Цветаева Марина – Федра, Низина И., Половцева Е., Горвиц М. и др., 101 MB, 160 kbps

Автор: Цветаева Марина
Название: Федра
Исполнитель: Низина И., Половцева Е., Горвиц М., Волкова Т., Блохин А., Керин М., Кривощапов Д., Ямбор В., Перегудов Е.
Цикл/серия: Театр FM с Мариной Багдасарян
Жанр: Радиоспектакль
Год издания: 2013
Запись и обработка радиоэфира: Koss
Качество: mp3, 160 kbps, 44 kHz, Joint Stereo
Размер: 101 MB
Длительность: 1:27:43

Описание:
Режиссёр-постановщик – Егор Перегудов.
Композитор и саунд-продюсер – Яна Лобахина.
Действующие лица и исполнители:
Федра и Кормилица - Ирина Низина,
Главная служанка - Екатерина Половцева,
Первая служанка - Марфа Горвиц,
Вторая служанка - Татьяна Волкова,
Тезей - Алексей Блохин,
Сын Тезея - Максим Керин,
Вестник - Дмитрий Кривощапов,
Первый слуга - Вячеслав Ямбор,
Второй слуга - Егор Перегудов.
Спектакль создан в рамках проекта «Человек и история».
Автор и шеф-редактор проекта – Марина Багдасарян.
Продюсер – Ольга Золотцева

В 1923 году М. Цветаевой была задумана драматическая трилогия "Гнев Афродиты1". Главный персонаж трилогии – Тезей. Части трилогии должны были называться по именам женщин, которых любил Тезей: первая часть – "Ариадна", вторая – "Федра", третья – "Елена". "Ариадна: ранняя юность Тезея: восемнадцать лет; Федра: зрелость Тезея, сорок лет; Елена: старость Тезея: шестьдесят лет", – писала Цветаева. Первую часть трилогии – "Ариадна" – Цветаева закончила в 1924 году, "Елена" написана не была.

В греческой мифологии Федра, дочь критского царя Миноса, жена Тезея, воспылавшая любовью к своему пасынку Ипполиту и отвергнутая юношей, оклеветала его в предсмертной записке, обвинив в насилии, и затем покончила с собой.

В античной мифологии и затем в истории мировой литературы образ Федры – это образ преступной любви. Однако на протяжении тысячелетий этот образ, конечно же, не оставался неизменным, он от столетия к столетию эволюционировал, углублялся, обретал новые грани, новые краски. Каждый писатель, поэт, обращавшийся к трагической судьбе Федры, вносил нечто новое в ее интерпретацию, и за прошедшие тысячелетия отношение к преступлению Федры эволюционировало от безусловного осуждения (Еврипид, Сенека, Расин) до глубочайшего сочувствия (М. Цветаева). Эти колебания определялись запросами времени, принадлежностью автора к тому или иному литературному направлению, а также творческой индивидуальностью, психологическим темпераментом автора очередной интерпретации знаменитого античного мифа.



архив (105 Мб, 4% восст., совместим с раздачей на трекере)