C МИРУ ПО НИТКЕ

Microsoft планирует до конца 2014 года выпустить бета-версию Skype с функцией перевода устной речи. Об этом, по сообщению ресурса Re/code, заявили представители компании на конференции Code.

Компания Microsoft продемонстрировала сеанс голосовой связи через Skype, в ходе которого программа синхронно переводила речь собеседников, один из которых говорил по-английски, а другой ─ по-немецки. При этом использовались стандартные абонентские устройства.

Первая версия Skype с синхронным переводом будет работать только под управлением операционной системы Windows и с небольшим количеством языков. В дальнейшем компания усовершенствует ее для устройств с иными операционными системами.

На данный момент перевод, но не синхронный, устной речи на другой язык умеют осуществлять продукты и других компаний, например, Google.

Microsoft раньше показывала концептуальное видео синхронного перевода в качестве функции Office. Два года назад речь сотрудника Microsoft Research Рика Рашида синхронно переводилась с помощью технологий компании с английского на китайский.

вырезано

И снова об авторском праве. Но уже с позитивом. После целой серии законодательных кнутов (законов, регулирующих гражданско-правовой оборот контента в сети, антипиратского закона, а также предложений на высшем уровне о его расширении и ужесточении) в Госдуме появился первый пряник для народа. Речь идет о законе, освобождающем все советское культурное и научное наследие из под оков копирайта.

Таким образом, нами реализована еще одна декларируемая цель проекта «Время менять копирайт». Законопроект внесен фракцией КПРФ, депутатами Государственной Думы О.Н.Смолиным, Г.А.Зюгановым, И.И.Мельниковым, А.А.Кравецом, Д.Г.Новиковым, С.Н.Решульским, В.В.Бортко и стал результатом деятельности рабочей группы “Пиратской партии России” и компартии, созданной для изменения законов об авторском праве.

1) Произведения науки, литературы или искусства, созданные за государственные деньги и обнародованные до 31 декабря 1992 года включительно, являются перешедшими в общественное достояние с момента обнародования

2) Сокращение сроков охраны произведений науки, литературы и искусства, созданных в советский период — они признаются находящимися в общественном достоянии со дня истечения 25-летнего срока со дня их обнародования (создания)

Таким образом, восстанавливается социальная справедливость, нарушенная в 1993 г. Верховным Советом РФ, который не обеспечил, при этом, режим свободного использования произведений, но сократил пространство легального доступа, задним числом увеличив сроки охраны произведений, которые уже истекали к тому времени.

image
Понятно, что в настоящее время, Шахназаров и другие руководители компаний, получивших с щедрой руки власти в наследство каталоги советских фильмов, песен и фотоархивов, сейчас в бешенстве. Если закон будет принят, несомненно, большое количество дармоедов, не имеющих никакого отношения к созданию произведений, права на которые принадлежат современным постсоветским лейблам несомненно потеряют большую часть денежных средств, которые ежегодно набивали кошельки.

Позавчера я был в эфире LifeNews, где дискутировал с представителем РАО и Мосфильма по поводу предложенного законопроекта. Позиция обоих, думаю, вполне понятна. Но мне хотелось услышать аргументы и цифры. Суммы доходов от монопольного использования советских произведений юрист Мосфильма отказалась сообщать, отшутившись, что мол сначала вы озвучьте суммы доходов пиратов от использования все тех же произведений, а из аргументов, защищающих позицию о том, что исключительные права на произведения, созданные в СССР, нужно охранять максимально долго я услышал следующее:

1. Если исключительные права будут отменены, то как же они будут охраняться?

Я так и не смог понять, от кого и зачем надо охранять например фильмы «Прибытие поезда» или «Свадьба в малиновке», музыку фирмы грамзаписи «Мелодия» или фотоархив ИТАР-ТАСС?

2. Мосфильм тратит много средств на реставрацию и оцифровку картин. Если Мосфильм лишится дохода, то кто будет этим заниматься?

Простите, но я вправду не понимаю, неужели надо реставрировать и оцифровывать картину каждый год? Я полагал, что это один раз сделал и все. Кроме того, по-моему вполне очевидно, что в случае, если исключительное право на советские произведения прекратится, то найдется множество умельцев, желающих оцифровать и отреставрировать такие произведения. И даже без тех сумасшедших бюджетов, которые Мосфильм закладывает на это.

В случае принятия законопроекта любое лицо сможет беспрепятственно копировать и распространять произведения (копии которых в большом количестве и так существуют в сети Интернет), находящиеся под режимом “общественного достояния” без предварительного получения разрешения правообладателя и без выплаты ему вознаграждения. Такие лица будут также защищены от угрозы того, что они могут быть однажды привлечены к гражданской, административной и уголовной ответственности за нарушение авторских прав. Кроме того, любое лицо сможет получить законное право создавать на основе этих произведений ремиксы, мешапы, ремейки и любым иным образом перерабатывать произведения, что является необходимым условием в цифровом веке для развития новых творческих форм. Кроме того, любой контент-ориентированный сервис сможет свободно реализовывать любым способом показ и прослушивание произведений, освобожденных из под копирайта. При этом, образующаяся конкуренция между контент-сервисами, будет способствовать лишь улучшению самих сервисов, как это непременно происходит на рынке.

Полагаю, интуитивно законопроект понятен многим пользователям, однако наверняка найдутся те, кто скажет «А зачем вообще нужен этот закон? Советских произведений и так полно в сети. Найти их не составляет никакого труда». Это верно. Но хочу вспомнить несколько наиболее ярких моментов, как правообладатели реализовали свои права, нарушая все рамки разумного:

В ноябре 2011 г. по антипиратскому закону #187-ФЗ Мосгорсудом по требованию Мосфильма был заблокирован один из крупнейших торрент-трекеров rutor.org за нарушение исключительных прав на фильм “Кавказская пленница или новые приключения Шурика”, снятый в 1967 году режиссером Гайдаем.

В 2010 г. известен случай, когда РАО требовало деньги с ветеранов за исполнение военных песен, в том числе песни “Смуглянка”, авторами которой являлись композитор А. Новиков и поэт-песенник Яков Шведов, оба умершие в 1984 г.

В 2011 г. премьер Путин обещал распустить “Объединенную государственную киноколлекцию”, которая распоряжалась большим кол-вом исключительных прав на произведения, после чего произведения должны были бы перейти в общественное достояние. Однако благодаря усилиям некоторых лоббистов, не желающих терять доход от проката советского культурного наследия, исключительные права ОГК были переданы киностудиям.

ФГУП “Союзмультфильм” считающий себя правообладателем всех выпущенных на студии мультфильмов и известных персонажей советских мультфильмов, запрещает иным лицам без его разрешения использовать мультфильмы и персонажей. За время работы, с 1936 по 1991 г. в фондах «Союзмультфильма» накопилось порядка 1500 фильмов, в которых действуют не менее 13 000 персонажей. И все это богатство, по словам представителей киностудии, в полной мере может принадлежать только «Союзмультфильму». В соответствии с действующим законодательством доход от использования имущественных авторских прав поступает в “Союзмультфильм”, который в дальнейшем по своему усмотрению распоряжается вырученными деньгами. При этом, авторы музыки и сценаристы режиссеры (как и их наследники) этих мультфильмов/фильмов не имеют никаких прав по существующему и советскому закон-ву.

Именно поэтому, переход советского и научного культурного наследия в правовой режим «общественного достояния» — очень важный и нужный шаг, предложенный ППР, и поддержанный КПРФ. Надеюсь, что этот законопроект так же быстро пролетит все 3 чтения, как и «антипиратский закон», за который народоизбранники проголосовали большинством голосов.

вырезано

«Не зажги, Господь, свечу» — история о любви и долге, верности и преданности, рассказанная якутским поэтом Сергеем Прачевым, стала основой для одноименного радиоспектакля, презентация которого прошла в якутском баре «Онегин» в День славянской письменности и культуры.

Хотя в основе сюжета пьесы – реальная история жизни русского землепроходца Семена Дежнева, рассматривать ее как историческую постановку не совсем верно. По словам режиссера Елены Корниловой-Мягкой, спектакль — это художественное произведение, а, значит, в нем всегда есть место художественному вымыслу. В первую очередь, эти слова можно отнести к авторской версии ответа на вопрос, что заставило жителя Великого Устюга Семена Дежнева отправиться в Сибирь, в тайгу и провести там большую часть своей жизни. Собственно с этого вопроса — «Отчего он в холода, в матушку тайгу-то полез?», который задает внуку дед, и начинается спектакль.

Для автора стихов Сергея Прачева – это первый опыт в жанре драматургии.

«Я никогда не писал пьесы, только стихи. И вот однажды Андрей Борисов (министр культуры Якутии) сказал: «Напиши пьесу!». Я испугался сначала, но потом уехал на зимние каникулы, и вот в январе-феврале прошлого года это все родилось. Дрожащими руками передал пьесу Александре Яковлевне (Звонковой, заместителю директора Русского академического драматического театра им. А.С. Пушкина): «Скажите всю правду, как есть, потому что я умею газопроводы строить, а вот с пьесами…» Но она сказала: «Замечательно!» Немногим позже директор радио «Виктория» Александр Глотов предложил: «Сделайте спектакль и запустим его на радио». И идея родилась мгновенно», — рассказал он историю рождения спектакля.

Впрочем, это было только начало. Ибо пьеса, пусть и хорошая, и радиоспектакль — две разные вещи. Как сказала режиссер Елена Корнилова-Мягкая: «Не все, что написано в книге, хорошо на сцене». Первоначальный авторский замысел претерпел определенные метаморфозы, прежде чем приобрел конечную форму, пишет ЯСИА.

«Лена Корнилова-Мягкая оказалась совсем не мягкой и внесла в пьесу достаточно много изменений. Радиоспектакль и не мог быть полной аналогией пьесы, и я принял все коррективы. Она режиссер, профессионал, поэтому я послушался ее во всем. Главное то, что она оставила Дежнева живым – по моему замыслу пьеса заканчивалась его смертью. Ей же принадлежит идея сделать монолог Дежнева. Когда Илья Данилевский его прочел, стало понятно, что больше не нужно никаких авторских комментариев, только музыка», — рассказал Сергей Прачев.

Отдельно стоит отметить музыкальное оформление – результат работы композитора, звукорежиссера Сергея Черниговского, и актерский состав. Героев спектакля озвучивали артисты двух театров — Русского и Саха-театра: Илья Данилевский, Елена Сулак, Нюргуяна Шадрина, Дмитрий Трофимов, Александр Лобанов, Эдвардас Купшис, Карл Сергучев и самый молодой участник спектакля – Леонид Байнганов.

«Каждый из них был удивителен, и каждый своим голосом сделал свою роль», — оценил их работу Сергей Прачев.
«Когда Глотов озвучил идею, я вспомнил свое детство, как мы слушали «Пионерскую зорьку», а потом и серьезные радиоспектакли. До 1990-х годов мы все это слушали, затем все ушло. Я считаю, что эти вещи были незаслуженно выброшены из жизни, и то, что сейчас они возвращаются обратно, не может не радовать», — отвечает он на вопрос, почему радио-, а не обычный спектакль? В том, что постановка найдет своего слушателя, Прачев не сомневается.

«Думаю, что люди будут слушать — аудиокниги ведь многие слушают. Я уверен на сто процентов, что спектакль найдет свою аудиторию. А театр, возможно, еще впереди», — сказал он.

вырезано

Роспечать подготовит до конца 2014 года "Литературную карту России", которая выявит пути развития книжной отрасли в стране. Об этом рассказал ИТАР-ТАСС заместитель руководителя Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям (Роспечать) Владимир Григорьев.

"Это будет анализ всего, что есть в стране, во всех городах и весях, всех библиотек, музеев, университетов, домов писателей, книжных магазинов и др., - отметил он. - Затем, на основании этой карты, мы оценим, какие административно-финансовые инвестиции нужно будет сделать для того, чтобы нация продолжала читать". Карта, по словам Григорьева, покажет не только наличие культурных объектов, обеспечивающих доступность книги, но и оценит их соответствие стандартам ЮНЕСКО, а также станет своеобразным бизнес-планом дальнейшего развития отрасли.

Объем российского книжного рынка по итогам 2013 года составил около 80 млрд рублей, что, по оценкам Роспечати, является небольшим объемом. "Это небольшой объем, и он не компенсируется продажей электронных книг", - считает Григорьев. Распространение электронных книг ставит весьма серьезную задачу борьбы с Интернет-пиратством, поскольку значительный объем электронных изданий скачивается пиратскими способами, с нарушением авторских прав.

Долю чтения книг в общем объеме медиапотребления в России специалисты Роспечати также оценивают как "минимальные проценты". Самым читающим поколением россиян Григорьев назвал людей старше 60 лет, на протяжении всей жизни выработавших устойчивую привычку к чтению. Хорошие результаты, в том числе в ходе международных конкурсов и исследований, показывают дети младшего школьного возраста, однако к 14 годам читательские навыки снижаются, и в этой возрастной группе россиянам удалось лишь выйти из первых четырех десятков.

"Это говорит о том, что начальная школа выполняет свои задачи, прививая детям до 10 лет навыки чтения, но в промежутке между десятью и четырнадцатью годами мы теряем ребенка как читателя, - считает заместитель главы Роспечати. - Нам важно придать детям навыки читательской компетентности".

При этом, по данным Роспечати, очевидной диспропорции в доступности и популярности чтения между столицами и провинцией в России не наблюдается как среди читателей юного, так и среднего поколения, однако литературная жизнь в Москве и Петербурге более интенсивна.

"Важно также поощрять поездки писателей по стране, и этой теме будет уделено внимание при составлении нашей карты", - отметил Григорьев. Он напомнил, что 2015 год будет объявлен годом литературы в РФ, и в стране будет проходить множество мероприятий, направленных на развитие книжного дела и повышение популярности чтения.

вырезано

Любопытную программу представили господа Hannah Davis (New York University)
и Saif M. Mohammad (National Research Council Canada) - она называется TransProse
Ее суть - генерация музыки из текста.

Программа анализирует текст на наличие определенных слов (около 14000 маркеров) и в зависимости от частоты их употребления - генерирует музыкальный фрагменты в той или иной тональности. В аланах заничтся и обратное преобразование - из нот в текст.

А пока создатели предлагают познакомиться с некоторыми примерами своей работы:



Монтгомери Люси Мод — Аня из Авонлеи цикл: Аня (Воробьёва Ирина) //ссылки: вырезано
Монтгомери Люси Мод — Аня из Зеленых Мезонинов цикл: Аня (Воробьёва Ирина) //ссылки: вырезано
Монтгомери Люси Мод — Аня из Инглсайда цикл: Аня (Телегина Татьяна) //ссылки: вырезано
Монтгомери Люси Мод — Аня из Шумящих Тополей цикл: Аня (Панкратова Людмила) //ссылки: вырезано




Голдинг Уильям — Повелитель мух narratorисполнитель не известен //ссылки: вырезано
Голдинг Уильям — Повелитель Мух (Кирсанов Сергей) //ссылки: вырезано
Голдинг Уильям — Повелитель Мух (Хорлин Александр) //ссылки: вырезано

Ищите что-то в сети? Гугль в помощь.
Корпорация добра - настоящее явление и не только в сфере интернет и IT. В мировом масштабе у Google конкурентов нет.
Зато в Китае есть Baidu.
А у нас есть Яндекс. И это - повод для национальной гордости. Не вКонтактом единым жив РуНет.
Позиции Яндекс в поиске на 1/6 части суши покрепче американских. Да только вот есть проблемы. То президент скажет, что Яндекс ведет себя некрасиво, то какой-нибудь депутат из партии Жириновского подхватит.

Тенденция однозначная - нужен государственный поисковик, скованный духовными скрепами и нужными фильтрами.

Пессимисты скажут: поисковые технологии - это сложная модель окупаемости и серьезные вложения в инфраструктуру, при том - на постоянной основе.
Оптимисты возразят: если создать условия, в которых отсутствует конкуренция, для начала принудительно установив новый поиск на всех "государственных" компьютерах, медийный ресурс такого проекта в потенциале - огромный. Кроме того, от выделяемых на разработку средств всегда можно будет отщипнуть.

Истина, как всегда бывает, где-то посередине.

А тем временем:
сегодня на экономическом слете в Северной столице Ростелеком представил бета версию нового русского поиска
добро пожаловать на спутник

вырезано



Как видите, по мнению Спутника, самое важное - это сниппет погоды в стиле простейшего андроид виджета и программа ТВ.
А в виде плюшек - "Удобная Россия" в формате windows 8.

В поиске на запрос "клуб любителей аудиокниг" срабатывает Умеренный фильтр ® (Умеренно отфильтрованы документы с непристойным содержанием.) Отключить фильтр совсем - нельзя, максимум (или минимум?) - легкая (легонькая) филтьтрация поисковой выдачи.

Люди, которым не посчастливилось жить в России пока лишены возможности пользования нашим ноу-хау.

Бизнес предложение: закрыть Гугль, отнять Яндекс. Да будет Спутник.

Уже никого не удивляет, что продажи грампластинок растут на десятки процентов в год, а проигрыватели для них снова стоят на витринах всех крупных магазинов электроники. Сможет ли повторить реванш винила ещё один сверхпопулярный в прошлом столетии аналоговый аудионоситель — компакт-кассета?

Вы наверняка удивитесь, но продажи аудиокассет тоже набирают обороты, пусть и несравнимые с показателями винила. К сожалению, этот процесс никак не отражается в официальной статистике, в которой просто отсутствуют данные по таким носителям, ведь звукозаписывающие мейджоры их давно не производят.



Между тем выпуском кассет вовсю занимаются независимые исполнители и группы, продающие их на концертах, а также разнообразные мелкие лейблы. К примеру, американская фирма Burger Record с 2007 по 2012 год продала более 200 000 аудиокассет с записью. При этом в 2012 году вышло около 200 наименований записей на кассетах, каждая тиражом от 250 до 2000 экземпляров, и практически все они были распроданы.



Осенью 2013 года компакт-кассете исполнилось 50 лет: она была представлена компанией Philips в августе 1963 года, а с 1983 по 1991 год оставалась самым продаваемым носителем записанной музыки, пока ей на смену не пришёл CD. Кому же она нужна сегодня — и, самое главное, почему?

На протяжении всей своей долгой жизни компакт-кассета была дешёвой альтернативой грампластинке. Предзаписанные кассеты обычно не могли похвастаться ни высоким качеством записи, ни даже качественной плёнкой: они массово тиражировались на скоростных дупликаторах и стоили в несколько раз меньше винила. Их слушали в карманных плеерах, в автомобилях, в портативных магнитолах-«бумбоксах» и домашних стереосистемах — и не особенно заботились об их сохранности.



Несколько особняком существовал иной мир — с дорогими «металлическими» кассетами типа IV и деками класса hi-end вроде Nakamichi Dragon. Записи, сделанные на такой плёнке и таком оборудовании, уже могли на равных конкурировать по качеству с винилом и катушками, но это был довольно узкий рынок для состоятельных аудиофилов и энтузиастов.

В СССР компакт-кассете вообще выпала совершенно особая миссия — открыть поколению семидесятых–восьмидесятых окно в зарубежную музыку во всём её многообразии. И хотя из-за неповоротливости отечественной промышленности «бобинники» низкого класса умудрились дотянуть до самой кончины Союза, кассетные магнитофоны всё-таки стали самыми массовыми звуковоспроизводящими устройствами восьмидесятых–девяностых. Качественные катушечники были при этом доступны немногим, а на проигрыватели пластинок зачастую было просто нечего поставить.



Пиратское копирование зарубежной музыки на кассеты приобрело огромные масштабы, при этом авторские права каких-нибудь «Киссов» советскую власть нисколько не заботили, тем более что им вообще приписывали какую-нибудь «пропаганду фашизма» (ну совсем как сейчас) — и для граждан их официально не существовало. При этом народ вовсю менялся кассетами, переписывал их друг у друга, и можно смело провести аналогию с MP3 и торрентами: компакт-кассета в позднем СССР выполняла точно такую же функцию.



Конечно, по качеству звучания кассета серьёзно уступает грампластинке, которая сегодня позиционируется как элитарный продукт. Но вместе с тем это такой же ностальгический аналоговый артефакт из прошлого, только более доступный. Именно в этом кроется разгадка нарастающей популярности кассет, в частности у американских независимых исполнителей, работающих в жанрах lo-fi, панк-рок и хеви-метал. Для них это не просто необычный винтажный носитель, но и свидетель времени расцвета жанров, культурный символ.



Многие группы, выпускающие сегодня альбомы на аудиокассетах, прикладывают к ним и код для скачивания той же записи в цифровом формате. При этом, по данным лейбла Bruised Tongue, используется примерно 70% кодов на каждую сотню проданных кассет; это может означать как то, что весь альбом отправляется в помойку, так и то, что покупатель слушает только кассету. А может, кто-то вообще слушает только цифровой вариант, а кассету приобрёл лишь в качестве некоего артефакта от любимой группы, который к тому же выполняет роль физического носителя её музыки.

Производство сотни компакт-кассет с записью обходится сегодня в десять раз дешевле такого же тиража винила, и это без затрат на печать конвертов. Вкладыши и наклейки для кассет можно отпечатать на любом принтере, и это не будет выглядеть аляповато, в отличие от пластинок. Конечно, CD-R — это ещё более доступный вариант, но его ценность слишком девальвировалась: если вы вытряхиваете из любого журнала по два-три бесплатных CD, кому будет интересен диск, скажем, за 1 000 рублей? То есть для независимых групп винил — это слишком дорого, а CD-R — слишком дёшево. А кассета — прекрасная «золотая середина», к тому же вполне эстетически привлекательная и символичная.



Ещё один момент, о котором мало кто вспоминает, но который важен для исполнителей, мыслящих именно альбомами, а не сборниками песен. Дело в том, что, в отличие от грампластинки, CD и тем более файловых форматов хранения музыки, в кассете максимально затруднён переход от одного трека к другому. Чтобы послушать композицию в середине альбома, вам не просто придётся перемотать кассету почти до конца стороны, но и помучиться, отыскивая начало нужной песни. Во времена расцвета формата существовали системы поиска треков по паузам, но они применялись далеко не во всех деках, магнитолах и тем более плеерах, а сегодня не используются вовсе. Так что кассета как бы предлагает вам прослушать альбом подряд и целиком, не отвлекаясь на другие дела и не пропуская треки, а это может быть принципиально важно для некоторых музыкантов.



К сожалению, с оборудованием для воспроизведения кассет и с компакт-кассетами для самостоятельной записи дела обстоят сегодня весьма печально. Выпуск переносных магнитол с кассетной панелью более или менее пристойного качества прекратился примерно к концу девяностых, стационарные деки прожили немногим дольше, почти дотянув до середины двухтысячных. За те немногочисленные кассетники под известными брендами, что сейчас можно найти в магазинах, инженерам восьмидесятых было бы бесконечно стыдно: это предельно упрощённые механизмы с минимумом функций и сомнительным ресурсом.

То же самое касается и кассет. Выпуск плёнок и корпусов приличного качества давно прекращён, а в продаже можно найти лишь претерпевшие дополнительные упрощения модели класса low-end. Более того, под когда-то популярными названиями TDK D, Maxell UR и Sony HF/EF сейчас скрываются изделия, не имеющие практически ничего общего со своими однофамильцами из недавнего прошлого.



Энтузиасты домашней звукозаписи стараются разыскать на аукционах и барахолках кассеты более высокого класса — но их, разумеется, не становится больше, а плёнка со временем стареет и теряет свои свойства. Если на сегодня ещё можно найти, к примеру, неиспользованные хромовые экземпляры из «золотого века» аудиокассет середины–конца восьмидесятых, то совсем скоро они будут представлять ценность только для коллекционеров.

Увы, хорошая кассета и магнитофон — это весьма сложные и дорогие в производстве вещи, а при нынешнем микроскопическом спросе уже никто не будет всерьёз заниматься восстановлением их серийного выпуска. А того, что выпускается сейчас, вполне достаточно для нужд оригиналов и всех тех, кто не прочь предаться ностальгии, послушав записи, сделанные в детстве.

Так что реванша аудиокассеты не будет, и винил так и продолжит носить почётный титул единственного аналогового носителя из прошлого века, который востребован в веке XXI.

вырезано

К выходу в свет готовится вторая аудиокнига Ивана Краско с голосом замечательного петербургского артиста. Он рассказывает о своей жизни, о театре, о встречах с замечательными людьми, великими артистами, с которыми свела судьба.



Как рассказала «Телеграфу» автор идеи и собеседник народного артиста России Ивана Краско Наталья Дроздова, в прошлом году портал «Бумстартер» помог собрать средства на выпуск первой аудиокниги.

«Но жизнь народного артиста России Ивана Ивановича Краско настолько интересна, что мы продолжили работу. В этой серии бесед дядя Ваня рассказывает о том, как был ребенком и о том, как сам стал отцом - о забавных случаях с его детьми. Все истории пронизаны необыкновенным теплом, мудростью - некоторые грустные, другие веселые, но все одинаково интересные. Особенно ценны воспоминания Ивана Ивановича о старшем сыне Андрее, которого, к сожалению, уже нет с нами», - рассказала Наталья Дроздова.



Она уверена, что очень важно сохранить не только сами рассказы замечательного мастера, но и его интонации, голос, уникальное чувство юмора. И аудиокнига - это то, что помогает осуществить этот замысел. Тем более, что в оформлении разговоров будет использована и музыка.



«Черновой аудиоматериал уже записан. А вот для того, чтобы смонтировать три беседы, записать мастердиск, сделать дизайн обложки и, наконец, выпустить тираж аудиодисков и диджипаков (упаковок дисков), необходимы средства. В прошлом диске в качестве музыкального сопровождения использовались песни группы «ДДТ», которые нам с дядей Ваней разрешил использовать Юрий Шевчук. А в этот раз Михаил Сергеевич Боярский и наследники творчества Виктора Резникова разрешили взять песни «Мой маленький дворик» и «Спасибо, родная». Они как нельзя лучше подошли к тем рассказам, которые будут записаны на новом диске», - приоткрыла некоторые секреты Наталья Дроздова.



Автор идеи уверена, что такой светлый, мудрый и талантливый человек, как Иван Краско, доставит своими рассказами немало приятных минут каждому из слушателей.

На портале «Бумстартер» открыт счет для сбора средств на подготовку и выпуск аудиокниги. Тех, кто решить помочь проекту и перечислит деньги, в зависимости от суммы ждут различные приятные сюрпризы. Какие, можно посмотреть на странице портала.

вырезано

См. также:
Topic Link: Иван Краско готовится представить свою аудиокнигу

С 22 по 25 мая во всех странах ЕС пройдут выборы в Европарламент. Активное участие в них примет и Пиратская партия, у которой региональные представительства есть в 12 европейских странах.

Пять лет назад Пиратская партия многих удивила на прошлых выборах, сумев получить сразу два места в парламенте. В этом году «пираты» собираются развить успех. Представительства во всех странах уже несколько недель ведут рекламную кампанию в интернете под лозунгом «Больше пиратов в европейском парламенте!».

Партия строит предвыборную кампанию на следующих политических целях: развитие демократии, повышение прозрачности политики, защита гражданских прав; свобода информационных и культурных обменов; пересмотр полезности патентной системы; неприкосновенность частной жизни и развитие свободы слова и безусловный основной доход. Последнее подразумевает минимальное денежное довольствие, выплачиваемое государством безо всяких условий (без подтверждения потребности, без необходимости выполнения работы, без обложения налогом).

Сегодня реклама Пиратской партии появилась даже на знаменитом торрент-трекере The Pirate Bay. Для каждой из голосующих стран предназначен отдельный баннер.

Это интересный ход, потому что сайт TPB запрещён и заблокирован во многих странах Европы. Тем не менее, люди всё равно пользуются им, обходя государственные ограничения. Ежедневная аудитория TPB измеряется сотнями тысяч человек, так что такая поддержка избирательной кампании дорогого стоит. Фактически, бесплатную рекламу на таком популярном ресурсе можно сравнить с покупкой целых рекламных страниц в бумажных газетах и журналах.

Наибольшие шансы на успех у Пиратской партии, традиционно, в Германии, Швеции и Финляндии. Например, финское подразделение на выборах возглавляет Петер Сунде (Peter Sunde), когда-то получивший известность как пресс-секретарь The Pirate Bay.

вырезано

см. также
Topic Link: Пираты взяли парламент на абордаж!

БОЛЕЕ 60 РОЛЕЙ В КИНО И ТЕАТРЕ, УЧАСТИЕ В ЛУЧШИХ МОСКОВСКИХ СПЕКТАКЛЯХ НА СЦЕНАХ МХТ ИМЕНИ ЧЕХОВА, ТЕАТРА НАЦИЙ, «ЛЕНКОМА»… НО БОЛЬШИНСТВО ЛЮДЕЙ УЗНАЮТ СЕРГЕЯ ЧОНИШВИЛИ… ПО ГОЛОСУ, КОТОРЫЙ ЗВУЧИТ В ЭФИРЕ ТЕЛЕКАНАЛОВ И РАДИОСТАНЦИЙ ДАЖЕ ТОГДА, КОГДА САМ ГЛАВНЫЙ ПО АНОНСАМ ОТДЫХАЕТ.


«Об упущенных радостях не жалею»

– Театр, кино, озвучка рекламных роликов и мультфильмов, телевидение, аудиокниги, компьютерные игры… А от чего бы вы отказались?

– Если мне предлагают за большие суммы воспроизвести уже сыгранный ранее мной на экране образ, отказываюсь. Популярность, деньги уходят на задний план, когда понимаешь, что человеческая жизнь слишком мала, чтобы делать одно и то же. Если говорят, что все покупается и продается, вспоминаю одного знакомого, который меня спросил: «Неужели не пойдешь танцевать стриптиз?» Я ответил: «За три тысячи долларов – нет. Мне нужны машина и квартира, на которые этих денег не хватит, а тридцать тысяч ты не заплатишь. Когда же будешь готов их заплатить, я попрошу двести тысяч». В мире существуют общечеловеческие установки. Например, есть друзья, которые не всегда могут оплатить то, что ты производишь. И ты не оставишь их потому, что тебе на стороне предложили больше.

– Как же всё успеваете?

– Я редко сплю больше 5–6 часов. Когда играл в «Ленкоме» и жил в общежитии, толкотне перед раковиной предпочитал вставать в шесть утра и бежать в театр, где умывался, завтракал и начинал рабочий день – ехал на записи, репетиции, спектакли, съемки. Заканчивался день у меня далеко за полночь. Только так удавалось всё успеть. Конечно, с тех пор кое-что в моей жизни изменилось. Отдав 23 года одному театру, ушел во фриланс, и теперь я свободный художник. Но это не значит, что пришло время наверстывать упущенные радости. Не нужно забывать, что от твоих ног зависит благосостояние не только близких людей, но и тех, перед кем ты несешь ответственность в работе. Однако я не делаю того, что неинтересно. Когда зовут в популярное шоу в прямом эфире, отказываюсь, потому что по времени оно совпадает, к примеру, с репетициями. Сейчас живу спектаклем «Гаргантюа и Пантагрюэль». С режиссером Константином Богомоловым мне интересно находиться в процессе. Результат вторичен.

– Сами прислушиваетесь к рекламе или анонсам?

– Никогда не совершаю покупок, следуя советам или рекламе. Скорее, выбираю товар по наитию, как книгу. Как-то артистка-коллега, придя в театр, сказала мне: «Слышала твой анонс фильма. Поняла, что смотреть не стоит». Человек, умеющий слышать, всегда поймет по интонации, что смотреть, что – нет. А телевизор вообще не включаю: предпочитаю просматривать фильмы, заранее записанные на диски. Мне жаль тратить время на то, что знаю. Если в самолете предлагают посмотреть недавно вышедший фильм Вуди Аллена «Жасмин» с Кейт Бланшетт или старую картину «Дуэлянты» Ридли Скотта с Харви Кейтелем, выберу последнюю, о которой раньше ничего не слышал. На днях по серии в ночь пересмотрел «Настоящий детектив» с Мэттью Макконахи. Но лучше я в свободное время почитаю.

«И читаю, и пишу»

– Лучший отдых – с книгой в руках?

– Вот именно. По книге в день! Но это, естественно, возможно только на отдыхе. Во время последнего за 6 дней прочитал 7 книг. Рекомендую «Амстердам» Иэна Макьюэна. Из нового – «Чтиво» Джесси Келлермана, «Уровни жизни» Джулиана Барнса, «Первый, кого она забыла» Сирила Массаротто.

– Вы ведь тоже написали две книги – «Незначительные изменения» и «Человек-поезд»…

– Сейчас возможности писать нет. Для меня это все-таки не профессия, а хобби, от которого получаю максимум удовольствия. Стараюсь выкраивать хотя бы час-полтора в неделю для каких-то заметок на полях.

– Вас голос часто выручает в нерабочей обстановке?

– Недавно машину увез эвакуатор. Чтобы забрать, отправился оформлять бумаги. В кабинете сидели три-четыре человека, которым, как обычно, не было никакого дела до посетителей. Уже не помню, что сказал, но один из них обратил на меня внимание и отреагировал так, будто меня узнал. После того как объяснил ему ситуацию, он ответил, что, мол, не волнуйтесь – всё сделаем!

– Можете долго говорить без перерыва?

– На записи могу читать 8 часов подряд, или от 20 до 32 страниц: паузу делаю только для глотка кофе, воды, чая. Днем ем редко – как правило, завтракаю рано утром и ужинаю поздно вечером. Так привык.



«Всегда тянет на Байкал»

– Западная литература, американское кино, самолеты-поезда… Наверное, много путешествуете?

– Легко могу подсчитать свои отпуска – в 95-м, 98-м, 2000-м, 2006-м, 2007-м. С того времени в отпуске не был. Но, как известно, даже техника нуждается в перезагрузке. Поэтому два раза в год совершаю ричардж (англ. recharge – перезагрузка) на шесть дней: уезжаю куда-нибудь и обо всем забываю. Впрочем, никогда не позволю себе прыгать с высоты или кататься на горных лыжах по сложной трассе, зная о том, какое большое количество людей от меня зависит. Не представляю, как после неудачного спуска выхожу из аэропорта на костылях, развожу руками и говорю: «Ребята, простите…» Ведь, по сути, «подставлю» людей, которые из-за меня попадут в форс-мажорные обстоятельства.

– Экстриму предпочитаете море, солнце, пляж?

– Наоборот, ценю наблюдение в движении. Никогда не предполагал, что на меня произведут большое впечатление Мальдивы. Раньше они ассоциировались с тюленьим отдыхом. Но оказалось, что острова – единственное место, где, как только садилось солнце, я входил в состояние покоя с одним желанием – лечь и уснуть. Спится там шикарно. За неделю все стало другим – кожа, волосы, мышцы, ощущения в теле. Океан просто прекрасен. У нас аналога нет – в Сочи до вечернего бриза я умираю от скуки. А там за шесть дней прочитал семь книг, занимался снорклингом (плаванием с маской и трубкой. – Авт.) и даже потрогал акул.

– Не страшно было?

– Это была небольшая стая из пяти особей длиной 2,5–3 метра. С проводником к ним подплывали во время наименьшей активности. Они не такие хищники, как белые, но выброс адреналина почувствовал. Уникальность этого места – в удаленности от цивилизации. Там видишь, как жизнь бурлит в борьбе. Одна стайка оберегает свою территорию и особей от посягательств другой, а та – от третьей, и при этом все являются звеньями одной пищевой цепочки, где каждый косяк занимает свое пространство, будучи одновременно жертвой и добычей. Мне один знакомый говорил, что нечто подобное можно увидеть только в Беринговом проливе, откуда он приехал буквально с круглыми глазами. Теперь и я загорелся там побывать! К сожалению, человек как часть биосферы ничего не делает, чтобы сохранить природу, – с XVI века занимается геноцидом океана, а с XX – укатывает землю в асфальт. Что касается мест в России… Очень люблю Байкал и Дальний Восток, где не раз бывал и куда всегда тянет. Это места, где природа, несмотря на вмешательство человека, все же «выстаивает» перед ним.

– Что привозите из поездок?

– Мне важнее память собственных ощущений. В 2006 и 2007 годах я дважды осуществил свою мечту, побывав в Гранд-Каньоне в США. Мы спускались по тропе на дно, пережив перепад температуры в 12 градусов. Настолько внизу было жарче, чем наверху. Нам не хватало воды. Потом тяжело поднимались. Но если бы остались внизу, то умерли от обезвоживания… Однако знали бы вы, какой заряд бодрости я получил, когда оказался наверху! Эти спуск и подъем оказались инъекцией жизнелюбия. До этого дважды пробовал брать с собой камеру, штатив, но когда начинал снимать, ловил себя на мысли, что делаю это ради того, чтобы просто посмотреть, где я был. Кстати, там, в Гранд-Каньоне, со мной произошла забавная история. Все, что я наснимал, куда-то исчезло. Видно, каньон не дал мне возможности изменить себе. С тех пор больше не фотографирую – впечатления фиксирую и сохраняю в своей голове.

вырезано