В Нюрнберге проданы три картины, предположительно, кисти Гитлера

На аукционе в городе Нюрнберг проданы три акварели, которые, предположительно были написаны Адольфом Гитлером в 1910-11 годах, сообщает Reuters.

По заявлению аукциониста, картины проданы трем разным покупателям, делавшим заказ по телефону.

Картину "Белая церковь в Варшаве" (1911) купил покупатель из-за рубежа за 24 тысячи евро. Картины "Разрушенная мельница" и "Дом у моста через реку" (обе – 1910) проданы гражданам Германии за 11 и 7 тысяч евро.

источник

 

Не будь автором Гитлер (что еще не факт), это бы никто не купил. А теперь, хозяйка, принимая гостей, скажет, показывая на картину: А это сам Гитлер "написал"!
Не знаю, кто эти любители живописи, но мне они, скажем, несимпотичны.

А ведь очень может быть, что купи кто-то эти картины еще тогда, по разумной цене и непосредственно у их начинающего автора, не носил бы потом это автор псевдоним Гитлер ... да и много чего другого ... лишнего ... , может и не было бы ... , а ?

ATZ
Не было бы Гитлера - был бы другой. Он ведь не один был, Гитлер. За ним-же кто-то шел? Очевидно общество созрело, 1-й мировой оказалось мало, нужно было еще одно потрясение.

dimm - а вот "крайностей" вполне бы могло и не быть ... нутром чую, но обосновать не могу ...

ATZ
Ну кто-то же бегал в ночь 9 ноября 1938 по ночным улицам германских и австрийских городов? Кто-то же приветствовал Гитлера на открытии Олимпиады в Берлине в 1936?

dimm - я совершенно не понял, о чем это ты ...
Я - о том, что достанься затюканному неуравновешенному ребенку в детстве чуть больше тепла и доброты от окружающих - кто знает, может он и вырос бы во что-нибудь более приличное ?
И потом - ты же сам говоришь "кто-то же приветствовал" ... страшная эта штука - медные трубы славы.

ATZ
Я о том, что Гитлер это легко заменяемая фигура возникшая там, где его ждали.

А поводу ласки, которая могла бы достаться затюканному неуравновешенному ребенку - согласен. Только это никак не относится к

- он ведь не ребенком картины продавал. Был уже сформировавшейся личностью.

Ну нет. "Не место красит человека, а человек место" (с) Впрочем, как и поганит. Что-то как-то не верится в то что все ждали именно отьявленного подлеца и мерзавца, скорее наоборот. Или что исторически предопределено попадание на это место только и исключительно отьявленных мерзавцев. История - это тебе не трамвай с "отдельными местами для инвалидов и пассажиров с детьми".

- а эта личность разве никогда не была ребенком ? Он что, таким вот просто так, без причины стал ?

Да я же говорю - согласен

Бред в цветастом исполнении. Не зная имени, не дашь денежку, а зная, начинаешь восхищаться — алогичный бред.

Небольшую денежку можно дать в надежде на то, что имя станет известным. А если понемногу денежку дадут многие, то они этом сделают имя известным, таки, как говорил один прсонаж, подписав страховой полис: "Как захотим - так и сделаем!".
А в общем вроде как наверное склоняюсь к мнению Димма, Гитлера перераскрутили как отрицательный пример и его популярность стала его приемуществом. В то же время на экстремумах Второй Мировой можно сделать выводы об антикоммунистах или о маргиналах, делящих людей по этническому признаку, типа антисемитов и их зеркальных друзей, которые пытаются представить так, что семиты и не семиты чем-то друг от друга отличаются. Или типа расисты с кинологами.

Помягче что ли надо было с ним? Так и черт знает до чего можно договориться! Димм, мне кажется, ни это имел в виду.

Много было бы покупателей на полотно "Подсолнухи" если бы автором был не ван Гог, а Вано Гогия?

Ну по крайней мере как-то соотносить роль личности и роль ситуации в Истории наверное. А так, если монстрить персон, то получится, что национал-социализм - это не война, преследование коммунистов с их интернационалистской доктриной, Цыган и Евреев, как проявление теории об этнической неравноценности и еще кое-чего, а, в первую очередь, просто агрессия отдельного человека, пришедшего к власти. Соответственно такой человек начинает притягивать сторонников "я" и несторонников "мы", что сейчас есть модно.
Добавлено:

Может быть и немало, но, конечно, по очень другой цене.

Leser2008, кажется мне, что покупателей было бы столько же, сколько было у самого ван Гога при его жизни.

kibalthish, как-то смотрел документальный фильм или передачу о кажется чуть ли не самом продаваемом художнике Америки. Который этим знаменит, жаль забыл фамилие. В общем мужичок лепил пейзажи и что видит, каждое произведение делал во многих экземплярах. Показывали как он работает. Не хуже копировального аппарата. Вешает кучку небольших поверхностей и рисует на них. Мазок на одной и такой же на всех остальных. Кажется двумя руками и, если не обманывает впечатление, еще и болой ногой. Сделает так мешок картин и ходит по деревням, продает по пятерке, меняет на еду, ночлег или старую одежду, хотя, подозреваю, их бы ему и так предоставили добрые люди. Брали интервью в деревнях, таки у многих висят его картинки и он известен. Кличка какая-то у него соответствующая. В смысле Вы таки думаете, что при такой нынешней любви народов к живописи Ван Гог бы не продавался? У него же картины с явным настроением! Кстати, не так давно публиковали какие-то исследования историков искусства, которые писали, что бедность страдание и прочее - синтетические мифы, использованные для раскрутки его наследия.

Не имею сведений опровегающих традиционную биографию Винсента ван Гога, а согласно оной при жизни была продана одна картина. Ну и большинство ценителей гения излагают не свои мысли, а цитируют учебники по истории исскуств.
В параллельном мире была дискуссия по "Черному квадрату" Малевича, так у обажателей "ЧК" наиболее смачные цитаты копировал и гуглил, и сразу становилось ясно кто откуда и сколько содрал.

Вот погуглил, первая же статья:

http://www.c-cafe.ru/days/bio/21/024_21.php

может интересно будет.

Действительно интересно, и опять пойди разберись где правда? Но факт, что картины покупают именно того - нищего ван Гога.

А по пейзажам Гитлера вот попалось.

Фальшивые дневники Гитлера.

И как ждали! Ребята, читайте книги, там всё написано. Вот именно об этом очень хорошо написано в самом начале "Молодых львов" Ирвина Шоу.

А может - слушайте?

Самым трудным оказалось взгромоздить эту проклятую картину на наш этаж. Она оборвала мне руки, с меня семь потов сошло, два раза я ронял шапку, всю извалял в грязи и пыли. Я оцарапал щеку о золоченый багет. Где-то на середине подъема стекло хрустнуло, и сердце мое оборвалось от ужаса, однако все кончилось благополучно. Задыхаясь, из последних сил, я протащил картину через коридор, внес в Комнату и прислонил к стене: полтора на полтора, в тяжеленном багете и под стеклом.
Пока я переводил дух, утирался, отряхивал шапку, еле шевеля оторванными руками, из столовой появился Агасфер Лукич – прямо из-за стола. Он что-то аппетитно дожевывал, причмокивая, пахло от него жареным лучком, уксусом и кинзой.
– М-м-м! – произнес он, остановившись перед картиной и извлекая из жилетного кармана зубочистку. – Очень неплохо, очень… Вы знаете, Сережа, это может его заинтересовать. Дорого заплатили?
– Ни копейки, – сказал я, отдаваясь. – С какой стати? А если не подойдет?
– И как это все вместе у нас называется?
– Не помню… Мотоцикл какой-то… Да там написано, на обороте. Только по-немецки, естественно.
Агасфер Лукич живо сунулся за картину, весь туда залез, так что только лоснящаяся задница осталась снаружи.
– Ага… – произнес он, выпрастываясь обратно. – Все понятно. «Дас моторрад унтер дем фенстер ам зоннтаг морген». – Он посмотрел на меня с видом экзаменатора.
– Ну, мотоцикл… – промямлил я. – В солнечное утро… Под дверями, кажется…
– Нет, – сказал Агасфер Лукич. – Это живописное произведение называется «Мотоцикл под окном в воскресное утро».
Я не спорил. Некоторое время мы молча разглядывали картину.
На картине была изображена комната. Окно раскрыто. За окном угадывается утреннее солнце. В комнате имеют место: слева – развороченная постель с ненормальным количеством подушек и перин; справа – чудовищный комод с выдвинутым ящиком, на комоде – масса фарфоровых безделушек. Посередине – человек в исподнем. Он в странной позе – видимо, крадется к окну. В правой руке его, отведенной назад, к зрителю, зажата ручная граната. Все. В общем, понятно: аллегорическая картина на тему «Береги сон своих сограждан».
– Больше всего ему должна понравиться граната, – убежденно произнес наконец Агасфер Лукич, вовсю орудуя зубочисткой.
– «Лимонка», – сказал к без особой уверенности. – По-моему, у нас они давным-давно сняты с вооружения.
– Правильно, «лимонка», – подтвердил Агасфер Лукич с удовольствием. – Она же «фенька». А в Америке ее называют «пайн-эппл», что означает – что?
– Не знаю, – сказал я, принимаясь снимать пальто.
– Что означает «ананаска», – сказал Агасфер Лукич. – А китайцы называли ее «шоулюдань»… Хотя нет, «шоулюдань» – это у них граната вообще, а вот как они называли «Ф-1»? Не помню. Забыл. Все забывать стал… Обратите внимание, у нее даже запал вставлен… Очень талантливый художник. И картина хорошая…
Я оставил его любоваться произведением живописи, а сам вернулся в прихожую повесить пальто. И вообще переоделся в домашнее. Когда я вернулся, Агасфер Лукич по-прежнему стоял перед картиной и разглядывал ее через два кулака, как детишки изображают бинокль.
– Но, во-первых, – сказал он, – во-первых, я не вижу мотоцикла. Мало ли что он пишет «дас моторрад», а на самом деле там у него, скажем, шарманщик. Или, страшно сказать, ребятишки с гитарой… Это во-первых. А во-вторых… – Глаза его закатились, голос сделался страдальческим. – Статично у него все! Статично! Воздух есть, свет, пространство угадывается, а движение где? Где движение? Вот вы, Сережа, можете мне сказать – где движение?
– Движение в кино, – сказал я ему, чтобы отвязаться. Мне очень хотелось есть.
– В кино… – повторил он с неудовольствием. – В кино-то в кино… А давайте посмотрим, как у него дальше там все развивается!
Человек на картине пришел в движение. Он хищно подкрался к окну, кошачьим движением швырнул наружу «лимонку» и бросился животом на пол под подоконник. За окном блеснуло. На нас с Агасфером Лукичом посыпался с потолка мусор. Звякнули стекла – в нашем окне. А за тем окном, что на картине, взлетел дым, какие-то клочья, и взвилось мотоциклетное колесо, весело сверкая на солнце многочисленными спицами.
– О! – воскликнул Агасфер Лукич, и картина вновь застыла. – Вот теперь то, что надо. Ясно, что мотоцикл. Не шарманщик какой-нибудь, а именно мотоцикл. – Он снова сделал из кулаков бинокль. – И не вообще мотоцикл, Сережа, а мотоцикл марки «цундап». Хороший когда-то был мотоцикл… – Он возвысил голос. – Кузнец! Ильмаринен! Подите сюда на минутку! Посмотрите, что мы вам приготовили… Сюда, сюда, поближе… Каково это вам, а? «Мотоцикл под окном в воскресное утро». Реализовано гранатой типа «Ф-1», она же «лимонка», она же «ананаска». Граната, к сожалению, не сохранилась. Тут уж, сами понимаете, одно из двух: либо граната, либо мотоцикл. Мы тут с Сережей посоветовались и решили, что мотоцикл будет вам интереснее… Правда, забавная картина?
Некоторое время Демиург молчал.
– Могло бы быть и хуже, – проворчал он наконец. – Почему только все считают, что он – пейзажист? Хорошо. Беру. Сергей Корнеевич, выдайте ему двести… нет, полтораста рейхсмарок, обласкайте. Впредь меня не беспокойте, просто берите все, что он предложит… Каков он из себя?
Я пожал плечами.
– Бледный… прыщавый… рыхлое лицо. Молодой, черная челка на лоб…
– Усы?
– Усов нет. И бороды нет. Очень заурядное лицо.
– Лицо заурядное, живопись заурядная… Фамилия у него незаурядная.
– А какая у него фамилия? – встрепенулся Агасфер Лукич и нагнулся к самому полу, силясь прочитать подпись в правом нижнем углу. – Да ведь тут только инициалы, мой Птах. А и С латинские…
– Адольф Шикльгрубер, – проворчал Демиург. Он уже удалялся к себе во тьму. – Впрочем, вряд ли это имя что-нибудь вам говорит…
Мы с Агасфером Лукичом переглянулись. Он состроил скорбную гримаску и печально развел руками.

(с) Аркадий и Борис Стругацкие, "Отягощенные Злом, или Сорок лет спустя"