Олег Булдаков дал интервью газете "Марийская правда", интервью Олега Булдакова

О ТОМ, КАК СОЗДАЮТСЯ АУДИОКНИГИ, "МАРИЙСКОЙ ПРАВДЕ" РАССКАЗАЛ ОДИН ИЗ ПОПУЛЯРНЕЙШИХ ГОЛОСОВ РОССИИ ОЛЕГ БУЛДАКОВ



Помните сказку «Чернильное сердце», и был там такой персонаж – чтец Волшебный язык? Когда он читал книгу, ее герои оживали. Образ этот сразу приходит в голову в разговоре с Олегом Булдаковым.
Его голос, ди-джея с многолетним стажем, и так многим знаком. Но оказывается, еще Олег дает вторую жизнь героям художественных произведений, озвучивая аудиокниги, и популярность его среди слушателей очень высока. Сегодня в интернет-рейтингах Олег Булдаков занимает самые верхние позиции среди сотен чтецов.
Оценило работу Булдакова и известнейшее издательство «ЭКСМО», которое заключило с ним договор на озвучку книг. О своем необычном хобби, которое стало реальным делом, Олег рассказывает читателям «Марийской правды».

– Честно говоря, я раньше особо не задумывалась, кто озвучивает книги. Думала, студийная запись, наверное, куда профессиональных актеров приглашают. У тебя с чего все началось?
– В нашем детстве выпускалось множество виниловых пластинок с разными сказками, а поскольку развлечений у советских школьников было маловато, пластинки очень сильно спасали, их слушали много-много раз, и не надоедало. Может, изначально оттуда все пошло. А в 2006 году я попал на свою первую аудиокнигу в исполнении Александра Клюквина, актера с шикарным голосом. И когда услышал, это была аудиокнига Юрия Коваля «Суер-Выер», я обалдел и подумал: «Я тоже так хочу!». Может, не очень хорошо своим гороскопом козырять, но я Лев, это сильный творческий знак – писатели, актеры, режиссеры, художники. Озвучивание текстов позволяет быть актером, причем ты здесь выступаешь не только в роли человека, подающего реплики, но и сам себе режиссер, а если надумаешь оформлять текст какими-то звуками и музыкой, то и звукорежиссер еще ко всему. То есть это многофункциональное направление, которое дает возможность реализовать себя сразу в нескольких пластах. Стал пробовать и, конечно, был далек от совершенства, но моя львиная натура все принимала, мне все нравилось. Сейчас уже, спустя несколько лет, я думаю: «О, Боже, какой ужас! Как это люди могли слушать?». Но тогда мне надо было все это куда-то девать, а работал я на радио, и предложил ночью, когда уже не такое активное время, ставить записи мистических рассказиков. Эти же записи стал выкладывать в сеть. И понеслось, попал на волну, люди начали слушать, меня в этот процесс затянуло и до сих пор не отпускает.

– Как ты выбираешь произведения для озвучки? Есть какая-то система, это твои интересы или на потребу аудитории?
– Даже не знаю, я, наверное, зарекомендовал себя в первую очередь как чтец мистических произведений, фантастических. Читать книгу одного жанра, это, наверное, как на протяжении долгого времени употреблять каждый день одно и то же блюдо, начинает приедаться. Я, как человек быстро загорающийся и увлекающийся, пробовал себя в разных жанрах. Для меня в книге очень важен сюжет, я люблю истории как таковые. И если увлекает, то в каком жанре книга, неважно, хотя я подсознательно избегаю детективов, исторических и любовных романов.

– А формы какие больше всего нравятся?
– Я люблю больше всего рассказы. Они быстро записываются, соответственно, и амплуа меняешь часто, можешь себя попробовать в чем-то новом. Но у меня есть и повести, и романы, и даже эпопеи, которые по 50 с лишним часов. «Противостояние» Стивена Кинга – 56 часов хронометраж. Я над этой аудиокнигой с перерывами работал целый год.

– Раскладываешь книги на роли или читаешь как диктор?
– Тут есть парадокс. Мне нравится раскладывать текст на роли, а слушать люблю, когда рассказывают без оформления, достаточно ровно. Пример – Леонид Ярмольник. У него есть несколько книг, которые он читает спокойно, незначительно обозначая персонажи голосом, но все понятно, кто из персонажей сейчас говорит, а кто ему потом отвечает. Это не монотонное бубнение, а именно такая подача, которая мне безумно импонирует.
Но сам я другой и люблю работать с текстами, где много выпуклых героев и каждого можно наделить своим голосом. Например, в книгах Терри Пратчетта и сюжет забавный, и герои. Можно целую палитру образов создать. Весной я сделал «Изумительный Морис и его ученые грызуны». Когда первый раз читал, в голове уже каждый герой по-своему разговаривал. А за годы создается своеобразная база типажей, голосов.

– И сколько голосов в твоей голове живет?
– Не могу тебе ответить (смеется), потому что даже всякие старики, например, могут по-разному говорить, в зависимости от контекста. Не скажу, что я мультиголосовой актер, но могу маневрировать и быть уверенным, что в этой книге это не тот же самый старик, что в другой. А самый ужас для мужчин-чтецов героини-дамочки, потому что высокими голосами достаточно сложно разговаривать.

– Какое количество книг у тебя озвучено?
– Я больше работаю с рассказами, полтысячи, наверное. Но у меня есть опыт работы в проектах, когда несколько чтецов объединяются, чтобы озвучить книгу. Так мы до сих пор, уже лет десять, делаем самый главный труд Стивена Кинга – цикл «Темная башня». У меня роль Эдди Дина. В таких работах участвуют и непрофессионалы. Какие-то реплики подают вообще случайные люди, сосед по лестничной клетке, например. Проект стал бешено популярным.

– Почему на запись книги уходит так много времени? Кажется, два-три раза прочитал, образы сложились…
– Запись – это один из этапов. Кстати, очень мало кто читает по несколько часов подряд. Запойно книжку можно только глазами прочитать, но не вслух. Все-таки это работа голосом, телом. Элементарно устаешь, голос через час-полтора начинает сипеть, садиться. Поэтому чтение делится на сессии. Потом надо голос обработать, почистить. В некоторых местах можешь сделать несколько дублей реплик персонажей, надо выбрать при монтаже самый подходящий. Затем включается в работу корректор, который отслушивает твою книгу, постоянно сверяясь с текстом. Ошибки надо переписать и вклеить. У некоторых на 10-часовую книгу бывает 400 погрешностей. Если издательство проверяет, то ему может просто не понравиться интонация, тоже надо переделать. Поэтому процесс изготовления книги очень сильно растягивается.

– Как для тебя хобби стало возможностью зарабатывать?
– Во-первых, ко мне обращаются сами авторы, которые с помощью аудиокниг хотят популяризировать свое творчество. В наш век люди слушают книги охотнее, чем читают, и сейчас это мощный механизм раскрутки. У меня уже сложилось свое имя в мире аудио-книг, и даже если автор no name (англ. «нет имени»), то люди качают не глядя, ориентируясь на чтеца. Плюс я выполняю заказы на аудиокниги для издательства «ЭКСМО». То есть это уже оплачиваемое ремесло.
Когда ритм нашей жизни изменился, исчез миф о том, что аудиокниги только для слепых. Они стали востребованы обычными людьми, которые экономят свое время. Аудио-книги слушают на прогулках, во время тренировок, выполняя различную работу по дому, кто-то слушает перед сном, давая отдых глазам. Спрос на аудиокниги сейчас высок, и, как в любом деле, крайне важно качество твоей работы. Полагаю, что мои проекты как раз соответствуют понятию «хорошая современная аудиокнига».

 

Оказывается, итить?!!