Писатели, критики и деятели индустрии советуют лучшие книги 2020 года

Каждый год мы подводим книжные итоги. Наши авторы и редакторы голосуют за лучшие книги года, и мы публикуем топ, на который рекомендуем обратить внимание всем поклонникам фантастики и фэнтези.

Но уже несколько лет у нас есть традиция заодно опрашивать наших друзей из числа писателей, переводчиков, критиков, издателей и блогеров, которые делятся своими рекомендациями. Отличный способ выбрать чтение на новогодние праздники!

Это только первая часть материала — мы отправили много запросов и будем публиковать рекомендации по мере поступления.


Олег Ладыженский и Дмитрий Громов' target='_blank'>Олег Ладыженский и Дмитрий Громов' target='_blank'>Генри Лайон Олди
Олег Ладыженский и Дмитрий Громов

Стивен Кинг «Будет кровь»
Авторский сборник из четырех повестей, значится в 2021-м, но по факту вышел в декабре этого года



Триллер с уклоном в хоррор, мистика, детектив — и всё это одновременно отличная психологическая проза. Прочли все четыре повести, что называется, навылет, почти не отрываясь.

«Телефон мистера Харригана»

Поначалу очень душевная, а ближе к концу жутковатая история о трогательной дружбе мальчишки-школьника и престарелого миллионера, удалившегося в глушь на покой. Идиллия с легким привкусом ностальгии. А потом мистер Харриган умирает, но история на этом не заканчивается. Потому что связь героя с покойным сохраняется…

Повесть о дружбе, которой иногда даже смерть не преграда. А ещё о том, как важно вовремя остановиться.

«Жизнь Чака»

Самая необычная и оригинальная повесть в сборнике. Грустная и романтичная история разворачивается перед нами «задом наперёд», от финальных шокирующих событий к тому, с чего всё начиналось. Когда-то бухгалтер Чак умел быть весёлым и бесшабашным, полностью отдаваться ритму музыки и танцу, глядеть в звёздное небо, вбирая в свою душу все бесчисленные миры нашей Вселенной…

Кто ж мог знать, что в душе Чака поместится так много?

«Будет кровь»

В заглавной повести сборника мы вновь встретимся с Холли Гибни, странной женщиной — частным детективом, знакомой нам по трилогии «Мистер Мерседес» и роману «Чужак». Повесть изрядно перекликается с «Чужаком», но это её ничуть не портит. Здесь Холли — уже полноправная главная героиня. И она не только ведёт очередное заковыристое и опасное расследование — перед нами глубже раскрывается её личность, а также те скелеты в шкафах, что до сих пор отравляют Холли жизнь.

Повесть о сильном человеке, который выглядит слабым. Об ответственности и непростых решениях, которые порой приходится принимать. Об очередном монстре и о том, что такой монстр всегда одиночка и потому рано или поздно проиграет.

И не только об этом.

«Крыса»

Повесть о творчестве. О том, как оно может мучить — и окрылять. О тараканах в голове и нервных срывах, которые порой ему сопутствуют. О том, что книга — это зачастую больше, чем ты сам. Что некоторые книги просто должны быть написаны. Но всё же есть то, на что нельзя идти ни при каких обстоятельствах, даже ради самой лучшей книги на свете. Грань, которую нельзя переступать.

Повесть об искушении в традициях старых сказок и страшных историй об исполнении желаний.

Сильный сборник. Прочли с удовольствием, чего и вам желаем.

Мадлен Миллер «Цирцея»



Эту книгу мы читали медленно, растягивая удовольствие, и всё-таки она закончилась. Нет, продолжается — ходим, вспоминаем, переживаем, размышляем.

После «Песни Ахилла» мы уже понимали, что Миллер — это чудесно. Отличное знание материала плюс тонкая психологичность, помноженные на несомненный литературный талант и талант переводчика (сильный перевод, да). Читая «Цирцею», мы, в принципе, были изначально знакомы с сюжетом — жизнь колдуньи Цирцеи, дочери Гелиоса, затворницы острова Ээя, была нам неплохо известна. Вот нас и познакомили с этой жизнью заново — не с уже известными нам фактами, но с обратной стороной этих фактов: чувствами, мотивами, страданиями, поражениями, победами, выводами, жизненным опытом. И сюжет, известный от начала до конца, вдруг стал неизвестным, открывающимся заново, страница за страницей.

И финал. Превосходный финал, естественным образом вытекающий из образа Цирцеи. Вероятно, в своё время мы шли тем же путем, потому что эхо Ахейского цикла, в особенности романа «Одиссей, сын Лаэрта», прозвучало здесь для нас с особенной силой.

Это книга о слабейшей из богинь. Это книга о женщине — сильной, умной, страстной, терпеливой, любящей. Говорят, планируется восьмисерийный сериал по мотивам романа. Ждём с нетерпением.

Джо Хилл «Полный газ»



Обязательно прочитайте предисловие к этому авторскому сборнику Джо Хилла. По настроению оно чем-то напоминает «Жизнь мальчишки» Роберта Маккаммона. А ещё оно задаёт общую тему всего сборника: тему взаимоотношений отцов и детей, что всплывает во многих рассказах.

Два рассказа в сборнике написаны Джо Хиллом в соавторстве с его отцом, Стивеном Кингом. (Думается, ни для кого уже не секрет, что Джо Хилл — псевдоним старшего сына Стивена Кинга.)

Разумеется, книги отца оказали серьёзное влияние на творчество Джо Хилла (чего автор и не скрывает). Но немалое влияние на него оказало и творчество Рэя Брэдбери. И это заметно не только в вошедшем в книгу рассказе «У серебристых вод озера Шамплейн», посвященном Брэдбери, но и во многих других новеллах Хилла.

В предисловии Хилл называет и других людей, кто повлиял на его творчество, — но перед нами очередная книга совершенно сложившегося, талантливого и самобытного писателя. Хилл давно сумел отыскать свою собственную неповторимую манеру, стиль и настроение — и давно обрёл собственное «литературное лицо».

И выражения этого лица у Хилла бывают весьма разнообразны. Тут и вполне реалистичные психологические триллеры на грани хоррора без всякой толики сверхъестественного («Полный газ» и «Отпечаток большого пальца»), и добрая и грустная ностальгическая мистика, насквозь пронизанная любовью к людям и к литературе («Запоздалые»), и жестокая и увлекательная приключенческая повесть, близкая к фэнтези или, скорее, даже к fairy tales («Фавн»), и мрачная сказочная притча («Дьявол на лестнице»), и история о девочке из будущего («Всё, что мне важно, — это ты»), и реально страшный хоррор («Карусель», «Станция Вулвертон», «Мамочки», «В высокой траве»). А кто ещё сумел бы создать оригинальный ужастик из одних только постов в Твиттере («Твиты из Цирка Мёртвых») — или из разговоров между пассажирами на борту самолёта («Вы свободны»)?

Всё это написано зримо и достоверно — даже если речь идёт об оборотнях, зомби, подводных чудовищах, призраках или зловещем древнем проклятии. Впрочем, именно таких оборотней, зомби и призраков вряд ли встретишь где-либо ещё, кроме как у Джо Хилла. Точность образов и мотиваций, психологизм и реалистичность деталей, лёгкая ностальгия и перекличка поколений, взаимоотношения отцов и детей — непростые и совершенно разные в разных рассказах…

Большинство рассказов сборника мало кого оставят равнодушным. Так что читайте. Но честно предупреждаем: здесь есть несколько по-настоящему жутких вещей.

Рассказы про обычных людей, с которыми в самых обычных обстоятельствах вдруг случается что-то совсем уж необычное.

Адриан Чайковски «Дети времени»



Эта книга — настоящая научная фантастика. А ещё это редкий случай романа-эпопеи в одном томе. За судьбами цивилизаций тут следить ничуть не менее, а то и более интересно, чем за судьбами и приключениями героев. Взлёт и падение человеческой цивилизации, зарождение и перипетии развития иного, нечеловеческого социума, космическая экспансия, терраформирование планет, «корабль поколений», гибридизация человеческого и искусственного интеллектов, становление новой, негуманоидной цивилизации, противоборство базовых инстинктов и социальных норм, чудеса биохимии, биотехнологии и биокомпьютеры, их взаимодействие и сращивание с традиционными земными технологиями, проблемы взаимопонимания — вот неполный перечень тем и вопросов, которые поднимаются в этой книге.

Научный поиск и боевые столкновения, исследования космоса и планет, проблемы выживания целых разумных видов и непростые личные взаимоотношения героев, бунты и восстания, сходящие с ума лидеры, чьи действия несут угрозу — или, напротив, спасение? — всем, кого они ведут к вожделенной цели… При всей своей наукообразности и эпичности «Дети времени» весьма увлекательно написаны. Неудивительно, что именно благодаря этой книге Адриан Чайковски приобрел мировую известность. Книга была удостоена литературной премии имени Артура Кларка.

Язык несколько суховат, но по мере приближения к финалу, когда напряжение нарастает и выходит на кульминацию, он становится более образным и эмоциональным, словно и сам развивается вместе с героями и ситуацией.

Книга очень порадовала своей верой в человеческий (и не только человеческий!) разум, в возможность сотрудничества и взаимопонимания даже там и тогда, где и когда это кажется невозможным, когда остатки цивилизации уже стоят на краю гибели, всё потеряно и спасения ждать неоткуда. Это не чудо и не «бог из машины» — напротив, вся логика развития новой цивилизации и сюжета книги приводит в финале к неожиданному, но единственно возможному для истинно разумных существ решению.

Очень масштабная, умная, увлекательная и оптимистичная книга. Всячески рекомендуем!


литературный критик, писательница, п' target='_blank'>литературный критик, писательница, переводчица' target='_blank'>Мария Галина
литературный критик, писательница, переводчица

Шамиль Идиатуллин «Последнее время»



Память человечества зафиксировала несколько эпизодов масштабного переселения народов, чаще всего спровоцированного глобальными природными катаклизмами. Это что-то вроде «принципа домино», когда один изымающийся из конструкции элемент становится причиной обрушения всей конструкции. «Последнее время», собственно, об этом. С одной стороны, перед нами частные истории отдельных людей, попавших в колесо «большой истории»; с другой — универсальная модель «смены эпох». Модель универсальная именно потому, что внеисторичная, — конечно, читатель усмотрит в обычаях и словаре вымышленного народа Мары отсылки к финно-угорским этносам, но различий все же больше; по крайней мере, настоящие марийцы не владеют телепортацией и не выращивают электрические рощи-аккумуляторы. Мы, однако, застаём Мары именно в тот переломный момент, когда магия (на самом деле — биотехнология) перестает работать — и народ, живущий в застывшем золотом веке, история насильственно выталкивает в историческое время. Что, как всегда трагично для каждого отдельного человека. Надо сказать, ярлык «этнофэнтези», который вроде бы пытаются присвоить роману, вводит читателя в заблуждение. Если перед нами и «этно», то уж никак не «фэнтензи», а вот что именно — судить читателю.

Кэтрин Валенте «Сияние»



Ещё один роман, который трудно отнести к какому-либо определённому жанру. В альтернативной вселенной Валенте кино — всё так же важнейшее из всех искусств, с той только разницей, что Голливуд с его студиями, интригами, звёздами и гламуром выстроен на Луне, взыскательная публика так и не приняла цветное и звуковое кино, все планеты Солнечной системы заселены (не в последнюю очередь благодаря чудодейственному мальцовому молоку, который производят загадочные гигантские киты Венеры), а Эдисон — тот ещё тип. Собственно, и мальцовое молоко, и киты, и Эдисон сыграют не последнюю роль в истории, которая оказывается не столько расследованием загадочной гибели документалистки Северин Анк, знаменитой дочери знаменитого кинорежиссёра, сколько художественной интерпретацией этой гибели — средствами, понятное дело, кинематографа, который тут царь и бог. Именно в силу этого линейный сюжет замещен цепочкой киноэпизодов — от нуара до мелодрамы и бурлеска; а конце концов нас, как и положено зрителям золотого века кинематографа, ждёт катарсис и подернутый золотистой дымкой грусти финал. И разрешение загадки, конечно. Добавим, что переводила «Сияние» Наталия Осояну, что само по себе служит рекомендацией.


Василий Владимирский
Литературный критик

Кэтрин Валенте «Сияние»



Странный, сложный, изобретательно написанный постмодернистский роман, действие которого разворачивается в Солнечной системе, скроенной по лекалам англо-американской НФ 1920–1950-х годов. Голливуд на Луне, киты на Меркурии, собственная причудливая биосфера и земные колонии на каждой планете и крупном спутнике — но в то же время этот карнавальный, опереточный мир населен вполне убедительными живыми людьми, с непористыми характерами и серьёзными взрослыми проблемами. Гениальный режиссёр современности, основываясь на разрозненных документах, дневниках и воспоминаниях, пытается не то расследовать, не то реконструировать в своем новом фильме историю загадочного исчезновения съёмочной команды, которую возглавляла его дочь, восходящая звезда документального кино. Он пробует разные подходы, разные киножанры: нуар, хоррор, мелодраму, герметический детектив, начинает сценарий — и снова бросает, в отчаянии и бессилии… Ну а Кэтрин Валенте тем временем пытается разобраться, где заканчивается правда факта и начинается правда вымысла — и так ли уж велик зазор между ними.

Ник Харкуэй «Гномон»



Роман Ника Харкуэя (под этим именем публикуется сын недавно скончавшегося Дэвида Корнуэлла, известного городу и миру как Джон ле Карре) начинается как вполне тривиальная антиутопия, очередная вариация на тему «1984» Оруэлла, а заканчивается без малого как «Убик» Филипа К. Дика. Великобритания недалекого будущего, где за каждым гражданином неотрывно следит всеведущий глаз беспристрастного электронного «старшего брата», сменяется строгими античными декорациями, затем ландшафтом непредставимо далёкого постсингулярного грядущего, и так далее, и тому подобное. Но какие именно события разворачиваются в физическом мире, а какие — в угасающем сознании умирающего или в грандиозной компьютерной симуляции, нам, читателям, остается только гадать. В финале Харкуэй вроде бы увязывает концы с концами, ставит все точки над нужными буквами, но вопрос о том, можно ли доверять герою-повествователю, «ненадёжному рассказчику», решившему вдруг разложить всё по полочкам, остается открытым.

Сэмюэл Дилэни «Дальгрен»



Роман, написанный в 1973 году, впервые вышел на языке оригинала в 1975-м и добрался до русскоязычного читателя почти полвека спустя. Что не удивительно: «Дальгрен» — главный стилистический эксперимент «новой волны», «Улисс» научной фантастики, помноженный на «Радугу тяготения». Его трудно не только переводить, но и просто читать, продираясь сквозь поток сознания, водовороты образов, журчащие фонтаны звукописи. Трудно, но надо. История юного Дальгрена, Шкета, развратника, разбойника и поэта (в широком смысле слова), зубами и когтями прокладывающего себе дорогу среди небоскрёбов футуристического города Беллоны, способна перевернуть представление о том, что такое научная фантастика. Надо сказать, рассуждая о неразрывной взаимосвязи насилия и искусства, автор ступает на крайне зыбкую по нынешним временам почву. Если учесть, что это одна из сквозных тем творчества Дилэни, остается только удивляться, что гуманисты нового поколения с тонкой душевной организацией и повышенной ранимостью ещё не явились за писателем с вилами и факелами.


Дмитрий Злотницкий
Постоянный автор «Мира фантастики» с 2004 года. Писал о комиксах до того, как это стало мейнстримом.

Джо Аберкромби «Проблема с миром»



Первым делом проявляю постоянство. Если в прошлом году я отмечал «Немного ненависти», то теперь выделю его продолжение, «Проблему с миром». Этой книгой, на мой взгляд, Джо Аберкромби в очередной раз демонстрирует, что заслуживает называться одним из лучших современных авторов фэнтези (в моем личном топе он стоит вровень с куда более опытными Гаем Гэвриелом Кеем, Джорджем Мартином, Анджеем Сапковским и Тэдом Уильямсом). Прекрасно выписанные политические интриги, интересное и неожиданное развитие героев, фирменный чёрный юмор и живые диалоги, великолепная битва в финале романе — далеко не полный перечень достоинств . На мой взгляд, одно из качеств выдающейся книги — её хочется перечитывать. И «Проблема с миром» им точно обладает — я успел прочесть её уже дважды, сначала в рукописи на английском, а затем в переводе (решил глянуть, каким он получился, и просто не смог остановиться).

Кристофер Руоккио «Империя тишины»



Продолжу говорить о книгах, которые хочется перечитывать, и лучшим фантастическим романом года назову «Империю тишины» Руоккио. Строго говоря, я прочитал её ещё пару лет назад, едва она вышла на английском, в этом же только перечитал в переводе, когда готовил рецензию для «Мира фантастики». Роман моментально подкупает великолепным стилем , напоминающим о романах Патрика Ротфусса, проработанным миром, вдохновлённым классическими космооперами, но в то же время наделённым самобытными чертами, и интересным протагонистом. Для меня этого было достаточно, чтобы поставить дебюту Руоккио высокую оценку. В то же время она была и своего рода авансом — конфликты в первом романе только намечались, а главный герой в своем развитии делал только первые шаги. На английском уже вышли второй и третий романы цикла «Пожиратель солнца», и, послушав их аудиоверсии, могу сказать, что аванс автор вполне оправдывает. Сохраняя достоинства «Империи тишины», её продолжения смогли предложить куда более масштабный и насыщенный событиями сюжет и глубокую эволюцию главного героя.

Дэвин Мэдсон — We Ride The Storm



Регулярно читаю на английском новых авторов, и в 2020 году на меня, пожалуй, наибольшее впечатление произвела Дэвин Мэдсон. Строго говоря, австралийская писательница не дебютантка — она успела заявить о себе на ниве самиздата и даже удостоилась премии Aurealis Award. Но внимание она привлекла после того, как издательство Orbit заключило с ней контракт сразу на семь романов. Роман We Ride The Storm открывает фэнтезийную трилогию The Reborn Empire в декорациях, напоминающих средневековый Китай. Книга очень атмосферная, захватывающая и суровая — автор совершенно не жалеет своих героев. Сами же герои получились неоднозначными и запоминающимися. Много внимания уделено изощрённым политическим интригам, но и без динамичных приключений и схваток не обходится. В последнее время меня привлекают фэнтезийные романы и циклы с азиатскими сеттингами, а We Ride The Storm — один из их лучших образцов. Думаю, у Дэвин Мэдсон есть всё, чтобы стать одной из ярчайших новых звёзд на небосклоне фэнтези.


писатель, автор подкаста Heresy Hub' target='_blank'>писатель, автор подкаста Heresy Hub' target='_blank'>Жанна Пояркова
писатель, автор подкаста Heresy Hub

В этом году основные премьеры были интересны, но радовали ум, а не сердце, — я больше полюбила «Человека теней» Джеффа Нуна и Яцека Комуду. Поэтому послужу голосом нишевого книгоиздания.

Джефф Вандермеер «Странная птица»



Большие фанаты weird-фантастики, издательство «Найди лесоруба» , выпустили перевод повести «Странная птица» и рассказов из сборника «Третий медведь» в одном томе. Вандермеер — большой мастер фантастики «странного», поэтому его всегда мало — богатый язык, сюрреалистические образы, безграничная фантазия. Вандермеер не идет на поводу того, «что принято», и не любит работать в одном направлении, поэтому служит эталоном фантаста.

Повесть рассказывает про мир «Борна» с гигантскими летающими медведями и биотехнологиями, неотличимыми от магии. Странная птица, сотканная из пернатого, кальмара и человека, летит над миром пустынного постапокала, повинуясь зову внутреннего компаса. Чем дальше, тем хуже идут дела — однажды из нее даже делают живой плащ. Глазами создания, достаточно развитого, чтобы понимать происходящее, но недостаточно, чтобы полноценно общаться, свободолюбивая птица видит упадок человечества, которому на смену приходят более необычные сконструированные существа.

Ну а рассказы там феерические.

Мосян Тунсю «Магистр дьявольского культа»



Скандальное и невероятно красивое издание китайского сетевого романа про магов-культиваторов аж в четырёх томах. Прецедент значимый — сетевые китайские романы до этого официально — да ещё так роскошно! — не издавались. По роману сняты аниме и дорама.

«Магистр» — это гибрид фэнтези (уся) и сяньси (саги про бессмертных героев, культивирующих внутреннюю мощь), помноженный на феодальные конфликты в духе «Троецарствия». Роман рассказывает о драматических схватках могущественных родов культиваторов с демонами и друг с другом. Главные герои — переродившийся в теле сумасшедшего мастер-некромант Вэй Усянь (Вэй Ин) и его добродетельный приятель Лань Ванцзи, с которым они вместе учились в монастыре охотников на демонов.
История покоряет эпическим размахом, драмами, яркими драками и забористым дурачеством, за которое отвечает «пьяный мастер» Вэй Усянь. Но есть нюанс: хотя интрига тут любопытна, тем, кто боится мужской любви, читать не стоит.

Марк-Уве Клинг «Страна качества»



«Страна качества» кажется веселой безделушкой, но это антиутопия «ближнего прицела», где вместо нагнетания мрака Клинг использует юмор. Неожиданно, но это работает лучше «Чёрного зеркала».

Петер смирился и с социальным рейтингом, и с всезнайками-дроидами, и с автоматическими покупками, и с выбором партнёра с помощью системы. Но когда дрон приносит ему розовый вибратор в форме дельфина и утверждает, что товар ему необходим (ведь предиктивный алгоритм ошибаться не может), Петер решает вибратор вернуть. Как бы не так! Для этого нужно победить в настоящей войне.

В «Стране качества» роботы, дроиды и прочие устройства часто выглядят более приятно, чем люди, но написана книга в тёплой, подтрунивающей манере, так что это не давит. Это, скорее, пугает, потому что Клинг задорно рассказывает об основной проблеме внедрения сложных предиктивных систем. Корпорации проще игнорировать и усугублять ошибки (и сломанные с их помощью судьбы), считая код непогрешимым, чем признать проблему, ведь это огромные траты и потеря престижа. У крупных бизнесов, как и людей, с признанием ошибок дела обстоят плохо, ведь их исправление — это финансовые потери. Прекрасная, глубокая и актуальная книга.

Также стоит отметить первое издание на русском «Аччелерандо» Стросса (15 лет назад книга наделала шума) и «Дальгрена» Дилэни, переиздание «Хроник Маджипура» Силверберга (одна из лучших фэнтези-саг), «Гидеон из Девятого дома» Тэмсин Мьюир с детективом про некроманток и шикарный в первой половине, но развалившийся во второй «Гномон» Харкуэя.


Олеся Скопинская
ведущая Telegram-канала «Книжный лис»

Джон Маррс «Единственный»



Весной я прочитала один из лучших научно-фантастических триллеров этого года, который до сих пор советую всем знакомым и друзьям, — «Единственный» Джона Маррса.

Это кипучая смесь «Исчезнувшей» Флинн, «Большой, маленькой лжи» Мориарти и «Ты» Кепнес. Прибавьте к подобному параду тайн и лицемерия невероятное открытие учёных, которое гарантирует вам встречу с идеальным партнёром: достаточно сдать ДНК-тест. Больше никаких бесполезных свиданий и переписок, только жили они долго и счастливо. Или нет? Маррс обнажает наш страх перед одиночеством и ответственностью за свой выбор. В век, когда частные компании отправляют людей в космос, мы до конца не знаем, с кем делим постель.

Филип Дик «Ник и Глиммунг»



Еще одним приятным сюрпризом оказался роман Филипа Дика «Ник и Глиммунг», написанный для детей. Очень трогательная и захватывающая история об эмиграции семьи на таинственную планету Плаумена ради спасения домашнего питомца. Отдельно хочется отметить иллюстрации, а писательское мастерство Филипа Дика в представлении не нуждается.

Продолжение следует!

 

Миллер Мадлен — Цирцея (Дельвер Елена) //ссылки:

Маррс Джон — The One. Единственный (Князев Игорь) //ссылки:

Писатели, критики и деятели индустрии советуют лучшие книги 2020 года — часть 2

Каждый год мы подводим книжные итоги. Наши авторы и редакторы голосуют за лучшие книги года, и мы публикуем топ, на который рекомендуем обратить внимание всем поклонникам фантастики и фэнтези.

Но уже несколько лет у нас есть традиция заодно опрашивать наших друзей из числа писателей, переводчиков, критиков, издателей и блогеров, которые делятся своими рекомендациями. Отличный способ выбрать чтение на новогодние праздники!

Это вторая часть материала — мы отправили много запросов и будем публиковать рекомендации по мере поступления.


Марина и Сергей Дяченко
Писатели-фантасты, сценаристы.

От редакции: Марина и Сергей почти не следили за новинками этого года, поскольку всё внимание уделяли новой книге — прямому продолжению Vita Nostra под рабочим названием «Vita Nostra: работа над ошибками».



СЕРГЕЙ: Для меня откровением стала книга Стивена Кинга, но не только что вышедший сборник «Будет кровь», а, можно сказать, поседевший манускрипт «Как писать книги. Мемуары о ремесле», опубликованный в далеком 2000 году. Дело в том, что я терпеть не могу читать поучения на эту тему, чувствуя, что они повторяют друг дружку, а если и натаскивают, то штампам. Кинг тоже скептичен к такого рода наставничеству, но, попав в автомобильную катастрофу, испытывая боль, страдая от непонятности перспектив — задумался о своей жизни, о том, как же он пишет то, что пишет… Кинг и здесь оригинален и неподражаем. Первая часть его мемуаров — о детстве и юности, а вторая — о секретах мастерства. При этом Кинг поразительно искренен, откровенен, ироничен и самоироничен. Его книга полна противоречий, местами абсурдна — но это удивительное описание процесса литературных родов.



МАРИНА: Я на прошлой неделе прочитала — с опозданием — роман Алексея Иванова «Пищеблок», о вампирах в пионерском лагере, а также дружбе и любви, взрослении и смерти. Меня, оттрубившую в свое время много смен и пионеркой, и вожатой, подкупила радость узнавания. Текст быстро прочитался, но долго не желал отпускать, я о нем думала еще несколько дней, а это не со всякой книгой случается. Скоро должен быть сериал, экранизация — жду с надеждой.


Екатерина Доброхотова-Майкова
переводчица (Дэн Симмонс, Нил Стивенсон, Джеймс Типтри-младший)



Для меня книга года — безусловно, «Пиранези» Сюзанны Кларк. Почти все рецензенты жаловались, что об этой книге невозможно сказать ничего, не заспойлерив всё. Поэтому по возможности не читайте рецензий на «Пиранези», чтобы не испортить себе свежесть восприятия. Мне повезло — я получила книгу в перевод за несколько месяцев до её выхода на английском, когда про нее не было известно ничего, кроме названия. Я устроилась с читалкой, ожидая чего-то в мире «Джонатана Стренджа и мистера Норрелла» (название «Пиранези» вроде бы намекало на Дороги Короля), и — нечастая, почти детская радость — не смогла оторваться, пока, уже под утро, не дошла до последних слов. Очень редко появляются книги, не похожие ни на что, написанное прежде, и это всегда чудо. Я проглотила роман, не заметив литературных аллюзий, кроме самой очевидной (в этом смысле у нас с редактором и комментатором книги, Михаилом Назаренко, получился замечательный тандем: Михаил читал все умные книги, которых не читала я, и мог по одному слову угадать намек на нелюбимого мной Фаулза, а я зато знаю наизусть «Хроники Нарнии»). Впрочем, с комментариями к «Пиранези» как с рецензиями — их лучше оставить на потом, не заглядывать в конец книги, а проживать ее вместе с героем; комментарии, интересные и подробные, станут каким-никаким утешением, когда роман — слишком быстро! — закончится. Теперь нам остается лишь ждать следующей книги Сюзанны Кларк, на которую она мимоходом намекнула в «Пиранези».


Наталия Осояну
Переводчик фантастики (Брендон Сандерсон, Кэтрин М. Валенте), писатель. Лучший переводчик Европы (ESFS Awards 2017



Год, подходящий к завершению, был во многом ужасен, но все-таки подарил нам немало хороших книг. Из того, что было издано на русском языке, хотелось бы в первую очередь отметить роман Ника Харкуэя «Гномон»: завернутый в антиутопические декорации философский трактат о том, как текст влияет на реальность, а рассказчики — на тех, кто воспринимает их истории каким-то доступным способом, будь то чтение или нечто иное. В мире, где за каждым человеческим поступком и даже за каждой мыслью следит могущественный искусственный интеллект, все равно возможны преступления, и во время расследования одного из них главной героине предстоит совершить немало открытий, от которых содрогнутся сами основы бытия. И поскольку ключи к главной тайне затеряны во времени и пространстве — будь то объективное физическое пространство или вложенные друг в друга ложные (или нет?) реальности, — для распутывания тугого клубка сюжетных линий от читателя потребуется немало усердия. «Гномон» не следует правилам жанровой прозы, он сам по себе и вещь в себе; роман-лабиринт, для странствий по которому необходимо наслаждаться самим процессом, а не стремиться как можно скорее к финалу, чтобы узнать, «кто убийца».



Еще одна запомнившаяся переводная книга — роман Джона Лэнгана «Дом окон». Как и «Гномон», эта книга не следует канонам жанра: во многом она скорее очень качественная психологическая проза, чем хоррор, но это вовсе не значит, что мы имеем дело с нестрашным текстом. Реальная жизнь способна испугать не хуже самой замысловатой выдумки — и, кстати говоря, 2020-й был особенно щедр в этом смысле, с избытком оделив нас поводами испытывать экзистенциальный ужас. Героиня «Дома окон» повествует о своих попытках разобраться в хитросплетении семейных отношений, осложненных проклятием, домом с темным прошлым и туманным будущим, а самое главное — одним особенно беспокойным призраком. Джон Лэнган демонстрирует литературный уровень, весьма приличный по меркам сколь угодно интеллектуальной прозы, и тут кроется подводный камень: тем читателям, которые любят линейные сюжеты с минимумом разглагольствования, эта книга противопоказана. Но если скроенный по схеме «пути героя» нарратив и пересыпанные архетипами квестовые сюжеты вас достали, то стоит заглянуть в «Дом окон». Потому что — с моей точки зрения, разумеется — герои романа поразительно живые и настоящие, им сопереживаешь, за них волнуешься; радуешься, когда им хорошо, и сокрушаешься, когда они совершают непоправимые поступки, способные навсегда исковеркать жизнь.



Из англоязычных новинок отмечу роман Джо Уолтон Or What You Will — еще одну историю про Текст и его Творца, на этот раз в более развлекательной, фэнтезийной форме (которая, как мне придется в третий раз повторить, очень далека от широко известных жанровых стандартов — она над ними подтрунивает, но не следует им ни в коей мере). Главный герой романа — некая безымянная, многоликая сущность, обитающая в разуме пожилой и весьма успешной писательницы; ее муза, ее вдохновение, ее Идея-из-Идей, без которой не было бы множества книг, что вышли из-под ее пера за много лет. Но отпущенное писательнице время истекает, а Сущности предначертано умереть вместе с ней, поскольку их связь неразрывна. Сущность, однако, не собирается с этим мириться — у нее есть План. Надо отметить, я вовсе не фанат Джо Уолтон, и тепло принятый многими роман «Среди других» мне совсем не понравился, а вот эта книга пришлась по душе. Она немного сумбурная, временами дерзкая, временами отчаянно-остроумная и познавательная на грани бахвальства (да, у Сущности тот еще норов). При этом, однако, в каждой строчке сквозит поразительная, пробирающая до глубины души искренность, которую в литературе встретить не так уж просто — тем и ценен этот роман.


Сергей Шикарев
литературный критик, со-основатель премии «Новые горизонты»

Составление списков, в особенности итоговых, занятие непростое и увлекательное. Увлекательное, потому что за год выходит большое количество хороших фантастических книг, достойных прочтения. И непростое — потому что из них нужно выбрать несколько лучших.









К счастью, хорошим подспорьем для навигации по отечественной фантастике мне служит номинационный список премии «Новые горизонты», который включает интересные произведения, различные по тематике и стилю, но равноудаленные от штампованной коммерческой фантастики. В этом сезоне в премии участвовали такие разные произведения, как залихватский и технократический «Разбой» Петра Воробьева и сложно сконструированный «Лабиринт для Минотавра» Михаила Савеличева, отдавшего дань русским философам и советским фантастам. Владимир Покровский в «Фальшивом слоне» обратился к вечным вопросам любви, судьбы и выбора, а Михаил Гаёхо в «Человеке послушном» представил антиутопию с весьма знакомыми чертами. На сайте премии эксперты весьма подробно разобрали произведения номинационного списка, так что все интересующиеся отечественной фантастикой читатели смогут подобрать книги себе по вкусу.





Впрочем, следует сделать важную оговорку. Регламент премии устанавливает ограничение: лауреатам «Новых горизонтов» писатель может стать лишь единожды. Поэтому в число соискателей не вошли замечательные романы «Неучтённая планета» Дарьи Бобылевой и «Последнее время» Шамиля Идиатуллина, которые я с удовольствием добавляю к этому рекомендательному списку.

Ещё одно значимое для отечественной фантастики событие — как на уровне отдельных книг, так и в целом — выход новых томов в серии фантастической критики «Лезвие бритвы». Ранее были изданы книги Марии Галиной, Антона Первушина, Валерия Шлыкова и других авторов. В этом году серия пополнилась книгами «Будущее несбывшееся, или На плечах гигантов» Владимира Пузия/Аренева, «Трилистники» Николая Караева и «Апокрифы Зазеркалья» Евгения Харитонова. Конечно, каждая из названных книг заслуживает отдельного и обстоятельного разговора. Однако примечателен и сам факт существования серии. Как бы ни относились к критике писатели, лучшие из них понимают, что беспристрастный (или очень даже пристрастный) разговор о жанре, его истории и современном состоянии, осмысление и рефлексия — необходимые условия для развития и движения вперед. За усилия по выпуску серии издателям и составителю, Василию Владимирскому, моя искренняя благодарность.

Переходя к разговору о зарубежной фантастике, можно заметить, что этот «непростой» год парадоксальным образом принес читателям несколько весьма долгожданных книг.



В первую очередь следует назвать opus magnum одного из авторов «новой волны» Сэмюэля Дилэни. Роман «Дальгрен» вышел в свет на языке оригинала в далеком 1975 году, когда громкое переосмысление жанровых констант уже состоялось, объединение писателей «новой волны» распалось и каждый из авторов творческую траекторию прокладывал уже самостоятельно.

На русском были хорошо известны ранние произведения Дилэни: «Баллада о Бете-2», «Пересечение Эйнштейна» и, конечно, «Вавилон-17». Но главный — и довольно объемный, увесистый — его труд оставался недоступным. Культовый статус романа и его место в истории фантастики отступали на второй план перед сложностью перевода и откровенно экспериментальным характером самого текста (в скобках замечу, что на родине автора этот экспериментальный характер читателя не отпугнул и было продано свыше миллиона экземпляров романа).

Дилэни удалось написать необычный текст, текст-эксперимент, жадно вбирающий обстоятельства места и времена и воссоздающий внутри себя — силами слов — целый мир, устроенный иначе, чем наша реальность и большинство ее книжных отражений. В предисловии к роману Уильям Гибсон признался, что никогда не понимал «Дальгрен». Впрочем, простота не является обязательным атрибутом хорошего и тем более выдающегося текста.

А «Дальгрен» встает в один ряд с «Петербургом» Андрея Белого и «Улиссом» Джеймса Джойса. Любопытно, что во всех поименованных произведениях пространством для литературного эксперимента, его топосом становится город.

Конечно, это неслучайное совпадение. Если путь прежнего, изначального Одиссея лежал по морским просторам, между Сциллой и Харибдой, то Шкету предстоит путешествие по улочкам Беллоны, ведь каждая культура вызывает к жизни своего Одиссея, а символом современной цивилизации стал город. Время покажет, как «Дальгрен» будет воспринят русскоязычным читателем — спустя без малого полвека после появления романа, в совсем иных обстоятельствах. Хотя темы романа — межрасовые отношения, гендер и секс – сегодня опять среди злободневных.

В любом случае, с появлением «Дальгрена» на русском исчез еще один досадный пробел в переводной фантастике. Это несомненно важное событие, и подвижнические усилия издателя, редактора и, конечно, переводчика Анастасии Грызуновой достойны высшей похвалы.



«Аччелерандо» Чарльза Стросса — еще один роман, подзадержавшийся в пути к отечественному читателю. Ведь издать его планировалось еще в славной серии «Сны разума». Но, пожалуй, это тот случай, когда «отставание» пошло восприятию текста на пользу, впрок.

В 2020-м издатели, словно отдавая Строссу некие книжные долги, выпустили и первый его роман «Каталог катастрофы» из цикла «Прачечная» (вторая книга, «Дженнифер Морг», наготове). Легковесный и увлекательный — guilty pleasure, постыдное удовольствие — сериал, в котором реалии шпионских интриг (под названием «Прачечная» скрывается секретная служба, а вовсе не министерство культуры) густо перемешаны с фантазиями лавкрафтовского толка.

И все же, на мой взгляд, именно «Аччелерандо» в первую очередь заслуживает прочтения. Роман явился к нам прямиком из времени доткомов и посткиберпанка. Писать его Стросс начал летом 1999 года (в прошлом тысячелетии!), на том витке исторической спирали, где высились и рушились башни Всемирного торгового центра, где интернет-бум превращался в пузырь доткомов — а тот шумно лопался. Где еще существовали пейджеры и уже появились космические туристы.

Иначе говоря, «Аччелерандо» родом из весьма разогнавшегося (под стать названию) времени, в котором бытовали оптимистические представления о будущем. Отсюда и серьезное — а не космоопереточное — обоснование космической экспансии человечества, и внимание к информационным технологиям. И представление экономики как силы, виляющей на развитие цивилизации не менее науки и технологий. И, пожалуй, главное — так называемая «большая картинка», глобальный взгляд на человека и человечество, перспективы его развития.

Конечно, перечисленное — свойство не только времени, но и автора. Да только поздние романы Стросса, продолжения «Прачечной» и «Принцев-торговцев», устроены намного проще, «резвятся на мелководье». А вот «Аччелерандо» не только фонтанирует идеями, но и смело идет в постсингулярное будущее человечества, куда многие популярные сегодня писатели-фантасты боятся не то что ступить, но и заглянуть.



Поклонники во всех смыслах волшебной книги «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» Сюзанны Кларк ждали второго ее романа шестнадцать лет. И «Пиранези» сумел удивить (а кого-то и огорчить) — в первую очередь тем, что оказался не продолжением «Джонатана Стренджа и мистера Норрелла», а самостоятельным произведением.

Впрочем, в его основе прежние, знакомые мотивы: истончающаяся магия, лишенный волшебства мир, соперничество мага и его ученика… Однако на сей раз действие происходит не в старой доброй Англии, а в нашем двадцать первом веке и в некоем Доме, расположенном за его пределами.

В романе переплетаются традиции английской литературной сказки и психологического триллера, даже с детективным уклоном. У изложенной в книге истории есть и визуальное измерение, и всякому читателю, приступившись к книге, стоит побыть и зрителем, обратившись к работам настоящего Пиранези, художника восемнадцатого века.

«Пиранези» — роман довольно герметичный, но при его чтении возникает ощущение не клаустрофобии, а медитативного спокойствия. Как говорит один из персонажей, «красота Дома несказанна, Доброта его беспредельна».

Действительно, Дом занимает центральное место в книге. Он выступает одновременно и символом Мироздания, и отражением внутреннего сознания человека. В этом сопоставлении, в этом смешении истоки той магии, что некогда сопутствовала людям, а затем исчезла из мира.

Зато Сюзанне Кларк по-прежнему подвластна магия создания текста, который непременно хочется перечитать. И несмотря на некоторые сюжетные коллизии, это по-хорошему уютный роман. Хюгге, как принято сейчас говорить.


Артём Киселик
Блогер, любитель фантастики.


Нги Во — Empress of Salt and Fortune

Азиатская историческая драма в фэнтезийном антураже. Нги Во втиснула в небольшую повестушку прекрасный и колоритный мир со множеством деталей и замечательных легенд. История рассказывает о политическом браке, где император вынужден взять в жены девушку из враждебного народа. Но как только она рожает ребенка — ее отправляют в изгнание, в резиденцию у Багряного озера, где традиционно проводили свои последние годы все императрицы, впавшие в немилость. И, может быть, на этот раз все тоже завершилось бы тихим затуханием девушки. Но император решил устроить маленькую победоносную войну с ее народом.

Повесть особенно прекрасна тем, что хоть мы и видим, как разворачивается восстание императрицы, нам ничего не показывают напрямую – кое-что читатель узнает из обмолвок, что-то мы уже знаем, поскольку основная история происходит в прошлом и главные герои уже живут в последствиях того восстания, а что-то приходится додумывать. «Императрица» — изящная и красивая вещь, с горькой, но доставляющей удовлетворение концовкой. За небольшой по объему вещью скрывается несколько огромных историй, каждую из которых хотелось бы узнать подробней. К счастью, у Нги Во скоро выходит еще одна повесть в этом мире.


Адриан Чайковски — Children of Ruin

Продолжение прекрасной научно-фантастической саги о цивилизации разумных пауков. Не уверен, можно ли второй том считать лучше первой книги, но лично мне он понравился даже больше.

Во второй части команда пауков и людей отправляются в новое космическое путешествие, бортовым компьютером становится копия ИИ Авраны Керн, а целью далекая звезда, откуда неожиданно пришел сигнал Старой Империи. Children of Ruin ведет повествование параллельно первому роману, здесь рассказывается история терраформирующей команды, прибывший в другой мир примерно в тоже время, как Керн достигла своего. Однако они обнаруживают, что на планете уже имеется разум и, не желая устраивать геноцид, часть команды пытаются растопить льды на другой холодной планете и устраивает ускоренную эволюцию для осьминогов. Другая часть команды остается на первой планете, но их ожидает новая, неожиданная проблема – команда заражается местным вирусом, который, в итоге, включает их в своего рода коллективный разум. И конечно, главная задача, мечта даже, этого вируса – распространиться по всей вселенной.

Так что, когда команда из мира Керн прибывает в эту солнечную систему тысячелетие спустя, их встречают враждебные космические осьминоги, у которых, в связи со столкновениями с зараженными людьми, не самое приятное впечатление о человеческой расе. Собственно, из-за вируса осьминогам приходится жить на орбите родной планеты.

Чайковски продолжает приятно удивлять богатой фантазией и интересным сюжетом. Во второй книге он добавил космического хоррора и расширил масштаб происходящего – получилось очень достойное продолжение. Ну а я получил ответ, что произойдет, если «Солярис» напишет автор ужасов.


Т. Дж. Клюн — The House in the Cerulean Sea

Скажем честно, большой литературой это не назвать и мне немножко стыдно за то, что мне так понравилась эта книга. Но несмотря на свою простоту и многочисленные недостатки (за один из авторских приемов мне к середине книги хотелось ему в горло вцепиться), это очень теплая, добрая и милая книга. Собственно, за этот мягкий оптимизм и веру в человеческие отношения «Дому» можно простить все.

Главный герой Линус Бейкер – инспектор интернатов для детей с магическими способностями или происхождением. Линус неглуп, но строго исполнителен – он занимается только тем, что прописано в инструкции. Свои обязанности он выполняет безупречно, однако никогда не интересуется судьбами людей после его инспекций. Бейкер живет серой, скучной жизнью, пока его не направляют на особое задание – он должен проинспектировать особо секретный интернат, где содержатся самые странные и опасные дети. Включая сына Сатаны и потенциального Антихриста – мальчика с уменьшительно-ласкательным именем Люци. И во время общения с этими детьми, а особенно с директором интерната Артуром Парнассом, в которого Линус влюбляется чуть ли не с первого взгляда, характер инспектора, а вместе с ним и сама его судьба, меняется.

Сказка для взрослых, с непременным хэппи-эндом, неловкой и застенчивой любовью двух сорокалетних мужиков (которой, впрочем, отводится страниц тридцать в самом конце) и мягким юморком оказалась неожиданным и эффективным лекарством от плохого настроения в конце этого года. Прямая инъекция сахара в сердце, бывает и такие книги нужны.


Мария Покусаева
ведущая видеоблога Теория большого чтива

2020 стал для меня почти годом отдыха и релакса — не в том смысле, в котором хотелось бы, но относиться ко всему происходящему, как к своеобразному “сиди и не дергайся”, мне проще. И, как ни странно, на фоне мирового хаоса и кризисов у меня снова проснулось нормальное человеческое желание читать — запойно, за пределами привычных сюжетных формул. Поэтому читательские итоги со всех сторон какие-то офигенные.

Что по фантастике? Как всегда — старье, но есть кое-что новое.


Сюзанна Кларк — «Пиранези»

Я из тех, кто ждет роман о Чилдермасе и все еще надеется на возвращение в магическую Англию. «Пиранези», конечно, совсем не то же, что «Стрендж и Норрелл», это стало понятно уже по первым обзорам и отзывам. Я уверена, что кому-то это не понравится, но для меня опыт оказался чудесным. Почти душеспасительным.

В огромном Доме, похожем на лабиринт, блуждает человек. Он знает законы этого места, ритмы приливов и лунные циклы, он ведёт дневники наблюдений, описывает в них события, которые считает важными. Кроме этого человека, названного Пиранези, в Доме обитают птицы, мертвецы и некто Другой — ещё один человек, единственный собеседник героя, его друг и помощник, и партнёр по научным изысканиям.

Все меняется, когда Пиранези обнаруживает следы Шестнадцатого обитателя дома.

Мне кажется, Кларк снова написала роман о магии, но в этот раз работала с другим материалом. «Пиранези» — лабиринт во всех смыслах: и в буквальном, потому что пространство Дома — тот самый мифологический лабиринт с заблудившимся минотавром, и в метафорическом — книга полна загадок, отсылок и подтекстов. Здесь почти напрямую упоминается Клайв Льюис, здесь чувствуются Борхес и куда менее знакомый русскоязычному читателю Мервин Пик, здесь говорят об истории науки, символах, архаическом сознании, звездах, мертвецах и альбатросах. Алхимия сплошная, а не роман.

Впрочем, интеллектуальная игра — не то, зачем вас сюда пригласили. Пиранези, главный герой, смотрит на мир глазами ребенка и ученого — или дурака из Таро, кому как угодно. Он любопытен и открыт, эмоционален и наивен и при этом совсем не глуп. Ваш блестящий ум нужен, чтобы вместе с героем восхищаться совершенством Дома, стройностью этой замкнутой Вселенной. Ваше сердце нужно, чтобы за этой красотой увидеть потерявшегося в волшебном мире ребенка.

Потому что «Пиранези» — роман о том, что делают с нами волшебные миры и как они остаются с нами, когда мы возвращаемся.


Екатерина Звонцова — «Серебряная клятва»

После того как царь Острары, Вайго, помешался и погиб, убив свою семью, страной правит мудрый и осторожный Хинсдро. Но не все в порядке в Доме Солнца: говорят, что в Доме Луны объявилась царевна Димира, дочь Вайго, чудом выжившая в пожаре, который устроил её отец. Царевна идёт с войском, собирается вернуть себе то, что принадлежит ей по праву, но действительно ли это она?

Война настолько обескровила Острару, что справиться с войском Самозванки без помощи нельзя. Хинсдро придумывает план, зовёт на помощь язычников из соседнего Свергенхайма, ледяных земель, обещает им золото и плодородные земли, а встретить их посылает своего племянника, юного воеводу Хельмо. С его отбытия и начинается основная история.

В основе сюжета — события Смуты, и Звонцова сама определяет жанр романа как «исторический ретеллинг». Издательство упорно называет это «славянским фэнтези», но, как по мне, для «славянского» мир вышел слишком уж самобытным. Здесь будут и пираты, и крылатые людоеды (и вопрос человечности), и магия — скупая, редкая, не система, дающая возможности, а чудеса, которые меняют людей. И политика — сложные человеческие отношения, в которых нет правых и неправых, потому что каждого можно понять. И крепкие узы дружбы и иных чувств.

Я не часто читаю русскоязычное фэнтези, кроме комфортного для меня круга «романов о попаданцах», и книга Звонцовой стала очень приятным сюрпризом. В ней нет подчеркнутой интеллектуальности, которой, мне кажется, частенько грешат авторы «серьезного» русскоязычного фэнтези. Зато есть живые герои, которых постоянно ставят перед сложным выбором, продуманный мир, законы которого, при всей его необычности, быстро становятся понятны читателю. И история, которая захватывает и не отпускает, пока не дойдешь до конца и не узнаешь, что у всех этих людей все хорошо, насколько оно может быть хорошо для них.


Владимир Пропп — «Морфология волшебной сказки»

Переиздание года, десятилетия, века — «Исторические корни волшебной сказки» и «Морфология волшебной сказки» от «Азбуки». Для того, чтобы понимать, насколько важно это событие, нужно знать, что именно эта работа Владимира Проппа (без которого невозможно представить отечественную, да и не только отечественную фольклористику) — программное произведение, которое читает каждый студент-филолог. Оно не переиздавалось очень давно, поймать подержанный экземпляр за много денег было огромной удачей.

Пропп проанализировал сюжеты волшебных сказок и разбил их на ключевые элементы, которые повторяются из текста в текст. «Морфология» — краткий перечень этих элементов с вариациями. «Исторические корни» раскрывают историческую основу знакомых сюжетов, обычаи, взгляды, ритуалы, следы которых в том или ином виде существуют в сказках. Именно благодаря этой книге мы знаем, что Баба-яга — страж границы, что поход в лес — это инициация, а инициация — метафорическая смерть и возрождение в новом состоянии.

Эта книга — из того же ряда, что «Тысячеликий герой» Кемпбелла или «Золотая ветвь» Фрэзера, и мне кажется, что каждый писатель-фэнтезист хотя бы раз в нее заглядывал (а если нет, то стоило бы!)


Миранда Олдхаус-Грин — «Кельтские мифы. От Короля Артура и Дейрдре до фейри и друидов»

У издательства «Манн, Иванов и Фербер», название которого иронично сокращается до МИФ, за год вышла целая серия книг по мифологии. Открывалась она скандинавами, продолжилась — кельтами, античностью и исследованием магии вообще.

«Кельтские мифы» я прочитала первыми и очень порадовалась. Да, здесь нет текстов самих мифов — то, что многие ждали. Здесь важнее то, что сюжеты мифов пересказываются в контексте их существования: Миранда Олдхаус-Грин рассказывает о географии и истории, о том, чем сознание архаичного человека отличается от современного и как он понимал тот или иной сюжет или то или иное событие. Как христианство изменило мифологическую картину мира и как оно же помогло сохранить некоторые тексты.

Как, в конечном итоге, древние мифы все-таки проникли в нашу культуру и мир. В серии вообще сделан отличный акцент на связь дохристианского прошлого и привычной нам современности, массовой культуры и распространенных повсеместно ритуалов, обычаев, праздников.

Остается только порадоваться, что на смену бесконечным компиляциям мифологических текстов, не всегда корректным, приходят продуманные, добротные книги, которые не просто пересказывают мифы, но и объясняют, что откуда взялось.

Бонус: перевод Ольги Чумичевой и наличие у книги научного редактора.


Александр Правилов
руководитель отдела маркетинга издательства «Азбука». Занимается продвижением фантастики, комиксов, манги

В этом году в списке прочитанного — много комиксов и сборников малой прозы. Романы сильно уступают в числе и как-то даже теряются. К слову, уступают они не только в числе, но и по впечатлениям от них.

За минувший год я чуть меньше обычного прочёл фантастики, почти не касался «большой литературы», а предпочтение отдано любимым жанрам мистики и хоррора. Такой уж год выдался.

И всё же ужасы книжные в 2020 году так и не смогли в полной мере отвлечь от страхов реальных. Почти ничего из прочитанного в крупной форме не оставило следа в памяти. Долгие истории — это вообще не для уходящего года. Нет желания особого загадывать надолго вперёд.

Потому лучше всего в этом году шла малая проза. В короткой форме для меня всегда было больше цельности, эмоций, авторского таланта. К сожалению, чем больше читаешь рассказов, тем больше собираешь плохих. Особенно удручает, когда они по злому року собираются вместе в антологиях. Таких антологий за 2020 год я прочёл, увы, достаточно (такой уж год). Видно, что их авторы и составители были уверены, что рассказы — это так, баловство. Тем приятнее будет назвать три сборника (на самом деле четыре), которые оказались лучшими из прочитанного.


Клайв Баркер «Книги крови»

Каюсь, что хоть и фанат жанра, только в этом году впервые смог прочесть в бумаге первые три сборника из знаменитого цикла Баркера. До этого как-то всё не удавалось приобрести книги из прежних тиражей, поэтому рассказы читал вразнобой, не складывалась цельная картина. Под одной обложкой эти сборники сшибают с ног. Насколько разные по уровню романы у Баркера, настолько же цельные и мощные «Книги крови». Это настоящая поэзия. Это настоящий мрак, но без смакования деталей, без авторского любования тем, как раз за разом каждый рассказ выбивает из читателя всю дурь. Это настоящая проза.

После «Книг крови» меркнут… да практически все меркнет. Поздний Кинг (его я в этом году прочёл в один заход) и сын его Джо Хилл. Ставший модным Нэвилл. Кровавые божества сплаттерпанка. Даже Лиготти начинает казаться несколько манерным. Простите, ССК, но и ваша ежегодная антология уступает место в моём сердце Баркеру. Сборник прекрасен, и удовольствие не испортило даже слабое присутствие редактуры/корректуры в некоторых рассказах. С нетерпением жду второй книги – её и буду читать под Новый год.


Аластер Рейнольдс «Медленные пули»

Мне весьма приятен Аластер Рейнольдс. Не только как автор, но и как человек. В этом году была возможность пообщаться с ним, и он покоряет своей… обычностью. Он прекрасный человек, от него так и веет какой-то домашней теплотой, и как же это непохоже на его прозу. Его романы для меня – это одновременно лёд и пламень. В ледяном безмолвии жестокого космоса горят, сражаются, надеются на что-то искорки разумной жизни. Его романы принято относить к жанру космооперы, но в космосе никто не услышит твой крик, что уж говорить о пении (шутка). Я долго не мог найти правильного определения для его книг. Пока не прочёл большой сборник его малой прозы. Рейнольдс пишет «медленные пули». В его рассказах и повестях история стреляет в читателя сразу же. «Пули» сюжетов всё равно летят медленно, преодолевая световые года, звёздную пыль, пояса астероидов, космическую радиацию и гравитацию, сопротивление разума, только от них не увернуться. В итоге все они попадают в цель.

Все 22 произведения сборника – и космические, и земные – это Настоящая фантастика. Слегка олдскульная, чуточку наивная, но берёт за живое. Как хорошая музыка. К слову, малая проза Рейнольдса весьма музыкальна.


Тед Чан «Выдох»/«История твоей жизни»

Я никогда не успеваю за общим хайпом, поэтому знаковые фантастические вещи читаю порой через много лет после того, как о них впервые заговорили. Примерно так и вышло с двумя сборниками великолепного Теда Чана. Приобрёл в начале года «Выдох». Вспомнил, что у меня нечитаным лежит «История твоей жизни». На весеннем карантине достал оба и прочёл в один заход. Оторваться не мог. Каждое произведение в этих двух сборниках — это нечто. Чан из более чем реалистичных текстур создаёт фантастические полотна с эффектом полного погружения. Эффекта каждый раз он достигает уникальным подходом.

Через сказку, легенду, исповедь, дерзкий «апокриф», историю потери, репортаж, альтернативную историю, математические тождества и дилеммы ИИ — множеством путей Тед Чан приводит к удивительному прозрению: невероятное всегда рядом, фантастика — это не жанр и не истории о далёком неведомом, а то, что происходит здесь и сейчас, что всегда с нами, и мы всегда среди этого. И вот среди таких книг — на стыке отличной литературы и non-fiction — хочется прожить следующий год.

Кинг Стивен — Как писать книги (Ротных Лариса) //ссылки:

Иванов Алексей — Пищеблок (Литвинов Иван) //ссылки:

Кларк Сюзанна — Пиранези (Конышев Павел) //ссылки:

Бобылёва Дарья — Неучтенная планета (Солонинкина Татьяна) //ссылки:

Олдхаус-Грин Миранда — Кельтские мифы. От короля Артура и Дейрдре до фейри и друидов (Салем Ольга) //ссылки:

сборник: Выдох
Чан Тед — Выдох (Рощупкин Сергей) //ссылки:
Чан Тед — Выдох (сборник рассказов и повестей) (Не озвучено) //ссылки:
Чан Тед — Жизненный цикл программных объектов (Оробчук Сергей) //ссылки:

Чегой-то вдруг "Дальгрен" из пыльных подвалов вытащили?

Но российскому (или более общо - постсоветскому) читателю он совершенно не зайдет. Скорее наоборот, следует ожидать взрыва травли со стороны гомофобного большинства. Если, конечно, оно умудрится его прочитать или хотя бы где-то о нем услышать.

Таке ведь -

Это тот самый чувак, который придумал рейтинги фантастики. Рейтинги,Карл!!!
Если такому перцу задают профессиональный(по его профессии) вопрос, ответ просто не может быть банальным. По определению.

Дальгрен сейчас очень активно пиарится. Азбука издала, это точно хорошо. Они не книги делают, а сказку.