C МИРУ ПО НИТКЕ

Компания Google объявила о начале монетизации YouTube в России. Теперь любой российский рекламодатель - от крупнейшей организации до индивидуального предпринимателя - может взаимодействовать с аудиторией популярного сервиса и размещать свои объявления на страницах портала. Оплата размещения рекламы производится по фиксированным тарифам и по аукционной модели AdWords. Рекламные ролики, размещенные на стартовой странице, оплачиваются исходя из срока их размещения, а реклама на страницах поиска и просмотра оплачивается из расчета количества показов.

Владельцы контента, в свою очередь, могут заключить с Google соглашение и получать доход от размещенных на сайте видеохостинга роликов. Кроме этого, YouTube предлагает партнерам воспользоваться программой Content ID. С ее помощью правообладатель узнает о том, что видео с принадлежащим ему контентом было выложено другими пользователями. Партнер определяет, как поступить с таким роликом: монетизировать, блокировать или собирать статистику просмотров. Таким образом, пользователи сайта могут получить легальный доступ к качественному контенту, рекламодатели - привлечь новую аудиторию, а правообладатели - заработать на доходах от рекламного размещения.

Дополнительные сведения о возможностях монетизации видеоконтента и доступных рекламных форматах можно получить в официальном блоге Google Россия.

Источник

С 16 по 21 сентября в Санкт-Петербурге и Москве пройдут 2-е Международные Парщиковские чтения. Первые мемориальные чтения памяти поэта прошли в старейшем Стенфордском университете (США, Калифорния) в январе этого года.



Ряд круглых столов и поэтических чтений призваны привлечь внимание к творческому наследию поэта, ушедшего из жизни полтора года назад, скоординировать деятельность переводчиков, положить начало съемкам документального фильма, посвященного поэме Парщикова «Нефть».

Один из основных представителей метареализма, лауреат Премии Андрея Белого (1986), выпускник магистратуры Стенфордского университета (США), долгие годы живший в Германии, Алексей Парщиков (1954—2009) стал своеобразным мостом между отечественной культурой и западной: его имя примиряет и объединяет поэтов самых различных направлений и эстетических платформ. В работе форума примут участие поэты, переводчики и издатели из России, США и Германии, многие вечера пройдут в формате сетевых видеоконференций, позволяющих собрать дистантных участников в прямом эфире. Стихи и их переводы прозвучат на русском и английском языках.

В Санкт-Петербурге чтения пройдут в Американском уголке библиотеки Маяковского 16—17 сентября. В Москве с 19 по 21 сентября: в клубе «Билингва», в «ОГИ» в Потаповском переулке и в Чеховском культурном центре.

Начало дневных мероприятий в 13:00, вечерних — в 19:30. Вход свободный.

Участвуют:
Владимир Аристов, Эндрю Вактэлл, Игорь Ганиковский, Аркадий Драгомощенко, Александр Давыдов, Дием Джонс, Эд Фостер, Павел Жагун, Александр Иличевский, Илья Кутик, Вадим Месяц, Хельга Ольшванг, Майкл Палмер, Нилс Петерсон, Дарлин Реддауэй, Андрей Тавров, Александр Уланов, Джон Хай, Леонард Шварц, Татьяна Щербина, Эл Янг.

Приглашены:
Вячеслав Всеволодович и Светлана Леонидовна Ивановы, Константин Александрович Кедров, Евгений Абрамович Бунимович, Ольга Львовна Свиблова и Тимофей Парщиков, арт-группа AES+F, а также джазовый музыкант Вячеслав Гайворонский.

Организаторы 2-х Международных Парщиковских чтений — издательство «Русский Гулливер» и правительство округа Санта-Клара (штат Калифорния).

Страница новости

Амстердам, несомненно, один из самых динамичных и современных мегаполисов Европы и в очередной раз город демонстрирует свой авангардистский дух, открывая первую в мире библиотеку в аэропорту.



Часы ожидания в аэропорту Шипхол будут теперь скрашены для всех любителей чтения. Новая библиотека находится в зоне, расположенной между терминалами E и F. Здесь также будет бар с голландскими закусками и напитками.

Инициатива возникла в результате дружественных связей аэропорта Шипхол с Общественными библиотеками Нидерландов.

Кроме книг на 29 языках мира в аэропортовой библиотеке можно найти музыку и фильмы. Так что, прилетев в Амстердам во время следующего путешествия, не примените заглянуть в Holland Boulevard, так называется библиотека Шипхола.

Страница новости

Расследование министерства юстиции Японии не смогло обнаружить 234,354 тысячи человек старше 100 лет, которые по бумагам числятся живыми, в действительности их местопребывание, по обнародованным в пятницу данным, неизвестно.

Расследование проводилось с 27 августа по 6 сентября и охватило более 47 миллионов записей посемейных книг, в которых делаются отметки о смерти. Поводом для расследования стало обнаруженное в июле мумифицированное тело мужчины, который считался самым старым жителем Токио - в 2010 году он должен был бы отметить 111-летие. Как выяснила полиция, токиец умер более 30 лет назад, и все это время его родные исправно получали за него пенсию, а потом и пенсию его жены, причитавшуюся "долгожителю" после смерти супруги. В конце августа родственники мужчины, получившие за него около 90 миллионов иен (более 100 тысяч долларов), были арестованы.

По данным Минюста, в ходе расследования не удалось обнаружить 77 тысяч человек, которым в 2010 году должно было бы исполниться более 120 лет, и 884 человек старше 150 лет. Все они по документам местных администраций числятся живыми.

Министерство допускает, что во многих случаях причиной погрешностей стали войны, пожары и стихийные бедствия, после которых внести информацию о смерти одного из членов семьи было попросту некому, а также переезд на новое место без уведомления местных властей или смерть за границей, которая не была оформлена в Японии.

http://www.rian.ru/world/20100910/274272969.html

вырезано
http://www.newsru.com/cinema/07sep2010/ladymary.html

П.С. По телеку сказали, что финны кочевряжатся и всячески оттягивают дату подъема судна. Есть опасения, что они подтягивают ее к определенному временному отрезку (сколько-то лет со дня потопления или обнаружения, не помню - наступает как раз в 2017), когда по финским законам потопленное судно будет принадлежать им.

Майя Кучерская:


Нам предстоит переезд. Мы переезжаем в мир, который будет читать электронные, а не бумажные книги. Это случится совсем не сразу, но случится неизбежно.

В англоязычном мире ползущие вверх столбики читательской привязанности к электронным книгам давно не новость. Хотя сообщения о том, что в 2009 г. продажи электронных книг в США выросли почти в три раза, а cамый крупный торговец «ибуками» Amazon в том же 2009-м впервые продал электронных книг больше, чем бумажных, все же ошеломили мир. Судя по тому, что и наш «Озон» только что выпустил собственную читалку (см. «Ведомости» от 1.09.2010), повторив опыт Amazon c Kindle, электрочтение скоро накроет с головой и Россию. Потому что достоинства ридера, с помощью которого можно носить в кармане целую библиотеку, размещать иллюстрации в 3D-формате, а само чтение сделать интерактивным, действительно увлекательны.

Однако все это значит, что нам предстоит слом жизненного уклада. Это вам не появление мобильников, уход бумажных книг задевает гораздо более глубокие пласты нашего существования в истории и культуре. И это важно осмыслить. Надо еще привыкнуть и принять ту очевидность, например, что многие бесценные собрания в библиотеках никому больше не нужны. Нравится нам это или нет, но спросите любого библиотекаря большой библиотеки, и вы услышите: десятки тысяч томов, все эти чудесные книги с толстыми шершавыми страницами не открываются десятилетиями, веками. Какие-нибудь труды по философии или богословию немецких авторов XVII в., написанные на латыни, да даже и просто по-немецки, но готическим шрифтом, — кто готов сквозь них продираться? Хорошо, не по-немецки, по-русски: прекрасные романы, смешные стихи XVIII в. — и их не читают. Даже специалисты. Потому что когда-то их уже прочли, они давно превратились в культурный гумус и сегодня заново выяснять его химический состав уже незачем. Google оцифровывает и эти книги тоже, но это не значит, что их будут читать оцифрованными. Это всего лишь благородная, но отчаянная попытка не расстаться с прошлым.

Все это действительно похоже на переезд. Когда нужно думать, чем можно пожертвовать, а чем — ни в коем случае. И тут гораздо важнее понять не что мы обретаем, а что утрачиваем. Вот салфетка, вышитая прабабушкой, вот коробка разных мелочей давно умершего родственника, которые когда-то пожалел выкинуть. Эти мелочи так многое значили для него, но что они теперь для тебя? Надо бы, конечно, еще похранить, но ведь и новый дом не резиновый.

Грустная правда: от людей остается страшно мало, если вообще остается что-то. Существуют целые народы, от которых сохранилось одно название. Какие-нибудь пеласги или этруски — что мы о них знаем? Переезды неизбежны, как и расставания с любимыми, нельзя лишь избегать осмысления этой неизбежности. Только так можно увидеть себя в перспективе времени, только так можно разобраться, что ты сам такое и что останется лично от тебя.

Страница статьи

Через несколько дней в Коктебеле начнется 8-й Международный литературный фестиваль имени М.А.Волошина, или попросту Волошин-фест. В нынешнем году он ожидает гостей из разных городов России (даже из далекой Сибири), из Украины, Беларуси, Германии, США, Израиля и других стран.



Фестиваль начнется 13 сентября (в понедельник) джемсейшном «Поэтический джаз», организуемым совместно Волошин-фестом и фестивалем «Джаз-Коктебель». 14 сентября, во вторник, в 15.00 в Доме-музее М.А.Волошина состоится официальное открытие Волошинского литературного фестиваля и Международного пленэра художников «Коктебель-2010». Затем пройдет представление новых книг.

С 15 сентября начнутся мастер-классы: по поэзии – Евгения Рейна, Андрея Грицмана и Владимира Берязева, по прозе и драматургии – Светланы Василенко, Леонида Бахнова и Льва Яковлева, по критике – Игоря Шайтанова. В 15.00 15 сентября в Доме поэта объявят победителей 8-го Волошинского конкурса и конкурса мини-пьес. Затем выступят с поэтической программой председатель жюри Волошинской премии Евгений Рейн (Москва) и председатель поэтического жюри Волошинского конкурса Александр Кабанов (Киев).

Вечер лауреатов и дипломантов Волошинского конкурса-2010 пройдет в доме культуры Коктебеля. Затем представят свое творчество и свои журналы «Сибирские огни» – Владимир Берязев (Новосибирск) и «Интерпоэзия» – Андрей Грицман (Нью-Йорк). Вечер украинских альманахов «Арт-ШУМ» и «Литера_Dnepr» проведет Александр Мухарев. Казахский поэт и режиссер Бахыт Каирбеков представит свой новый фильм.

Традиционный заплыв поэтов на приз журнала «Октябрь» пройдет утром 16 сентября. А затем начнется большая детская программа фестиваля, которая охватит и Дом-музей М.А.Волошина, и школы и библиотеки Коктебеля, Феодосии и Симферополя в ближайшие несколько дней. Традиционный Турнир поэтов «Коктебель» пройдет на Волошинском фестивале уже в седьмой раз, он продолжит программу 16 сентября. Завершит этот день 1-й Коктебельский турнир драматургов в жанре короткая пьеса. В пятницу, 17 сентября, в Доме поэта выступят финалисты Волошинской премии. Затем состоится вечер поэтов Восточной Сибири. И, наконец, на Вилле BASSO (Дом – культурный центр Аллы Басаргиной) пройдет церемония награждения и выступления победителей международной Волошинской премии.

Завершающий день фестиваля, 18 сентября, по традиции начнется с восхождения к могиле М.А.Волошина на гору Кучук-Енишар. Затем участники фестиваля откроют памятную доску на доме семьи Юнге – основателей дачного поселка творческой интеллигенции в Коктебеле. В Доме М.А.Волошина будут читать свои произведения финалисты Волошинского конкурса и Волошинской премии.

Страница новости

Среднестатистический покупатель книг в Соединенных Штатах — небогатая сорокалетняя женщина, ответственно относящаяся к воспитанию детей. Такой вывод можно сделать на основании данных, полученных экспертами авторитетной компании Bowker.



Bowker уже 140 лет занимается анализом книжного рынка США. Ниже приведены некоторые наиболее примечательные результаты отчета компании за 2009 год.

● Более 40% американцев старше 13 лет купили за год по меньшей мере одну книгу.

● Средний возраст американского покупателя составляет 42 года.

● Женщины покупают книги заметно активнее мужчин — их доля среди клиентов книжных магазинов в 2009 году составила 64%, причем даже среди покупателей детективов и триллеров женщин оказалось 60%, а интерес к фэнтези разделился поровну между американцами и американками.

● Наиболее активным на книжном рынке стало поколение людей, родившихся в период послевоенного демографического взрыва: на их долю приходится около 30% всех продаж. Люди старше 60 лет покупают книги вдвое реже (16%).

● 32% книг в 2009 году было куплено семьями с годовым доходом менее $35 тысяч; 20% покупок в этих случаях пришлось на детскую литературу.

● Американцы интересуются жизнью других людей: самыми популярными жанрами нон-фикшн являются биографии и автобиографии.

Страница новости

Ему только 31, но он уже модный писатель, автор бестселлеров «Метро 2033», «Метро 2034», «Сумерки». После таких книг его еще стали считать и специалистом по концу света. Застать Дмитрия в Москве – проблема. Он нарасхват. Телевидение, радио, а сейчас еще и книжная серия «Вселенная Метро 2033», проект, где Глуховский – творческий координатор и продюсер, помогающий издаваться начинающим беллетристам. Выражаясь по-ученому, «о самоидентификации в условиях постмодернистского феодализма» мы поговорили с Дмитрием за чашкой кофе.



Литературные негры

– Дмитрий, вы всегда хотели стать писателем? Кто был вашим героем?

– Стал ли я им уже – большой вопрос. Что касается ролевых моделей – это когда молодой или не вполне молодой человек выбирает себе пример для подражания, – в моей жизни был этап, когда я примерял на себя разные такие модели. То пелевинскую, то акунинскую… Но довольно быстро понял, что играть в кого-то другого у меня не получится. Для того чтобы быть Пелевиным, я слишком нетерпелив и общителен. Для того чтобы быть Акуниным – недостаточно опытен и мудр. Решил быть самим собой. Решил делать все что заблагорассудится. Обычно издатели не рекомендуют авторам экспериментировать с жанрами. Получается, мол, у тебя фантастика про метро и ядерную войну – вот и пиши себе про метро всю жизнь, прикармливай аудиторию, а то экспериментами только читателей распугаешь. А я понял, что не смогу так. Слишком скучно. И так получилось, что у меня все книги – разные, и у каждой – свой читатель.

– То есть вы вообще не знаете, для кого пишете?

– Писать надо прежде всего для себя, мне кажется. Если, работая над книгой, думать о маркетинге, о целевой аудитории, вместо живого романа получится пачка резаной бумаги. Та книга, которую я писал в двадцать лет, нравится школьникам и студентам. Та, что писал в двадцать пять – их родителям. И у новой моей книги – «Рассказы о Родине» – тоже свой, иногда незнакомый со мной прежде читатель. И пускай «Метро 2033» останется самой популярной моей книгой – я не хочу и не смогу бесконечно писать ее продолжение только потому, что они будут хорошо продаваться. Потому что бездушно получится. Вот я и объяснил это издателям.

– Вы были убедительны? К вам прислушались?

– Очень старался. И ко мне прислушались. Нашел изящный выход из положения. Меня довольно давно осаждали начинающие авторы, которые хотели бы писать свои собственные романы с сюжетами в мире моего «Метро 2033». А читатели, которым понравилась книга, требовали продолжения банкета. И вот я решил свести писателей с читателями и основал книжную серию «Вселенная Метро 2033». Теперь этот воображаемый мир осваивает целая плеяда молодых авторов, читатели получают свежую книгу о пост-ядерном метро – и не только о московском – раз в месяц, а издатели успокоились и дали мне свободу писать то, о чем я действительно хочу писать. «Рассказы о Родине» решительно не похожи ни на что из того, что я делал раньше.

– То есть вместо вас о метро теперь пишут литературные негры?

– Нет! (Смеется.) Литературные негры, это когда кто-то пишет под вашим именем – якобы это вы написали. А тут все наоборот, это я – литературный негр для новых авторов. Для многих роман из «Вселенной Метро 2033» – первый в жизни, и с текстами приходится повозиться. Я сам отбираю авторов и романы, помогаю выстроить сюжеты, а потом еще несколько недель редактирую готовые книги, доводя их до кондиции. Кто на кого пашет – большой вопрос.

Кстати, в проекте принимают участие не только русскоязычные авторы: к нам присоединился автор из Англии, который пишет на английском о Лондоне в 2033 году, а еще итальянец, два француза, японцы интересуются. Будем вместе на разных языках описывать мир 2033 года. Вот такого точно никто не делал.

– Значит ли это, что теперь вы стали эдаким литературным продюсером?

– Нет, я скорей оперативный координатор.

– А как быть с авторскими гонорарами?

– Разумеется, авторы получают свои деньги, но и я получаю свои роялти (отчисления с проданных книг) – как автор идеи, руководитель проекта и редактор.

– Зачем вам это надо? Не ради же денег?

– Заниматься этим только ради денег – идиотизм. Проще пойти нефтью или лесом торговать: куда доходнее. Да и отдать «Метро 2033», книжку, которая поменяла мою жизнь, на откуп каким-то коммерсантам было бы обидно. Для меня это прежде всего продолжение затеянной когда-то большой игры. Ну и попытка построить наши «Звездные войны».

– И что, была возможность пойти торговать лесом?

– Не было. Но не обязательно идти в лесную промышленность, чтобы жить распилами. Все телевидение, между прочим – а я по профессии телекорреспондент, – в нашей стране тоже построено на распилах и откатах. Вот строить карьеру на телеканалах у меня возможность была. Занять какую-нибудь должность, сесть на какой-нибудь бюджет. И все, копейка потекла. Но мне кажется, что воровать – это как-то неспортивно. Куда интересней зарабатывать деньги на реализации собственных идей. Я решил, что буду заниматься только тем, что мне интересно. Единожды попробовав это, вернуться к обычной жизни трудно.

Осталось загреметь в тюрьму

– Дмитрий, у Тригорина из чеховской «Чайки» была такая книжечка, в которой он записывал красивые выражения, умные мысли про облака-рояли. У вас есть такая книжечка?

– Нету. Пару раз покупал блокноты, но так ни разу и не использовал. Но я как губка: постоянно впитываю все, что происходит вокруг меня.

– Вы автор бестселлеров, но при этом в Интернете о вас очень скудная информация…

– По Интернету вообще нельзя составить верного представления о человеке. На своих собственных сайтах люди создают себе образ, показывают себя такими, какими они хотели бы быть. А другие сайты вообще дают о людях информацию лаконичную, как надгробие: дата рождения да дата смерти. Как будто между двумя этими цифрами ничего и не было.

– Что же забыли рассказать о писателе Глуховском? О личном, о премиях?

– Личное неспроста называется личным, поэтому в Интернете ничего об этом и нет. Я же не селебрити, чтобы трясти списком любовных побед. Какая разница, какова личная жизнь писателя? Он не этим должен быть интересен, а тем, что создает. Что касается премий, я вообще-то только одну признаю – Нобелевку! (Смеется.) Но ее мне уже не получить.

– Откуда такой пессимизм?

– Это суровая реальность. Чтобы автору дали Нобелевскую премию, он должен начинать безвестным интеллигентом, его книги нипочем не должны сопровождаться рекламными кампаниями. Желательно, чтобы автор был в оппозиции режиму, посидел хорошенечко, а книга его была политически-социально-актуальная… Как можно видеть, я все сделал неправильно. Нет, Нобелевки мне не дадут. (Смеется.)

– Неужели от самой книги при этом ничего не зависит?

– Бывают блистательные книги – это не мой случай, – которым никогда не дадут этой премии. Нужно, чтобы автор не был признан широким кругом читателей, а Нобелевский комитет взял да и откопал ее, открыв новое имя.

Умберто Эко вот чем не заслуживает Нобелевской премии? Всем заслуживает. Интеллигентнейший человек, профессор семиотики, пишущий восхитительные тексты. Однако высоколобая критика его не терпит. Потому что вздумал философию, серьезную по сути литературу, упаковывать в остросюжетные романы. Если такому человеку не дают премию, то что уж говорить про меня! Я всё неправильно в этой жизни сделал. Надо будет в следующей еще разок попробовать. (Смеется.)

– Может, можно не дожидаться и сломить весь этот бюрократизм?

– Можно попробовать, загремев в тюрьму за сопротивление режиму. Ореол героизма обеспечен. Но я в нашей стране не вижу пока никакого режима, которому надо было бы действительно противостоять. Разве это диктатура? Так, возврат к феодализму. Система вассальной зависимости. Вассалы – министры, главы спецслужб, губернаторы – клянутся в верности своим суверенам и получают взамен делянки, на которых могут собирать коррупционные подати. Полученными взятками и ворованными средствами делятся с суверенами, по пирамиде – вверх. Вот и все государственное устройство. Просто псевдогосударство, постмодернистский феодализм. Это вековое болото, его митингами не всколыхнуть.

– Понятно, откуда такие мысли в вашей последней книге «Рассказы о Родине».

– «Рассказы о Родине», несмотря на патриотическое название, книга очень критическая по отношению к современной России. Жанр – политическая сатира, фантасмагория. Сюжеты: Газпром заключает контракт на добычу газа с преисподней, правительство и церковь оказываются инопланетянами, тысячу лет назад колонизировавшими Россию, девушке по имени Катя Родина снится по ночам, что ее кроет Национальный лидер, и завершается это все непорочным зачатием… Хулиганская книга, короче.

– И зачем нам сейчас такая?

– «Рассказы о Родине» – книга о том, о чем обычно разговаривают на кухнях с людьми, которым доверяют. О том, о чем в прессе позволяют говорить лишь паре глянцевых журналов, которые пока не закрыли. Я же не открою Америки сказав вам, что в массовой прессе, не говоря уже о телевидении, никто и никогда не говорит правды. Да и книжек-то почему-то об этом не пишут. Мне показалось, что в посткризисное и предвыборное безвременье, когда вроде гайки немного ослабли, но вот-вот их начнут снова закручивать, когда полстраны уже выжидательно нагнулось, нужно высказаться. Показать, что не надо ничего бояться, что священные коровы, к которым в прессе нельзя притрагиваться, могут быть просто смешны. Смех – лучшее средство против страха. А гражданское общество – это не когда звезд в Общественную палату нагоняют, а когда люди химкинский лес выходят защищать.

– Один из героев книги говорит, что «Микоян» пускает трупы гастарбайтеров на колбасу, другой – что Газпром подписал контракт с сатаной и качает газ из ада. Не боитесь последствий?

– Разумеется, это все утрирование. Гипербола и абсурдизация. Но юристы издательства подстраховали меня от исков надписью о том, что «все наименования компаний, людей и государств являются фантазией автора». А вообще-то мне думается, что в этих компаниях тоже есть здравые люди, которые всё понимают.

Есть планы на Голливуд

– На что вы потратили свой первый гонорар?

– Купил машину. Как раз только начинался кризис, цены упали. Были скидки, и я смог приобрести ее, на ней до сих пор и езжу.

– На квартиру заработали?

– Я москвич, в квартире нет необходимости.

– Во что вкладываете деньги?

– (Задумался.) Вкладывать? Нет. Я много езжу. Хотя не шикую, но веду активный образ жизни. Путешествия, командировки.

– Подрабатываете или писательских гонораров хватает?

– В последний год хватает роялти с книг. До этого подрабатывал на радио и телевидении.

– У вас был опыт работы с Голливудом. Вы приняли участие в работе над фильмом «9».

– Это не с Голливудом. Это с Тимуром Бекмамбетовым. Я перевел – ну, скажем, вольно перевел – американскую анимационную ленту «9» на русский.

Тимур, кажется, читал «Метро 2033», а в «9» речь идет тоже о последствиях планетарной войны, в которой почти никто не выжил. А у меня в массмедиа имидж главного по апокалипсису – автора трех довольно успешных книг про конец света и то, что было потом. Ну, я и постарался внести русские нотки в эту западную историю. Что касается Голливуда – я ездил несколько раз, но больше как турист.

– Экранизация книги «Метро 2033», о которой так много говорили товарищи, когда состоится?

– Работаем с заинтересованными лицами из США. Я сделал все, что от меня зависело, сценарий уже почти готов.

– Кто писал?

– Сам и сразу на английском.

– Это чтобы переводчику не платить?

– Нет. Это для того, чтобы максимально сохранить контроль над произведением. Иначе придут наемные и все переосмыслят, как им на душу придется.

– Сколькими языками вы владеете?

– Пятью иностранными: английский, французский, немецкий, испанский, иврит.

– Ну и пролоббировали бы свои интересы в Голливуде.

– Нет-нет, не могу я людям навязываться. Я стеснительный.

– О Нобелевской премии-то вы мечтать не стесняетесь…

– Вы что, всерьез думаете, что я надеюсь на Нобелевку хотя бы в будущей жизни? Я, конечно, делаю все, что от меня зависит, чтобы мои книги оказывались успешными, работаю очень много, но на обычную, частную жизнь мои пробивные качества никак не распространяются. Вот сейчас был на литературном фестивале во Франции в составе делегации российских писателей. Видел там Акунина. Хотел было подойти познакомться, засвидетельствовать почтение, сказать, мол, я ваш поклонник, но так и не решился.

– Зря. А вдруг бы выяснилось, что он сам – ваш поклонник?

– Знаете, в итоге к нему подошел писатель Павел Санаев. А Акунин его с ходу и спрашивает: «Вы Дмитрий Глуховский?» Это мне Санаев рассказал потом. Но было уже слишком поздно…


про что первая книга

«Метро 2033»: мир монстров и людей

Напомним: книга «Метро 2033» повествует о людях, оставшихся в живых после ядерной войны. Почти всё действие разворачивается в московском метрополитене, где на станциях и в переходах живут люди. Благодаря оперативным действиям служб гражданской обороны метрополитен удалось оградить от радиации.

2033 год. Весь мир лежит в руинах. В результате обмена ядерными ударами все крупные города были стерты с лица земли. Человечество почти полностью уничтожено. Москва превратилась в город-призрак, отравленный радиацией и населенный чудовищами. Немногие выжившие люди прячутся в метро – самом большом противоатомном бомбоубежище на земле. Его станции превратились в города-государства, а в тоннелях царит тьма и обитает ужас.

Страница новости

Оператору мобильного широкополосного интернет-доступа «Скартел» (бренд Yota) хватило 1,5 года, чтобы сделать бизнес в Москве и Петербурге прибыльным. Правда, быстрый рост имеет и оборотную сторону: московские абоненты стали жаловаться на качество

Выходом на операционную прибыль «Скартел», созданный в 2007 г., похвастался еще в прошлом году. А вчера его гендиректор Денис Свердлов впервые назвал финансовые показатели компании. Ее выручка составит в этом году $140 млн (не включая НДС), а рентабельность по OIBDA — 13%.

Целевой показатель рентабельности по OIBDA для компании — 40-50%, как у операторов сотовой «большой тройки», говорит Свердлов. Но в регионах за пределами Москвы и Петербурга компания пока либо строит сети, либо только начала коммерческие операции (Сочи и Краснодар), и операционные затраты перевешивают.

Зато бизнес в Петербурге и Москве уже приносит чистую прибыль. Сделать его прибыльным «Скартелу» удалось всего за 1,5 года — в обеих столицах услуги продаются с июня 2009 г. Правда, мощный приток пользователей обернулся проблемами с качеством: Yota не скрывает, что ее абоненты в Москве недовольны медленной скоростью. Московская сеть перегружена, признает Свердлов, но обещает до конца года удвоить количество базовых станций в столице до 2000, потратив на это около $100 млн. Сеть в Петербурге, по его словам, загружена на 65% и в больших инвестициях не нуждается.

«Скартел» остается нишевым оператором, говорит аналитик «Тройки диалог» Евгений Голосной. И если в ближайшее время частоты для мобильной связи четвертого поколения (в стандарте LTE) получат компании «большой тройки» с их большими инвестбюджетами, магистральными сетями и гораздо большим числом абонентов, то «Скартелу» будет сложно конкурировать с ними, считает он.

Источник