Унылое лицо немецкой литературы в России

Современная "высокая" немецкая литература в России никому не нужна, - таково мнение Марины Кореневой, участницы прошедшей в Берлине международной конференции переводчиков немецкоязычной литературы.



Марина Коренева из Санкт-Петербурга - известный переводчик художественной литературы с немецкого языка. Она переложила на русский произведения Гете (Goethe), Германа Гессе (Hermann Hesse), Рильке (Rilke), Хандке (Handke), Ницше (Nitzsche), перевела несколько детских книг...

В интервью Deutsche Welle Марина Коренева рассказывает как о трудностях перевода, так и о других трудностях, с которыми сталкивается на своем пути к российскому читателю немецкоязычная литература.

Deutsche Welle: Литературный коллоквиум в Берлине ежегодно приглашает известных переводчиков из самых разных стран мира для того, чтобы познакомить их с новинками немецкоязычной литературы. Пользуются ли современные немецкие писатели успехом у российского читателя?

Марина Коренева: Я всю жизнь занимаюсь переводом немецкоязычной литературы на русский язык. Речь идет о разных авторах, разных эпох. Но в целом картина довольно печальная. Репутация современной немецкоязычной литературы в России не очень хорошая, и примером тому может служить проект "Schritte/Шаги", который был осуществлен в 2003 и 2004 годах. Я была его координатором. Тогда 14 издательств Москвы и Санкт Петербурга издали около 40 книг - переводов немецких, австрийских и швейцарских писателей - в надежде на то, что удастся пробить брешь. Это был первый крупный российский "десант" современной немецкоязычной литературы.

Внешне всё проходило успешно: были привлечены лучшие издательства, лучшие переводчики, отобраны как будто бы самые лучшие тексты. Но все равно завершилось фиаско, потому что книги эти продавались очень плохо, а некоторые не разошлись по сей день, хотя тиражи были сравнительно невелики: от трех до пяти тысяч. Только некоторые детские книги переиздаются. И это при том, что в нашей программе были такие авторы, как Стен Надольны (Sten Nadolny) с его романом "Открытие медлительности", Вильгельм Генацино (Wilhelm Genazino), Винфрид Зебальд (Winfried Sebald)... Это не просто какие-то малоизвестные авторы, но писатели, которые являются лицом немецкой литературы и пользуются успехом во всем мире. У нас это оказалось никому не нужным.

- Чем вы объясняете это?

- По мнению многих издательств, мы находимся, так сказать, в противофазе. Немецкая литература высокого уровня занимается тяжелыми темами, например, Второй мировой войной, если взять, например, Зебальда. У нас это никому не интересно. С одной стороны, по понятным причинам, потому что в России идет свой процесс освоения и осмысления прошлого. А с другой: такие темы российскому читателю не нужны, потому что у него – эпоха развлечений.

- А если говорить о молодых именах немецкой литературы, таких, например, как Даниэль Кельман (Daniel Kellmann)?

- Интересно то, что почти все заметные и яркие произведения, которые выходят в Германии, довольно быстро переводятся на русский язык. Но наличие перевода еще не является критерием успеха. Вы не найдете ни откликов, ни рецензий. Нет культуры обсуждений, как и нет культуры публичных чтений. Есть набор авторов, которые в России безотказно пользуются популярностью. Чтобы их перечислить, хватит пальцев одной руки. Это Герман Гессе, Франц Кафка (Franz Kafka), Патрик Зюскинд (Patrick Süskind)... Даже Гете с трудом пробивает себе дорогу к российскому читателю, хотя это не означает, что его не издают.

Сейчас петербургское издательство "Вита Нова" задумало издавать десятитомное собрание сочинений Гете, в которое войдут и произведения, еще никогда не издававшиеся в России. Я - его составитель и отчасти переводчик. Это первое издание Гете в 21 веке. Но вот какой будет тираж - большой вопрос. Так что издание можно оценить как некий культурный жест, не более того.

Страница новости

 

Мне кажется, что вообще "высокая" литература в России не нужна. Я сам, мягко говоря, с непониманием отношусь к тем людям, которые детективам, приключениям и фантастике предпочитают "высокую" литературу.

А кстати, где та линейка, которая измеряет "высоту" литературы?
Сие всё на мой взгляд очень и очень субъективно...

Конечно субъективно, но линейку, предположительно, можно найти. Возьмите, например, "Черный обелиск", привяжите к нему веревочку и стравливайте пока она не стукнется о понижеспинье "Бешеной" или не заденет макушку Майк Хаммера и отрежьте лишнее. Потом отдайте полученную таким путем веревочку какому-нибудь йогу, когда он свободен от раздачи слонов и бесед с пророком самуилом - пусть он сделает ту веревочку твердой. Вот и готова та субъективная линеечка для измерений...

Leser2008 - опять-таки субъективизм в чистейшем виде.
"Чёрный обелиск" - имеется в виду роман Ремарка или творчество рок-группы?
Второе лично мне говорит чуть больше, чем первое, т.к. однажды невольно слушал какой-то их альбом, а вот романа не читал вовсе.
Остальные имена и названия ровно ни о чём мне не говорят.

Так что на предложенной вами верёвочке - мне разве что повеситься осталось

ИМХО, все дело в том, что многие авторы "развлекательных жанров" умудряются настолько топорно "развлекать", что некоторых тянет "поскучать" с "высокой литературой"

Естественно субъективизм, хотя я для себя оцифровываю количеством возбуждаемых в головной кости смежных тем. Имею ввиду роман Ремарка, поскольку группу не слышал ни разу и известна она мне только названием, созвучным с романом Ремарка. Кстати, если остальные имена и названия, в отличие от Ремарковского, ничего не говорят - это типа тоже показатель.

Я бы за такую линейку, которой измеряют высоту литературы взял бы критерий обратный популярности. Чем меньшее число читателей "дотягиваются" до данного произведения, тем более оно "элитарное".

Показатель-то показатель, но опять-таки...
"Войну и мир" я тоже не читал, и много ещё каких имён не слышал даже, но показателем я это не считаю...
Добавлено:

...или бездарное. Или просто малоизвестное. Нет?

По-моему наоборот вроде как должно быть. Иначе откуда была бы известна высота произведения? Предлагаю варианты отношения частичного порядка по высоте:
1. "Выше" назовем то произведение, к которому больше раз приходится возвращаться (физически или астрально), дабы что-то понять, вспомнить и обдумать. На самой высоте поместил бы таблицы Брадиса и маятник Фуко, а остальное уже раскидать по полочкам.
2. "Выше" назовем то произведение, которое вызывает больше разнообразных уникальных ассоциаций в их уникальных направлениях. Правда здесь опять же Маятник фуко сильно наверху болтается. А вот "Союз Рыжих" прижимается весом 5-килограммовой гантели, над которой на воздушном шарике подвязано имя розы и все это на фундаменте спиллейновского типа.