C МИРУ ПО НИТКЕ

Один из самых популярных писателей в мире бразилец Паоло Коэльо в своем сетевом дневнике заявил, что иранские власти запретили публиковать в стране его книги.



По словам Коэльо о запрете он узнал из письма Араша Хеджази (Arash Hejazi) - главы издательства Caravan Books, которое обладает правами на выпуск книг знаменитого прозаика в Иране.

"К несчастью, сегодня (в воскресенье, 9 января) меня проинформировали, что иранское министерство культуры и исламского образа жизни запретило все ваши книги... Моим друзьям сказали, что больше в Иране не будет разрешено ни одной книги Коэльо", - цитирует Коэльо в своем блоге письмо Хеджази.

Коэльо отмечает, что его книги публиковались в Иране с 1998 года, их общий тираж в этой стране превышает 6 миллионов экземпляров.

"Я надеюсь, что это недоразумение будет разрешено в течение недели. И я очень рассчитываю, что меня поддержит бразильское правительство", - написал он.

В своем письме Хеджази предложил Коэльо выложить его переведенные на фарси произведения в сетевой доступ, но при этом признал, что этот проект будет коммерчески невыгодным, поскольку в Иране не распространена торговля через интернет.

В общей сложности перу Коэльо принадлежит около 150 книг - романов, комментированных антологий, сборников коротких рассказов-притч и детских сказок. Он один из наиболее читаемых авторов современности - 100 миллионов экземпляров его книг проданы более чем в 160 странах, 655 переводов книг Коэльо были изданы на 68 языках, его романы все это время остаются в списках бестселлеров во всем мире. Книга "Алхимик" попала в Книгу рекордов Гиннеса 2008 года как самая переводимая в мире.

Страница новости

В продаже «Пощечина» – роман Кристоса Циолкаса, признанный самой противоречивой книгой «Букера-2010», весомая заявка на «большой австралийский роман».



Супруги Гектор и Айша – обоим за сорок, он сын греческих эмигрантов, она из семьи выходцев из Индии – устраивают выезд на барбекю для родственников и друзей. Маленький сын подруги Айши достаёт всех своими капризами, и в какой-то момент кузен Гектора Гарри в сердцах отвешивает Хьюго пощёчину. Детей нельзя бить никогда и ни при каких обстоятельствах, поэтому Гарри ждёт неминуемый суд. Для всех присутствующих, за исключением Гарри и матери Хьюго Рози, инцидент с пощёчиной не более чем неприятная чужая проблема, возникшая, как всегда бывает, очень некстати, но из соображений морали приходится участвовать.

Очень быстро выясняется, что Циолкасу эта абсурдная ситуация нужна лишь для того, чтобы связать в единую сюжетную линию огромное число персонажей, нарисовать предельно полную картину жизни австралийского среднего класса и подать, в конечном счете, заявку на большой роман.

Об успехе этой попытки красноречиво говорит статус бестселлера в англоязычных странах и попадание в длинный список Букеровской премии.

«Пощёчина» разбита на восемь новелл, каждая из которых посвящена одному из главных героев, и для каждого автор подбирает собственный голос. Вот красавец Гектор задумывается над тем, готов ли он пожертвовать семьёй ради своего сиюминутного влечения. Вот подруга Айши Анук бросает нелюбимую работу ради творчества, но не может решить, заводить ли ей ребёнка на пятом десятке. Гарри психует из-за суда, но продолжает успешно делить время между семьёй и любовницей. Восемнадцатилетняя англичанка Конни разрывается между страстью к Гектору и нормальными подростковыми проблемами – романами со сверстниками, вечеринками, концертами и наркотиками. Наконец, Айша неожиданно открывает для себя радости секса на стороне, выяснив, что смысл жизни не исчерпывается успешной карьерой и счастливой семьёй.

Структурная сложность компенсируется стилистическими удачами.

Диалоги в «Пощёчине» короткие, лексика максимально разговорная, сюжет не топчется на месте, длинные новеллы дополнительно поделены на главы, что придаёт роману комфортное сходство с мыльными операми. Наконец, в «Пощёчине» много секса. Впрочем, эти сцены части многочисленной аудитории показались «плохо написанными», «грубыми» и «безвкусными».

Критики же назвали «Пощёчину» самой противоречивой книгой нынешнего Букера, несмотря на то что роман о проблемах австралийского мидл-класса сошел с дистанции ещё на стадии составления шорт-листа.

Судить о стилистике Циолкаса по русскоязычному изданию невозможно из-за обычных превратностей перевода: автора, обвиняемого в избыточном использовании обсценной лексики, умудрились кастрировать до такой степени, что в русской «Пощёчине» нет ни одного матерного слова. И всё-таки даже такая версия даёт представление, почему профессиональные критики не спешат ругать роман, жюри Букера удостаивает его своего внимания, а другие сотни рядовых читателей пишут восторженные отзывы в противовес ругательным.

Пусть не все характеры прописаны достаточно глубоко, но коллизии, в которые они попадают, отнюдь не игрушечные.

Самые пронзительные страницы романа – заключительные сцены новеллы о Рози, мир которой рушится исключительно из-за её собственной глупости и недалёкости, и письмо умирающего от СПИДа отца-бисексуала своей дочери Конни. Фокус в том, что Циолкас, несмотря на греческое происхождение, вызывающе антитрагичен. Даже в катастрофических ситуациях герои Циолкаса отказываются принять поражение. Последуем их примеру и мы: пусть «Пощечина» и не останется в веках, как «Сага о Форсайтах», ингридиенты для приготовления Великой Книги, определенно, найдены.

Страница статьи

Пока украинская система образования неуверенно экспериментирует с электронными учебниками, отдельно взятые школы уже активно ими пользуются.

«Открыли учебники», – говорит учитель, и школьники сосредоточенно жмут на кнопки. Так сегодня начинается урок в нескольких украинских школах, где ученикам в качестве эксперимента вручили электронные ридеры.

Главное преимущество электронных учебников, о котором хором говорят ученики, учителя и родители, – пустой портфель школьника. Шесть-семь уроков – это как минимум пять увесистых книг. Для десятиклассников харьковского физико-математического лицея №27 и гимназии №6 этот ежедневный комплект заменяет ридер Ectaco весом 300 г. Там же, в электронной «читалке», несколько словарей и все художественные произведения украинской и русской литератур. В руках учителя пожелтевший первый том «Войны и мира» из серии «Школьная библиотека», ученики листают «электронного» Толстого. «Очень удобно, потому что любую книгу можно закачать из интернета. Можно читать в маршрутке, в метро. Плюс ещё, если на каникулах уезжаешь куда-то, то не нужно таскать с собой гору учебников», – говорят гимназисты.

Электронные учебники появились у десятиклассников двух школ Харькова намного раньше, чем бумажные, которые традиционно задержались в печати. Компания-производитель договорилась с городскими властями и в качестве промоакции передала двум школам в постоянное пользование 120 электронных книг.



Оказалось, что переход на модные девайсы подогревает интерес старшеклассников к учёбе. «У нас мальчики, которые кроме футбола ничего не знали, тоже начали читать, их просто не оторвать. Даже в коридоре каждый был с этой книжкой в руках», – рассказывают десятиклассница Янина. Минусами «читалок» школьники называют несовременные, по их мнению, элементы питания (4 батарейки АА) и отсутствие цветного изображения, что мешает работать с диаграммами и картами.

Для Ectaco результатом эксперимента стала разработка нового вида ридера с учётом пожеланий школьников, мнением которых компания интересовалась за последние месяцы несколько раз. По словам генерального менеджера Ectaco Игоря Нехаева, предполагается, что новый электронный учебник будет поддерживать беспроводную связь, аккумулятор, позволяющий ридеру непрерывно работать 40 часов (нынешняя модель держит только 23 часа), и, возможно, экран на один дюйм больше – шесть дюймов против сегодняшних пяти. При этом в компании утверждают, что цена ридера после модернизации увеличится несущественно. Ectaco jetBook Lite, которым сегодня пользуются харьковские школьники, стоит около $140.

Книги без полки. Электронные книги прописаны в школьной библиотеке, как и «деревянные» учебники – именно так некоторые учителя начали называть обычные учебные пособия.

Весной 2010 года эксперимент с электронными книгами проводился в нескольких столичных школах. Компания PocketBook International раздала ученикам на время около ста ридеров PocketBook Education, специально созданных для школьников. «Благодаря 9,7-дюймовому экрану ученик, открывая электронный учебник, видит страницу такого же размера, как и в привычном учебнике», – отмечают представители компании. Кроме того, PocketBook Education оснащён Wi-Fi, Bluetooth и другими полезными функциями. Ридер весом 544 г стоит около $400. «Естественно, мы будем продолжать эксперименты в других учебных учреждениях. Совместно с Министерством образования и науки мы разрабатываем апробационную программу для украинских школ», – сообщил вице-президент компании PocketBook International Олег Науменко.

Тем временем всеукраинский эксперимент «Электронная книга – образованию», как объясняют в Министерстве образования, находится на предварительном этапе. После презентации ридеров в феврале нынешнего года в министерстве была создана специальная рабочая группа, эксперты которой подготовили для Кабинета министров предложения по проведению пилотного эксперимента. Если правительство одобрит проект, он стартует в I квартале 2011 года в школах разных регионов страны, но это не значит, что ученики сразу получат ридеры. В министерстве ещё не считали, в какую сумму обойдётся программа, и не готовы ответить, кто будет платить за электронные книги и кто будет их производить. Кроме того, ещё предстоит выяснить, как ридер влияет на организм ребёнка, а также разработать нормативно-правовые документы.

Е-книги в мире

Рынок электронных книг за 2010 год вырос почти на 80%. По прогнозам экспертов Gartner, в 2011 году число ридеров в мире превысит 11 миллионов. Со временем все знания, которые есть у человечества, будут перенесены с бумаги на электронные носители.

Японские школьники только в этом году получили электронные планшеты и интерактивные доски для работы в классе. В рамках программы «Школа будущего» ими были оснащены 10 начальных школ. В случае успеха число школ-участниц увеличат до 50 в следующем году.

Всемирно известная энциклопедия «Британника» теперь доступна для библиотек, университетов и школ в электронном виде.

Google открыл онлайн-магазин электронных книг. Сервис Google eBooks позволяет использовать ноутбуки, нетбуки, планшеты, смартфоны и другие устройства для того, чтобы покупать, хранить и читать электронные книги. Для пользователей за пределами США система онлайн-покупки начнёт действовать с нового года.

Страница статьи

См. ранее:
Topic Link: В школу с электронной книгой первыми пойдут украинские дети?

Третий ежегодный открытый международный поэтический конкурс «Золотая строфа» объявляет о начале приема работ.



Конкурс поэзии «Золотая строфа-2011» проводится с 1 января по 31 декабря 2011 года. К участию приглашаются все авторы, пишущие на русском языке, как начинающие, так и уже активно публикующиеся, независимо от гражданства, возраста и места проживания. К участию в конкурсе принимаются стихотворения и подборки стихотворений, как ранее опубликованные, так и никогда не публиковавшиеся.

Организаторы конкурса видят своей целью выявление современных талантливых русскоязычных поэтов, продвижение их творчества и финансовое содействие поэтическим дарованиям. Участие в конкурсе «Золотая строфа» дает поэтам уникальную возможность получить официальную публикацию своих произведений, заявить о себе и начать зарабатывать литературным трудом. Многие участники конкурса после публикации в альманахе «Золотая строфа» находят не только новых почитателей своего таланта, но и издателей.

Первый этап конкурса проходит с 1 января по 30 апреля 2011 года. На первом этапе конкурса принимаются стихотворения в четырех тематических номинациях: стихи о любви, философская лирика, гражданская лирика и стихотворения на свободную тему.

По итогам каждого этапа конкурса будет выпущен альманах «Золотая строфа». Все авторы, чьи произведения попадут в сборник, получат авторский экземпляр издания. Альманах поступит в розничную продажу, а также будет произведена рассылка в Российскую государственную библиотеку, Российскую национальную библиотеку, ведущие библиотеки городов России, библиотеки ВУЗов, Российскую Академию Наук, Книжную Палату, в издательства и т.д.

Страница новости

На выставке CES2011 в Вегасе компания Hanvon, судя по всему это компания из Китая, представила первый е-ридер с цветным E Ink — WISEreader E920. Эта модель займёт место между монохромными е-ридерами и планшетами с цветными LCD-экранами. Параметры: 9.7", 1200x1600, тачскрин, слот для MicroSD.

Краткая демонстрация:


Будет доступен в мае-июне. Цена пока неизвестна.

Отсюда.
Там же есть пресс-релиз.

Карел Чапек — один из самых известных чешских писателей XX века, прозаик, драматург и публицист. Один из идеологов первой Чехословацкой республики, друг президента Масарика, автор публицистических статей, защитник демократии, враг фашизма и тоталитаризма. Писатель-авангардист, одним из первых описавший в художественной литературе трагедию «Титаника». Переводчик Гийома Аполлинера, с которого начался невиданный взлет чешской поэзии 20-го века.



Карел Чапек родился 9 января 1890 г. в Мале-Сватоновице близ Трутнова, Австро-Венгрия (ныне Чешская Республика), в семье заводского врача Антонина Чапека. Учился в гимназии в г. Градец-Кралове, затем в Праге, в 1915 году получил учёную степень доктора философии в Карловом университете, также занимался философией в университетах в Берлине и Париже.

Активно заниматься литературой начал с 1916 года. Известность на родине Карелу Чапеку принес мастерский перевод в 1919 году стихотворения Гийома Аполлинера «Зона» – своеобразного манифеста нового поколения поэтов. А всемирную известность Чапек получил после постановки пьесы «R.U.R.» – о восстании машин. Именно там было впервые употреблено слово «робот». Карел ввёл в действие пьесы человекоподобные механизмы и назвал их «лаборами», от латинского слова labor («работа»). Но это название не понравилось автору, и, посовещавшись с братом-художником, оформлявшим декорации спектакля, он решил назвать эти механизмы словацким словом, имеющим такое же значение (по-чешски «работа» — práce, а robota означает «каторга», «тяжёлая работа», «барщина»).

Карел Чапек был номинантом Нобелевской премии по литературе 1936 года, основателем и первым председателем Чехословацкого Пен-клуба, членом Комитета Лиги Наций по литературе и искусству; в 1935 выдвигался на должность президента Международного Пен-Клуба. Помимо литературы и журналистики снискал известность как фотограф-любитель (его книга фотографий «Дашенька, или Жизнь щенка» была самой публикуемой в межвоенной Чехословакии).

Самыми популярными произведениями Чапека были и остаются его романы: »Фабрика абсолюта», одна из первых антиутопий в мировой литературе, «Кракатит», «Гордубал», «Поветронь», «Обычная жизнь», а также знаменитая «Война с саламандрами», в котором традиционный для него протест против дегуманизации человеческих отношений выливается в сатиру на жизнь буржуазного общества, милитаризм, расовую теорию и политику фашизма.

Переживания Чапека в связи с Мюнхенским соглашением 1938 года и травля, которой он подвергся со стороны фашистских и профашистских элементов в период «второй республики», обострили болезнь писателя, ускорив его смерть. Творчество Чапека оказало значительное влияние на развитие современной социальной фантастики и явилось заметным вкладом в мировую классическую литературу.

Страница статьи

Борьба с равнодушием, бездельем и безвольем - так 18-летняя Маша Галкина описывает то, что делает

Она каждый день доказывает, что даже с ограниченными возможностями можно вести насыщенную жизнь. Главное - не опускать руки и верить в себя.

Главный герой не сразу "входит в кадр" - отваливается нога. С пластилином такое бывает. Съемочный павильон на письменном столе. После очередной вспышки фотоаппарата человечков сдвигают еще на один кукольный шаг. Всего 2 тысячи снимков и босоногий монах отправляется в веселое путешествие.

Первую сказку про людоеда и принцессу Маша Галкина сняла в 13 лет. Теперь еще делает анимационные ролики и телевизионные заставки. Дипломы и призы уже не помещаются на книжных полках. Она даже написала, по просьбе друзей, небольшой учебник о том, как сделать мультфильм в домашних условиях.

Маша Галкина: "Всё это экранное искусство, творчество - необычный способ выразить себя. Скажи кому-нибудь: а я делаю кино! Да любой обалдеет! Как это? Что это? Уже интересно. Это привлекает внимание".

Привлекать внимание Маше нравится. Правда, к чужим проблемам, а не своим. Из-за врожденного заболевания она не может ходить и передвигается на инвалидной коляске. С помощью родителей и друзей кроме мультфильмов снимает еще и социальные ролики. О неумении беречь любовь, о брошенных собаках, о том какую работу находят себе молодые инвалиды или как живется людям с ДЦП. Последняя работа - история ее подруги Иланы, которая сыграла в фильме саму себя.

Маша Галкина: "Занимаясь социальной рекламой, можно больше, яснее выразить свою позицию. Это скорее способ борьбы с чем-то. Скорее с равнодушием. Да, с равнодушием. С каким-то безвольем, бездельем".

Наушники, компьютер и машин голос. Его теперь знают тысячи людей. Девушка начитала больше десятка разных аудиокниг. Она участвовала в конкурсах чтецов. И, однажды к ней обратились сотрудники библиотеки для слепых. Они попросили, чтобы Маша, тогда еще детским голосом начитала воспоминания о войне маленьких сталинградцев. Диск был записан. Но сама Маша, признается, больше любит сказки.

В Новогодние праздники история о принцессе, которая уколола палец веретеном, превратится в спектакль. Репетировать Маше помогает педагог по технике речи Вера Ловчинская. Это она несколько лет назад предложила девушке выходить на сцену и читать сказки.

Вера Ловчинская, педагог по технике речи: "Я даже иногда у неё учусь. Честно говоря, отношению её к жизни. Она настолько активна, она настолько позитивный человек, она настолько видит возможности и хватается за них".

На представления приходят зрители разного возраста. И хотя сказки обычно рассказывают детям, они обе уверены, каждому человеку нужны чудеса и сказочный оптимизм.



Страница статьи

Мы читаем переводные романы и рассуждаем о художественных достоинствах текстов их авторов – но чей текст оцениваем мы на самом деле? Автора или переводчика? Например, в советскую эпоху переводная литература фактически была единственной настоящей литературой, доступной читателю. Сергей Довлатов иронично подмечал, что из всех писателей 60-х годов лучший русский язык был у Риты Райт-Ковалевой (переводившей Сэлинджера, Фолкнера, Воннегута).

Вот что говорит переводчик Ирина Майгурова (Школа перевода Владимира Баканова): «Когда я в студенчестве впервые прочла в оригинале знакомую по переводу книгу, то была в некотором смятении. Подумала: это же разные романы! А потом поняла, что дело в глубинных отличиях двух языков. Английский текст более нейтрален из-за строгого порядка слов, при этом активной лексики в английском меньше, но слова более многозначны, так что герои из разных социальных слоёв и в разных обстоятельствах могут говорить примерно одинаковым языком. И если переводить слово в слово, то русскому читателю, привыкшему к большему богатству оттенков, текст покажется невнятным, неживым. Поэтому переводчику приходится настраиваться на более тонкие «обертона», разбираться в смысловых нюансах, учитывать характер персонажа – и в результате текст получится другим: где-то русский перевод будет богаче, а где-то не обойтись без потерь. И именно поэтому в большинстве случаев невозможно говорить о «единственно верном переводе», вполне допустимо существование нескольких равноправных переводов одного и того же художественного произведения».

Не так давно издательство «Эксмо» выпустило новый перевод романа Дж.Д.Сэлинджера «The Catcher in the Rye» – «Ловец на хлебном поле» (классический перевод Риты Райт-Ковалевой – «Над пропастью во ржи»), а также цикла «9 рассказов» – все в переводе Максима Немцова. Забавный сленг, на котором говорит Холден Райт-Ковалевой, отчасти был изобретен ею самой (потому что как такового молодежного сленга в 50-е годы в СССР не было) и благодаря языковой интуиции переводчика очень гармонично вписался в перевод. Тинейджерское арго, на котором изъясняется главный герой в новом варианте книги, Максим Немцов «взял» из современной жизни, смешал со стилистически противоречивыми пластами языка – и поместил в роман Сэлинджера, описывающий реалии Америки конца 40-х годов прошлого века. Неудивительно, что в тексте возник диссонанс.

Похожая проблема с адаптацией сленга на русский язык возникла с переводом культового романа Энтони Берджесса «Заводной апельсин». Берджесс вложил в уста героев-подростков выдуманный им жаргон под названием «надсат». Большинство слов «надсата» имело русское происхождение — например, droog (друг), litso (лицо), viddy (видеть), sammy (самый). Само слово Nadsat образовано от окончания русских числительных от 11 до 19, его смысл тот же, что и у слова teenager (буквально «надцатилетник»). Переводчики романа на русский язык столкнулись с трудностью, как адекватно передать этот сленг. В одном варианте перевода такие слова были заменены английскими словами, записанными кириллицей (мэн, фэйс и т.д.). Владимир Бошняк придумал набирать эти слова латиницей, выделяя их таким образом в тексте на русском языке.

«Алиса» Льюиса Кэрролла, безусловно, принадлежит к числу самых трудных для перевода произведений мировой литературы. Несмотря на то, что количество языков, на которые переводили «Алису», достигло почти полусотни (среди них такие «экзотические» языки, как суахили, эсперанто, язык австралийских аборигенов) и что на многие языки она переводилась не один раз, до сих пор не существует единого принципа ее перевода.

Н. Демурова, чей перевод «Алисы» на русский признан классическим, писала: «Необходимо было передать особый, то лукавый и озорной, то глубоко личный, лирический и философский дух сказок Кэрролла, воспроизвести своеобразие авторской речи – сдержанной, четкой, лишенной «красот» и «фигур», …зато предельно динамичной и выразительной. В авторской речи Кэрролла нет длинных описаний, сантиментов, «детской речи». Вместе с тем переводчики стремились, не нарушая национального своеобразия подлинника, передать особую образность сказок Кэрролла, своеобразие его эксцентрических нонсенсов. Мы понимали, что, строго говоря, эта задача невыполнима: невозможно точно передать на другом языке понятия и реалии, в этом другом языке не существующие. И все же хотелось как можно ближе приблизиться к оригиналу, пойти путем параллельным, если нет такого же, передать если не органическую слитность буквы и духа, то хотя бы дух подлинника… The Red Queen – это шахматная фигура, и потому, конечно, по-русски назвать ее следует Черной Королевой. А «летучая мышь» появляется в той фразе, которую твердит сонная Алиса: «Do cats eat bats»? Порой Алиса путается, и у нее получается «Do bats eat cats»? Эта перестановка не случайна; она характерна для той «игры», которая отличает нонсенс Кэрролла. Однако для того, чтобы иметь возможность поменять местами субъект и объект данного высказывания, необходимо соблюсти некоторые условия: нужно, чтобы эти два существительных рифмовались и чтобы от перестановки их местами возникал юмористический эффект, вызываемый неожиданностью и несообразностью нового высказывания. Может быть, в данном случае подойдет русская пара «кошки – мошки»? «Едят ли кошки мошек?… Едят ли мошки кошек?»… У русского читателя Шляпник (или Шляпочник, как иногда переводят это имя) не вызывает никаких ассоциаций. В переводе этого имени мы пошли на компромисс. Ближе всего по «ассоциативному полю» к английским безумцам русские дураки. Между ними, если вдуматься, немало общего. И те и другие не похожи на «людей», все делают шиворот-навыворот, не так, как положено. Глупость одних, равно как и безумство других, нередко оборачивается мудростью или вызовом «здравому смыслу четырех стен». Не вводя в текст собственных имен или конкретных примет, которые увели бы нас на почву сугубо русскую, мы решили обыграть «дурацкое», «глупое» понятийное поле. Так английский Hatter стал по-русски Болванщиком».

Другой переводчик «Алисы», Владимир Набоков, дал интересный пример перенесения кэрролловского нонсенса в российскую ментальность. Алиса у Набокова становится Аней, которая посылает подарки своим ногам в Паркетную Губернию, Белый Кролик носит титул дворянина, ящерка Билль становится Яшкой, Чеширский Кот – Масленичным, Мышь читает нудную главу из учебника не о Вильгельме Завоевателе, а о Владимире Мономахе и т.д. Однако наибольшая удача Набокова – это стихотворные пародии. Как уже говорилось, Кэрролл пародировал в «Алисе» классические нравоучительные стишки своей эпохи и английский фольклор. Большинство из них уже позабыты самими англичанами, а для нас элемент пародии вообще пропадает. Набоков же просто заменил английскую «школьную программу» российской и пародировал (стараясь по возможности не отходить от оригинала) русскую классику и фольклор.
Вот как, например, звучит кэрролловский «Папа Вильям» в переложении Набокова:

- Скажи-ка, дядя, ведь недаром
Тебя считают очень старым:
Ведь, право же, ты сед
И располнел ты несказанно.
Зачем же ходишь постоянно
На голове?
Ведь, право ж, странно
Шалить на склоне лет!

О трудностях перевода и адаптации социально-культурных мемов в одном из очерков хорошо написал Сергей Довлатов:

«Рассказывают, что писатель Владимир Набоков, годами читая лекции в Корнельском университете юным американским славистам, бился в попытках объяснить им «своими словами» суть непереводимых русских понятий — «интеллигенция», «пошлость», «мещанство» и «хамство». Говорят, с «интеллигенцией», «пошлостью» и «мещанством» он в конце концов справился, а вот растолковать, что означает слово «хамство», так и не смог. Обращение к синонимам ему не помогло, потому что синонимы — это слова с одинаковым значением, а слова «наглость», «грубость» и «нахальство», которыми пытался воспользоваться Набоков, решительным образом от «хамства» по своему значению отличаются».
вырезано

Известный американский фантаст Орсон Скотт Кард в первый день нового года пережил апоплексический удар.



Его агент утверждает, что состояние писателя удовлетворительное, ибо удар носил легкий характер. Речь и мозговая активность Карда не пострадали. Тем не менее, он отменил все рекламные поездки, связанные с выходом нового романа The Lost Gate.

Сейчас автор цикла об Эндере находится дома, занимаясь восстановлением здоровья. Предположительно, его добровольное затворничество займет около полугода.

Остается пожелать выдающемуся фантасту скорейшего и полного выздоровления.

Страница новости

Уильям Уилки Коллинз — английский писатель, автор 27 романов, 15 пьес и более чем полусотни рассказов. Считается одним из основоположников английского детективного романа.



Уилки Коллинз родился 8 января 1824 г. в Лондоне, в семье известного художника-пейзажиста Уильяма Коллинза. После окончания школы в возрасте 17 лет устроился стажером в фирму, торговавшую чаем. Провел там пять лет, затем, по желанию отца, поступил в суд Линколнз-Инн, начал изучать юриспруденцию.

В 1851 году Коллинз познакомился с Чарлзом Диккенсом, с которым подружился на всю жизнь. Сначала Диккенс и Коллинз совершают совместную поездку в Булонь, Швейцарию и Италию. Потом, в 1855 и 1856 годах, оба они живут в Париже; в 1857 году, после короткой совместной поездки по северу Англии, они пишут вместе книгу «Ленивое путешествие двух досужих подмастерьев». Встреча с Диккенсом определила жизненный путь Коллинза, как романиста. Правда, еще до нее, в 1848 году, он выпустил большой труд,- двухтомную биографию своего только что скончавшегося отца «Воспоминания о жизни Уильяма Коллинза, эсквайра». За нею в 1849 году последовал исторический роман «Антонина или падение Рима». Но только Диккенс помог ему найти себя в литературе и стать одним из своеобразнейших писателей Англии.

В 1850-е годы он сблизился с Кэролайн Элизабет Грейвз, оказавшей на него сильное влияние. По свидетельству художника Дж. Э. Миллеса, первая встреча Коллинза с миссис Грейвз, скорее всего, подсказала ему сцену для «Женщины в белом»; впрочем, в основу романа несомненно лег случай из французской юридической практики.

Лучший и самый знаменитый роман Коллинза — «Лунный камень», часто считается первым детективным романом на английском языке: его отличает психологическая точность, сочетание логического, типично «детективного», мышления с романтическими мотивами; повествование попеременно ведётся от лица разных персонажей.

Поздние произведения Коллинза нередко имеют критическую направленность. Так, роман «Муж и жена» направлен против несовершенства брачного права; «Закон и женщина» — против принятого в Шотландии вердикта «вина не доказана»; «Душа и наука»— против обожествления науки, ведущего, например, к практике вивисекции. Героинями романов «Новая Магдалина» и «Опавшие листья» стали «падшие» женщины. Как и большинство писателей викторианской эпохи, Уилки Коллинз в своих произведениях не раз обращался к теме сверхъестественных, мистических событий и явлений. Совместно с другими авторами он принимал участие в написании рассказов для посвященных призракам и привидениям рождественских выпусков журналов «Круглый год» и «Домашнее чтение», издававшихся Чарльзом Диккенсом. К фантастическим произведениям можно отнести его рассказы «Женщина из сна», «Мёртвая рука», «Призрак Джона Джаго», «Прикосновение призрака» и др.

Коллинз умер 23 сентября 1889 года в Лондоне и похоронен на кладбище Кенсал-Грин.

Страница новости