C МИРУ ПО НИТКЕ

«Московский дом книги» оказался в очереди на приватизацию

Столичное правительство планирует передать в частные руки крупнейшую в России государственную сеть книжных магазинов.

Как сообщает РИА Новости со ссылкой на источник в департаменте имущества Москвы, власти столицы рассматривают возможность приватизации ГУП «Объединенный центр "Московский дом книги"», в которое входят Дом книги на Новом Арбате, 35 универсальных и 6 специализированных торговых точек в по всему городу, а также интернет-магазин. «МДК» оказался в перечне столичных государственных предприятий, которые предлагается продать частным лицам в первоочередном порядке, то есть в 2011-2013 годах.



О более точных сроках пока ничего не известно. Согласно принятой процедуре, сперва предприятие ожидает распоряжение о приватизации, затем тендер на оценку, распоряжение об оценке, после чего уже будет проведен аукцион.

ГУП «Объединенный центр "Московский дом книги"» было создано по решению правительства столицы в 1998 году. Сегодня книготорговая компания управляет, по собственным данным, единственной крупнейшей государственной сетью книжных магазинов в России, в то время как Московский Дом Книги на Новом Арбате является крупнейшим книжным магазином розничной торговли в стране. Торговые точки сети располагаются в различных районах столицы, а в числе специализированных магазинов – Дом иностранной книги на Кузнецком Мосту, Дом педагогической книги на Большой Дмитровке, Дом технической книги на Ленинском проспекте, Дом книги «Студент» на Калужской площади.

Согласно размещенной на сайте «МДК» информации, в книжных магазинах, которые ежедневно посещают 70 тысяч покупателей, представлены 210 тысяч наименований книг и 50 тысяч наименований канцелярской продукции. Годовой розничный товарооборот составляет 2 миллиарда рублей, а суммарный объем продаж – более 25 миллионов книг.


Источник

"Сноб" выпустит литературный номер о Еве

Журнал "Сноб" выпустит литературный номер под названием "Все о Еве", который представляет собой сборник новейшей прозы. Об этом сообщается в пресс-релизе "Сноба", поступившем в "Ленту.Ру".



В журнал войдут ранее не изданные или специально написанные для этого выпуска произведения современных писателей - Людмилы Петрушевской, Захара Прилепина, Эдуарда Лимонова, Ольги Славниковой, Александара Иличевского, Михаила Шишкина и других. Всего в номере "Все о Еве" будет напечатано 16 произведений о любви, соблазне и искушении.

По словам литературного редактора журнала Сергея Николаевича, задача составителя заключалась в том, чтобы "из разрозненных и стилистически разнородных фрагментов собрать цельный и законченный портрет Женщины Жизни". Часть произведений являются автобиографичными, некоторые тексты - полностью вымышлены.

Номер поступит в продажу с 12 июля. 15 июля летний "пляжный" номер "Сноба" также появится в Apple Store.

В пресс-релизе отмечается, что в декабре 2011 года выйдет книга "Все о Еве", основанная на журнальных публикациях. "Сноб" выпускает специальные литературные номера дважды в год.


Источник

Книжный мир переживает очередную революцию; Роберт МакКрам составил мини-манифест.

Заканчивается Великая Паника Десятилетия (2000–2010): издатели в целом перестают опасаться Смерти Обычной Книги. Понятно, что бумажные книги никуда не денутся, — но ясно и что цифровые типы книг также будут развиваться; вопрос лишь в том, как использовать положительные аспекты этого исторического сдвига парадигмы.

Как это было со всеми предыдущими технологическими революциями, форма будет влиять на содержание. Так, бум книгопечатания 1590–1610 годов высвободил Шекспира и его последователей, от Джонсона до Донна. Появилось множество книг, рассчитанных на сиюминутное и одноразовое употребление; возникла соответствующая питательная среда, своего рода чернильный компост, на котором были вскормлены лучшие из якобитов.

То же самое произошло в эдвардианскую эпоху в Лондоне, когда новые медиа оформили карьеры Джозефа Конрада, Артура Конан Дойля, Генри Джеймса и многих других авторов. «Сердце тьмы» было впервые опубликовано в журнале как сериал с продолжением.

Наверняка историки литературы заметят, что и в первое десятилетие XXI века произошли глубокие формальные сдвиги в нескольких знакомых жанрах.

— Биография. Традиционно было принято сосредоточиваться на описании жизни одного выдающегося человека. Подобного рода книги, созданные в тени босуэлловской «Жизни Джонсона», всегда будут составлять костяк издательских списков, хотя уже не настолько автоматически, как раньше. (Джордж Элиот не возражала бы. Биографы, по ее замечанию, есть «болезнь английской литературы».)

В последнее время возник, однако, новый вид биографии. Фактически мы наблюдаем мини-бум в «мульти-биографиях»: это книги, где исследуются (случайные) связи между отобранными автором современниками. (Примеры инновационных, радикальных, раздвигающих рамки жанра книг: «Книга тайн» Майкла Холройда — о страстных взаимоотношениях между Вирджинией Вулф, Вайолет Трефузис и Витой Саквилль-Уэст; «Дом изгнания» Эвелин Джуэрс — о жизнях Томаса и Генриха Манна, их жен плюс квази-вымышленное повествование, в котором соединены Вулф, Бертольд Брехт и Вальтер Беньямин.)

— Инновации в традиционной литературе также связаны с новыми печатными технологиями. Самое большое изменение в современном повествовательном искусстве — бум комиксов, романов манга. Не в последнюю очередь это связано с тем, что Observer учредил ежегодную премию за лучший графический рассказ. Эпизодическая структура бестселлера Дэвида Николлса «One Day» неосознанно отражает влияние манга.

— Новая волна моды на фантастику, жанр, которому совсем недавно предрекали самое жалкое будущее. Если уж сам Салман Рушди заинтересовался потенциалом этого жанра — тут есть о чем подумать.

— На самом деле, трудно найти хотя бы один жанр, который не претерпел бы значительных изменений, связанных с высвобождающими силами новых технологий: фикшн, книги по истории, детские книги, поэзия. Поэты пишут приложения для айфонов, Джоан Роулин помещает Гарри Поттера в киберпространство, начинающие литераторы выпускают свои произведения в виде электронных книг.

Изменились и читатели, они стали всеядными; в один клик они переключаются с низкой культуры на высокую, от старинной рукописи — к электронной или аудиокниге. Это и есть форма будущего: открывающая самые широкие перспективы возможность публикации сразу на нескольких платформах. Единственное, что остается урегулировать — это на каких экономических основаниях возможно это изобилие? Как примирить удовольствие от бесплатности и доступности с обязанностью вознаграждать художника за его труд?

Источник

Громкая известность vs тихая слава

Содержательным людям и умным мыслям телевидение предпочитает раскрученные имена и дутые фигуры

В прославленном белоколонном Большом зале Петербургской филармонии прошел последний концерт абонемента «Концерты с сюжетом». Весь минувший сезон публика сходилась, чтобы услышать не только музыку, так или иначе связанную с литературой, но и предваряющие ее блистательные рассказы Самуила Лурье.



Обычно вступительные слова перед филармоническими концертами — пересказ общеизвестных фактов и набор благоглупостей. Однако Самуил Лурье — человек совестливый и самолюбивый, так что жевать чужие мысли ниже его достоинства, да и стыдно. А главное — не надо: собственных с лихвой хватит, и Самуил Аронович всякий раз переживает, что перебрал несколько минут сверх отведенной ему четверти часа. Разумеется, воспитание не позволяет ему не то что жирно подчеркивать, а даже намекать: мол, оцените, это высказано впервые. Но его маленькие лекции целиком состоят из литературных и, шире, культурологических открытий, поразительных догадок, головокружительных парадоксов, отменных острот, попросту — из ума и таланта. Остается лишь сожалеть, что никому не пришло в голову записать и напечатать эти выступления.

Читатели, имеющие отношение к российской словесности, не нуждаются в разъяснении, кто такой Самуил Лурье. По образованию филолог, почти сорок лет проработавший редактором отдела прозы журнала «Нева» (его трудам, чутью, вкусу, умению обойти цензуру читатель обязан публикацией многих важных книг — от «Обитаемого острова» Стругацких до прозаических опытов Лидии Гинзбург и «Большого террора» Роберта Конквеста), сам он предпочитает называть себя литератором. Но вообще-то он первое перо Петербурга, в чем легко убедиться, раскрыв любой из сборников его эссе. Как минимум Петербурга — вот маститый голландский славист, исследователь и друг Бродского Кейс Верхейл назвал Лурье первым эссеистом Европы. Иосиф Бродский, кстати, весьма высоко ценил (в чем письменно и устно признавался) работы Самуила Лурье о себе. Известно, что и Александр Солженицын дорожил его мнением о своих литературно-политических поступках.

Самуил Аронович замечательный знаток города. Много лет он водит знакомых по петербургским литературным местам. Это, конечно, не обыкновенные экскурсии, где гид шпарит по путеводителю, но тоже сплошь открытия. К примеру, он доказал, что дом Раскольникова — вовсе не тот, на котором висит удостоверяющая это мемориальная доска за подписью акад. Лихачева, и процентщица жила не там, куда нынче везут туристов. «Пиковая дама», Блок, Гоголь, Юсуповский сад, лавра, Волковское кладбище, Коломна и много что еще, казалось, наизусть известное, в рассказах Лурье является наново.

Я не раз имел удовольствие принимать участие в таких прогулках — и подумал: ведь это готовый телевизионный фильм, остается его снять. И написал проект программы «Архипелаг гуляк» для канала «Культура» (а для кого же еще). Возглавляющий оный канал г-н Шумаков, рассмотрев заявку (не уверен, впрочем, что высокий теленачальник уразумел, о каком именно носителе довольно распространенной фамилии идет речь), как мне передали, изрек вердикт: «У такой программы ведущим должен быть Андроников!»

Обидно, конечно. Но — закономерно. Так и должно было быть.

Кому на нашем телевидении нужен смысл, если он не нужен никому в государстве, определяющем законы и правила, по которым это телевидение существует? Если бы Россией управляли личности, чей масштаб, сила интеллекта, политический гений и мощь духа были соразмерны великой, страшной, прекрасной, загадочной стране, стоило б удивиться, что на телевидении при этом сидят дяди и тети, у которых способность генерировать идеи ограничена областью управления финансовыми потоками. А так-то чего?

Евгений Шварц с обычной своей убийственной точностью написал про Ираклия Андроникова: «Литературоведческая его карьера не принимается всерьез настоящими учеными… Есть на земле растения, цветы которых поражают и радуют, а плоды никому не нужны». Андроников артистично рассказывал анекдоты, только и всего. Но его показывали по центральному телевидению и дали Ленинскую премию! А поскольку советская власть никуда не делась, в сознании обывателя пребывает в целости советская культурная иерархия. Согласно которой народный артист лучше заслуженного. А доктор ученее кандидата. А уж Герой Соцтруда, ясное дело, всех превзошел. И дела нет, что чины людьми даются, а люди могут обмануться.

На сайте канала «Культура» под логотипом висит, кто бы сомневался, портрет академика Лихачева с цитатой из него. Д.С. Лихачев, замечу, еще в 60-е в научных дискуссиях пользовался аргументом «это идеологическая диверсия!», после чего оппоненты, само собой, надолго утрачивали возможность оппонировать. А уже в 90-е поделился с читателями мемуаром, где сказано, что Г.А. Гуковский (куда более крупный ученый, чем сам Лихачев; арестован в антисемитскую кампанию 1949 года, погиб в тюрьме) во время блокады показал себя трусом и евреем. У Самуила Лурье, кстати, тоже имеется восхитительный мемуар: «Не забуду, как отметило советское ТВ 75-летие Николая Заболоцкого. Культурной такой передачей. Вышел к экрану академик Лихачев, снял очки, раскрыл книжку, прочитал: «Не позволяй душе лениться…» Отложил книжку, надел очки (или читал в очках, а тут снял — в этой подробности я не уверен) и, глядя нам прямо в глаза: «Вы, товарищи, конечно, понимаете: душа — понятие условное». Верующий, говорят, был человек».

Но так случилось, что сама генеральная секретарша прочитала брошюрку Д.С. Лихачева для подростков «Письма о добром и прекрасном» и выбрала его своим духовным пастырем. В связи с чем он был назначен великим ученым и совестью нации. Если нации с телеэкрана, как мантру, непрерывно повторять, что этот весьма пожилой джентльмен — ее совесть, что ей, нации, остается, кроме как поверить? Ведь проверить это нация не может. Веса регалиям добавляют седины. Когда та или иная совесть доживает до мафусаиловых лет, никто не то что не станет взвешивать ее действительные научные и литературные заслуги, а даже не помнит, в чем они состоят (прочтите, кстати, сейчас романы «Искатели» или «Иду на грозу»). Попробуй сказать вслух, что этот н.а. СССР играет под суфлера и ничем, кроме самодемонстрации, на сцене не занимается, или что другой (другая) н.а. СССР хотя бы грамотного связного спектакля поставить не в состоянии, а третий н.а. СССР и вовсе впал в маразм, — тебя немедленно объявят оскорбителем буквально всей великой русской культуры.

В настоящей культуре существуют достаточно объективные критерии оценки, экспертное мнение, способы отличать подлинное от ненастоящего. Так называемая массовая культура руководствуется званиями и ярлыками.

Телевидение, как часть масскульта, это чинопочитание культивирует. ТВ-боссы полагают, что лицо в кадре непременно должно быть «медийным». Вообще-то медийные лица получаются из немедийных (многие в процессе такого превращения теряют человеческий облик, но это отдельная тема). Когда лицо стало-таки медийным — оно приобретает самоценность. Предполагается, что поименование «телеведущий» автоматически отвечает на вопрос «А что этот человек делает?». Ибо и простой народ, и сами сотрудники телевидения убеждены, что попасть в кадр — это тебя практически взяли живым на небо. В качестве такого небожителя можно десятилетиями травить с экрана сплетни — и укрепиться в общем мнении как столп и достояние. Можно, водрузив на шею бабочку, с важным видом пересказывать хрестоматию для музучилищ. В том же статусе многоуважаемого шкафа. Поскольку, повторю, в обывательской культурной иерархии светочем и носителем значится тот, кого чаще показывают по ящику, хоть бы даже у него сроду ни одной своей мысли в голове не бывало. Вот популярный и увенчанный тележурналист снимает «документальные» фильмы, где, в свою очередь, пересказана хрестоматия для очень средней школы. Он обаятелен, камера его любит, и все бы хорошо, однако назавтра вы, возможно, вспомните, про что он говорил, но никогда не вспомните что — за отсутствием в фильме содержания. Такого рода деятельность принято называть популяризацией, хотя на самом деле популяризация — доступный и увлекательный рассказ про сложное, а отнюдь не умножение того, что Томас Манн назвал трагической необъятностью сферы банального. А вот крупный седовласый мужчина, который тоже зовется «телеведущий», в разнообразных программах спрашивает «звездных» собеседников сущую ерунду — но прекращения этой славной карьеры не жди, потому что уж кто сел в кадр — нипочем не слезет.

Есть и еще одна причина процветания «телеведущих», довольно прозаическая. Истинная задача любого проекта — освоение бюджета. Потому взгромоздить башню в 400 метров в четыре раза выгоднее, нежели в 100. То же и на ТВ. Казалось бы, если человек способен перед камерой продуцировать оригинальные захватывающие мысли, остается только эту камеру включить. Но тогда станут не нужны два автора, три редактора и какая-нибудь ассистентка по подбору видеоматериалов (ведь надо еще пристроить к зарплате племянницу, провалившую ЕГЭ) — а получение денег как можно большим числом их любителей есть единственная настоящая цель существования телевидения (как и всего остального). Потому выстраивается пирамида с телеведущим наверху. Которому, таким образом, по самой природе этого бизнеса противопоказано быть излишне умным.

Десять лет понадобилось Олегу Дорману, чтобы познакомить телезрителей с Лилианой Лунгиной (хоть она, надо признать, ничего уж такого нового и глубокого не сообщила, просто пожилая интеллигентная дама, но и это на нынешнем ТВ раритет), успех «Подстрочника» немедленно породил подражания, оказавшиеся много хуже работы Дормана. Зато там было вдосталь «медийных лиц». Пушкин заметил, что мы ленивы и нелюбопытны, то есть все мы, с чего ж телевизионным заправилам быть исключением?

Филармония продлила абонемент «Концерты с сюжетом» на следующий сезон, так что аудитория Самуила Лурье может по-прежнему каждый месяц невозбранно собираться в Большом зале (каковой — уважу г-на Шумакова — как раз Ираклий Андроников назвал «одним из лучших мест на земле»). А что без С.А. Лурье осталось телевидение — так была бы честь предложена. Мои соболезнования каналу «Культура».

Дмитрий Циликин


Источник

О литературе с Виктором Топоровым: Проза, вырезанная бритвой Оккама

Знали бы вы, как я не люблю эмигрантов, особенно эмигрантов третьей (и четвертой) волны! Знали бы вы, как я не люблю выходцев из Украины, воображающих себя русскими поэтами! И, разумеется, пушкинистами! Однако истина конкретна. Выходец из Украины и пушкинист, эмигрант из СССР и беженец из Израиля в США Юрий Милославский – сильный поэт (что остается за рамками рецензируемого сборника) и замечательный прозаик – один из двух лучших в диаспоре (наряду и, главное, наравне с Сашей Соколовым, хотя и совершенно в ином духе). Причин тому две – ум и талант.

На «спинке» у рецензируемой книги три отзыва:

1) «Если вся русская проза XIX в. вышла из гоголевской «Шинели», то вся новейшая русская проза вышла из Милославского». Джон Бейли ( New York review of Books).

2) «Словно не пером написано, а вырезано бритвой». Иосиф Бродский.

3) «Милославский – автор замечательного романа "Укрепленные города" и сборника столь же прекрасных рассказов. Сильный поэт. Оригинальный и резкий мемуарист. Тонкий исследователь отечественной классики. Как получилось, что мы его прозевали?» Виктор Топоров.

Кто такой Джон Бейли, я, может, и не знаю, но издание, в котором он опубликовал свой отзыв о Юрии Милославском, пользуется определенным авторитетом. Иосиф Бродский был в эмиграции подозрительно щедр на похвалы – над чем, в частности, поиздевался в воспоминаниях о нем и о Сергее Довлатове сам Милославский, – но в данном случае он выразился образно, а потому и искренне. Я в статье, опубликованной год с небольшим назад и поспособствовавшей вроде бы изданию рецензируемой книги, выразил не столько восторг, сколько недоумение: почему? Потому что поэзия – пресволочнейшая штуковина, а жизнь – редкая сука? Что же, такое мнение правомерно, хотя и чересчур общо. Мне же куда более по душе сравнительно оптимистическая формула, предложенная одним из героев Уильяма Фолкнера: «Старик (имеется в виду Господь Бог) только наказывает, а шуток он не шутит». Выход этой книги – пусть и столь поздний, – лишнее тому подтверждение.



--------------------------------------------------------------------------------




--------------------------------------------------------------------------------


«Юрий Георгиевич Милославский – прозаик, поэт, историк литературы, религиовед. Родился в Харькове. С 1973 года в эмиграции. Защитил докторскую диссертацию в Мичиганском (Энн Арбор, США) университете на тему частной переписки А.С. Пушкина. Автор романа «Укрепленные города» (1980;1992), крайне «непочтительного» по отношению ко всему на свете – диссидентам, эмигрантам, мифологии советского человека и мифологии инакомыслящих; сборников рассказов «От шума всадников и стрелков» (1984) и «Скажите, девушки, подружке вашей» (1993). Перу Ю.Г. Милославского также принадлежит целый ряд статей по истории церкви, исследование о православной ветви рыцарского Ордена иоаннитов в России (2001), а также вызвавшие полемику воспоминания об Иосифе Бродском (впервые напечатанные, правда, в сокращенном виде на страницах журнала «Город». – В.Т.). В России его проза была опубликована в начале 90-х и с тех пор ни разу не переиздавалась. Книга избранных рассказов и повестей «Возлюбленная тень» (включающая в себя и роман «Укрепленные города». – В.Т.) – первая за двадцать лет», – гласит аннотация.

«Черт догадал меня родиться в России с умом и талантом» (А.С. Пушкин) – так думает о себе каждый второй. Но справедливо-то это по отношению к единицам. К избранным. К двум-трем, не более, одновременно проживающим на планете Земля подлинным виртуозам.

Ум Милославского проявляется прежде всего в том, что он сам вышесказанное честно и трезво осознает (честность и трезвость здесь понятия не синонимические, но одинаково важные, я бы сказал, онтологически важные). Более того, не упускает этого из внимания – по всему скорбному периметру – ни на мгновенье. Насколько я понимаю, вера Милославского (а он православный человек и богослов) идет как раз от этой трезвости, помноженной на честность с самим собою. То есть перед ним выбор: или вера, или моментальное самоубийство.

Талант Милославского точнее всего определил Бродский (но вас ведь это не удивляет, не правда ли?): словно не пером написано, а вырезано бритвой. Только я уточнил бы: словно вырезано бритвой Оккама. Бритвой, безжалостно (а на иной взгляд и избыточно) отсекающей всё лишнее. На уровне стилистики это носит название эллипсис. Но в прозе у Милославского эллипсис не только стилистический (и, соответственно, логический), но и сюжетный, но и эмоциональный. А поскольку расширенное понимание эллипсиса я здесь ввожу впервые, то подскажу самым образованным: пресловутые «подводные течения» у А.П. Чехова это и есть эмоциональный эллипсис. За исключением романа «Укрепленные города» – блестящего, но всё же эмоционально юношеского, – плач в прозе Милославского пусть и звучит, но всегда звучит за кадром.

Юрий Милославский пишет сейчас новый роман; посмотрим, каким он получится; но, по большому счету, это уже и неважно. Откройте для себя его вчерашнего, его позавчерашнего, его тридцатилетней (и более) давности или, если угодно, выдержки – оно того стоит.

Виктор Топоров


Источник

вырезаноисточник

Скоро выходит аудиокнига с записями любимого многими ученого и телеведущего.



Николай Николаевич Дроздов – ведущий передачи в мире животных,знаменитый ученый, путешественник. Символично, что именно он читает для детей рассказы о животных.

В аудиокнигу вошли произведения К. Ушинского, В. Даля, Л. Толстого, А.П.Чехова, Д. Мамина-Сибиряка, А. Куприна.

Уже первые записи подтвердили: Николай Николаевич - прекрасный рассказчик. За несколько дней работы Николай Николаевич он вспомнил множество интереснейших историй из своей бурной и насыщенной приключениями жизни. А жизнь этого доброго и очень веселого человека связана с природой. Даже анекдоты «от Дроздова» и то «экологически чистые». Не исключено, что истории и анекдоты, рассказанные в студии во время записи аудиокниги, скоро появятся на отдельном диске.

Режиссером проекта стал Юлий Файт (сын актера Андрея Файта). Музыку написал прекрасный композитор Шандор Каллош - автор музыки кбольшому количеству мультфильмов и кинофильмов, спектаклям "Ленкома" ("Королевские игры" и т.д.).Сегодня мы предоставляем возможность послушать фрагмент новой аудиокниги.

Источник и фрагмент аудиокниги

Южная Корея продолжает соревноваться с Японией за звание самой технологически продвинутой страны в Азии. Министерство образования сообщило, что планирует перевести все учебники для начальных школ в цифровую форму к 2014 году, а годом позже полностью избавить учащихся от бумажных пособий. Вместо стопки учебников корейские дети будут брать с собой в школу букридер, смартфон или планшетный компьютер.

На программу "оцифровки" начального образования Сеул планирует потратить без малого 2,5 миллиарда долларов. Львиная доля этих денег наверняка достанется национальным производителям электроники - скорее всего, Samsung, предполагает Technology Review.

Система доступа к образовательным материалам будет построена по принципу "облачных технологий", то есть скачивать учебники дети смогут откуда угодно при наличии интернет-соединения. Более того, система позволит детям, по каким-либо причинам остающимся дома, принять участие в занятиях в классе удаленно.



Издание напоминает, что многие эксперты в области образования пока что сомневаются в большей эффективности "обучающих" планшетников по сравнению с традиционными учебниками. Вопрос о том, как детям легче воспринимать информацию - на экране, управляя просмотром информации с помощью прикосновений, или перелистывая страницы книги, остается открытым.

Все-таки на экранах современных планшетников помещается куда меньше информации, чем на развороте учебника. Правда, электронные версии пособий можно снабдить удобными перекрестными ссылками, системами поиска, видеороликами и другими удобными интерактивными функциями, которых лишены бумажные издания.

Источник

15-17 июля 2011 года в Донецкой областной универсальной научной библиотеке им. Н. К. Крупской состоится конференция писателей-фантастов «Чумацкий Шлях» (Фантлаб-2011). Об этом donbass.ua сообщили в пресс-службе библиотеки.



В конференции примут участие известные писатели из Киева, Харькова, Луганска и Донецка: Генри Лайон Олди (Олег Ладыженский и Дмитрий Громов), признанный европейским конвентом «Eurocon-2006» лучшим писателем-фантастом Европы; Виталий Забирко, лауреат всеукраинской премии "Чумацький шлях" и международной премии "Бронзовый Икар"; Фёдор Березин, лауреат многочисленных международных литературных премий, единственный в Украине писатель-фантаст, награжденный премией "Лунная Радуга".

Мероприятия будут проходить в лекционном зале и литературной гостиной Донецкой областной универсальной научной библиотеки им. Н. К. Крупской.

В рамках конференции пройдут презентации:

– донецкого клуба любителей фантастики «Странник» (знакомство с донецкими писателями-фантастами);

– Всеукраинской организации любителей фантастики (ВОЛФ) с участием Ираклия Вахтангашвили (г. Киев);

– издательства «Шико» (г. Луганск);

– издательства «Снежный Ком М» (г. Донецк).

На конференции с докладами выступят:

– Олег Козловский («Фантлаб». Перспективы развития);

– Фёдор Березин («Дурная бесконечность или Не переживайте – сбудется всё»);

– Владислав Русанов («Новелизация компьютерных игр в западной фантастике»);

– Глеб Гусаков (Ярослав Веров) («Богоискательство и богостроительство в научной фантастике»);

– Георгий Савицкий и Екатерина Буллах («Что если? Вампиры их биология, жизнь и смерть»).

– Владимир Аренев («Зарубежные конвенты: руководство по эксплуатации»).

А также:

– поэтические чтения: Олег Ладыженский (город Харьков);

– фантастические вариации на игру «Что? Где? Когда?».

К мероприятию будет подготовлен обзор литературы издательств, представленных на конференции.

Источник

Жюри французских литературных премий, разобравшись с текущими изменениями в своих составах, приступают к нелегкому книжному марафону, в ходе которого им предстоит сформировать по несколько отборочных списков очередного осеннего поступления, включающего в себя 654 произведения.

В этом году, передает информационная служба телеканала «TV5MONDE», присуждение крупнейших литературных наград во Франции начнется 27 октября, когда будет названо имя обладателя ежегодного Гран-при романа Французской академии; лауреаты премий «Renaudot» и «Goncourt» определятся 2 ноября.

Гонкуровская академия уже опубликовала свои «Рекомендации по летнему чтению». Ее первый отбор появится 6 сентября, второй и третий — соответственно 4 и 25 октября. Напомним, что гонкуровским лауреатом 2010 года стал Мишель Уэльбек. Аналогичный отборочный календарь составлен и для награды «Ренодо» («Renaudot»), учрежденной в 1926 году десятью литературными критиками; в сезоне 2011 в жюри этой премии вошли Фредерик Бегбедер (Frédéric Beigbeder) и Жером Гарсен (Jérôme Garcin), сменившие подавших в отставку Андре Бурена (André Bourin) и Андре Бренкура (André Brincourt).

Жюри премии «Медичи» («Médicis») под председательством члена Французской академии Доминика Фернандеса (Dominique Fernandez) опубликует свои отборочные списки 12 сентября и 10 октября, а имя победителя огласит 4 ноября. В мае судейский коллектив покинул Пьер Леруа (Pierre Leroy), создавший собственную Премию литературных премий, которой увенчает в середине декабря «лауреата лауреатов» осеннего поступления. В судейский состав «Медичи» вошли писатели Эммануэль Бернхайм (Emmanuelle Bernheim), Анна Ф. Гаретта (Anne F. Garetta) и Ален Вайнштейн (Alain Veinstein).

Состав тех, кому предстоит назвать 7 ноября обладателя награды «Femina», остался прежним. Результаты первого отбора станут известны 15 сентября.

Жюри премии «Interallié», которая будет присуждена в середине ноября, в этом году возглавил Филипп Тесон (Philippe Tesson). Лауреата премии «Декабрь» («Décembre») назовут 3 ноября, а в состав ее отборочного жюри в этом году включены Амели Нотомб (Amélie Nothomb) и Жозьян Савиньо (Josyane Savigneau).

Отборочные листы с именами претендентов на Гран-при Французской академии будут опубликованы 29 сентября и 13 октября.

Источник