C МИРУ ПО НИТКЕ

На 77 году жизни скончался один из ярчайших ученых и мыслителей современности - британский физик-теоретик, доказавший, что черные дыры излучают, автор научно-популярных бестселлеров о происхождении Вселенной Стивен Хокинг.

Один из наиболее влиятельных и известных широкой общественности физиков-теоретиков нашего времени, один из основоположников квантовой космологии.

Основная область исследований Хокинга — космология и квантовая гравитация. Его главные достижения:

- Применение термодинамики к описанию чёрных дыр;
разработка в 1975 году теории о том, что чёрные дыры «испаряются» за счёт явления, получившего название излучение Хокинга;

Кроме того, в 1971 году в рамках теории Большого взрыва Хокинг предположил понятие микроскопических чёрных дыр, масса которых могла бы составлять миллиарды тонн и при этом занимать объём протона. Эти объекты находятся на стыке теории относительности (из-за огромной массы и гравитации) и квантовой механики (из-за их размера
Вики

цикл: Джордж
01. Джордж и тайны Вселенной соавторы: Хокинг Люси Гальфар Кристоф (Броцкая Леонтина) //ссылки: вырезано
02. Джордж и сокровища Вселенной соавтор: Хокинг Люси (Броцкая Леонтина) //ссылки: вырезано
Без цикла
Высший замысел соавтор: Млодинов Леонард (Броцкая Леонтина) //ссылки: вырезано
Краткая история времени. От большого взрыва до черных дыр (Халецкий Алексей) //ссылки: вырезано вырезано
Краткая история времени. От большого взрыва до черных дыр (bigbag) //ссылки: вырезано
Кратчайшая история времени соавтор: Млодинов Леонард (Росляков Михаил) //ссылки: вырезано
Черные дыры и молодые вселенные (bigbag) //ссылки: вырезано

Сегодня скончался Олег Павлович Табаков — советский и российский актёр и режиссёр театра и кино, педагог. Народный артист СССР (1988). Лауреат Государственных премий СССР (1967) и РФ (1997). Полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством».

Художественный руководитель МХТ им. А. П. Чехова. Основатель, художественный руководитель театра под руководством Олега Табакова («Табакерка»). Президент фестиваля документальной мелодрамы «Саратовские страдания». Член Совета по культуре и искусству при Президенте России.

27 ноября 2017 года Олег Табаков был госпитализирован в 6-е отделение (реанимации и интенсивной терапии) Первой городской больницы имени Н. И. Пирогова. Врачи диагностировали у него сепсис — заражение крови возбудителями инфекции. 2 декабря состояние Табакова резко ухудшилось.
12 марта в 16 часов 15 минут Олега Павловича не стало

Олег Табаков в нашем каталоге

5 марта умер Хейден Уайт, американский теоретик истории и литературный критик, автор известной работы «Метаистория: Историческое воображение в Европе XIX века» (1973; русский перевод — 2002). Уайт считается одним из основоположников «лингвистического поворота» в исторической науке —в «Метаистории» он показал, какую роль в трудах историков играют риторические фигуры и литературные приемы.


Хейден Уайт в 1974 году

Он умер в понедельник в своем доме в Санта-Крус, Калифорния, ему было 89 лет. Его жена, Маргарет Бросс, подтвердила смерть. В сообщении, появившемуся на странице журнала «History and Theory» в Facebook, говорится: «С тяжелым сердцем мы объявляем о кончине Хейдена В. Уайта. Он был настоящим чемпионом в области теории истории. Его блеск не будет заменен, и мы будем скучать по энергии, страсти и уму, которые он привнес во все свои усилия».

Уайт родился 12 июля 1928 года. Он был зачислен в военно-морской флот в конце Второй мировой войны, а затем посетил Уэйнский государственный университет в Детройте в соответствии с Законом GI, получив степень бакалавра в истории в 1951 году. Он получил степень магистра в Мичиганском университете в 1952 году и после двух лет в Риме, исследуя церковную реформу в средние века, Уфйт был удостоен докторской степени в Мичигане в 1956 году.

Доктор Уайт преподавал в ряде университетов, включая Уэйн-Штат, Университет Рочестера, Уэслиан, Стэнфорд и несколько кампусов Университета Калифорнии.

В 1972 году, будучи профессором истории в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, его карьера приобрела необычную сноску: он подал в суд на начальника полиции Лос-Анджелеса Эдварда М. Дэвиса по поводу практики ведения отделения тайных офицеров в качестве студентов UCLA. Он утверждал, что эта практика нарушает права на свободу слова, свободу собраний и неприкосновенность частной жизни.

Тайные действия включали полицейских, регистрирующихся как студентов, делающих заметки обсуждений, происходящих в классах и делающих полицейские отчеты об этих обсуждениях. Верховный Суд установил норму, которая определяет пределы юридического полицейского наблюдения политической деятельности в Калифорнии; полиция не может участвовать в таком наблюдении в отсутствие разумного подозрения в преступлении («Руководство Lockyer»).

В 1973 году им была опубликована, ставшая впоследствии наиболее известной из его произведений, книга «Metahistory: The Historical Imagination in Nineteenth-Century Europe» («Метаистория: Историческое воображение в Европе XIX в.»). В ней он при использовании методологического аппарата тропологии, рассмотрел особенности исторического повествования крупнейших историков XIX века и сделал вывод об использовании ими литературных приемов для достижения целостности повествования путем заполнения недостающей информации и ее интерпретации. Автор пришел к выводу, что для достижения целостности повествования они используют литературные приемы, что отдаляет их работы от подлинно научных и делает более художественными. С его точки зрения исторические труды принципиально устроены по тем же законам, что и художественные произведения.


В 1973 году опубликована книга«Метаистория: Историческое воображение в Европе XIX в.»

Уайт обратил внимание на то, что законченное историческое исследование содержит не только набор исторических фактов, но и литературную форму; последняя, по Уайту, оказывает значительное влияние на конечный текст, на что ранее практически не обращалось внимания.

Под влиянием структурализма Уайт также построил схему использования историками четырех различных тропов — метафоры, метонимии, синекдохи и иронии — с соответствующими им идеологиями, типами сюжетов, формами аргументации и эмоциональными императивами. Уайта считают одним из основоположников «лингвистического поворота» в историографии и ярким представителем постмодернизма в науке – в «Метаистории» он показал, какую роль в работах историков играют риторические фигуры и литературные приемы.

На русский язык этот труд был переведен лишь в 2002 году.

Другая научная работа Уайта «Практическое прошлое» опубликована в 2014-м году и не переведена на русский язык. Во вступлении к своей новой книге историк и теоретик Хейден Уайт вновь возвращается к главной теме своих научных исследований – соотношении «истории» и «литературы», «реального» и «воображаемого» в историческом повествовании.


Доктор Хейден Уайт

Всю свою жизнь я интересовался взаимоотношениями между историей и литературой. Они занимали меня с тех пор, как я впервые увлекся историей. Как и многие другие будущие историки, сначала я узнавал об историческом прошлом из рассказов о рыцарях в доспехах, королях, походах и битвах, историях Робин Гуда, Роланда и короля Артура, из скандинавских, греческих мифов и, конечно, из истории Рима. В те времена различие между историей и вымыслом растворялось в возбуждающей повествовательности и в магии оживления, которую можно было впоследствии найти в фильмах, где вновь «история» была представлена образами героев, героинь, примерами достоинства и злодейства, магии и колдовства и, разумеется, историями любви и страсти. Я не путал истории, рассказанные в книгах и фильмах (и, конечно, комиксах) с реальностью, и сейчас я думаю, что это было так потому, что я понимал – осознанно или нет – что, будучи историями о прошлом, они не могут быть из той же реальности, из которой сделано настоящее.

С самого начала речь идет о том, что сам термин «история» соотносится скорее с концепцией, нежели имеет материальное воплощение. Эта концепция может описывать «прошлое» или «временной процесс», но и это лишь концепты, а не предметы, у них нет материального воплощения. Мы узнаем прошлое по «следам» или материальному существованию, которое означает не столько вещи ими созданные, а скорее тот факт, что «что-то» случилось в определенном месте или совершило какое-то действие. Чем было то, что случилось, или что именно оно сделало – остается тайной, разрешение которой остается предметом логического вывода или интуиции. Природа их остается гипотетической – все это лишь возможность, а потому, по сути, вымысел.

вырезано

Оригинал на английском
вырезано

вырезано

Все хорошие писатели еще и хорошие читатели. Зэди Смит всегда была впечатляющим читателем: эрудированная, пытливая, “всеядная”, остроумная. В течение многих лет Зэди как критик писала некоторые заметки, некоторые из которых были опубликованы почти десять лет назад в сборнике под названием «Изменение моего разума». Здесь она продемонстрировала свою приверженность писательству таким образом, который выходит далеко за пределы ее практики. Действительно, иногда можно задаться вопросом, склонны ли сами ее романы менять свое мнение о романе, которым они хотели бы быть.



В 2008 году Смит написала эссе под названием «Два пути для романа». Она описала две современные работы, Netherland Джозефа О'Нила и Remainder Тома Маккарти, предложила их в качестве формы разветвления будущего: в широком смысле, традиционный и экспериментальный соответственно. Смит недавно опубликовал книгу “О красоте”, удостоенную наград E M Forster, и ее аргументы в эссе, возможно, представляли собой стремление со своей стороны к менее устоявшемуся, более античному подходу.

Ее гигантская коллекция последующих мыслей, также несет слабый запах расколотого я. Как писатель, у Смит есть необычное средство для воспроизведения персонажа через речь. Идеи в ее художественной литературе всегда маскируются или переносятся сложными людьми, которые оживают, в частности, через свою дикцию. Смит знает, что она делает это хорошо-она пишет в одном из этих эссе, что диалог легко приходит к ней, и что она научилась не стесняться этого (“не смотреть в рот подарочной лошади”).

Зэди Смит стала жизненно важным голосом в литературе с тех пор, как ее первый роман «Белые зубы» мгновенно стал бестселлером. Второй сборник Зэди Смит «Почувствуй свободу» (Feel Free) можно было бы описать как экскурсию по ее увлечениям вперемешку с отвлечениями. Она с одинаковым рвением пишет как о рэпе Джей Зи, который «льется прямо в ухо, как вода из крана», так и о «богатой, едкой комедии» Эдварда Сент-Обина. Ее ранняя неприязнь к Джони Митчеллу используется как элемент дискуссии на тему мещанства и вкуса. Буклет ранних итальянских шедевров освещает изучение концепции трупов и немыслимость смерти.


Критики говорят, что прозой Смит можно «резать стекло» и с нетерпением ждут выхода второго сборника эссе Feel Free. Писательница в своей особой манере рассуждает о поп-культуре, социальных вопросах и политике (интересно, что в книге будет даже эссе о Jay Z). Но ее люди здесь больше похожи на критические деконструкции. В этом нет ничего плохого – они должны быть в эссе, в конце концов, но любопытно, что когда у нее есть настоящие живые люди перед ней, она делает их менее здоровыми. Джей Зи больше похож на идею, чем на живого человека. Камеди-дуэт Key и Peele, хотя и намного живее, но все равно ощущаются как мысленные эксперименты.

Несмотря на то, что объекты интересов автора могут показаться разбросанными, сама Смит говорит: «Они всегда кажутся мне слишком узкими. Я очень хорошо знаю все, в чем заинтересована; так трудно увидеть разнообразие своих собственных предпочтений». Единственное, что их всех объединяет, это то, с какой страстью она к ним относится. «Мне очень приятно осознавать, что я что-то люблю, прежде чем я это оставлю. Для меня написать 3000 слов о чем-то, что не очень нравится, сродни пытке».

Написанные в промежутке между 2008 и 2017 годом 33 эссе/рассказа, колонки и обзоры были, в каком-то смысле, передышкой от фантастики. «Обычно рассказ приходит, когда я развлекаюсь написанием нового романа, – говорит она. – Написание романа это что-то вроде марафона, а рассказ – это как сойти с маршрута посередине дистанции, зайти в кафе и обратить внимание на что-то еще. Это как форма отдыха». Практики написания также кардинально отличаются. «Фантастика – это полный хаос. Рассказ же – это попытка внести ясность. У меня очень беспорядочный и хаотичный мозг, но когда я пишу рассказ, я понимаю, что могу хоть немного его контролировать».

Все рассказы напоминают о «том времени, когда я была одержима картинами Линетт Йиадом-Бокай (Lynette Yiadom-Boakye) или о том времени, когда я читала очень много Балларда. Это необыкновенное удовольствие – перечитывать это, и это огромное удовольствие – вспоминать чьи-то прекрасные работы и то впечатление, которое они на меня произвели».

Книга Зэди Смит “Feel free” это сборник эссе, хвальбы и критике ее собственных увлечений.Здесь и Вирджиния Вульф, и пьесы Эдуарда Лева, Паулы Фокс и Урсула К Ле Гин в частности - отлично, как обычно. И ее фантазии о поп-певце Джастине Бибере - «Знакомьтесь с Джастином Бибером!» - это классный, веселый шедевр. Ее интерес к Биберу, говорит она - «философский». Смит продолжает истолковывать в своих трудах еврейского мыслителя начала 20-го века Мартина Бубера. Мы видим как пытается рационально автор найти сложный баланс среди таких разных своих увлечений.

Название книги может дать нам ключ к тому , что происходит. Если вы хотите написать о чувствах - судорогах, ностальгии, оптимизме, бессильной ярости - как вы можете это сделать с помощью инструментов рационального мышления? «Я тот, кто любит контролировать то, что я пишу, кто предпочитает верить, что делает в основном безличный и рациональный эстетический выбор», - объясняет Зэди в какой-то момент. Если вы настолько интеллектуально строги, можете ли вы в конечном итоге цензурить себя?

вырезано

Оригинал на английском
вырезано

О красоте (Винокурова Надежда) //ссылки: вырезано
Собиратель автографов (Грачёва Наталья) //ссылки: вырезано

Режиссер фильма "Движение вверх" Антон Мегердичев снимет одноименный фильм по историческому роману Алексея Иванова "Сердце Пармы", съемки начнутся в конце 2018 года, рассказал РИА Новости продюсер фильма, глава кинокомпании "Профит" Игорь Толстунов.



"Мы начали производство, на наш взгляд, интересного проекта "Сердце Пармы " по одноименной очень популярной книге Алексея Иванова. Режиссером фильма стал Антон Мегердичев. Мы делаем этот проект совместно с компанией Star Media. Съемки начнутся следующей зимой, сейчас идет подготовка. Это большая историческая картина времен Ивана III, снимать будем в Пермском крае", — рассказал Толстунов.
Исторический роман Иванова "Сердце Пармы" о покорении Великой Перми Москвой в ХV веке вышел в 2003 году и принес начинающему писателю широкую известность.

вырезано

Иванов Алексей — Сердце Пармы (Ерисанова Ирина) //ссылки: вырезано
Иванов Алексей — Сердце Пармы, или Чердынь - княгиня гор (Шевяков Владимир) //ссылки: вырезано вырезано вырезано

12 марта Российский государственный архив литературы и искусства приглашает всех желающих принять участие в акции "Ночь в архиве". В этом году акция будет посвящена теме Памяти. Сотрудники архива расскажут о "памяти сердца" Марины Цветаевой, пригласив посетителей на выставку "Тебе - через сто лет…" к 125-летию поэтессы, устроят марафон на знание ее стихов и научат, как создавать и хранить свой личный и фамильный архив.



Также в этот вечер пройдет экскурсия в фондохранилище РГАЛИ с демонстрацией подлинных автографов русских писателей и поэтов XIX-XX веков.

"Ночь в архиве" стартует в 18:00 и продлится около трех часов. Для того, чтобы принять участие в акции, необходимо пройти обязательную регистрацию, прислав на электронную почту rgaliarcom@gmail.com свои Ф.И.О., паспортные данные и контактный телефон для связи.

вырезано

Оргкомитет международной литературной премии имени Фазиля Искандера объявил во вторник длинный список соискателей престижной награды. Об этом ТАСС сообщили в Русском ПЕН-центре, учредившем премию в 2016 году.



"Длинный список соискателей премии представлен именами известных прозаиков, поэтов и драматургов, таких как Анатолий Гаврилов, Олег Глушкин, Канта Ибрагимов, Виктор Куллэ, Елена Макарова, Муса Мураталиев, Елена Нестерина, Елена Одинцова, Рада Полищук, Валерий Попов, Арслан Хасавов, Евгений Чигрин и др.", - рассказали учредители премии.

Короткий список финалистов будет объявлен в середине июня 2018 года.

В этом сезоне к трем номинациям - "проза", "поэзия", "киносценарии и пьесы по произведениям Искандера" - добавилась еще одна - "Чегемские высоты" - для молодых (до 35 лет) писателей, поэтов, киносценаристов и драматургов Республики Абхазия, а также стран и республик Кавказского региона, пояснили в ПЕН-центре.

В жюри премии вошли известные писатели, члены Русского ПЕН-центра - Евгений Попов, Александр Городницкий, Максим Гуреев, Борис Евсеев, Марина Кудимова, Эдуард Русаков.

О Фазиле Искандере

Писатель, сценарист и актер Фазиль Искандер родился 6 марта 1929 года в абхазском Сухуме. В 1950 году Искандер переехал в Москву, где в 1954 году окончил Литературный институт. Первые стихотворные сборники - "Горные тропы" (1957), "Доброта земли" (1959), "Зеленый дождь" (1960) - получили признание критиков и читателей, а настоящую известность ему принесла публикация повести "Созвездие Козлотура" (1966) в журнале "Новый мир".

Среди известных произведений, написанных Искандером, роман-эпопея "Сандро из Чегема", эпос "Детство Чика", повесть-притча "Кролики и удавы", эссе-диалог "Думающий о России и американец", повести "Человек и его окрестности", "Школьный вальс или Энергия стыда", "Поэт", "Стоянка человека", "Софичка", рассказы "Тринадцатый подвиг Геракла", "Начало" и др.

Писатель ушел из жизни в Москве 31 июля 2016 года.

вырезано

Фильм Сергея Мокрицкого по роману Сергея Лукьяненко «Черновик», как сообщили КиноПоиску в компании Sony Pictures, выйдет в прокат 25 мая 2018 года.



В новом трейлере подробно показаны персонажи, сюжетная линия и фантастические параллельные миры, в которые попадает главный герой.



«Черновик» рассказывает о молодом человеке — дизайнере компьютерных игр, которому выпадает судьба стать таможенником на границе миров. Преуспевающий москвич Кирилл (Никита Волков) вдруг обнаруживает, что его привычная жизнь больше не существует: он мистическим образом лишается квартиры и работы, его не узнают родители, девушка и друзья, и данные о нем исчезают изо всех возможных документов. Зато он открывает для себя существование других миров, в которых также есть Москва, но в каждом — в очень искаженном виде. Теперь Кирилл должен провожать и встречать путешественников между этими мирами.

«Черновик» стал первым опытом взаимодействия продюсерского центра «Яндекса» с российской киноиндустрией. Центр участвовал в финансировании съемок фильма и совместно с компанией «Новые люди», Фондом кино и прокатчиком Sony Pictures занимается промокампанией.

Известно, что кинокомпания «Новые люди» во главе с продюсером Натальей Мокрицкой вместе с Сергеем Лукьяненко активно разрабатывает продолжение «Черновика» — «Чистовик».

вырезано

Лукьяненко Сергей — Черновик цикл: Работа над ошибками (Андриенко Александр) //ссылки: вырезано вырезано вырезано вырезано

Впереди длинные выходные, а значит, путешествия и долгие поездки, в которых так удобно слушать аудиокниги. Вот вам идея, что скачать для прослушивания: произведения, которые озвучили сами авторы.



Аудиокниги – это хорошо, а аудиокниги в исполнении их авторов – ещё лучше! Ведь кому, как не им, лучше знать, какое слово самое главное в предложении и с какой именно интонацией герои обменивались репликами.

ReadRate рассказывает про 5 писателей, которые сами озвучили собственные аудиокниги.

Дина Рубина, «Вот идет Мессия!..»



Книги популярной писательницы записывали такие звёзды кино и театра, как Лия Ахеджакова и Валентин Гафт. И каждый раз читатель-слушатель мог по-другому посмотреть на уже известный текст. Сама Дина Ильинична записала аудиоверсию романа «Вот идет Мессия!..». Это сладко-горькая книга о репатриации и обретении корней, полная еврейского юмора и, конечно, человеческих судеб. Своим глубоким голосом Рубина рассказала притчу о том, что все мы живём так, будто кто-то свыше должен прийти и навести порядок в наших жизнях и мыслях.

Рубина Дина — Вот идет Мессия!.. (Рубина Дина) //ссылки: вырезано

Евгений Гришковец, «Реки» и многие другие произведения



Аудиокниги Евгения Гришковца давно живут отдельной от его бумажной прозы жизнью. Один из аудиохитов – «Реки». Задумчивый голос автора словно несёт слушателя по волнам его собственной памяти. Наверное, именно поэтому поклонники писателя не остались в долгу: в Сети есть множество фанатских аудиоверсий книг Гришковца. Ведь его героем может стать каждый.

Гришковец Евгений — Реки (Гришковец Евгений) //ссылки: вырезано

Михаил Веллер, «Легенды Арбата» и многие другие произведения



Михаил Веллер известен не только как писатель, но и как харизматичный радиоведущий. Поэтому ничего удивительного в том, что собственные книги он озвучил самостоятельно. В общей сложности Михаил Иосифович записал больше 10 аудиокниг. В его исполнении романы становятся настоящими спектаклями: тонкий стилист и изобретатель сюжетов, он блестяще переносит свои навыки письма в озвучку. Сюжеты Веллера до боли знакомы и заставляют читателя подчас думать, что автор взял историю из его жизни.

Веллер Михаил — Легенды Арбата (Веллер Михаил) //ссылки: вырезано

Леонид Филатов, «Сказ про Федота-стрельца, удалого молодца»



Филатовский «Сказ...» впервые был опубликован в 1989 году в журнале «Юность». Тираж раскупили за пару дней. Читатели удивились тому, что замечательный артист, знакомый им по фильмам «Экипаж» и «Город первой любви», умеет писать мудрые и наотмашь смешные сказки.

Затем случился «стрельцовый переполох» и появилось множество театральных постановок – успешных и не очень. Сам Филатов записал атмосферную и колоритную аудиокнигу. И можно только позавидовать тем, кто услышит эту сказку в первый раз.

Филатов Леонид — Сказ про Федота-стрельца, удалого молодца (Филатов Леонид) //ссылки: вырезано

Антон Понизовский, «Принц Инкогнито»



«Принц Инкогнито» финалиста премии «Большая книга» Антона Понизовского – беспощадная и бескомпромиссная книга. Для того чтобы написать её, Понизовский устроился санитаром в психиатрическую клинику. Получился сложный микс детектива, авантюрного романа, реалистической прозы, рассказов о русской душе и философских размышлений о том, куда же нам плыть. Читателя бросает от Мессинского землетрясения 1908 года к истории одного безумия в провинциальной психушке. А прямо перед выходом романа автор – профессиональный радиоведущий – самостоятельно записал аудиокнигу. Под виртуальной обложкой – шесть с половиной часов, в течение которых Понизовский проводит слушателя через землетрясение, будни психиатрической клиники и пронзительные моменты одиночества главных героев.

вырезано