Клуб Любителей АудиоКниг · Текстовая версия форума · Правила · Рецензии · Трекер · Файлообмен · Перейти в Наш Каталог | Помощь Поиск |
Здравствуйте Гость ( Вход | Регистрация ) | Выслать повторно письмо для активации |
Блокировка сайта Клуба на территории РФ |
Лучшие книги ушедшего года. Авторские подборки |
|
Отправлено: 18.05.2019 - 20:31:29 (post in topic: 1, link to post #847968)
|
|||
живу я здесь... Профиль Группа: Moderators Сообщений: 9044 Поблагодарили: 30428 Ай-яй-юшек: 11 Штраф:(0%) |
Российский Storytel выпустил свой первый аудиосериал. Сценарий написал и озвучил писатель Дмитрий Глуховский («Метро 2033»), а саундтрек исполнил Тима Белорусских. Аудиосериал «Пост» записан в жанре постапокалипсис. Его действие происходит в распавшейся стране, части которой соединяет Транссибирская железная дорога. По сюжету жители города-крепости обороняют мост через Волгу. В первом сезоне десять серий, каждая длится по 45–50 минут. Сериал уже доступен российским подписчикам. Генеральный директор Storytel Russia заявил, что к осени планируется запуск проекта в десяти странах. Пока что его перевели на английский и болгарский языки. В дальнейшем Storytel планирует каждый год выпускать несколько подобных проектов.
-------------------- Если Вы зарегистрированы на нашем форуме, то Вы читали Правила Форума и обязались их исполнять! Если Вы их не исполняете - то не обижайтесь на действия модератора! |
|||
Поблагодарили за полезное сообщение: Koss, trya, Элья, Crickett, olegbz, Ninetka, oskorobo, vicky000000, Поручик, Вася с Марса, Lona |
|
Отправлено: 27.05.2019 - 21:32:34 (post in topic: 2, link to post #848613)
|
|||
живу я здесь... Профиль Группа: Moderators Сообщений: 9044 Поблагодарили: 30428 Ай-яй-юшек: 11 Штраф:(0%) |
Дмитрий Глуховский: «Мне хотелось бы вообще все ярлыки посрывать» Дмитрий Глуховский осваивает новый жанр: на аудиосервисе Storytel вышел его аудиосериал «Пост» — фантастическая история про мир после очередной мировой войны, в котором Россия развалилась на несколько частей. «Афиша Daily» поговорила с автором о работе над сериалом, о языке ненависти и о зомбиленде за МКАД. — Идея выпустить аудиосериал на Storytel — ваша идея или идея самого сервиса? — Storytel хотел запустить историю с оригинальным контентом, как у Netflix Original. А у меня давно была идея телевизионного сериала, но осуществить ее оказалось невозможно из‑за политических коннотаций: там история о том, как Россия в результате гражданской войны распалась на куски. Потом идея трансформировалась в графический роман, мы его даже выкладывали на Amazon. Все ждало своего часа и правильного партнера — и вот пришли ребята из Storytel. — Чем аудиосериал отличается от аудиокниги? — Книга изначально не очень предназначена для аудиоформата. Она подразумевает, что читатель может свободно перемещаться по тексту, если ему понравился какой‑то отрывок или если он что‑то забыл. В аудиоформате таких возможностей нет — это все-таки линейное прослушивание. Мне показалось интересным взять наработки теле- и кинодраматургии и применить их в формате аудио — в этом, собственно, и новинка. Для меня это своеобразный эксперимент. Я хотел не просто хайпа нагнать: берем обычную книгу, зачитываем ее и называем аудиосериалом. Весь сериал построен так, чтобы в начале медленно стартовать, обволакивать, затягивать. Сначала нужно рассказать, что за мир, представить героев, а подлинный драйв и настоящий замес начинается к концу первого сезона. — «К концу первого» — значит, планируется продолжение? — Скажем так, сценарий написан таким образом, что это может быть и законченное произведение. Но, разумеется, плох тот сценарист, который не подразумевает продолжения с самого начала. Ты изначально должен иметь в голове более широкую картину и представлять, к чему ты поведешь. Чтобы в случае успеха тебе не пришлось что‑то выдумывать, приклеивать клеем-карандашом, прививать, как мичуринские веточки, какое‑то инородное тело к уже имеющемуся стволу. — В чем сложность создания аудиотекста? — Книга ни с чем не конкурирует: когда ты находишься с книгой в руках, это уже предполагает, что все остальное отложено. А сериалы, в особенности те, которые ты смотришь с компьютера или телефона, конкурируют с медиаокружением: мессенджерами, социальными сетями. Из‑за того, что идет конкуренция за внимание, они должны гораздо плотнее и жестче держать тебя. С точки зрения драмы и конфликта все должно быть более захватывающим, интенсивным, накал эмоций должен быть выше. — Чтобы заинтриговать зрителя, создатели телесериалов выпускают трейлеры, анонсируют новые серии. Как вы собираетесь поддерживать интерес аудитории? — В одной серии, допустим, 10–12 эпизодов — расширенных сцен. Каждая из сцен должна содержать конфликт: герой и антигерой или герой борется с обстоятельствами, со стихией. Это как раз прием, совершенно типичный для кинодраматургии, который в книгах совершенно необязателен. Конечно, каждый эпизод должен заканчиваться каким‑то жестким клиффхэнгером, так чтобы человек подумал: «А что будет дальше? Дальше-то что?!» и переходил на следующую серию. — То есть ваша задача заманить читателя? — Некоторые говорят, что литература в принципе не должна никого увлекать, это слишком низко: она никому ничем не обязана. Но я реалистично всегда был настроен. За сообщениями, которые валятся в телеграм, лентой фейсбука и картинками в инстаграме интереснее следить. Читатель не может долго концентрироваться на тексте, потому что ты читаешь-читаешь уже две минуты, а до сих пор никакого адреналинового вброса ты не получил. Люди скучают от длинных текстов, видят предупреждение: «Осторожно, лонгрид, читать 8 минут!« и сразу: «У-у-у, восемь минут, наверное, я не решусь на это!« — То есть слушать, по-вашему, легче, чем читать? — Я думаю, что люди слушают при определенных обстоятельствах. Например, когда они занимаются спортом, гуляют или гладят белье. То есть ты слушаешь в тот момент, когда глаза у тебя чем‑то заняты, и ты готов себя в это время развлечь или образовать. — А в таких обстоятельствах получается погружение в текст? — Ну я на гребном тренажере слушаю «Зулейха открывает глаза». Нормально заходит. Тем более когда тебе некуда соскочить с гребного тренажера, еще час остался, вот случаешь, втягиваешься постепенно. — Вы бы хотели, чтобы ваше произведение экранизировали или поставили на сцене? — Да пожалуйста, оно практически для этого готово. Я думаю, что было бы забавно по этой штуке поставить спектакль. Тем более я в прекрасных отношениях нахожусь с Максимом Диденко, который ставил «Текст», у нас с ним полное взаимопонимание, я очень люблю его как автора, как режиссера. — В этом проекте вы и писатель-сценарист, и режиссер, и актер, — первую серию вы озвучили полностью… — Я зачитываю весь текст, весь сезон. Это не моя идея, потому что я о своих актерских способностях очень невысокого мнения. Это предложили ребята из Storytel. Я это воспринял как челлендж: я ни одну из своих книг сам не озвучивал. У меня был эксперимент с «ВКонтакте», когда я публиковал по главам книжку «Текст». Мне предложили делать стримы и читать это все. Но я просто сидел и по бумажке читал. Здесь меня привели в студию, сказали, что я буду заменять собою всех актеров, включая и женщин, и глухих персонажей, и полковников, и сорокалетних цыганок. Я решил, что если я восприму это как вызов себе и своим ограниченным возможностям, то, может, у меня что‑то и получится. — Вы сами уже послушали, что получилось? Довольны собой? — Да, семплы мне присылали. Вообще, я редко бываю доволен собой. Если человек, который занимается креативной работой или политикой, всегда доволен собой, он находится в шаге от разложения. Поэтому как можно быть собой довольным? Если ты не опозорился совсем, то это уже неплохой результат. — А как Storytel мотивировал свое желание, чтобы именно вы зачитывали всю книгу? — Они хотели сделать режиссерскую версию в авторской начитке. А я люблю делать все новое. Смешно, наверное, звучит от человека, который выпустил четвертую постапокалиптическую историю. Но она на «Метро» совсем не похожа. — Как раз хотели спросить: зачем после суперреализма возвращаться к постапокалипсису? — Это не значит, что я сейчас взял и вернулся в фантастику, постапокалиптику как жанр, просто я хочу оставлять за собой возможность свободного поиска. Мне хочется иметь возможность без оглядки на ожидания читателей и издателей делать то, к чему в данный момент лежит душа. Недавно я закончил пьесу, которая рассказывает о еврейском гетто в городе Лодзь во время Второй мировой войны. А следующая вещь, к которой я перехожу, — роман про современную Россию, семейная драма. Это никоим образом не фантастические произведения, а реалистические. Мне хотелось бы вообще все ярлыки посрывать. Допустим, у меня есть книга, которая каким‑то образом оказалась очень популярной и здесь, и за рубежом. Значит ли это, что я должен оставаться заложником этой популярности, чтобы не растерять читателей? Мне кажется, что эксперимент — это единственный способ будоражить себя. Когда ты идешь по накатанной, очень сложно вызвать те самые чувства и ощущения, которые ты испытывал впервые. И когда ты занимаешься повтором этих вибраций, этого тока высоковольтного не ощущаешь. — «Пост» позволил ощутить эти эмоции, вибрации? — Да-да, особенно под конец меня прямо потряхивало! Как только я начал делать то, чего я до сих пор не делал, начались настоящие эмоции. Такой способ завести себя — заступить на территорию, где ты еще ничего не осваивал, где ты не уверен в себе. — Какой месседж у «Поста»? — В моих книгах тема двигает сюжет: то есть сначала «о чем», а потом «как». Я знаю авторов, которых ведет герой и для которых тема является вторичной. Американский драматург Дэвид Мэмет сказал, что у истории, как у шутки, вообще нет идеи, а есть просто коллизия, из которой что‑то рождается. Я с этим не очень согласен, для меня на первом месте всегда была тема. Центральная тема в моем сериале — это проблема легализации языка вражды, ненависти. Подъем правого популизма, пропаганда ненависти к другим группам. Если вы дослушаете сериал до конца, то поймете, о чем я говорю. — У аудиосериала есть группа «ВКонтакте». В комментариях многие пользователи писали, что ваша новая работа — «очередное политическое заявление». Какое место политика сегодняшнего дня занимает в вашем творчестве? — Я же политический журналист, новостник, колонки пишу на политические темы, так что это все связано. Я пишу о тех событиях и процессах, которые разворачиваются в обществе. Тем более мы в такие интересные времена живем — времена какого‑то глобального притворства, бесконечной постмодернистской игры… Мы постоянно косплеим прошлое, совершенно в нем запутавшись и переврав. В конечном счете мы оказались в каком‑то историческом тупике. Про Москву так, может быть, не скажешь, тут все благоустроено, сыто, никого особенно не зажимают, но все равно есть ощущение кризиса жанра, и очевидно, что происходит застой. Застой, с одной стороны, не самая бесчеловечная из форм, которые у нас были, но, с другой стороны, это абсолютная неопределенность по поводу будущего, отсутствие концепции. — Саундтрек к вашему сериалу записал Тима Белорусских. Почему он? — Да, дело в том, что главный герой сериала, 17-летний парень Егор, практически сверстник Тимы. И он тоже сам себе певец, сам себе музыкант. Я не скажу, что Тима — протестный рокер, потому что весь протест у нас за рэп-движением… — Тогда почему не Фейс, например? — Ну слушайте, это человек, который спел песню про бургер… То есть сначала ты поешь, как едешь в магазин Gucci в Санкт-Петербурге, а потом записываешь что‑то политическое. Я не уверен, что это тот самый голос протеста, осмысленный и интересный людям. Конечно, он суперпопулярный чувак, но к музыке и к поэзии имеет очень мало отношения. В случае с Тимой решающую роль сыграло абсолютное попадание в героя. Если послушать его песни, то они как раз созвучны Егору: его герой, как и мой, подчеркнуто аполитичен, он не хочет разбираться во всем наследии, ошибках прошлого. — Сейчас многие молодые люди, наоборот, интересуются прошлым: не зря же у фильма Дудя про Колыму 7 миллионов просмотров. Да, и, мне кажется, это определенный сдвиг — вот эти 7 миллионов человек, посмотревших Колыму. Но, к сожалению, есть и те представители поколения Z, которые говорят: «Да нам совершенно наплевать, что делали наши бабушки и дедушки. У нас есть Патриаршие пруды, ЦПКиО и крафтовое пиво, мы знаем, что телик врет, и не смотрим его. Все, что было до нас, не имеет к нам отношения, поэтому отстаньте от нас и дайте жить своей жизнью». И это тоже одна из важных тем книги — все, что сделали бабушки и дедушки и продолжают делать папы и мамы, очень на нас влияет. Например, те же репрессии, на которые закрывали глаза, прощали их, потакали им, отказывались осуждать наследников КГБ и отдавали себя им во власть. И все зло, которое было вызвано в мир, не рассосется само, как бы мы на это ни надеялись. Оно висит в воздухе, в какой‑то момент соберется в грозовые облака и снова прольется на землю. Само по себе оно не может исчезнуть. И детям придется отвечать за то, что сделали их родители. У нас не ведется никакой работы по признанию и честному разбору нашего сомнительного прошлого, и пока мы не разберемся с прошлым, у нас не будет будущего. — У нас получится когда‑нибудь отойти от нашего прошлого? — Отойти совсем не получится — оно пойдет следом. Смотрели хоррор «Оно идет за вами» («It Follows», в русском прокате назывался «Оно». — Прим. ред.)? — Нет, страшно. — Ну и правильно. Наши люди вообще хорроры не любят, потому что ночью к метро выйти или за МКАД поехать — уже зомбиленд. Это фильмы для жителей благополучных стран, у которых жизнь скучная и распланированная. — Дмитрий, вы как‑то говорили, что настоящий русский писатель в большей степени оракул, чем коммерсант. Вы себя оракулом считаете? — Я говорил, что писатель должен быть оракулом. Я построил свою жизнь таким образом, чтобы не зависеть от государства или любого другого источника финансирования и говорить то, что я думаю, без оглядки на цензуру — коммерческую, политическую, цензуру формата. Как и артисты, художники, писатель должен стараться говорить правду. — Не всем художникам это удается: на многих оказывают давление. — Гораздо большее количество художников обольстили, нежели подавили или заглушили. Разговор с Воландом, Мефистофелем, Сталиным — вечные темы. Именно потому, что художник обладает определенным моральным авторитетом, власть старается его привлечь и использовать в своих целях. Писатели и художники — это конкурирующие с официальной идеологией смысловые центры. Они являются альтернативной точкой зрения и, не будучи политически ангажированными, пытаются помочь обществу осмыслить происходящее. Именно поэтому власти так важно их запугать и спрятать. Но, перед тем как спрятать, их пытаются завлечь наградами, титулами, привилегиями: дать мигалку, посадить в совет по культуре. — Вас тоже пытались обольстить? — Неоднократно. Несколько раз звали в Совет по культуре и в Совет по правам человека, приглашали на какие‑то встречи. Но я уклонялся. — У Storytel есть идея выпустить ваш сериал в Европе. Как вы думаете, он будет понятен европейскому зрителю? — Думаю, да. Проблемы ненависти и языка вражды понятны во всем мире. Сейчас все притворяются, играют. Но эта игра в итоге снимает определенные рамки и легализует реальные явления, начинает оправдывать их. Какие‑то немецкие неонацисты играючи подвергают сомнению Холокост и заново требуют права ненавидеть евреев. Трамп пропагандирует нетерпимость к людям с другой точкой зрения, отказываясь реагировать на какую‑либо конструктивную критику. Все построено на вранье. Мы превращаем день памяти жертв войны в милитаристский шабаш какой‑то. В принципе, антиамериканская и антизападная риторика, которая ведется по всем федеральным каналам, пропагандирует ненависть и нетерпимость к другим. Это как будто шутки и цирк, а завтра все будет другое, но за этим происходит отвлечение народа от реальных экономических проблем. И эта упрощенная картина мира, которая делит все на черное и белое, на своих и чужих, может повернуться против кого угодно и привести к чему угодно. — Надеяться ли нам на жизнеутверждающий конец сериала «Пост?» — Нет, я жизнеутверждающие книги не пишу. Но я думаю, что это будет очень хорошая встряска.
-------------------- Если Вы зарегистрированы на нашем форуме, то Вы читали Правила Форума и обязались их исполнять! Если Вы их не исполняете - то не обижайтесь на действия модератора! |
|||
Поблагодарили за полезное сообщение: Koss, f1rs1, ProstoiChelovek, trya, Элья, oskorobo, vicky000000, Поручик, Lona |
|
Отправлено: 30.05.2019 - 20:03:04 (post in topic: 3, link to post #848726)
|
||||
живу я здесь... Профиль Группа: Moderators Сообщений: 9044 Поблагодарили: 30428 Ай-яй-юшек: 11 Штраф:(0%) |
Как отбиться от зла Дмитрий Глуховский снова сменил жанр После романа «Текст» (2017) про современную жизнь Дмитрий Глуховский сделал аудиосериал про смерть — смерть страны, которая поддалась Сатане, «выпустила в мир отраву, выблевала в него зло». Кажется, что за четырнадцать лет, прошедших после публикации его первого романа («Метро 2033»), общее предчувствие глобальной катастрофы и завороженность постапокалиптической эстетикой поднялись на высоту ядерного гриба. Небывалый успех американского сериала «Чернобыль», который смотришь, впадая то в растерянность, то в гнев, то в сочувствие и жалость, наверняка обеспечен — кроме превосходного качества — разливом по миру этой зловещей энергии. Неслучайно «Пост» — проект международный: саундтрек написал рэпер Тим Белорусских (Kaufman Label), текст переведен на английский, польский, немецкий, шведский языки и озвучен во всех странах, где работает сервис аудиокниг Storytel, для которого «Пост» был написан. По-русски его озвучил сам автор; это еще один жанр, освоенный писателем, для которого риск — залог движения. Загаженная земля и отравленный воздух — атмосфера повествования, которое то втягивает тебя, как воронка, то засасывает, как болото. И хочешь выбраться из этого ужаса, да не можешь. Начинается рассказ, как у добротных реалистов, с пейзажа: «Туман нельзя разогнать, потому что он поднимается от реки. Туман — это дыхание самой реки: медленной, пенной — больной. Реки с берега тоже не видно — бетонные быки моста сходят в нее где-то уже во мгле. Зато слышно ее хорошо и через туман — ее чавканье, хлюпанье, урчание. Кажется, что она живая, но это только кажется. Ничего живого там, внизу, нет. И ничто живое, попадая туда, не может там уцелеть». Осторожно, спойлер:
-------------------- Если Вы зарегистрированы на нашем форуме, то Вы читали Правила Форума и обязались их исполнять! Если Вы их не исполняете - то не обижайтесь на действия модератора! |
||||
Поблагодарили за полезное сообщение: vicky000000, Поручик, Koss, Lona |
|
Отправлено: 13.02.2020 - 19:46:32 (post in topic: 4, link to post #864355)
|
|||
живу я здесь... Профиль Группа: Moderators Сообщений: 9044 Поблагодарили: 30428 Ай-яй-юшек: 11 Штраф:(0%) |
Режиссер Клим Шипенко снимет сериал "Пост" по аудиокниге Глуховского Режиссер Клим Шипенко (фильм "Холоп") снимет сериал "Пост" по аудиокниге писателя Дмитрия Глуховского. Об этом сам Шипенко рассказал в четверг корреспонденту ТАСС. Ранее режиссер заключил эксклюзивный контракт с группой Yellow Black and White на три года, в рамках которого будет снимать кино и сериалы только для данной компании. "В рамках сотрудничества планируются два полнометражных фильма, один сериал в написании сейчас находится. Один полный метр - комедия. Там я буду продюсером, снимать будем летом. Второй проект - это декабрь, сценарий уже написан - по последним дням жизни Есенина, жанр - исторический триллер. И в планах сериал по аудиокниге Дмитрия Глуховского "Пост". Восемь серий, первый сезон сейчас пишется", - рассказал он. Генеральный продюсер Yellow Black and White Денис Жалинский, говоря об эксклюзивном контракте с Шипенко, отметил, что аналогичные планы есть и с другими режиссерами. "У нас нет цели такой подписывать всех подряд на эксклюзив. Постараемся договариваться с теми людьми, которые подходят нам по духу, про которых мы считаем, что совместное сотрудничество принесет им и нам выгоду, будет новый хороший проект. Таким режиссером был Клим, такие режиссеры у нас есть еще", - отметил он в беседе с корреспондентом ТАСС. При этом Жалинский считает, что долгосрочные контракты подобного уровня не являются рискованными. "С классными профессионалами это совершенно нерискованно", - отметил он. Источник газеты "Коммерсантъ" на медиарынке оценил контракт с Шипенко в $400-700 тыс. в год. Стороны сумму контракта не комментируют.
-------------------- Если Вы зарегистрированы на нашем форуме, то Вы читали Правила Форума и обязались их исполнять! Если Вы их не исполняете - то не обижайтесь на действия модератора! |
|||
Поблагодарили за полезное сообщение: Поручик |
|
Отправлено: 4.12.2020 - 22:59:53 (post in topic: 5, link to post #888718)
|
|||
живу я здесь... Профиль Группа: Moderators Сообщений: 9044 Поблагодарили: 30428 Ай-яй-юшек: 11 Штраф:(0%) |
Аудиосериал "Пост" Глуховского выходит в формате электронной книги Аудиосериал "Пост" писателя Дмитрия Глуховского выходит в формате электронной книги. Об этом ТАСС в пятницу сообщили в пресс-службе сервиса аудиокниг Storytel. Весной 2019 года Глуховский создал "Пост" специально Storytel. До сих пор эта история существовала в аудиоформате. Изначально Глуховский договорился с сервисом, что на бумаге и в электронном виде он опубликован не будет. Произведение, по данным сервиса, за это время получило много положительных отзывов, читатели просили дать возможность прочесть его как книгу. "В конце концов автор и издатель сдались: опробовав на "Посте" себя как чтеца и попутно запустив совершенно новый для России формат аудиосериала, Дмитрий Глуховский посчитал, что запрет на издание электронной книги можно снять", - сказали в пресс-службе. "Это был эксперимент, я хотел понять как будет восприниматься текст, существующий только в аудиоформате, которого в публичном доступе нет на бумаге и в электронном виде, как его воспримут читатели и критики, как к нему буду относиться я сам. Теперь для чистоты эксперимента я должен посмотреть, как текст будет восприниматься в электронном виде", - сказал Глуховский ТАСС. "Пост" выходит на площадке Litnet. За Storytel останется право издавать эту историю во всех трех форматах, включая бумажную.
-------------------- Если Вы зарегистрированы на нашем форуме, то Вы читали Правила Форума и обязались их исполнять! Если Вы их не исполняете - то не обижайтесь на действия модератора! |
|||