C МИРУ ПО НИТКЕ

Ненормативная лексика может оказать эффект мощного болеутоляющего - по крайней мере, для тех, кто обычно ее не использует. Для таких людей, брань в четыре раза более действенна, чем для заядлых сквернословов, пишет The Daily Mail.

Исследование этого вопроса провели ученые Кильского университета. Они набрали 71 добровольца, которых разделили на две группы - тех, кто использовал менее 10 ругательных слов в день, и тех, кто использовал более 40 нецензурных слов ежедневно.

Всем участникам было предложено опустить на время руки в ледяную воду и держать их там как можно дольше. При этом в первый раз их попросили сделать это, повторяя какое-нибудь не ругательное слово, а затем - повторяя ругательное слово на их выбор.

Те, кто обычно редко ругался в жизни, смогли продержать руки в ледяной воде на 45 секунд дольше когда повторяли ругательное слово, чем когда повторяли не ругательное. Те же, кто ругался помногу, в тех же условиях выдержали всего на 10 секунд дольше.

Полученные результаты показывают, что ругань способствует выпуску эндорфинов - веществ, вырабатывающихся в головном мозге и обладающих болеутоляющим эффектом. Однако, чтобы нецензурная брань подействовала, ее необходимо приберечь только для самых крайних случаев, отметил один из авторов исследования, доктор Ричард Стивенс.


Источник

Специалисты французского института по исследованиям в области информатики и автоматики (Institut national de recherche en informatique et en automatique, INRIA) выяснили, что использование анонимайзера Tor не даёт полной гарантии пользователей BitTorrent от раскрытия их IP-адресов.

Вначале, чтобы было понятнее, о чём пойдёт речь, расскажем о Tor для тех, кто не знает, что это такое. Как известно, основным параметром, по которому можно вычислить человека в сети — это его IP-адрес. Зная IP-адрес, с которого пользователь пытался совершить что-то нехорошее в сети, можно узнать провайдера, а, зная провайдера — можно послать ему запрос, чтобы он выдал информацию, кому из его клиентов принадлежит этот IP. Поэтому злоумышленники, а также добропорядочные граждане, имеющие основания опасаться властей (например, за свою политическую активность в интернете), а также просто параноики в первую очередь озабочены тем, чтобы скрыть свой истинный IP-адрес при совершении каких-либо действий в сети. Существует большое число способов для этого, один из них — Tor (The Onion Router).

Работает он следующим образом — добровольцы устанавливают у себя на компьютерах ПО, которое делает их узлами сети Tor. Пользователи, желающие скрыть свой истинный IP-адрес, устанавливают у себя клиентское ПО Tor, и с этого момента весь трафик, использующий протокол TCP, проходит не напрямую от компьютера пользователя к конечной цели, а через несколько узлов сети TOR, так что на выходе будет не ваш IP-адрес, а IP-адрес последнего узла сети Tor, который уже отправит ваш запрос по назначению. При этом внутри самой сети Tor маршрут вашего трафика будет постоянно меняться — большое число узлов это позволяет. Бесплатный сыр, как известно, бывает только в мышеловке, и в данном случае за анонимность тоже приходится платить — тем, что скорость работы в сети существенно упадёт за счёт наличия дополнительных узлов (не всегда при этом располагающихся на быстрых каналах). Кстати, использование Tor помогает также к получению доступа к тем сайтам, которые заблокированы властями какой-либо страны для своих граждан — ведь непосредственное обращение к сайту делает последний узел сети Tor, а не компьютер пользователя, за счёт чего можно обойти блокировку на уровне государственных провайдеров.

На Западе, как известно, компании-правообладатели значительно более агрессивно занимаются защитой своих авторских прав в интернете, и периодически над пользователями, которые скачали какой-то нелегальный контент, устраиваются показательные судебные процессы. Так как сейчас основной средой распространения контрафакта являются торренты, то многие технически продвинутые пользователи пытаются обезопасить себя путём работы в торрентах через Tor (кстати, такое использование Tor считается «антисоциальным», так как сильно нагружает каналы между узлами Tor — всё-таки в первую очередь Tor задумывался как средство для политических активистов, опасающихся преследования властей и средство получения информации, закрытой интернет-цензурой, а не для анонимного скачивания фильмов и музыки).

Есть три способа совместного использования BitTorrent и Tor.

1. Соединение с трекером через Tor для получения списка компьютеров, у которых есть искомый файл.
2. Соединение с другими узлами торрент-сети для распостранения файла
3. Оба предыдущих способа одновременно

Сделав столь длинное вступление, можно перейти непосредственно к тому, что исследовали специалисты INRIA. Они запустили 6 исходящих узлов сети Tor (исходящий узел — последний в цепочке) и стали «слушать» BitTorrent-трафик. В результате исследований было предложено три различного рода атаки.

1. Сообщения, которые анонсируют запрос от клиента на список файлообменных узлов, иногда содержат реальный IP-адрес пользователя в явном виде. Таким образом, обладая исходящим узлом сети Tor, можно собирать реальные IP-адреса пользователей торрентов.

2. Узел Tor может подменить реальный список файлообменных узлов, который запрашивал пользователь, и в поддельный список добавить IP-адреса, которые контролируются атакующим. В дальнейшем, когда Bittorent-клиент будет соединяться с этими узлами напрямую, минуя Tor, то он выдаст свой IP-адрес.

3. Для определения IP-адресов пользователей используются особенности DHT (Distributed Hash Table — «распределённая хеш-таблица», обеспечивает распространение контента в P2P-сетях). Так как Tor работает только по протоколу TCP, а в P2P-сетях DHT распространяются по UDP, то IP-адрес пользователя попадает в DHT, минуя Tor. Однако атакующий, зная используемый пользователем порт и зная идентификатор контента, может вычислить IP-адрес пользователя, используя особенности работы DHT.

За время исследования, которое длилось 23 дня, специалисты INRIA определили более 10 тыс. реальных IP-адресов пользователей BitTorrent.

Какой вывод можно сделать из этого? В очередной раз продемонстрировано, что на всякий замок найдётся своя отмычка, и Tor — не панацея. Однако вряд ли в ближайшее время стоит ожидать, что правообладатели начнут в массовом порядке устанавливать собственные Tor-узлы и прослушивать торрент-трафик — всё-таки это и занятие трудоёмкое, и полно ещё пользователей, которые не пользуются Tor и которых можно использовать в качестве жертв для показательных процессов.

Напоследок — одна небольшая, но показательная, история. В августе 2007 года шведский исследователь в области компьютерной безопасности Дэн Эгерстад (Dan Egerstad) опубликовал пароль более чем к 1000 учетных записей почты, принадлежащих сотрудникам посольств и правительств разных стран, включая Россию. Как он их получил? Очень просто. Он установил 5 исходящих узлов сети Tor и стал прослушивать проходящий через них трафик.

Источник

8 мая исполнится сто лет с момента появления на свет Роберта Джонсона – он родился 8 мая 1911 годы. В связи с круглой датой переиздана аудиокнига Алексея Калачёва «Robert Johnson или баллада о сгоревшей попытке любви».



Аудиокнига является на сегодняшний день самой полной беллетризированной биографией выдающегося блюзмена на русском языке. Появившаяся в 2008 году книга-диск переиздаётся уже третий раз. Её продолжительность примерно три часа, озвучил автор.

В заметке в связи с первым изданием автор рассказывал в своей программе «Доктор Блюз»:

История Роберта Джонсона писалась его биографами через много лет после смерти музыканта и поэта. Она сводится к достаточно формальной схеме «родился-крестился-почти женился-пел-сочинял-умер». Ну, ещё миф, конечно, о сделке с дьяволом.

Что делает в подобной ситуации добросовестный биограф? Идёт по следу, говорит с очевидцами (у меня такой возможности нет), изучает архивы, добывает материальные свидетельства, вникает в контекст эпохи. А как быть, если след затоптан, свидетели невнятны, а более или менее надёжен лишь контекст? Правильно, он прибегает к реконструкции на основе взвешенных предположений. Вот этим отчасти мне пришлось заниматься. Но ведь никто до меня не делал аудиокниг о блюзе в России, если я не ошибаюсь?

В книгу включены 17 песен с переводами. Они оформлены так, как меня учили на радио много лет назад. По-моему, это самый непосредственный способ ввести слушателя в курс дела – звучит песня, за ней перевод. Кстати, о методе: лирику Роберта я скорее пересказал. В книге вы найдёте робкие попытки драматургии. Хотя я вложил в них известный труд, неоднократно переделывал, не стоит относиться к этим пассажам чрезмерно сурово серьёзно. Если то, что вы найдёте на диске в какой-то мере причастно к театру, так это общий тон, манера, навык вкладывать эмоции в чтение.

Что касается иллюстраций, они принадлежат «кисти» профессионального художника из Иллинойса Донахью Боулзу, с ним я познакомился через Интернет. Мистер Боулз позволил использовать свои произведения по моему усмотрению, «если то пойдёт на пользу Бобу (Джонсону)».

Третий тираж «Robert Johnson или баллада о сгоревшей попытке любви» - 400 экз.

Страница новости

Николай Новичков, министр культуры Пермского края

Раньше люди писали в газеты, а теперь газеты пишут людям. Так, пермское издание Business Class обратилось ко мне с предложением организовать трансляцию в общественном транспорте чтения книг известных авторов.

Текст обращения Дмитрия Чупахина, газета "Business Class"
вырезано

Сразу хочу сказать, что идея мне нравится.

Технические возможности для трансляции имеются, почему бы не попробовать организовать прослушивание аудиокниг во время движения транспорта?

Берусь проработать этот вопрос с краевым минтрансом (у нас с министром Ольгой Громовой — прекрасные отношения), а также с городским департаментом транспорта, с которым тоже все в порядке с точки зрения коммуникации. При необходимости готов встречаться и с перевозчиками. Думаю, все получится.

Что мне еще требуется для решения этого вопроса? Собственно, сами аудиокниги. Здесь я позволю себе обратиться к книжным магазинам и книготорговым сетям — с предложением об организации для них таким образом рекламной кампании. То есть магазин предоставляет книгу, которую читают в автобусном или троллейбусном «эфире», при этом чтение периодически (не часто!) прерывается короткой фразой типа: «Аудиокнига А автора Б предоставлена книжным магазином Ц, который находится по адресу Д». Очень информативно! Слушатель узнает не только фамилию автора и название произведения, но и наименование магазина, устроившего подобный интеллектуально-художественный праздник.

То, что пассажир не прослушает произведение целиком — не страшно. Важно, что он будет иметь возможность познакомиться с автором, его книгами, а реализовать желание прочитать вещь целиком можно и через книжный магазин, и через библиотеку, и через Интернет.

На самом деле предложенная идея очень и очень здравая. В одном из московских кафе (не помню название) аудиозаписи с произведениями классиков включают, извините за подробность, в туалете. Удовлетворение физиологических потребностей осуществляется одновременно с получением художественного наслаждения. Мне кажется, очень удобно. Предлагаю пермским ресторанам и кафе взять на вооружение.

Кстати, фоновую музыку в барах тоже можно заменить на чтение аудиокниг. Не обязательно всегда, но в определенное время. Это, кстати, по-любому привлечет новых клиентов.

Отдельная тема — междугородний транспорт, в том числе авиасообщение. Сейчас нам либо ничего не предлагают для чтения, либо дают бесплатно, как правило, не самые интересные газеты. Я только один раз за последний год (а летаю я много) листал транспортное чтиво с удовольствием. Это было на аэрофлотовском рейсе Москва — Копенгаген, когда в самолете предложили свежий «Огонек», который я не брал в руки лет 20, но который, оказывается, не только жив, но и выпускается издательским домом «Коммерсант», что говорит само за себя.

Так вот... Я попрошу своих специалистов проработать вариант библиотечного обслуживания пассажиров на автомобильных, железнодорожных и авиамаршрутах. То есть пришел пассажир — взял книгу, почитал, по приезде на место назначения — вернул. Кроме библиотек, аналогичным образом могут поступать и книжные магазины. Здесь появляется дополнительная возможность: если книга нравится, то ее можно и купить.

В общем, если книжные магазины настроены на сотрудничество, то я готов разговаривать и с автоперевозчиками, и с железной дорогой, и с авиакомпаниями.

В общем, будем прорабатывать и жду предложений.

Кстати, не будем забывать, что и библиотеки, и книжные магазины — это не только места, где много книг, но еще и площадки для общения. «Горьковка» сейчас готовит новые возможности для посетителей библиотеки, а книжные магазины открывают свои двери для разного рода ивентов. В Перми я чаще всего хожу в магазин «Пиотровский», а в «Лас-Книгасе», что в «Колизее», даже проводил пару деловых встреч.

В общем, возможности для появления в нашей жизни книги растут.

З. ы. Напомню, что в рамках фестиваля «Белые ночи в Перми» 23–24 июня будет проходить Пермская книжная ярмарка, которая проводится «Солью», независимым книжным магазином «Пиотровский» и минкультом при поддержке, конечно, нашей Горьковской библиотеки.

З. ы. ы. В день семилетия свадьбы ходили семьей в кино смотреть «Generation П». Ребенок заснул... Кстати, Пелевина-то будем транслировать в транспорте?

Страница новости

Аудиокнига Виктора Пелевина "Ананасная вода для прекрасной дамы", в записи которой приняли участие Михаил Горевой, Александр Клюквин и Алексей Борзунов, выйдет 25 апреля, сообщил РИА Новости продюсер издательского дома "Союз" Владимир Воробьев.



"Обложка аудиокниги по договоренности с "Эксмо" будет выполнена в книжном дизайне. А внутри две иллюстрации сделали уже наши художники. Многосмысловые произведения Пелевина очень сложны для записи, их трудно воспринимать на слух, поэтому очень важно, чтобы актеры хорошо знали и понимали текст. На мой взгляд, наши чтецы с этой задачей прекрасно справились", - рассказал Воробьев.

По его словам, "Союз" не первый раз сотрудничает с культовым писателем.

Несколько лет назад в виде аудиокниги была переиздана фонограмма записи "Жизни насекомых", которую читал на "Радио России" Сергей Маковецкий. Затем "Союз" купил у крупного английского издательства права на аудиозапись книги "Шлем ужаса". Пелевинскую трактовку древнегреческого мифа об Ариадне и Минотавре прочел вслух звездный актерский состав - Николай Фоменко, Мария Голубкина, Тина Канделаки и другие. После этого вышла аудиокнига "Чапаев и Пустота" в исполнении актера и музыканта Александра Ф. Скляра.

"Затем я обратился к агентам Виктора Олеговича с просьбой выпустить несколько его ранних рассказов в авторском исполнении. И он, несмотря на всю свою закрытость, согласился, приехал к нам и читал свои произведения. Теперь мы единственные обладатели записи голоса Пелевина", - продолжил продюсер.

Он добавил, что в качестве бонуса к удиокниге рассказов Пелевина прилагалось небольшое интервью с писателем, которое удалось сделать издательству "Союз".

Как отметил продюсер, "в общении Виктор Пелевин очень приятный, спокойный, совершенно лишенный самолюбования, а его уединенный образ жизни и закрытость являются способом самопознания".

Виктора Пелевина называют главным мистификатором современной литературы. Писатель с самого начала своей творческой карьеры практически не общается со СМИ и не встречается с поклонниками, а появление каждой его новой книги всегда окутано таинственным флером. Например, в 2008 году его книга "П5" появилась в продаже ровно в полночь 5 октября, что создало очереди в немногочисленных магазинах, открытых в столь поздний час.

Произведения Пелевина переведены на все основные мировые языки, включая японский и китайский. Пьесы по мотивам его книг идут в театрах Москвы, Лондона и Парижа.

Страница новости

См. также
Topic Link: Выходит новая книга Пелевина

«Эксмо» завершает издание цикла Ника Перумова «Семь зверей Райлега» двухтомным романом «Имя зверя». Первая часть — «Взглянуть в бездну» — поступила в продажу 22 марта 2011 года. Вторая часть — «Исход дракона» — выйдет в конце апреля.



К релизу двухтомника приурочен визит автора в Москву, намеченный на 19 и 20 апреля, сообщает пресс-служба издательства.

Цикл «Семь зверей Райлега» стал принципиально новой вехой в творчестве Перумова. Автор вывел в нем новый для себя тип героя и избрал совсем не характерную модель построения сюжета, максимально сократив количество дополнительных сюжетных линий и сконцентрировавшись на истории главных героев, их характерах и принципах выбора своего пути. Не случайно поэтому заголовками первых двух томов саги послужили имена главных персонажей: «Тёрн» (2007) и «Алиедора» (2009). Кстати, вторая книга цикла в 2010 году получила две награды Московского фестиваля фантастики «Серебряная стрела» в номинациях «Лучший женский образ» и «Лучший фантастический мир».

Тёрн — человек высоких моральных принципов, который пытается жить «по правде» — так, как он эту правду понимает. Алиедора — его полная противоположность, она выбирает путь наименьшего сопротивления и оправдывает себя обстоятельствами. В заключительной части саги героям предстоит встретиться и научиться действовать вместе. Мир Семи Зверей стоит на пороге гибели. Все меньше времени и шансов остается у его обитателей, чтобы дать отпор силам зла. Однако вместо того, чтобы объединиться против общего врага, держава Навсинай продолжает бессмысленную войну с Некрополисом. Следуя Пророчеству, Тёрн и Алиедора должны будут найти свой путь среди этого хаоса... Приключения Тёрна и Алиедоры развернутся на таинственном острове Смарагд, скрытом от остальных обитателей Райлега магической завесой.

После выхода «Имени Зверя» Ник Перумов планирует плотно взяться за работу над окончанием «Млавы красной», которая готовится в соавторстве с Верой Камшой.

Страница новости

В связи с участием России в качестве Почетного гостя Лондонской книжной ярмарки 2011 года, большинство зарубежных отраслевых СМИ, посвятили отечественному книжному рынку целый ряд публикаций. Предлагаем вашему вниманию аналитический материал, размещенный в журнале Publishers Weekly накануне открытия London Book Fair.

Поговорим об изменениях. Анализируя два последних десятилетия, можно говорить о том, что российский книжный рынок совершил поворот на 180 градусов — от государственного книгоиздания и книгораспространения до частного (кроме нескольких исключений) — и становится все более клиентоориентированным. Каждое звено книжного рынка было воссоздано буквально «за одну ночь», после того как рухнули государственное книгоиздание и инфраструктура, поддерживающая дистрибуцию и розницу.

Подобная трансформация стала причиной того, что российский книжный рынок обладает целым рядом достаточно уникальных характеристик. К примеру, кто-то посчитает таковой наличие крупных издательских конгломератов, ежедневно выпускающих ошеломляющее количество книжных новинок. «Эксмо» и «АСТ», два «левиафана» российского книжного рынка, контролирующие на нем около 45%, в последние два года издают более 600 наименований ежемесячно — и это что-то неслыханное для остального книжного мира.

Помимо этого, крупные издательства выстроили собственные вертикальные цепочки, включающие в себя оптовую торговлю, традиционную розничную книготорговлю, интернет-продажи и агрегаторов цифрового контента. Рост в сегменте электронных книг, между тем, обеспечивается рядом разрозненных сервисов по оцифровке и онлайн-распространению. Эти сервисы, в свою очередь, предлагаются для использования и менее крупным издательствам.

Стоит также отметить, что, несмотря на огромные размеры страны, книгоиздание и дистрибуция сконцентрированы в двух городах, Москве и Петербурге. В Москве находятся 85% участников рынка, а остальные — в трех с половиной часах езды на поезде, в Петербурге. Никаких дополнительных остановок в этот в маршрут включать не потребуется.

В России размер стартового тираж, как правило, охватывает весь жизненный цикл печатного издания, одновременно указывая на успешность книги или ее автора. Издатели обычно не хранят большие остатки книги, вместо этого предпочитая по максимуму «расставить» экземпляры стартового тиража на полках. Дополнительный тираж — это некий новый сигнал, свидетельствующий о том, что стартовый тираж закончился, а печать нового тиража сейчас в больше степени основана на спросе.

Россия — это страна, где детские книги в твердом переплете более распространены, чем они же — в мягкой обложке. В основе этого лежит довольно снобское представление, что книги в мягкой обложке — это издания для групп населения с низким доходом. Все эти уникальные характеристики российского книжного рынка, наряду с возможностями, вызвали и некоторые отраслевые проблемы. В частности, никто в отрасли не знает лучше ситуации на рынке (или в силах предложить более целостные рыночные обзоры), нежели сами участники этого рынка.

Эндрю Нюрнберг, владелец одноименного литературного агентства, говорит: «Небольшие издательства прошли через тяжелые времена, пытаясь остаться на рынке, в частности потому, что крупные компании обладают «большими карманами», когда дело доходит до выплаты авансов авторам. Тем не менее, некоторые из этих издателей, за счет того, что их издательские планы не так велики, оказались способны инвестировать время, энергию и маркетинговые ресурсы в высокие результаты. К примеру, они начали приглашать зарубежных авторов в Россию для промо-туров. Качество их переводов заметно улучшается, так же как и дизайн обложек и общий уровень качества выпускаемых книг. Между тем российское книгоиздание сильно страдает как от неразвитого распространения (а некоторые дистрибьюторы уже даже столкнулись с серьезными финансовыми сложностями), а также от больших расходов на производство и низких розничных цен. С другой стороны, у российских читателей есть большое преимущество — они могут покупать дешевые книги, и это подлинное удовольствие — видеть, что книжные магазины забиты покупателями, которые приобретают по 5-6 книг за один визит в магазин.

Сергей Кондратов, ветеран издательского дела и глава издательства «Терра», сетует на ограниченное число работ современных российских писателей и поэтов. Он говорит: «Есть всего несколько профессиональных издательств, способных выпускать высококачественные книги. Сейчас многие издатели сфокусировались на сегменте детской литературы, но при этом многие книги поспешно готовятся к публикации, наименования дублируются и представлены во множествах версий, при этом на рынке очень мало по-настоящему хорошо иллюстрированных детских книг». (Кстати, за профессионализм в книгоиздательском деле отвечает Московский Государственный Университет печати (МГУП). Его ректор, профессор Александр Цыганенко (уже бывший — примеч.ред.), в прошлом году основал первую в стране степень магистра в издательском деле в сотрудничестве с Oxford Brookes University).

«Электронные книги и книжные интернет-магазины», добавляет Кондратов, «являются актуальными аспектами современной книжной индустрии, оба этих явления развиваются в России в течение достаточно долгого времени. Но несмотря на свою приверженность к цифровым изданиям, библиотеки — вне зависимости от того, насколько они технологически продвинуты — должны продолжать работать с печатными книгами». Виктор Федоров, президент Российской Государственной библиотеки — одной их трех крупнейших в мире и располагающей 43 миллионами изданий — одновременно работает в обоих сферах. Он и его команда продолжают пополнять библиотечные фонды печатными книгами наряду с оцифровкой избранных коллекций и сотрудничеством с Google Books.

Нежелание зарубежных издательств включать электронные права в лицензионный договор является серьезной проблемой, с которой сталкивается большинство издателей, в частности генеральный директор «Азбуки-Аттикус» Аркадий Витрук, в чьей компании переводная литература всего пользовалась большим успехом. «Это связано, прежде всего, с тем, что зарубежным издателям сложно определить цену на электронные права для нашего рынка. Вследствие этого многие издания быстро становятся доступными в электронном формате через пиратские веб-сайты, сразу после того, как мы выпускаем печатное издание». По иронии судьбы это лишь подтверждает наличие спроса на электронные книги, но пока мы не обеспечим предложение с разумными ценами, мы не сможем остановить или хотя бы уменьшить цифровое пиратство». В то же время он жалуется на низкие цены на е-книги на российском рынке. «В некотором смысле, это уничтожает хороший контент. Ценообразование, я уверен, должно учитывать качество книги. Существует явная необходимость для некоторых корректировок на рынке электронных книг».

В связи с необходимостью решить проблемы рынка, содействовать развитию чтения, а также продвигать российскую литературу за рубежом, ряд российских организаций усиленно работали последние годы.

Наиболее значимым среди них является Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям. Оно отвечает за внедрение новых технологий, поощрение чтения, и обеспечение нормативно-правовой базы для книжной отрасли. Кроме того, его целями являются продвижение российской литературы и установление более тесных связей с остальным издательским миром. Заместитель руководителя Агентства Владимир Григорьев, один из основателей российской престижной литературной премии «Большая Книга», является идейным вдохновителем кампании по размещению Россию на глобальной книгоиздательской карте мира, поскольку, как он заявил, «российская литература не должна иметь границ».

Далее идет Российский Книжный Союз (РКС), представляющий собой целое книжное сообщество, которое охватывает книгоиздательский, полиграфический, библиотечный и образовательный сектора. Задача РКС — в объединении 200 полноправных (и 1500 имеющих статус участника) членов, которые в курсе всех событий, имеющих отношение к книжной индустрии. Менее известной, но не менее важной является программа помощи провинциальным книжным магазинам, которая помогает справиться с высокой арендной платной и конкуренцией со стороны федеральных розничных сетей, продающих товары по более выгодным ценам. В прошлом году РКС, при поддержке ФАПМК, удалось убедить Российский Таможенный союз сохранить налоговые льготы на импортируемую мелованную бумагу, предназначенную для производства книгопечатной продукции.

Продвижение российской литературы за рубеж пока не является повесткой дня для РКС, хотя Союз все больше работает в сфере организации мероприятий, способствующих налаживанию сотрудничества между Россией и международным издательским сообществом. «С тех пор, как тиражи российских бестселлеров достигли миллионов экземпляров, в то время как зарубежные издания составляют менее 13% из всех изданных в 2010 году книг, мы вправе ожидать увеличении активности по продаже прав на западные и азиатские рынки в самом ближайшем будущем», добавляет вице-президент РКС Александра Шипетина (также является директором по развитию издательства «Центрполиграф»), которая поедет на Пекинскую международную книжную ярмарку в августе этого года с другими делегатами РКС, а также будет работать над мероприятиями для американской ярмарка BookExpo-2012, на которой Россия будет почетным гостем. Между тем, государственные средства для организации кампаний по продвижению и популяризации чтения, а также антипиратских мероприятия уже на пути в РКС.

Фонд Михаила Прохорова, работающий уже семь лет, является частной общественной организацией, агрессивно пропагандирующей современную российскую литературу и мысль в мире. Ирина Прохорова, соучредитель и председатель экспертного совета (также является главным редактором издательства «Новое Литературное обозрении» («НЛО»), говорит: «Наша программа Transcript — это международный грантовый конкурс, в рамках которого мы обеспечиваем поддержку перевода на любой иностранный язык для российской художественной и нонфикшн-литературы». Среди 31 автора, которые были поддержаны в рамках Transcript в прошлом году — Виктор Живов («Язык и культура в России XVIII века»), Владимир Войнович («Перемещенное лицо») и Лев Клейн («Феномен советской археологии»). Программа Transcript, запущенная два года назад с годовым бюджетом в 400 тыс.долларов, принимает заявки круглый год. На данный момент получено и обработано более 530 заявок, 102 из которых были удостоены гранта. «Выбор осуществляется четыре раза в год с окончательным решением, основанным на четырех основных критериях: общая стоимость прав и перевода, качество перевода, значимость автора или книги, а также репутация издателя».

Фон также учредил литературную премию «НОС» («Новая словесность»), названную в честь Николая Гоголя и приуроченную к 200-летию со дня его рождения. Эта аббревиатура также является названием самой известной повести Гоголя. Прошлогодний победитель премии, Владимир Сорокин («Метель») уже давно считается ведущим современным русским писателем. У него есть еще две книги, доступные на английском языке: «Очередь» (The Queue) и «Лед» (Ice).

Что касается сфокусированности фонда на Красноярском крае, Прохорова объясняет это так: «Этот регион часто называют «миниатюрной Россией», потому как его экономические, демографические и социо-культурные характеристики очень типичны для всей нашей страны. Запуск нашей деятельности там является отражением нашего регионального подхода. В последние три года за счет использования инструментов нашего «красноярского ноу-хау», мы стремительно расширили нашу деятельность на Урале, Дальнем Востоке и Центральном регионе России. Мы намерены представить еще больше современных российских авторов читателям со всего мира».

Другой организацией, специализирующейся на крупнейших книжных событиях, является фонд Academia Rossica, которая ориентирована на укрепление культурных и интеллектуальных связей между Россией и англоязычным миром. «После трех успешных лет презентации русских авторов на российских стендах Лондонской книжной ярмарки и Book ExpoAmerica, Academia Rossica и Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям начали двухлетнюю программу по продвижению современной российской литературы в англоязычном мире», — говорит директор фонда Светлана Аджубей. Начавшись с проекта «Russian Market Focus на Лондонской книжной ярмарке», программа продолжится проектом «Global Market Forum: Russia at the 2012 Book Expo America». Эта программа поддерживает запуск грантов на перевод, предоставляемых фондом «Русский Мир», и координируется Academia Rossica.

«Наша организация облегчает взаимодействия между писателями, литературными агентами, издателями и переводчиками», — продолжает Аджубей. «Грант за перевод, к примеру, это еще один способ воодушевить издателей переводить российские книги. Информация о российских писателях и агентах, образцы переводов и перечень российских произведений на разных языках будут максимально полно представлены на российском стенде на LBF-2011».

«Британские и американские читатели в основном знают классических русских писателей 19-го века, возможно, осведомлены о некоторых из 20-го века, но не более одного или двух из современных писателей. Нашей целью является презентация всего спектра современной русской литературы, в том числе детективов, триллеров, научной фантастики, биографий и исторических произведений. Это уникальная возможность для англоязычного мира познакомится с такими авторами бестселлеров как Борис Акунин, Полина Дашкова, Дмитрий Глуховский, Сергей Костин, Сергей Лукьяненко, Анна Старобинец — теми, вокруг которых формируется культура современной России. Мы надеемся, что наша программа на Лондонской книжной ярмарке и BEA станет прорывом для современной русской литературы и достигнет нового уровня популярности».

Также правительство активизирует свои усилия по защите авторского права. Одной из спорных областей остается вопрос с общественным достоянием. Судебное дело, явившееся вехой в юридической практике, слушалось в июне прошлого года, когда было принято решение о выплате издательством «АСТ» компенсации «Терре» в размере 7,6 млрд. рублей (около $250 млн.). Автором, оказавшимся в центре правового спора, являлся русский фантаст Александр Беляев. Несмотря на то, что автор умер в 1942 году, его работы (согласно Бернской конвенции — 70 лет с момента смерти) еще не стали общественным достоянием. «Тера» приобрела права у дочери автора, чтобы выпустить 630 наборов, состоящих из шеститомного подарочного издания ценой около $3800. «АСТ», пользуясь пост-бернскими условиями (50 лет с момента смерти), издало 30 тыс. экземпляров собрания сочинений автора, обосновывая это тем, что книги являются национальным достоянием. В настоящее время «АСТ» подало апелляцию на принятое решение (которая была удовлетворена в конечном итоге — примеч.ред.)

Оставив в стороне проблемы и сложности российского книжного рынка, можно выделить главное послание российских игроков для их зарубежных коллег, которое было четко сформулировано (либо тонко прочувствовано журналистом Publishers Weekly): миру пора оторваться от Толстого, Достоевского и Чехова и услышать новые, свежие голоса в российской литературе.

Посещение Санкт-Петербургского книжного салона в апреле, Московской книжной ярмарки в августе, или остановка у российского стенда на Лондонской книжной ярмарке 2011 года или Book Expo America 2012 года, должны быть в маршруте любого издателя, или литагентства, желающего лучше понять российскую книжную индустрию и ее игроков. Так давайте же начнем наше путешествие, для того чтобы открыть новых партнеров и авторов, а также возможности в самой большой стране мира.

Тери Тан, источник: Publishers Weekly, перевод: А.Солодухина.

Страница статьи

Московский театр "Современник", которому 15 апреля исполнилось 55 лет, представляет в понедельник премьеру спектакля "Время женщин" по роману Елены Чижовой, удостоенного в 2009 году премии "Русский Букер".



Действие романа происходит в Ленинграде на рубеже 1950 - 1960 годов, сообщили РИА Новости в пресс-службе театра.

Его герои - переехавшая в город лимитчица Антонина, и три старухи - ее соседки по питерской коммуналке. Они воспитали незаконнорожденного ребенка Антонины, когда та умирает, надорвавшись на заводе. Обе роли - матери и ее дочери, девочки-художницы Сюзанны, крещеной Софией, играет известная киноактриса Алена Бабенко - она пришла в "Современник" недавно. Ее соседок играют Людмила Крылова, Таисия Михолап и Светлана Коркошко.

"Эта работа для меня очень непростая. Играть сразу двух героинь, мать и дочь разного возраста, с разными характерами, у которых все абсолютно разное - задача наитруднейшая. Тем более что все это происходит глаза в глаза со зрителями на камерной сцене, где я играю впервые", - призналась РИА Новости Бабенко.

Особенно трудно далась ей роль дочери.

"Я до сих пор я в поиске, все время что-то меняю, пытаюсь понять суть девочки, на долю которой выпала такая непростая судьба. Мне очень повезло, что моими партнершами стали талантливейшие опытные актрисы, которых я очень люблю, уважаю и которым благодарна за все", - добавила она.

Поставил спектакль молодой режиссер Егор Перегудин, для которого "Время женщин" стало второй работой на профессиональной сцене: его дебют, спектакль "Под давлением 1-3", состоялся в Российском молодежном театре.

"Театр обратил мое внимание на роман Чижовой, который меня тоже очень заинтересовал, - сказал РИА Новости Перегудов. - Я сделал его инсценировку романа, и это было сложным делом, учитывая, что в нем много пластов, тем, героев".

Режиссер признался, что многими вещами пришлось пожертвовать.

"Я включил в спектакль только самые ключевые линии и главных персонажей. Название "Время женщин", по-моему, актуально всегда и во всех ситуациях: ведь женщины во все времена тащили на себе все", - продолжил он.

По словам режиссера, подобрать актерский состав оказалось нелегко, но результат оказался превосходным. "Для меня совместная работа с такими потрясающими мастерами очень полезна. Общение с актрисами другого поколения стала для меня, начинающего режиссера, настоящей и очень важной школой", - заключил Перегудов.

Его соавтор в этом спектакле - известный театральный художник Мария Митрофанова. Она создала двухуровневую декорацию, в которой сливаются реальность коммуналки и мир снов.

В спектакле также заняты Сергей Гирин, Инна Тимофеева, Рогволд Суховерко, а также Евгений Матвеев, для которого эта роль стала первой в "Современнике".

Страница новости

Церемония вручения VII Национальной театральной Премии "Золотая Маска" прошла в пятницу в Гостином дворе в Москве. Лучшим драматическим спектаклем большой формы стал "Дядя Ваня", который в московском Театре имени Вахтангова поставил режиссер Римас Туминас, передает корреспондент "Ленты.ру".



"Маску" за лучшую мужскую роль в драме вручили Игорю Гордину (Он в спектакле "Кроткая" Московского театра юного зрителя). Лучшей драматической актрисой признана Ольга Яковлева ( Бабушка в "Обрыве" МХАТа имени Чехова).

Премия за лучшую работу режиссера в драматическом театре досталась Андрею Могучему, который поставил спектакль "Изотов" в санкт-петербургском Александринском театре. "Триптих" Мастерской Петра Фоменко удостоился "Маски" как лучший спектакль малой формы.

Лучшим кукольным спектаклем был назван "Медведь", созданный костромским Театром кукол и московским творческим объединением "Культ-проект". "Час, когда мы ничего не знали друг о друге" австрийского Драматического театра Граца получил награду как лучший зарубежный спектакль, поставленный в России в 2010 году.

"Женщина без тени" Мариинского театра признана лучшим оперным спектаклем, а также получила награду за лучшую работу художника в музыкальном театре (Пол Браун). Опера "Воццек" Большого театра удостоилась трех "Масок" - лучшему режиссеру (Дмитрий Черняков), дирижеру (Теодор Курентзис) и художнику по свету в музыкальном театре (Глеб Фильштинский).

Лучшим балетным спектаклем жюри назвало постановку Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко "Шесть танцев. Маленькая смерть". "Маска" за современный танцевальный спектакль досталась костромской труппе "Диалог Данс" ("Мирлифлор").

Мюзикл "Мертвые души", поставленный в екатеринбургском Театре музыкальной комедии, получила четыре премии - лучшая постановка в своем жанре, лучший режиссер (Кирилл Стрежнев), лучший дирижер (Борис Нодельман) и лучшая работа композитора в музыкальном театре (Александр Пантыкин). Лучшая мужская роль в категории "оперетта-мюзикл" была исполнена Дмитрием Авериным (Граф Резанов, "Юнона и Авось", Музыкальный театр Ростова-на-Дону), а премию в аналогичной женской номинации получила Татьяна Маслакова (Тоня, "Два бойца", хабаровский Музыкальный театр).

Полный список лауреатов "Золотой Маски"
вырезано
Источник

"Скажи мне, что ты читаешь - и я скажу, кто ты", - эта переделка известного афоризма имеет не меньше прав на существование, чем оригинал. Перелистывая страницы любимых романов и повестей, мы вживаемся в души героев, а понимание вызывает отождествление - без этого не бывает Великой книги и Великого читателя. Этот феномен, отлично известный владельцам библиотек и книжных магазинов, стал основой для замечательной и по задумке, и по исполнению книжной рекламы из Литвы.



Современный подход к литературе, порожденный эпохой постмодерна - это взгляд не только на текст и его автора, но прежде всего на того, кто этот текст воспринимает. Читатель становится не только со-чувствователем, но и в какой-то степени соавтором книги - и эта философия отлично усвоена автором рекламы книжного магазина, копирайтером Томасом Раманаускасом (Tomas Ramanauskas) из креативного агентства Love Agency.



На принтах читатели перевоплощаются в любимых героев своих настольных книг - в уэллсовского "Человека-Невидимку" с забинтованным лицом, в чудовищного и страдающего Франкенштейна, в мучительно нерешительного Гамлета, в смехотворного и благородного Дона Кихота... А происходит это после того, как они примеряют обложку книги к своему лицу - словно маску на карнавале в Венеции.



Тэглайны (ключевые фразы) этой книжной рекламы - "Стань кем-нибудь еще" и "Выбери своего героя на Mint Vinetu". Может быть, и не вполне правильно - строить свою жизнь по чужому, литературному образцу, но на какое-то время побывать в чужой шкуре - бесценный опыт. Именно поэтому, несмотря на атаки Интернета, социальных сетей и прочего безобразия, книги и искусство остаются двумя вещами, связанными прочно - на века.

Страница новости