C МИРУ ПО НИТКЕ

Народная артистка СССР Людмила Касаткина скончалась на 87-м году в Москве в среду, сообщил РИА Новости сын актрисы, известный джазмен Алексей Колосов.



"Она болела уже очень долго и последние полгода в основном находилась в больнице. Еще неизвестно, когда будут похороны, но соcтоятся они на Новодевичьем кладбище, там же где несколько дней назад похоронили папу. Я сам узнал о смерти мамы буквально час назад", - сказал он.

11 дней назад на 91-м году жизни скончался муж Людмилы Ивановны режиссер Сергей Колосов.

Людмила Касаткина родилась 15 мая 1925 года в селе Володарское Смоленской области. Училась в Московской оперной студии имени Шацкого на хореографическом отделении. После перелома ноги в 14 лет прекратила занятия танцами.

В 1947 году окончила ГИТИС имени А. В. Луначарского и была принята в труппу Центрального академического театра Советской армии (ЦАТСА). Сыграла на сцене этого театра более 40 ролей, среди которых наиболее известны такие постановки как "Орфей спускается в ад", "Шарады Бродвея" и "Ваша сестра и пленница" и другие.

Дебютировала в кино в 1954 году в фильме "Укротительница тигров" в главной роли Лены Воронцовой. Во время съемок актрису дублировала дрессировщица тигров Маргарита Назарова.

Лучшие роли сыграла в фильмах своего мужа - режиссера Сергея Николаевича Колосова. Получила известность, также, благодаря своим работам по озвучиванию мультфильмов, в частности ее узнаваемым голосом говорит пантера Багира в мультфильме "Маугли" (1967-1971).

Преподавала в РАТИ, была занята в спектаклях ЦАТСА.

Источник

Британская писательница Джоан Роулинг, прославившаяся эпопеей о приключениях Гарри Поттера, заключила контракт с американским издательством на публикацию нового романа, предназначенного для взрослых читателей, передает в пятницу интернет портал Bookseller.com.



Сообщается, что знаменитый автор подписала соглашение с издательством Little, Brown and Company. Название романа, сроки его выхода в свет и другие детали будут объявлены позднее.

Впрочем Роулинг уже заявила, что ее следующая книга будет "очень непохожей" серию из семи романов о юном волшебнике.

"Успех Гарри подарил мне возможность исследовать новую территорию. Соглашение с новым издателем являлось логичным развитием событий", - отметила писательница, гонорары которой за книги о Поттере сделали ее самой богатой женщиной Великобритании.

Представитель издательства Дэвид Шелли (David Shelley) назвал сотрудничество с Роулинг осуществлением своей личной и профессиональной мечты.

Ранее в СМИ появлялись сообщения, что Роулинг работает над детективным романом, действие которого будет происходить в шотландском Эдинбурге.

Источник

Француженок больше не будут называть «мадемуазель»

Эта форма обращения исчезнет из официальных документов по требованию феминисток

Французские власти решили отказаться от использования в документах слова «мадемуазель». В вышедшем накануне правительственном циркуляре содержится рекомендация устранить из документов термин «мадемуазель», а также графу «фамилия в браке».

Согласно документу, слово «мадемуазель» заменит более нейтральная формулировка «мадам», используемая как эквивалент обращения «мсье» по отношению к мужчинам вне зависимости от их семейного статуса.

Прекратить использовать слово «мадемуазель» в официальных бумагах требовали феминистские организации Франции, начавшие в сентябре прошлого года активную кампанию. По их мнению, этот термин является дискриминацией женщин.

В ноябре министр здравоохранения Розлин Башло, отвечающая также за защиту прав женщин, сообщила, что попросила премьер-министра Франсуа Фийона о прекращении использования термина, сообщает телеканал TF1.

Источник.

P.S. Неужели Россия не поддержит Демократию, например запретом обращения "девушка"?

Аудиокнига Виктора Пелевина "S.N.U.F.F." в исполнении Сергея Чонишвили, которую одобрил сам автор, появится в продаже 20 февраля, сообщили РИА Новости в "Издательском Доме "Союз".



Продолжительность звучания аудиокниги более 13 часов, она издается в формате МР3.

"Незадолго до выхода, аудиокнигу смог увидеть и услышать автор, не столь часто балующий своим присутствием землю родного отечества. Мы встретились с Виктором Олеговичем и смогли из первых уст узнать его мнение о получившимся продукте. Автор остался доволен! Особо был отмечен оригинальный дизайн и высокое мастерство исполнителя", - сообщили в "Союзе".

Пелевин смог оценить и зрительские отклики - их более ста тысяч за пару недель - на размещенные ИД в сети фрагменты рабочей записи романа.

"В продаже аудиокнига появится по цене, которая непременно порадует многих. Да, не даром, что для легального издания закономерно, но дешевле печатного издания", - заверили в издательском доме.

Роман Пелевина "S.N.U.F.F." вышел в начале декабря прошлого года стартовым тиражом 150 тысяч экземпляров.

Виктора Пелевина называют главным мистификатором современной литературы. Писатель с самого начала своей творческой карьеры практически не общается со СМИ и не встречается с поклонниками, а появление каждой его новой книги всегда окутано таинственным флером. Например, в 2008 году его книга "П5" появилась в продаже ровно в полночь 5 октября, что спровоцировало очереди в немногочисленных магазинах, открытых в столь поздний час.

Произведения Пелевина переведены на все основные мировые языки, включая японский и китайский. Пьесы по мотивам его книг идут в театрах Москвы, Лондона и Парижа.

Источник

На этой неделе в магазинах электронных книг появилась e-book-версия романа Стивена Келмана «Пиджин-инглиш». Выход романа — финалиста прошлогоднего Букера, считавшегося одним из главных конкурентов Джулиана Барнса, — событие предсказуемое. Неожиданностью для отечественного книжного бизнеса стало то, что издательство «Фантом Пресс» на свой страх и риск отправило книгу в свободное плавание по сети на несколько месяцев раньше выхода ее бумажного варианта. О том, готовы ли издатели к виртуализации своего бизнеса, могут ли e-book конкурировать с книжками в суперобложках и как быстро они попадают в руки пиратов, обозреватель «МН» Наталия БАБИНЦЕВА расспросила главного редактора издательства «Фантом Пресс» Игоря АЛЮКОВА.

— Почему именно роман Келмана был выбран, чтобы опробовать новую схему распространения? «Пиджин-инглиш» был в финале прошлогоднего Букера, о нем много писали: книга в красивой твердой обложке должна пользоваться хорошим спросом. А ваш эксперимент чреват коммерческим проигрышем: е-book уже на следующий день появится в торрентах и вы потеряете часть потенциальных покупателей.

— Во-первых, именно потому, что книга сама по себе хороша и была номинирована на Букер. Во-вторых, Стивен Келман открыт к сотрудничеству и сразу согласился. В-третьих, мы хотим понять, насколько интересен «цифровой» аудитории непростой роман, не особо развлекательный, умный и остро социальный. (По последним данным, в магазинах электронных книг лучше всего продается Татьяна Устинова. — «МН».) Что касается торрентов и пиратских ресурсов, то это реальность, в которой надо учиться жить. Наши книги появляются в открытом доступе уже на следующий день после появления бумажной версии. А в последнее время и раньше. Cтруктура книжного рынка быстро меняется, но ни у кого нет понимания, какую долю оттягивает на себя цифра. Мы решили попытаться понять хоть что-то. И логично выбрать для такой попытки роман объективно сильный.

— Ждете ли вы хоть каких-то бонусов от продвижения электронной версии? Надеетесь привлечь новую аудиторию?

— Каких ждем бонусов... Прежде всего понимания, насколько активна электронная часть рынка. И отчасти да, новой аудитории. Той, что уже отошла от бумажной книги, но продолжает оставаться читателями. Сейчас активно продаются те цифровые книги, которые «прозвучали» в традиционном, бумажном формате. То есть цифра пока что след бумаги. И очень любопытно понять, а будет ли интересна хорошая современная литература читателю ридеров — при условии, что ни о книге, ни об авторе практически ничего не известно. И для нас это начало эксперимента. Мы хотим продолжать его с разными книгами. С детективом, с фэнтези. Вообще-то такой эксперимент давно напрашивался.

— Каким образом потенциальные читатели будут проинформированы о начале продаж электронной версии «Пиджин-инглиш»? Электронная книга ведь требует несколько иного способа рекламы...

— Вопрос информирования самый сложный. В первую очередь мы продвигаем книгу через традиционные каналы — прессу. По сути, по той же схеме, что и классические бумажные книги. Что касается интернет-представления книги, то тут мы отчасти рассчитывали на наших электронных партнеров. Предполагалось, что нашим эксклюзивным представителем в этом проекте выступит новый портал ru-reader.ru. У них очень серьезные амбиции, но в данном конкретном случае мы решили все-таки выложить книгу одновременно во всех магазинах электронных книг. Ну и остается ресурс известных социальных сетей, которым надо учиться пользоваться.

— И все-таки я не понимаю, в чем выигрышность схемы, когда одна версия книги (в данном случае e-book) выходит вперед другой? Почему не одновременно?

— Одновременный выпуск бумажной и электронной версии мы практикуем уже давно. И есть понимание, что бумажная и электронная книга вообще не конкурируют. Бумажные книги, имеющие цифровые аналоги, продаются ничуть не хуже тех новинок, что представлены только в бумаге. То есть аудитория абсолютно разная. Но хочется более детального о ней представления. Сам по себе цифровой формат не страшен. Бумажная книга явно выживет. Просто у нее появилась параллельная электронная жизнь. Гораздо неприятнее неконтролируемое пиратское распространение. Если не заключить в этой сфере какую-то конвенцию, то проблемы появятся у всех книг — и бумажных, и легальных цифровых. И да, мы отдаем себе отчет, что результаты такого эксперимента могут оказаться отрицательными.

Источник

Британский премьер Дэвид Кэмерон объявил войну пьянству

Он предложил установить нижний порог цен на алкоголь и ввести в стране сеть вытрезвителей. По его словам, злоупотребление спиртным обходится национальной системе здравоохранения почти в три миллиарда фунтов стерлингов в год. Каждые выходные отделения «скорой помощи» оказываются переполненными теми, кто напился до бесчувствия, подчеркнул Кэмерон.

Источник.

Госпредприятие «Фирма Мелодия», владеющее коллекцией музыкальных записей, сделанных во времена СССР, и зданием на Тверском, может быть приватизировано в ближайшие месяцы. Но главный актив «Мелодии» — фонотеку — государство хочет оставить себе

В начале февраля мы получили очередное распоряжение от Росимущества, в котором нас просят до 2 марта подготовить пакет документов(каталог звукозаписей, изданных дисков, информацию по авторским правам)«, — сказал «Ведомостям» гендиректор ФГУП Андрей Кричевский. Документы, по его словам, необходимы для приватизации «Мелодии».

Начиная с 2007 г. Росимущество регулярно включало «Мелодию» в перечень объектов, планируемых к приватизации, но процесс затягивался. Распоряжение об условиях приватизации ФГУП«Фирма Мелодия» территориальное управление Росимущества по Москве выпустило 5 декабря 2011 г., подтвердил чиновник ведомства (у «Ведомостей» имеется копия документа). Официальный представитель Росимущества вечером не смог прокомментировать ситуацию.

Как следует из этого распоряжения, гендиректору ФГУП предписано в трехмесячный срок зарегистрировать ОАО «Фирма«Мелодия», в которое будет преобразован ФГУП. В приложениях к распоряжению есть список имущества, которое предполагается передать новой компании: помещение в административном здании на Карамышевской набережной в Москве площадью 2483 кв. м, два CD-рекордера, два пылесоса и кассетный магнитофон 1980 года выпуска. В перечень не подлежащих приватизации объектов включены гостиница «Мелодия» в Скатертном переулке, историческое здание на Тверском бульваре и фонотека из 239 386 единиц (в том числе 93 420 аналоговых лент и 132 985 грампластинок). Фонотеку предполагается передать в Российский государственный архив, следует из документа.

Фонотека «Мелодии» — крупнейший аудиоархив страны, говорит Кричевский. Передача коллекции записей в Росархив — фактически ее уничтожение, считает он, утверждая, что у ведомства нет возможности оцифровывать пленки. Департамент культуры правительства поручил в декабре приостановить приватизацию «Мелодии» и провести аудит фонотеки, говорит чиновник департамента. Нужно убедиться, что при приватизации фонотека не пострадает, настаивает он. Связаться с представителем Росархива вчера вечером не удалось.

Всесоюзная фирма граммофонных пластинок «Мелодия» основана в 1965 г. и до начала 1990-х была единственной звукозаписывающей компанией в стране. В 1991 г. фирма стала творческо-производственным объединением «Мелодия» и позже преобразовалась во ФГУП. Госпредприятие получило фонотеку«Мелодии» за 47 лет и недвижимость, в том числе здание на Тверском бульваре.

«Историческая и культурная ценность фонотеки “Мелодии” огромна. Коллекция включает уникальные, редчайшие записи прежде всего симфонической музыки в исполнении советских музыкантов. Утратить такую фонотеку или похоронить в архивах было бы действительно большой утратой для страны», — считает председатель совета директоров группы «Союз» Александр Мен. В то же время, по его словам, передача в госархив не означает, что коллекция исчезнет и будет забыта. «Восстановление и оцифровка части фонотеки могла бы быть передана коммерческим организациям, которые могли бы переиздавать [коммерчески привлекательные] записи. Симфоническую музыку — с ней работать на коммерческой основе сложнее — могла бы оцифровывать сама “Мелодия”, но по заказу Минкульта», — рассуждает Мен.

Источник

Кризис российского книжного рынка в меньшей степени затронул сегмент детской литературы, и сейчас, как считают эксперты, судьба всей издательской индустрии зависит от того, удастся ли удержать интерес детей и подростков к чтению, или они предпочтут Интернет.

Pro бизнес

Согласно данным Российской книжной палаты, число детских книг сократилось с 131,9 миллиона экземпляров в 2010 году до 102,6 миллионов в 2011 году. Общее падение тиражей с 2008 года составило порядка 20%, и эксперты прогнозируют, что в 2012 году падение продолжится и составит порядка 8-12% "Падение тиражей - общая тенденция. Но сегмент детской литературы по денежным средствам, которые получены от реализации, остается на уровне прошлых лет", - говорит в интервью РИА Новости глава Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям (Роспечати) Михаил Сеславинский.

По его мнению, эта стабильность связана не только с ростом цен на детские книги, но и с тем, что "детская книга востребована постоянно и не живет десятилетиями".

"Двухтомник Цветаевой или собрание сочинений Чехова стоят на полке еще от родителей и будут стоять дальше. А с детскими книжками этого не происходит: один ребенок изодрал обложку, другой вырвал картинку, третий - сломал электронную схему, которая говорила голосами зверей в известном стихотворении "Чем обедал воробей", - поясняет Сеславинский.

Стабильному спросу на детскую литературу способствует и то, что детские книги пока не переводят в электронный формат.

Глядя на издательства, специализирующиеся на детских книжках, гиганты вроде "АСТ" и "Эксмо", которые раньше не уделяли внимания этому сегменту, тоже стали активно развивать его.

"К сожалению, многие крупные издатели теперь перехватывают у нас великолепные детские книжки, мы не можем с ними конкурировать по гонорарам. А самое обидное, что у них из-за большого потока, они проходят незамеченными", - сетует основатель издательства "Розовый Жираф" Юлия Загачин. Издание детской книги, как правило, обходится дороже, чем взрослой - из-за иллюстраций и высокого уровня полиграфии. А тиражи у детских книг, наоборот, значительно меньше, чем у изданий для взрослых, и на порядок ниже, чем у аналогичных изданий за границей.

Издатели поясняют, что когда идет co-edition англоязычного детского бестселлера - одновременное издание оригинала и переводов в разных странах, то в США, например, выпускают 50 тысяч экземпляров, а в России - лишь 15 тысяч. В первую очередь потому, что в России тратят на детские книги значительно меньше.

"В США потратить 15 долларов на детскую книжку - ощутимо, но не смертельно, - пояснила Загачин.- Верхний предел цены детской иллюстрированной книжки в России - 210 рублей, то есть где-то 7 долларов. Это связано исключительно с покупательской способностью населения. Мы вынуждены снижать цены, и следить, чтобы цена книги не превышала 300 рублей".

Но несмотря на это, рынок детской книги, который еще 5 лет назад никто не воспринимал всерьез, сегодня составляет 15-20% от общего российского рынка и оценивается примерно в полмиллиарда долларов.

Pro вкусы

Как бы ни стремились издатели пропагандировать новую российскую и современную иностранную литературу, вкусы у большинства российских родителей весьма консервативны: Пушкин, Чуковский и Барто.

По данным издателей, 80% выпускаемых в России книг - классика, и лишь 20% - современная детская литература. На Западе соотношение обратное.

Переводная литература составляет примерно 30% от всех изданий, при этом некоторые мировые бестселлеры попадают на прилавки с опозданием почти в полвека.

"Абсолютный бестселлер, "Очень голодная гусеница" Эрика Карла, которая, по статистике, продается в мире каждые 25 секунд, появилась в конце 60-х годов ХХ века, но по-русски впервые издана почему-то лишь несколько лет назад, "Розовым жирафом", - удивляется Юлия Загачин.

Права на мировые бестселлеры не дешевы, у издателей просто может не хватить денег, но с российскими-то авторами проблем нет - они все получают от 8% до12 % с тиража. Более того, права на некоторых современных российских авторов охотно покупают за рубежом. Нет проблем и с художниками. "Наша иллюстраторская школа - прекрасна, плюс выросло много молодых художников и дизайнеров, которые сейчас оказывают положительное влияние на детскую книгу. В этом смысле ситуация даже лучше, чем с авторами: найти хороший текст иногда - проблема, а найти иллюстратора - нет", - рассказывает генеральный директор издательства Clever Александр Альперович.

Однако, наличие как иностранной, так и российской качественной современной литературы (на которую как раз и сделали ставку большинство независимых издателей детских книг), а также спрос на нее со стороны продвинутых родителей, не изменили расстановку сил на книжном рынке.

Тройку лидеров с фантастическим отрывом стабильно, вот уже несколько лет, занимают дешевые книжки детского поэта Владимира Степанова, выпускающего массу всевозможных азбук-букварей в стихах (в 2011 году было издано 2,6 миллиона экземпляров), и как качественные, так и не очень издания Корнея Чуковского (2,4 миллиона) и Агнии Барто (946 тысяч).

Альперович считает, что это связано с отношением нашего общества к детям: у нас достаточно консервативное образование, консервативный подход к развитию ребенка, только в крупных городах есть ростки современных методик.

"Я ничего не имею против Чуковского, но сводить к нему все - нельзя. Представьте себе, чтобы во взрослой литературе 80% занимали бы книги Пушкина. Почему-то взрослые к своему развитию подходят критично, пытаются понять, как устроен современный мир, ищут ответ в книгах на животрепещущие вопросы, а применительно к детям - ведут себя как махровые консерваторы", - сетует издатель.

Pro школу

Одна из основных проблем, говорят издатели, в том, что для двух третей населения качественная детская литература просто недоступна - из-за проблем с распространением. После того как в последний кризис разорилась "Топ-книга", система распространения оказалась под контролем крупных издательских холдингов, которым, конечно, совсем не интересно распространять продукцию конкурентов.

Главной же проблемой рынка детской литературы издатели называют оторванность современной литературы от процесса обучения.

Во всех развитых странах, рассказывает главный редактор издательского дома "Самокат" Ирина Балахонова, в школе есть программы классической и современной литературы, причем, рекомендованные министерствами образования списки современных книг меняются ежегодно. Окончательный выбор остается за учителем. Государство выделяет средства на закупки новинок в школьные библиотеки. Муниципальные и школьные библиотеки обязательно пополняются книгами-лауреатами литературных премий прошедшего года. Помимо того, что такая система создает и поддерживает интерес к литературе, она гарантирует детским издательствам минимальный возврат средств, на которые они могут существовать, несмотря на колебания рынка.

"Только в России школьные учителя литературы не обязаны следить за книжными новинками. Результат - учитель литературы и школьная программа бесконечно далеки от реальной жизни, и не ассоциируются у наших детей с интересным, современным чтением и с литературным процессом в принципе", - возмущается Балахонова.

Отдельные попытки издателей просветить школьных учителей наталкиваются на активное сопротивление последних, привыкших в большинстве своем ходить проторенной тропой до методического центра и обратно.

У издателей нет средств на то, чтобы брать на себя функции государства и заполнять школьные библиотеки актуальной литературой. А "Национальная программа поддержки и развития чтения", рассчитанная до 2020 года, хоть и принята, но де-факто не реализуется.

Президент Ассоциации книгоиздателей России Константин Чеченев отмечает, что на Западе государство поддерживает детскую литературу тем, что пропагандирует чтение, развивает программу библиотек, а также привлекает для рекламы чтения популярных в подростковой среде персонажей - певцов, спортсменов, актеров.

Источник

Библиотеки Москвы в 2012 году объединят в единую информационную систему "Библиогород", сообщил руководитель департамента культуры Сергей Капков на заседании правительства столицы во вторник.

"В 2012 году библиотеки станут информационным медиацентром и будут объединены системой "Библиогород". Учреждения будут оборудованы для клубной и студийной работы",- сказал Капков.

По его словам, уже в настоящее время библиотеки стали многофункциональными центрами, которые развивают, в том числе, предоставление дистанционных услуг населению.

Кроме того, глава департамента заявил, что в настоящее время библиотеки столицы насчитывают почти 4,8 тысячи компьютеризированных рабочих мест для пользователей и все имеют доступ в интернет. При этом к 2011 году количество электронных каталогов в библиотеках увеличилось до 9,8 миллиона записей, что составляет 20% всех библиотечных записей Московского книжного фонда.

Капков добавил, что городские библиотеки насчитывают более 2,7 миллиона постоянных пользователей.

Согласно материалам к заседанию правительства города, в структуре культурной сферы Москвы действуют 440 государственных публичных библиотек. При этом в текущем году в городе будет создано не менее 12 библиотек-медиацентров, специализирующихся на создании медиаконтента, включающего кино-видеофильмы, спектакли, музейные и экскурсионные программы, кино-видео-путешествия и другие уникальные материалы; также пять библиотечно-информационных центров с использованием современных телекоммуникационных технологий, в том числе бесплатного доступа в Интернет и wi-fi; 30 подразделений централизованных библиотечных систем для индивидуального обслуживания маломобильных граждан; две электронные библиотеки различных специализаций.

Кроме того, в 2012 году на базе городских библиотек и централизованных библиотечных систем будут созданы не менее 40 культурных и детских центров.

Источник

См. также:
Topic Link: Библиотеки вымрут, как мамонты?

Брэм Коэн (Bram Cohen), изобретатель протокола BitTorrent, продемонстрировал свою новую технологию BitTorrent Live на выставке музыкальной аппаратуры SF MusicTech Summit в Сан-Франциско (США). Эта технология позволяет резко сократить затраты на вещание без ухудшения качества картинки и с минимальными задержками, а главное, с перекладыванием задач по передаче эфирного сигнала на зрителей. Теоретически, новый подход к потоковому вещанию может привести к серьезным изменениям в мире телевещания.

Совсем недавно мы писали о первых шагах технологии BitTorrent Live, однако публичная демонстрация новой технологии показала, насколько велики ее возможности. Крупные поставщики контента теперь могут очень недорого, а то и вовсе бесплатно, передавать в прямом эфире спортивные соревнования, новости, репортажи из зон боевых действий и телеконференции. В своем выступлении Коэн вообще заявил, что хочет уничтожить телевидение в его нынешнем виде, сохранив телевещание в качестве лишь одного из режимов потребления контента.

Примечательно, что технология вещания через потокообменные сети BitTorrent Live уже привлекает внимание таких компаний, как Netflix и Hulu, которые планируют сократить затраты на доставку своих фильмов зрителям. По словам Коэна, за несколько лет ему удалось решить целый ряд инженерных проблем, так что теперь протокол BitTorrent Live перекладывает 99% нагрузки по доставке сигнала на компьютеры и сети зрителей, а задержка даже для многомиллионной аудитории составляет не более 5 секунд. Единственное, что необходимо для использования сети BitTorrent Live – это один раз загрузить и установить специальный клиент, интегрируемый в браузер.

Протокол BitTorrent Live смогут использовать и некоммерческие вещатели, поскольку протокол BitTorrent Live является открытым и свободным. Тем не менее, при бесплатном вещании, то есть без платной лицензии на использование серверной части BitTorrent Live, в видеопотоке будет отображаться реклама. Доходы от этой рекламы, как ожидается, будут невелики по сравнению с нынешней стоимостью лицензий на вещание.

На данный момент готовится к выпуску финальная версия инструментария разработчика SDK, а сама компания BitTorrent налаживает контакты с ТВ-студиями для совместных испытаний своей технологии. По выражению Коэна: «Передача контента по воздуху великолепна, если вы хотите, чтобы ваш контент смотрели инопланетяне. Если вы хотите недорого доставить сигнал всем жителям Земли, вызывайте BitTorrent Live».

Источник

вырезано