Горбатов Борис Демина Галина Иванова Галина Любезнов Иван Нифонтова Руфина Подгорный Никита Соломин Виталий Филиппов Роман Чуваева Ольга и др. Рубцова Елена Рыжов Николай Оболенский Георгий Еремеев Сергей Солодова Елизавета Самойлов Евгений Харченко Сергей Кирюшина Галина Буренков Евгений) //ссылки: вырезано
Тренёв Константин — Любовь Яровая (+ Кенигсон Владимир Клюев Борис Коршунов Виктор Куликов Георгий Марцевич Эдуард Нифонтова Руфина Соломин Виталий Соломин Юрий и др. Панкова Татьяна Барышев Ярослав Складчиков Пётр Эйбоженко Алексей Кичанова Лариса Карнович-Валуа Геннадий Буренков Евгений) //ссылки: вырезано
Лермонтов Михаил — Маскарад (+ Велихов Евгений Кенигсон Владимир Подгорный Никита Царёв Михаил Титов Леонид Ткаченко Валентин Корниенко Нелли Колосов Владимир) //ссылки:
Чернышева Зоя — Осеннее интермеццо цикл: Опаленные войной (+ Андреева Зинаида Васильева Вера) //ссылки:
Гауптман Герхард — Перед заходом солнца (+ Велихов Евгений Вилькина Наталья Гоголева Елена Коняев Виталий Куликов Георгий Подгорный Никита Седова Муза Царёв Михаил Смирнов Аркадий Садовский Михаил Юдина Лилия Афанасьев Николай Харченко Сергей Садовский Пров Пронин Александр Хейфец Леонид Васильев Юрий) //ссылки: вырезано
Зорин Леонид — Перекресток (+ Андреев Владимир) //ссылки:
_Радио — Радиоспектакли части №№21,22,23,24,25 (+ Абдулов Всеволод Абдулов Осип Андреева Зинаида Аросева Ольга Аугшкап Агрий Аугшкап Татьяна Богачёв Геннадий Борзунов Алексей Бортников Геннадий Васильева Вера Верник Игорь Весник Евгений Волчек Галина Высоковский Зиновий Высоцкий Владимир Гребенщикова Лариса Гуляева Нина Дмитриев Игорь Дорошина Нина Дугин Вячеслав Евстигнеев Евгений Ефремов Олег Захаров Вячеслав Зозулин Виктор Иванов Борис Каменкова Анна Карапетян Артём Карельских Евгений Каюров Юрий Кваша Игорь Кенигсон Владимир Козаков Михаил Колесников Сергей Костолевский Игорь Кторов Анатолий Кулагин Леонид Кутасов Сергей Лавров Николай Ларионов Всеволод Леньков Александр Леонтьев Авангард Миллиоти Елена Миронов Андрей Некрасов Сергей Подгорный Никита Покровская Алина Полякова Людмила Пузырев Юрий Саввина Ия Степанова Ангелина Стриженова Екатерина Суховерко Рогволд Табаков Олег Тенякова Наталья Филиппов Роман Фролов Геннадий Чиповская Ольга Чурикова Инна Шабарин Лев Ширвиндт Александр Юрский Сергей и др. Шапошникова Людмила Адоскин Анатолий Мизери Светлана Маликова Ирина Погоржельский Михаил Стриженова Любовь Сперантова Валентина Любецкий Лев Симонова Евгения Толмачёва Лилия (Лидия) Бубнов Степан Панкова Татьяна Сергачёв Виктор Ханаева Евгения Романов Эрнст Ургант Нина Жжёнов Георгий Киселёва Иветта Корниенко Нелли Адашевский Константин Гарин Эраст Авшаров Юрий Варчук Сергей Иванов Николай Королёва Елена Шефер Нинель Ткачук Роман Захарова Бронислава Лазарев Александр Басов Михаил Бубнова Прасковья Плучек Валентин) //ссылки: вырезано

В британском Манчестере в архиве писателя Энтони Берджесса обнаружили произведение, которое можно считать продолжением романа "Заводной апельсин". Об этом сообщает телерадиокорпорация Би-би-си.



Текст нашел профессор литературы Эндрю Бисвелл в архиве писателя, который был возвращен в Великобританию в 1993 году, после смерти писателя. До этого бумаги хранились в его доме в Италии.

Берджесс назвал произведение "Заводное состояние" (The Сlockwork Сondition) и определил его как "философское высказывание о современном состоянии человека". Трактат состоит из двухсот машинописных страниц, на которых автор комментирует "Заводной апельсин", раскрывает некоторые делали создания книги и развивает многие из высказанных в ней идей.

"Заводное состояние" было написано после выхода на экраны в 1971 году фильма Стэнли Кубрика "Заводной апельсин". Берджесс делится своими опасениями по поводу влияния, оказываемого на людей средствами массовой информации, телевидением и кинематографом.

В Великобритании после выхода картины было задержано несколько преступников, копировавших героев фильма, что вызвало бурную общественную дискуссию и в конечном итоге вынудило Кубрика запретить показ ленты на территории королевства.

Произведение осталось незавершенным и не было опубликовано, поскольку Берджесс понял "что он романист, а не философ". Оно считалось утерянным. Однако своими мыслями по поводу “Заводного апельсина” он смог поделиться в 1974 году в автобиографической повести "Завещание заводному миру".

вырезано

Оригинал Би-Би-Си на английском
вырезано

Бёрджесс Энтони — Заводной апельсин (Чекмазов Эдуард) //ссылки: вырезано вырезано
Бёрджесс Энтони — Заводной апельсин (Третьяков Константин) //ссылки: вырезано
Бёрджесс Энтони — Заводной апельсин (Горевой Михаил) //ссылки: вырезано

Писатель Евгений Водолазкин стал лауреатом Литературной премии Александра Солженицына. Церемония вручения прошла в Доме русского зарубежья.



Евгений Водолазкин известен как автор романов «Авиатор» и «Брисбен». Большой успех принесла писателю его книга «Лавр». История, пронизанная темой искупления, стала бестселлером и получила премию «Большая книга». В произведениях Водолазкина жюри отметило «органичное соединение глубинных традиций русской духовной и психологической прозы с высокой филологической культурой».

«То, что мы, бессменное жюри, нам помогает. Мы такой уже сдружившийся отряд. Бывает, что мы спорим, но всегда находим какой-то общий язык. Особое значение придаем формулировкам, то есть обоснованию, почему мы выбрали именно этого кандидата», - рассказала президент Русского общественного фонда Александра Солженицына Наталия Солженицына.

«Это было настоящим подарком, и я испытываю глубокую признательность к жюри высочайшего класса, которое меня отметило. Я чувствую, что это до некоторой степени аванс, но дерзаю с благодарностью получить эту премию», - признался писатель, лауреат премии Александра Солженицына Евгений Водолазкин.

вырезано

Евгений Водолазкин в нашем каталоге

25 апреля в Библиотеке-читальне им. А. С. Пушкина Совет экспертов Национальной литературной премии «Большая книга» объявил «Длинный список» четырнадцатого сезона. В этом году в него вошло 41 произведение 44 писателей.



Совет экспертов под руководством Михаила Бутова выбрал эти работы из 343 претендентов. В составе Совета экспертов работали ответственный секретарь журнала «Знамя» Елена Холмогорова, член редколлегии журнала «Новый мир» Ольга Новикова, главный редактор интернет-портала «Словари XXI века» Алексей Михеев и заместитель главного редактора журнала «Октябрь» Алексей Андреев.

«Как и в предыдущих сезонах, нам приходят разноплановые работы. И одна из наших задач – поднять статус тех непростых произведений, которые предполагают, что читатель совершит для их восприятия усилие», – отмечает Михаил Бутов.
Правом номинировать работы на соискание премии воспользовались члены Литературной академии, Союз российских писателей, издательства «Фантом-пресс», «Лайвбук», «Время», «ЭКСМО», «Новое время», «РИПОЛ-классик», «Corpus», Издательство Европейского Университета, редакция Елены Шубиной. Многие работы были выдвинуты средствами массовой информации, в частности, «Российской газетой», журналами «Октябрь», «Знамя», «Новый мир», «Сноб», «Молодая гвардия».

«Очень приятно увидеть в «Длинном списке» произведения лауреатов и финалистов премии для молодых литераторов «Лицей», – говорит генеральный директор «Большой книги» Георгий Урушадзе. – В литературу приходит новое поколение. И система поддержки юных талантов, создаваемая при участии толстых журналов, Фонда Филатова, Роспечати и «Центра поддержки отечественной словесности», действительно работает».

Совету экспертов предстоит выбрать среди произведений «Длинного списка» от 8 до 15 текстов. Имена финалистов станут известны 5 июня во время традиционного Литературного обеда.

Длинный список четырнадцатого сезона премии «Большая книга»

Автор Произведение
Сухбат Афлатуни «Рай земной»
Марина Ахмедова «Камень Девушка Вода»
Валерий Байдин «Неподвижное странствие»
Ольгерд Бахаревич «Собаки Европы»
Ксения Букша «Открывается внутрь»
Александр Бушковский «Рымба»
Эдуард Веркин «Остров Сахалин»
Евгений Водолазкин «Брисбен»
Алиса Ганиева «Ее Лиличество Брик на фоне Люциферова века»
Александр Гоноровский «Собачий лес»
Линор Горалик «Все, способное дышать дыхание»
Анаит Григорян «Поселок на реке Оредеж»
Федор Грот «Ромовая баба»
Олег Ермаков «Голубиная книга анархиста»
Олег Зоберн «Автобиография Иисуса Христа»
Андрей Иванов «Обитатели потешного кладбища»
Анна Клепикова «Наверно я дурак»
Николай Кононов «Восстание»
Сергей Кузнецов «Живые и взрослые»
Константин Куприянов «Желание исчезнуть»
Михаил Левитин «Отрицание книги о Викторе Шкловском. В пятнадцати остранениях с некоторыми уточнениями, изюмом из булки и финалом»
Олег Лекманов, Михаил Свердлов, Илья Симановский «Венедикт Ерофеев: посторонний»
Александр Ливергант «Вирджиния Вульф: моменты бытия»
Евгения Некрасова «Калечина-Малечина»
Анна Немзер «Раунд: оптический роман»
Александра Николаенко «Небесный почтальон Федя Булкин»
Виктор Пелевин «Тайные виды на гору Фудзи»
Андрей Рубанов «Финист-ясный сокол»
Алексей Сальников «Опосредованно»
Сергей Самсонов «Держаться за землю»
Роман Сенчин «Дождь в Париже»
Григорий Служитель «Дни Савелия»
Александр Снегирев «Призрачная дорога»
Вячеслав Ставецкий «Жизнь А.Г.»
Чулпан Хаматова, Катерина Гордеева «Время колоть лед»
Булат Ханов «Гнев»
Алла Хемлин «Заморок»
Елена Чижова «Город, написанный по памяти»
Гузель Яхина «Дети мои»
Рукопись № 141 «Вавилонская лестница»
Рукопись № 158 «Рюрик»

вырезано

Demonoid был одним из первых торрент-трекеров в мире. Его основали в далеком 2003 году, даже раньше, чем в сети появился The Pirate Bay. За свою долгую историю Demonoid пережил немало различных инцидентов, и ресурс регулярно пропадал из онлайна на месяцы и даже долгие годы, но в итоге всегда «возвращался». Так произошло и пару лет назад, когда осенью 2017 года основатель ресурса, известный под псевдонимом Deimos, объявил о возрождении и даже перерождении трекера, а также о своем твердом намерении вернуть ресурсу былую популярность.



Планы Deimos стали быстро претворяться в жизнь, и все шло хорошо вплоть до лета 2018 года, когда у Demonoid неожиданно возникли новые сложности. Все началось с небольшой паузы в работе ресурса, которая неожиданно растянулась на долгие недели, а потом истекли сроки продления доменов Demonoid, и сайт исчез вовсе.

Недоумевающие администраторы и пользователи-энтузиасты создали форум Demonoid Fora, где «перегруппировались», продолжили общение и стали ждать известий от Deimos. Однако основатель трекера пропал со связи и прекратил общение даже с теми людьми, с кем раньше разговаривал в сети буквально каждый день.

В минувшие выходные издание TorrentFreak сообщило грустную новость: судя по всему, Deimos погиб еще в августе 2018 года, став жертвой несчастного случая (похоже, речь идет об автоаварии, однако журналисты и бывшие администраторы трекера, пишут об инциденте максимально обтекаемо и не вдаются в подробности).

Оказалось, что примерно два месяца назад анонимный источник прислал в редакцию TorrentFreak письмо, в котором говорилось, что основатель знаменитого трекера погиб в результате несчастного случая. Журналисты пишут, что это послание указывало на некие данные (по все видимости, на новость об аварии в местных СМИ), которые действительно удалось косвенно связать с Deimos, однако установить стопроцентную связь между человеком, о котором писал аноним, и основателем трекера представители издания все же не смогли.

Журналисты поделились этой информацией с одним из бывших администраторов трекера, phaze1G, который в итоге рассказал о происходящем остальным членам команды. Медленно, но верно, после долгих обсуждений, администрация Demonoid пришла к выводу, что Deimos, похоже, действительно погиб, и это многое объясняет.

В итоге phaze1G и другие администраторы приняли трудное решение сообщить о случившемся официально, и уже опубликовали соответствующую новость на Demonoid Fora. Также бывшие коллеги Deimos создали в память о нем специальную мемориальную страницу, хотя они признают, что шанс на ошибку по-прежнему есть, и им очень хотелось бы ошибаться.



В своем сообщении phaze1G рассказывает, что уже после предполагаемой даты несчастного случая и после исчезновения Deimos из онлайна, кто-то воспользовался его компьютером и заходил на сайт под его учетной записью. Phaze1G предполагает, что это мог быть кто-то из членов семьи или друзей, обладающий достаточными техническими навыками, очистивший сервер и, возможно, сделавший бэкап. Таким образом, вероятно, как минимум у одного человека сохранилась база данных Demonoid.

К сожалению, бывшие администраторы Demonoid признаются, что не знают, что им делать теперь. По их словам, трекер в первую очередь всегда был детищем Deimos, и если пытаться воссоздать ресурс без него, получится «что-то не то», и дух проекта будет потерян.

вырезано